Como analizar una pintura

El lenguaje de la pintura

Ramón Casas pintor

modernista catalán

“La lectura de un cuadro inicia al

azar.Después comienza la búsqueda de un

conjuntocoherente.”

La composición pictóricaManera en que el pintor

eligió distribuir los elementos de su representación.

Pueden ser:

Cerradas: convergen en el centro del cuadro.

Abiertas: Se expanden hacia los extremos.

Interior al aire libre es una composición

diagonal, ya que los ejes se

inclinan suavemente

hacia la izquierda del

cuadro.Sus leyes básicas

son:• Orden• Unidad

• Armonía

Composición

FORMATO

Es lo primero que el pintor tiene en cuenta, ya que de acuerdo al formato elegido el pintor distribuye los elementos de su composición.Sin embargo, es necesario tener en cuenta que cada uno de los planos básicos elegidos tienen significación en sí mismo.

Los planos verticales determinan un grácil juego de equilibrio y elevación.

Los planos horizontales proporcionan estabilidad, afirmación y continuidad.

HorizontalVertical

Plano básicoLa pintura siempre se apoya sobre un espacio al que se denomina plano básico

Formato circularFormato triangular

Los formatos circulares crean movimientos envolventes y de suspensión; mientras que en lo formatos triangulares la expansión de las formas se limitan en la parte superior, creando un ambiente de presión.

FORMATOEl formato elegido (cuadrado) no es inocente en la intencionalidad de sentido, ya que:

Permite centrar la visión equilibrando la tensión visual.

Pero también permite realizar algunas lecturas interesantes

a.En función del cuerpob.En función de la lecturac.En función de la gravedad

ESPÍRITU

ALMA

CUERPO

Marca el pensamiento, lo trascendental

Representa el corazón, el

sentimiento, lo cognocitivo, la

vitalidad

La pasión, lo terrenal, la caducidad

PASADO

PRESENTE

FUTURO

Trascendencia

La vida y la razón

La muerte y la intuición

INGRAVIDEZ

GRAVEDAD

Es la parte mas liviana

de la composición

Es la parte mas

pesada

Organización del campo visual

Se define fundamentalmente por tres parámetros:

Posición (tensión)

FORMEMAS Orientación (Equilibrio)

Dimensión (Tamaño o dominancia)

Pesos visualesEs el efecto óptico que produce un figura

grande o un color intenso.Son las zonas percibidas como muy

cargadas.

Zonas de menor peso visual

Zonas de mayor peso visual

Equilibrio y peso visualSegún Kandinsky, si se divide el cuadro en cuatro

partes iguales se pueden determinar los lugares de mayor o menor peso visual

Zona que menor peso visual tolera

Zona que mayor peso visual tolera

Si analizamos el equilibrio por formas vemos que se da una equivalencia: una forma mayor es sustituida por dos de menor tamaño.

Si lo hacemos en atención al color vemos que el peso de los colores cálidos del piso y la maceta sse equilibran con los pocos focos de colores cálidos del final del cuadro.

Centros

Son las partes más importantes de la obra pictórica. Puede haber un centro principal y varios secundarios

Centro principal

Centros secundarios

Ejes.

Son las líneas verticales, horizontales y oblícuas y se trazan en relación a la posición que ocupan los centros

Líneas.Son las líneas

que contornean las figuras o que

las delimitan y que por ellas

mismas pueden ser

muy elocuentes.

Nótese la rectitud de las

líneas en la figura masculin

a

En contrapo-sición con las líneas redondea-das de la

figura femenina

Tensiones dinámicas.La conjunción

de ejes y líneas

tensionan la composición

y crean la sensación de equilibrio o

desequilibrio y producen movimiento

en la obra de arte.

Equilibrio logrado a partir de

varias tensiones provocadas por las

líneas

Debe tenerse en cuenta las prescripciones de la Gestalt: Figura- fondo.

Las relaciones delante-detrás permiten advertir la profundidad y las relaciones que se establecen al tener en cuenta la ubicación y el tamaño.

Tendencia a la simplicidad.

Figuras en primer plano

Figuras en segundo plano

ColorLa equilibrada

distribución de los colores cálidos con los colores

fríos contribuyen a crear un clima

silencioso, al tiempo que tensionado.

Un detalle interesante

para tener en cuenta en las conclusiones del análisis.

Luminosidad buscada

Lugar y color de la pequeña alfombra

Luminosidad y profundidad: fuentes

de luz y puntos de fuga

Fuente de luz

Fuentes de luz pseudo-natural

Lic. Especialista Rosa C. AudubertEl lenguaje de la

pintura.«Didáctica de la

multitextualidad»Cátedra de Española

IUNLZ