ALMACNES VISITABLES.

La idea de un almacn visitable nace de la necesidad de mejorar y estabilizar las condiciones de almacenamiento de la coleccin del Museo de Bellas Artes, a la vez que permite responder a la demanda de muchos ciudadanos de acceder a unos fondos que recordaban de forma difusa o que incluso desconocan en su totalidad. Sobra decir que un almacn no es una exposicin y que, por tanto, no responde a los criterios historiogrficos y curatoriales habituales.Dos premisas deben estar presentes al realizar la visita:

1. Proteccin de la coleccin:Se ha rediseado el espacio con la intencin de que al menos el 80% de los fondos fueran accesibles y se ha establecido una divisin atendiendo a tamaos y tipologas. La distribucin responde a seis grandes grupos: Retrato, Retrato de grupo, Marina, Paisaje, Produccin contempornea y la coleccin de artes decorativas y escayolas (que sirvieron de modelos para generaciones de artistas canarios). Esto permite optimizar el espacio en funcin de los formatos en una coleccin enormemente heterognea. El criterio de gestin fundamental es el de mantener un control sobre la humedad relativa y la iluminacin, principales causantes del deterioro. Estas son condiciones que, por lo tanto, hay que tener en cuenta cuando se visita el almacn. Sin embargo el asiduo -aunque limitado- paso de visitantes, permite que se produzca la mejor tarea de conservacin preventiva posible , la observacin continuada de la obra.

2. Viejos conocidos, nuevas lecturas.Liberados de dar respuesta a un criterio de comisariado al uso, las imgenes se pueden leer de forma cruzada o individualmente a modo de gabinete, que es la forma en la que se concibi el museo a principios del siglo XX. Sin embargo, es en esta disposicin absolutamente simple donde se sugieren lecturas nuevas. Es lgico pensar que en este cmulo de imgenes no existe una disposicin inocente.La obra que sirvi de partida para estructurar el almacn fue Retrato de mi cuada Esperanza (1933), de Torres Edwards. Esta obra responde a los cnones propios de representacin de la burguesa local del momento, un retrato minucioso que recuerda a los retratos de Zuloaga o Julio Romero, una feminidad previsible, pero matizada y digna, ms acentuada por el juego de su mano con el collar que por otros elementos y un tratamiento del rostro que permite distinguir al personaje sin ningn lugar a dudas. Frente a esto, toda una galera de personajes populares que el propio Torres Edwards, junto a Guezala, Brito y otros representan en sus gangocheras, pinocheras y escenas de mercado, de forma contempornea al retrato de Esperanza Snchez. Hay en estos ltimos una exacerbacin de los rasgos de lo que se entiende por feminidad, a la vez que se borran los rasgos individualizados bajo una visin generalista de la mujer y del resto de personajes como pura fuerza de trabajo. Frente a una burguesa que vive acorde a los estndares europeos y occidentales en cuanto a moda, mbito urbano y arquitectura domstica -sirva de ejemplo el retrato de los nios de la familia Bello, de Teodoro Ros- encontramos los estudios de Guezala en los que se representan tanto grupos de mujeres como grupos de personajes rurales en una arcadia prcticamente tropical ms propia del siglo XIX -en cuanto a los personajes representados- que del XX y que viene a coincidir con uno de los periodos ms duros en cuanto a condiciones econmicas y sociales en la historia de Canarias. La representacin del territorio como arcadia a partir de los aos 30 del siglo XX contrasta con la obra del pintor y grabador Carlos de Haes coetneo de los primeros paisajistas canarios del siglo XIX y que se materializa en una visin del territorio muy influenciada por la ptica centroeuropea y romntica. Es en la concepcin sobre el territorio y la historia donde se producen las primeras fricciones que generan cambios formales en el arte de Canarias.Por ltimo, se decidi establecer un grupo de obras bajo el epgrafe de arte contemporneo en el que surrealistas, informalitas y constructivistas se dieran cita. Lo paradjico es que esta divisin obedece a movimientos artsticos y no a aspectos cronolgicos ya que, en la mayora de los casos, todos estos los lenguajes coinciden en el tiempo y se extienden ms all de lo que la Historia del Arte occidental -una caracterstica habitual en espacios como Canarias- entendera como lgico. As obras tardas surrealistas como las de Juan Ismael coexisten con el informalismo de Pedro Gonzlez y Maribel Nazco y el regionalismo de Guezala.Mencin aparte merecen toda una serie de objetos pertenecientes a los distintos legados (Lpez de Vergara, Marqus de Villasegura, etc.) que podran trazar -y esta sera slo una de las posibles lecturas- la compleja relacin de Canarias con las que fueron ltimas colonias de Espaa, Cuba, Puerto Rico y Filipinas.La coleccin, por tanto, puede entenderse en la individualidad y valor expreso de cada una de sus obras, pero tambin como un conjunto de documentos dispuestos a explicar la historia social y cultural de Canarias. Los almacenes I y II son slo el punto de arranque de mltiples lecturas an por realizar, formalistas, antropolgicas, sociales, de gnero, postcoloniales, etc Por tanto, lo que el visitante encuentra al abandonar el almacn, en la exposicin de la coleccin permanente de la segunda planta, es una lectura parcial de esta extensa coleccin que aun debe explorarse desde la perspectiva del siglo XXI.

VISITABLE STOREROOMS.

The idea of opening the museums storerooms to the public came about as a response to the need to improve and to stabilise the storage conditions of the collection belonging to the Museum of Fine Arts. At once it also meets the demand from many citizens to gain access to holdings which they have never been seen before or could just vaguely remember. It goes without saying that a storeroom is not an exhibition and consequently it is not laid out according to standard historiographic and curatorial criteria.When visiting the storerooms, we must bear two things in mind:

1. Protecting the collection.The space has been redesigned with the goal of ensuring that at least 80% of all holdings would be accessible and it has been divided taking into account the size and type of works. The collection is broadly arranged in six large sections: Portraits, Group Portraits, Seascapes, Landscapes, Contemporary Art and the collection of decorative arts and plasterwork (used as models by various generations of artists from the Canary Islands). This allows us to optimise the available space in function of the many formats contained in a highly varied collection.The basic criterion is to control the relative humidity and lighting, the two main causes of deterioration of artworks. These are therefore two conditions that must be kept in mind when making a visit. Nevertheless, the regular, though limited, visits by the public will also ensure continuous observation, which is one of the best possible preventive measures for conserving artworks.

2. Old familiar faces, new readings.Freed from the constraint of responding to the usual curatorial criteria, the images can be read in conjunction or individually, like in a cabinet of curiosities, which is actually the way the museum was initially conceived in the early twentieth century. However, this extremely simple arrangement gives rise to new readings. And it is only logical to believe that in this accumulation of images there is no such thing as an innocent layout.The work that served as a starting point for structuring the storeroom was Portrait of My Sister-in-Law Esperanza (1947), by Torres Edwards. This work sums up the canons of representation of the local bourgeoisie of the time. A detailed portrait reminiscent of those by Zuloaga or by Julio Romero, it is a predictable depiction of femininity, yet tempered and dignified, accentuated more by the hand playing with the necklace than by other elements and the treatment of the face that allows us to distinguish the character beyond all doubt. Contemporary with the portrait of Esperanza Snchez, we have in contrast a whole gallery of popular characters by Torres Edwards, as well as Guezala, Brito and other artists who depicted local women peddlers, pine needle gatherers and market scenes. In these latter works there is an emphasis on the features commonly accepted as feminine, while at once erasing individualised features, to produce a generic vision of women and other characters as pure workforce.As opposed to the local bourgeoisie who lived according to European and western standards of fashion and domestic lifefor instance, the portrait of the children of the Bello family by Teodoro Roswe can find the studies by Guezala in which he depicted groups of women and rural people in a practically tropical arcadia which, in terms of the characters represented, is more akin to the nineteenth rather that the twentieth century and would also coincide with one of the harshest periods of economic and social conditions in the history of the Canary Islands.The representation of the territory as arcadia from the 1930s onwards contrasts with the work of the painter and etcher Carlos de Haes, contemporary with the first nineteenth century landscape artists from the Canary Islands, which was materialised in a vision of the territory highly influenced by a central-European and romantic optic. And it was precisely in the conception of the territory and history where the first frictions were produced that led to formal changes in art from the Canary Islands.

Finally, it was decided to put together a group of works under the epigraph of contemporary art in which surrealists, informalists and constructivists all have their place. The paradox is that this division obeys artistic movements and not chronological aspects given that, in the majority of cases, all these languages coincide in time and extend beyond what the History of Western Art would view as logical, something on the other hand not unusual for places like the Canary Islands. And so, late surrealist works like those by Juan Ismael coexisted with the informalism of Pedro Gonzlez and Maribel Nazco and the regionalism of Guezala.

A special mention is set aside for a whole series of objects coming from different legacies (Lpez de Vergara, Marqus de Villasegura, etc.) which couldin one of many possible readingsshed light on the complex relationship of the Canary Islands with Cuba, Puerto Rico and the Philippines, Spains last colonies.

Therefore, the collection could be understood in the individuality and the express value of each one of the works, but also as a set of documents which can explain the social and cultural history of the Canary Islands. Storerooms I and II are only the starting point for manifold readingsfor instance formalist, anthropological, social, gender, postcolonial, etc.still waiting to be made. As such, what can be found in the exhibition of the permanent collection on the second floor is a partial reading of this extensive collection that must still be explored from the perspective of the twenty-first century.

ALMACNVISITABLE

C/ Jos Murphy, 12

Horario Museo:De martes a viernes de 10:00 a 20:00. Sabados, domingos y festivos de 10:00 a 15:00

El rea de almacn slo puede ser visitada bajo cita previa y en visitas guiadas dadas las especiales codiciones de conservacin. Se organizan visitas de martes a domingo. Contacte en el 922 24 43 58 o en el mostrador de informacin del Museo de Bellas Artes.

1. La vuelta del mercado -1903-. ngel Romero Mateos (1875-1963).2. Gladiador -1898-. ngel Romero Mateos (1875-1963).3. Miniaturas. Retrato de Fernando VII y Retarto de Caballero. Annimo espaol S. XIX4. Miniaturas. Retrato de caballero y retrato de sacerdote. Annimo espaol S. XIX.5. Desnudo. Dibujo. Lorenzo Pastor y Castro. (1784-1860)6. Bocetos. Dibujos. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)7. Retrato Velzquez. Grabador: Federico Navarrete y Foz (S.XIX)8. Campesina de Astorga. Acuarela, 1881. Joaqun Agrassot (1836-1919). Legado del Marqus de

Villasegura.9. Autorretrato. Alfredo Torres Edwards. (1889-1943).10. Pjaro del Teide o Pinzn azul. Rodrigo Valerio. (1860 70 - +?)11. Retrato de Mara Mercedes. Pedro Guezala. (1896-1960)12. Maguita con gallo. Pedro Guezala. (1896-1960)13. Retrato de Juan Palomino. Grabador: F.L.F (S.XIX)14. Retrato de Jos Aguiar. Pedro Guezala. (1896-1960)15. Dibujo. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)16. Dibujo. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)17. Dibujo. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)18. Retrato de Don Agustn de Bethencourt. Marcos Baeza. (1858-1914)19. Nina con jarra y bernegal. Pedro Guezala. (1896-1960)20. La dama de la mantilla. Marcelino Santamara. (1866-1952)21. Retrato de Mara Mercedes. Pedro Guezala. (1896-1960)22. Lola. Acuarela. Pedro Guezala. (1896-1960)23. Retrato pastor. Pedro Guezala. (1896-1960)24. Gitanilla. J. Rodrguez Jaldn. (1890-1967)25. Retrato de Arturo Lpez de Vergara. Pedro Guezala. (1896-1960)26. Segoviano -1915-. lvaro Faria. (1897-1972)27. Camellero del sur de Tenerife. Pedro Guezala. (1896-1960)28. Retrato de Don Jos Tabares de Cala. Alfredo Torres Edwards. (1889-1943)29. Dibujo de manos. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)30. Vendedor de flores napolitano. Rodrguez Valerio. (1860 70 -+?)

31. Retrato de Valeriano Weyler. Nicols de la Oliva Blardony. (1819-1957)32. Dibujo de manos. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)33. Ecce homo. Annimo espaol. Reverso: atribudo a Morales El divino. S. XVII34. Hurn. Pedro Guezala. (1896-1960)35. Maga desnuda con pauelo. Pedro Guezala. (1896-1960)36. Retrato del pintor Valentn Sanz. Godofredo Balsa (compaero en La Habana). S. XIX37. Cabeza de hombre. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)38. Autorretrato. Pedro Guezala. (1896-1960)39. Don Francisco Lpez de Vergara. Pedro Guezala. (1896-1960)40. Retrato de Boabdil el chico. Annimo espaol. S. XIX(Legado del Marqus de Villasegura)41. Dibujo. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)42. Excmo. Sr. Don Vicente Lpez. Grabador: Juan Estruch (1820- +). En el borde derecho 1868.43. Retrato de Goya y Lucientes. Grabador: Jos Mara Galvn y Candela (1837-1899)44. Retrato de Pilar Martn -1921-. lvaro Faria. (1897-1972)45. Juan de Bethencourt. Grabador: Baltasar de Moncornet. 163046. Retrato de Juan Moriarty. Lpiz/papel. J. Vallejo (S. XIX)47. Retrato de caballero. Lorenzo Pastor y Castro. Grisalla y aguatinta. (1784-1860)48. Retrato de Hombre. Urquiola y Aguirre. (18667-1932)49. Felipe V. Jean Ranc. (1674-1735)50. Retrato de Don Toms Tabares de Nava y Tabares. Lpiz/papel. -1922-. Alfredo Torres Edwards. (1889-

1943).51. Retrato de Don Toms Tabares de Nava y Tabares. Lpiz/papel. -1922-. Alfredo Torres Edwards. (1889-

1943).52. Viejo fumador antes de 1955-. Juan Dav. (1897-1967)53. Hurn. Pedro Guezala. (1896-1960)54. Retrato de Gaspar Fernndez de Uriarte. Atribuido a Cristbal Afonso. (1742-1797)55. Autorretrato con mano inconclusa. Pedro Guezala. (1896-1960)56. Loro. Nstor de la Torre. (1887-1938)57. Retrato de Doa Juana Bacallado (1894). Ubaldo Bordanova. (1895-1909)58. Annimo.59. Retrato de Don Federico de la Cruz. Annimo

60. Cabeza de viejo -1906-. Fernando Fernndez de la Mota.61. Juan de Miranda. Lorenzo Pastor y Castro. (1784-1860)62. Cabeza de maga. Pedro Guezala. (1896-1960)63. Retrato de dama inacabado. Annimo espaol. S. XIX64. Cabeza de muchacho. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)65. Antonio de Ulloa (gegrafo). Lorenzo Pastor y Castro. (1784-1860)66. Jorge Juan (gegrafo). Lorenzo Pastor y Castro. (1784-1860)67. Isabel de Farnesio. Jean Ranc. (1674-1735)68. Retrato de dama. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)69. Cabeza de hombre. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)70. Autorretrato -1960-. Jos Aguiar. (1895-1976)71. Autorretrato. Pedro Guezala. (1896-1960)72. San Francisco de Sales. Annimo espaol. S XIX73. Joven soldado. Manuel Gonzlez Mndez. (1843-1909)74. Retrato de nia. Adolf Jean Hamesse. (legado de Ivonne de Mas)75. Mozo de caf. Alejandro Ferrant Fischermans. (1843-1917)76. Retrato de Granados -1937-. Juan Dav. (1897-1967)77. La pereza. Serafn Martnez del Rincn. (1840-1892). Dep. Museo del Prado78. Mi cuada Esperanza. Alfredo Torres Edwards (1889-1943)79. Cabeza de moro -1899-. Csar lvarez Dumont. (1866-1945)80. Retrato de caballero. Escuela inglesa s. XVIII.81. Cabeza de len. Alexis Reus. S. XIX. (Legado Marqus de Villasegura)82. Retrato de Antonia Len Roman. Atribuido a Cristbal Afonso. (1742-1797)83. Retrato de pastor. Pedro Guezala. (1896-1960)84. Retrato de Seora. Pedro Guezala. (1896-1960)85. La siesta -1908-. Joaqun Gonzlez Ibaseta.( - 1925). Dep. Museo del Prado86. aqui. Rafael Delgado. (1930)87. Mujer en azul -1962-. Manolo Casanova. (1931 - +?)

1

2

3

45 6

7 89

10 1314

11

12

15 16 17

18

19

20

21 22

23 24

25

26

27

29

30

3128

32 34

35

36 37

38 39

40

41 42 43

44

45

46

47

48

49

5051

52

53

54

55

56

57

58

59

60

61

62

64

6566

67

68

6970

71

72

73 74

75

76

77

78

79

80

8163

33

82 83 84

85

86

87

Retratos:

1. Baistas. Pedro Guezala. (1896-1960)2. Estudio de cabezas. Atribuido a Juan de Miranda (Legado de Arturo Lpez de Vergara)3. Vida alegre. Enrique Brakeller. (1840-1888)4. Boceto de Bao. Pedro Guezala. (1896-1960)5. San Joaqun y Santa Ana enseando a leer a la virgen. Annimo Canario. S. XVIII. (Legado de Arturo

Lpez de Vergara)6. Cena del rey Baltasar. leo sobre cobre. Annimo Canario. S. XVII. 7. Boceto regreso de la pesca. Pedro Guezala. (1896-1960)8. Annimo escuela madrilea. San Francisco de Paula sobre las aguas. Francisco Rizzi. S. XVII (hacia

1650). Dep. Museo del Prado9. Calvario. Annimo espaol. leo sobre tabla. S. XVII10. Annimo espaol. leo sobre cobre. S. XVII11. Bautismo de Cristo. leo sobre cobre. S XVIII (Legado del Marqus de Villasegura)12. Caprichos. leo sobre chapa. Imitador de Goya. Eugenio Lucas. (1824-1870)13. Descendimiento. Annimo escuela holandesa. S. XVII. Donacin herederos de Manuel Gonzlez

Mndez.14. Exequias de Julio Csar. Grabado calcogrfico. ngulo inferior izq: J. Lanfranco lo pint. ngulo

inferior derecho: Blas Ametller lo grab en Madrid, 1822. Parte central: Aguntn Esteve lo dibuj.15. Boceto. Pedro Guezala. (1896-1960)16. Regreso de la pesca. Pedro Guezala. (1896-1960)17. Cristo entre los apstoles. leo sobre cobre. S.XVII. Annimo canario. (Legado de Arturo Lpez de

Vergara en 1944)18. Boceto mural para la Iglesia de Santo Domingo en La Laguna. Pedro Guezala. (1896-1960)19. Retrato de los hermanos Bello -1946-. Teodoro Ros. (1917-1992)20. Jugadores de Naipes, -1964-. Alberto Brito. (1916-1993)21. Alegora -nacimiento-. Pedro Guezala. (1896-1960)22. Exequias del almirante Horacio Nelson. Grabado coloreado a mano. Annimo de Escuela inglesa.

S. XIX23. Exequias del almirante Horacio Nelson. Grabado coloreado. Grabado coloreado a mano. Annimo

de Escuela inglesa. S. XIX

1. Copia Cristo de Velzquez (1854). Gumersindo Robayna Lazo. (1829-1898)2. Cristo de la pasin. Grabado David Jos Desvachez Martnez (1822-1902)3. Entierro nuestro Seor. Grabado. Annimo espaol. S. XIX4. San Bartolom. Grabador: Jean Francois Ribault (1767-1820)5. Jess atado a la columna. Grabado (Legado de Arturo Lpez de Vergara). Annimo de escuela

flamenca. S. XVII6. Beso de Judas. Grabado. (Legado de Arturo Lpez de Vergara). Annimo de escuela flamenca. S. XVII7. Mater Dolorosa. Grabador: Pedro Hortigosa (1811-1890)8. San Pablo ermitao. Grabador: Philip Criere (S.XVIII)

24. Magas. Pedro Guezala. (1896-1960)25. Muerte de Lucrecia. Grabado. ngulo. Inf. Izqdo.: Rosales pint. ngulo inf. Derecho: J. Galvn gb.

(1837-1899)26. Magas con garrafn y lebrillo. Pedro Guezala. (1896-1960)27. Sagrada familia del Roble. Giulio Romano lo pint. Grabado calcogrfico de Girolamo Carattoni.28. Esmalte. Annimo. Escuela de Artes y oficios de Toledo (1 exposicin de 1945) regalo del secretario

de la escuela Fernando Cantel y Salvador.29. Boceto lechera. Pedro Guezala. (1896-1960)30. Pinocheras -1953-. Alberto Brito. (1916-1993)31. Regreso de la pesca. Pedro Guezala. (1896-1960)32. Lechera. Eva Fernndez de Guigou. (1911 - +?)33. Sinfona en oro o Gangocheras. Alfredo Torres Edwards. (1889-1943)

Grupales:

1

2 3 4 5 6

7

8

910 11 12

13

14 1516

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31 32

33

1. Navo -1976-. Juan Ismael. (1907-1981)2. Barcas. Nicols Alfaro. (1826-1905)3. Rompientes. Enrique Snchez. (1821-1967)4. Luz de medioda. Manuel Lpez Ruiz. (1872-1960)5. Boceto histrico asedio de Nelson a Santa Cruz. Pedro Guezala. (1896-1960)6. Barcas. Nicols Alfaro. (1826-1905)7. Barcas. Nicols Alfaro. (1826-1905)8. Barcas. Nicols Alfaro boceto del 2-. (1826-1905)9. Isla de Capri -1905--1907-. Juan Botas Ghirlanda. (1889-19717)10. Vista de Santa Cruz. Grabado coloreado a mano. Saison, de (S. XIX). ngulo inf izqdo.: de Saison

pinx. Hacia 1820.11. Boceto histrico asedio de Nelson a Santa Cruz. Pedro Guezala. (1896-1960)12. Barca volcada -1898-. Manuel Lpez Ruz. (1872-1960)13. Marina con barcas. Nicols Alfaro.14. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)15. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)16. Marina. Adolf Hamesse. (Donacin de la nieta del Artista Ivonne de Massy)17. Boceto histrico asedio de Nelson a Santa Cruz. Pedro Guezala. (1896-1960)18. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)19. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)20. Desembarco de las tropas de Nelson en Santa Cruz. Gumersindo Robayna y Lazo. (1829-1898)21. Calma en el puerto de Valencia -1887-. Rafael Molen y Torres. (1843-1900). Dep. Museo del

Prado

Marinas: De los 50 a los 90:

1. Mujer. Enrique Lite. (1926-1983)2. Naturaleza muerta con violn y crneo. -1968- Cristino de Vera (1931)3. Sin ttulo. -1990-. Pedro Gonzlez. (1927)4. Muerte blanca -1969-. Pepe Dmaso.5. Metal. The man from Cairo II. Jos Luis Fajardo. (1941)6. La mujer guitarra. -1975- Juan Ismael. (1907-1981)7. Sin ttulo -1968-. Lola Massieu. (1921- +?)8. Plaza Weyler -1967-. Tanja Tamvelius. (1924-1969)9. Los oyentes. Ramn Daz Padilla. (1946)10. Lucha Canarias. Jiri George Dokoupil11. Homenaje a Manolete -1954-. scar Domnguez. (1906-1957). Depsito UNELCO12. Cartel de Carnaval. Csar Manrique.13. La evasin. Juan Ismael. (1907-1981)14. Metal III. Maribel Nazco. (1938)

1. Paisajes. Carlos de Haes. Aguafuerte2. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)3. El rio y la barca. Nicols Alfaro.4. Pinos. Nicols Alfaro. (1826-1905)5. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)6. Troncos. Nicols Alfaro. (1826-1905)7. Paisaje de Tacoronte. Acuarela -1916-. lvaro Faria. (1897-1972)8. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)9. Paisaje con roca. Nicols Alfaro. (1826-1905)10. Paisaje con vacas. Nicols Alfaro. (1826-1905)11. Paisaje con pastores. Annimo italiano S. XVII. Dep. Museo del Prado12. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)13. Paisaje. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)14. Colegiata. Nicols Alfaro. (1826-1905)15. Nocturno. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)16. Paisaje. Adolf Hamesse. Donacin de la nieta del artista Ivonne de Massy.17. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)18. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)19. Prado de Monnetier. Nicols Alfaro. (1826-1905)20. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)21. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)22. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)23. Paisaje. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)24. Cercanas de Gerona. Nicols Alfaro. (1826-1905)25. Esperando -1901-. Jos Aguado y Guerra ( - 1905). (depsito del Prado)

26. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)27. Cascadilla de Pivoli. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)28. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)29. Paisaje. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)30. Paisaje. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)31. Paisaje. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)32. Acuarela. Diego Crossa. (1862-1942)33. Parc Monceau -1929-. lvaro Faria. (1897-1972)34. Paisaje con ciervo. Adolf Hamesse. Donacin de la nieta del artista Ivonne de Massy.35. Las caadas. Acuarela. Francisco Bonnin Guern. (1894-1963)36. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)37. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)38. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)39. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)40. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)41. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)42. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)43. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)44. Casero de San Juan de las presas. Nicols Alfaro. (1826-1905)45. Nocturno. Nicols Alfaro. (1826-1905)46. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)47. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)48. Acuarela. Enrique Gonzlez Bernaldo. (1927- +?)49. Paisaje con cisne. Joseph Middeler Artista belga- S. XIX50. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)51. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)52. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)53. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905).54. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)55. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)

Paisajes:

56. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)57. Alegora clsica. leo obre Cobre. Donado por Don Arturo Lpez de Vergara en 1944, quien las haba

recibido del arquitecto Antonio Pintor. 58. Alegora clsica. leo obre Cobre. Donado por Don Arturo Lpez de Vergara en 1944, quien las haba

recibido del arquitecto Antonio Pintor. 59. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)60. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)61. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)62. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)63. Paisaje. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)64. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)65. Acuarela. Nicols Alfaro. (1826-1905)66. Riachuelo cubano -1893-. Valentn Sanz. (1849-1898)67. Paisaje de Valmantorre. Fernando Ferrant Llausas. (1810-1856)68. Paisaje de La Laguna. Acuarela -1960- Gonzlez Surez. (1915-1975)69. Boceto de paisaje -1908-1913 aprox-. Juan Botas Ghirlanda. (1889-1917)70. Paisaje. Nicols Alfaro. (1826-1905)71. Paisaje. Adolf Hamesse. Donacin de la nieta del artista Ivonne de Massy.72. Cumbres de Anaga. Martn Gonzlez. (1905-1990)73. Molino rabe de Santa Eulalia -1931-. Fernando Visca. (1880-1936)74. rbol. Lorenzo Pastor y Castro. (1784-1860)75. Paisaje. Adolf Hamesse. Donacin de la nieta del artista Ivonne de Massy.76. Ruinas de Pompeya. -1905 1906- Juan Botas Ghirlanda. (1889-1917)

1. Los Caprichos. Francisco de Goya. Aguafuerte