REVISTA DE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE PARQUES Y JARDINES PÚBLICOS Verano 2013 71 8 €

parjap06 EL BALCÓN: Sentimiento

agazapado en un rincón del hogar.

26 EL MAESTRO JARDINERORamón de la Peña Enrique.

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vation

EDITORIAL #71

Entre las distintas actividades que desarrolla la

Asociación Española de Parques y Jardines Públi-

cos, es de destacar, tanto por la participación que

ofrece como por el esfuerzo que supone, esa in-

tensa labor formativa que se materializa en la

orga nización y participación en congresos, jor -

na das, seminarios y otros eventos similares.

En este ámbito se enmarcan los Congresos Ibe-

roamericanos, verdaderos puntos de encuentro

donde nos reunimos para intercambiar conoci-

mientos y experiencias desde puntos de vista

muy diferentes en ocasiones, propiciados por

una diversidad cultural, social y económica que

resulta enriquecedora para todos. Pero además,

estos Congresos representan una oportunidad

muy interesante para conocer otros países y sus

gentes.

En este año que nuestra Asociación cumple su

cuarenta aniversario, es Guatemala el país que

acogerá a finales de octubre el VIII Congreso

Iberoamericano de Parques y Jardines Públicos,

donde se debatirá sobre distintas formas y ma-

neras de proyectar, construir y gestionar las

zonas verdes y espacios públicos de nuestras ciu-

dades, desde la evidencia de su indudable in-

fluencia en la calidad de vida de sus habitantes.

Estamos seguros del éxito de la convocatoria, en

la que es de destacar por su relevancia el apoyo

institucional tanto del Ayuntamiento de La Anti-

gua Guatemala como del Gobierno de la Repú-

blica. Por ello quiero desde aquí animar a asistir

a todos aquellos hombres y mujeres cuyo tra-

bajo se encuentra relacionado de una u otra

forma con la jardinería pública, en la convicción

de que tanto el programa académico como las

visitas programadas hacen que el evento resulte

tan interesante como atractivo.

¡Nos vemos en Guatemala!

ENCUENTRO

EN GUATEMALA

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EN VERANOÍndice

el balcón: sentimiento agaza-pado en un rincón del hogar.Corría una ligera brisa. A pesar deestar a finales de marzo, aquel año laprimavera había empezado conmucho calor. Era el año 1956 y aque-lla brisa taciturna resultaba agradable.

Página 6

el maestro jardinero. Ramón dela Peña enrique.Maestro jardinero es el título que laEscuela Municipal de Jardinería deMontjuic del Servicio Municipal deParques y Jardines de Barcelona leotorgó en 1966 a José Ramón de laPeña Enrique (San Sebastián, 1946).

Página 26

Paisajes accesibles.“Lo que normalmente llamamos lavida permanece en lo indecible”.Gao Xingjian.

Página 12

integración paisajística y patrimonial del nuevo teatrodel generalife.El Generalife (Yinan al-‘arif, Huertadel Arquitecto) era una almunia me-dieval situada en la parte baja delCerro del Sol, al Norte de la ciudadde la Alhambra.

Página 36

DiRectoR Félix Carballera. conseJo De

ReDAcción Félix Moral y Anto nio Galván.colAboRA Isabel B. eDitA Asociación Espa-ñola de Par ques y Jardines Públicos. ADmi nis -tRAción y PubliciDAD Natalia Garrido.secRetARíA AePJP c. Ma drid, esquina c. delRío (Húmera) 28223 Pozuelo de Alarcón.telé fo no 91 799 03 94. fAx 91 799 03 62.c. electRónico: revistaparjap@aepjp.es web http://www.aepjp.es fotocomPosición

e imPResión Imprenta Ramos, S. L. c/ Tomás Re-dondo, 2. 28033 Madrid. DePósito legAl M-11.985.1996. ISSN 1699-3349.

Esta revista no hace suya, necesariamente, laopinión de los artículos firmados. Impreso enpapel ecológico, libre de cloro.

lÁrboles Conmemorativos Pág. 20. Chile 2005: Palma chilena. lNoticias Pág. 22.

Curso de formación de instaladores y mantenedores de áreas de juegos infantiles./La AEPJP firma importantes convenios de colaboración con RECI, FEMP y ONCE./Programa de la jornada “Arbolado urbano: de la valoración ornamental a la respon-sabilidad de riesgo”. / Renovado el convenio Estudio Dehesa de la Jara. l EntrevistaPág. 42. Jacques SOIGNON Director de Parques y Jardines en la ciudad de NanteslAsociación Pág. 43. Saluda y programas del 8º Congreso Iberoamericano./Con-greso PARJAP 2013, en Málaga. Premios. Conclusiones oficiales.l Productos y Ser-vicios Pág. 49. Greenleaf. lMediateca Pág. 50.

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Se aproximaba el atardecer. Era el mo-mento adecuado para llenar de agua lapequeña lata que hacía de regadera y

verter el líquido elemento sobre las macetasde barro cocido. Esperaba con anhelo el olora tierra mojada, le encantaba esa emoción yla degustaba despacio, regodeándose. Repetíaesta operación dos veces al día, una por lamañana y otra por la tarde, tal y como habíavisto hacer a su madre tantas veces. No sabía

leer, no había aprendido nada de un libro,pero flores y flores inundaban su balcón. Lasflores de toda la calle no lucían como las deella, ni siquiera las de la vecina, a la que habíaregalado en muchas ocasiones algunos esque-jes de gitanilla.

LOS BALCONES, JARDINES PARA DISFRUTAR EN PúBLICOEste breve relato que he escrito describe la

el bAlcón: SENTIMIENTO

AGAZAPADO EN UNRINCÓN DEL HOGAR

José Luis Ortega Gil - @JLuisPaisajista

Corría una ligera brisa. A pesar de estar a finales de marzo, aquel año la pri-mavera había empezado con mucho calor. Era el año 1956 y aquella brisa ta-citurna resultaba agradable. La mujer, toda vestida de negro, viejecita ya,trabajadora incansable, muy limpia, se asomó al balcón después de un durodía al cuidado de su hogar. Para ella su hogar era su vida y dentro de su vidadejaba un rincón especial para sus macetas. Colocadas aparentemente des-ordenadas en el balcón, pero que ocupaban el lugar exacto donde debían deestar. Unos geranios, unas cintas, el jazmín de nevadas flores blancas…

ARRIBA: Ángel Gómez Beades,Gelán. Casa de vecinos,1961. Plástico acetato. Ins-tituto de la Cultura y lasArtes, Servicio de Archivo,Hemeroteca y Publicacio-nes, Fototeca Municipal deSevilla, Archivo Gelán: Lavida en los corrales. Se ob-serva en esta fotografíacomo era común tener lasparedes cubiertas de ma-cetas de barro con cintas ohelechos mientras discu-rría el quehacer diario delos habitantes del corralde vecinos

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historia de una mujer anónima, pero que re-presenta la historia de muchas mujeres y mesirve como hilo conductor al tema que ex-pongo a continuación, la historia del balcónandaluz.

Admito que a priori los balcones no se pue-dan contemplar como jardines públicos, pero¿Acaso no se encuentran de cara al público?¿Nunca has levantado la vista para contem-plar una hermosa masa de geranios? ¿No danbelleza y color a nuestras calles?

Yo considero que los balcones mantienen ca-racterísticas comunes con los jardines y par-ques de las ciudades, pues mantienen elcarácter público, ecológico y social. Tres ras-gos fácilmente reconocibles de las zonas ver-des urbanas.

Es verdad que los balcones no son cuidadosy mantenidos por ningún servicio de parquesy jardines públicos. Los balcones no nacen deuna administración pública, pero están ex-puestos al público.

Los balcones son públicos porque los disfru-tamos y nos beneficiamos todos. Son elemen-tos que decoran nuestras calles, nos alegra lavista y es una diferenciación cultural que esapreciada fuera de nuestras fronteras. Los bal-cones dan valor a las ciudades. Los visitantescuando llegan a Andalucía no quieren ver lomismo que en sus lugares de origen, quierenver algo diferente y memorable.

Y si hay algo por lo que somos fácilmente re-conocibles en España es por la climatología.Nuestra climatología es propicia para dotarpequeños rincones de una exuberante masavegetal que contribuyen a formar una redverde que nos acerca un poco más al medionatural. Además, los balcones presentan unaventaja visual respecto a los jardines horizon-

tales. Son espacios elevados que ofrecen unaposición privilegiada y un atractivo único.

JARDINES vERTICALES vERSUS BALCONES

En una época en que proliferan los jardinesverticales o muros vegetales, y se le da tantaimportancia al papel ecológico y medioam-biental con el que contribuyen estas estruc-turas de plantas al ecosistema de las ciudades,olvidamos que el concepto de jardín verticaly ecológico es una práctica que se realiza eneste país desde hace muchos años.

Al igual que ocurre con los balcones, los jar-dines verticales modernos también juegan unpapel público en las ciudades. Un ejemplo esel edificio Caixa Forum de Madrid, que estáexpuesto de cara a los ciudadanos que tran-sitan por el Paseo del Prado, justo en frentedel Real Jardín Botánico.

El primero que empezó a trabajar con jardi-nes verticales como lo entendemos hoy endía fue el botánico francés Patrick Blanc, es-pecializado en plantas de sotobosque tropical,ha dado a éstas el papel principal dentro delos muros vegetales.

Patrick Blanch utiliza plantas especialmenteadaptadas a vivir en un medio hidropónico,plantas que “pueden vivir con el mínimo de luzpara su fotosíntesis, encontrando increíbles solu-ciones para adaptarse a la baja luminosidad delos alrededores”.

Yo creo que el mérito de Patrick Blanc se en-cuentra en coger una idea antigua, la de dotarlas fachadas de edificios de una masa vegetal,y aplicar las nuevas tecnologías actuales a sualcance para dar una vuelta de turca más aesta idea.

Otro aspecto importante de los jardines ver-ticales modernos, y que guarda una estrecharelación con los balcones es el aspecto eco-lógico. Una de las causas por la que losmuros vegetales de Blanc se hayan extendidopor edificios de todo el mundo, es que en eldiseño utiliza especies adaptadas al hábitat

DE IZQUIERDA ADERECHA: Caixa Forum Madrid,autor: Diego Ortega. Losmuros vegetales están lle-nando de verde los edifi-cios de nuestras ciudades.Los jardines verticales,una de las nuevas tenden-cias en el diseño de jardi-nes, es un conceptorelativamente nuevo cuyoobjetivo es integrar a lasciudades con el entorno,un hábitat único en el quela ciudadanía pueda acer-carse más al medio natu-ral.

autor José Luis Ortega -@JLuisPaisajista: Los bal-cones floridos de gitanillasy geranios, rodeados decintas y esparragueras.Balcones que dan valor es-tético y ecológico a las ciu-dades, ya que siimpresionan por su as-pecto, también proporcio-nan el aislamiento térmiconecesario para refrescar elinterior del hogar en díasde calor.

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donde finalmente se van a desarrollar. Dentro de los valores ecológi-cos de los jardines verticales, cabe destacar el asilamiento térmicoque produce en los edificios, reduciendo de manera significativa lasnecesidades de climatización en verano y de calefacción en invierno,con el consecuente ahorro energético que ello supone.

Los balcones y los jardines verticales también guardan similitudes enel sistema de cultivo de los plantas, en ambos casos, el sustrato parael desarrollo de las plantas es escaso. Las plantas del jardín verticalcrecen sobre una tela de fibra natural no biodegradable, mientras quelas plantas de un balcón crecen en pequeñas macetas que contienenel sustrato necesario para su desarrollo. Las macetas se colocan sobremuros o fuertemente amarrada a la barandilla de los balcones.

Tradicionalmente los balcones han utilizado una serie de especies bo-tánicas adaptadas a los recursos hídricos y minerales del medio queles rodea. Algunas de estas plantas se utilizan en la jardinería tradicio-nal andaluza desde los tiempos de los reinos de taifas, de lo cual haydatos escritos que así lo atestiguan como es el caso del rey Al-Muta-mid (1069 -1090), el rey poeta de Sevilla, pues por fragmentos de suspoemas sabemos que le gustaban la blancura y el olor de los jazmines(Jasminum polyanthum).

Las especies más utilizadas en balcones son las del Género Pelargo-nium, gitanillas (Pelargonium peltatum) y geranios (Pelargonium domesti-cum). También son muy comunes en los balcones las flores de losclaveles (Dianthus caryophyllus).

Otras plantas que podemos observar en un balcón son: helechos(Nephrolepis cordifolia), aspidistra (Aspidistra elatior), ficus (Ficus elastica),pequeñas palmeras (Chamaedores elegans y Phoenix spp.), clivias (Cliviaminiata), citas (Chlorophytum comosum), naranjo y limón en espaldera(Citrus spp.), Dama de Noche (Cestrum nocturnum), Potos (Epipremnumaureum), o la esparraguera (Asparagus spp.). Todas estas especies seencuentran perfectamente adaptadas a la condiciones climatologíasde la península ibérica, bien porque son autóctonas, o bien porquehace tantos siglos que se introdujeron en nuestro país que se han na-turalizado. Son por tanto plantas resistentes y adaptadas a las condi-ciones del medio en el que viven, ventajas que propician una reducciónde las necesidades de agua –un bien escaso en nuestro país– y de laslabores de mantenimiento.

SAETAS, CHISMES…LA vIDA ASOMADA AL BALCÓN

En cuanto al aspecto social, los balcones nacen de un sentimiento fe-menino hacia la naturaleza. Mujeres que vivían en ciudades cuya rutinadiaria se limitaba a la casa, el rezo, la visita, y la iglesia, nada más. JoséMaría de Mena, en su libro Sevilla, Estatuas y Jardines, escribió: Sevillatenía macetas en los balcones de sus casas, y en los patios de columnas demármol y zócalo de azulejos. ¿Y sabéis por qué? Pues porque las macetaseran el único contacto de las sevillanas con la naturaleza, verde y floreal.

Desde mi punto de vista los balcones son tan estilo de jardinería comolo son los modernos jardines verticales. Además, como lo público estámuy relacionado con lo social, los balcones nos son ajenos a este fin social.

LOS BALCONES SON PúBLICOS PORQUELOS DISFRUTAMOS Y NOS BENEFICIAMOS

TODOS. SON ELEMENTOS QUE DECORANNUESTRAS CALLES, NOS ALEGRA LA vISTA Y

ES UNA DIFERENCIACIÓN CULTURAL.

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Bibliografía y sitios web

consultados:

Enciclopedia General de Andalucía – C&TEditores

Enciclopedia Universal Ilustrada EuropeoAmericana. Espasa – Calpe S.A

Sevilla en los labios. Joaquín Moreno Murube– Ediciones Libanó

Al-Mutamid de Sevilla. Poesía completa. Tra-ducción y comentario Granada, Comares,2007

Sevilla, estatuas y jardines. José María de Mena–Editorial Castillejo

100 Fotografías de Sevilla que deberías cono-cer. Marcos Fernández Gómez, InmaculadaMolina Álvarez y Elena Hormigo León – Lun-werg Editores

Córdobapedia. Rejas y Balcones - http://cor-dobapedia.wikanda.es/wiki/Rejas_y_Balcones

Vertical Garden Patrick Blanc -http://www.verticalgardenpatrickblanc.com/

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Social sí, además de actividades más relajadascomo puede ser leer un libro o asomarse ala “la fresquita” tras un día de intenso calor,el balcón ha sido lugar de intercambio dechismes y cotilleos. El intercambio de infor-mación –y por ende de la cultura–, se ha re-alizado en gran medida asomándose a unbalcón. Además, una expresión artística, cul-tural y social, como es la saeta, ha encontradoen el balcón del hogar el emplazamiento idó-neo para esta manifestación musical.

Desgraciadamente, debido a la falta de sensi-bilización y a la falta de tiempo por el ritmode vida actual, hace que ya no se vean contanta frecuencia estos llamativos balcones,perdiendo nuestra tierra una de sus señas deidentidad. Señas que en cambio sin son valo-radas y admiradas por los visitantes que lle-gan hasta Andalucía. Ya no se recurre el balcóncomo un espacio verde más de la casa. Yoconsidero que se debe principalmente, a la in-corporación de la mujer al mundo laboral. Lasmujeres siempre han tenido una sensibilidadespecial por estos detalles, pero con el tra-

bajo, los niños, etc..., se hace imposible tenertiempo poder llevar a cabo este tipo de ta-reas en el hogar. Los hombres, por el contra-rio, somos menos dados a dedicarnos aarreglar un balcón y no cuidamos este tipo dedetalles en el hogar.

Y es una pena que desde las AdministracionesPúblicas no se incentive, promueva y se divul-gue más el tener hermosos balcones floridosen nuestras ciudades, algo que tiempo atrásera admirado por los visitantes que venían delextranjero.

En este sentido el Ayuntamiento de Córdobaestá dando los primeros pasos para salvaguar-dar este tipo de bien cultural. Al igual quehace con el conocido Festival de Patios deCórdoba (desde el pasado día 6 de Diciembrede 2012 Patrimonio Cultural Inmaterial de laHumanidad a los Patios Cordobeses, por laUnesco), en paralelo, realiza el concurso deRejas y Balcones estableciendo una serie depremios que incentivan la continuidad de esteestilo de jardinería.

Como vemos la jardinería es un arte que pre-senta la posibilidad de realizarse en múltiplesespacios. Desde grandes superficies hasta pe-queños rincones. En horizontal y en vertical.Los balcones, utilizando una técnica sencilla,pueden ser un lugar idóneo para colocar unasmacetas con plantas aromáticas o de flor quellenen de vida y colorido a este espacio. Losbalcones presentan un valor estético, orna-mental y cultural único, que acerca a la ciuda-danía un poco más al medio natural.Sentimiento, cultivado por mujeres, agazapadoen un rincón del hogar.q

José Luis Ortega Gil - @JLuisPaisajistaIngeniero Técnico Agrícola y Blogger

DE ARRIBA AABAJO: autor José Luis Ortega -@JLuisPaisajista. Balconesde Córdoba en mayo. Pa-sear por las calles de ado-quines del barrio de lajudería de Córdoba puedereportar diferentes place-res entre ellos disfrutar dela imagen espectacular deGeranios, Gitanillas y Sur-finias en flor.

autor José Luis Ortega -@JLuisPaisajista: Los bal-cones y los jardines verti-cales también guardansimilitudes, el sustratopara el desarrollo de lasplantas es escaso. Lasplantas de un balcón cre-cen en pequeñas macetasque contienen el sustratonecesario para su desarro-llo. Las macetas se colocansobre muros o fuerte-mente amarrada a la ba-randilla de los balcones.

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Paisajes: “Caminante, son tus huellas el ca-mino y nada más”, nos recuerda AntonioMachado, mientras que Jean-Marc Besse

nos habla de “los hombres de oficio, entre loscuales están los geógrafos, que participan deesta atención a los signos del mundo, anida-dos en el color de las rocas, la orientación delos vientos o el movimiento de las aguas, quepermiten a los ojos leer, por así decir, el pai-saje(1)”; por su parte, Isabel Coixet, en su film“A los que aman” nos sitúa en la contempla-ción del paisaje de las nubes tumbado en lapradera. He aquí algunas formas diversas deasomarnos al paisaje, a los paisajes de nuestramemoria, de nuestro corazón, de nuestrossentimientos, en esa dialéctica de lo de aden-tro y lo de afuera, que tanto preocupaba a SanAgustín (2).

El paisaje, los paisajes, al igual que las BellasArtes, parten de la dialéctica entre el sujetoy el objeto, planteándose por tanto una cues-tión de carácter ontológico (3). De estemodo, cada paisaje, como cada libro, dependede quién lo transite, de quién lo lea, de cómosea su momento; para cada cual, el paisaje va-riará con el tiempo, con su estado de ánimo,con la forma en que lo perciba. No hay nadamás personal, y más dinámico, que la percep-ción del paisaje, al fundirse nuestro paisaje in-terior con el exterior. Así, y tal como lorefiere Federico López Silvestre, “en el ám-bito del pensamiento sobre el paisaje hay uncamino poco transitado que discurre entrelos que afirman que el paisaje es representa-ción y los que sostienen que el paisaje no sig-nifica, es”.

PAISAJES ACCESIBLESJosé Antonio Juncà Ubierna. Dr. Ingeniero de Caminos

“Lo que normalmente llamamos la vida permanece en lo indecible”Gao Xingjian

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Esta reflexión podría asociarse a aquella en laque se plantea el paisaje y la pintura comodos realidades que se nutren la una a la otra.Proust decía de las rosas pintadas por Elstirque eran una “variedad nueva con la que elpintor, como horticultor, había enriquecido lafamilia de las rosas” (4)

Transitar por los paisajes de la memoriapuede ser un ejercicio reflejado en las aguasdel estanque que nos muestra transitandopor los paisajes del olvido, que no es sino otracosa que otro modo de recordar (5). He aquíde nuevo el paisaje como escenario vivo,como crisol de sensaciones que evocan re-cuerdos de olvidos, olvido en su más pro-fundo sentido, en tanto que despojarse delequipaje que se alimenta de experiencias ysueños.

El paisaje a menudo se asocia al mundo de lossímbolos, símbolos que se reflejan en las for-mas de los jardines, obras que muestrancomo pocas otras manifestaciones del arte yde la emoción humana el palpitar de las cul-turas, del modo de ser de los pueblos, de suforma de vivir, y también de morir. Esa vibra-ción de los símbolos en los paisajes no sólose percibe desde las formas, las plantas de latraza del jardín y de las plantas que se apo-sentan y dan vida a esos esquemas, que seadentran en la geografía, se asientan en la to-pografía y profundizan en sus tierras, sino que–más allá de todo ese proceso de génesis yformación del paisaje– genera una poética,

una percepción sensible de ese espacio. Así,Bachelard nos recuerda que “hay un ensueñodel hombre que anda, un ensueño del ca-mino”; y prosigue: “!Y qué hermoso objeto di-námico es el sendero! ¡Qué clarospermanecen en la conciencia muscular lossenderos familiares de la colina!”(6)

ACCESIBILIdAd

La Accesibilidad es un concepto que aquí seaborda desde su más amplia acepción, alejadade los enfoques parciales habituales que tien-den a simplificar un tema de por sí, complejo,que abarca muy diversas áreas de conoci-miento que se amalgaman y maclan. Entreotras definiciones de Accesibilidad podríanretenerse, a los efectos de este ensayo, lasdos siguientes: la que diera el arquitecto AlvarAalto, formulada como todo aquello que per-mite al creador de entornos “hacer la vidamás humana”; o, aquella otra más personal,que asimilaría la Accesibilidad a “la posesiónde cada instante”.

A menudo la Accesibilidad se asocia a un con-junto de criterios, directrices, especificacionestécnicas a aplicar en los proyectos de talmodo que, como consecuencia de ello, se lo-gren entornos que puedan ser transitados yutilizados de forma autónoma, confortable ysegura por la mayor parte de la población,con independencia de su edad, enfermedad odiscapacidad; dicho de forma más breve, pro-yectar para la diversidad humana, sin excluir,

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aplicando patrones de normalización. Si bieneste planteamiento es esencial, y objetiva-mente, correcto, en ocasiones se decantahacia un enfoque de “prontuario” en el quese reflejan criterios dimensionales a aplicarde forma automática; y este es un grave error,dado que un rasgo consustancial a la Accesi-bilidad es, precisamente, la creatividad, laapertura a una gran paleta de posibles solu-ciones, de alternativas diferentes que vale lapena explorar, analizar, contrastar.

Desde la perspectiva tradicional de la Accesi-bilidad se abordan las necesidades y requeri-mientos de las diferentes situaciones

personales y se procura dar respuesta a cadauna de ellas, desde el enfoque de buscar la en-volvente de esas necesidades, aplicando solu-ciones que busquen dar la mejor respuesta asituaciones que –en ocasiones– requieren so-luciones con cierto grado de disparidad. Heaquí la importancia que, también al abordar laAccesibilidad, tiene el equilibrio, que sopesa,calibra, evalúa y decide la solución que pro-porciona los resultados más idóneos.

Es cierto que, por mor de la tradición, la Ac-cesibilidad ha sobrevenido a las barreras, a laeliminación de éstas en entornos que plantea -ban dificultades a muchas personas para sertransitados y utilizados por las mismas; de ahíque soliese considerarse esta cuestión en ne-gativo, en tanto que “eliminación de barre-ras”; esto ha ido evolucionando, a medida enque las sociedades han reconocido los dere-chos de la persona y han optado por no per-severar en diseños excluyentes. Además, laAccesibilidad generalmente no se ha antici-pado a la resolución de situaciones y entor-nos, sino que –más bien– ha ido por detrásde, a remolque de las reivindicaciones deaquellos sectores de la población más direc-tamente concernidos con el tema (básica-mente, las organizaciones representativas delas personas con discapacidad, dado queaquellas representativas de la población deedad avanzada han sido menos activas en estetema, que también les atañe, y mucho).

ACCESIBILIdAd y pAISAjE

Plantear –haciendo un paralelismo con la me-dicina, la curativa, la paliativa, la preventiva–

LA ACCESIBILIDAD ES,PRECISAMENTE

ApErturA A unA grAnpaleta de posibles

SoluCIonES

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una Accesibilidad preventiva no es cuestiónhabitual, sino insólita. Y, precisamente, en elcampo aquí analizado, aquel del paisaje, pro-bablemente un enfoque de Accesibilidad pre-ventivo, en los términos que a continuaciónse expondrán, podría resultar sumamente in-teresante y, sobre todo, útil.

La Accesibilidad se ha centrado en resolvertodo lo relativo a los entornos físicos, pen-sando en las personas con alguna discapaci-dad física, a facilitar asimismo a las personascon discapacidad sensorial –sea visual o audi-tiva– el desenvolvimiento y uso del entornoy, en época más reciente, se comienza a teneren cuenta la problemática de las personas condiscapacidad intelectual o enfermedad mental.Ahora bien, es un lugar común, que las medi-das en Accesibilidad –bien planteadas y ejecu-tadas– benefician al conjunto de la población;y también es cierto que, con frecuencia, no esposible alcanzar resultados óptimos, debido acircunstancias diversas, tales como la topo-grafía, el carácter del lugar, entre otras.

Pero el paisaje no sólo es percibido por elsentido de la vista; baste recordar lo que Pa-llasmaa plantea en su evocador “Los ojos dela piel”, un contundente alegato –escrito consensibilidad y guante de seda- contra la tiraníade la percepción visual de la arquitectura (7).El paisaje, el sendero se nutre de otros senti-dos, la experiencia de esa percepción se re-fleja de manera muy viva en el siguientepasaje, en una noche oscura:

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NOTAS

Notas

(1). Página 50. Jean-Marc Besse. “La sombra de las cosas. Sobre paisaje y ge-

ografía”. Edición de Federico López Silvestre. Colección Paisaje y Teoría. Bi-

blioteca Nueva. Madrid, 2010.

(2)”Y los hombres van a admirar las cimas de los montes, las olas del mar, el

vasto curso de los ríos, el circuito del Océano y el movimiento de los as-

tros, y se olvidan de sí mismos”. San Agustín. Las Confesiones. Espasa-Calpe,

Madrid, 1965.

(3) Ontología, rama de la metafísica que estudia lo que hay; estudia la ma-

nera en que se relacionan las entidades que existen. Es la escuela de Aristó-

teles la que utiliza la metafísica, y dentro de ella, la ontología por primera

vez.

(4) Marcel Proust. “A la recherche du temps perdu”. Tomo V « Sodome et

Gomorrhe, II, 210

(5) Jorge Bonells. “El olvido”. Editorial Planeta, Barcelona, 2001

(6) Gastón Bachelard. “La poética del espacio”. Fondo de Cultura Econó-

mica. Buenos Aires, 1965

(7) Juhani Pallasmaa. “Los ojos de la piel. La arquitectura de los sentidos”.

Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2010

(8) Gao Xingjian. “La montaña del alma”. Pag. 542. Ediciones del Bronce. Edi-

torial Planeta. Barcelona, 2001

(9) Tao Te ching. Los libros del Tao. Estudio preliminar. Pag. 101. Edición y

traducción del chino de Iñaki Preciado Idoeta. Pliegos de Oriente. Serie Le-

jano Oriente. Editorial Trotta. Madrid, 2006

(10) Marc Augé. “El metro revisitado. El viajero subterráneo veinte años des-

pués”. Pags. 80-81. Espasa Libros. Madrid, 2010

(11) Iniciativa del Concello de Vigo. Proyecto de intervención en los jardines

del pazo de Castrelos realizado por el estudio BMJ Arquitectos. El encargo

lo llevaron a cabo las arquitectas Belinda Besada y Marister Failde. Año 2012

(12) Lluís Llach. “Nou”. Avinyonet de Puigventós (Girona), 1998

Autoría de las fotografías: José Antonio Juncà Ubierna. Sociedad y Técnica, SOCYTEC,

SL

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“Muerto de cansancio, te paras para recuperar el aliento. Oyes el mur-mullo del río. Estás cerca, pues oyes correr el agua clara en el caucenegro como la tinta. De él brotan unas gotas, centelleantes como elmercurio. El río enmudece; ya no percibes más que el entrechocar deinnumerables pequeños cantos rodados que él remueve. Nunca habíasoído de forma tan clara el sonido del curso del agua. Cuanto más es-cuchas, más adivinas sus reflejos que relucen en la sombra” (8)

La Accesibilidad vinculada a esa esfera de la mente, encadenando elpaisaje que se abre a nuestros sentidos y el paisaje de la mente, dalugar a un espacio de estudio, investigación y análisis de enorme caladoy que apenas ha sido abordado; he aquí un campo desconocido pero,sin embargo, a apasionante; paisajes que alivian nuestras mentes, pai-sajes accesibles a nuestros corazones, abiertos a absorber la ansiedady la angustia, paisajes terapéuticos que nos reconcilian con nosotrosmismos, he aquí otra faceta de la Accesibilidad, que unida a la versióntradicional –dado que son aproximaciones que se complementan–puede desencadenar efectos muy benéficos en almas castigadas poruna sociedad gélida, aterida de egoísmos, incapaz de escuchar, cáustica;el alivio del paisaje, del paseo por entre paseos, sendas, litorales, már-genes de los ríos, asomándonos a las ruinas del pasado, a las pisadasque resuenan en la noche.

La Accesibilidad del paisaje consiste en la capacidad de asombrarse acada paso, identificarse con la Naturaleza, con todas sus cambiantesvicisitudes; así, en el Tao Te ching se dice: “esel corcho flotante, que sube y baja a mercedde las olas, sin rumbo, indiferente a la direc-ción en que se ve arrastrado. En el fondo noes sino el contento de la libertad: No haymayor desgracia que no saberse nunca con-tento” (9)

Así, las formas del paisaje, los colores, los con-trastes, el rumor de las aguas que surcan elcauce de un curso fluvial, el aroma del aire yde la tierra tras la lluvia, desencadenan sensa-ciones que van más allá de una impresión pa-sajera, que llena nuestros pulmones, que nostransporta a otros momentos, pasados o so-ñados. Como indica el arquitecto Xavier Gar-cía- Milá Lloveras, “La mejor accesibilidad es la que no se percibe peroestá al alcance de todos”.

Y es así como el paisaje y la accesibilidad discurren tomados de lamano, o agarrados del brazo, generando vínculos invisibles, más alláde una loma de suave pendiente, más acá de un lugar en el que sen-tarse, protegerse de los rayos del sol y recobrar fuerzas para seguirel camino, más allá de una fuente de cuyas aguas pueda beber y re-frescarme, o de un lugar en el que aliviarme. Son hitos en el camino,que de vez en cuando se bifurca, se apodera de una rotonda en la quese nos abren varias posibilidades, y tenemos que elegir qué caminotomar, hemos de tomar una decisión que condicionará nuestro destinoo, al menos, la ruta y el destino. Y he aquí, de nuevo, el simbolismo delpaisaje, del que recorremos a cada paso y del que recorremos poéti-camente.

No conviene olvidarse de la vida en su transcurrir, desde la infancia ala vejez pasando por todos los tiempos que la jalonan. El parque, eljardín, la rosaleda son paisajes diferentes según nuestra edad y –encada momento– nos despierta unas inquietudes distintas; el estado deánimo también condiciona nuestros paseos, nuestras huidas, la lectura,un lugar para sentarse y descansar, un estanque para remar, unos cir-cuitos para pasear en bicicleta, solos o en tandem, unos parques in-fantiles para jugar o unos elementos que nos permitan realizarejercicios que mantengan nuestra salud y nuestros reflejos; o, senci-

llamente, una pradera en la que tenderse ycontemplar las nubes en sus formas infinitas.

Pero los paisajes son también las ciudades. Taly como recuerda Marc Augé, “Proust en unade las crónicas que escribía para Le Figaro en1913 (Chroniques, Gallimard, 1927), hacía, apropósito de los nombres de las ciudades,una distinción entre la palabra y el nombre.Citaba el ejemplo de Vitré, cuyas casas esta-ban para él “ennegrecidas por la sombra desu acento agudo” (10). El paisaje está ahí, enun determinado lugar, en pleno campo o enel corazón de la ciudad; lo visitamos, nos su-mergimos en él, pero una parte permanececon nosotros, es ese paisaje errante.

Visitar un paisaje, un jardín, es un arte, locali-zarlo, conocerlo, inspirarse en él, compren-derlo, reflejarse en las aguas de sus estanques,casi siempre en la búsqueda de la quietud,como escribió Zhong Xing.

un CASo dE ApLICACIón: rECorrIdopor EL pArquE dE CAStrELoS

El parque de Castre-los es uno de los pul-mones verdes deVigo, que ha pasadode ser una ciudadruda en la que predo-minaba el ambienteportuario y de los as-tilleros, a una urbedotada de croma-tismo y espacios pú-blicos que invitan yfavorecen el disfrutede sus paisajes diver-sos. Así, destaca el

parque de O Castro, mirador privilegiado dela ria de Vigo desde donde se puede apreciar,además de la ciudad desde un punto elevado,la figura de uno de los paisajes naturales másbellos del mundo, como es el Archipiélago delas Islas Cíes.Castrelos es el lugar predilectopara los vigueses como zona para practicardeporte, acudir a conciertos y disfrutar conlos niños en un ambiente rodeado de natura-leza y de cultura gracias a la ubicación en esteenclave del Pazo de los Quiñones de León ya la inmensa variedad de especies vegetales yfauna que son custodiadas por las murallasdel parque y bañadas por las aguas del río La-gares que lo atraviesa.

En el apartado dedicado al estudio de accesi-bilidad, conviene acercarse al propio Pazo delos Quiñones de León y sumergirse en susjardines de tipo palaciegos de finales del sigloXIX. Para analizar la accesibilidad en estos jar-dines hay que hacer una diferenciación entrela accesibilidad puramente física, relacionadacon los obstáculos que se pueden encontraren el camino, y la accesibilidad cognitiva, que

LA ACCESIBILIdAd dELpAISAjE ConSIStE En LA

CApACIdAd dEASomBrArSE A CAdA

pASo, IdEntIfICArSE ConLA nAturALEzA

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refuerza la orientación y potencia la sensibi-lización de los sentidos, favoreciendo una co-nexión entre el individuo y el medio que lerodea; desde estas dos vertientes de la acce-sibilidad, se aprecia cómo en estos jardines sepotencian los elementos de la naturaleza,como el agua, que resuena de rincón en rin-cón corriendo de un manantial a otro, o losárboles y las plantas, que dotan al entorno degran cantidad de aromas que enriquecen lasensación del paisaje natural. Frente a estoselementos, que aunque intervenidos, son na-turales, nos encontramos ante la acción es-pecífica que ha hecho que este parque resulteespecialmente atractivo para personas condiscapacidad visual o con disfunción cognitiva,y que habitualmente adolecen de recursosque les ayuden en su autonomía a la hora dedesenvolverse en el entorno: la cinta guía.

La cinta guía proporciona un recorrido sen-sorial por el jardín, por una parte efectivo yrecurrente, que mejora la orientación y el dis-frute de este paisaje, permitiendo percibir lariqueza visual y aromática del entorno delpazo y de sus jardi-nes, siempre desde ladiscreción, desde unplanteamiento pocoinvasivo.

La solución adoptadaconsistió en la im-plantación de unconjunto de medidasfísicas que se basa enuna cinta o bandaguía de acero cortenque recorre los jardi-nes del pazo, guiandocon ella al visitantepor senderos y rincones.

Esta banda no solo hace las veces de acom-pañante, sino también de maestra, puesto quela guía del Pazo nos va indicando el recorridoal tiempo que nos muestra los puntos de es-pecial interés desde donde poder disfrutar dela variada flora y vegetación. La meta de estabanda sensorial es que después de haber ca-minado y recorrido los jardines del pazo, sellegue a una zona denominada punto sensorialen donde se ha habilitado una mesa para eljuego y la experimentación con los sentidos.Este paisaje, de naturaleza y cultura, de estemodo se abre a muchas más posibilidades aaquellos visitantes con alguna discapacidad,sensorial visual o cognitiva.

ALgunAS CLAvES pArA LogrAr LA AC-CESIBILIdAd En EL pAISAjE

A continuación se enuncian, de forma esque-mática, algunas claves o ideas fuerza orienta-das a plantear líneas de mejora deaccesibilidad en la percepción del paisaje,

1. La integración. La accesibilidad en el paisaje se formula desde unenfoque, que aglutine toda una serie de recursos, que ha de garantizarla integración en el paisaje, y que ha de pasar desapercibido.

2. La seguridad y la autonomía personal. Se ha de procurar, en la me-dida en la que las características del entorno lo permitan, que los es-pacios naturales puedan ser utilizados de manera segura, autónoma yconfortable por todas las personas, sea cual sea su circunstancia par-ticular.

3. La accesibilidad, una cualidad más del entorno. Uno de los principiosrectores de la accesibilidad es el de abarcar cada uno de los ámbitosen que se organiza el entorno. En consecuencia, se ha de intentarhacer posible el binomio accesibilidad – paisaje, desde el equilibrio yel respeto. La accesibilidad debe ser analizada como una cualidad másdel entorno.

4. Accesibilidad creativa. Los paisajes y las zonas verdes ofrecen posi-bilidades que otros espacios no presentan, como la de poder disfrutare interactuar con ellos a través de todos los sentidos. Se ha de pro-mover la incorporación de elementos que ofrezcan una mayor inter-acción sensorial, de los usuarios con el entorno.

5. Accesibilidad compatible. Las personas con discapacidad debenpoder acceder a los edificios y su entorno como cualquier otra.

Cuanto mas fácil sea el acceso habrá menosdificultades para superarlo. Sin embargo, enocasiones las características intrínsecas del en-torno, del paisaje, harán que la accesibilidad dellugar sea más o menos difícil de conseguir,como son las dificultades derivadas de la to-pografía del mismo. Conviene, por tanto, apli-car una accesibilidad compatible con lascaracterísticas propias del lugar, que no ha deverse desvirtuado.

6. La accesibilidad como valor añadido. La ac-cesibilidad se debe contemplar como un ele-mento que da valor a los paisajes, sean éstosnaturales, rurales o urbanos, que incrementay mejora la interacción de las personas con

en el entorno.

7. Disponer áreas de estancia. La presencia de bancos y áreas de es-tancia facilita el descanso, la lectura y la conversación. Se debe con-trolar que la posición del mobiliario no interfiera las circulaciones ypor tanto las bandas libres de paso; estas zonas se organizarán, y di-señarán, de modo que se garantice la mayor armonía con el paisajedel que pasarán a formar parte.

8. Acondicionamiento de zonas. Para acondicionar las zonas de estan-cia es necesario equiparlas con elementos de mobiliario urbano, talescomo papeleras, fuentes de agua potable, elementos de iluminaciónartificial, etc. Como criterio general, se debe evitar que haya interfe-rencias entre las funciones de paso, paseo, estancia, ocio, contempla-ción, entre otras, haciéndolas convivir desde la esencia del paisaje.

9. Materiales. Conviene promover el uso de materiales respetuososcon los espacios naturales y el medio ambiente en general. Se debetener en cuenta el clima de la zona, la pluviometría, la humedad, elefecto corrosivo cerca de la costa, así como el mantenimiento de loselementos.

10. Señalizar el paisaje, sin mermar su encanto. La señalización y el di-reccionamiento de rutas dentro de los parques naturales, es una parteimportante de la accesibilidad de los mismos; la orientación dentro

SE hA dE promovEr LAInCorporACIón dE

ELEmEntoS quEofrEzCAn unA mAyor

IntErACCIón SEnSorIAL,dE LoS uSuArIoS

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de ellos es fundamental para que los usuariossiempre sientan que están controlando su si-tuación. Además, la información acerca delparque, del paisaje, el camino, la ruta, sus hitosque la jalonan proporciona una experienciamás enriquecedora y accesible al público quevisita ese lugar.

rEfLExIón fInAL

Pero la accesibilidad del paisaje, el paisaje ac-cesible no es sólo el que se recorre física-mente, es también el que se contempla desdeun mirador, desde una ventana, aquel que sepercibe más allá de la mirada.

Desde una ventana nos asomamos a paisajescotidianos o a paisajes infinitos, a lo que nosrodea o a ese horizonte que creemos alcan-zar en los crepúsculos de brumas de nuestrossueños. Y es que, como canta Lluís Llach, “unafinestra al mar, una mirada, una olivera en pautot just a l’angle, una finestra al mar petita iblanca que ens obligui a somiar…” (“una ven-tana al mar, una mirada, un olivo en paz justoen la esquina, una ventana al mar pequeña yblanca que nos obligue a soñar…”)(12).q

José Antonio Juncà UbiernaDr. Ingeniero de Caminos

Director GeneralSociedad y Técnica, SOCYTEC, SL

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“Estimados amigos y compañeros. un acto tradicionalíntimamente ligado a nuestros congresos anuales ce-lebrados en España, y que hemos extendido a los

congresos iberoamericanos, celebrados cada dos años,es la plantación de un árbol conmemorativo que deje,en lo físico, una constancia en la ciudad sede de nuestropaso como asociación, y en lo anímico, el recuerdo delespíritu de un evento que congregó a tantos técnicos yespecialistas venidos de varios países y con una preocu-pación común, cual es el verde de nuestras ciudades.

normalmente la especie seleccionada para su plantaciónguarda una estrecha relación con la flora local y Chile,precisamente, es riquísima en especies singulares y en-démicas en razón de una serie de condicionantes geo-gráficos. de entre todas ellas, se ha tenido el acierto deelegir la “palma chilena”, una planta característica de laflora de Chile Central y de todas las palmeras existentesen el mundo una de las más esbeltas y elegantes y la de

tronco más grueso, que es liso y uniforme; la “palma chi-lena” tiene unos atributos ornamentales y paisajísticosindiscutibles y que no vamos a descubrir ahora y, además,ha proporcionado durante muchísimos años riquísimamiel de palma, aunque esta actividad productiva llegó aponerla en peligro por sobreexplotación, circunstanciaésta que actualmente se va superando gracias a la pro-mulgación de leyes conservacionistas y reguladoras.

La “palma chilena” es probablemente una reliquia de untiempo pasado, más cálido y menos adverso, a cuyoscambios supo sobreponerse y adaptarse. Al parecer exis-ten algunos ejemplares cuya edad estimada podría ron-dar el milenio, hecho que puede no ser del todo ciertodada la dificultad existente en la datación de especiesmonocotiledóneas, pero en cualquier caso, y como estáperfectamente demostrado, es una de las palmeras demayor longevidad, capaz de vivir durante varios cientosde años.

nosotros, técnicos y especialistas en el verde urbano,queremos igualmente sobreponernos a los cambios yadaptarnos a los tiempos y necesidades sociales actuales,y es precisamente por ello por lo que estamos cele-brando este congreso, para intercambiar nuestras ideasy conocimientos y obtener provechosas conclusionesque pondremos en práctica en beneficio de la colectivi-dad a la que servimos.

deseamos, pues, que este árbol que ahora plantamos sedesarrolle y permanezca en pie muchos años, y quetanto lo que simboliza como los lazos de amistad esta-blecidos durante la celebración del congreso tengan, almenos, su misma longevidad, que no es poco.

A todos, muchas gracias”.

El 11 DE MAYo DE 2005 tuvo luGAR, En ElMARCo DEl Iv ConGRESo IbERoAMERICAnoPARJAP, CElEbRADo En CHIlE, El ACto DE PlAn-tACIÓn DEl ÁRbol ConMEMoRAtIvo, En JAR-DÍn MAPulEMu DEl PARQuE MEtRoPolItAno.JoSÉ MAnuEl SÁnCHEZ DE loREnZo CÁCERESFuE El EnCARGADo DE REAlIZAR El DISCuRSo.

ÁRbolES ConMEMoRAtIvoS

PARJAP 2005: CHIlEPAlMA

CHIlEnA

para continuar con esta sección, que pretende mostrar el estado actual de los árboles plantados con motivo de los diferentes congresos de la AEpjp,necesitamos vuestra colaboración mediante el envío de fotos en las que se pueda apreciar esta evolución.

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Organizado por Ases XXI, entre losdías 22 y 23 del pasado mes de mayotuvo lugar en Madrid, el Curso de For-mación de Instaladores y mantenedo-res de áreas de juegos infantiles.

Entre sus principales ventajas, ha destacadola agilidad en las actividades prácticas ya quese desarrollaron en el mismo centro de for-mación, de manera que se tuviera una ca-dencia de 2 horas teóricas seguidas de 3prácticas para cada módulo, lo que fue muybien valorado por los participantes.

Las normas UNE 147103 y serie UNE-EN1176 establecen los requisitos de seguridadque deben cumplir las áreas infantiles y suselementos. Una de estas normas, la NormaUNE-EN 1176-7 es Guía para la instalación,inspección, mantenimiento y utilización”

Por esta razón, este completo curso desa -rrolla de forma muy práctica la correcta ma-nera de instalar y mantener las áreas dejuegos infantiles de acuerdo con dichas nor-mas. Proporciona la formación suficientepara que un operario instalador/mantene-dor adquiera los conocimientos y destrezasnecesarios para instalar y mantener correc-tamente un área de juegos infantiles te-niendo en cuenta los requisitos de lanormativa aplicable.

Personal instalador y mantenedor de Ayun-tamientos, empresas constructoras y de ser-vicios de mantenimiento y sus responsableso coordinadores que quieran garantizar eladecuado montaje e instalación y manteni-miento de las áreas de juegos infantiles sonlos principales interesados en este curso.Programa: 1. Normativa – Requisitos de Seguridad (4h)-Normativa UNE-EN 1176 – 1177-Guía UNE 147103-Decretos de aplicación (Andalucía, Gali-cia,…)

2. Requisitos y Criterios Técnicos para la Instalación deáreas de juego (2h)-Interpretación de planos, Replanteo y Me-dios de Protección a terceros Obra Civil yPreparación del terreno-Instalación de los elementosInstrucciones de montaje + MarcadoRecepción y Check -in de la mercaderíaMedios técnicos y materiales para instalaciónEnsamblaje y Montaje de elementos s/ins-

truccionesNivelado y Anclado de los elementos

-Instalación de pavimento de amortiguaciónRecepción de la obra3. Requisitos y Criterios Técnicos para el mantenimientode áreas de juego (2h)-Inspección y ControlInventario de las áreas de juegoInspección Ocular – RutinaInspección Funcional y Anual

-Mantenimientos Preventivos y CorrectivosLimpiezaMmnto. de las superficies de absorciónRenovación de la pinturaOtros trabajos preventivosActuaciones Correctivas-Organización y PlanificaciónCalendario de inspecciones y mnto.Gestión informática del mantenimientoOrganigrama de equipos y funcionesGestión de la comunicación

-Medios Técnicos y MaterialesVehículos equipadosMaquinaria y HerramientasMateriales y ConsumiblesPiezas de recambio habitualesEPIs

4. Caso Práctico para instalación y mantenimiento de áreade juegos (12h)-Instalación y Montaje de área de juegos-Inspección y MantenimientoInventario – documentación de elementosInspección Ocular – RutinaMantenimiento preventivo (limpieza, pin-

tado, lubricado,…)Mantenimiento correctivo (reparaciones)

nCurso de formación de instaladores y mantenedores de áreas de juegos infantiles

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En las últimas semanas la actividad institucionalde la Asociación se ha visto incrementada con lafirma, casi simultánea, de tres nuevos Convenioscon otras tantas Instituciones que reforzarán lacomponente estratégica de la AEPJP.

En un orden cronológico a finales del pasado mes demayo se suscribió convenio de colaboración con la Red Es-pañola de Ciudades Inteligentes (RECI) de cara a la colaboracióny promoción en nuestra plataforma digital www.vivirlos-parques.es de los 41 ayuntamientos que, hasta la fecha,forman parte de la citada Red.

Casi simultáneamente con el anterior se ha firmado unConvenio Marco de colaboración con la Federación Españolade Municipios y Provincias ( FEMP) que propiciará la difusión de

las actividades de la Asociación y su participación en lasmismas de los más de ocho mil ayuntamientos de todoel territorio nacional que forman parte de la Federación.Como es lógico, este convenio también potenciará la po-sición de vivirlosparques.es que de esta manera llegará atodos los ayuntamientos de España.

Finalmente otro importante convenio se ha firmado lospasados días, en este caso con la Fundación ONCE. El objetivoprincipal de este documento es la colaboración de estaFundación con la AEPJP en materia de Accesibilidad Uni-versal en los parques y jardines públicos. Esta participaciónse concretará en la edición de publicaciones, realizaciónde cursos y jornadas técnicas, todas ellas enfocadas a am-pliar el conocimiento y puesta en marcha de buenas prác-ticas en accesibilidad universal en las zonas verdes.

nLa AEPJP firma importantes conveniosde colaboración con RECI, FEMP y ONCE

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NOTICIAS

El próximo 17 de Octubre de 2013 tendrá lugar, enGuadalajara, la jornada Arbolado urbano: de la valora-ción ornamental a la responsabilidad de riesgo, que or-ganiza la AEPJP en colaboración con el ayuntamientode la localidad y la FEMP.

Ante la inquietud de cómo puede afectar la reducciónde recursos destinados a la conservación del patrimo-nio verde urbano, esta jornada pretende resaltar la im-portancia de realizar los trabajos de mantenimiento enlas debidas condiciones y con profesionalidad comomedio indisociable para garantizar particularmente laseguridad del arbolado.

Reconocida la importancia del enorme valor ornamen-tal que aporta el arbolado en las ciudades, no resultamenos importante garantizar la seguridad de las perso-nas y los bienes que se deriva de su propia existenciaen un medio ajeno y, por tanto, su consideración debeser máxima en la gestión y conservación del mismo.

Con un enfoque y desarrollo de la jornada dinámico ypragmático de la mano de una cuidada selección de losparticipantes, se repasarán las variables objetivas a teneren cuenta: valorar objetivamente el elemento árbol, eva-luar el riesgo con criterio, tomar conciencia de la res-ponsabilidad legal que conlleva la existencia delarbolado, y conocer qué debemos hacer para gestionarforma responsable el riesgo; de forma que siguiendo elhilo conductor se finalice con una relevante mesa-co-loquio dirigida con intención para contrastar los distin-tos puntos de vista e intentar llegar a unas conclusionesconcretas y útiles.

Con estos antecedentes y aprovechando las posibilida-des de la plataforma vivirlosparques, se habilitará en laComunidad Parques y Jardines una vía de discusión yparticipación sobre la temática de la jornada, de tal ma-nera que se podrán aportar observaciones y cuestionesque se entiende deberían abordarse en las ponencias yel debate-coloquio, además de que permitirá continuarcon la discusión en la Red después de la Jornada, y asíseguir compartiendo conocimiento de forma ordenaday responsable.Recuerda que para formar parte de la Comunidad deParques y Jardines puedes registrarte directamente através del siguiente enclace:http://www.vivirlosparques.net/register

9:00 a 10:00h. Inscripción y entrega de documentación.10:30 a 10:15h. Inauguración de la Jornada por el Alcaldede Guadalajara, D. Antonio Román Jasanada; el repre-sentante de FEMP, y el Presidente AEPJP. D. Félix MoralPérez10:15 a 10:45h. 1ª Ponencia. Norma Granada, la utili-dad de valorarD. José Arrieta León, Ingeniero Técnico Agrícola, Coor-dinador Norma Granada y Jefe Parques y Jardines delAyuntamiento de Ciudad Real.10:50 a 11:20h. 2ª Ponencia. La evaluación de riesgo dearbolado urbano. Fundamentos y limitaciones.D. Pedro Calaza Martínez, Dr. Ing. Agrónomo. Directordel Dpto de Ingeniería del Paisaje de Malvecin, S.L.11:20 a 11:45h. Pausa/Café.11:45 a 12:15h. 3ª Ponencia. Régimen Jurídico de laseventuales responsabilidades legales en las acti-vidades de conservación del arboladoD. Juan Pablo Regojo BalboaAbogado. Asociado Senior de la práctica penal de GA-RRIGUES.12:20 a 12:50h. 4ª Ponencia. Gestión del Riesgo del ar-boladoD. Josep Selga. Biólogo y arboricultor12:55 a 14:14h. Debate-Coloquio.D. José Arrieta, D. PedroCalaza, D. Juan Pablo Regojo, D. Josep Selga, D. RafaelPavón. Ingeniero de Montes. Jefe Servicio ConservaciónArbolado Madrid- VALORIZA. Dirección y Modera-dora: D.ª María Sánchez-Blanco. Jefa de Unidad del Ar-bolado Urbano del Ayuntamiento de Madrid. Directorade la revista "La Cultura del Árbol"- Asociación Españolade Arboricultura14:15 a 14:20h. Lectura de Conclusiones y ClausuraAna María Manzano. Concejal Delegada de Parques yJardines. Ayuntamiento de GuadalajaraPRESENTACIÓN: Félix Carballera. Secretario Ge-neral AEPJP. COORDINADOR: D. Francisco BerguaVizcarra. Vocal AEPJP.

nPrograma de la jornada “Arbolado urbano: de la valoración orna-mental a la responsabilidad de riesgo”

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El pasado mes de julio se celebró en la sede de la AEPJP el acto protoco-lario de la firma de renovación del convenio de colaboración entre laAsociación Española de Parques y Jardines Públicos y la Empresa EstudioDehesa de la Jara. Este convenio tiene por objetivo, entre otros, la difu-sión de la Base de Precios Paisajismo en nuestro sector.

La Base de Precios Paisajismo cuenta ya con una nuevaedición en la que, un año más, la Asociación Españolade Parques y Jardines Públicos es colaboradora.

El Equipo de redacción de la BPP (Estudio Dehesa dela Jara) quiere aprovechar la ocasión para hacer exten-sivo el agradecimiento a las empresas que edición trasedición colaboran con la BPP. También, desea agradecere invitar a seguir participando en mejorar la BPP con las su-gerencias que se pueden hacer llegar a través de redes so-ciales, blog y su versión web.

En cuanto a las novedades más destacadas que presentaesta edición podemos citar :

•Ampliación del Área de Estimación para Anteproyec-tos, incluso incorporando un nuevo subgrupo dedicadoa Cubiertas. Sabemos que este Área tiene muy buenaacogida por parte de muchos de nosotros. •Aparte de la habitual revisión y actualización de pre-cios del Área de Jardinería, se han incluido algunos sub-grupos como Piedras y Bolos Grandes en Decoracióny tratamiento de superficies y Semillas de Palmáceas enProductos y Materiales.•Incorporación de un nuevo capítulo en la sección deInstalaciones dedicado a Instalaciones de Gas.•Como gran novedad, se ha incluido un nuevo grupodedicado al Control de Calidad de las Áreas Infantiles yde las Instalaciones Deportivas.

El equipo redactor desea hacer una mención especial ala Asociación Española de Parques y Jardines Públicos porel apoyo mostrado, edición tras edición, colaborando deesta manera en conseguir la más completa y eficaz he-rramienta para el desarrollo de nuestra profesión.

nRenovado el convenio Estudio Dehesa de la Jara

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EL MAESTROJARDINERO

Ramón de la PeñaenRique

Pilar Bosqued Lacambra.

Maestro jardinero es el título que la Escuela Mu-nicipal de Jardinería de Montjuic del Servicio Mu-nicipal de Parques y Jardines de Barcelona leotorgó en 1966 a José Ramón de la Peña Enrique(San Sebastián, 1946). Ingresó en la mencionadaescuela a los 16 años cuando, junto con su padre,decidieron que su formación iba a ser jardinera yviverista. Se desecharon otras alternativas pre-vias, como la de realizar estudios fuera de España(opción realizada por alguno de sus familiares) oestudiar perito agrícola, una rama en la que ape-nas se trataba la parte ornamental de las plantas,enseñanza preferente que deseaba el padre parasu hijo. Finalmente, José Carlos de la Peña decidióla marcha de su sucesor a Cataluña, que en aqueltiempo destacaba en la jardinería y el cultivo deornamentales.

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Ramón revive con ilusión y excelente re-cuerdo su paso por la pensión barcelo-nesa, donde se alojó tras comenzar sus

estudios en 1962. Recuerda igualmente que elprimer año lo dedicaron al inicio de la nomen-clatura y que el entonces profesor Joan PañellaBonastre, “alma” de la Escuela, extraordinariopaisajista y jardinero, “ejercía a modo de tutorvisitándonos en la pensión”, que alojaba exclu-sivamente a alumnos de la Escuela, compuestaprincipalmente por hijos de profesionales.

“A mí –rememora Ramón- me encantó encon-trarme en una ciudad nueva en la que todo mesorprendía, pero sobre todo me impresiona-ron los viveros municipales por su diversidady por lo bien organizados. A las ocho de la ma-ñana ya estábamos en viveros; el primer añoestuvimos solo en los de Montjuic, pero a par-tir del segundo año nos enviaban a otros vive-ros”. Se compaginaban las prácticas y la teoríaa partes iguales.

Recuerda “la excursión a los viveros de Sevilla,ciudad en la que José Elías Bonells, Jefe del Ser-vicio municipal de jardinería y antiguo alumnode la Escuela, nos recibía estupendamente;también me acuerdo de los viajes a Córdoba,a la Alhambra granadina; finalizados los estu-dios, años después, la Escuela realizó visitas alos viveros del País Vasco y al sur de Francia,incluyendo, los viveros guipuzcoanos de VillaMaría Luisa”, donde Ramón representa a laquinta generación, pues es hijo, nieto, biznietoy tataranieto de jardineros, paisajistas y vive-ristas.

Su abuelo y su tío abuelo, nietos del renom-brado Pierre Ducasse, habían estudiado en Ver-salles, Francia. De este modo, su tío abueloAlfredo de la Peña Ducasse comenzó sus es-tudios en la Escuela de Horticultura de Hyèresy en 1904 entró en la Escuela de Horticulturade Versalles, donde salió diplomado después detres años de estudios continuados: cinco añosde formación en total. Por su parte, el abuelode Ramón, Carlos de la Peña Ducasse, obtuvoun diploma en 1909 en la Escuela primaria deagricultura de Saint-Sever y después se di-plomó en 1912 en la Escuela de Versalles.

Ramón comenta que su abuelo, gran amantede la jardinería, se quedó muy satisfecho de lasenseñanzas que su nieto había recibido en laEscuela Municipal de Barcelona y que los dosdisfrutaban hablando de plantas y jardinería.Por cuestiones del destino, todo parece indicarque la saga familiar jardinera relacionada conCarlos de la Peña Ducasse termina en Ramón,sin descendencia, cuyas hermanas se han dedi-cado a la floristería.

Ramón no duda en destacar a varios de losprofesores que tuvo en Barcelona: a Crespo,que impartía las clases de “Fitopatología”, alprofesor de “Dibujo lineal”, Sistax, a Pérez y su

“Botánica”, por supuesto al rememorado Pa-ñella, que daba “Nomenclatura” y “Vida de lasPlantas”, dos de sus asignaturas preferidas, nise olvida de Majó, “un excelente profesor deprácticas que nos hacía anotar, redactar y co-mentar las prácticas que realizábamos cada día,incluyendo la época, día y hora de las interven-ciones; nos enseñó a hacer esquejes, a injertar,a realizar la división de mata, a sembrar, a haceracodos…; alguna de estas actividades me hanresultado de enorme utilidad en mi devenirprofesional”.

Compaginando sus estudios en Barcelona, ypara sacarse un dinero extra, se puso a trabajaren la Fira ajardinando stands, a podar rosalesen las villas señoriales de Barcelona y a realizarterrazas para particulares: “coloqué parietarias,una planta que me ha acompañado a lo largode mi vida”. Su primer jardín fue en “Castell-defells, un jardín pequeño para un grupo deapartamentos diseñado por mí y ejecutadocon un grupo de compañeros de la Escuela deBarcelona”. En los últimos años, enseñaba “oca-sionalmente a algunos alumnos de la Escuelade Peritos Agrícolas, nomenclatura de ornamentales observada en los parques públicos”.

en la OTRaPÁGina, deaRRiBa a aBaJO Yde iZquieRda adeReCHa:Plantación de Soleirolia so-leirolii. Una tapizante cu-bresuelos fácil demantener de efectosestéticos sumamenteagradables.

Preparando planta en elvivero (Oiartzun).

Escuela Saint-Sever, pro-moción 1906-1909. Carlosde la Peña Ducasse junto asus compañeros (sentado,segundo por la izquierda).

en eSTa PÁGina,de aRRiBa a

aBaJO:

Internationationale Gar-tenbau-Ausstellung. IGA73

Hamburg.Spanische Vision in den

Gärten der Nationen übe-rragt vom Hamburger Mi-

chel.

Carnet de Ramón de laPeña como alumno oficial

de la Escuela de Jardineríadel Servicio Municipal de

Parques y Jardinesde Barcelona.

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Volvió a San Sebastián, y tras el paréntesis de la mili durante el cual tam-bién ejerció como jardinero, comenzó a trabajar con su padre. Recuerdaque como se había realizado la separación del indiviso familiar se que-daron sin los viveros de Ategorrieta, pero con el nombre comercial de“Villa María Luisa” y los cultivos de árboles y arbustos en Oyarzun-Ren-tería. Conservaron los empleados, “colabora-dores comprometidos e interesados en lajardinería sin cuya ayuda y apoyo no hubierapodido vivir la profesión de forma tan intensa”.Tuvieron que hacer nuevas instalaciones y co-menzaron las tareas viveristas con enormeacierto: “buscamos variedades que no estuvie-ran introducidas en la jardinería local y cons-truimos nuevos invernaderos, de este modotuve la ventaja de ser un jardinero que tenía mivivero (entonces tenía más de 40.000 metrosde cultivo, apunta)”, lo que le facilitó enorme-mente la ejecución de sus proyectos de jardi-nería.

“Mi ilusión era tener un invernadero con calefacción para la reproduc-ción de las plantas; empezamos a servir a los dos hipermercados veci-nos, una actividad que fomentó la adquisición de plantas por parte delgran público.”

Resalta la importancia de la tierra en las plantaciones y cultivos, másaún en las terrazas: “yo hago siempre mis mezclas de tierras”, afirma,añadiendo que le “gusta dar niveles distintos a las superficies de planta-ción, incluso en las terrazas; me encanta la Grevillea juniperina, unaplanta australiana que aguanta la primera línea de mar, las heladas fuertes y que está en floración todo el año”.

“Me gustaba hacer “joyería”- recuerda con ironía-, es decir, planta queno tuvieran los demás y que fuera espectacular por su porte y caracte-rísticas”: magnolias de más de cinco metros, lagerstroemias, podocarpus.Introdujo, entre otras, la Phymosia umbellata, la Diosma ericoides, laAdenanthos sericeus. Reflexiona sobre la sencilla pregunta del motivode que una planta sea cara y añade de inmediato que debido a la repro-ducción, a la lentitud de su desarrollo y a lo complejo de su cultivo.“Nosotros vendíamos planta adulta, una gran ventaja a la hora de eje-cutar el jardín”.

Recuerda que le “impresionó la Feria de Jardinería de Hamburgo delaño 1973 a la que acudí y participé montando el stand de España; hici-mos una jardinería distinta, debido a las especies botánicas mediterrá-neas que utilizamos”, algunas de las cuales recuerda perfectamente:olivo, cipreses, cycas, opuntias, palmitos y ágaves. A Ramón le gusta eljardín paisajista y es devoto de los Mixed border, técnica que dominacon maestría. Le gusta que en el jardín “nada sea arquitectónico; queno exista el dominio de líneas rectas; prefiero que el jardín sea irre-gular, fácil de mantener; me gustan los setos mixtos y variados, ya quetienen la ventaja de que si falla una planta se puede cambiar con faci-lidad; me gusta mezclar las especies caducas con las perennes; yo hagocomposiciones en las que más del 60% son perennes; me encanta elcontraste de colores y el movimiento de las zonificaciones.”

Un truco que le ha funcionado siempre es observar con detenimientolas plantaciones de los parques y jardines vecinos. Es decir, “intento ob-servar cuáles están desarrolladas y conocer qué es lo que se da bienen la zona y en el entorno; además, evito repetir, siempre en la medidade lo posible”. Incide en la importancia de la nomenclatura ya que con-sidera que, como aseveraba el insigne botánico sueco Linneo, quien noconoce el nombre de las plantas no conoce las plantas, y si no se cono-cen no se pueden hacer buenos parques y jardines.Como amante de la nomenclatura, del vocabulario botánico en latín,afirma que se pasa “la vida haciendo listas de plantas, de este modo me-

morizo y facilito la cuestión de la elección. Hayque pensar muy bien cómo hacer los jardines,incluso los más pequeños y sencillos, que sonlos más difíciles”.

A continuación, es-grime con agilidad que“en mis jardines megusta utilizar la astillaen vez de la corteza,ya que la consideromás original. Evito enlo posible los áridos ygravillas; prefiero lasplantas rastreras, tapi-zantes y cubresuelos.De este modo, se faci-lita el mantenimiento,algo que consideroprimordial en los

tiempos que vivimos” ya que afirma que sedebe simplificar al máximo la partida del man-tenimiento, tanto en lo económico, como enlo temporal.

Sostiene Ramón que ha observado que en jar-dinería se suele fallar en el tema de la poda.“No se sabe podar, sino que se corta; es pri-mordial observar con atención y saber en quéramas florece la especie; depende de la podaque se haga se puede dirigir el árbol o arbustohacia donde quieras. Particularmente, me en-canta respetar el porte natural de las especies,podando de forma sinuosa algunas, como la la-gerstroemia”.

Del jardín del que se siente más satisfecho esdel de Peñas de Aia, una propiedad de unos150.000 m² con robledal y hayedo antiguos, re-poblaciones de pinos y alerces, prados y man-zanales, bosques variados con abedules,cerezos, encinas, castaños, robles americanos,que acompañan a dos actuaciones suyas: ungran parque ajardinado y un jardín de bam-búes, convenientemente plantados con antiri-zomas, bautizado como Bambutoki, esto es, elLugar del Bambú, una espectacular bambuseríacon más de 25 especies distintas y detalles dejardinería de inspiración japonesa.

En el parque ajardinado de Peñas de Aia quecuenta con más de 250 especies, sobresalenejemplares de portes magníficos. Destacan in-teresantes combinaciones que, como la de losmanzanos y loniceras de la fotografía, eviden-cian los extraordinarios efectos de la poda, untema que Ramón estudia previamente con de-tenimiento. Ha logrado integrar este jardín alimpresionante marco del paisaje en el que sedivisa Txingudi, la bahía del Bidasoa, Fuenterra-bía, Irún, Hendaya y la línea de la costa fran-cesa, los montes (destaca Jaizquibel), lasmarismas y el mar.

Confiere especialísimo valor a la selecciónde especies por el color y disposición de su

“mi iluSión eRa TeneRun inveRnadeRO COnCalefaCCión PaRa laRePROduCCión de laS

PlanTaS”

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follaje o su floración; siempre realiza una lenta,meditada y estudiada selección que configurael esqueleto del jardín y permite dirige los pun-tos de vista hacia determinados colores segúnlas diferentes estaciones. En sus plantaciones,nada queda al azar,aunque la naturalidadque muestran pu-diera dar la sensaciónde lo contrario.

Respecto a los par-ques públicos en losque ha intervenido,señala el Parc Joa-quim Passi realizadoen Llavaneres, Barce-lona, en memoria desu amigo y compa-ñero, el desaparecidojardinero catalán Joaquim Passi, cuya viudaquiso recordarle con un parque que fuera“apadrinado” voluntariamente por gente delpueblo. De este modo, los árboles y arbustosse encuentran perfectamente etiquetados conel nombre botánico y el de sus padrinos. Unaoriginal iniciativa privada que ha creado un jar-dín público. Resalta que el principal problemade los parques y jardines de su tierra es el delencharcamiento del terreno y que una de lasprimeras tareas que realiza in situ es conocer

cómo es el suelo, operación que lleva a cabo con la ayuda de una barraque introduce en el terreno; si el suelo es encharcadizo, aumentan lascomplicaciones y el presupuesto. Recomienda por tanto a sus alumnosque siempre deben averiguar previamente el nivel freático del suelo. De-clara que la cuestión económica no debería jamás ser un problema, ya

que siempre se puede encajar el presupuesto.

Asegura que sus “proyectos comienzan con laentrevista previa al cliente, indagando sobre susnecesidades y preferencias para que al final medejen pintar el cuadro que propongo; continúocon el estudio del terreno y la orientación;luego le sigue el análisis edafológico y el análisisde las visuales”. Concede primordial importan-cia a los diferentes puntos focales. Recuerdaque “siempre hago esquemas que luego replan-teo sobre el terreno. Este es el momento másimportante, ya que todavía hay tiempo de rec-tificar, variar y modificar sobre la marcha”. El re-planteo lo realiza exclusivamente con sus

colaboradores, sin personas ajenas a la profesión. Esto es por motivosde comodidad y para evitar intervenciones que demoren la evolucióndel proceso creativo.

Domina el planteamiento previo a la ejecución del jardín, la colocaciónde las especies adecuadas en atención, sobre todo, a su porte y des-arrollo, la apertura de las visuales, tal y como se observa en el jardín depequeño tamaño ubicado en Miraconcha que se abre sobre la bahía do-nostiarra. Este jardín, supuso un reto, ya que al imponente muro de hor-migón que se tuvo que levantar, le supo sacar el máximoaprovechamiento, ideando un inteligente sistema de jardineras de obra

dOmina elPlanTeamienTO PReviO ala eJeCuCión del JaRdín,la COlOCaCión de laS

eSPeCieS adeCuadaS

Una empresa de

grupoortiz.com

Servicios Medioambientales

[ ]Zonas Verdes

Parques y JardinesResiduos

Medio RuralEquipamiento Ambiental

ForestalHidrología

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“colgadas” sobre el muro que le permitieronganar superficies de plantación en distintas al-turas a manera de jardines colgantes. Tapó losmuros con bambúes, escalonó el terreno conaportes de tierra en distintos niveles remata-dos con acero corten y dispuso una caída deagua en cascada. Una composición integrada,equilibrada, serena y bellísima que demuestrasu maestría: agrandó el espacio y venció la ini-cial desventaja que presentaba el terreno.

Maestro jardinero, Diplomado en el Curso te-órico-práctico de edafología aplicado en jardi-nería de la Facultad de Ciencias de Barcelona,diplomado en Arte Floral Ikebana de la escuelaMassana de Barcelona, Socio del Jardín Botá-nico de la Concepción de Málaga, Socio de laAsociación Española de Arboricultura y de laSociedad de Ciencias Aranzadi. Ha recibido va-rios premios y distinciones. En 1966 “Amigosde los Jardines” le entregó el Primer Premiocorrespondiente al V Premio “Joaquim Renart”.En el año 2004 la Confederación EmpresarialVasca, otorgó el premio “Confebask” al esta-blecimiento de “Villa María Luisa”, que Ramónregentaba junto a su mujer, por su destacadalabor en la Formación en Centros de Trabajo.

Recuerda que en Barcelona “me acogieron fe-nomenalmente bien; aún mantengo el contactoprofesional y amistoso”. Fue el primer vasco

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en la escuela de jardinería de Barcelona; la Aso-ciación de Antiguos Alumnos de dicha Escuelale nombró en 1982 “Soci de Mérit”.

Ha llevado a término multitud de jardines, im-pregnados de equilibrio, elegancia y dominioen la elección y selección de las especies. Con-fiesa que nunca ha redactado su curriculumvitae, pero asegura que lo hará en algún mo-mento. Entonces, quedará apabullado por laenorme labor desarrollada como jardinero,paisajista y viverista.

A Ramón le llueven las peticiones para crearjardines y las consultas sobre el tema. Es todoun experto que ha hecho “profesión”, ha sidoprofeta, en su tierra. Ha trabajado muchísimoen la zona norte de España, en el sur de Fran-cia y en la provincia de Málaga.

CALIDAD Y SERVICIO

Reconoce que tiene por norma no hacer elmantenimiento de los jardines, pero no puedenegarse a asesorar a algunos propietariossobre cómo conservar o mantener su jardín,por lo que realiza el seguimiento y desarrollode las especies plantadas visitando de vez encuando a los propietarios y jardineros encar-gados de su mantenimiento, conservación y re-novación.

A las facetas de jardinero, paisajista y viveristase une la de profesor, que le encanta: “de lamano del gran amigo que fue mi padre, un grancomunicador que hacía entendibles los con-ceptos más dificultosos, empecé a dar cursoscuando volví de Cataluña a San Sebastián; en-tonces se daban las clases en los bajos delayuntamiento donostiarra; luego impartí clasesen la Sala de Cultura de la Caja y en el Clubde Arte Catalina de Erauso y colaboracionesdiversas en la radio local; es una actividad queno he abandonado nunca y que me llena de satisfacción”.

en la OTRaPÁGina, deaRRiBa a aBaJO: Arbol de Júpiter, Lagerstro-emia indica, con una podade formas retorcidas.

El dominio de la poda y elrecorte en manzanos y lo-niceras del jardín de Peñasde Aia.

en eSTa PÁGina,de aRRiBa aaBaJO, Y de

iZquieRda adeReCHa:

Vista del paisaje desde eljardín de Peñas de Aia.Ramón con un grupo dealumnos.

Jardín en Miraconcha:plantación de arbustos enlas jardineras colgantes in-tegradas al muro de hor-migón.

La misma vista del Jardínen Miraconcha cinco añosdespués de ser plantado.

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En la actualidad, imparte cursillos de árboles yarbustos ornamentales, selección y conoci-miento de especies, nomenclatura y poda enla Escuela Agraria Itsasmendikoi del GobiernoVasco . Ha sido responsable del Arboretum delcampus donostiarra de la Universidad deDeusto. Ramón reconoce que la jardinería mu-nicipal se está reconduciendo de forma sobre-saliente, sobre todo en lo referente al arboladourbano. Menciona que el ayuntamiento de lapoblación en donde viven, ha introducido es-pecies poco comunes como la Broussonetiapapyrifera o los cerezos ornamentales; destacalos ejemplares de magnolias, las lagerstroemiasy el enorme tejo del Casino Viejo. Consideraque también en San Sebastián se ha hecho unnotable esfuerzo y se ha mejorado mucho enel arbolado de las calles, que exhiben un deco-rado arbóreo original, colorista y variado.

Su jardín preferido es el de Kew, reflexionandoque “quizá por que tanto mi padre como miabuelo me inculcaron que era extraordinario;allí la planta se muestra al natural, sin apenasla actuación del hombre; es un jardín donde sedejan crecer a los árboles y arbustos sin inter-venciones ni recortes innecesarios.”

En España prefiere el Jardín de la Concepciónde Málaga , por la variedad de especies botáni-cas que exhibe, sobre todo tropicales y sub-tropicales, y por su estilo. También por sunomenclatura, su gran pasión, ya que cada pieva con su correspondiente rotulo, incidiendoen que “para mi es sin duda el mejor jardín bo-tánico de España”.

Entre los árboles prefiere “los Acer palmatum,todos ellos, sus 250 especies”, precisa de in-mediato. Como arbusto la abelia, las lantanasy las grevilleas; como flor el cyclamen, por suespecial forma y añade a continuación quetambién el thalictrum, por su esbelto porte ysencillez.

NOTAS A PIE DE PÁGINA1. Estos datos corrigen el error publicado (Revista PARJAP núm.

68) en la entrevista a Alfredo de la Peña Bengoechea donde se

consignaban datos de Versalles al entrevistado.

2. También con el nombre de “Villa María Luisa”: Elena, en activo,

en su tienda de San Sebastián, y Ana en Irún, cuya actividad florís-

tica ha finalizado.

Ver para mayor detalle:

3. http://www.santandreudellavaneres.cat/document.php?id=97

4. http://clubdearte-elkartea.com/

5. http://www.itsasmendikoi.net/itsasmendikoi/centros/fraisoro.asp

6. http://laconcepcion.malaga.eu/

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en eSTa PÁGina,de aRRiBa a

aBaJO:

Acer palmatum en otoño.

Primer Premio del V Pre-mio “Joaquim Renart” de“Amigos de los Jardines”

de Barcelona.

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aRRiBa: Una de las flores preferidas de Ramón: Thalictrum.

Hotel en San Prudencio, Getaria/Guetaria.

aBaJO: Sarracenia, una planta carnívora en la terraza de su piso.

“Lo que más me gusta es la nomenclatura, la ejecución del jardín y eltrabajo de viverista; lo que menos me gusta es la parte administrativa;ahora disfruto muchísimo con la docencia, transmitiendo mis conceptosy experiencias a cuantos quieran escucharme”. En la actualidad, ha ce-rrado al público el vivero “Villa María Luisa” de Oyarzun/Oiartzun, perocontinúa, como ya hemos visto, impartiendo clases y asesorando en larealización de jardines.

Alguno de los jardines que ha realizado, como el de un hotel en Gue-taria destinado al uso de los clientes, es un caso contundente del domi-nio de las líneas, de las formas, del color y de las diversas alturas de lasplantaciones. Resalta que le encanta su trabajo, lo que se percibe de in-mediato. Reflexiona sobre el especial hecho de que ha tenido clientesexcepcionales y que le resulta especialmente emocionante ver cómocon el paso del tiempo se han convertido en amigos.

Se considera, sin lugar a dudas, un hombre feliz con su profesión y suvida, que ha podido desarrollar junto a su encantadora mujer, Conchi,una gran conocedora del mundo de la jardinería en el que se desen-vuelven al unísono. Según sus propias palabras, su mujer es “su apoyo yequilibrio”, su perfecto complemento. Ha trabajado junto a él durantemás de 30 años. Forman una pareja sólida, cómplice, compenetrada ycomprometida.

Ramón, es un hombre alegre, encantador, bondadoso, honesto, clarivi-dente, inteligente y audaz; un gran conocedor de la jardinería pública;un excelente profesional de la jardinería privada a la que ha servidosiempre con seriedad y profesionalidad, buen criterio, entusiasmo y ex-celente buen gusto. Hace justicia al título de maestro jardinero. En ma-teria de jardinería no se le escapa nada, tiene respuesta y solución paratodo. Es una gozada oírle hablar con pasión sosegada de las plantas, delas exposiciones más adecuadas a cada una de ellas, de los colores, dela poda y los recortes, de los injertos, de acodos aéreos y subterráneos,del mantenimiento. Todo lo analiza y resuelve rápidamente. Como sus“plantas-joya”: así es Ramón en el mundo de la jardinería. Es brillante.Es un apasionado de la botánica, su chifladura.

Notable innovador, ha tenido la amabilidad de enseñarme alguno de susjardines y de compartir varias conversaciones junto a su mujer, la cualmatiza con acierto algunos detalles y recuerdos sobre su vida profesio-nal y privada. En el piso en el que viven en Fuenterrabía no faltan sor-prendentes y originales plantas y adornos florales que se integran alpaisaje que se disfruta desde la terraza.

Ramón de la Peña exhibe una impecable, fecunda y excelsa trayectoriaprofesional avalada y reforzada por extraordinarios antecedentes fami-liares. Representa una página viva y activa de la historia viverista, paisa-jista y jardinera de nuestro país.q

Pilar Bosqued Lacambra

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La finca se encuentra aún organizada enterrazas gracias a la disposición de grue-sos muros de contención, con las edifi-

caciones en la parte alta de la propiedad, alborde de la ladera que desciende escarpadahasta el río Darro.

La pervivencia en la autenticidad de las huer-tas del Generalife, en su imagen y uso, desdeépoca medieval hasta la actualidad, les otorgauna excepcional singularidad e importancia, almenos en un ámbito histórico y monumental,pues casos razonablemente similares, comolas huertas de los Reales Alcázares de Sevillao las del Alcázar de Córdoba, desaparecieronsiglos atrás para ser convertidas en jardines.

EVOLUCIÓN DEL ESPACIO

En mucha menor medida ocurrió con partede las huertas Grande y Fuentepeña, en elGeneralife. La llamada originalmente “Rosa-leda” o “Jardines del Laberinto”, en posicióninmediata al acceso sur del Palacio del Gene-ralife, fue realizada por el arquitecto conser-vador Leopoldo Torres Balbás, entre 1930 y

INTEGRACIÓN PAISAJÍSTICAY PATRIMONIAL DEL NUEVO

TEATRO DELGENERALIFE

Rafael de la Cruz MárquezIngeniero de Montes

Virginia Brazille Naulet. Arquitecta, TRAGSATEC

El Generalife (Yinan al-‘arif, Huerta del Ar-quitecto) era una almunia medieval situadaen la parte baja del Cerro del Sol, al Nortede la ciudad de la Alhambra. Se trataba deuna finca de recreo de los monarcas naza-ríes (ss. XIII-XV), extramuros de la ciudad,recorrida longitudinalmente por las ace-quias Real y del Tercio, que permitían elmantenimiento de amplias huertas, nume-rosos árboles frutales y ornamentales entorno al Palacio que lo preside, así como ín-timos jardines en su interior.

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1931, pocos años después de la recuperacióna favor del Estado en 1921 de la posesión dela almunia que había sido usada y adminis-trada desde el siglo XVI de forma privada porlos titulares de la Casa de los Marqueses deCampotéjar. Emplazados sobre parte de laHuerta Grande, la realización de estos nuevosjardines se proponía facilitar el acceso turís-tico al Palacio del Generalife a través de suspatios inferiores de entrada y no como sehacía hasta entonces, superiormente por elPatio de la Acequia, lo que permitiría una máscómoda transición, de entrada y salida, entrelas dos áreas del monumento, ciudad palatinay almunia.

De igual fecha (fin del primer tercio del s. XX)es el Paseo Bajo (o de Los Nogales) que dasalida hasta la unión del Paseo de los Cipre-ses, pudiendo, desde mediados de los años 70del s. XX, continuar la visita hacia la Alhambrapor el Puente Nuevo.

Los llamados “Jardines del Teatro” fueronconstruidos por el arquitecto FranciscoPrieto-Moreno Pardo como continuación delos jardines de Torres Balbás, para enlazar conel anfiteatro que se creó para los FestivalesInternacionales de Música y Danza en 1952.Su estructura, como clara referencia al jardínhispano-islámico, es de crucero, marcado porunos largos estanquillos que se asemejan a laacequia del Generalife, con estancias delimi-tadas por paredes de ciprés y pérgolas.

Entre 2004 y 2006, el anfiteatro fue remode-lado profundamente por los arquitectos Fran-cisco y Pablo Ibáñez Sánchez cambiando sufisonomía para la mejora de sus instalaciones(vestuarios, salas de ensayo, aseos,…), el in-cremento del aforo y del confort de los es-pectadores, así como las condiciones deaccesibilidad al recinto. Una vez concluidas lasobras, entre 2006 y 2009, se afrontaron lostrabajos de ajardinamiento e integración pai-sajística, labor que se extendió hasta las ar-boledas inmediatas, el Paseo de los Nogalesy los espacios de transición hacia las huertasGrande y Fuentepeña.

LA VEGETACIÓN DEL TEATRO: ENTRETRADICIÓN Y MODERNIDAD

Arquitectónicamente, las formas y materialesdel nuevo teatro al aire libre evocan el espa-cio hortelano en que se inserta: las cubiertasplanas de los edificios, la transición escalo-nada entre los diferentes volúmenes construi-dos, los colores de pavimentos y muros,…recuerdan las inmediatas terrazas y bancalesde las huertas, los tapiales con que se hallanconformados.

La vegetación utilizada mantiene también undiálogo estrecho con la que se halla en los es-pacios cultivados y jardines vecinos.

El espacio escénico del Teatro queda enmar-cado por cipreses (Cupressus sempervirens) enel fondo del escenario y en los pasillos late-rales de acceso de artistas. Igualmente, en elextremo opuesto, en el vestíbulo distribuidorsituado entre el patio de butacas y los Jardi-nes Nuevos (de Prieto-Moreno y Torres Bal-bás), los pequeños lienzos de pared serecubren con cipreses recortados, emulandolos que el visitante encontrará en su tránsitohacia el Palacio del Generalife.

Ejemplares singulares de naranjo amargo (Ci-trus aurantium) presiden este foyer, enmarca-dos sobre grandes alcorques que permiten elcultivo de un tapiz de aromáticas y vivaces deflor (Origanum, Lobularia, Nepeta, Satureja, Achi-llea, Linaria,…).

El granado (Punica granatum), especie de sin-gular significado en las huertas medievales na-

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AUTOR FOTO BALLET:

CARLOS CHOIN

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zaríes, adquiere también una destacada rele-vancia al presidir las paratas formalizadas alNorte del patio de butacas, con cinco pies denotable tamaño, bajo los cuales se planteantambién sendas alfombras de aromáticas ymedicinales.

La planta más representativa de los jardinesde la Alhambra y del Generalife, el arrayán(Myrtus communis), considerado en el mundoislámico medieval como planta con “báraka”(con bendición, oculta e invisible), se empleaaquí macizo y recortado como mesa, cu-briendo las eras elevadas que abrigan el patiode butacas en toda su principal longitud.

Alineaciones de árboles de júpiter (Lagerstro-emia indica) realzan con su especular floraciónestival los cuadros de anuales y vivaces situa-dos a lo largo del Paseo de los Nogales, mien-tras que en el primer cuadro, junto alescenario, castaños de indias (Aesculus hippo-castanum y A. x carnea) sobre cama de liriosafricanos (Agapanthus africanus) mitigan consu frescor el rigor del verano. Otras trepado-ras (Trachelospermum jasminoides, Wisteria si-nensis, Rosa sp., Parthenocissus triscuspidata)facilitan la integración del volumen de losmuros construidos.

LAS TERRAZAS

Jardín pictóricoManteniendo el lenguaje de espacios aparata-dos o abancalados de un entorno de tradiciónhortelana, las cubiertas de las edificaciones seresuelven mediante terrazas planas cuya apre-ciación es franca desde los tramos superioresdel Paseo de los Cipreses, habitualmente enel tránsito de salida de los visitantes del Ge-neralife.

En sintonía con los tapices o alfombras decolor del Patio de la Acequia, especies herbá-ceas vivaces y perennifolias, algunas de ellastapizantes, y subarbustivas cubren los más de640 m2 de superficie de estas tres terrazas,ofreciendo en toda época del año un notableatractivo visual. El efecto pictórico de este es-pacio seduce con frecuencia al espectadorpor el equilibrio y belleza de luces, formas,texturas y colores que se conjugan como sise tratara de un cuadro impresionista.

XerojardineríaLa tipología constructiva de la cubierta, quelimita el espesor del terreno de cultivo a tan

sólo entre 10 a 25 cms, exige la utilización deespecies de reducida talla y escasos requeri-mientos hídricos, lo que, además, contribuyea un más responsable uso de unos recursosque también en la Alhambra son escasos. Ello,por otra parte, supone también unas menoresnecesidades de mantenimiento (recortes,podas, siegas, eliminación de malas hierbas...).No es casual, por tanto, que la paleta vegetalde estas áreas se halla dominada por especiesmediterráneas (buena parte de ellas, aromá-ticas), y otras propias de rocallas y zonas demontaña, donde las disponibilidades de aguay la potencia de los suelos son condicionantesesenciales.

Este elenco de especies tienen, además, unelevado interés faunístico pues su amplio pe-riodo de floración y valor melífero suponenun elevado atractivo para insectos poliniza-dores que contribuyen a un mejor equilibrioecológico de otras áreas ajardinadas y culti-vadas del Monumento, donde la lucha bioló-gica es herramienta esencial del control deplagas.

EL PASEO DE LOS NOGALES

Apertura de vistasEl régimen de posesión del Generalife, enmanos privadas hasta 1921, y las servidum-bres de uso y disfrute que se mantuvieronhasta 2002 en favor de antiguos colonos delas huertas, conllevaron un distanciamiento yfalta de sintonía de gestión entre los espaciosde uso turístico (esencialmente, los jardinesy el palacio) y los productivos (huertas). Ellose tradujo en un precario estado de conser-vación y aprovechamiento durante todo elsiglo XX, y la necesidad de ocultamiento deestos espacios cultivados a los ojos de visi-tantes por su inadecuado estado.

Con la eliminación de todas las limitacionesa la gestión pública de los espacios hortícolas,y coincidiendo con la conclusión de las obrasde nuevo Teatro, se proyectó una actuaciónintegral de mejora del acceso (pavimentos,mobiliario, iluminación,…) y de recuperaciónde la relación visual y paisajística entre la Al-hambra, el Generalife (huertas y jardines) y lapropia ciudad de Granada (en particular, elbarrio del Albayzín), relación difícilmenteidentificable hasta entonces por la presenciade muros de ciprés a lo largo del vial.

Transición vegetalEl material y tratamiento vegetal empleadospersiguen poner en valor y diálogo el paisajelejano (las Sierras y el Albayzín) y el paisajecercano (la Alhambra y las huertas). La dispo-sición de la vegetación acompaña las siluetasy formas que se leen sobre el Albayzín y eltelón de fondo de las sierras Elvira y de Para-panda, mientras se atraen las miradas hacialos caballones, surcos, frutales y plantaciones

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39hortícolas inmediatos. A partir del paseo ar-bolado con fresnos de olor (Fraxinus ornus),la paleta vegetal juega en transición entre es-pecies de semejanza hortelana (higuera, ce-rezo, manzano de flor, hinojo, colleja, rúcula,ajo, ajedrea, perejil, orégano,…) y otras demás clara vocación ornamental en congruen-cia con los jardines formales del propio Anfi-teatro y de la Rosaleda (ciprés, arrayán, lirio,espliego, olivilla, boj, madroño, boneteroalado,…).

HACIA UNA RECUPERACIÓN DE LAIDENTIDAD DEL GENERALIFE

Los trabajos de integración paisajística delnuevo Teatro y de su entorno que se han lle-vado a cabo han permitido recuperar la iden-tidad material del espacio hortícola en que seinserta este equipamiento así como la rela-ción y el diálogo paisajístico entre la Alham-bra, el inmediato barrio del Albaicín y elpropio Generalife. La Huerta, área demasiadasveces asociada a una actividad productiva me-nospreciada y olvidada, ha recuperado enbuena medida el protagonismo y sentido quedesde época medieval tuvo, constituyéndosecomo elemento de valor patrimonial esencialpara el entendimiento de este espacio periur-bano del recinto monumental.AGRADECIMIENTOSLos autores quieren expresar su agradeci-miento y reconocimiento a Cristóbal RomeraFernández, Jefe del Equipo de Jardinería delGeneralife, sin cuyo buenhacer, entusiamo poreste hermoso oficio, continuo afán de apren-dizaje y generosidad de enseñanza jamás po-dríamos disfrutar de estos bellos jardines. q

Rafael de la Cruz MárquezIngeniero de Montes, Jefe del Servicio de

Jardines, Bosques y Huertas, Patronato de laAlhambra y Generalife

Virginia Brazille NauletArquitecta, TRAGSATEC

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ESPECIE NOMBRE COMÚN LOCALIZACIÓN

Achillea millefolium L. Milenrama, Milhojas, Milefolio, Milrosas 1, 2

Aesculus hippocastanum L. Castaño de Indias 3

Agapanthus africanus Hoffmanns. Agapanto, Flor del amor, Lirio africano 3

Ajuga reptans L. Ajuga, Búguea, Búgula, Consuelda media 3

Alcea rosea L. Malvarrosa 3

Allium schoenoprasum L. Ajo morisco, Cebollino, Cebollino francés 2, 3

Allium sphaerocephalon L. Ajoporro, Ajo de cigüeña 2

Alyssum alpestre L. Flor de la miel, Panalillo 2

Arbutus unedo L. Madroño 3

Arenaria montana L. Arenaria, Césped espinoso, Pamplina falsa espinosa 2

Armeria maritima (Miller) Willd. Armeria, Césped o Gazón de España 2

Berberis thunbergii DC. 'Atropurpurea' Agracejo del Japón de hojas púrpura 3

Buxus sempervirens L. Boj, Boje 3

Celtis australis L. Almez, Almecino, Almezo, Latonero 3

Centranthus ruber (L.) DC. Hierba de S. Jorge, Milamores, Centranto, Valeriana roja 2

Cerastium tomentosum L. Oreja de ratón, Cerastio, Cerapio 2

Cercis siliquastrum L. Árbol del amor, A. de Judas, A. de Judea 3

Chamaemelum nobile (L.) All. Manzanilla, Manzanilla amarga 2

Chimonanthus praecox (L.) Link. Macasar 3

Citrus aurantium L. Naranjo amargo, Naranjo agrio, Naranjo loco 1

Consolida ambigua (L.) P.W. Ball & Heyw. Espuela, Espuela de caballero, Consuelda 2

Convolvulus sabatius Viv. Campanilla azul 2

Coronilla valentina L. ssp. glauca (L.) Battand. Coletuy, Coronilla, Carolina, Carolina de jardín 3

Crataegus laevigata (Poir.) DC. 'Paul's Scarlet' Espino rojo de jardín, Majuelo rojo de jardín 3

Cupressus sempervirens L. 'Stricta' Ciprés 1, 3

Dianthus deltoides L. Clavellina, Clavelina 2

Erigeron karvinskianus DC. Erigerón 2

Eruca sativa Mill. Rúcula 2, 3

Festuca glauca Lam. Festuca 2

Ficus carica L. Higuera 3

Foeniculum vulgare Mill. Hinojo 3

Fraxinus ornusL. Orno, Fresno de flor 3

Geranium sanguineum L. Geranio de sangre, Aguja sangrienta, Pico de cigüeña 2

Gypsophila repens L. Gipsófila 2

Helichrysum italicum (Roth.) G. Don. Boja, Miscaija de los moros granadinosSiempreviva de monte 2, 3

Iris germanica L. Lirio, Lirio azul 3

Iris pumila L. Lirio enano 2

Jasione laevis Lam. Botón azul 2

Juglans regia L. Nogal, Noguera 3

LAS 80 PLANTAS MÁS ABUNDANTES EN LARESTAURACIÓN PAISAJÍSTICA DEL TEATRODEL GENERALIFE Y SU ENTORNO

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PAR

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Koeleria glauca DC. Festuca azul 2

Lagerstroemia indica L. Árbol de Júpiter, Júpiter 3

Lamium maculatum L. Ortiga blanca, Chupamieles 3

Lavandula angustifolia Mill. Espliego, Lavanda 3

Lobularia maritima (L.) Desv. Aliso marítimo, Canastillo de plata, Alisón 1, 3

Malus × moerlandsii Door. 'Profusion' Manzano profusión 3

Mentha x piperita L. Menta 2

Myrtus communis L. Arrayán, Mirto, Murta 1, 2, 3

Nepeta x faassenii Bergmans Nepeta, Hierba gatera, Menta de gato 1, 2, 3

Origanum vulgare O. F. Müll. Orégano 1, 2, 3

Parthenocissus tricuspidata Planch. Ampelosis, Parra virgen, Parra japonesa 2

Penstemon barbatus (Cav.) Roth Dedalera del monte 2

Petrorhagia saxifraga (DC.) Link Clavel de túnica 2

Petroselinum crispum (Mill.) Fuss Perejil 3

Phlox subulata L. Flox musgoso 2

Phyla nodiflora (L.) Greene Lipia 2, 3

Pinus halepensis Mill. Pino carrasco, Pino de Alepo 3

Prunus avium L. Cerezo 3

Punica granatum L. Granado 1

Rosa ssp. Rosa 2, 3

Rosmarinus officinalis L. 'Prostratus' Romero rastrero 2, 3

Rumex sanguineus L. Acedera, Hoja de vinagre 2

Salvia chamaedryoides Cav. Camedrio, Salvia azul de Méjico 2, 3

Salvia nemorosa Crantz Salvia de invierno 2

Salvia sclarea L. Hierba de S. Jorge, Hierba de S. Juan, Esclarea 3

Santolina chamaecyparissus L. Abrótano, Abrótano hembra, Santolina 2, 3

Santolina rosmarinifolia L. Abrótano, Boja, Botonera, Manzanilla amarga 3

Saponaria ocymoides L. Albahaca montesina, Estrado de los diosesJabonera de roca 2

Satureja montana L. Ajedrea de montaña, Ajedrea montesina 1, 2, 3

Scabiosa lucida Vill. Escabiosa 2

Silene vulgaris (Moench) Garcke Colleja 3

Sisyrinchium angustifolium Mill. Sisirinchiun 2

Tanacetum parthenium (L.) Sch.Bip. Santa María, Matricaria 3

Teucrium fruticans L. Olivilla, Olivilla blanca, Salvia amarga 3

Thymus x citriodorus (Pers.) Schreb. Tomillo Limón, Tomillo limonero 2

Thymus serpillum L. Serpol, Tomillo sanjuanero 2, 3

Trachelospermum jasminoides (Lindl.) Lem. Jazmín estrellado, Trachelospermo 2

Tulbaghia violacea Harv. Tulbagia 2

Veronica prostrata L. Verónica 2

Viburnum tinus L. Durillo, Laurestino 3

Wisteria sinensis (Sims) Sweet. Glicinia 2

Revista PAR

JAP

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41

ENTREVISTA42

Revi

sta

PAR

JAP

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Jacques SOIGNON DIRECTOR DE PARquES Y

JARDINES EN LA CIuDAD DE NANTES

1. ¿Qué ha significado para Nantesel nombramiento como CapitalVerde Europa?Significa un antes y un después en nuestrapolítica verde. Es un gran honor que noscomparen con ciudades como Estocolmo,Hamburgo, Vitoria, Copenague o Bristol. Esuna oportunidad indiscutible para promocio-nar la zona con la presencia de delegaciones,periodistas... Más allá, nos permite aceleraralgunos proyectos y eventos, así como recibirmuchos más turistas en 2013.

2. ¿Qué significará, desde el puntode vista profesional, como gestor deáreas verdes?Lo considero un reconocimiento al trabajode nuestro equipo de 500 trabajadores, perotambién una gran responsabilidad y trabajoduro para lograr todo lo que se ha planteadohacer en la ciudad este año. Nos permitecambiar la mentalidad hacia la oportunidadque el desarrollo del turismo verde conllevapara fortalecer la ciudad.

3. Con tantos eventos “verdes” a la vez, ¿cómo aprove-char tanto conocimiento y experiencias?Verdaderamente es tiempo de abrirse a nuevas ideas y la biodiversi-dad será nuestro foco. Registraremos los resultados y analizaremoslas tendencias. Desarrollaremos las “Estaciones gourmet” en muchosdistritos.

4. Remarcó durante su participación en el congresoPARJAP 2013 que las diferencias en las infraestructurasverdes conllevan conflicto social en la ciudad. ¿Porquehay tanta diferencias en las ciudades?Que las áreas verdes llegaran a todos los rincones de la ciudad porigual debería ser lo ideal. También que la sociedad fuera más igualita-ria. Hemos desarrollado las “Estaciones gourmet” en áreas periféricasy grandes programas de renovación. Programas de paisajismo y jardi-nería podrían mejorar la calidad de vida. Las plantas nos proporcionanbuenas sensaciones. En los suburbios transformamos, con muy pocopresupuesto, una zona triste en un nuevo escenario “imprescindible”sólo con un poco de agua y flores. Un gran lago, nenúfares y peces.

5. ¿Cómo valora la participación de los ciudadanos en laplanificación de las áreas verdes? ¿Es importante la co-municación?Su participación es esencial para la planificación del espacio. Gastamosmucho presupuesto en preparar reuniones, organizar visitas guiadas,pero merece la pena porque nos asegura un resultado sostenible, es-pecialmente cuando creamos nuevos jardines. Nuestros ciudadanostambién se involucran en el mantenimiento, a veces, o en la organiza-ción de eventos.

6. ¿Qué resultado tuvieron sus Estaciones gourmet en 2012?El tema era “Cocina y jardinería”. Tuvo gran éxito durante las jornadasde “Locura de las plantas” en el parque Grand Blottereau, incluyendocharlas de productores y cocineros.

7. ¿Cómo conviven artistas en el espacio público enNantes?Muy a menudo invitamos artistas que han colaborado en nuestrosproyectos verdes y han trabajado muy a gusto con nuestro equipo dejardineros.

Jacques Soignon es el Director de Parques y Jardinesde la ciudad de Nantes, nombrada Capital Verde Eu-ropea de 2013. Aprovechamos su participación en elcongreso PARJAP 2013 para charlar sobre este im-portante acontecimiento.

“Es tiempo de abrirse anuevas ideas y la biodiversidadserá nuestro foco”

43

ASOCIACIÓN

lSaluda de la Vicepresidenta

Constitucional de la República

de Guatemala, Roxana Bal-

detti, a los congresistas

participantes del 8º Congreso

Iberoamericano de Parques y

Jardines. Programa del viaje.

Programa definitivo del

congreso.

lCongreso PARJAP 2013, en

Málaga. Premios. Conclusiones

oficiales.

ASOCIACIÓN ESPAÑOLADE PARQUES

Y JARDINES PÚBLICOS

JUNTA DIRECTIVA DE LAASOCIACIÓN ESPAÑOLA DEPARQUES Y JARDINES PÚBLICOS

PresidenteFélix Moral Pérez

VicepresidenteEugenio González Merino

Secretario GeneralFélix Carballera Cotillas

TesoreroJosé Arrieta León

Junta DirectivaFrancisco Bergua VizcarraEleuterio Calleja MarchalAntonio Galván PérezTeresa Garcerán PalomaCarmen Lacambra i Pifarré

44

mLUNES 2808:00 a 20:00h. Registro y entrega de documentación.17:00h. Reunión del Comité Organizador.mMARTES 298:00 a 9:00h. Registro y entrega de documentación.9:00 a 09:30h. Acto de Apertura Oficial del 8º CongresoIberoamericano de Parques y Jardines Públicos.Primer Bloque de ponencias: PAISAJE, TURISMO YMEDIO AMBIENTE09:30 a 10:30h. 1ª Ponencia: “INTEGRACIÓN dE AR-qUEOLOGíA y PAISAJISMO EN LA RESTAURACIÓNEN LA CIUdAd dE ANTIGUA”. GUATEMALA. Po-nente: Carmen Pokorny, Arquitecta Paisajista.10:30 a 11:00h. Coffee Break en Plaza Central11:00 a 11:45h. 2ª Ponencia: “JARdINERíA PúBLICA y TU-RISMO EN TORNO A LA CIUdAd dE SEVILLA”. ES-PAñA. Ponentes: Francisco de Amores Carredano. dr. enCiencias Biológicas, Jefe de Servicio de Parques y Jardinesdel Ayuntamiento de Sevilla. Javier Gómez Garcimartín.Ingeniero de Montes, Jefe de Negociado del Servicio deParques y Jardines del Ayuntamiento de Sevilla.11:00 a 11:45h. 3ª Ponencia: “LA NATURALEzA dEL PA-TRIMONIO PAISAJíSTICO dEL SíTIO ROBERTOBURLE MARx: UN RECURSO TURíSTICO". BRASILPo-nente: Roberio dias. Paisajista - doctor en Geografía. Pro-fesor de Paisajismo de la Universidad Federal de Río deJaneiro.12:30 a 13:00h. Mesa redonda y debate13:00 a 15:00h. Almuerzo de trabajo en Plaza Central16:00 a 17:30h.Visita Técnica por los diferentes espacios delHotel Casa de Santo domingo20:00h. Cóctel de Bienvenida en el Área de Museos20:30h.Recepción Oficial en el Convento de Capuchinas.mMIÉRCOLES 30Segundo Bloque de Ponencias: PLANEAMIENTO YGESTIÓN DE PARQUES Y JARDINES09:00 a 09:45h.4ª PONENCIA: “La gestión de los jardineshistóricos en España”. España. Ponente: Santiago Soria Ca-rreras. dr. Ingeniero de Montes. Subdirector General dePatrimonio Verde del Ayuntamiento de Madrid

09:45 a 10:30h. 5ª PONENCIA: “La gestión de los espaciosverdes municipales en la Ciudad de Madrid”. España. Po-nente:Antonio Morcillo San Juan. dr. Ingeniero de Montes.Jefe de Servicio de Conservación de zonas Verdes delAyuntamiento de Madrid.

10:30 a 11:00h. Coffee Break en Plaza Central11:00 a 11:45h. 6ª PONENCIA: “Una región, dos realidadesde gestión”. Chile. Ponentes: Carmen Gloria Laerraechea.Arquitecto paisajista, Jefa del Taller de Arquitectura y Pai-sajismo de la Secretaría Comunal de Planificación de laMunicipalidad de Vitacura. Miembro del directorio deAchippa. César Hernández Moyano. Ingeniero de Ejecu-ción Forestal INACAP. Analista de Proyectos de la Muni-cipalidad de Peñaflor. Vice-presidente de Achippa.11:45 a 12:30h. 7ª PONENCIA:“Modelos de gestión privadaen jardinería”. España. Ponente: José Luis Rodríguez Gamo.Gerente de Obras y Servicios de Jardinería y Forestalesde Cespa.12:30 a 13:00h. Mesa redonda y debate13:00 a 15:30h. Almuerzo de trabajo en Santo domingo delCerro15:30 a 16:00h.Plantación del Árbol Conmemorativo16:00 a 18:00h.Visita técnica (Santo domingo del Cerro)19:30h. Cóctel y noche folklórica en las Ruinas de SantaClara.mJUEVES 31Tercer Bloque de Ponencias: BUENAS PRÁCTICASDE JARDINERÍA EN INTERVENCIONES SINGULARES09:00 a 09:45h. 8ª PONENCIA: “Gestión de jardines enCerro de Santo domingo: retos y oportunidades”. Gua-temala. Ponente: Carmen Pokorny, Arquitecta Paisajista09:45 a 10:30h. 9ª PONENCIA: “Manejo paisajístico y fores-tal del Parque Metropolitano de Guadalajara”. México. Po-nente: Flavio daniel Renteria Rodríguez. IngenieroAgrónomo, director General del Parque Metropolitanode Guadalajara.10:30 a 11:00h. Coffee Break en Plaza Central11:00 a 11:45h. 10ª PONENCIA: “La estética de los parquesy jardines como objeto de la arquitectura paisajista en elcontexto del planeamiento urbano”. Portugal. Ponente: Si-dónio Pardal. Urbanista, Arquitecto Paisajista e IngenieroAgrónomo. Profesor de la Universidad Técnica de Lisboa11:45 a 12:30h. 11ª PONENCIA: "Sistemas de riego en Par-ques y Jardines: la gestión del recurso en el Complejo LaReunión". Guatemala. Ponente: Estuardo Juárez. GerenteGeneral de Irritech12:30 a 13:00h. Mesa redonda y debate13:00 a 14:00h.Visita técnica al Parque Central. Conclusionesy Clausura del Congreso.19:30h.Cóctel y Cena de Clausural del Congreso.

nPrograma 8º Congreso Iberoamericano.Tendencias en el paisajismo cultural: La Antigua(Guatemala) del 29 al 31 de octubre de 2013

nMás información en http://www.parjapguatemala2013.com

45

Saluda:Con motivo de la celebración del 8º Congreso Iberoamericano de Parques y Jardines, la Vice-presidenta Constitucional de la República de Guatemala, Roxana Baldetti, quiere dar la bienve-nida a los congresistas participantes.

CONGRESOIberoamericano

ROxANABALdETTI.VicepresidentaConstitucional de laRepública deGuatemala.

46

CONGRESOIberoamericano

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nPrograma del viaje a Guatemala

47

CONGRESOnMálaga acogió el xL PARJAP 2013El XL Congreso PARJAP resultó todo un éxito con Málaga como anfitriona. Más de 200 congresistas par-ticiparon en el intenso programa de ponencias y visitas técnicas, completado con los tradicionales eventosde la plantación del árbol conmemorativo, la Asamblea Anual, la cena de la AEPJP o la entrega de premios.

Desde la inauguración, con la Delegada deMedio Ambiente del Ayto. de Málaga, Ana Na-varro; y la presencia del Excmo. Alcalde de laciudad, D. Francisco de la Torre en la visita alJardín Botánico de La Concepción; hasta lacena de clausura, el XL Congreso PARJAPmantuvo un gran interés con sus altos nivelestécnico y lúdico. La entrega anual de los pre-mios de la AEPJP se convirtió de nuevo enpunto culminante del congreso y este año,los premiados han sido:

XVIII Premio Asociación Españolade Parques y Jardines Públicosa la mejor labor realizada por un Ayuntamiento. Enla categoría Población mayor de 50.000 habi-tantes fue otorgado al Excmo. Ayuntamientode Valladolid, por el trabajo presentado conel título "Conecta en Verde".

XVIII PREMIO REVISTA PARJAP2013Obtuvo el premio el artículo "Cambios en lagestión de los espacios verdes presente y fu-turo", de D. Serafín Ros, publicado en el nú-mero 66 de la revista. También se concedió

un Accesit para el artículo "La gestión de la sanidad vegetal", de D.Adolfo Martín Argos, publicado en el nº 68 de la Revista PARJAP.

XX Premio Juan JulioEn la categoría LIBROS: Recibió el premio el libro titulado "Evalua-ción de riesgo de arbolado peligroso", de D. Pedro Calaza Martí-nez y Dª Mª Isabel Iglesías Díaz. También recibió una MenciónEspecial el libro "Getafe Arbolado", de D. Emilio Ortega Ruiz.En la categoría trabajos técnicos o científicos: Logró el premio el trabajo"Calidad en la redacción de proyectos de jardinería y paisajismo",de Fundación de la Jardinería i el Paisatge.

XX Premio AlhambraAl mejor proyecto de conjunto de Jardi-nería Pública para "Integración paisajisticay patrimonial del nuevo teatro del Gene-ralife", del Servicio de Jardines, Bosques yHuertas del Patronato de la Alhambra yGeneralife. El jurado ha valorado su di-seño, mantenimiento, diversidad botá-nica, mejora del entorno, accesibilidad eintegración. Asimismo, concedió un Ac-césit al proyecto: "Ampliación del parquedel Turó del Puget (2011)", del Ayunta-miento de Barcelona, valorándose su di-seño y la recuperación del espacio.

Bloque I: EVOLUCIÓN , USOS Y FUNCIONALIDAD DE LOSPARQUES.

Uno de los retos que las administraciones públicas deberán afrontar en re-

lación a la gestión futura de las zonas verdes urbanas, es involucrar de forma

activa al ciudadano en la toma de decisiones. La participación ciudadana deberá

estar presente en todas y cada una de las fases, ya sea en su concepción inicial,

en la ejecución del proyecto e incluso en la gestión posterior de parques y jar-

dines. El parque debe de ser el resultado final de una obra colectiva que permita

el establecimiento de vínculos afectivos con los propios ciudadanos, lo cual su-

pondrá una garantía de perdurabilidad.

Un ejemplo significativo de ello, es la ciudad francesa de Nantes, elegida Ca-

pital Verde Europea del año 2013 y ciudad invitada a este congreso, gracias a la

calidad de su patrimonio paisajístico, el cuál es el resultado de las interacciones

positivas entre sus gobernantes, gestores y ciudadanos.

El carácter lúdico del parque debe de ser reforzado mediante un análisis ex-

haustivo de las necesidades de juego y ocio que demanda el ciudadano actual.

Para ello deberá ser tenida en cuenta la distribución de la población, estable-

ciendo áreas diferenciadas según las edades, tanto para niños y niñas, jóvenes o

adultos, y según niveles de movilidad, así deberá abordarse la accesibilidad y eli-

minación de barreras que posibilite el acceso al juego para personas con mo-

vilidad reducida.

Otros aspectos importantes a tener en cuenta en relación con los elementos

de juego son la seguridad de los usuarios, el cumplimiento de la normativa actual

y la viabilidad y sostenibilidad de los espacios en el tiempo.

Bloque II: GESTIÓN Y RETOS DEL SIGLO XXI La gestión municipal de los servicios de Parques y Jardines vive un importante

proceso de externalización, lo que requiere unos adecuados procedimientos

de licitación para la adjudicación de estos contratos a empresas privadas.

Una gran dificultad es elegir el modelo adecuado de contrato para este ser-

vicio, existiendo dos opciones: contrato de gestión de servicios públicos, el pre-

ferido por el sector, y contrato de servicios, el más adecuado según la UE.

Otros de los grandes problemas en la redacción de los pliegos son: determi-

nar los criterios de adjudicación (que deben ser claros, públicos y mayoritaria-

mente objetivos) y definir con precisión el objeto del contrato.

Las entidades urbanísticas colaboradoras de conservación, de las que en Má-

laga hay unas 100, hacen recaer la obligación de conservación de los espacios

públicos, especialmente parques y jardines, sobre los vecinos. Estas entidades

funcionan bajo la fórmula de Comunidades de Propietarios obteniendo su fi-

nanciación a través de las cuotas de los vecinos y subvenciones municipales.

Las Entidades Urbanísticas Colaboradoras de Conservación pueden conver-

tirse, con el apoyo municipal, en una herramienta que implique a los vecinos,

tanto económicamente como en la gestión y conservación, fomentando de

esta manera la participación ciudadana.

La escasez de recursos económicos obliga a reconsiderar los modelos de

gestión empleados en los últimos años en el mantenimiento de zonas verdes,

orientando a contrataciones más transparentes (con criterios de adjudicación

más objetivos) y a la adopción de modelos de mantenimiento diferenciado en

que se asuman criterios de sostenibilidad, prevención de riesgos laborales, de-

finición de zonas de distinto grado de mantenimiento, y Planes de Gestión para

dichas zonas, sin olvidar que las zonas verdes pueden generar actividad econó-

mica y creación de empresas y empleo.

Es necesaria una nueva cultura en el manejo del agua, que promueva una ges-

tión eficiente, utilizando, entre otras: fuentes alternativas - pozos y agua reutili-

zada-, nuevas tecnologías, técnicas de xerojardinería y vegetación autóctona,

tendiendo a la disminución de los caudales necesarios, especialmente de agua

potable, que por el elevado precio de este escaso bien además supone un im-

portante ahorro económico.

Todavía es escasa la aplicación de los conocimientos técnicos del árbol sobre

los que nos acompañan en la ciudad.

Hay varias herramientas para mejorar su bienestar, como son:

•el inventario

•los planes de gestión (a través de los cuales intentamos mejorar la

situación actual) sobre todo promoviendo cambios en la estrategia de poda y

en la de plantación

•el Plan director del arbolado, que define a largo plazo el objetivo al

que queremos llegar y que debe ser aprobado por el Ayuntamiento.

En todo caso, para la mejora del sector se requiere una especialización de

los implicados en la gestión y mantenimiento del arbolado urbano.

La nueva legislación proveniente de la UE, camina hacia una limitación en el

uso de fitosanitarios en las zonas verdes y su entorno. Esto nos lleva a la nece-

sidad de realizar una gestión integrada de plagas y enfermedades con medidas

preventivas, control biológico, y otras alternativas, entre las que se encuentra el

uso de químicos de baja toxicidad.

El diseño del jardín, la elección de especies adecuadas, el análisis de factores

climáticos, y el uso de especies vegetales adaptadas a las zonas, entre otras, son

medidas que pueden prevenir la aparición de plagas.

El empleo de lucha biológica, mediante fauna útil, está muy extendido en sec-

tores como el hortícola, pero aún no ha alcanzado el grado de desarrollo que

debería tener en jardinería ornamental. A ello contribuiría una mayor investiga-

ción y una especialización de las personas que gestionan la sanidad vegetal de

las áreas verdes.

Bloque III: EXPERIENCIAS EN JARDINERÍA URBANA.En la gestión de los espacios verdes se hace imprescindible la investigación,

el desarrollo e innovación para optimizar los recursos (energéticos, hidrológicos

y humanos) para tener en condiciones óptimas los espacios públicos. Investigar

nuevas soluciones en nuestros parques y jardines mediante la seguridad en ele-

mentos deportivos, el bienestar del arbolado urbano (optimizando la aplicación

de fitosanitarios), la telegestión en las redes de riego, y la búsqueda de colabo-

raciones para la innovación entre lo público y lo privado, son parte del camino

para ello.

Los huertos urbanos tienen múltiples beneficios que van desde la esfera del

individuo a la de la colectividad, ayudándonos a construir una comunidad salu-

dable desde el punto de vista ecológico, económico, social, de equidad, de sos-

tenibilidad, y de fomento de la habitabilidad individual y colectiva. Este fenómeno

urbano en auge nos obliga, por tanto, a ordenarlo en todas sus facetas.

La jardinería malagueña se remonta a 300 años de historia, destacando por

especies vegetales, diseño y /o elementos patrimoniales como los Jardines de

la Hacienda del Retiro, los Jardines de la Cónsula, la Hacienda de San José, el

Jardín Botánico-Histórico La Concepción, y el Parque de Málaga. Recientemente

destacan por su excelencia jardines en hoteles, urbanizaciones, y viviendas

privadas. Ejemplo de esta nueva jardinería lo encontramos en el Hotel Puente

Romano, el cual se convierte en un lugar mágico en el que los edificios y plan-

taciones se combinan y armonizan de manera subyugante.

En las últimas décadas la jardinería pública de la Costa del Sol se ha incre-

mentado de forma espectacular, tanto en superficie como en calidad, destacando

los Municipios de Marbella, Estepona, Fuengirola y Nerja con sus zonas verdes

viarias con estilo propio y característico.

Conclusión:La ciudadanía tiene la clave del éxito de los espacios públicos siendo impres-

cindible involucrarla en todas las decisiones desde el inicio del proyecto, incluido

lo que afecta al planeamiento urbano. Los ciudadanos y ciudadanas, con su par-

ticipación, nos ofrecerán espacios con una clara señal de identidad, que permitirá

facilitar su gestión y mantenimiento.

A la Naturaleza, debemos respetarle sus ciclos, con ello recuperaremos la

sabiduría y el conocimiento que nos proporciona, ayudándonos a hacer más

habitables las ciudades.

La jardinería malagueña es un referente por su historia, su diseño y las bon-

dades de su clima subtropical mediterráneo, lo que ha favorecido un amplio

abanico de especies en sus parques y jardines, siendo un valor añadido para los

habitantes, y para quien la visita.

Relatores:-José Eduardo Blanco Guerra

-Carlos Alba Huertas-Mª del Mar Verdejo Coto

CONCLUSIONES DEL XL CONGRESO NACIONAL DE PARQUES Y JARDINES PÚBLICOSPARJAP 2013- MÁLAGA

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ProDUCToS Y SErVICIoS

Toda la gente sabe que los árboles añadenbelleza, elegancia e incrementan el valory deseabilidad de la zona urbana, pero

también toda la gente sabe que estas plantas vi-vientes causan problemas graves con su sistemaradicular cuando prolifera con el tiempo.

Con la planificación atenta en las primeras fasesdel diseño del proyecto, combinado con lasventajas de conceptos innovadores y compro-bados de la tecnología de los alcorques, estosproblemas pueden ser simplemente y efectiva-mente eliminados.

El sistema radicular del árbol necesita ESPA-CIO. Volúmenes adecuados de suelo ofrecenmuchos recursos para el árbol. Principalmenteestos incluyen, AGUA, OXÍGENO, NUTRIEN-TES y un medo para el crecimiento de las raíces.Muy a menudo, el especio es una comodidad li-mitada en la zona urbana debido de los servi-cios y la posición de otras estructuras, comomuros y cimentaciones. Estos factores, combi-nados con la necesidad de altos niveles de com-pactación del suelo alrededor para apoyar lascargas de tránsito, presentan un reto intere-sante para los diseñadores que quieren unalarga vida para los árboles.

Durante la última década y como un resultadode inexorable desarrollo de productos, el di-seño del alcorque se ha desarrollado significati-vamente. Esto permite a los diseñadores aincorporar árboles Y OFRECER todo el espacionecesario para el sistema radicular con un suelosin compactación, bien ventilado DEBAJO delos pavimentos y carreteras. Podemos, ahora,ofrecer un entorno natural para las raíces delos árboles urbanos creando un alcorque quelleva un suelo blando y lleno de nutrientes peroaún ofreciendo una estructura total para apoyarlas cargas de la superficie, incluso los pavimen-tos y carreteras.

Un árbol necesita DEBAJO de la superficie, paracrecer con sanidad, una buena tierra, sin com-pactación, tierra que esté VENTILADA y respirebien, y con la opción fácil de aplicar correcta-mente la cantidad de irrigación a todas las par-tes del cepellón, rápidamente y con eficacia.

Como podemos ver ilustrado en la imagen, elalcorque lleva una BARRERA DE RAÍCES CONCOSTILLAS guiando las raíces abajo y ofreceprotección total 100% para la superficie alrede-dor. Las raíces no pueden levantar y destruir

esta área. Después de guiarla raíces abajo, éstas puedenextenderse y crecer lateral-mente dentro de una zonacreada, dentro la celdas estructurales modulares que lleva la tierra buenadentro sin compactación. Ambas áreas están bien ventiladas con el tuboperforado do 60mm∅ conectado a 2 entradas con rejillas en la superficie,permitiendo una circulación eficaz de aire para mantener la tierra viva. Elsistema del tubo de ventilación se puede conectar al sistema automáticode riego. Esto asegura que el agua llega directamente al cepellón y la zonaradicular y no escurre fuera sobre la superficie, como los sistemas su-perficiales que tienen la tendencia a promover raíces superficiales, com-pactación de la superficie e intolerancia de la sequía.

Un árbol recientemente plantado es frecuentemente inestable y suscep-tible a movimiento del viento (o vandalismo). Hasta que las raíces no hanestablecido su anclaje dentro del suelo adyacente, que realmente puedetardar de 3 a 5 años, el árbol necesitará un anclaje adicional. El anclajesubterráneo ilustrado es discreto y resulta en unárbol sano y estable que crece vertical sinapoyo visible y libre de mantenimiento. El di-seño de todo este sistema es modular y seadapta completamente a cualquier área urbana.Este sistema resulta, a largo plazo, en ahorrosimportantes de conjunto con todos los bene-ficios visuales ambientales que un árbol ofrece.

SIN reparaciones de pavimentosSIN reparaciones de carreterasSIN daños a los serviciosSIN daños de las raíces a consecuencia de lasreparaciones mencionadas.SIN problemas a causa de las raíces.

ÁRbolEs sAnos En ZonA URbAnASIN ProblEmaS TíPICoS

GreenleafEspaña

Camí de CanCuret 15

08228 TerrassaEmail: info@

greenleaftrees.esTeléfono:

937 362 085www.greenleaftrees.es

Tubos de ventilación– An-claje sobre un forjado.

Revista PAR

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PREMIoJUAn JUlIo

2013

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EValUaCIóN DE rIESGo DE ar-bolaDo PElIGroSo. Pedro Ca-laza Martínez y Mª IsabelIglesías Díaz. Edita: Asociación Es-pañola de Arboricultura. (373 pág.)

El libro abarca distintos principios, indi-cadores y metodologías para abordaruna problemática creciente en las ciu-dades, como es la derivada de arbo-lado de riesgo, que casi siempre puedeser evitado gracias a técnicas de de-tección precoz de los problemas. Ennuestro país es cada vez mayor el inte-rés por estas cuestiones, y este libroofrece completas informaciones sobrelos protocolos a seguir, contribuyendoa mejorar la situación de escaso cono-cimiento de este aspecto del arboladoy la falta de formación específica. Estelibro ha ganado el premio Juan Julio2013.

GETaFE arbolaDo Emilioortega Ruiz. (400 pág.)

Un amplio compendio de documentos,fotos y textos de las especies arbóreasde Getafe, con interesantes entradashistóricas del archivo municipal, listadode 101 especies arbóreas y arbustivasarborescentes, glosario de terminologíabotánica, listado de autores botánicos y22 Personajes Homenajeados, entreotros interesantes contenidos. Estelibro ha merecido una mención espe-cial en los premios Juan Julio 2013.

PaISaJES CUlTUralES DEl PaTrI-moNIo mUNDIal Edición: Analuengo Añón, Mechtild Rössler.Consultora: Carmen Añón Feliú.Ayto. de Elche, Mº de Cultura y Cen-tro del Patrimonio Mundial de laUNESCO. muchos de los paisajes cul-turales declarados que figuran en estaobra son parques y jardines (como elPaisaje Cultural de aranjuez-España).

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