Registros (Policía) Registers (Policeman) (2003)

En la serie Registros (2003), Javier Núñez Gasco solicitó a diez personas que se dispusiesen aser escaneadas integralmente en un escáner horizontal de gran formato. Para ello, cada individuodebía tumbarse sobre una especie de mesa móvil y someterse a un lento proceso en el cual lasuperficie de su cuerpo era recorrida transversalmente por una intensa luz que registrabaminuciosamente hasta el más mínimo detalle. El resultado consiste en una serie de diez imágenesdigitales de alta resolución, a tamaño real y de aspecto hiperrealista, muy distintas en naturalezaa las imágenes fotográficas convencionales. La serie está formada por tres grupos distintos: elpolicía y el “mantero”, la señora de la limpieza y la familia. El primer escáner realizado fue el delpolicía. Núñez Gasco quería invertir la lógica de control escaneando a alguien que tuviera comoprofesión “escanear” a la sociedad en general con vistas a garantizar su buen funcionamiento. Elsegundo objeto de análisis elegido fue un “mantero” (vendedor ambulante de copias de CD) deorigen africano que trabajaba ilegalmente en las calles de Madrid. En este caso, se trataba desimular, llevándolo al extremo, el proceso de investigación al que es sometido cualquier inmigranteextranjero que desee permanecer en España. La señora de la limpieza era la persona responsablede limpiar la propia máquina de escáner donde se realizó toda la serie Registros. Esta vez sesubstituyó el barrido del suelo por un barrido del cuerpo que barría el suelo. El plumero que la mujersostiene en su mano es, de hecho, la garantía de calidad de todas las imágenes escaneadas.También sobre la temática del trabajo y la inmigración ilegal versa el conjunto final de obras,denominadas genéricamente “La Familia”. En él se cataloga toda una familia bosnia en una clarametáfora de los sofisticados métodos y condiciones utilizados hoy en día para el controle de lainmigración. Común a toda la serie es el aspecto húmedo de los ojos de los sujetos escaneados,así como la extraña posición de sus cuerpos, que ora parecen aplastados y quebrados, orasuspensos en un vacío blanco, lo que les confiere una cierta similitud formal con algunas imágenesde la ciencia forense o de cuerpos autopsiados.

Registros Registers 2003serie de 10 escaneados en colorImpresión digital Lamda en color, sobre pape codak endura brillante montado sobre aluminio200 x 125 cm cada una

Registros (La família:El padre, La madre, El hijo mayor) Registers (The family: The father,The mother, The olderson) (2003)

Registros (Senhora de la Limpieza) Registers (Cleaning Lady) (2003)Registros (Mantero) Registers (Street Vendor) (2003)

Mis razones My reasons (2002)“Flux”, “FX-SIM”, Lux-Frágil, Lisboa, Noviembre de 2004 (vista de la instalación)

Mis razones (2002) consiste en una videoinstalación interactiva en la cual la postura del visisitanteante la obra es decisiva. Pepe es ludópata desde hace 35 años. Belén es su mujer. Fueronentrevistados por Javier Núñez Gasco en un centro de rehabilitación de adictos al juego, dondeasistían regularmente a terapias de grupo para solucionar el problema que padecía Pepe. El artistales pidió que relatasen, ante la cámara y en primera persona, sus experiencias individuales a lo largode los años en relación al juego: el primero como jugador y la segunda como mujer de un enfermoludópata. Pepe, ahora totalmente consciente de su condición y con una aguda visión crítica de lasconsecuencias que ésta ha provocado, nos habla de los esquemas inverosímiles y de los chanchullosimprovisados que inventaba para justificar su deseo incontrolable de jugar. Belén, en un relatoconmovedor, nos cuenta como creía fervientemente la sarta de mentiras con que Pepe, al que ellatanto amaba, le tapaba los ojos, y como todavía sigue sintiéndose cómplice de la enfermedad de sumarido. Los dos testimonios se presentan uno al lado del otro dejando al espectador el veredicto finalsobre estas dos duras visiones de una misma realidad. En su poder está decidir, mediante el uso deun oscilador de volumen puesto a su disposición, si da más razón –en este caso más voz – a uno oa otro. Eso sí, no importa a quién se le dé la razón, siempre quedarán como sonido de fondo, losargumentos del otro.

Mis razones My reasons 2002instalación vídeo en dos monitores igualesvídeo (Pepe) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 24’19’’)vídeo (Belén) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 24’26)dos monitores; dos lectores DVD; dos osciladores; dos amplificadores; dos altavoces

Mis Razones My Reasons (2002)instalación vídeo en dos monitores iguales, vídeo (Belén) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 24’26’’) (fotogramas de vídeo)video installation for two identical monitors, video (Belén) (Spain 2002; Mini DV; PAL; 5:4; colour; sound; 24’26’’) (video stills)

mín. / min.stop mark

volumen / loudness

máx / max. mín. / min.stop mark

volumen / loudness

máx / max.

osciladores

oscillators

tope marcadotope marcado

Mis razones My reasons (2002)(croquis de montaje)

Mis razones My reasons (2002)instalación vídeo en dos monitores iguales, vídeo (Pepe) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 24’19’’) (fotogramas de vídeo)

Mis razones My reasons (2002)instalación vídeo en dos monitores iguales, vídeo (Pepe) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 24’19’’) (fotogramas de vídeo)

Mis razones My reasons (2002)instalación vídeo en dos monitores iguales, vídeo (Belén) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 24’26’’) (fotogramas de vídeo)

Manolita celebra dentro de medio año su 90cumpleaños que, según sus hijos, va ha sersonado; pero ella, como siempre, lo que deseaes que la quieran mucho y tener a su lado a sufamilia. La soledad y no poder leer son lascosas que más la entristecen.

A Nuria le inquietan los cambios, pero a la vez nosoporta hacer lo mismo durante mucho tiempo.Cambió Salamanca por Madrid, Madrid por Londresy Londres por Castropol. Su trabajo enseñandoinglés por ser alfarera de pueblo. Siempre echa demenos a un puñado de amigos. Se acuesta y selevanta la última, aspira a ganarse la vidatraduciendo, disfruta con un libro, con el ordenadorconectado a Internet y con el café de la mejicana ylas mantecadas de Astorga. Cuando está conEduardo está tranquila.

Pablo tiene 5 años. También quiere pintar y jugar aAsterix y Obelix. Le gusta ver películas y pasárselobien, que le compren cosas y ver los planetas pero elque más le gusta es Saturno. Le gusta ver los cohetesy las películas de Hércules cuando dice: "¡¡¡A des-truir a Zeus!!!". Quiere ver los mapas y mamá le pro-metió ir a una piscina de olas. Le gusta ir con papá ycon mamá de excursión y cuando sea mayor va a tra-bajar de nave, las va a conducir de astronauta. No legusta decir palabrotas ni la ensalada.

Tomás ha trabajado toda su vida como emplea-do en una entidad financiera. Está casado ytiene tres hijos. Le hubiera gustado ser cantan-te de ópera: Se emociona cada vez que va auna. Sale a pasear todos los días con su mujerpor la ciudad. Los fines de semana, su mujer yél cogen el coche y se van al campo o a cono-cer distintos pueblos de España.

Carmen tiene la suerte de disfrutar con sutrabajo, se vuelca en todo lo que hace; apre-cia las pequeñas cosas que le va dando lavida. Es una apasionada de su familia, notiene palabras para expresar lo que siente porsus hijos y sigue su trayectoria con entusias-mo. Le gusta la música, que es su profesión,el cine, cocinar y sobre todo las personas.

Julia, jubilada por obligación, con tres hijosque la animan a hacer todas las actividadesque conocen y ella, tan interesada por todasellas, no hace ninguna, sólo sigue practican-do su gran pasión, leer.

Gente Corriente Plain people 2000

Seríe limitada de álbumes de 300 cromos a color, impreso en láser sobre papel

En un principio el trabajo de Javier Núñez Gasco consistia en registrar partes de sui propio cuerpo mediante

un escáner. Se trataba de llevar a cabo un proceso de autodefinición. Los fragmentos escaneados no eran

reconocibles como partes del cuerpo completas, sino que aparecían bajo la forma de superficies texturadas o

formas orgánicas. Más tarde el proceso se extendió registrando los rostros de otras personas y la acumula-

ción de estas imágenes fue dando lugar a un gran archivo que le sirvio de base a este proyecto. Gente

Corriente, un álbum de cromos coleccionables que supone la ampliación parte de su anterior trabajo pero con

una nueva orientación. En él se recogen ciertos momentos o características de personas pertenecientes a un

entorno social bastante amplio. Refleja una versión fragmentaria de una identidad que sólo está presente de

forma virtual, e incluye también fragmentos de lo cotidiano por medio de breves testimonios biográficos en los

que los participantes se autodefinian, con anécdotas o rasgos psicológicos que ellos mismos se atribuyen.

Una obra lúdica de la que cualquier persona pueda ser partícipe, tanto coleccionando como siendo objeto de

colección. A diferencia de los cromos tradicionales, en esta colección no hay “fichajes” dado que está forma-

da por “gente corriente”, es la interacción entre los participantes la que determina el valor de cada cromo.

Gente Corriente Plain people (2000)

Gente Corriente Plain people (2000) Detalles del Álbum

Esta es mí gente (Telemadrid) This is my people (Telemadrid) 2002

vídeovídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 5’16’’)

“Esta es mi gente” es el nombre de un famoso talk-show producido por la cadena televisiva españolaTelemadrid y presentado diariamente por el carismático Jesús Vázquez. Utilizando Internet, Javier NúñezGasco consiguió acceder al tema escogido para el día siguiente – “La noche de San Juan: una nochemágica” – y envió, bajo el nombre de Francisco Núñez (empleando así su nombre habitual en lugar de sunombre artístico), un mensaje de correo electrónico a la producción del programa ofreciéndose para haceren directo un testimonio verídico de su propia “noche mágica”. Hizo constar, en ese mensaje, que habíaviajado de Madrid a Valencia con un grupo de amigos para celebrar la noche de San Juan y había decididobañarse desnudo en el mar para pedir como deseo que le fuera bien con las dos novias que decía tener. Coneste engrudo, Núñez Gasco consiguió una hilarante entrevista con Jesús Vázquez que transcurrió enaparente normalidad junto con los distintos testimonios de las otras personas invitadas al programa. El vídeoEsta Es Mi Gente (Telemadrid), grabado directamente de la emisión televisiva del programa, es el soportedocumental de esta intervención performativa en particular, además de formar parte de un work-in-progress– de título genérico Desde Dentro – en el cual Núñez Gasco se introduce en diferentes medios decomunicación asumiendo múltiples ficciones vivenciales y jugando con los criterios de verdad y mentiradentro del universo mediático.

Esta es mí gente (Telemadrid) This is my people (Telemadrid) (2002)vídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 5’16’’) (fotogramas de vídeo)

Esta es mí gente (Telemadrid)This is my people (Telemadrid) (2002)vídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 5’16’’) (fotogramas de vídeo)

Fútbol - 9ª copa de Europa (Canal 4 Salamanca - telediario) + Fútbol - 9ª copa de Europa (Antena 3 Televisión) Football (9th European Cup)(2002)

(fotogramas de vídeo)

Fútbol - 9ª copa de Europa (Canal 4 Salamanca - Telediario)Football -9th European cup (Canal 4 Salamanca - Telediario) 2002

vídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 1’30’’)

Fútbol - 9ª Copa de Europa (Canal 4 Salamanca - Telediario) es la primera de una serie de intervencionesartísticas en el espacio mediático realizadas por Javier Núñez Gasco a lo largo del año 2002 bajo el títulogenérico de Desde Dentro. Aprovechando la celebración espontánea de la victoria del Real Madrid en la Ligade Campeones de ese año, el artista consiguió una breve aparición televisiva – en este caso en un telediariode Canal 4 Salamanca - mezclándose con la multitud que festejaba la ocasión y haciéndose pasar por unentusiasta seguidor del club vencedor. A pesar de no sentirse identificado en modo alguno con la euforiafutbolística, Núñez Gasco acaba personificando el estereotipo del fervor deportivo, subiéndose a una fuentepública e irguiendo el brazo en señal de triunfo. Las cámaras de televisión allí presentes se encargaron decapturar y difundir ese momento, garantizando la fijación de esta acción efímera.

Canal 4 Salamanca, telediarioCanal 4 Castilla y León, telediarioAntena 3 Castilla y León, telediario

Fútbol - 9ª copa de Europa Football (9th European Cup)inventario de apariciones en programas televisivos

Microchip Microchip 2002

série de intervenciónes en diferentes médios de comunicaciónvídeo (Implante) (España 2002; HI8; PAL; 5:4; color; sonido; )vídeo (Telemadrid - Madrid Directo) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 6’18’’)vídeo (TVE1 - Gente) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 2’03’’)vídeo (Televisión Salamanca - Plaza Mayor) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido;2’45’’)vídeo (Canal 4 Castilla y León - Telediario) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 1’43’’)vídeo (Canal 4 Salamanca - ¿Buscas Compañia?) (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 8’59’’)artículo en prensa (S.G.P., “Un salmantino se implanta un microchip de perro como su propio ‘carnet’ de identidad”, Tribuna deSalamanca (“Local”), 4 de Junio / 2002, p. 9.)artículo en prensa (Llamero, Braulio, “radares, aldeas y chips”, Tribuna de Salamanca (“Opinión: No somos nadie”), 5 de Mayo / 2002,p. 3.)artículo en prensa (Tribuna, “Tildan de ‘suma tontería’ el chip de perro en los humanos”, Tribuna de Salamanca, 5 de Mayo / 2002,)artículo en prensa (Apellido, Nombre, “Título”, ABC Castilla y León (“Sección”), Fecha / Año,)artículo en prensa (Apellido, Nombre, “Título”, El País (“Sección”), Fecha / Año,)

Microchip es el proyecto más amplio de la serie Desde Dentro, un work-in-progress performático en el queNúñez Gasco “provoca” noticias en los medios de comunicación social aprovechándose de la avidezendémica y compulsiva de éstos por la novedad y por lo extravagante. Este proyecto en particular se iniciacon el implante de un microchip de identificación – idéntico a los utilizados para los animales de compañía –en el brazo izquierdo del artista. Para lograr esa “sencilla” variación de un proceso veterinario consideradoactualmente de rutina, Núñez Gasco tuvo que superar una serie de obstáculos protocolarios, primero paraconseguir adquirir una caja de chips para perros y luego para que alguien aceptase implantárselo a un serhumano. Por un lado, los microchips de identificación poseen números de serie que desde su fabricaciónestán regulados por entidades estatales, de modo que se vuelve prácticamente imposible su adquisiciónindebida. Por otro lado, es deontológicamente conflictivo para un veterinario implantar a un ser humano algoideado para un cuerpo animal. Haciéndose pasar por un criador de perros y consiguiendo que un amigoveterinario – bajo la condición de permanecer en el anonimato – accediese a ponerle mediante una sencillaoperación quirúrgica el implante, el artista se convirtió en “el primer ser humano en España en tenerimplantado un chip de perro”. Utilizando este “gancho de audiencias”, Núñez Gasco ha bombardeado variascadenas de televisión y agencias de prensa con el objetivo de irrumpir con virulencia en sus procesos detratamiento de la información, iniciando así una epidemia noticiosa y un debate público alrededor del asunto.A cada entrevista que le era solicitada, el implantado (identificado en esta obra como Javier Núñez, undiseñador gráfico de 31 años), ofrecía diferentes respuestas para justificar el porqué de su insólita decisión,poniendo en tela de juicio el rigor en la verificación de las noticias por parte de los medios de información.Por otro lado, los propios medios – que componían sus noticias con base no sólo a los testimonios del artista,sino también a los distintos puntos de vista de la concurrencia – acabaron por promover una alteraciónprogresiva del relato en cada una de las versiones ofrecidas al público.

Microchip (Implante) (2002)vídeo (España 2002; HI8; PAL; 5:4; color; sonido;) (fotogramas de vídeo)

televisión:Televisión Salamanca, programa “Plaza Mayor”Canal 4 Salamanca, telediario y programa “Mascotas”Canal 4 Castilla y León, telediarioTVE 1, programa “Gente”Telemadrid, programa “Madrid Directo”Canal Plus, programa “Lo Más Plus (Zapping)”Canal 9

periódicos:Tribuna de SalamancaABC Castilla y LeónEl País

Microchipinventario de apariciones en programas televisivos y periódicos

“Soy un joven salmantino de 31 años. Mi perfil clínico incluye pérdidas temporales dememoria y esquizotipia, un factor predictor de riesgo para el desarrollo de laesquizofrenia. Ante la posibilidad de que la enfermedad pueda generar situaciones,incluso delictivas, por mí no deseadas, me he implantado un microchip de perro en elbrazo. El objeto de este implante, inédito en España, es registrar mis datos personalespara que en el caso de una pérdida de memoria pueda recuperar mi identidadrápidamente. Esto en España no se puede hacer porque nunca se ha implantado unmicrochip en un ser humano. Ante la existencia de un vacío legal, he tenido dificultadespara encontrar personal médico o sanitario que me hiciera el implante. Finalmente, elimplante me lo realizó un amigo, de todo lo cual conservo imágenes que estoy dispuestoa ceder. El objeto de esta carta es crear un debate acerca de las posibles ventajascientíficas y médicas en el uso de este sistema. Se me ocurre, por ejemplo, enfermosde Alzheimer, amnesias, historiales clínicos que requieran un tratamiento rápido yespecífico, etc.”

Texto utilizado para captar la atención de los medios de comunicación, enviado por correoelectrónico a distintos programas.

Microchip (Implante) (2002)vídeo (España 2002; HI8; PAL; 5:4; color; s/ sonido;) (fotograma de vídeo)

Microchip ( TVE 1 - Gente) (2002)vídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 2’30’’) (fotogramas de vídeo)

Microchip (Televisión Salamanca - Plaza Mayor(2002)vídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 2’45’’) (fotogramas de vídeo)

Microchip (Telemadrid - Madrid Directo)(2002)vídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 6’18’’) (fotogramas de vídeo)

Microchip (Canal 4 Castilla y León - Telediario) (2002)vídeo (España 2002; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 1’43’’) (fotogramas de vídeo)

artículo en prensa (S.G.P., “Un salmantino se implanta un microchip de perro como su propio ‘carnet’ de identidad”, Tribunade Salamanca (“Local”), 4 de Junio / 2002, p. 9).

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mediogramodefelicidad halfagramofhappiness (2003) “Flux”, “FX-SIM”,Lux-Frágil, Lisboa, Noviembre de 2004 (vista de la instalación)

mediogramodefelicidad halfagramofhappiness (2003)vídeo en pantalla TFT, vídeo (España 2003; Mini DV; PAL; 5:4; color; s/sonido; 1’55’’) (fotogramas de vídeo)

mediogramodefelicidad halfagramofhappiness 2003

vídeo en pantalla TFTvídeo (España 2003; Mini DV; PAL; 5:4; color; s/ sonido; 1’55’’)

En mediogramodefelicidad, vídeo filmado en una única toma fija, Javier Núñez Gasco sueltapor la nariz, a través de un rulo de papel, medio gramo de cocaína que va formandoprogresivamente sobre un vidrio un conjunto de letras, hasta que surge escrita la palabra“felicidad”.

¡Buen Provecho! Bon Appetit! (2004) “Flux”, “FX-SIM”, Lux-Frágil, Lisboa, Noviembre de 2004 (vista de la instalación)

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¡Buen Provecho! Bon Appetit! 2004

vídeovídeo (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; s/ sonido; 10’)

En este vídeo, el artista protagoniza un programa televisivo de cocina frente a lacámara de vigilancia interna de un cajero automático. Partiendo de una bolsa debasura, previamente recogida de un contenedor de la calle, y sirviéndose de unamesa y un conjunto de utensilios de cocina transportados en una mochila, JavierNúñez Gasco se dispone a preparar un vistoso plato – al mejor estilo de lanouvelle cuisine – que más tarde se acabará comiendo. Mientras transcurre estaacción, continúa la actividad bancaria normal de este “estudio televisivo”improvisado, con la entrada y salida de personas que acuden a sacar dinero delcajero automático.

National Javier CompanyNational Javier Company 2002

Intervención urbana en “Llocs Lliures X”, Javea, Alicantefrase en néon rojo montada sobre cartón; hombre

En este proyecto de acción social, expresamente ideado para la ciudad de Javea(Alicante) en el ámbito del programa de intervenciones urbanas “Lloc Lliures X”, NúñezGasco seleccionó a un desempleado local y lo contrató para mendigar en la calleportando un neón rojo montado sobre cartón en el que podía leerse: “soi parado con cincohijos necesito una ayuda se los pido por favor gracias”. Esta frase, con la sintaxis de loscarteles que a menudo utilizan los mendigos en la calle y sus peculiares erroresortográficos, además estaba manuscrita, con lo cual la situación de indigencia creadacobraba una veracidad inquietante frente a la sofisticación del material utilizado. Eldesempleado estaba convincentemente caracterizado según su condición de indigente(un típico aspecto desaseado y mirada perdida), a la manera supuestamente utilizada porlas “mafias de la miseria”. National Javier Company fue, en su primera presentación,una experiencia-piloto para un proyecto más amplio que el artista tiene intención dedesarrollar en el futuro bajo la forma de una empresa artística activa en diversas ciudadesy eventos. Lo que se propone es plantear en obras posteriores una multinacional demendicidad en la cual varias personas, en el papel de “mendigos-empresarios”, recorrandiversas ciudades dedicándose profesionalmente a pedir en la calle.

·(La aparente naturaleza provocadora de esta obra es en realidad un mero dispositivo, llamémosle “interruptor”,que pretende que el transeúnte se plantee, por una parte, la existencia de redes de mendicidad establecidas yaceptadas de una forma natural en nuestra sociedad, y por otra, la metáfora de la persona emprendedora queintenta montar su propio negocio. Se trata de poner de manifiesto el factor de superación humana relacionadocon el cambio de nivel en la escala social tan potenciado en la actualidad.)

National Javier Company National Javier Company (2002)“Llocs Lliures X”, Javea, Alicante, Julio de 2002

National Javier Company National Javier Company (2002)“Llocs Lliures X”, Javea, Alicante, Julio de 2002

Cinco Minutos de Crítica de Arte Five munutes of art critique 2004

Cinco Minutos de Crítica de Arte consiste en el registro fotográfico de una performance realizada por JavierNúñez Gasco en la feria de Arte Arco 2004, en Madrid. En esta performance, el artista sorprendió a el críticoy comisario independiente norteamericano Víctor Zamudio-Taylor esposándose a él y poniendo comocondición para soltarle que hiciese, in situ, un texto crítico acerca de la performance que se había iniciadoen el momento de ser esposado (dictándolo a un grabador de bolsillo que el artista llevaba consigo). Estereto obligó al crítico a soportar la presencia impuesta del artista durante sus compromisos y contactosprofesionales en la feria, y al mismo tiempo a adoptar simultáneamente el papel de ‘crítico’ y ‘autor’. Laformalización posterior de la obra consiste en un montaje fotográfico formado por una serie de imágenesdescriptivas de la performance, acompañadas del texto del crítico en versión original en español.

Impresión digital lamda en color, sobre papel codak endura brillante montado en aluminio (150cmx 35cm); esposas en metal grabadasen bajo relieve; collarín ortopedico blanco

Cinco cinutos de crítica de arte, Five munutes of art critique (2004) (detalles)

Cinco cinutos de crítica de arte, Five munutes of art critique (2004) (detalles)

En la pieza, el elemento de sorpresa es muy importante; es decir: no había ninguna complicidad, ningúnarreglo para participar en el ‘performance’ forzado. El que no haya habido ningún acuerdo, ningún diálogo–que yo no haya sabido nada–, ese elemento de sorpresa es muy importante. La primera sensación que unotiene es de que se trata de algo violento y terrorífico, aunque, evidentemente –por cómo vino Paco Cao y elhecho de que estamos en la Feria de Arte–, no es que yo esté haciendo algo ilegal y de repente oiga el ‘clic’,de repente esté arrestado…, pero hay ciertos sonidos y ciertas reacciones que son casi instintivas; y digocasi en el sentido de que, a mi modo de ver, el deseo y las emociones y la sexualidad y la subjetividad deuno son una construcción cultural, y vienen a jugar una función, ya sea si uno sigue siendo un producto dela construcción cultural de sus emociones, de sus deseos, de su subjetividad o si uno interviene como sujetoactivo para desafiar o transformar el bagaje cultural con el cual le forman. Pero hay ciertas reacciones queson muy inmediatas y que son muy animales y tienen que ver con aspectos muy primordiales, por ejemplocon lo frío, lo caliente, el fuego…; en el momento de estar aterrorizado hay en muchas personas unresurgimiento de energía brutal y son ciertos mecanismos primordiales, animales, instintivos, desupervivencia. Hay situaciones desatadas por un olor o por una palabra o por un sonido que desatan elmismo tipo de mecanismos emocionales, corporales, cerebrales. Estás en un cine y alguien grita “fuego” ; sin duda,el 99% de ese público en ese cine va a entrar en pánico en segundos. Escuchar el ‘clic’ de unas esposas produce la mismareacción, es decir, es un sonido con tal carga de construcción cultural y tanto significado social que, aunque yo haya sabidoque era una complicidad y que era un ‘performance’, hubo un instante en el cual yo ni recordé o me olvide de que era un‘performance’ en el momento en el que las esposas hacen ‘clic’.

Los presos, las personas que han estado presas por mucho tiempo, dicen que nunca se les olvida la últimapuerta que se cierra, el sonido de la puerta cerrándose. O sea, que hay sonidos que tienen un valorescultórico-social que desatan, mas allá de la especificidad cultural, sensaciones, emociones y deseos; esofue, para mí, lo más importante. Fue no saber y el primer ‘clic’; ya después me volví partícipe consciente, ycomo tengo mucho que hacer y soy una persona a un nivel muy tímida y muy privada pero a otro unpersonaje súper público, actué y seguí mi rutina y sin ningún inconveniente; parecía que las personasestaban más incómodas que yo o que tú. A mí me da absolutamente igual hacer pis contigo o no. Sí merecuerdo mucho –y eso es importante decirlo– del gran trabajo que hizo Linda Montano, una artista del‘performance’ que tuvo mucho auge en los años sesenta-setenta. Yo la conocí en los ochenta, y luego, en losnoventa, dialogábamos mucho; ella estuvo esposada a un colega por un año y tenían que arreglárselas,cómo iban a hacer sus necesidades fisiológicas –el sexo era un tabú entre los dos– y tenían que,constantemente, coordinarse. Estuvieron un año. En inglés se llama “Endurance”. “Endurance” es cuando el‘performance’ es una situación extrema y forzada, como el trabajo de Chris Burden o el de Linda Montano.

Entonces, ya después del primer ‘clic’ y después del elemento sorpresa, para mí se convirtió en un‘performance’, y en los momentos en que yo estaba dialogando contigo o con los galeristas que he estadovisitando, se empezó a convertir en un ejercicio académico.

Cinco minutos de critica de arte por Víctor Zamudio - Taylor

Cinco Minutos de Crítica de Arte, 2004

Violencia Doméstica Domestic Violence (2004)vídeo proyección, vídeo (Portugal 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 1’02’’ en loop)

(fotogramas de vídeo)

Violencia Doméstica Domestic Violence 2004

vídeo proyecciónvídeo (Portugal 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 1’02’’ en loop)

Una mujer atraviesa un ciclorama blanco caminando hacia atrás, sostenida por un par demuletas en cuyos extremos se colocaron respectivamente un recogedor y una escoba. Alllegar al centro del encuadre, la mujer parece soltar la basura que supuestamentetransportaba, para continuar luego su camino hasta desaparecer por el lado opuesto.

Para esta obra, Javier Núñez Gasco ató con cinta americana adhesiva gran parte de su pierna derechaa la pierna izquierda de la bailarina francesa Annabelle Bónnery, pidiéndole a continuación queejecutase – en un estudio de danza frente a una cámara fija – una secuencia coreográfica improvisadacon él como peso muerto agarrado a su cuerpo. El resultado es una imagen que contrapone el cuerpoarrastrado del artista plástico – en una postura de asumida inercia y torpeza en términos de danza –con el cuerpo “high-tech” de la virtuosa y decidida bailarina.

Prótesis para una Bailarina fue concebido y realizado en el ámbito de “Colina – Collaboration in Arts”,un programa anual de residencias artísticas transdisciplinares a cargo del coreógrafo portugués RuiHorta (O Espaço do Tempo, Convento da Saudação, Montemor-o-Novo, Portugal, Julio de 2004).

Prótesis para una BailarinaProsthesis for a Dancer 2004proyección vídeovídeo (Portugal 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 6’25’’)

intérpretes: Annabelle Bónnery y Javier Núñez Gasco

Prótesis para una Bailarina Prosthesis for a Dancer (2004) vídeo proyección, vídeo (Portugal 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 1’02’’ en loop)(fotogramas de vídeo)

Europa Europe 2004

vídeovídeo (Portugal 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 10’30’’)

En Europa, un vídeo filmado en un plano único fijo y posteriormente invertido en sentidode lectura, Núñez Gasco reconstruye a golpes de cuchillo y por orden cronológico, en unade las paredes de un convento del s. XVI, el actual diseño del mapa político de la UniónEuropea. El vídeo arranca con la imagen del artista recogiendo con la mano, la sangreque mancha algunas zonas de la parte central de lo que parece ser el dibujo de un mapade Europa en ruinas, como si estuviera curando una herida anterior. Seguidamente,clavando paso a paso el cuchillo en la pared centenaria, va reparando el destrozo yrestaurando los supuestos países y sus distintas capas, en una traducción invertida delviolento y conflictivo proceso de construcción de las fronteras socio-políticas de Europa.

Europa Europe (2004) vídeo proyección, vídeo (Portugal 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 1’02’’ en loop) (fotogramas de vídeo)

Inmolación Immolation 2004

proyección vídeo

vídeo (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 53’43’’)

Javier Núñez Gasco, con el torso desnudo y portando una cartuchera de cuero llena debotellas de cerveza, entra en el almacén de bebidas de una discoteca, decidido ainmolarse con alcohol. Consumiendo botella tras botella, se propone lograr,conscientemente y frente a una cámara, un estado de absoluta ebriedad. Sudeterminación es inquebrantable: ni la devastación de su propio cuerpo (que inicia unproceso de rechazo físico a la sustancia tan ávidamente ingerida y le obliga a vomitarcompulsivamente lo que ha consumido), ni la torpeza de su mente (perdida en desvaríospsicológicos ciclotímicos), consiguen desviarlo de su propósito inicial. Esta dramáticaacción nos conduce inevitablemente a reconocer la analogía con la antecámara de unsupuesto acto terrorista: el espacio del almacén se transforma en un pañol dearmamento y el artista en un aspirante a mártir. Todo este proceso, mostrado en tiemporeal sin cortes, es puntuado por los diferentes ambientes sonoros (músicas y murmullos)del espacio adyacente de la discoteca, dejando adivinar que mientras transcurre estaacción de profunda soledad e intimidad hay un mundo fuera disfrutando su noche de fiesta.

Inmolación Immolation (2004)proyección vídeo, vídeo (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 53’43’’) (fotogramas de vídeo)

Inmolación Immolation 2004

Inmolación Immolation 2004

proyección vídeovídeo (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 53’43’’)edición de 5 + 2 p.a.

Javier Núñez Gasco – con el torso desnudo y cargando una cartuchera de cuerollena de botellas de cerveza – entra en el almacén de bebidas de una discoteca,determinado a inmolarse con alcohol. Consumiendo botella tras botella, este sepropone lograr, conscientemente y frente a una cámara, un estado de absolutaebriedad. Su determinación es invariable: ni la demencia de su propio cuerpo (queinicia un proceso de rechazo físico a la sustancia tan ávidamente ingerida oblig-ándole a vomitar compulsivamente lo que ha consumido), ni la torpeza de sumente (perdida en desvaríos psicológicos ciclotímicos), consiguen desviarlo de supropósito inicial. Somos inevitablemente llevados a reconocer en esa dramáticaacción una analogía con la antecámara de un supuesto acto terrorista: el espaciodel almacén se transforma en un pañol de armamento y el artista en un candida-to a mártir. Todo este proceso, mostrado en tiempo real sin cortes, es puntuadopor los diferentes ambientes sonoros (músicas y murmullos) del espacio adya-cente de la discoteca, dejando adivinar que mientras transcurre esta acción deprofunda soledad e intimidad hay un mundo fuera disfrutando su noche de fiesta.

Cuando Bebe, Cuando No Bebe When He Drinks, When He Does Not Drink (2004)vídeo en dos monitores TFT enfrentados y separados 10 cm uno del otrovídeo (Cuando No Bebe) (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 6’28’’) (fotogramas de vídeo)

Cuando Bebe, Cuando No BebeWhen He Drinks, When He Does Not Drink 2004

vídeo en dos monitores TFT enfrentados y separados 10 cm uno del otrovídeo (Cuando Bebe) (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 17’35’’)vídeo (Cuando No Bebe) (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 6’28’’)

Cuando No Bebe, Cuando Bebe es una instalación formada por dos videos enfrentados donde la mismapersona describe sus sensaciones, vivencias y experiencias cuando no bebe y cuando bebe alcohol. Pararealizar esta obra el artista empezó por filmar a un amigo suyo – un joven padre de unos treinta años –pidiéndole que hiciese un testimonio ante la cámara sobre su relación con el alcohol, mientras se encontrabaen un estado de absoluta ebriedad. Al día siguiente, cuando ya estaba en su casa, el artista volvió a pedirleque hablase, ahora sobrio, del mismo tema. Las dos declaraciones se muestran frente a frente, a la cortadistancia de 10 cm, dificultando – casi impidiendo – la visón completa de cada una de las imágenes yreforzando la confrontación forzada de los dos testimonios.

Cuando Bebe, Cuando No Bebe When He Drinks, When He Does Not Drink (2004)vídeo en dos monitores TFT enfrentados y separados 10 cm uno del otrovídeo (Cuando Bebe) (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 17’35’’) (fotogramas de vídeo)

Cuando Bebe, Cuando No Bebe When He Drinks, When He Does Not Drink (2003)“Los géneros. El cuerpo. Conceptos y representaciones”

Sala Alcalá 31, Comunidad de Madrid, Madrid, Septiembre de 2004 (detalle de la instalación)

Cuando Bebe, Cuando No Bebe When He Drinks, When He Does Not Drink (2004)vídeo en dos monitores TFT enfrentados y separados 10 cm uno del otrovídeo (Cuando Bebe) (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 17’35’’)vídeo (Cuando No Bebe) (España 2004; Mini DV; PAL; 5:4; color; sonido; 6’28’’)(fotogramas de vídeo)

Curriculum Vitae

Javier Núñez Gasco

Nació en Salamanca, España, a 15 de Febrero de 1971 I Vive y trabaja en Salamanca, España.

Born in Salamanca, Spain, on February 15th 1971 I Lives and works in Salamanca, Spain.

Calle Cristo de Los Milagros, n.º 1 - 4º J

39001 Salamanca España

T: +34 923216641

M: +34 675385627

E-mail: nunezgasco@hotmail.com

Exposiciones Individuales | Solo Exhibitions

2004

“Javier Núñez Gasco” (comisariado por Javier Panera / curatet by Javier Panera), DA2 - Centro de Arte de Salamanca,

Salamanca, España / Spain, 10/12/ a 25/01/05 (cat.).

“Javier Núñez Gasco”, Galería Bores & Mallo, Lisboa / Lisbon, Portugal.

2003

“Postfiesta” (comisariado por Domingo Sánchez Blanco / curatet by Domingo Sánchez Blanco), Almacen del laval del

Genoves, Espacio de Arte Contemporaneo El Gallo, Salamanca, España / Spain. (cat.).

2002

“Ocio y Juego”, Sala Unamuno, Salamanca, España / Spain.

“Memoria Virtual”, Centro de Arte Ego, Espacio de Arte Contemporáneo El Gallo, Salamanca, España / Spain. (cat.).

2001

“Gente Corriente” (comisariado por Javier Panera / curatet by Javier Panera), “Nuevos Territorios para la Creatividad”,

Facultad de Geografía e Historia, Universidad de Salamanca, Salamanca, España / Spain. (cat.).

2000

“Virtual”, Galería Varron, Salamanca, España / Spain. (Cat.).

“Hacia el Exterior”, Sala Fevesa, Salamanca, España / Spain.

“Cuerpo e Identidad”, Museo de Salamanca, Salamanca, España / Spain.

Exposiciones Colectivas | Group Exhibitions

2004

“Flux” (comissariado por / curated by Catarina Campino; organizacción / organization: JGM), Festival X, Lux-Frágil,

Lisboa / Lisbon, Portugal, 2/11.

Sin Título, “EME 2004 – Encontros de Música Experimental” (comissariado por /curated by Vítor Joaquim), Igreja de

Santiago, Castelo de Palmela, Palmela, Portugal, 1-3/10.

“El Cuerpo: Conceptos y Representaciones – Los Géneros”, Sala de la Comunidad de Madrid, Madrid, España / Spain.

“Take me to Portugal, Take me to Spain”, "Video-Zone: 2nd International Video Art Biennial in Israel". Cinemateca de

Telavive / Tel Aviv Cinematheque, Telavive / Tel Aviv, Israel.

“Mediogramodefelicidad”, Galería Bores & Mallo, Foro Sur – Feira Iberoamericana de Arte Contemporáneo, Centro de

Exposiciones San Jorge, Iglesia de la Preciosa Sangre, Cáceres, España / Spain.

2003

“Una Realidad Otra”, Universidad de Salamanca, Palacio de Fonseca, Salamanca, España / Spain.

“Fricciones entre la Realidad y el Deseo”, Centro Cultural Cajastur, Palacio Revillagigedo, Gijón, España. (cat.).

2002

“Cultivos”, (comisariado por Víctor del Río / curatet by Víctor del Río), Inéditos, Caja Madrid, Madrid, España / Spain.

(cat.).

2001

“Veinte de Mil”, (comisariado por José Marín Medina / curatet by José Marín Medina), MIAC - Museo Extremeño e

Iberoamericano de Arte Contemporáneo, España / Spain. (cat.).“Viaje II”, (comisariado por Kaoru Katayama/ curatet by Kaoru Katayama) Monasterio Sainte Croix, Drome, Francia /France.

2000

“Scanner”, III Edición de Video creación, Facultad de Bellas Artes de Salamanca, Salamanca, España / Spain.

“Veinte de Mil (De Relaciones y Roces)”, (comisariado por José Marín Medina / curatet by José Marín Medina), Sala

de Exposiciones Plaza de España, Madrid, España / Spain (Itinerâncias / Itinerancy: Crucero del Hospital Real de la

universidad de Granada; Instituto Leonés de Cultura; MEIAC - Museo Iberoamericano de Arte Contemporáneo de

Badajoz). (cat).

“Sobrehumanos”, (comisariado por Chema Alonso / curatet by Chema Alonso) SOS Mütterzentrum Salzgitter, Expo-

Hannover 2000, Hannover, Alemania / Germany.

“Viaje, un proyecto sin fin”, (comisariado por Kaoru Katayama/ curatet by Kaoru Katayama), Museo de Salamanca,

Salamanca, España / Spain. (cat.).

1999

Centro Municipal “ Las Dehesillas”, Leganés, Madrid, España / Spain.

“XXVI Premio Bancaja”, IVAM - Instituto Valenciano de Arte Moderno, Centro Cultura Rambla, Alicante, España / Spain.

“VI Certamen Fundación de Fútbol Profesional”, Casa de Velázquez, Madrid, España / Spain.

“Habitable 2002”, Galería Varron (Salamanca) y Galería Cruce (Madrid), España / Spain. (cat.).“Intervenciones”, (comisariado por Carlos T. Mori/ curatet by Carlos T. Mori ), Claustro del Museo de Salamanca,Salamanca, España / Spain.

“Expodoméstico”, (comisariado por Carlos T. Mori/ curatet by Carlos T. Mori ), Sala Fevesa, Salamanca, España /

Spain.

Performances y Espectáculos | Performances & Shows

2004

Inmolación, “Flux” (comissariado por / curated by Catarina Campino; organizacción / organization: JGM), Festival X,Lux-Frágil, Lisboa / Lisbon, Portugal, 2/11.

Prótesis para una Bailarina (con la colaboración de / with collaboration of Antónia torres), “No Lo Llames Performance

(Live Acts)” (comissariado por / curated by Javier Panera), DA2 – Domus Artium 2002, Salamanca, España / Spain, 9/10.

Título (en co-creación con Catarina Campino, Carlos Alves, Cláudia Jardim, Pedro Penim y Patrícia da Silva), Teatro

Praga, Centro de Animação do Hospital Miguel Bombarda, Lisboa / Lisbon, Portugal, 11/08-18/09.

My Head as a Support of the Ideas of Others, “Colina – Collaboration in Arts”, Espaço do Tempo, Convento da

Saudação, Montemor-o-Novo, Portugal.28/7

Cinco Minutos de Crítica de Arte, ARCO ‘04, Madrid, España / Spain.18/2

2003

Esto Es Lo Que Hay, (comisariado por Domingo Sánchez Blanco/ curatet by Domingo Sánchez Blanco), Espació de Arte

Contemporáneo El Gallo / Café Moderno, Salamanca, España / Spain.28/11

Colecciones Públicas | Public Collections

Junta de Castilla y León

Museo de Salamanca

Centro Fotografico Universidad de Salamanca

Domus Artium - Centro de Arte de Salamanca

Residencias Artísticas | Artistic Residences

2004

“Colina 2004 – Collaboration in Arts”, Espaço do Tempo, Convento da Saudação, Montemor-o-Novo, Portugal, 19-

31/07.Espaço do Tempo (en conjunto com / together with Teatro Praga (Claudia Jardim, Patrícia da Silva y / and Pedro Penim)y / and Catarina Campino), Convento da Saudação, Montemor-o-Novo; Portugal, 21/06-11/07.