REALIZACIÓN DE UN ESQUEMA DE PRODUCCIÓN PARA LA GESTIÓN, RECOPILACIÓN Y USO LEGAL DE MATERIAL DE ARCHIVO PARA LA BIBLIA

DE UNA SERIE DOCUMENTAL SOBRE CALI VIEJO

DIANA MARCELA CRUZ ESPINOSA 2136998

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE OCCIDENTE FACULTAD DE HUMANIDADES Y ARTES

DEPARTAMENTO DE ARTES PROGRAMA CINE Y COMUNICACIÓN DIGITAL

SANTIAGO DE CALI 2019

REALIZACIÓN DE UN ESQUEMA DE PRODUCCIÓN PARA LA GESTIÓN, RECOPILACIÓN Y USO LEGAL DE MATERIAL DE ARCHIVO PARA LA BIBLIA

DE UNA SERIE DOCUMENTAL SOBRE CALI VIEJO

DIANA MARCELA CRUZ ESPINOSA

Proyecto de grado para optar al título de Profesional en Cine y Comunicación Digital

Director GERYLEE POLANCO URIBE

Comunicadora Social - Periodista

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE OCCIDENTE FACULTAD DE HUMANIDADES Y ARTES

DEPARTAMENTO DE ARTES PROGRAMA CINE Y COMUNICACIÓN DIGITAL

SANTIAGO DE CALI 2019

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Nota de aceptación:

Aprobado por el Comité de Grado en cumplimiento de los requisitos exigidos por la Universidad Autónoma de Occidente para optar al título de Profesional en Cine y Comunicación Digital José Antonio Bedoya Jurado

Ana Sofía Osorio Ruiz Jurado

Santiago de Cali, 2 de Abril de 2019

4

AGRADECIMIENTOS

A mis padres, José Cruz y Adriana Espinosa por su inmensa confianza y ser mi apoyo incondicional durante este proceso tan importante en mi vida. A mis hermanos Andrés y Ángela por creer en mi y darme sus más valiosos consejos. A mis compañeros y profesores, por brindarme experiencias y aprendizajes inalienables y maravillosos.

5

CONTENIDO pág.

RESUMEN 11

INTRODUCCIÓN 12

1. PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN 13

1.1 PLANTEAMIENTO 13

1.2 FORMULACIÓN 14

1.3 SISTEMATIZACIÓN 14

1.3.1 Producción: 14

1.3.2 Cali Viejo 15

1.4 OBJETIVOS 15

1.4.1 Objetivo General 15

1.4.2 Objetivos Específicos 16

2. JUSTIFICACIÓN 17

3. MARCOS DE REFERENCIA 19

3.1 ANTECEDENTES 19

3.1.1 Cine Documental y Found Footage 19

3.1.2 Material de Archivo 19

3.1.3 Derechos de Autor 21

3.2 MARCO TEÓRICO 23

3.2.1 Material de Archivo 23

3.2.2 Documental 23

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3.2.3 Derechos de Autor 25

3.2.4 Licencia Creative Commons 27

4. MARCO CONCEPTUAL 32

5. MARCO CONTEXTUAL 34

6. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN 38

6.1 ENFOQUE INVESTIGATIVO 38

6.2 PROCEDIMIENTO 38

7. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS 41

7.1 ESQUEMA DE PRODUCCIÓN 41

7.2 RECOLECCIÓN Y SISTEMATIZACIÓN 42

7.3 CONTRATOS 51

7.4 ESTRATEGIA DE PROMOCIÓN 54

8. RECURSOS 61

8.1 TALENTO HUMANO 61

8.2 RECURSOS MATERIALES 61

8.3 RECURSOS FINANCIEROS 62

9. CONCLUSIONES 63

BIBLIOGRAFÍA 64

ANEXOS 67

7

LISTA DE FIGURAS pág.

Figura 1. CC ícono Atribución 28

Figura 2. CC ícono Atribución – Sin derivar 29

Figura 3. CC ícono Atribución – No comercial – Sin derivar 29

Figura 4. CC ícono Atribución – No comercial 30

Figura 5. CC ícono Atribución – No comercial – Compartir igual 30

Figura 6. CC ícono Compartir Igual 31

Figura 7. Esquema de Producción 42

Figura 8. Sistematización de Material de Archivo piloto 45

Figura 9. Caliviejo_AlbertoLenisB – Burckhardt_001 46

Figura 10. Caliviejo_Mapas – MAP001_Plano1937 47

Figura 11. CaliViejo_CiudadYSociedad – Jovita_004 48

Figura 12. CaliViejo_CiudadYSociedad – Jovita_006 48

Figura 13. CaliViejo_OttoMoll – OM003 49

Figura 14. CaliViejo_AntonioMV - PAR004_ChirimiayBambucoSotareño 49

Figura 15. CaliViejo_MaterialAudiovisual - Stills de VID006_FeriaDeCali 50

Figura 16. Modelo de Autorización de Cesión de Derechos. 51

Figura 17. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Inicio) 56

Figura 18. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Viaja en el Tiempo) 56

Figura 19. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Serie) 57

Figura 20. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Galería) 58

8

Figura 21. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Juega y Aprende) 58

Figura 22. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Contenido sobre Derechos de Autor) 59

9

LISTA DE TABLAS pág.

Tabla 1. Modelo de sistematización 42

Tabla 2. Cesión de uso. 53

Tabla 3. Presupuesto de la Investigación 62

10

LISTA DE ANEXOS pág.

Anexo A. Material de Archivo (Ver archivo adjunto) 67

Anexo B. Sistematización de material de archivo (Ver archivo adjunto) 67

Anexo C. Cesión de Derechos (Ver archivo adjunto) 67

Anexo D. Entrevistas 67

Anexo E. Informes de Realización e Investigación 71

Anexo F. Cadena Legal 78

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RESUMEN

Este documento contiene información relevante sobre la investigación de Cali Viejo durante los años 1930 a 1980, para realizar una serie documental con fines de reconstrucción social y cultural de la ciudad. Igualmente, el desarrollo de este proyecto se centra en la importancia narrativa del Cine Documental y del género Found Footage, el reconocimiento y protección del Derecho de Autor, y el tratamiento legal del material de archivo dentro de piezas audiovisuales y cinematográficas en Colombia, a través de los parámetros legales que establece la Ley 23 de 1982 de Derechos de Autor y la incorporación de nuevas organizaciones de protección de autores como las Licencias Creative Commons.

Palabras clave: Material de Archivo, Derecho de Autor, Licencias Creative Commons, Cine Documental, Cali Viejo.

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INTRODUCCIÓN

Este proyecto de investigación se presenta con la intención de cumplir con la realización de un esquema de producción, que permite conocer el proceso de gestión, recopilación y uso legal de material de archivo, a partir del tratamiento a profundidad de la Propiedad Intelectual o Derechos de Autor, y las Licencias Creative Commons en Colombia. De esta manera, desde el departamento de producción de una serie documental sobre Cali Viejo, se abordan aspectos relevantes que se deben tener en cuenta desde el nacimiento de una idea para un proyecto con características documental, y lo complementa con una sólida estrategia de promoción que posibilita no sólo su distribución, sino también la implementación de tecnologías digitales como una herramienta educativa visible.

Por tanto, el desarrollo del proyecto permite tener un modelo investigativo que brinda la importancia sobre la realización del documental y el género found footage, como herramienta de conservación de memoria y apropiación cultural sobre la historia y transformación de la ciudad de Cali, durante el periodo de 1930 a 1980. Igualmente, crea un modelo de aprendizaje legislativo para el sector académico y profesional de la industria creativa, al conocer los procesos de protección y autorización de los Derechos de Autor según la Ley 23 de 1982 en Colombia, en este caso, sobre las obras y creaciones audiovisuales de terceros que hacen parte de los proyectos desde su concepción, sus debidas licencias de uso y a su vez, hace una introducción a las licencias Creative Commons como un instrumento de libre regulación, ante la autorización o restricción de usos, distribución de obras y creaciones por sus autores, esto con el fin de tener un modelo informativo que sea claro y contundente para los productores en formación y la industria cinematográfica Colombiana.

Igualmente, a partir de la escritura del portafolio del proyecto y la realización del capítulo piloto de la serie documental, se trabajó en una propuesta de comunicación que, por un lado, facilita la promoción de la serie documental y surge como una plataforma digital, que brinda innovación y transculturalidad para la educación. Por otro lado, se considera un método que apoya la etapa de distribución y exhibición, para compartir y expandir los procesos de investigación realizados en este proyecto de investigación y el portafolio de la serie, a través de nuevos contenidos históricos, culturales y legislativos, de interacción directa con el público objetivo y que fomenta una experiencia creativa para el desarrollo humano.

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1. PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN

1.1 PLANTEAMIENTO

Al iniciar la investigación para la escritura del portafolio y realización de una serie documental de género found footage, cuyo objetivo principal es la reconstrucción histórica sobre Cali Viejo durante las décadas de 1930 a 1980, y aborda un panorama de transformación cultural y social a través del material de archivo como fotografías, obras y pinturas, documentos, planos, obras audiovisuales, partituras; entre otras, encontramos que estos elementos son indispensables como objeto visual y soporte de investigación para la estructura narrativa del proyecto, y que en su mayoría están bajo el dominio de medios de comunicación, artistas y personajes populares, investigadores e instituciones encargadas a la conservación de documentos patrimoniales. Por esto, surge la necesidad de conocer principalmente, cómo acceder al material de archivo bajo una cadena legal de derechos y definir el tipo de proyección que se le quiere dar a la serie documental y su viabilidad de producción en cada una de sus etapas, desde la construcción de la idea, hasta su estrategia de promoción y distribución en diversos portales digitales una vez culminado.

Con lo anterior, una primera necesidad es conocer con profundidad la importancia del género found footage y su relación al documental en Colombia, teniendo en cuenta que existe gran material fílmico a través de la industria creativa del país, en donde se genera una apropiación de éste subgénero al preservar la memoria histórica, pero es sólo a partir de la década de los 90s, que empiezan a surgir publicaciones de teóricos como Antonio Weinrichter, y su conocimiento sobre el metraje como una técnica de contenidos y otros modelos alternativos de narración.

Al apropiarse de un material de archivo ajeno como una herramienta de narración, se debe tener en cuenta que toda creación está protegida bajo Derechos de Autor, en el caso Colombiano, bajo la Ley 23 de 1982 de Derechos de Autor, y es indispensable conocer los debidos procesos para acceder y hacer uso de obras, teniendo en cuenta los requerimientos y limitaciones establecidos en licencias o contratos por parte de los autores o titulares de los Derechos.

Es a partir de estas problemáticas y limitaciones de protección, que surge la curiosidad de explorar otras alternativas como las licencias Creative Commons, que al igual que Derechos de Autor, regulan el acceso o restricción de obras y

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creaciones; a diferencia que estas brindan múltiples licencias de uso que proponen libre contenido de proyectos, teniendo en cuenta el tipo de uso de visualización, exhibición y reproducción al público.

Por último, un punto importante que está ligado al planteamiento del problema se debe a la promoción y distribución de la serie documental, ya que para crear una alta visibilización, es necesario conocer, además del público objetivo, la implementación de una estrategia con herramientas mediáticas adecuadas, para expandir los conocimientos y contenidos extraidos de la investigación, de una forma directa y eficaz. De esta forma, desde el departamento de producción, se propone una sólida estrategia de promoción que no sólo permite conocer aspectos legales que se requieren en los procesos de creación de proyectos creativos, sino también, la trascendencia de un proyecto a un estado de conocimiento interactivo.

1.2 FORMULACIÓN

¿Cómo diseñar un esquema de producción que implemente el proceso de gestión, recopilación y uso legal de material de archivo, a partir de la biblia y un piloto de una serie documental sobre Cali Viejo?

1.3 SISTEMATIZACIÓN

1.3.1 Producción:

¿Cómo implementar un esquema de producción, a partir del uso de material de archivo como herramienta narrativa y de interactividad?. ¿Qué licencia de Derechos de Autor y Creative Commons beneficia mejor a mi proyecto para una libre distribución con enfoque académico y cultural?

¿Que importancia juega el documental en Colombia, como herramienta de recordación y memoria social?

¿Cómo manejar contratos para solicitar licencias de uso y reproducción de material de archivo en nuevas obras?

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¿Cómo es el proceso de desarrollo y producción de una idea?

¿En Colombia existen estándares de producción?

¿Qué papel juega El Derecho de Autor en Colombia?

¿Qué importancia tienen los procesos legales y logisticos en la producción de cine en Colombia?

¿Qué papel desarrolla una estrategia de promoción para que un proyecto cinematográfico tenga visualización y posicionamiento?

1.3.2 Cali Viejo

¿Qué sentido de recordación tienen los caleños sobre su ciudad?

¿A qué se le conoce como la identidad de Cali Viejo?

¿Qué transformaciones culturales y sociales han marcado significativamente la ciudad?

¿Qué personaje representa la ciudad de Cali y el Cali viejo?

¿Qué papel jugó el arte y la cultura en Cali viejo?

¿Cómo se ha transformado la ciudad desde 1930 a 1980?

1.4 OBJETIVOS

1.4.1 Objetivo General

Dise�ar un esquema de produ��� que implemente el proceso de ge���n, recopila��� y uso legal de material de archivo, a partir de la escritura de la biblia y la realiza��� de un piloto de una serie documental sobre el Cali viejo.

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1.4.2 Objetivos Específicos

Establecer un procedimiento metodológico a partir de los Derechos de Autor y Creative Commons, abordando modelos de contratos y Licencias de Uso para material de archivo.

Digitalizar y sistematizar el material de archivo recolectado a usar en el primer capítulo piloto de la serie documental.

Diseñar una estrategia de promoción para la serie documental que potencialice su visibilización como un proyecto de contenido académico.

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2. JUSTIFICACIÓN

La intención al plantear este proceso investigativo, empieza primero por la búsqueda y ampliación del cine en Colombia y los contenidos audiovisuales regionales a través de estrategias narrativas y de expresiones no goblializadas como lo es el documental y su implementación de material de archivo; subgénero denominado found footage, como recurso de memoria y reconstrucción social y cultural de un territorio. Por un lado, entender el concepto de reconstrucción, a partir de la investigación de Cali Viejo a través de las décadas de 1930 a 1980, de esta manera se comprenden los procesos más relevantes entre factores sociales y culturales que determinan al día de hoy, la tradición, la apropiación y recordación ciudadana de lugares históricos, personajes y eventos cronólogicos representativos que transformaron la ciudad. Por tal razón, la implementación del material de archivo como herramienta narrativa es de vital importancia durante el proceso creativo, así como entender todo el proceso para llegar a este, desde la recolección y uso legal al tener en cuenta que, gran parte de la información y de contenidos de archivo a usar, están protegidos bajo Derechos de Autor, reconociendo a sus creadores y titulares de carácter natural o jurídico de los Derechos Patrimoniales para su uso, distribución y reproducción.

Igualmente, un segundo punto de motivación es la importancia de los Derechos de Autor en la industria creativa y audiovisual, constituidos en Colombia por la Ley 23 de 1982; desde un nivel de protección moral y patrimonial de las creaciones artísticas, y las Licencias Creative Commons, cuya intención es proponer un modelo de derechos reservados. Si bien, el productor cinematográfico tiene una íntima y delicada relación con cada uno de los procesos de creación de un proyecto audiovisual; al ser el productor, no sólo quien dirige todos los procesos financieros, organizacionales y creativos, para que un proyecto audiovisual pueda seguir un flujo de trabajo en un determinado tiempo hasta su finalización, sino también, el responsable de cada aspecto legal que garantice seguridad en una producción, tanto en su equipo humano y técnico, hasta los terceros involucrados como la Propiedad Intelectual y cada uno de los procesos de contratación que se establecen.

De esta manera, al tratar dos herramientas de reconocimiento intelectual de creación, y establecer el plan de distribución de una obra, el productor podrá definir el carácter de su exhibición sin subestimar el valor del material de archivo como un agente inactivo en la reconstrucción de procesos históricos de transformación sobre las artes, la cultura y la sociedad.

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Por último, con la exploración de los agentes legislativos que regulan el camino de un proyecto por las debidas plataformas de exhibición, surge la implementación de una estrategia de promoción a nivel académico como un elemento complementario al proyecto de investigación, que impulsa la visualización de la serie documental y su participación directa con el público, al crear un sistema que no sólo se apropia del material de archivo como un elemento base de aprendizaje y recordación histórica y cultural, sino también como el medio de interacción y acercamiento a los Derechos de Autor y Creative Commons, intensificando el impacto del objetivo general de esta investigación, con el fin de crear y educar un público consciente de la importancia de los autores de las obras y de las diversas organizaciones que protegen la Propiedad Intelectual.

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3. MARCOS DE REFERENCIA

3.1 ANTECEDENTES

3.1.1 Cine Documental y Found Footage

Para el desarrollo de esta investigación, es importante entender y reconocer el desarrollo del cine documental en Colombia, como un agente activo de permanencia y representación de cambios culturales y de realidad social, si bien, el género documental crea una marca entre el pasado y el presente para recuperar y activar la memoria de un territorio o personaje. Por esto, se toma como referencia el artículo Apuntes sobre el Género Documental y El Documental en Colombia de Juan Diego Caicedo, y la monografía de grado de la Universidad de Antioquia titulado Memoria e Imagen: Cine documental en Colombia, 1960-1993, de Ana María Higuita y Nathali López Diez,1 quienes identifican de una forma precisa, la producción documental colombiana realizada durante cuatro décadas, los temas abordados, realizadores e instituciones que han promovido el género documental en el país.

Igualmente, al tener en cuenta que este proyecto de investigación se basa en la construcción de un portafolio para una serie documental pensada para formatos de televisión y plataformas digitales, con el artículo Nuevos escenarios del documental en Colombia de Oscar Campo, se hace una reflexión sobre el sentido de hacer documental para televisión y las limitaciones que tiene. Igualmente, Campo hace referencia a la transformación en las décadas del documental como un género privilegiado para temáticas de realidades urbanas, aspectos antropológicos, memorias regionales y hace enfásis en el desarrollo social del género que sólo después de los noventas, tuvo una entrada en la televisión nacional.2

3.1.2 Material de Archivo

Por otro lado, para entender el concepto de archivistica y recopilación de material de archivo, se toma el trabajo realizado en el año 2006 titulado El patrimonio 1 HIGUITA, Ana María; LÓPEZ DIEZ, Nathali. Memoria e Imagen: Cine documental en Colombia, 1960-1993. [en línea] Medellín, Colombia: Universidad de Antioquia, 2011. p. 2. [Consultado: 21 de Marzo de 2018] Disponible en internet: https://bit.ly/2OiqlMf

2 CAMPO, Oscar. Nuevos Escenarios del Documental en Colombia. En: Kinetoscopio [en línea]. Medellín: Centro Colombo Americano de Medellín, 1998. vol. 9, nro. 44, p.16-18. [Consultado: 7 de Febrero de 2018] Disponible en: http://cinefagos.net/index.php/documentos/427-nuevos-escenarios-del-documental-en-colombia

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documental del área administrativa de la Universidad de Antioquia en sus 200 años de existencia, realizado por María Tereza Múnera Torres, el cual tiene como objetivo recuperar la memoria institucional de carácter documental de la universidad, representada en documentos de archivo, monografías, catálogos de investigación, revistas institucionales, material audiovisual, obras de carácter artístico y demás, como una contribución a la cultura y memoria de la institución para la reconstrucción del patrimonio intelectual.3 Si bien, llegar a este antecedente es fundamental para la construcción de una ruta y proceso de gestión documental, que hace parte del objeto principal de la presente investigación y complementa la realización del piloto de la serie documental sobre Cali Viejo.

Para complementar parte de la investigación realizada sobre la escritura del portafolio de la serie documental y la recopilación de material de archivo, se abordan investigaciones previas sobre la historia de la ciudad de Cali entre los años 1930 y 1970, como el libro Tertulias del Cali Viejo, realizado por la Cámara de Comercio de Cali y el Centro de Estudios Históricos y Sociales Santiago de Cali.4 Igualmente, se obtiene un contexto popular sobre los hechos sociales que sucedían en la época, a partir de las publicaciones realizadas entre los años 1930 a 1980 por el periódico El País, cuyas ediciones se encuentran exhibidas para su consulta pública en la Biblioteca Departamental Jorge Garcés Borrero de la ciudad de Santiago de Cali. Al igual que esta, se consulta gran parte del material de archivo en otras instituciones tales como el Archivo Histórico de Cali, Fundación Patrimonio Fílmico, la Secretaría de Cultura de Santiago de Cali y el Banco de la República, debido al trabajo previo en investigación, recopilación y preservación del patrimonio histórico y archivístico de la ciudad, con el fin de comparar el desarrollo que ha tenido Cali desde distintos panoramas que abordan desde su estructura arquitectónica, hasta los aspectos más relevantes a nivel cultural, social y económico en el último siglo.

Complementario a lo anterior, durante el proceso de investigación se recopilaron testimonios y material brindado por personajes, investigadores y ciudadanos que han participado en la preservación histórica de Cali y han fomentado el desarrollo cultural y artístico de la ciudad. Por un lado, se encuentran personajes 3 MÚNERA TORRES, María Teresa; ISAZA RESTREPO, Irma; LOTERO MARÍN, Libia. El patrimonio Documental del área Administrativa de la Universidad de Antioquia en sus 200 años de Existencia. En: Revista Interamericana de Bibliotecología [en línea]. Medellín, Colombia: Biblioteca de Medellín, enero-junio de 2006, vol. 29, nro. 1. p. 13-30 [Consultado: 24 de Enero de 2018] Disponible en: https://bit.ly/2LjmJr9

4 CAMARA DE COMERCIO, Cali; Centro De Estudios Históricos Y Sociales, Santiago de Cali. Tertulias del Cali Viejo. Cali, Colombia: Cámara de Comercio de Cali, 1995. vol. 1, ISBN: 9589629512, 9789589629512.

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representativos de la cultura caleña como: Pedro Alcántara Herrán, artista y gestor cultural, que participó en el movimiento pictórico nadaísta y las posturas políticas en los años 50s. Javier Tafur González, escritor, abogado y antropólogo, autor de la obra Jovita o la Biografía de las Ilusiones, sobre Jovita Feijóo, uno de los personajes más relevantes en la década de 1930 y que aborda el piloto de la serie documental junto a los testimonios del Dramaturgo y Director, Fernando Vidal quien desarrolló la puesta en escena de la obra de teatro Jovita Frente al Espejo Roto, que ahonda en la intimidad del personaje y también los testimonios sobre la vida de Antonio María Valencia, destacado pianista y compositor caleño, fundador de la Institución Departamental de Bellas Artes y que juega un papel importante en la construcción cultural en esta primera década de investigación. Igualmente, los testimonios de Iván Barlaham Montoya, quien aportó un desarrollo significativo en el panorama artístico, cultural e histórico de la ciudad con su performance de Jovita Feijó en los eventos populares representativos de la ciudad durante décadas, y fue uno de los pioneros del teatro experimental de Cali junto con Alejandro y Enrique Buenaventura.

De la misma forma, para abordar gran parte de los registros fotográficos y los antecedente de los cambios en la ciudad durante los años 1930, se realizaron varias entrevistas por un lado, con Johnny Rasmussen, uno de los pioneros de la fotografía publicitaria en Cali desde 1960, quien posee testimonios y gran parte del material de archivo único de la ciudad, como las primeras fotografías aéreas, panorámicas e industriales realizadas por Otto Moll González, reconocido fotográfo de la época como FotoMult, y José Fernando Lenis, igualmente uno de los primeros fotógrafos de publicidad y nieto de Alberto Lenis Burckhardt, personaje principal del primer capítulo piloto de la serie documental y a quien se le reconoció popularmente como el maestro de la fotograf�a documental en Cali desde el principio de los a�os 30’s, debido a su tratamiento de cazar paisajes y la composición en la imagen que se basaba en paisajes rurales y urbanos de la capital vallecaucana en la primera mitad del siglo XX.

3.1.3 Derechos de Autor

Por otro lado, los antecedentes para introducir y entender los Derechos de Autor, se basan en el Proyecto de Grado Doctoral realizado en el año 2002, Los Derechos de Autor y La Propiedad Intelectual en el Periodismo Especializado de Santiago del Valle Chousa, de la Universidad Complutense de Madrid, quien explica desde el lado periodístico, las diversas confrontaciones que se tienen a la hora de tratar contenidos protegidos bajos la ley de Derechos de Autor, cuando su objetivo principal es ser exhibidos en la industria editorial.5 De la misma forma, el proyecto 5 DEL VALLE CHOUSA, Santiago. Los Derechos de Autor y La Propiedad Intelectual en el Periodismo Especializado. [en línea]. Memoria presentada para optar al grado de Doctor. Madrid,

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de investigación realizado por Santiago Márquez Robledo, Principios Generales del Derecho de Autor, de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, se contextualiza en cómo se ha desarrollado los Derechos de Autor bajo la Ley 23 de 1982, siguiendo detalladamente cada artículo, sus puntos relevantes y cambios en la legislación en Colombia.6

Además de esto, el Manual de Derecho de Autor escrito por Alfredo Vega Jaramillo para la Dirección de Derecho de Autor del Ministerio de Interior y Justicia en Colombia, aborda todo el concepto desde el origen, evolución e importancia de la propiedad intelectual en cada ámbito de la protección del autor7, de esta forma se puede complementar con artículos enfocados a la industria audiovisual y pertenecientes al Ministerio de Cultura como Derecho de Autor en el Ámbito Audiovisual y su aplicación al Entorno Digital en seis Países de América latina, artículo realizado por Viana Rodríguez Escobar en Agosto de 2015, en donde se puede conocer específicamente cómo tratar los procedimientos de protección, creación y uso de la propiedad intelectual desde el ámbito cinematográfico y en plataformas digitales. Además de esto, el artículo introduce la implementación de las licencias Creative Commons, al igual que la refencial del proyecto de grado El Copyleft y Las Licencias Creative Commons en la Industria Editorial, que describe el surgimiento, divulga��� y aplica���, a trav�s de las licencias Creatives Commons y del concepto ju��dico del copyleft, dentro de las industrias culturales y en la industria editorial en particular. También, analiza las posibilidades que ofrecen las Licencias en el campo de la edici�n dentro del contexto de la digitaliza��� y la Cultura Libre, un punto similar con el objetivo de distribución y estrategia de promoción que se realiza para la escritura del portafolio de la serie documental.

España: Universidad Complutense. Departamento de Periodismo II. 2002. p. 473. [Consultado: 06 de Agosto de 2018] Disponible en: https://eprints.ucm.es/4428/1/T25731.pdf

6 MÁRQUEZ ROBLEDO, Santiago. Principios Generales del Derecho de Autor. [en línea] Trabajo de investigación Abogado. Bogotá, Colombia. Pontificia Universidad Javeriana, Facultad de Ciencias Jurídicas, 2004. p. 211. [Consultado: 10 de Agosto de 2018] Disponible en: https://www.javeriana.edu.co/biblos/tesis/derecho/dere6/DEFINITIVA/TESIS23.pdf

7 VEGA JARAMILLO, Alfredo. Manual de Derecho de Autor [en línea]. Bogotá D.C: Unidad Administrativa Especial, Ministerio del interior y Justicia, 2010. p. 105. [Consultado: 6 de Septiembre de 2018] Disponible en internet: https://bit.ly/2ylVap3

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3.2 MARCO TEÓRICO

3.2.1 Material de Archivo

Las narraciones son, a decir de Helena Beristáin: “textos que presentan conceptos, situaciones o hechos realizados en el tiempo por protagonistas relacionados entre �� mediante acciones”.8 Si bien, la simbiosis entre sucesos históricos y narrativa ha sido objeto de desestimación teórica en el género documental, tanto en los filmes documentales como los escritos de carácter histórico, periodístico o antropológicos que a través de narraciones, dan cuenta de acontecimientos que tuvieron lugar en la realidad. Dicha realidad en el género documental, debe estar sustentada en el proceso de investigación, por fuentes y herramientas de trabajo confiables que garanticen veracidad en la información, como personas e instituciones que se relacionen con el tema, ya sea porque se trata de especialistas en la investigación, o porque su quehacer crea una línea directa con el proyecto.

No obstante, la investigación se trata de un proceso dialéctico durante el cual es necesario combinar una visión panorámica del tema que es de interés, con la profundización en los aspectos particulares más relevantes, de acuerdo al punto de vista que haya adoptado el documentalista. Desde una entrevista, una escena tomada de la realidad, una fotografía, o una imagen de archivo, se brindan soluciones formales y de veracidad, al igual que un documento escrito es susceptible de convertirse en narración en off. Jacobo Saucari habla sobre el material de archivo en el género documental, enfocándose en la credibilidad que este proporciona en la construcción de historias que se guían en su propia narrativa, aunque un archivo que gana validación y veracidad como documento, puede perder fuerza dramática y expresiva en su discurso si no se da el uso correcto.9

3.2.2 Documental

Teniendo en cuenta el papel del material de archivo como un elemento activo de reconstrucción de memoria, en el último año de la década de 1980, nace el Found

8 BERISTÁIN, Helena. Diccionario de Retórica y Poética [en línea]. Séptima edición. Argentina, México: Porrúa, S.A, 1995. p 352. [Consultado: 12 de Septiembre de 2018] Disponible en internet: http://www.maraserrano.com/MS/articulos/Helena-Beristain.pdf

9 SAUCARI JABBAZ, Gabriel Jacobo. El Documental Expandido: Pantalla y Espacio. [en línea]. Tesis de Doctor en Bellas Artes. Barcelona, España: Universitat de Barcelona. Art, Territori i Cultura dels Media. Departamento de Diseño e Imagen. 2009. p 203. [Consultado el 29 de Septiembre de 2018] Disponible en internet: https://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/52895/GJSC_TESIS.pdf

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Footage cinema, género que se basa en la idea de reciclaje de metraje encontrados al experimentar con filmes elaborados total o parcialmente a partir de imágenes ya existentes. Este género, busca llevar a cabo una labor de deconstrucción de mensajes emitidos por medios; sin embargo, para Antonio Weinrichter, el found footage no surge solamente del montaje, sino que parece heredero de técnicas de las primeras vanguardias, como el collage, “el fotomontaje, el radical concepto anti-artístico de Marcel Duchamp de ready made, y la estética dadaísta del Objet Trouvé, de donde surge el nombre del género.10

Cada género aborda hechos de una manera determinada y los expresa de un modo particular y preciso, cada género pone un acento en la función de su narrativa. Por esto, la reutilización y apropiación de imágenes, es un trabajo totalmente análitico para separar cada significante que conforma el material, y un trabajo constructivo en donde las piezas se ponen en una nueva disposición que permite contextualizar a hechos históricos de décadas atrás. También, Weinrichter defiende que el debido proceso de la manipulación de archivos, pasa por tres momentos fundamentales para dar una nueva significación de las imágenes, según la visión que el director desee plantear: “La apropiación de imágenes ajenas, el montaje y la recontextualización.”11

Al trabajar dedicadamente con imágenes documentales ajenas y material de archivo de décadas atrás, se crea una experiencia cognitiva al analizar y contraponer las distintas versiones e interpretaciones que existen en torno a un suceso, al considerar siempre la fuente de la que proviene, la información de que se trate y cómo imponga la visión al desviar el sentido original de las imágenes haciendo parte de un nuevo discurso, cito textualmente a Saucari con respecto a su definición de la función del material de archivo en el documental:

El archivo-documento, que no sólo habla del tiempo que fue sino que, sobretodo, define el marco desde donde somos capaces de mirar y reinterpretar el presente. Es decir, el archivo de imagen no sólo como una función referencial del pasado, sino como información que hace posible y quizá necesitaría su reutilización, su encastramiento en un nuevo contexto.12

10 WEINRICHTER, Antonio. Metraje encontrado: La apropiación en el cine documental y experimental. Pamplona: Gobierno de Navarra, Departamento de Cultura y Turismo-Institución Príncipe de Viena. 2009. p 115.

11 Ibid., p. 59

12 SAUCARI JABBAZ, Gabriel Jacobo. El Documental Expandido: Pantalla y Espacio. [en línea]. Tesis de Doctor en Bellas Artes. Barcelona, España: Universitat de Barcelona. Art, Territori i Cultura

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3.2.3 Derechos de Autor

Teniendo en cuenta que el material de archivo recopilado es Propiedad Intelectual, me remito al Diccionario de la Real Academia Espa�ola que define el ��rmino como el “derecho o facultad de gozar o poseer alguien algo, y poder disponer de ello dentro de los limites legales”13. A su vez, el mismo diccionario define la palabra Intelectual como “perteneciente o relativo al entendimiento.”14 Por otro lado, al remitirse al ��igo Civil Colombiano en el A��culo 669, se define la Propiedad como: “el derecho real en una cosa corporal, para gozar y disponer de ella, no siendo contra ley o contra derecho ajeno”.15

La Propiedad Intelectual, según Ernesto Rengifo García, se basa en proteger las creaciones intelectuales provenientes de la destreza humana bajo dos categorías: La Propiedad Industrial, que comprende invenciones y diseños industriales, topografías o signos distintivos y Los Derechos de Autor16, reconocidos al mismo tiempo como un derecho humano según la Declaración Universal de DDHH de las Naciones Unidas, que se vincula a la idea de la libertad hacia la culturalidad colectiva y al desarrollo participativo de las artes y el progreso. Lo que hace referencia a que los Derechos de Autor son el soporte a la protección jurídica de obras y expresiones humanas materializadas en el campo artístico y científico; ya sea inédito o público.

Según la Ley 23 de 1982, los Derechos de Autor están divididos en dos: Derechos Morales y Patrimoniales. Los Derechos Morales, hacen referencia sobre la obra creada y su integridad misma, es decir, la creación pertenece al autor de manera irrenunciable e inalienable. El autor tiene poder sobre ella ilimitadamente y posee sobre su obra el derecho a mantenerla in�dita o pública, a�� como tambi�n retirarla

dels Media. Departamento de Diseño e Imagen. 2009. p 214. [Consultado el 29 de Septiembre de 2018] Disponible en internet: https://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/52895/GJSC_TESIS.pdf

13 Real Academia Española [en línea]. Edición del Tricentenario, 2018. [Consultado: 11 de Septiembre de 2018] Disponible en Internet: https://dle.rae.es/?id=UNs0WGg

14 Real Academia Española [en línea]. Edición del Tricentenario, 2018. [Consultado: 11 de Septiembre de 2018] Disponible en Internet: https://dle.rae.es/?id=Lqb2TD7

15 COLOMBIA. SECRETARÍA DEL SENADO. EL CONGRESO DE LOS ESTADOS UNIDOS DE COLOMBIA. Ley 84. (26, mayo, 1873). Código Civil. En: Comisión de Regulación de Comunicaciones de la República de Colombia. Bogotá D.C.: 2018. T. 2.867. p. 71.

16 RENGIFO GARCÍA, Ernesto. Propiedad Intelectual: El moderno Derecho de Autor. Bogotá D.C: Universidad del Externado de Colombia, 1996. p. 23.

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o modificarla en su circulación,17 lo cual se denomina bajo el Artículo 30 de la presente Ley, Derecho de Retracto y de modificación, este se aplica cuando el autor no tenga relación alguna con los ideales morales e intelectuales que compartía desde el principio de su divulgación.18

...El reconocimiento de esta prerrogativa revela un alto grado de respeto hacia los escrúpulos intelectuales del autor y constituye el complemento natural del derecho del autor a decidir la divulgaci�� de su obra. Al igual que este último derecho, se funda en la necesidad de preservar la libertad de pensamiento y la consiguiente posibilidad de cambiar de opini��. Lipszyc, Delia.19

Por su parte, los Derechos Patrimoniales, consisten en disponer la explotación de la obra, que, a diferencia de los Derechos Morales, se puede renunciar, ceder o embargar a terceros, e inclusive pueden perder vigencia o validez. Estas utilidades económicas y los derechos exclusivos del autor y sus obras, se debe a casos espe��ficos como la reprodu���n g��fica o en cualquier otro medio mec�nico, las radiodifusiones, la televisión y las adaptaciones cinematográficas y literarias. Son privilegios independientes uno del otro, y la cesión de derechos a terceros está ligada únicamente a las declaraciones realizadas por el autor. 20

Según la actualización del Artículo 27 de la Ley 23 de 1982, estos Derechos Patrimoniales se protegen durante la vida del autor, después de fallecer, ceden a quienes legalmente los hayan adquirido por un periodo de 70 años. En el caso cinematográfico, las películas serán protegidas bajo un titular por el mismo periodo de tiempo, contados a partir de la terminación de la producción, es decir, la primera interacción o proyección al público que se realice.21

17 COLOMBIA, CONGRESO DE LA REPÚBLICA. Ley 23 (28, enero, 1982). Sobre Derechos de Autor. En: Dirección Nacional de Derecho de Autor. Bogotá D.C, 1982. T. 35.949. p. 7.

18 Ibid., p 11.

19 LIPSZYC, Delia, Derecho de Autor y Derechos Conexos. Buenos Aires: Ediciones UNESCO, 1993. p. 172.

20 CONGRESO DE LA CONFEDERACIÓN INTERNACIONAL DE SOCIEDADES DE AUTORES Y COMPOSITORES. En: (19: 12-22, septiembre, 1956: Hamburgo, Alemania). La Carta del Derecho de Autor. Francia: CISAC, 1956. p. 10. [Consultado: 12 de Septiembre de 2018]. Disponible en internet: https://bit.ly/2YsVP66

21 COLOMBIA, CONGRESO DE LA REPÚBLICA. Ley 1915 (12, julio, 2018). Por la cual se modifica la Ley 23 de 1982 y se establecen otras disposiciones en materia de Derecho de Autor y Derechos Conexos. En: Normas que regulan la Entidad. Bogotá D.C., 2018. T. 50.652. p. 2.

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3.2.4 Licencia Creative Commons

Por otro lado, Creative Commons y el Diseño de nuevos Entornos Digitales como nuevo Arte regulativo en Internet” es un libro del autor Ariel Vercelli que se toma para la construcción de este marco teórico, ya que el autor recopila sus conocimientos como abogado e investigador, y se enfoca a describir un nuevo arte regulativo que crea, diseña y regula el ciberespacio a diferencia de la regulación jurídica de Los Derechos de Autor, ya que este crea estrategias transparentes y proactivas para diseñar nuevos entornos digitales. Vercelli menciona: “Las Creative Commons e��n basada sobre conceptos s�lidos: dominio público, apertura de contenidos, espacios comunes, conserva��� del capital intelectual de las comunidades, libertad en cabeza de los usuarios finales.”22

Si nos remitimos a décadas pasadas, la propiedad intelectual siempre ha existido de alguna forma pero no era tan controlada. Si bien, acceder a nuevos contenidos de calidad en internet era fácil, debido al mismo boom que se creó al aparecer las nuevas tecnologías y portales digitales. Las personas compartían todo el tiempo información, música, fotografías, videos e inclusive softwares sólo con el fin de llegar a otras personas, sin ningún tipo de retribución económica y con el fin de generar nuevas experiencias al ser un sistema transparente y con posibilidad de reproducción.

Hoy en día, al estar en una era totalmente digital, los contenidos se ven limitados por la protección y políticas que regulan su circulación en el ciberespacio, a través de organizaciones internacionales y canales digitales que incrementan exponencialmente codificaciones privadas y tecnolog�as de control que clausuran y restringen los espacios en la red.23 Por esto, Vercelli introduce las licencias Creative Commons que a través de regulación, lucha por la libertad digital creativa en niveles superiores de internet ya que estas discusiones son vitales para la ecolog�a informacional de las sociedades, para su crecimiento exponencial de codificaciones y tecnologías que clausuran y restringen los espacios comunes en la red.

Por esta razón, las Licencias Creative Commons, fueron creadas para controlar la autorización o restricción de usos y distribución de trabajo que favorecen y regulan Los Derechos de Autor para brindar un amplio acceso a la cultura, a través de 22 VERCELLI, Ariel. La Conquista Silenciosa del Ciberespacio: Creative Commons y el diseño de nuevos entornos digitales como nuevo arte regulativo en internet. [en línea]. Buenos Aires, Argentina: Ariel Vercelli, 2004. p. 151. [Consultado: 20 de Julio, 2018] Disponible en Internet: http://www.arielvercelli.org/lcsdc.pdf

23 Ibid. p. 126.

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aplicaciones de búsqueda online que permitan encontrar contenidos que estén acreditados o se reconozca su autoría. Esta organización no gubernamental y Sin Ánimo de Lucro, fue creada por Lawrence Lessig en San Francisco, EE.UU en 2002.24 Si bien, las Licencias no van en contra de Los Derechos de Autor, pero sí rompe un paradigma y establece “Algunos derechos reservados” para que los creadores establezcan las condiciones de distribución y reproducción que desean para sus obras digitales, de esta manera, su proceso de circulación cuenta con una identificación que les permite tener libertad creativa de sus proyectos.

Tal como un acuerdo o un contrato, las licencias son un instrumento que mide el balance entre lo que se permite realizar y lo que no con una obra protegida, bajo la autorización del autor o el titular derivado, son irrevocables y se validan universalmente. También cuentan con una plataforma web que alcanza a creadores, compañías, instituciones públicas y demás, con el fin de que los creadores puedan compartir sus obras, teniendo en cuenta qué accesos permiten con ellas. Existen seis Licencias Creative Commons que se clasifican en:

Figura 1. CC ícono Atribución

Fuente: Creative Commons. Sobre las licencias. Lo que hacen nuestras licencias [en línea] creativecommons 2017. [Consultado el 11 de Agosto de 2018] Disponible en línea en: http://creativecommons.org/about/licenses

Esta CC, es la más ofrecida debido a su intensa difusión, ya que permite al público distribuir, ajustar y crear a partir de la obra, siempre que el autor sea reconocido por creación original. Esta licencia permite los fines comerciales y utiliza el material sujeto.

24 CREATIVE COMMONS, Colombia. Sobre Creative Commons [en línea]. Creative Commons Colombia. Bogotá D.C. (6, marzo, 2008), párr. 2. [Consultado: 26 de Junio de 2018]. Disponible en internet: https://co.creativecommons.org/?page_id=12

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Figura 2. CC ícono Atribución – Sin derivar

Fuente: Creative Commons. Sobre las licencias. Lo que hacen nuestras licencias [en línea] creativecommons 2017. [Consultado el 11 de Agosto de 2018] Disponible en línea en: http://creativecommons.org/about/licenses

Esta licencia permite la redistribución de la obra, manteniendo una constante circulación sin cambios y con fines comerciales o no comerciales, siempre se dé el crédito al autor original.

Figura 3. CC ícono Atribución – No comercial – Sin derivar

Fuente: Creative Commons. Sobre las licencias. Lo que hacen nuestras licencias [en línea] creativecommons 2017. [Consultado el 11 de Agosto de 2018] Disponible en línea en: http://creativecommons.org/about/licenses

Sólo permite la descarga de obras y compartirla con otras personas, reconociendo la autoría original y sin cambio o comercialización alguna.

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Figura 4. CC ícono Atribución – No comercial

Fuente: Creative Commons. Sobre las licencias. Lo que hacen nuestras licencias [en línea] creativecommons 2017. [Consultado el 11 de Agosto de 2018] Disponible en línea en: http://creativecommons.org/about/licenses

Permite la distribución, retocar y crear a partir de la obra, como bien lo dice su nombre, sin fines comerciales. Deben reconocer el autor original y tienen la libertad de licenciar sus obras derivadas bajo las condiciones que decidan.

Figura 5. CC ícono Atribución – No comercial – Compartir igual

Fuente: Creative Commons. Sobre las licencias. Lo que hacen nuestras licencias [en línea] creativecommons 2017. [Consultado el 11 de Agosto de 2018] Disponible en línea en: http://creativecommons.org/about/licenses

Esta licencia permite distribuir, retocar y crear a partir de la obra, siempre y cuando se reconozca el autor original, sin fines comerciales y su licenciamiento bajo las mismas condiciones que la primera obra.

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Figura 6. CC ícono Compartir Igual

Fuente: Creative Commons. Sobre las licencias. Lo que hacen nuestras licencias [en línea] creativecommons 2017. [Consultado el 11 de Agosto de 2018] Disponible en línea en: http://creativecommons.org/about/licenses

Esta licencia permite retocar y crear a partir de la obra, con fines comerciales cuando se dé crédito del autor original y se licencie las nuevas obras derivadas bajo las mismas condiciones, es decir, todas las obras basadas en la original, portarán la misma licencia y sus derivadas tendrán uso comercial.

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4. MARCO CONCEPTUAL

Derechos de Autor: Es el reconocimiento jurídico que brinda protección y autoría de las creaciones y obras. Está dividido en Derechos Morales que protege, reconoce a los autores y corresponde a un derecho humano así que son inalienables e intransferibles. Los Derechos Patrimoniales de una obra, son los de carácter comercial y para la explotación misma de la obra, ya sea literaria, artística, musical o científica que esté pública o inédita, estos son transferibles y sujetos a modificación.

Derechos Conexos: Se entienden como los derechos subjetivos que protegen los derechos de los intérpretes, artistas, productores, organizaciones de radiodifusión y fonogramas partícipes en la creación de una obra. Se reconocen a través de un acta o contrato y los artistas tienen el derecho de prohibir la exhibición y circulación de sus interpretaciones.

Found Footage: O “im�genes encontradas” es un g�nero documental que se caracteriza por la construcción, a partir de fragmentos encontrados con material nuevo para brindar fuerza narrativa a un argumento.

Propiedad Intelectual: Hace referencia a todo aquello que se puede crear desde la concepción de una idea: invenciones, nombres, imágenes, logos o símbolos, obras literarias y artísticas.

Licencias Creative Commons: Es un modelo innovador que funciona como un instrumento para controlar la autorización o restricción de usos y distribución de trabajo creativo.

Contratos: Es un acto por el cual, una parte se obliga con la otra a dar, hacer o no hacer alguna función y/o labor intelectual o mecánica a cambio de un bien acordado.

Obra: Es la materialización y creación intelectual de naturaleza literaria, artística o científica, con la posibilidad de ser exhibida o reproducida en cualquier medio y territorio.

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Obra in�dita: Es toda creación intelectual de naturaleza literaria, artística o científica, que no se ha dado a conocer a un público.

Obra derivada: Es toda creación que resulte de la adaptación, traducción u otra transformación de una obra original, siempre que construya una idea autónoma y distinta a la primera.

Obra colectiva: Se crea por un grupo de autores, por iniciativa y bajo la orientación de una persona natural o jurídica que la coordina, divulga y publica bajo su nombre. (Ej: las películas.)

Obra en colaboración: Es la creación producida conjuntamente, por dos o más personas naturales cuyos aportes no puedan ser separados. (Ej: el caso de coproducción de películas.)

Productor: Puede ser de carácter natural o jurídico. Es la persona que da iniciativa, coordina y es responsable de la producción de una obra.

Estrategia de promoción: Es el plan estratégico que se realiza previamente a la distribución de cualquier obra o producto, para garantizar una difusión a un público deseado y visualización del mismo.

Distribución: Es el proceso que tiene como fin, la búsqueda de la ruta de comunicación y el posicionamiento de un producto u obra, ya sea con fines artísticos o comerciales.

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5. MARCO CONTEXTUAL

Dado a que la estructura de la serie documental ya fue estructurada y realizada, la mirada del presente trabajo de investigación, se centra específicamente como una introducción a la parte legislativa y de protección de Propiedad Intelectual en el medio audiovisual Colombiano, y la relación que tiene con el material de archivo que hace parte del proyecto de Cali Viejo. Es importante reconocer los organismos que poseen la estructura legal para administrar y ejecutar las políticas gubernamentales de protección correspondientes. Por un lado, se presenta la Dirección Nacional de Derecho de Autor, entidad que fortalece y brinda la debida protección a los titulares de Derechos de Autor y Derechos Conexos, con el fin de desarrollar una cultura nacional con apropiación y respeto por los autores, intérpretes y las industrias culturales del país.

Cuando se refiere a los Derechos Conexos, se entienden como aquellos que protegen y regulan, de modo moral o patrimonial, a personas distintas a los autores, como intérpretes o ejecutantes, artistas (*), productores, organizaciones de radiodifusión y fonogramas, entre otros, con relación a que ejercen profesión para la creación de una obra artística, y quienes también, tienen derecho de autorizar o prohibir la comunicación y reproducción al público de sus interpretaciones.

Conforme a lo anterior, para soportar la existencia, autenticidad y seguridad de los autores y de las obras, estas deben estar protegidas bajo los parámetros legales y el Registro Nacional que ofrece la Dirección Nacional de Derecho de Autor, a través de un formulario que puede realizarse en línea o de forma presencial, y que garantiza la protección de obras literarias, científicas, artísticas, fonogramas, contratos y actos vinculados con Derechos de Autor y poderes a personas naturales o jurídicas para la gestión de cualquier asunto relacionado con la Ley 23 de 1982.25

Una vez realizado el registro declarativo, se deja a salvo los derechos de terceros y los autores de la obra acceden automáticamente a los Derechos Morales de la misma, que como ya se mencionó, son intransferibles y se le atribuye para darles el crédito merecido por su participación en la creación. Además, este documento

* La ley entiende por Artista o intérprete la profesión de cantante, bailarín, músico o cualquier otra persona que interprete la obra. 25 Ibid., p. 2.

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contiene las obligaciones, plazos, términos y distribución para los titulares de los derechos patrimoniales que si bien, estos sí son transferibles.

Al tener en cuenta de que se requería un acceso para uso de material de archivo que conforma el piloto de la serie documental de género found footage, ya que lo implementa como una herramienta estética y narrativa indispensable para los acontecimientos y personajes más relevantes de Cali viejo, durante las décadas de 1930 a 1980, se procedió a dar una guía a través de la investigación, de lo que se requiere para hacer uso de obras o archivos que están bajo la protección de Derechos de Autor.

Una forma de llegar a una titularidad de los derechos patrimoniales, cuando el interés es comercial, es a través de cesiones o contratos por los cuales se transfieren, parcial o totalmente los derechos de una obra.“Todo acto por el cual se enajene, transfiera, cambie, límite o implique exclusividad, debe constar en el Registro Nacional de Derechos de Autor y deben constar por escrito para su validez ante terceros. También se debe especificar el tiempo de transferencia y el territorio, ya que este se vería limitado sólo a cinco a�os.”26 Los contratos con los que se puede dar acceso pueden ser típicos y atípicos, en el registro de la Dirección Nacional de Derecho de Autor se mencionan once modelos por registro de creación, pero en este caso se usan, ya que son obras preexistentes; por cesión convencional, sucesión por causa de muerte o poderes de ca��ter general, que se otorgan para gestionar asuntos relacionados con la temática.

Al reconocer que el presente proyecto de investigación y piloto de la serie documental son realizados con fines netamente académicos y sobre hechos de transformación socioculturales, se consultó con expertos en materia de Derechos de Autor, quienes mencionaron que el Derecho de Cita, en este caso se puede integrar al proyecto documental, ya que se usa con fines demostrativos o probatorios, ya que una pieza hace parte de una obra distinta como un elemento de referencia (ver anexo D. Entrevistas). Igualmente, el Derecho a Cita se considera como una opción viable para hacer uso del material de archivo, ya que al tratarse de proyectos educativos, universitarios y de formación profesional sin ánimo de lucro, no es obligatorio realizar una remuneración económica siempre y cuando la obra ya esté autorizada al uso público y se reconozca el nombre del autor, el título de la obra y la fuente.

26 COLOMBIA, CONGRESO DE COLOMBIA. Ley 1450 (16, junio, 2011). Plan Nacional de Desarrollo 2010-2014. En: Ministerio de Vivienda, Ciudad y Territorio. Bogotá D.C. 2011. T. 48.102. p. 20.

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Al tratarse de una reconstrucción social de la ciudad de Cali desde los años 1930 a 1980, se consultó el archivo que ha sido restaurado por centros de documentación como el Archivo Histórico de Cali y la Biblioteca Departamental Jorge Garcés Borrero de Cali, y se halló que en el material de archivo en su minoría, se reconoce moral y patrimonialmente los autores y titulares de las obras, dejando un 70% del archivo sistematizado en el presente proyecto de investigación, como obras huérfanas.27

Si bien, anteriormente la Ley 23 de 1982 establecía que las obras anónimas se protegerían por un plazo de ochenta años a partir de su publicación y a favor del editor, lo cual es coherente y podrían igual ser usadas a la fecha al superarse el tiempo límite de protección. Sin embargo, para corroborar esta información, con la actualización que se realizó de la Ley 1915 de 2018, en el Artículo 20, se da autorización de uso a mencionado material de archivo de la siguiente manera:

“que se encuentren en sus repositorios, las bibliotecas, centros de ense�anza y museos, accesibles al público, a�� como archivos, organismos de conserva��n del patrimonio cinematog��fico o sonoro y organismos públicos de radiodifu��n, con domicilio en Colombia, con el fin de alcanzar objetivos relacionados con su misi�n siempre y cuando este sea de inte���público.”28

Igualmente, con la actualización de algunos puntos de la Ley 23 de 1982 a través de la presente, se facilita el proceso para recopilación y libre uso de material de archivo en el entorno digital, ya que este regula las limitaciones y excepciones para precisar el alcance de algunos de los derechos patrimoniales de autor y conexos de las obras. Mencionado esto, en el Artículo 16 se hace referencia a la reproducción temporal y digital de una obra sin ningún tipo de significación económica independiente, siempre y cuando esta sea parte integral de un proceso tecnológico y facilite la utilización lícita de la obra.

Por esta razón, la Ley establece que no se garantiza como una cesión para hacer uso de los Derechos Patrimoniales, sino que se considera un préstamo para los mismos fines académicos y proveer el uso del material:

27 COLOMBIA, CONGRESO DE LA REPÚBLICA. Ley 1915 (12, julio, 2018). Por la cual se modifica la Ley 23 de 1982 y se establecen otras disposiciones en materia de Derecho de Autor y Derechos Conexos. En: Normas que regulan la Entidad. Bogotá D.C., 2018. T. 18. p. 10. 28 Ibid., p. 11.

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“B. El p���amo sin �nimo de lucro, por una biblioteca, archivo o centro de documenta��n 'de copias o ejemplares de obras, interpretaciones o ejecuciones a��sticas, fonogramas y emisiones fijadas, siempre que figuren en las colecciones permanentes de esta o hagan parte de un programa de cooperaci�n bibliotecaria y hubiesen sido��citamente adquiridas.”29

29 Ibid., p. 9.

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6. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN

6.1 ENFOQUE INVESTIGATIVO

Esta investigación es de carácter cualitativo, ya que surge a partir de la recopilación de datos que ejecuta el debido procedimiento, para tratar y dar uso al material de archivo que tiene fines documentales y reconstructivos de un territorio durantes seis décadas, a través de los cambios sociales y culturales que se presentaron.

Igualmente, es cualitativo ya que la investigación recolectó datos, material gráfico y audiovisual, entrevistas y documentos para soportar y conceptualizar sobre el tema, y sólo a partir del análisis de los datos, se pudo proponer un método viable para hacer uso del mismo. También, se considera de carácter exploratorio, principalmente porque el problema de investigación no había sido tratado en su totalidad, o se habían propuesto modelos en materia legislativa y de la Industria Audiovisual, con fines académicos que dieran juicios conceptuales.

6.2 PROCEDIMIENTO

Inicialmente, el proyecto de investigación surgió como una necesidad propia, al ser estudiante de Cine y Comunicación Digital que abría camino en el mundo laboral. Si bien, surgía la necesidad de conocer cómo era la regulación de los Derechos de Autor en cine y en proyectos audiovisuales, ya que desde mi enfoque como productora, es necesario conocer los debidos procedimientos legales que determinan, una vez que la obra audiovisual es terminada, si es reconocida como Obra Nacional. Además, al tratarse de una profesión que siempre está ligada a desarrollar proyectos colectivamente, se está rodeado de nuevas ideas tanto propias como de terceros, y es necesario reconocer los Derechos de Autor correspondientes a cada persona que hace parte del proceso de materialización de estas ideas a través de la escritura de proyectos. La pregunta problema se planteó desde la asignatura Seminario de Investigación Audiovisual, debido a que paralelamente, junto con mis compañeras, se empezaba a desarrollar la investigación y definir el cuerpo investigativo de lo que conformaría una posible estructura narrativa de la serie documental sobre Cali viejo entre los años 1930 a 1980.

Una vez definidos por medio de investigación bibliográfica, los personajes, acontecimientos históricos, sociales, culturales y económicos a través de las décadas, se empezó a realizar entrevistas cualitativas grabadas durante un mes y medio, con personas que tuviesen relación con dichas temáticas y personajes, ya

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fuera por ser especialistas, por su quehacer o por herencia y tradición. Se consultó con Fernando Vidal, Dramaturgo y Director de Teatro; Iván Barlaham Montoya, actor y fundador del Teatro Experimental de Cali, quien hacía interpretaciones sobre Jovita Feijóo; Javier Tafur González, abogado y escritor quien a través de sus relatos, se ha encargado de preservar la memoria de Jovita Feijóo en la cultura caleña. Igualmente, entre los testimonios está el pintor y gestor cultural Pedro Alcántara Herrán; Johnny Rasmussen, fotógrafo de publicidad; José Fernando Lenis, nieto del fotógrafo y cazador de paisajes de los años 1930, Alberto Lenis Burckhardt; Juan José Uribe de Francisco, economista. También se recopiló otros testimonios populares sobre personajes y acontecimientos en la ciudad, al igual que suficiente material de archivo que provenía de muchos lugares con la misma intención de ser un agente activo en la reconstrucción de memoria del Cali Viejo, lo que hizo avanzar en la investigación.

Momento no. 1: Se llev� a cabo mediante el uso de fuentes tanto primarias como secundarias. Por un lado, el método considerado entre las herramientas principales es la consulta documental y la consulta a fuentes bibliográficas, ya que estas dos técnicas centrales, proporcionaron el acceso a la información contenida en el material de archivo y en los hechos históricos que lleva la investigación sobre la serie documental. Para esto, se consultó en internet, centros de archivística, bibliotecas y organizaciones encargadas de preservar el patrimonio documental y cultural.

Momento no. 2: Igualmente, la fuente principal bibliografía en materia legal, fue la Normatividad de Derecho de Autor y Propiedad Intelectual en Colombia, al igual que la “Gu�a de licencias Creative Commons” de Ariel Vercelli, para consultar los Artículos legales correspondientes a la ruta de uso que se propuso al iniciar la investigación, de acuerdo a la Ley 23 de 1982 y la actualización de la presente en la Ley 1915 de 2018.

Momento no. 3: entrevistas.

Se hizo un acercamiento a través de la entrevista abierta a especialistas que tienen recorrido en materia de Derecho de Autor y Licencias Creative Commons, por ejemplo, Juan Ortega, que es abogado especialista en Derecho de Autor y es docente de la asignatura de Legislación Cinematográfica en la Universidad Autónoma de Occidente; Andrés Felipe Ángel Posada, especialista y docente en Derecho de las Telecomunicaciones y Propiedad Intelectual de la Universidad Carlos III de Madrid y la Universidad ICESI. Con sus testimonios y ayuda profesional, se logró dar con ítems educativos importantes para el desarrollo investigativo del proyecto. (Ver Anexo D. Entrevistas)

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Momento no. 4: interpretación y análisis de la información recopilada.

Una vez que se tenía la información recopilada en un sólo lugar, se realizó un análisis del material de archivo para conocer el procedimiento legal que se debía realizar para disponer de su uso. Principalmente, se empezó a abordar documentos en materia de Protección Intelectual, para conocer el estado de la procedencia de las obras y sus protecciones. Una vez analizada la información cuantitativa y cualitativa, se realizó la sistematización del material de archivo en una base digital que permitiera no sólo ordenar y conocer a profundidad el archivo, sino que también fuera un elemento que complemente el desarrollo de cada uno de los ítems de este trabajo de investigación.

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7. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS

7.1 ESQUEMA DE PRODUCCIÓN

Para conocer el procedimiento de investigación que se realizó para a serie documental desde la concepción de la idea hasta la producción del primer capítulo piloto, fue importante derollar un esquema que va ligado al libro de producción y la cadena legal de derechos con respecto a todo el material de archivo que se recolectó, clasificó y se decidió usar a conveniencia del proyecto. Este esquema es una organización precisa de la información y los pasos que se realizaron para llegar al material de archivo y a su uso legal.

En un primer momento, una vez definida la idea del proyecto de la serie documental sobre Cali Viejo, se realiza una investigación general a nivel cultural y social durante las décadas establecidas de 1930 a 1980. A partir de esto, se realizó una clasificación cronológica de eventos y personajes específicos que hacen parte del contenido narrativo de cada uno de los 5 capítulos que tendrá la serie. El primer producto audiovisual desarrollado es un capítulo piloto que hace parte de una ficha de contenido para la convocatoria “Miniseries Regionales” de Se�al Colombia, a�� que se realizó una investigación a profundidad sobre los personajes Alberto Lenis Burckhart y Jovita Feijóo, quienes protagonizan este primer capítulo. Para ello, se ubicó el material de archivo más importante y una vez recolectado dicho material de archivo, se realizó una clasificación de autor, año de creación y se hizo una revisión del estado de Derechos para determinar si podrían ser usados bajo una cesión o licencia de uso, o por el contrario, debía establecerse un procedimiento legal y económico para su compilación. El proceso para conocer el estado de los derechos, se realizó de dos formas:

Entidades de Conservación como la Biblioteca Departamental Jorge Garcés Borrero, que en su repositorio y archivo fotografíco y fílmico, tienen un buscador digital en donde se conocen todos los datos relevantes sobre el archivo y su estado actual del material y derechos. Por otro lado, con el Archivo Histórico de Cali, la búsqueda fue manual y asesorada por Christian Fernández, historiador y especialista en archivistica.

A través de contactos directos, familiares, investigadores y pesonas cercanas a los personajes, que tienen el material de archivo físico y hace parte de su patrimonio familiar o personal como en el caso de Alberto Lenis Burckhart, que al tener una colección tan completa, una parte aún es conservada por su familia y otra fue donada a la colección del Banco de la República.

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Figura 7. Esquema de Producción

Fuente: Elaboración propia.

7.2 RECOLECCIÓN Y SISTEMATIZACIÓN

Complementario a lo anterior, para conocer a profundidad y soportar los testimonios de la investigación, se realiza la recopilación de material de archivo (fotografías, películas documental, documentos, partituras, planos y fonogramas) de personajes y los sucesos socioculturales relevantes a tratar, durante las décadas establecidas en el capítulo piloto de la serie documental del Cali Viejo. A partir de esto, se crea la sistematización, digitalización y ubicación de los archivos y documentos (Ver Anexo B. Material de Archivo Sistematizado), que se analizaron cuidadosamente para llenar cada una de los ítems que brindan información y orden sobre los autores y sus creaciones artísticas.

Tabla 1. Modelo de sistematización

Carpeta. Palabras Clave

Carpeta.

Palabras Clave

Material de Archivo.

Ubicación de Archivo.

Autor(es) Titular de Derechos

Patrimoniales.

Referencia de Material de

Archivo.

Año de Creación.

Tipo de Archivo.

Duración en minutos

(Montaje).

Licencia de Uso.

Observaciones.

Fuente: elaboración propia.

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Si bien, el primer filtro de búsqueda del material de archivo empieza en el momento de la investigación, en donde el equipo de realización conformado por Melissa Jurado en Dirección, Luisa María Salas en Asistencia de Dirección y Marcela Cruz en Producción, a través de un promedio de 15 entrevistas realizadas a investigadores, artistas y personas que contribuyeron al desarrollo de Cali, logran recopilar no sólo testimonios para el desarrollo y creación de la estructura narrativa del proyecto, sino también acceder a archivos físicos sobre sociedad, transformación y cultura que conforman la historia del Cali Viejo. (Ver Anexo E. Informes de grabaciones e Investigación.)

Para esta recopilación se tuvo en cuenta el material de archivo que hace parte del primer capítulo piloto de 8 minutos, que seleccionó a Jovita Feijóo y Antonio María Valencia como personajes principales de la década de 1930. Si bien, la búsqueda del material se logró a través de entrevistas realizadas a personas naturales como Javier Tafur, quien posee gran parte de los archivos del personaje popular de Jovita Feijóo, debido a una previa investigación realizada para la escritura del libro de su auto��a “Jovita o La Biograf�a de las Ilusiones.” Durante esta entrevista se log�� encontrar además de testimonios; fotografías, cartas hechas a mano del personaje, artículos y noticias de periódico, pinturas e ilustraciones. Igualmente, durante la entrevista realizada con Iván Barlaham Montoya, se encontraron fotografías y piezas pertenecientes a los atuendos de Jovita Feijóo que se usaron en el registro fotográfico para el capítulo piloto.

Para la construcción del personaje de Antonio María Valencia se usó material de archivo en su mayoría, proveniente de la Institución Departamental de Bellas Artes en Cali, que proporcionó las partituras, fotografías, videos y música del artista. Además, se realizó un registro fotográfico en la institución, de los instrumentos y pertenencias del personaje que ahora son exhibidos como patrimonio cultural. Igualmente, se recopiló material de fotografías del personaje, durante la entrevista que se realizó al Dramaturgo Fernando Vidal quien actualmente es docente e investigador de la institución y posee un amplio archivo personal.

Por otro lado, continuando con la recopilación de material de archivo que se necesitaba para el proyecto y el perfil de Cali Viejo como un personaje principal desde 1930 a 1980, se consultó instituciones de conservación de patrimonio documental como el Archivo Histórico de Cali, ubicado en el Centro Cultural de la ciudad. Esta institución domina los procesos archivísticos y garantiza accesibilidad a la ciudadanía para contribuir a la divulgación del patrimonio documental. Bajo la asesoría de Cristian Andrés Fernández, encargado de la oficina principal del Archivo Histórico, se pudo acceder a la unidades de conservación en donde se recopiló gran parte del material de archivo que conforma la construcción de los perfiles de la serie documental. Entre estos, se encontró planos de la ciudad en cada época, las

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primeras fotografías aéreas de Cali y gran parte del archivo de Alberto Lenis Burckhardt, quien hace parte de los personajes de la década de 1930.

Posteriormente, para abordar a profundidad la memoria social de la ciudad, se consultó el Archivo Fotográfico y Fílmico de la Biblioteca Departamental Jorge Garcés Borrero, que se reconoce como un instrumento de reconstrucción cultural, en donde se pudo acceder a fotografías de los eventos de transformación social más importantes como: la llegada de la electricidad a la ciudad, la explosión del 7 de Agosto, los Juegos Panamericanos del 71, entre otros., todo esto con el fin de crear un contraste entre la cultura y el desarrollo ciudadano. Con respecto a la sistematización del material de archivo, esta herramienta fue creada con el fin de garantizar un flujo de trabajo ordenado y eficiente. Por un lado desde la producción de la serie documental, permite identificar el material desde los procesos legales requeridos para su uso y difusión; y también, crea una base de datos que guía a las realizadoras desde la creación de la estructura narrativa de cada capítulo hasta el montaje del mismo. Ver Tabla 1. Modelo de Sistematización.

En este tipo de proyectos documentales de estructuras de archivo es indispensable crear un modelo que permita acceder al material y a la información de una forma rápida y completa. Por esto, en esta carpeta se logró sistematizar 190 ítems recopilados y que hacen parte del proyecto, desde la categorización de 12 casillas o filtros que permiten abordar el material a través de palabras clave. Cada categoría cumple un papel fundamental que permite conocer información precisa y relevante del estado del material de archivo. Se clasifican de la siguiente manera:

Carpeta: esta categorización tiene un título específico. Es decir, si se trata de material de archivo audiovisual, documentos, partituras, personajes o fechas.

Palabras Clave de Carpeta: Permite conocer a través de cuatro o cinco términos, el contenido general del material de archivo que hace parte de la carpeta.

Palabras Clave de Material de Archivo: es directa, da características y descripciones del material de archivo a través de palabras clave. Por ejemplo, “Puente O��z”, “1930”, “Arquitectura”, etc.

Ubicación de Archivo: se refiere a el lugar de procedencia o persona que tiene el archivo original.

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Autor(es): aparece el nombre del creador o creadores de la obra, los mismos que poseen titularidad de los Derechos Morales de Autor.

Titular de Derechos Patrimoniales: aparece el nombre de la persona natural o jurídica que posee (en caso de) la titularidad de explotación de la obra.

Referencia de Material de Archivo: es un nombre único conformado con palabras y números que se da al material de archivo, dentro de la carpeta para sistematizar.

Año de creación: año estimado en el que fue creada o publicada la obra.

Tipo de archivo: hace referencia al tipo de archivo, ya sea fotografía, vídeo, música, documentos, mapas, etc.

Duración en minutos (montaje): hace referencia al tiempo estimado en que aparece en el piloto.

Licencias de Uso: si cuenta con los permisos que se solicitaron durante la investigación para el uso de exhibición en la presente.

Observaciones: comentarios adicionales de la investigadora.

Figura 8. Sistematización de Material de Archivo piloto

Fuente: Elaboración propia.

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Una vez clasificado y sistematizado el material de archivo dentro del Anexo B., se accede a la información a través de una carpeta general llamada Material de Archivo, que como se menciona anteriormente, filtra el material recolectado y crea una concepción más clara del archivo como herramienta visual y narrativa para culminar los procesos de producción y de montaje del capítulo piloto de la serie documental. Ver Anexo A. Material de Archivo.

Por un lado, en la carpeta localizada como CaliViejo_AlbertoLenisB, se pueden encontrar las fotografías digitalizadas de Alberto Lenis Burckhardt, que hacen parte del libro Retrospectiva del Valle del Cauca y su participación es indispensable por la importancia del personaje en la memoria archivistica y de reconstrucción del Cali viejo en 1930. Este libro fue encontrado en el Archivo Histórico de Cali, sin embargo José Fernando Lenis, nieto del fotógrafo cuenta con algunos de los negativos originales de las fotografías y otras hacen parte del archivo cedido como patrimonio cultural al Banco de la República.

Figura 9. Caliviejo_AlbertoLenisB – Burckhardt_001

Fuente: LENIS BURCKHARDT, Alberto. Vista panorámica de la ciudad. [fotografía]. Retrospectiva fotográfica del Valle del Cauca. Cali: Editorial Carvajal. 1989. p. 109.

En la carpeta CaliViejo_Mapas se encuentran archivos de carácter documentales, como el primer plano geográfico e hidrográfico de la ciudad, recopilado del Archivo

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Histórico de Cali, con el fin de complementar la investigación sobre la transformación social y territorial de la ciudad durante la década de 1930.

Figura 10. Caliviejo_Mapas – MAP001_Plano1937

Fuente: AHC. Fondo miscelanea. Planos de Cali. [Imagen]. Informes de serie documental. Cali: Empresas Municipales. 1937.

Ciudad y Sociedad, es la carpeta más completa de la sistematización. Si bien, esta se enfoca en la recopilación de fotografías, registros y documentos sobre los personajes principales, arquitectura y códigos sociales del Cali Viejo, de esta manera acerca a las realizadoras al contexto urbano y cultural que se vivió durante las décadas de 1930 a 1980.

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Figura 11. CaliViejo_CiudadYSociedad – Jovita_004

Fuente: TAFUR, Javier. Retrato a Jovita. [imagen]. Archivo personal y físico. Cali: 1969.

Figura 12. CaliViejo_CiudadYSociedad – Jovita_006

Fuente: TAFUR, Javier. Despertar Vallecaucano y Jovita. [imagen]. Archivo personal y físico. Cali: 1968.

Igualmente, se recopiló algunas de las fotografías análogas y negativos pertenecientes al archivo del fotógrafo Otto Moll González, quien capturó el desarrollo industrial de Cali desde 1950 y realizó las primeras fotografías aéreas de la ciudad.

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Figura 13. CaliViejo_OttoMoll – OM003

Fuente: MOLL GONZÁLEZ, Otto. Empaque de conservas Fruco en Yumbo. [Fotografía]. A través de la lente: Otto Moll González. Boletín Cultural y Bibliográfico. Bogotá D.C,: Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de La República, 2012. p. 17.

Figura 14. CaliViejo_AntonioMV - PAR004_ChirimiayBambucoSotareño

Fuente: VALENCIA, Antonio María. Chirimía y Bambuco Sotareño. [Partitura] Archivo físico. Cali: Instituto Departamental de Bellas Artes, 1945.

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Además del material audiovisual recopilado para la construcción de personajes del capítulo piloto, se tuvo en cuenta otras piezas cinematográficas de carácter documental, que desde distintas miradas logran retratar el Cali Viejo en cada uno de sus transformaciones culturales, sociales, y tradiciones populares. Figura 15. CaliViejo_MaterialAudiovisual - Stills de VID006_FeriaDeCali

Fuente: OSPINA, Luis, MAYOLO, Carlos. Cali: de película. [fotograma]. Vimeo. Luis Ospina. 1973. 13min. [Consultado el 17 de Junio de 2017]. Disponible en internet: https://vimeo.com/94448658

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7.3 CONTRATOS

Para establecer la cadena legal de derechos que es necesaria para complementar los procesos de producción requeridos, ya sea en convocatorias para generar estímulos de producción, festivales o ventanas de distribución y exhibición, fue necesario crear un modelo de contrato o cesión de Derechos, en donde se establecieran los patrones principales para el uso legal de material de archivo proporcionado por los entrevistados y por las instituciones encargadas de la preservación archivística documental y patrimonio cultural de la ciudad. Ver Anexo C. Cesión de Derechos.

Por esto, para definir el contenido a usar en la realización del primer capítulo piloto de la serie documental, en cada una de las 6 entrevistas realizadas con el fin de obtener información que no sólo aportara a la investigación y estructura narrativa, sino también a la recopilación del material físico, se desarrolló un modelo de cesión de derechos de una sóla página, que requiere y expone los puntos más relevantes, tanto de la información de los entrevistados como lo parámetros y/o limitaciones para el uso del material de archivo. La siguiente Autorización de Cesión de Derechos, fue presentada a Fernando Vidal, Javier Tafur, Johnny Rasmussen, Jorge Enrique Uribe de Francisco, Jorge Sabaraín y Paul Andrade; titulares de los Derechos Patrimoniales del material.

Figura 16. Modelo de Autorización de Cesión de Derechos.

Fuente: Elaboración propia.

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Si bien, el primer párrafo de la cesión exige la información del titular de los derechos patrimoniales, por medio del espacio obligatorio (nombre, número de identificación y lugar de expedición) esto, con el fin de definir si se trata de una persona natural o jurídica y bajo qué territorio está identificado o registrado. Lo siguiente que se encuentra, es una tabla con 20 casillas en donde se específica qué tipo de recurso está siendo proporcionado por el entrevistado, esta no tiene limitación en cuanto a marcación en las requeridas: nombre, retrato fotográfico, litografías, fotografías, interpretación, imagen, locaciones, mapas, obra musical original, productor musical, frases, pinturas, archivos de museos o colecciones, Derechos de Autor, edición musical, declaraciones testimoniales, obras de arte, imágenes de archivo audiovisual, composición, imágenes grabadas. El parráfo siguiente, hace enfásis en el territorio permitido para la exhibición y reproducción del producto final y sus derivados. Debido a que se desconoce los logros o reconocimientos que un producto audiovisual y cinematográfico pueda obtener, debido a la ilimitada oferta de aplicación a festivales y certámenes que reconocen las cualidades artísticas y narrativas de un proyecto. Se decide establece como en cualquier parte del mundo, para no limitar el territorioel producto final y que sus derivados puedan ser divulgados en caso de un reconocimiento, por todos los medios digitales e impresos existentes, con el fin de garantizar su libre exhibición como un proyecto académico con fines de reconstrucción de la memoria de una ciudad. Por otro lado, en los últimos dos párrafos, el titular de los Derechos Patrimoniales del material de archivo, reconoce que este fue brindado de carácter gratuito y sin intereses de retribución económica. Se debe destacar que al momento de la entrevista, se mencionó a cada uno de los entrevistados los planes a futuro con el proyecto de la serie documental sobre Cali Viejo, de acuerdo a lo que incluye una plataforma web que hace parte de una estrategia de promoción y previsualizando la posible participación en festivales o eventos de reconocimientos audiovisuales, tanto nacionales como internacionales. Por último, se añade un espacio en blanco para la firma e identificación, que garantiza la autorización de lo anterior por parte del titular y un espacio adicional para un representante o acudiente, en caso de que el entrevistado sea menor de edad y no cumpla con los requisitos establecidos por la ley. Una vez organizado todo el material en su debida sistematización, se procede a organizar la cadena legal en la carpeta de producción correspondiente a este proyecto de investigación como Anexo C. Cesión De Derechos - CesiónDerechos_nombre. Según las cesiones firmadas hasta el momento, el material de archivo autorizado para uso en primer capítulo piloto de la serie documental, se clasifica de la siguiente manera. Si bien, ver Anexo F. Cadena Legal

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Tabla 2. Cesión de uso.

Titular Tipo de Cesión Tema de Material de Archivo.

Fernando Vidal Nombre, Imagen, Declaraciones testimoniales, Archivos de museo o colecciones, imágenes de archivo audiovisual, fotografías, interpretacion, imágenes grabadas.

Sobre Jovita Feijóo, Antonio María Valencia y la década de 1930.

Norman Agusto Javier Tafur

Nombre, Imagen, Declaraciones testimoniales, locaciones, fotografías, interpretación, imágenes grabadas.

Sobre Jovita Feijóo.

Johnny Rasmussen

Nombre, Imagen, Declaraciones testimoniales, locaciones, archivos de museo o colección, imagenes de archivo audiovisual, fotografías, imágenes grabadas.

Sobre el archivo de Otto Moll González y la fotografía publicitaria en Cali desde 1950 a 1980.

Jorge Enrique Uribe de Francisco.

Nombre, Imagen, frases, Declaraciones testimoniales, locaciones, mapas, Derechos de Autor, interpretación, imágenes grabadas.

Sobre los documentos de las bodegas de Chipichape, eventos sociales, Jovita Feijó y Antonio Maria Valencia.

Jorge Sabaraín

Nombre, Imagen, locaciones, pinturas, litografías, archivos de museo, imágenes de archivo fotografías.

Sobre Jovita Feijóo y las obras de Zuluaga en el Teatro La Concha.

Paul Andrade Nombre, Imagen, Declaraciones testimoniales, Imágenes grabadas.

Sobre las transformaciones sociales y económicas de Cali en 1930-1980.

Fuente: Elaboración propia.

Por otro lado, para aplicar el proceso correcto de las Licencias Creative Commons, el licenciador o titular de los Derechos debe conocer con anterioridad que este acuerdo se separa de las cláusulas establecidas por la Ley 23 de 1982 de Derechos de Autor. Por esta razón, es necesario considerar cada pieza del trabajo y su aplicación para este tipo de protección, ya que depende del tipo de creación y si se cuenta con la facultad del autor, para potencializar las decisiones tomadas en la investigación.

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Con estas cesiones definidas, se decide integrar un proyecto colaborativo y en constante construcción, basado en el diseño de una plataforma digital llamada Calimaginaria, que hace parte de la estrategia de promoción de la que se hablará más adelante. Esta permite construir memorias a partir del material de archivo y se implementa como una biblia del proyecto, al permitir conocer a los usuarios los procesos de producción en un espacio independiente y sin ánimo de lucro, que produce, gestiona, comparte y divulga contenidos históricos, culturales y multimediales que promueven dinámicas de libertad de distribución y Libre Cultura. Es por esto, que este proyecto de investigación y serie documental funciona bajo la licencia de Atribución - No comercial - Sin Derivadas 2.5 Colombia, en donde el usuario puede compartir, copiar y redistribuir el portal web en cualquier medio, siempre y cuando: Atribución: se reconozca y de crédito del original, se cite el link de la plataforma y se indiquen los aportes realizados.

No comercial: no se puede hacer uso del material de archivo con fines económicos o comerciales.

Sin derivadas: si se transforma a partir de la plataforma, no podrá distribuirlo en ninguna otra plataforma ni medio digital o impreso.

7.4 ESTRATEGIA DE PROMOCIÓN

A partir de esta investigación se derivan una serie de aspectos que se podrían realizar a futuro, en investigaciones o propuestas similares al proyecto realizado. Es por esto, que surge la idea de integrar una propuesta complementaria a la investigación, que aborde temas en Derechos de Autor y la investigación sobre Cali Viejo. Por esto, se realiza el diseño de una estrategia de difusión con el fin de que la serie documental, logre ser visualizada y posicionarse en su etapa de distribución, como un proyecto cultural, de inclusión y de libre difusión. Si bien, se pretende implementar tanto elementos estratégicos digitales como físicos para llegar a todo tipo de público y en enfocarse, por un lado, a la reactivación de memoria, que se dirige a un público objetivo de personas entre los 15 a 70 años, y consiste en revivir los recuerdos de las personas que han vivido toda su vida o han pasado gran parte de ella en la ciudad de Cali, que son conocedoras de los personajes, eventos y relatos populares que han transcurrido en las últimas décadas. Por esto, para reactivar esa experiencia de caleñidad e invitar a las personas a ver la serie una vez culminada y de una forma interactiva, se realizará un evento en distintos puntos emblemáticos de la ciudad, como La Plaza de Caicedo, el Boulevard del Río específicamente en un punto entre la Iglesia La Ermita, el Edificio Coltabaco y El

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Puente Ortíz, El Museo La Tertulia, El Centro Cultural, la zona rosa en El Peñón, Barrio Granada y Ciudad Jardín, entre otros.

Este evento se basa en coger algunas de las fotos del material de archivo, en donde se muestre el Cali Viejo en los mismos lugares en donde se realizará la actividad. Se invita a las personas a que posen con la foto del material de archivo, simulando la versión pasada de alguna de las partes de los edificios o calles hoy en día, se les tomará una foto instantánea con publicidad de la serie documental que les queda de recuerdo, y para las personas con más acceso a la tecnología se les compartirá una foto digital para subir a las redes sociales bajo el hashtag #calimaginaria, que también hará parte del contenido digital de las redes sociales de la serie, de esta forma se impulsará el engagement entre el producto y consumidor.

Teniendo en cuenta que la estrategia está planeada para generaciones distintas de acuerdo al acceso digital, se implementará un ítem a la estrategia a través de influenciadores digitales de la ciudad de Cali, con más de 20K de seguidores en Instagram y con perfiles afines a la cultura, la música, el cine y el arte, la ciudad, etc., quienes impulsarán esta actividad fotográfica por medio de su red social con Insta Stories, publicaciones e Instagram Live, y serán ellos quienes atraerán su público a esta activación interactiva.

Por otro lado, para soportar la viabilidad y utilidad del trabajo realizado con el proyecto y la investigación, y que se integre el otro lado del público objetivo de niños y niñas entre los 5 a 12 años, se decidió implementar a la estrategia de promoción, el diseño de un esquema gráfico de una plataforma digital académica y de aprendizaje llamada Calimaginaria (www.calimaginaria.wixsite.com/inicio), que tiene como objetivo mantener una comunicación interactiva con los espectadores más jóvenes de la serie documental, e implementarse como una nueva herramienta en donde puedan aprender sobre su ciudad y divertirse al mismo tiempo, desde cualquier dispositivo, ya sea desde el computador en sus colegios, casas y desde un móvil, tablet o iPad. Esta herramienta se piensa integrar a través de visitas a instituciones educativas públicas y privadas, fundaciones y organizaciones, y demás espacios culturales que involucren y prioricen la tecnología, la cultura y la educación.

Si bien, en la pestaña Inicio de esta plataforma educativa y cultural, los usuarios pueden tener acceso a contenidos diarios de carácter informativo, sociales, culturales y de reconocimiento sobre la ciudad y personajes nuevos y viejos.

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Figura 17. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Inicio)

Fuente: Elaboración propia.

En la pestaña Viaja en el Tiempo, los usuarios podrán ver los 5 capítulos de la serie documental una vez hayan sido proyectados, también podrán ver el contenido de cada uno y demás detalles históricos que no se hayan mostrado de cada década y sus personajes. Figura 18. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Viaja en el Tiempo)

Fuente: Elaboración propia.

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En la pestaña Serie, se podrá tener acceso a la información del proyecto de la serie documental, lo relacionado con los realizadores audiovisuales, cómo surgió y se ejecutó la idea de Cali Viejo, la ficha técnica y créditos, entre otros. Figura 19. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Serie)

Fuente: Elaboración propia. Además, se da acceso a la galería virtual de material de archivo autorizado para usar en la serie documental y afines, regulado bajo la Ley 1915 de Derechos de Autor, y los artículos correspondientes que permiten su uso sobre fotografías, documentos y publicaciones de revistas o libros, con el fin de que este pueda ser usado como una herramienta de referencia visual, sobre una situación en específico o datos históricos, para que los usuarios puedan tener un acercamiento a la historia, la literatura y al arte, mediante la creación de una nueva obra pictórica con un programa de edición, un texto literario o una melodía, o si bien, el portal brinda la opción de subir un archivo, que se crea por medio de la aplicación interna, de esta manera los usuarios pueden compartir su propia versión de Cali y crear una nueva comunidad creativa.

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Figura 20. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Galería)

Fuente: Elaboración propia. Figura 21. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Juega y Aprende)

Fuente: Elaboración propia.

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Si bien, la idea es fomentar la creatividad en los usuarios, por lo que se regulará que estas nuevas creaciones no sean igual a la obra referencia sino, nuevas interpretaciones artísticas. Bajo los Derechos de Autor, la transformación de las obras divulgadas es permitida siempre y cuando no implique riesgo de confusión con la obra original.30 Por esto, y respetando la ley, se decide implementar el material de archivo sólo como un referente al cual se reconoce el autor original, como parte inicial del proceso para nuevas creaciones, lo cual está desligado a vulnerar derechos. Al ser finalizada, la creación podrá ser registrada por medio de un formato básico y obligatorio para guardar el archivo y dar reconocimiento tanto a los nuevos autores, como a los autores de las referencias o testimonios usados. Una vez realizado este proceso, el usuario puede compartir el contenido sin fines comerciales a través de redes sociales y crear promoción de la serie documental por medio del redireccionamiento a la página. Figura 22. Esquema gráfico de plataforma web Calimaginaria (Contenido sobre Derechos de Autor)

Fuente: Elaboración propia. Este ítem cuenta con soporte y viabilidad legal para su realización, ya que se usa netamente para enseñanza de todos los niveles educativos, y se hace uso del 30 COLOMBIA, CONGRESO DE LA REPÚBLICA. Ley 1915 (12, julio, 2018). Por la cual se modifica la Ley 23 de 1982 y se establecen otras disposiciones en materia de Derecho de Autor y Derechos Conexos. En: Normas que regulan la Entidad. Bogotá D.C., 2018. T. 50.652. p. 9.

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material de archivo que esté lícitamente publicado, con fines honrados, sin ánimo de lucro y para brindar reconocimiento a los autores y la fuente proveniente de la obra, según se dicta en el Artículo 16 de la Ley 1915 de 2010 en el parágrafo E.31 Si bien, esta idea de integrar parte del material de archivo a la plataforma, surge como un método informativo para que los nuevos creadores al situar el cursor en una imagen, puedan ver el trabajo realizado con la sistematización, como el nombre de archivo, autores, fecha de publicación y demás detalles que se brinde sobre las creaciones artísticas y aspectos generales del Derecho de Autor en Colombia.

La realización de esta página permite reflejar la sociedad, cultura y contexto social actual, resuelve la necesidad de hacer promoción y distribución por medio de la socialización del producto en un público joven, y también generar un impacto pertinente en su entorno. El esquema gráfico de la plataforma propone diversas funciones de entretenimiento educativo permitiendo vivir el aprendizaje desde una experiencia interactiva, directa y creativa. El portal Calimaginaria es una herramienta que propone el fácil acceso, calidad y ética de contenidos, apropiación de la ley y estimulación artística a los usuarios que empiezan a desarrollar cualidades artísticas y cognitivas, lo que es atractivo para integrarlo, como se ha mencionado, en instituciones educativas y espacios culturales que se encarguen de la fomentación cultural como museos, casas culturales e Instituciones dedicadas a la preservación documental del patrimonio cultural e histórico.

31 Ibid., p. 9-10.

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8. RECURSOS

8.1 TALENTO HUMANO

Asesora: Gerylee Polanco Uribe

Directora: Melissa Jurado

Asistente de Dirección: Luisa María Salas

Productora: Marcela Cruz

Fotografía: Carlos Satizábal, Juan Pablo Arturo y Jean Carlo Valencia

Sonido: Julián Sabogal y Sebastián Herrera.

Montaje: Melissa Jurado

8.2 RECURSOS MATERIALES

Recursos básicos para llevar a cabo el proyecto de investigación: (1) Espacio de trabajo para la escritura y sistematización del material de archivo.

(1) Computador MacBook Pro 15’’.

(1) Impresora HP DeskJet Ink Advantage 4535 para escanear, imprimir y copiar el material de archivo y documentos importantes para la investigación.

(2) Disco Duro

(1) Celular para grabar las entrevistas.

(1) Audífonos

Objetos de oficina: cuadernos, lapiceros y papelería.

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8.3 RECURSOS FINANCIEROS

Tabla 3. Presupuesto de la Investigación

Fuente: Elaboración propia.

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9. CONCLUSIONES

Uno de los aspectos más importantes para desarrollar a la hora de producir cualquier tipo de proyecto cinematográfico, y que no se puede pasar por alto, es la cadena legal de la película, cortometraje o serie. Si bien, cuando se lleva el orden de cada documento perteneciente a la producción, contratos en el equipo y demás, se facilita el flujo de trabajo en cada una de las etapas. Es necesario estandarizar formatos legales de producción que faciliten los trámites desde la concepción o recopilación hasta la distribución legal en ventanas o plataformas de exhibición. Los aspectos legales como temas de contratación por prestación de servicios, contratos de Derechos de Imagen, música, locación, Derechos de Autor y presupuesto son indispensables para la presentación de proyectos a convocatorias de fondos de producción y determinar el carácter de Obra Nacional, sin que se vulneren los derechos de los realizadores y participantes. Al enfrentarse a un proyecto de serie documental, se ponen a prueba todas las capacidades como realizador audiovisual en cada una de las etapas de producción. Resumir una investigación de cinco décadas en 5 capítulos con un tiempo mínimo de 25 minutos, significa tomar las decisiones adecuadas para comunicar y ejecutar lo que se desea desde la concepción de la idea. Es por esto que la investigación es el proceso más importante en un proyecto, si bien solidifica y le da veracidad al argumento, previendo los obstáculos que se puedan presentar. La financiación de un proyecto es el mayor obstáculo para lograr su realización, es por esto que la mayoría de realizadores audiovisuales buscan convocatorias para la gestión de estímulos de producción. Por esto, se debe incentivar y enfatizar mucho más en la escritura de proyectos, rutas de convocatorias y estímulos automáticos desde las instituciones educativas, ya que cuando una estructura es sólida en investigación y planeación, tiene más oportunidades de ser seleccionada y culminar su producción. Se necesita implementar más plataformas virtuales que cuenten con una amplia base de datos para la búsqueda y recopilación de material de archivo disponible en museos para fines académicos. Esto ya ha sido implementado en varios países como Estados Unidos, Canadá y Argentina y han sido exitosos. Debemos tener en cuenta de que estamos en una era totalmente digital, esto le permitiría al ciudadano tener un contacto más cercano a las obras y a la cultura y a su vez, estaría ligado al mismo proceso de conservación del arte y archivo que tienen algunas instituciones de preservación de patrimonio documental en el país como el Repositorio Institucional UN de la Universidad Nacional, el Repositorio Digital Colombiano en Ciencia, Tecnología e Innovación e-Anaquel de Colciencias, entre otros.

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SAUCARI JABBAZ, Gabriel Jacobo. El Documental Expandido: Pantalla y Espacio. [en línea]. Tesis de Doctor en Bellas Artes. Barcelona, España: Universitat de Barcelona. Art, Territori i Cultura dels Media. Departamento de Diseño e Imagen. 2009. 275 p. [Consultado el 29 de Septiembre de 2018] Disponible en internet: https://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/52895/GJSC_TESIS.pdf

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VERCELLI, Ariel. La Conquista Silenciosa del Ciberespacio: Creative Commons y el diseño de nuevos entornos digitales como nuevo arte regulativo en internet. Buenos Aires, Argentina. 2004. 198 p. [Consultado el 20 de Julio de 2018]. Disponible en Internet: http://www.arielvercelli.org/lcsdc.pdf

WEINRICHTER, Antonio. Metraje encontrado: La apropiación en el cine documental y experimental. Pamplona: Gobierno de Navarra, Departamento de Cultura y Turismo-Institución Príncipe de Viena. 2009. 230 p.

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ANEXOS

Anexo A. Material de Archivo (Ver archivo adjunto)

Anexo B. Sistematización de material de archivo (Ver archivo adjunto)

Anexo C. Cesión de Derechos (Ver archivo adjunto)

Anexo D. Entrevistas

Entrevista con abogado y Docente Andrés Felipe Ángel.

Entrevistador: ¿Cómo inician los derechos de autor?

Entrevistado: El derecho de autor se transforma en europa occidental y el resto del mundo.En el siglo XVIII, (1911-1912), con el auge del renacimiento y la revolución industrial, había mucho consumo en las obras literarias, empezó a surgir la piratería debido a la pelea entre imprentas. Así que se empezó a exigir leyes que estableciera un orden de derechos y tener relaciones comerciales claras: Copyright: que se expide de la reina Ana de Inglaterra y La ley de Derecho de autor, que la expiden los franceses al crear el cuerpo legal, un sistema de órdenes mucho más amplio que cualquier otro, es decir, el autor como creador. Es ahí donde surge el derecho moral por un lado, y el derecho patrimonial por el otro. Es importante tener en cuenta que tenemos dos tradiciones de cómo se maneja la propiedad intelectual en el campo de las artes: uno copyright, de tradición inglesa y otro, el derecho de Autor de tradición eminentemente francesa.

Entrevistador: ¿Cómo se obtiene el Derecho de Autor?

Entrevistado: El Derecho se obtiene al crear la obra, la obra significa coger una idea y plasmarlo en un soporte específico que es susceptible de reproducir, en este momento en el que yo cojo mi idea y la plasmo en un soporte, sea servilleta, papel, en las pinturas, etc, en ese instante es que yo ya creo la obra. Las ideas como tal no se protegen, si por ejemplo nos inventamos una película que sea sobre Zombies en Cali, esa es mi idea. Digamos que un día decides hacer un guión sobre ello, esa será tu historia, tu guión, absolutamente tú serás quien tenga los derechos morales y patrimoniales sobre esa obra, no voy a ser yo. Por eso es que al momento de tener una idea, hay que realizarla, no tenerle miedo, pero tratar de coger esa idea y realizarla, crearla. Alguien más lo hará.

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Entrevistador: ¿Qué beneficios da el Derecho de autor?

Entrevistado: Cuando “yo” me convierto en autor, y nos nacen dos tipos de derechos: los derechos morales y los derechos patrimoniales. Los derechos morales como tal, no se pierden nunca, hoy ma�ana y siempre, el autor de “100 a�os de soledad” es Gabriel Ga��a M�rquez, nadie puede cambiarlo. Ahí surge un primer derecho que es llamado “Derecho de Paternidad”, este derecho moral implica esa necesidad del autor de que sea reconocido, ese es el derecho, que además de todo, es un derecho propio de la humanidad en el que todos al momento de ser autores, podríamos llegar a defender y más aún cuando existe una prueba, es por eso que es tan importante realizar un registro de la obra. Aquí en Colombia es muy sencillo, puede realizarse a través de una página de la Dirección Nacional de Derechos de Autor (http://derechodeautor.gov.co) se crea el usuario, se siguen los tutoriales, y es una gran constancia de la creación.

Entrevistador: ¿Que derechos tengo con la titularidad de los derechos morales?

Entrevistado: Dentro del derecho de paternidad, también está el derecho de reivindicarme y probar también que otra persona no intercedió en ella en caso de malentendidos, o que la fotografía que está saliendo en una revista o en un portal web es mío y quiero que pongan mi crédito, entonces ese derecho es muy importante sobre todo porque es eso que nos va a reconocer como autores. Dentro de los derechos morales también vamos a tener la posibilidad y limitar el material ��dito de la obra, porque “yo” puedo hacer mis poemas o mis guiones, pinturas, etc. pero no quiero que nadie las vea, espero que alguien las use al momento en que “yo” me muera y empiece a disminuir mi prote���. La ineditud tiene cierto plazo y limitaciones hasta el momento en que la persona fallezca. Por eso, el Derecho a la Paternidad no se puede vender, ni enajenar, ni ceder, ni regalar, ni embargar, la paternidad es para siempre. Igualmente, dentro de estos derechos morales el autor tiene derecho a mantenerla anónima, o reconocerla bajo algún pseudónimo. También, el autor obtiene dentro de este margen la posibilidad de oponerse a mutilaciones de la obra, en el momento por ejemplo, en que le entregue al editor un libro, yo le puedo decir a él que es la única versión que debe ser publicada, sin ningún tipo de cambios, teniendo en cuenta que se defiende la autoría. Asimismo, eventualmente quien tendrá la posibilidad de hacer esa protección y relaciones de las obras, van a ser los estados, ya que venimos de tradición francesa, manejamos el patrimonio cultural de la nación, es un patrimonio tanto material como inmaterial, nosotros protegemos las murallas de cartagena, pero también protegemos La ciénaga. Un ejemplo es cuando los franceses le prohibieron a los Estadounidenses de hacer un remake de Les Miserables, sólo por ser patrimonio del país. Por otro lado y no apartado, el autor también puede autorizar

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el retiro de circulación de la obra, obviamente respondiendo por los daños que se causen a la tercera persona, en dado caso que sea un libro con miles de copias por ejemplo. Igualmente, con los derechos morales también se tiene la posibilidad de compartir, por ejemplo cuando hay dos guionistas trabajando juntos, a cuatro manos, los dos tienen los mismos derechos morales sobre la obra.

Entrevistador: ¿Qué son los Derechos Patrimoniales?

Entrevistado: Los derechos patrimoniales son los que nos dan la posibilidad de sacar un provecho económico a la obra.

Entrevistador: ¿Cómo definiría el Derecho de Cita en el Documental?

Entrevistado: Te lo pongo así con un ejemplo, si yo estoy en un documental sobre el crecimiento de los árboles en la amazonía colombiana, ¿si? y resulta que se está grabando y suena al fondo una canción de Maluma, puede pasar, si es una cosa que es absolutamente incidental, ahí no hay cita porque no estamos hablando sobre la música de Maluma; además, teniendo en cuenta que los procesos de posproducción de las obras cinematográficas, ese tipo de cosas se pueden evitar para evitar infracciones. En el Documental no se puede controlar todo, a diferencia que en Ficción.

Entrevistador: ¿Quienes tienen beneficios de los Derechos conexos?

Entrevistado: Tienen derecho los intérpretes y artistas en la obra, también tienen derecho los canales de televisión y los organismos de radiodifusión sobre su señal, de ahí entonces lo que puede existir y llamar televisión por cable ilimitada.

Entrevista con Abogado y Docente Juan Ortega.

Entrevistador: ¿A qué se enfrenta un productor, cuando ya no se trata de proyectos académicos, cuando involucra material de archivo en una nueva obra audiovisual, con respecto a su exhibición? Entrevistado: Con respecto a las limitaciones de derechos de autor, hace mención de que yo como autor tengo derecho a reproducir esa obra, a distribuirla, a comunicar al público, a transformarla ¿no?, es mi derecho exclusivo. Pero hay unas

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limitaciones, dentro de esas limitaciones y excepciones está el derecho a la cita, que básicamente requiere que vos cites la fuente, ¿de dónde sacaste eso?, y quiénes son los autores. Sí, pero entonces la cita no es copiar cosas para crear una nueva obra, no es por ejemplo que yo cojo una canción para una parte de mi película, porque no tendría sentido yo solicitar mis licencias a nadie, simplemente estaría citando. Por ejemplo, en la película Los Hongos ponen “Lamento Borincano” que la canta uno de los personajes, en realidad él sólo la interpreta pero la canción tiene unos autores. Si utilizaramos la cita como simplemente coger un fragmento y colocar la fuente y el nombre del autor, se hace el debido proceso de poner el autor de “Lamento Borincano” y ya. Pero resulta que la cita no es acomodar una nueva obra a partir de pedazos, sino que yo me esté refiriendo a determinado tema y para ilustrar a lo que yo me estoy refiriendo sí puedo colocar un fragmento de otra obra, eso es el derecho a la cita. Es muy diferente yo llegar e ir cogiendo, para digamos, enriquecer la estética de mi cortometraje o para narrar mi historia, a que yo lo tome como un ejemplo. ¿Ves la diferencia?, yo estoy hablando de por ejemplo, la poesía colombiana de mitad del siglo XX, y entonces voy a citar a un poeta colombiano, yo cito el fragmento del poema y de dónde fue tomado junto con el autor. Ahora, por ejemplo si yo voy a escribir un nuevo poema, así sea corto y este tiene una frase de otro autor, no estoy citando. Ahí estoy creando a partir de algo que él dijo. Podría presentarse la discusión de que lo que yo estoy cogiendo de ese autor, es un fragmento muy pequeño y me podría decir que encaja en una obra derivada. Pero, cuando estoy hablando con la poesía de mitad del siglo XX y hago referencia a ese poema, ahí estoy haciendo una cita. Entrevistador: Ahora, le explico el ejemplo de las fotografías de Alberto Lenis Burckhardt, que en la sistematización que se realizó para el marco contextual, las fotografías a usar son las provenientes publicadas en el libro realizado por Editorial Carvajal en 1982, “Retrospectivas del Valle del Cauca”, pero en la fecha, el titular de los derechos patrimoniales era José Fernando Lenis, nieto del autor. Si bien, al tener una entrevista con el señor Lenis, él me informó que había cedido los derechos del material de archivo al Banco de La República, debido a que se sentía cansado de lidiar con la falsificación y copias litográficas que se distribuían de forma comercial por la ciudad y demás derechos del fallecido autor. Si bien, la pregunta se dirige específicamente: ¿a quién se debería de reconocer los derechos por la publicación, a la persona natural o a la persona jurídica? Entrevistado: Si bien, es válido el derecho a la cita, mencionar a la fuente y el autor en este caso (Editorial Carvajal), debido a que como tu proyecto también es documental, hace referencia a que vas a hablar de, no estás componiendo a partir de esas obras. Ahora, cuando hablamos de organizaciones que se encargan de preservar el patrimonio histórico y de archivos, como el banco de La República, estamos hablando de que algún material ya se puede consultar a través de internet y éste no es inédito ni que está escondido. Supongo que muchas personas pueden ir a verlo, en caso de que esté en la planta física, es un archivo público. Por

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eso también, en la cita a reconocer, daría crédito al Archivo del banco de la república, ya que es la fuente de donde se saca. Ahora bien, bajo los derechos de autor no estás infringiendo nada porque estás citando, fuente, archivo del banco, fotografía de, que para mi es totalmente viable, no significa que al momento de hacer el proceso para conseguir la resolución como obra nacional (en caso de ser película) te empiecen a exigir la titularidad autorización de uso de los derechos. En este caso, es una serie documental con fines académicos, así que no se afecta. Ahora, en tema de Licencias Creative Commons, estas tienen varios componentes, son un instrumento legal, es decir un contrato-licencia que explica en cada una de las que maneja, con qué fines se quiere proteger la obra. En componente legal, es una licencia amplia pero es la estandarización de las licencias para hacerlo más rápido y más fácil, porque si yo hago de esa manera se abre a todo el mundo. Entrevistador: Ahora, con respecto a las obras���rfanas… Entrevistado: Salió una nueva Ley 1915 del 2018 que acaba de salir el 12 de Julio de este año. Ahí dan el tratamiento a las obras huérfanas, yo apenas estoy leyendo así que debes leerla y podemos discutirla después. Por otro lado, cuando yo voy a adquirir una licencia sobre algo, yo puedo adquirir una licencia sobre muchas obras o sobre una en específico, tiene un principio de la autonomía contractual, yo puedo en mi contrato estipular lo que quiera, pero cuando se trata de licencias en materia de derechos de autor, pues sí se debe ser lo más específico posible, puede que en un contrato para cada obra, o un contrato para todas, pero se debe especificar qué obras se están licenciado. No se puede de otra manera con los derechos de autor, es algo muy preciso, porque las licencias dan unas atribuciones específicas.

Anexo E. Informes de Realización e Investigación

David Solano. - Historiador (audio)

Fecha: 19 de Marzo

Lugar: Plazoleta de Cosmocentro.

Material de Archivo: no.

Desde un contexto general, se hace una línea de tiempo de los eventos característicos que marcarán el desarrollo de la ciudad y explica cómo era Cali a principios del siglo XX. Habla sobre temas desde su experiencia como historiador en la época, aspectos económicos y sociales.

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Alejandro Buenaventura – Actor

Fecha: 21 de Marzo de 2017

Lugar: Altos de miraflores - Siete esquinas.

Material de Archivo: no.

Habla sobre los inicios del Teatro experimental en Cali en 1955 y la experiencia contemporánea de éste. Menciona su rol de escritor, actor, y cómo las complementó para su formación artística. También hace una descripción de su hermano Enrique Buenaventura y cómo se consolidó el teatro como formación educativa, para el crecimiento cultural. Paul Andrade - Periodista

Fecha: 22 de Marzo de 2017.

Lugar: Kromaphono Coworking.

Material de Archivo: no.

Los periodos sociales y económicos que marcan el desarrollo de Cali. Paul habla de aspectos políticos y hace una línea de tiempo con situaciones que dividieron los distintos sectores de la ciudad y explicando la situación que se vivía con los mágicos en los años 1970 - 1980.

Rodrigo Vidal - Historiador y cineasta Fecha: 7 de Abril de 2017

Lugar: Champagnat.

Material de Archivo: sí.

En el encuentro con Vidal, se hace una búsqueda de información amplia acerca de la recopilación de material de archivo de Cali. Cómo se realiza una sistematización contundente para tratarlo de una forma legal ya que él cuenta con una colección de más de 10.000 películas con póster original. Hace referencia de cómo llega el cine a Cali, y cómo éste complementa el desarrollo cultural no sólo desde lo visual, sino también lo sonoro que va en relación con Antonio María Valencia, quien incursionó la música clásica en la ciudad.

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Iván Barlaham Montoya - Actor y dramaturgo Fecha: 12 de Abril de 2017.

Lugar: casa de Barlaham, Alameda.

Material de Archivo: Sí.

Iván hace un recorrido por su carrera, desde sus inicios en el teatro, los pioneros del arte en Cali y cómo influye Jovita Feijoo en su vida, en el teatro experimental callejero y en la sociedad caleña desde una mirada artística en cada uno de sus performances.

Jorge Sabaraín - Director de Teatro La Concha Fecha: 15 de Abril de 2017

Lugar: Teatro La Concha

Material de Archivo: sí.

Sabaraín hace referencia en cómo crea el Teatro La Concha como espacio para conservación cultural y artística de las obras de Zuluaga y la estrecha relación que tenía con Feijóo como su musa. Así también, cómo se consolida el espacio como patrimonio de fomentación artístico en la ciudad, desde la preservación de la historia.

Juan Guillermo Echeverry - Publicista e Historiador. Fecha: 18 de Abril de 2017

Lugar: Biblioteca de Universidad Santiago de Cali

Material de Archivo: no.

Se basa en el lado cultural de Cali viejo, cómo influye fuertemente la publicidad en el desarrollo cultural de los años 1970. Habla sobre Ciudad Solar, el movimiento Caliwood y los artistas de la época, cómo fue la ampliación del puente Ortiz y cómo va cambiando la ciudad arquitectónicamente desde los distintos sucesos o puntos de cambio sociales.

Jorge Uribe - Arquitecto.

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Fecha: 19 de Abril de 2017

Lugar: su casa en el Oeste de Cali

Material de Archivo: sí.

Hace énfasis en la arquitectura de Cali y los cambios sociales desde 1930 a 1970. La ampliación del puente Ortiz y la avenida Colombia, cómo se fue extendiendo la ciudad con la aparición de nuevos barrios después de los Panamericanos en el 71, qué hacía parte de Cali en 1930, teniendo en cuenta que sólo existían 6 barrios: San Fernando, Centenario, Peñón, Sucre, Obrero, San Nicolás y cómo regían las clases sociales en la época.

Javier Tafur - Escritor y Abogado. Fecha: 19 de Abril de 2017

Lugar: Edificio Lloreda, Centro.

Material de Archivo: sí.

En un primer encuentro, Tafur habla sobre su vida desde los distintos eventos sociales que se presentaron en los a�os 60’s en Cali. C�mo empez� su investigación para la escritura de la biografía de Jovita Feijóo y cómo con esto, construye una relación íntima con la personalidad del personaje, tomando diferentes ejemplos como Carlos Alberto Zuluaga, Barlaham Montoya, Fernando Vidal, etc.

Desglosa los eventos más importantes de su vida, los cuales marcaron en esencia la construcción cultural de Cali, ya que incide como un imaginario lúcido y representativo para la caracterización de Jovita.

Fecha: Abril 26 de 2017.

Lugar: Edificio Lloreda, Centro.

En un segundo filtro Tafur relata una mirada más íntima de Jovita, casi que como un ritual. Conocer cómo ella se comportaba en su espacio íntimo y cuáles eran sus rutinas, qué cosas que ella hacía eran representativas a su personalidad, y cómo sus valores incidían ante la perspectiva de la sociedad en el periodo de los años 1950-1970.

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Nos enseña material de archivo recopilado de los distintos periódicos locales como El País, el diario de Occidente, El Gato (antiguo que ya no existe más), y material privado sobre Jovita.

José Fernando Lenis - Fotógrafo, nieto de Alberto Lenis Fecha: 19 de Abril de 2017.

Lugar: Avenida sexta - Centenario.

Material de Archivo: sí.

Hace una biografía de Alberto Lenis Burckhardt, sus inicios en la fotografía paisajista en la década de 1930. Cómo influyó en el desarrollo de la fotografía e imprenta en la ciudad, la preserva��� de material de archivo desde 1900’s, ��mo era su personalidad y cómo influía en su estética de trabajo.

Johnny Rasmussen - Fotógrafo de Cali viejo. Fecha: 25 de Abril de 2017.

Lugar: Su estudio en Miraflores.

Material de Archivo: sí.

Johnny Rasmussen habla sobre un contexto general de Cali Viejo. Cómo son los inicios de la fotografía, desde las oficinas de Kodak de Lenis Burckhardt, Mult, Otto Moll González quien fue pionero de la fotografía publicitaria en Cali. Las primeras fotos aéreas de la ciudad, la inauguración del Hotel Alférez Real y la importancia innovadora que tuvo en su época.

Fernando Vidal – Dramaturgo Fecha: Abril 26 de 2017.

Lugar: Institución Universitaria de Bellas Artes

Material de Archivo: sí.

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En la entrevista Fernando Vidal proporcionó información pertinente acerca de la apropiación cultural y social de Cali en el año 1930. Haciendo referencia en la consolidación del conservatorio de Bellas Artes por parte de Antonio María Valencia, desde la idea de formación y desarrollo de la institución, hasta una parte de la historia personal de Valencia y la influencia que tuvo él en factores importantes de fomentación de cultural de Cali, como el cine, la música y las bellas artes. Asimismo, su discurso se conecta con el hecho de cómo la radio, que en la época apenas llegaba a la ciudad, influyó en la formación ética y ciudadana de las personas, y también cómo esta dio inicios a uno de los personajes más emblemáticos históricamente, Jovita Feijoo.

Jovita Feijoo, considerada reina de la ciudad entre las décadas de los años 1950 y 1970. Vidal habla desde su mirada como dramaturgo, desde una recopilación de eventos que hacen que Jovita personifique su papel de reina ante la sociedad de la época, su estrecha relación con la alta sociedad, los estudiantes, y cómo incidían sus valores autónomos en la utópica Cali.

Sergio Dow - Director de Cine Fecha: 1 Octubre de 2017

Lugar: Edificio Santiago de Cali, Centro.

Material de Archivo: no.

Habla sobre el cine en los años 80, sus procesos de pre, pro y postproducción, las diferencias entre el cine análogo y el digital, además del desarrollo artístico cultural de Cali en esa época.

Pakiko Ordoñez - Fotógrafo Fecha: 3 Octubre de 2017

Lugar: Edificio Santiago de Cali, Centro.

Material de Archivo: no.

Nos habla sobre la fotografía en la ciudad, sus creadores y seguidores, además de los inicios del grupo cinematográfico de Cali, las formas en las que creaban, el arte de la ciudad desde la década de los 70 y toda su evolución hasta hoy día. Hace una reseña de cada uno de los personajes que componían el grupo artístico de la época y sus funciones.

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Miguel González - Curador Fecha: 9 Octubre de 2017

Lugar: Edificio Santiago de Cali, Centro.

Material de Archivo: no.

Miguel González nos narra desde su experiencia como uno de los pioneros de la curaduría artística en Colombia la historia del arte.

Germán García - Comunicador social Fecha: 9 Octubre de 2017

Lugar: Edificio Santiago de Cali, Centro.

Material de Archivo: no.

Comunicador social y gran conocedor del arte regional, nos cuenta la historia del arte en Cali.

Julián Malatesta – Escritor Fecha: 11 Octubre de 2017

Lugar: Edificio Santiago de Cali, Centro

Material de Archivo: sí.

Karen Lamassonne - Artista plástica Fecha: 19 Octubre de 2017

Lugar: Cinemateca Museo La Tertulia.

Material de Archivo: no.

Artista que nos aporta información sobre el grupo artístico de Cali entre los años 70 y 80.

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Mónika Herrán - Fotógrafa Fecha: 25 Octubre de 2017

Lugar: Edificio Santiago de Cali, Centro.

Material de Archivo: sí.

Mónika fue la directora del archivo fílmico y fotográfico del Valle del Cauca, y fotógrafa del grupo de Cali. En base a esto, nos habla sobre el protocolo completo para la recolección, conservación del material de archivo y la historia de la fotografía en Cali en los años 80.

Pedro Alcántara Herrán - Pintor Fecha: 26 Octubre de 2017

Lugar: Edificio Santiago de Cali, Centro.

Material de Archivo: sí.

Anexo F. Cadena Legal

Listado de Cadena Legal Serie Documental CALI VIEJO. Contratos de Dirección: Contrato de prestación de servicios como Directora: Melissa Jurado Montero. Contrato de prestación de servicios como Asistente de Directora: Luisa María Salas Franco.

Contratos de cesión de derechos de Guión: Contrato de cesión de derechos de Guión entre Melissa Jurado Montero y Diana Marcela Cruz Espinosa.

Contrato de cesión para utilización de obras musicales: Contrato – Licencia de sincronización de obras musicales entre Diana Marcela Cruz Espinosa, Juan David Gómez y Jacobo Vélez. Autorizaciones de retrato, imágenes, archivo, etc.

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Cesión de derechos de imagen

Licencia entre Diana Marcela Cruz y Fernando Vidal. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Norman Agusto Javier Tafur. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Johnny Rasmussen. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Jorge Enrique Uribe de Francisco. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Jorge Sabaraín. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Paul Andrade. Cesión de derechos de utilización de fotografías

Licencia entre Diana Marcela Cruz y Fernando Vidal. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Norman Agusto Javier Tafur. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Johnny Rasmussen. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Jorge Enrique Uribe de Francisco. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Jorge Sabaraín. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Paul Andrade. Cesión de derechos para utilización de archivo audiovisual

Licencia dentre Diana Marcela Cruz y Fernando Vidal. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Jorge Sabaraín. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Johnny Rasmussen Licencia entre Diana Marcela Cruz y Ivan Barlaham Montoya. Cesión de derechos para utilización de pinturas, obras de arte, litografías, mapas, archivos de museos o colecciones

Licencia entre Diana Marcela Cruz y Fernando Vidal. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Norman Agusto Javier Tafur. Licencia entre Diana Marcela Cruz Jorge Enrique Uribe de Francisco. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Johnny Rasmussen. Licencia entre Diana Marcela Cruz y Jorge Sabaraín.