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1811.30 1911.-19h .30 | 1911.5C 20h. lC 2011.15 2 0 h . 3 20h.4C 20ii.4 2011.5Í 21Í1.—I
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S i n t o n í a . - Campanadas . -"La Voz de b a r c o s Redondo. Emis ión de Radio N a c i o n a l de E Ri tn ios n y m e l o d í a s . Guía c o m e r c i a l . Bandas m i l i t a r e s . F i n e m i s i ó n .
V a r i o s D i s c o s sps ña
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i n t o n í a . - Campanadas y S e r v i c i o ' e t e o r o l ó g i c o N a c i o n a l . ' C o n c i e r t o p a r a v i o l í n en r e maycjrn, Beet i io^en
po r F r i t z K r e i s l e r y O r q u e s t a de la. Ó r e r a ITacional de B e r l i n . B o l e t í n i n f o r m a t i v o .
i t m o s y danzas p o r Conjuntos cé- | l e b r e s . V a r i o s Di scos Emis ión de Radio ITacional de Espc ña O p e r e t a : Fragmentos s e l e c c i o n a d o Guía c o m e r c i a l . Hora e x a c t a . - S a n t o r a l d e l d í a . a g u e l F l e t a / / f ^ s i ^ ^ ^ ^ f e í a é ^ ó t o ^
e s c o g i d a . V. Guía c o m e r c i a l . S i g u e : Música r a d i o f ó n i c a escog id
Guía c o m e r c i a l . v i s t a CINE-RADIO.
Ri tmos de j u v e n t u d . , R a d i o - í é í í á n a M . F i n e m i s i ó n .
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L o c u t o r a
• S i n t o n í a . - Campanadas . - Opere t a y ó p e r a : Fragmentos o r q u e s t a l e s .
•Emisión de Radio N a c i o n a l de Esp -Emisión: "Viena e s a s í " . •Emisión de Radio ITacional de Esp •Disco d e l r a d i o y e n t e . B o l e t í n i n f o r m a t i v o . S i g u e : Disco d e l r a d i o y e n t e . Guía c o m e r c i a l . S i g u e : Disco d e l r a d i o y e n t e . ' R a d i o - D e p o r t e s " .
S i g u e : Disco d e l r a d i o y e n t e . Hora e x a c t a . - S e r v i c i o Meteoroló- j g i c o N a c i o n a l . •Actuación d e l t e n o r Manuel C a r b a J l o Al p i a n o : Mt ro . C u n i i l . Guía c o m e r c i a l . ó p e r a r u s a .
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Discos
RADIO BARCELONA E. A. J. - 1.
foW») 2
Guía-índice o programa para el HARTES día J-3de Marzo de 194 5 Mod. 310 G. Arapurtas
Hora
211u45 22h#15
22h*25| 22h.30
241i*30
Emisión
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Título de la Sección o parte del programa Autores Ejecutante
Emis ión de l íadio ITacional de Esp Música c a r a c t e r í s t i c a de ó rgano , por R e g i n a i t P o o r t . Guía c o m e r c i a l . -Re t ransmis ión desde e l Teat ro G04 d i a de l a o b r a : ,fUIÍ W0RJTD**'¿. Y TODA LA VIDA", por l a C í a . Gonzá C a r b o n e l l , Vico* P in e m i s i ó n ,
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Discos
Humana
M*)Í*) PEOGEJ DE M RADI0-3AECEL01ÍA" E . A . J . - l :
SOCIEDAD ESPAÑOLA DE RADIODIFUSI^
2ES, 13 Marzo 1 9 4 5 -h '$W*,Q< : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : \ 0 f P A * W #
átf' K % # ~ S i n t o n í a . - SOCIEDAD ESPAÍTQLA DE RADIODIFUSIÓN¿ÍSE DE
BARCELONA E A J - 1 , a l s e r v i c i o de España y de su C a u d i l l o Franc o . Seño re s r a d i o y e n t e s , muy ouenos d í a s . Viva F r a n c o . A r r i ba E s p a ñ a .
X - Campanadas desde la Catedral de Barcelona.
- "La, voz de Marcos Redondo": (Discos)
X8h.l5 CONECTAMOS CON RADIO NACIONAL DE ESPAÑA.
X8lu3G ACABAN VDES. DE OÍR LA EMISIÓN DE RADIO NACIONAL DE ESMlA.
y - Ritmos y melodías: (Discos)
X8h#40 Guía comercial.
X8li.45 Banda militares: (Discos)
> 93a.— Damos por terminada nuestra emisión de la mañana y nos despedimos de ustedes hasta las doce, si Dios quiere. Señores radioyentes, muy ouenos días. SOCIEDAD ESPAÑOLA DE RADIODIFUSIÓN, EMISORA DB BARCELONA EAJ-1. Viva Franco. Arriba España.
X 12h* Sintonía.- SOCIEDAD ESPAÑOLA DE RADIODIFUSIÓN, EMISORA DE BAR CELONA EAJ-1, al servicio de España y de su Caudillo Franco. Señores radioyentes, muy ouenos días. Viva Franco. Arriba España. •
- Campanadas desde la Catedral, de Barcelona.
>f - SERVICIO METEOROLÓGICO NACIONAL.
V 121uQ5 "Concierto para violín en re mayor", de Beethoven, por Fritz Kreisler y Orquesta de la ópera Nacional de Berlin: (Discos)
V -"partita en sol Menor", de Bach, por Fritz Kreisler: (Discos)
V12h.55 Boletín informativo.
\/ l3h.— Ritmos y danzas por Conjuntos célebres: (Discos)
X 1311.20 CONÉCTALOS COHWtS RADIO NACIONAL DE ESPAÑA:
y 13h.35 ACABAN VDES. DE OÍR IA EMISIÓN DE RADIO NACIONAL DE ESPAÑA.
- Opereta: Fragmentos seleccionados: (Discos)
Sg 13&.55 Cuía. comercial.
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14h .— fíora e x a c t a . - S a n t o r a l d e l d í a .
^? 1 4 h . 0 1 Miguel F l e t a : y Música Rad io fón i ca e s c o g i d a : (Discos )
*V 14iu2G Guía c o m e r c i a l .
w 141i.25 S i g u e : Música r a d i o i ó n i c a e s c o g i d a : (Discos )
-< 14h#30 CONECTAMOS CON RADIO NACIONAL DE ESPAM.
X 1 5 h . — ACABAN VDES. DE OÍR LA EMISIÓN DE BADIG EAOIONAL DE ESPA,
- G-uxa c o m e r c i a l .
X.1511.05 R e v i s t a CINE-RADIO: (Texto ho ja a p a r t e )
^ \ 1 5 i i . 3 0 Ritmos de j u v e n t u d : (Discos )
X151i.45 "RADIO-FÉklNA", a cargo de ,iercedes Fortuny:
(Texto hoja aparte)
> 16h.— Damos por terminada nuestra emisión de sobremesa y nos despedimos de ustedes hasta las seis, si Dios quiere. Señores radioyentes, muy buenas tardes. SQÜIEDAD ESPASOLA DE RADI DIFUSIÓN, SKESOBA DE BARCBLQBA EAJ-1. ?Av€ anco. Arriba España.
y Itfh.— Sintonía.- SOCIEDAD SbPANOLA DE RADIODIFUSIÓN, EMISORA DE BARCELONA EAJ-1, al servicio de España y de su Caudillo Franco. Señores radioyentes, muy buenas tardes* Viva Franco jriba España.
Y - Campanadas desde la Catedral de Barcelona.
V - Opereta y ópera: Fragmentos orquestales: (Discos)
Yl8h.3ü CONECTADOS CON RADIO NACIONAL DE ESPASA: Emisión en lengua francesa.
19h.~- ACABAN VDES. DE OÍR LA EMISIÓN DE RADIO NAOIülT L DE ESPAÑA en lengua francesa.
-Emisión: MViena es así,f: (Discos)
v 13h.3ü COHB02AM0S OOB SABIO NACIONAL DE BSPAfA. .' - ," Í;|'^Í|
V 19h#50 ACABAN VDES. DE OÍR LA EMISIÓN DE RADIO NACIONAL DE ESP.
X - Disco del radioyente.
y 20h.l0 boletín informativo.
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^ 2 0 h . l 5 S i g u e : Disco d e l r a d i o y e n t e .
Y 2 G h . 3 5 Guía c o m e r c i a l .
Y 2Qh.40 S i g u e : Disco d e l r a d i o y e n t e .
yC 2Qh.45 " R a d i o - D e p o r t e s " .
¿üh .50 S i g u e : Disco d e l r a d i o y e n t e .
^]t^^(^M eXao±^^ Disco d e l ^ j x % n t e ^
2 1 h . ~ Hora e x a o r t a . - SERVICIO I¿E2E UROLÓGICO NACIQNÜL.
21h.Q5 A c t u a c i ó n d e l t e n o r ..^IIUBL CARVALLO: Al p i a n o : l i t r o iPJUv&^
"Carinen" (romanza de la flor) - xiiset V-fiidá^c- (Celeste Aida) - Verdi "Gavallería Rusticana" (Adiós a la madre) iv.ascagni
21h.25 Guía comercial.
21h. 30 ópera rusa: (Discos)
23ÍÚ45 CONECTAMOS COK RADIO NACIONAL DE ESPASA.
2 2 h . l 5 ACAISAH VDES. DE OÍR LA EMISIÓN DE RADIO NACIONAL DE ESPAfffc*
- Música c a r a c t e r í s t i c o , de ó rgano , por R e g i n a l d F o o r t : (D i scos )
22h .25 Guía c o m e r c i a l .
2211.30 R e t r a n s m i s i ó n desde e l T e a t r o Con id i a de l a obra de F e l i p e Sassone :
"UN LINUTO y ?QDA LA VIDA"
por l a C í a . Gonzá lez , Carfeonel l , V ivo .
24h.3G ( ü p r o x . ) Damos p o r t e r m i n a d a n u e s t r a emis ión y nos desped imos de u s t e d e s h a s t a l a s ocho, s i Dios q u i e r e . Señores r a d i o y e n t e s ¿ muy h u e n a s n o c h e s . SOCIEDAD ESPAÑOLA DE RADIODIFUSIÓN, EMISORA DE BARCELONA E A J - 1 . Viva F r a n c o . A r r i b a España .
.OGRAMA t,ü D^^OS yw'j Wfi*
8--H* J í a r t e s , 1 3 de Marzo de 19^5
178)G.Xl— » L¿3 DOS PRINCESAS« v a l s de Cabal lero por Marcos Redondo ' ; y 2 — " BL JXT tT0ít romanza de Olona por Marcos Reclonfio y Joaquín '
Torro ' ¿F/f* ' . &
)P.X5— "Dúo" de " LA REINA 1 ." de Ser rano por Conchi ta áünervi a y Marcos Redondo ( 2 c a r a s )
A LAS 8 ' JO—H
RITMOS Y MELODÍAS
8 l l ) P . á & — " LA DILIGIMSIA» f o x - t r o t de tfins tone) ¿ab rose y su Gran or~. X5— • LA CANCIÓN DE ELK3R" de Gal lop (
^ - ' * r . ^ — " DOS i RABOS" f o x t r o t de tfillson ) O r o Tommv Dorsev X6— • UIT PECADOR BESO A UN ÁNGEL" f o x t r o t de David ( H* J
807 ) P . 2 i 7 — • Q.UE HACER" f o x - t r o t de Robbins ) L a s Remanas Indr Xo— * YO ESTARÉ CONTIGO" f o x - t r o t de Allman (
Andrews
,801)P.B.X9— " TROPIBAL MAGIC" f o x t r o t de J a r r a n ) j imay Dorsey y s u Gran Oro XI0— " AQUEL TIEMPO" f o x t r o t de R u s s e l l (
3 W DAS MILITARES
BANDA DE LA GUARDIA DE PARÍS
^ )G .S .11 -Q " AIRES VARIADOS SOBES TEMAS SUIZOS1»
Sui te de Mohr ( 2 c a r s)
LA BANDA DE H. M. COLDSTREAM GUARDS
. lWjG.S&LS— »• X8LAHEHB" s e l e c c i ó n de S u l l i v a n
- :¡ PIRATAS DE PENZANCE" se l ecc ión de Sul l ivan. ^ T* *r" T* ^r ^r ^r *|> *r ^h ^r ^F T * ^F ^r ^r
•
PROGRAMA DE DISCOS
A LAS 12—H. M a r t e s , 13 de Kara» de 19^5 |!
2 je:
•?• / P *
H CONCIERTO PARA VIOLIN EN RE MAYOR"
DE BE3TH0VBN
por FRITZ KHEI3LSR Y O Q,. DE LA OPERA NACIONAL
DE BERLÍN.
DIR3CCIO>T MAESTRO Blech
álbum) V i — "Al legro iaa non t roppo ( 6 c a r a s )
v 2— " L a r g h e t t o " ( 3 c a r a s )
Y 3— "Rondo A l l e g r o " ( 2 c a r a s )
» PARTÍTA EN SOL MENOR»
DE BaCH
álbum)
POR FRITZ KREISLER
k-— ú l t i m a c a r a )
SUPLEMENTO
SINFÓNICO
" EL CAZADOR FURTIVO"
DE '.7EBER
M - 0 ) G . 3 . 5 ^ ( 2 c a r a s ) p o r O r a . de l a Opera Naciona l de Ber l ín*
* * * * * * * * * * * * * * * * * * *
Jíf l
PROGR. ! DISCOS ' / •
A LAS 13—H. Mar t e s , 13 de Marzo de 19^5
RUBIOS Y DANZAS POR CONJUNTOS CELEBRES
9^2)P.B> 1— " PREGUNTA Y RESPUESTA" v a l s de Taylcr ) V í c t o r S i l v e s t e r y X 2 — " UNA DOCENA DE ROSAS" q u i c k s t e p de Donovan ( su Ora» de b a i l e
. 9 ^ ) P . á £ 3— " EL CERO DE JUAN» q u i e k - s t e p de Davis ) *->.„,«. v a i l 0 r n V i - » NO DES MAS VUELTAS" f o x t r o t de R u s s e l l ( ^ b r o s e ? s u 0r--'
9 3 8 ) P . B ^ 5 - » SIMPATÍA'• v a l s de Fr iml ) M e n t o v a n i v su Ore» fá-- " LA SER DA DB LAS MULAS" de FJ?lal (
1
^ 3 ) K B p | « ? ~ • INT3R^TikGI0Ni^,, rumba de)Oref iche 0 0— n AlfEILLANA*1 rumba de ( por Lecuona Cuban Boys
OPSFSm:
R8AGM3NT08 SELSCCIONikDOS
10180) X9— " DBRFÍLINGERMpotpourri de Frey por Maria Mil t e n t Haz l í ens ing y
d'Antone ( 2 c a r a s )
4499XlO— " PHF;LUDIO ES SVArt de Lehar por Orq* " i l a r m o n i c a ( 2 c a r a s )
IO8Ü9R1I— !l 3L ZAREWITSCH»)de Lehar
y ! 2 ~ n FRASQ,UITA ; ( por Gunther Treptow
I ü 3 7 0 $ l 3 — • 33Í?o$á. um^ p o t p o u r r i de L incke por Kochfiann y 7 o l k e r ( 2 c a r a s )
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
*
PROGRAMA DI DISCOS ( Í 3 / B / V ¡
ALAS 1*1—H. Mar te s , 13 de ¡Carao de 1^4-5
MIGUEL FLE'2A
17ó)G.O#Kl— " AY...AY..AY.." p o r Osman P é r e z y^2— "Henchido de amor san to» de " LA DOLORES" de Bretón
MÚSICA RADIOFÓNICA ESCOGIDA »
255*0 A i — " SIRENAS DE L A DANZA" va ls ce Lehar ) n r n T l , i n < . -.¿¡LL X A - » 3AEDD0 DE AMOR" de Elga* ( 0 r n * J j a ° ° S K l S S
if7^32) ) Í 5 — " IITÜNA PRAESRá. HÚNGARA» de »«14« ) 0 ~ m h
0 6 — " MIL CANCIONES EN UNA £ 1 DE VERANO" de Bu3ch( u x q * n a n B B U S C U
^ 5 ) G . S ^ 7 — » CUENTOS DE HOF N" b a r c a r o l a de Offembach 5— " CAMIÓN DE PRIMAVERA" v a l s de Mendelssohn
^p. ^^ 4f* ^^ ^ ^ ( ^^ ^^ ^^ * ^ ^^ ^ * ^f* ^^ ^^ ^^ ^p *^ ^** f* * ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
PROGRAMA DS DISCOS
A LAS 15—H. M a r t e s , 1 3 de e 1? : 5
SUPLEMENTO
RITMOS DE JUVENTUD
6 : 7)P .B .>d — » UN HOI3ÍE Y SU SUEffOM f o x t r o t de Mora co) 2— » PODRÍAS SPENTIRTS" f o x t r o t de Balín ( Orq. Tonray Dorsey
7 0 P . B . ^ — • POPURRÍ - .if fox t ro t de Mathens ) O r o Hérrv Temom - •' SALUDO AlvíISTOS: •• f o x t r o t de James ( J
* 8 0 9 ) P * B ^ -06—
" HA3T UNA. BAHIJ8 DS BARQUITO! - :| foxde Burton)Ambrose " POBÜ "O TE . ¡AS I I " f o x t r o t ce Lewis ( y su ©re
8lO)P.3 .X7— » ¡HITOS POPULARES" f o x t r o t s por Freudy Gardner y su 0 r § . ( 2 c )
8 l 2 ) P . B > 8 — f o x t r o t s de '» BLA] 9 Y LOS :g Si:¿TI TOS") por Jeck Simpson O 9— " M0VITI0N3 FOL^IüS'1 f o x t r o t s ( y sus Muchachos
8o8fP.B10— " FRÓTAME MAMA? f o x t r o t de Raye ) 7aa P p m ^ a q . „ , , , „ „ O U ~ » AL 33TIL0 SUR-AMSRICANO" f o x t r o t de Dubin ( L a s n e m ^ a s -ndrews
1 * * * * * * * * * * * * * * * * * *
PROGRAMA. DE DISCOS l^¡H5\ \
A LAS 18— H. a r t e s , 13 de :.:arzo de 19^5
OPSRETA Y OPERA FRA GHETTOS OR(J)BSTÁL^3
ORft* ARTÍSTICA DATOS BSA
1$0)G.S . 1-y- " LA CASA DE LA3 TRES MUCHACHAS-Mpotpourri de Schube r t ( 2 c a r a s )
ORG¿. SINFÓNICA DE BOSTÓN
. l 6 8 ) O . S . 2-4 "Danza de l a s horas»» de I LA GIOCONDA" de p o n c j i e l l i ( 2 c a r a s )
BAN'A MUNICIPAL DI BARCELONA
12B)G.S.E.3— " j o t a " de • LA DOLORES" de Bretón ( 2 cara») •' \
GRAN ORíi. SINFÓNICA DE BERLÍN
2Ó9)G.3. 4-V ^ I s de " FAUST" de Gounod ( 1 c a r a )
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
A T ^
-
PROG . fc DE DISCOS
A LAS 20--H. M a r t e s , 13 de L'erizo d e 1G
r>
DISCO DEL BADIOYBNTB
*
931)P»B. l -4 ft ALTO AL MXNW1 f o x t r o t de Vives y Alguero por R a i l Abr i l y su Orq. ( 1 ca ra ) S o l . po r P e p i t a González
; 2 ^ ) P . R . A r . 2 X • NO ME D3 CáSAR CON TU SI W TE CASAS CONMIGO" dp Tardez por F e l i s a Galé y José Oto( 1 ca r a ) S o l . p o r Miguel Cor r i i s u e l a s
álbum) "El r e l o j de l a a b u e l i t a " de • C i ÍARICITIT^ DB MI CORAZÓN" de xilonso por Conchi ta Paez y Lepe y Barcenas( 1 ca ra )
S o l , por M* Rosa p l a n a s
717)P .B. fl*H\* SOLLOZOSu f o x - l e n t o de Pa los por José Valero y Orq*. ( 1 c a r a ) S o l . por Mon t se r r a t García
3&6)P.T. 5-X 2 DESTINOw tango de Blanco por Mario Visco n t i y s u Orr. ( l e ) / * S o l . po r J u l i á n Pedrosa
100)P . 6 -V f , Las e s p i g a d o r a s * de | LA CS^ US.- AZAFRAKr" de Guerreio por ' María T e l l e z y Coro 3o.. . por Rosar io Comas( 1 ca ra )
l ) G . S a r ! y — r* BONICA" sardana de S e r r a por Cobla Barcelona ( 1 ca í a ) ' " S o l . p o r Ricardo Modole l l
504-)G.3. 8 ^ * MARCHA MILITAR" de S c h u b e r t p o r John B a r b i r o l l i y su Crn . ( 1 c) S o l . por Conchi ta Montaña
F* *F*I» T I 1 1 T * T T *f" *r^ T6 *F F ñr *F 1* *F *F
PROGRAMA 3S DISG á
ipfslw) /
A IAS 2 1 O 5—II. H a r t e s / 13 de l i a r l o de 19^5
*TE 0KEENT4L
. ^SS-o"
i * A '
2 3 5 ) G . 3 ^ > 4 — 3 - C A YÁGA" de Liadow p o r O r o . de Oa A s o c i a c i ó n de l o s C o n c i e r t o s Lamoureux , P a r i s ( 1 c a r a )
, 2 6 B ) G . 3 X 2 — "Danza Á r a b e " de l a s u i t e " BiSCáHÜBCBS" de Scha ikowsk i p o r Or . S i n f ó n i c a de F i l a d e l f i a ( 1 c a r a )
3 l 6 ) G . 3 X 3 — p r o c e s i ó n o r i e n t a l " de " EL FIDS^ET DE BALTASAR" de S i b e l i u s por Oro* S i n f ó n i c a de Londre s ( 1 c a r a )
335)G.3¿J*^— "Dun^a rfcsa" de " P3TR0UCHKA" de S t r a v i n s k y por Ora . S i n f ó n i c a de Bos ton ( 1 c a r a )
2 9 8 ) G , 3 . Q 5 — " SBBBNáffá. CAILKTJSRA CHINA" de S i e o e per O r n . d e l SstadD c e l a Opera de 3 e r l í n 1 c a r a )
A LxiS 2 1 ' 30—H
OP^RA
2 2 ) G . 0 p . ' e s c e n a de 1 a c o r o n a c i ó n " de " BQJOB GODKJND./" de Moussorgsky ( 2 c ) p o r BDppCüOiCCáia: Feodor C h a l i a p i n e y O r a . S i n f ó n i c a
. 1 5 ) G . O p / > 7 -• c 8 ~
"Danza g e n e r a l " ) de " EL PRINCIPE IGOR" de B o r o d i n e "Coro de j ó v e n e s p o l o n e s a s ^ ( por Coros con 3s Oro* S i n f ó n i c a
de P a r fe-•
* * * * * * * * * * * * * *
»
PROCffiAMA DE DISCOS t ^ p / ^ 5 ) <Í
20
LAS 22*15—H. Mar t e s , 13 de Marzo• '.3S 19^5
HCBIGA CARACTERÍSTICA DE ÓRGANO por REGINALB FOORT - - -
• • '
J P . I . O . ^ — " IITMBO" s e l e c c i ó n de C h u r c h i l l y f a l l e c e JKSK ( 2 caraos)
por MARCEL DUPRE
9 ) G . I . á ^ 2 — " NOEL CON VARIACIONES" de Danuin ( 1 ca ra )
por LE •" .MITE 19)P . I .O
" A UNA MOSA ¿ILVE¿i'íiE , ,)de MacDowell — • A UN LIRIO DS AGUA" (
3UPL TO
OBQC . . .. .RAS
ORQ. LOS MUCHACHOS GITANOS DE BUDAPEST
1 3 ) P . Z i n . 5 Á " CZ iASM ( 1 c a r a )
RODÉ Y SU ORO.. ZIKGABA
1 0 ) P . Z i n . 6 - X " SZECHENYI" marcha húngara de Fahrbach 7-V " RAPSODIA ZÍNGARA" de Imán
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SONIDO: MÚSICA FÜStTE UNO. 3JT0S
L o c u t o r a : C ine H a d i o . H e v i a t a o i n t o g r a f i c a j a d linio fr B r c e l o n a . Director Cuesta Ridaura. .
*
Ha d i o
Lr«¿* NU k I GRTADA.- LA AD, PTACIONKS ÁL CINK Di. UN
Una de l a s o b r a s de l a l i t e r a t u r a que q u i z á "hayan s i d o más ireces t r a a l a d a s a l a p a n t a l l a l o e s , s e g u r a i a e n t e , e l l i b r o t a n c l á s i c o de
1 LAS MIL Y UNA NOCHES*• Y aunque q u i z á l a mejor p r e s e n t a c i ó n ue jamás s e h a y a v i ^ t o de e s t a s c o n o c i d a s l e y e n d a s s e debe a l p r o d u c t o r .Valter "Zangar ,convendr ía r e c o r d a r l a s d i s t i n t a s a d a p t a c i o n e s h e c h a s de p a r t e s de e l l a a l c i n e ,
DQsde e l p r i n c i p i o d e l s é p t i m o a r t e , l o s g r a n d e s m a g n a t e s de e s t a ind u s t r i a e n c o n t r a r o n en e s t e l i b r o un i n a g o t a b l e c a u d a l de t e m a s , que t r a s l a d a r o n a l b r i l l a n t e l i e n z o d*i p l a t a .
Muchos han s i d o l o s a rgumen tos que se han hecho pa ra a e l i c u l a s i n s p i r a d o s en uno o v a r i o s c u e n t o s de e l l a ; p e r o , por p r i m e r a v e z en l a h i s feria d i c i n e , / a l t e r wanger ha s i d o e l ú ü i c o que ha s a b i d o r e a l i z a r con M a r i a *¿on t ez , j on H a l l y 3 a b ú , e s t e t emaren una p e l i c u l a de t a n b r i l l a n t e c o l o r i d o . /
Una de l a s p e l í c u l a s mudas de más g g r f c t ó l é r e c u e r d o , i n s p i r a d a e n * LAS L'IL Y UNA NOCHiáS",fué « EL LADRÓN 5AGDÁ*, in te rpre tada en e l año 1924 p o r ^ o u g l a s F a i r b a n k s . ^ s t a misma p e l i c u l a fue l l e v a d a
por segunda vez a l a p a n t a l l a en 1940, con s a b ú de p r o t a g o n i s t a .
También se h i c i e r o n v a r i a s comedías que l l e v a b a n l o s t i t u l o s de a l gunas de 1 o l e y e n d a s de * LA3 SíIL Y UNA NOCH&S*.¿ntre e s t a s f i g u r ó una comedia de Eddie Can to r t i t u l a d a * ALI BABA VA A LA CIUDAD*, que f u é . r e a l i z a b a en 1 9 3 7 .
o t r a t a m b i é n muy c o n o c i d a d e n t r o d e l g é n e r o de l a c o m e d i a , f u é l a pro d u c e i ó n de Howard Hughes ?t DOS N00HKS IR ARABIA* r o d a d a en e l año 1 9 2 7 , s i e n c o s u s p r i n c i p a l e s i n t e r p r e t e s r / i l l i a m B o y d , l a r y A s t o r y e l y a f a l l e c i d o ^ o u i s ( . l h e i m .
Lu p r e s e n t a p r o d u c c i ó n de l*anger e s una o b r a o r i g i n a l de l i c h a e l Hogan, quien d e s c r i b e s u h i s t o r i a como una d e l a s más e m o c i o n a n t e s y de más a l t a f a n t a s í a , c o m p u e s t a y fundada en l a s f á b u l a s de * LAS MIL Y UNA NOCHES*•Ka l a v e r s i ó n c i n e m a t o g r á f i c a de e s t a famosa h i s t o r i a s a l e n v a r i o s de l o s p r i n c i p a l e s c a r a c t e r e s d e l l i b r o , a s í c o mo e l l u g a r y d e s t a c a d a s c i u d a d e s que en la misma s e d e s c r i b e n .
W e l t e r vfanger d i c e : N u e s t r a a m b i c i ó n ha s i d o l l e v a r a l a p a n t a l l a t o d o e l r o m a n t i c i s m o , e l c o l o r i d o , l a g r a n d i o s i d a d de n a s a s y l a mág i c a f a n t a s í a , q u e t a n t o a t r a c t i v o t i e n e p a r a g r a n d e s y c h i c o s .
u a e l e s p e c t a c u l a r r e p i t o de a h o r a f i g u r a n a c t o r e s de t a n t o renomb r e como L e i f B r i k s o n , B i l l y O i l b e r t , ¿ d g a r B a r r i e r , S h e m p Howard,Tilomas i óuez y Tu rhan B e y , y t a m b i é n un d e l i c i o s o g rupo de l a más b e l l a s muchachas de ü o l l y w o o d , que a p a r e c e n e n l a s e s c e n a s d e l h a r é n
La p e l i c u l a ha s i d o d i r i g i d a p o r John R e w l i n s .
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Deafila da aatrall&c»
MU3IG \ VEQi> IfOK&fc&S*
£* aaau*ftt)ra anta aneatras miarcianea la as tra l ! aa una Inte-reámate 7 diaoatide dal cine aapafial: Ana Mariscal, Su i n -ta l i$&ie ia y aa don pal l f aórtica do ?.a» arta a, permití» ea* tablar een a l i a afearía? een a l i a aliarlas da denso ecnteml-d a , . . Ka Iimy qua limitar aa a preguntarlo l a fia feaoa ?ara adelgazar a l aa qua canalete aa dcsRTnac para darla amenidad a l a eafcieTista, por l a tanta ramos a sa l i o i tar sa epiniom raf arante a ese l u t r i a ando «nadil la dal a l m . . .
ITa ta ta ! l a me kaa metido an al l í a . . .
TGémtf
Tu sabe a que muela ee dlcaa que ja quiara een lar cátedra da sajar l a t e l o o t u a l ; por l o taafeef mtgizi l ae preguntas <¿aa bayae e l e g i d a . , .
lía feaga responsable y alaga aaa rama?. Que ua* aotris tanga opinión propia y aa l a t tao jt 2, IUS r i v e r a «lenif ica yam aa i n t e l i g e n t e , aa que alante cátedra da mujer inte lec tual» GUQ a* aay ala t i n t a .
S i . . . para tede ¿» ee&an el celar dal c r i s t a l , . .
Lóente*: En baca a r t i s t a aa deba ser u*± ara tina; per l a tanto jr par l ó g i c a ¿ebe canecer todos l a * factores da aa irmtmff kaM-taal oanaola/tta dal Talar ¿a ot&¿ une, da manara gee aap& apiñar tabre l e e m i s t e s , 7 auna ¿ctrise Aa c ine , lntaligam ta oL.-jre, ¥qu¿ aojar «aa preguntarle aa parecer «bra l a s diverns a f reatas era.a rodean aa arte?
Can tada aate prologa es toy asustadís ima. . . Z&n prc¿ eer&x ¿a £ l i r i<¿ . . . ?¿ío te earia 1» &i/ca preguntar < £r.# mi primera p c l i o u l * fr** •
*runtae cm&l
Lo arbemoe todos, Tu p i n e r a ai ata l a interpretaste on I t a l i a y fuá "&1 ultima feuear»... lia aguara qua rey ni l n t e r r o g a t o r i e . . . ?que responsabilidad orsaa tu qua tiana al productor oiaomatogr&iee?
H I I M * qua daba feaaer suyo* l o a i n t e r e s e s da l o a aotoree parque.. •olaiQ, hasta oiarta punta, ocmjrar.Sc epa en Hally-w^ad alguaaa figuran, o JÜO Ckarlaa io/ar f Jasn cra^ford y atraa saaa l o a pradnetaraa da sai¡ p a l i o i l a a . 3c l a imioa £»rma y l a aaa diraoxa da auidar aua iüta^aaaa. . .
üo ta a^lgaa par l a tangaata Ja i ta . Vaa guataris aabar tu apiniaa raf errata a Ift tnfluta.alH fNl t i ai-.a al pro?uata» aa una p e l í c u l a . . .
Muchísima... qua a& a l i a ?suafea... Ha al eníatrat© trabajar fea! a i sas y uin
?%ua' Juagaa l a a laa <
Ya da; a-año aparta l a praaaataciajuf a l uiía ra larl^Vtmg l a manara ¿a real larr e l f i l n t inf luya aa l a miama trabajar a plaaa f i j a , por qua vanaa aan lan aa^dioa j i*a pu^da p^arra^araa, qua gadamaríta, rapltiando l e a aaaanaa l a a yacas pra-la satgaatíu d^ ojm ae aoaraa l a faefea aanraaida.
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maa a proposito M M ilavar al aina t %mM a orada teatro a laa asuntos origínala a?
i lA: ¿as t^rai de t ea tro , pare quitar su Monotonía so requiere um basn nd'^taitsf 7 1» u b ü guionista; l o s asuutoai origínalo O oarooon do oontonlAo bnaann... por l o tanto, oroo maj atinada l a aleación do una buera revela qoo ademas dal tes¿af ya dssa» roblado oon « p l i t u d , tlono perfeetoaente dibujado o l procese p&cclcg iao fta loa personajes»
2»eca: TReouerdaa algún t i t u l o a proposito p ?% o l io?
flhU 8 1 * . . aparte do o l i o te-;' W i obra? fti teatro mi r a fIMjyüAtt para usa gran p e l í c u l a : * Dulcinea», do Saetea Batty.
J*eeu: i#a obra que te Tinos en a l Cellüeum, con Ir cr>fcpefl¿a del 3»atre Kaelenal?
.484t Bxaotc**. á s cas i segura ^xo la d i r i j a n i kuxnaj» Luis ^rroyo«
Locu: Y na a;.¿ a¿ i*u-€ tu Sttrás l a Ler )iaa«». l íagaifico proy^ue . V^ue • t r e s t iene?
¿143 Representar de nuevo es ta obra en BnroelOiía. SI an teatro e s sulO.lne per su fondo t; por .su íteriaa sa cine re ¿¿altará algo d e f i n i t i v o para l a producción *«¡.a"ola»
Looui ?£odrlss baosrnos ol obsequio de decir un f ra í l en te de ^Dulcinea?
¿JELá: Enanntsdu... Yey a e lo j l r si p&rlsffWáH del HgMMg aatc#
fimanww as »an$x»fl»*0
l e e u : Sane**»... brn escachado u s t s t s g a l a gran a c t r i i de nuestro cine 7 de rtirsteo teatro t *na i tariscal , en on £rags»nte de •Dulcinea*» Oon ta ^erniso f ol de l e s e /ontes , sigo vi i n t e -rregatorlo*»* ?Cr&ss interesante que una aotr is trabaje oon frecuencia oon un »iw>o director?
¿UFA: Desde lr-cge« Be l l e g a a unr graa c ¿nape re tr ación a r t í s t i c a , a una colaboración 4 » redunda en favor de l a p o l i o - J a . . . Clare • s t á que después de beber reclinad© justss quince o veinte p*t-auceicne*, ez i» te e l peligro de repetir *<*•«• rodo de peído de l e in te l igenc ia de mbes pare aelvar este oeoo l l e .
l eou: PPWl erees %u que es la aieirfn del director en el estudio?
Al A: F i e s a l l s a r l e t e d e . . . si do todo entiendo; Se l o contrario ¿ue no M £ £ t a an aada 7 e l sera e l priaer furor eoi&e*
JLocu: 1 abora kablauea del art is ta* »•
,_:; £1 &e%J9r<* del o r t i s t * es una abnegad en absoluta* rodo per e l ar te . l o deben contar l e s so&t i talentos mi la Til 1 .?lvada.*« ese me l e inte ese e l publico; e l publico quiero una bao na l a * ber t una constante savsraci4n9 qpM solo ce Isgya oon siuobes aafr io ics*
Lvoa; Si me fueras a e t r i s , ?qaé trabajo, de l o s relacionados* con e l oine e l i g i r l a s ?
ASA* Secretaria de dirección y sion talara*
Loou: ?,Ju opinión del op-rreor?
-*- ( '3/?/^ ti
AMAx Que a l a» luaea ee debe en groa parta l a amblantaaifo da una pal ladla y al op?a laa art le ta» aalgan m e a «eme* favereol&ea, pe a i parta talero !•/ oer oenet&r qaa ec tcy uay aatiafeaba da tarara par la fetegrnf ir. ooBaeg&iéL» en "Un* eeabra m l a venta-n^', qua por c i a r t e a* eetrana en Madrid a l e&bade da pio?-i*#
Lo3ur: T&'*tl*faafcA de tu lnbor en arta c inta?
ABJU Be aatt p c l i c u l * interesante^ da l a a WjtMM raaHeaaa» por Iqxir.a.
l o e u t : De tafaa t&w Ínter?** tactor* a en al c lna t OBJ metiente eaoerica h:.f Ult#afta%»M ooii n&a eaooidn?
J*AÍ Quisas*•• imo fct l o s B*o**iLtoa ftfflltitl *a -Una sanara aa la ven-I l 0 » t lh eeeera da a l iv ia v l o r i a par tm intenee 6 rama t i n a *
¿©cu: Tpre.ülerea a l genere arar * t i c o ?
M¿z Siempre. . . MUJ^VI M Tan nal de vea eo enrodó coai tas l iberna para l 'aui l i tar la dlgeatx&u de l a a gra&dee prebleBaa**. Al Y Mi raaul ta l la f? i vert ido interpretar unfc p a l í e n l a aoialoel par til <*¿»tllo da "üe l l e v ¿ mi uwa^ói^,
^acu: Y.*. Yau^ioo no tmbagaa ati al c i n e , qua taues?
JüUx Yey t>l dLne y haga xmnto da madia.
¿cou: May ronr n t i o o . •• sabré teda aato u l t i w » , lecual no üa t^adraa-t e para rrc^tr t a r t a . • • ?a ou¿ c*eea debida l a indi ferenc ia del publico «ate l aa p a l l a r l a s espaholaa? ¿¿apera. •• rama a hacer PdfrC' naM original* Gomo toc.oa conocer, tus aficionen l i t e r a r i a s , toa inspirada» z?oet*las y a%:u¿¿¿os a r t i c u l e s , aoa gastarla qua l e ^ r ^ a • • taifteatarto <¿ee ka* ercr i to para UBB rev ie ta c ineks-tograf l ca , referente a l a rre^rnta crue ta b i o e . . -
JÜiA: f ine van a daoir l o da l a crtedr&*..I extr&et
Loou: Da ja qa* LaSfl.au loa envióiodoo* ana i lariccal va a leernoa nxm da ! • • a r t i c u l e s (na proxiíattasite publ icará.
JLEJU (I.'.tul >) m Si an aiia 'búami interpretación. a a a íuarza 4c ahondar, da palpar y varia» al eontijaiauuo qua daaoa een l a Wqpraala^f een a l wat is q¡aet ar latal irada t k^oio ge ata 9 lm%r¿ da tran^opartar nua»tr^ i&iuiiettid ni aapaatad«r t aal aa también OOJLC» ruautra cina f hnbrn da lapoiiaraaf s in Llardaa mi f i l a a a orotwalonáis, aino ojfrttolaiídoaa a ai a¿i*mo axi un anaiE da par*
ftiaatre publica o t verga** ñau l a aoiii*4%aai?la f huya da l a s paliTiulaa eapotcIi.u MXUC e l ¿iató.o u* la cruju TptTfM l o fc&eef La aata
|M||UaÉ^ e s t * In clava daí oixia aapaftol9 m gran dafaata* £J. ^nLlico te ectreuo ^at cu c> :uc ac ¿acó oi i f e l t¿3e fcaolaf aan¿x¿ta9 daapraaia a e log ia 9 aa9 aln dudaf e l que da la paute ar«ikjtii¿afir*3L>te« Je ^reoim* nu^atro oiíjfc pero aolo tianaa una raaon para hacerle y en a l i a ee apoyan can todaa «aa íuaraaas al QÍXJB va.-u^L la f a l t a t-oaolaat^t la f a l t a ulaae, aalldad» Uai-eaae&te petf esa e l pu^Lioci pref iere e l oiue extranjero* X a^ v¿ua'la <fl.uaaf aa f a o i l tobarla eau al ^fe iü¡ a l bxaeau ^uata eatá uuy do^arroiaúo au nuestro puiilloo .¿ae aa'oe dieoeruir entra una e&cena i^atarsl y una a r w l l i c i a l , para 40a en una peí lo nía e l alfiía da oada eoaa, de oad& persona, daade al extra qua na pena al abrigo a l a a f r a i l a o al diraotocrt (fia tedo tr&aolanda a a l i -daü. ufé algo H'uat QÍÍ Kapaf.a% aal o pódeme* lograr lo a ooata de derrochar un arte oim. veeaa eapeior al uue ne neaeaita en Jm4-r i ca t por a«e*ple9
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Teaai
Farcpa apa calidad en. a a aoactvo* no» fa l tn M tina o r i l l a ! da p i t i l l e r a ña o r i s M , de Brujaraa l&an psin**aat da donai-*3 9 c?o ti:i ar-bsr rerntirsc* pacrn oannr todaft l i e ft?.aa# Cu*mda asa otUldad «a no» da en al al no axl?an3«o9 j aa 2u»a áA manpra, o» «xifiolan^B ^rr> '\n& i n p^llamla pa*aaaa t ^ p t t t ^ aa a pa¿- l a mataa 7*5. *a aanfarnaraa. l a as oaeatian de dinero ¡sino ña a * )i?itn9«iinqna «o tiay>e n*Sa TU a ^ar con al arta* La difaranoia aafcá ai». i(ua9 auxilie aa ae 13a^a a l a obra maaatra^lo* «moricsnaíi l a s qwd* p*>r 1* n*no* »1 baf»ia9 l a aayer¿loia pnlida, miontraa <*ua a noeetraa ?»a coa desvairá aa* *adat*-, fla aaafea9 ain "uña, paro san toflo^laa varal a a a l aara. i>o? eao *ira tetaafar na o* ai **.*** l laspral naxiaa «lanpra* ftuaatra nata a» lag ar ;u«ra al <jlna WÍ. Gay?*,9 un Ctorvunta* y itn Fa l la , aaa *aaafeefc* (pgi fcnaa daair da a l l a f *jio ^araaa a apatía*"* una fia ílaa, a ltg>aaua 99% a a l l t a ! an tadaa nu atraa ronli zaelonoa baanaa y « . la s , para gana* l a f^nflanaa dal yoíiliao a tañerar %v% contormninoa 30* ffM ajando pangan una peí lóala a apañala, 1* ^«nta a* a rae o a l a *eax* da onfronta 7 uo l a aaapta por ÍUlxoaa, fcicntrs.s aa t a lara tar4a 7 tan pta.lari.la aatuplda, par a l «ara Viaaka da aar ta*a*tada*
Safio rae. •* iir¿n acoa diado a Ana Hurlooal ;.pa ki tormina&o ¡ra a a « l a 9 alay^n*^ para uat^dae la a p*i&lal«i da un articula d*l qua aí* citara*
aoXllK); Mu3IBA
1 ¿autora:
laouta*:
801Z8VX /.**XST0B« rfftft laitoa i l una !&§•»« Ho a^uí una ¿rnai re al i sao ion da Alfr«d Mitokoacfc que nea recaar da al ganl*l di? a a ka? da »¡W asoalonea* y * Air risa «n e l oxs*?o*3"# l o aj»g«rí l e ptftlieKpd al aflYertlr al ol.l** ft* incruiata-d*a oa© raafir* tata fraftttotlW de %o oorel i ta-a mare-n ! » ! • varaal IÍIIBÍS* xa yal iWla «antlara Mt aapaote'iar an an eana-b^.te altado da Mrajrtia# 13 IWXgatf %tMi polialaas aa plaaa-toada y flraarrollrda9 hprt?» jfaa u l t i^ot rol laa, POT »n prla-flta 3a gr^'. canplsjidsa Mlaologiaa an ol (iuo aa ravalacona nr p?m? aatar JnnvgJi 0ai tan. 3r« Tarflaí , teala A flu^l^ a l dlra o tur itaaa aonoeaior^a al ae?pajtaÉ»> y piando un pooa al Intall^anta tqoi l ibr ia PW atentara* Come y» *a«a« flioha¿ do la j inlarf rataa aereoa daftnoer 2 'aapk Oitton t Bi^uiasda^ la mn maritaa farasia Wripkt, ouys lr/bar 3i*^iflct: f aa Signa da aaat& palieuln MfM da ssftlafaoar al publioo daroita »r.o\apa aaiv&naa* (30Q^)
rn&tasjla« "Un? atajar da o^raetor** TOtt1» •ws ^1 0¿at*,,« atir,«ua <m anta la&alda aon Ina mudara?9 oa'pitanardaa j ax ana aeaylra da aaeaala9 Isa a©aa2rguanj da proaavar an aaa* Yi> rogizaon tii a b a l l a a tlarr^c ain ley* Da al io ao daaywni1
da qna »Una au>r da aarnot$r» 4m tma aouali»i aan «bnndaata avl puro diatrciar al oanaotaaor* Basjisdtn ala gra&daa a l « d a a *a^t^lo^a9 paro oan üal)iÍi4aS-t mao oorraaponga a Tin t l y a a i i f oa&a 9vau i l a y i 9 qoa paraos «ipaiiad© an a» rapatiLr loa graa* daa aelartaa oo»o ftia »lv3bailón a "borda*f ?« t T —°tn ra-eaerdaM« - ^Un^giuja? da oajraa«ar». $xm ¿r&yaota %1 alna yo»itaala9 con gr*qc exlta 9 tiene MLtawi ftl fiXlalOKta da l a intarvretao;<iá da garata Young qna ain duda %n un nomhra de mmkñ rao^a> t ü ^ U á t^rJLll^a; B3B £* l a s actrlaoa da a^da a jn¿gar por al nnateroao puülloo (roe aouda a admirarla diariamonlso on aata al is loaa cwaadift Biarioax*«
aosi^o: tc^io^ Fsjsa®
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l e c u t o r a ; Co láu l to r io eijaemfcogr<£itt f & cargo d t Antonio l tsad&#
Gtnt tálamo» a un atolr i&or dt loó la 3x«£L t l d#
L t t u t t r : "Jna d t Xa» kltixgt» novela» dt e s t e groa e s c r i t o r , l l o r ad*» a l o l a t , ka sido per tuen tu de 1*. Lietnu íso t r a t a dt «'La t t i lora ParkLagion*, cjut tL tM p o r ' A n t t r p r t t » » a Gretr Ga*-«t;-i| f a l t a r í l d g t o n y idward . ¿ n o l i * Mvlfflttfl por Tay fcHN a» t t» J2d era o qae se proyecte» l a pfearima tt&jporada porqu» #* ana ¿p'ou&caion ttimtBtfta r t a i c u t aconte* lia octubre ¿* 1944 - SI d i r ec to* d t "Itfbtrsaefist*, 7 »&t» fctabrea qut l a u.-a:?cxi»t Jr ¿ox;, ^fft
X* t e n t e * :
¿ t o n t e r a :
ftadf on rumM y dorase* Baicüwt aflo* XiiC aoter dt ca rác t e r d t l clac g&cno&Jtit. Su t a s r i « t i a n t f j e l i c i i l ' ¿ f fttXK&XLt&a ItBfcitr. en estator» de 1V44, ea "Gii&ndt t j t f t iM *&*» cjOL gr i t t t r* 9 r t aLi^ada <&i. tecnia oles #cr oufcufcu ¿o l a e~M>a FtK y t tH M* «novo» a r t i t t a a : Jua» B&Yer 7 Dlak SfcyBtzá»
¿cuto*taaó;i a un flñft|»fffT dt Hedy 7»amar«
lio ha?c. ua t t de I t t m a c r e » qao corran entorne a Htdy: mt 3&a tru^rtc y s l v. ) r i>» p»r oa tn ta da l a t&*& ^aü i t r jJxu^t t donó a ka intoxfcretHdfc "Lo» OOIl Ul »t adere O* •
X»oeuítr: Conten aa&os a M i l i t a Mu»
&€ento*a: Jte sefíGritu. Xiu n ü y u n a n c a k t k , no t i t a o n n*da qtr» t i . t G»X¿. l a ^ IAH y M i nocketí a <¡u» u t t t d M rc£L€»*»« & l t i t u l » t l r t f in r l ftt l a p t í l d a l a «a » 1 M V •• „< /jr^/üir» y u» *; * da u» r t l&t» o r i e n t a l £m.bastado por lo» s p i e n l c t a a . Xa Y»r-dad»*a Xtortada. da [ « - * _ on, con <*1 t i t u l o de »Jjéa ti 13. y uaa
Letra t e r a :
l e e n t e r *
nocíate" ¡§« iüliae a#tnal i»r , t» por cuenta «le 1* casa ^OOITIFV-WLa»»t Ü •» tiro»» p u o l i c i t u r i c el 4ue Kari^Mentea r e s i d i e r a . en Stapttfi» has ta I O B ¿eo* &£**s too tenido ee*»i tn dt l t t r t a r t a » «ruyaa n í t i d a * a sn» ptíMtm gpü YÍTCE. en i!adrid# &»»& oatexLa M B el actor t r a n o t e J t a a P i t r r t - ¿ a » t n t «
Oontts ienes a Uarlana Xt
IgBMTt l a vattM a t i por 0 H rowpicrta »« oo^yvottiao Matriz Eiojaxal ¿ o a l t a K^rnan y Armarño CaQL i i p p a r l t e r i r t l l t » y J&tméM Mayo y Uarta i - an t a t l a l l a y Carie» Vuüts* Oomprerda us ted que BQ vey a i na ráu ra r un o a w m l t t ^ l t »tntlM©atal par» <¿nt l o a a r t i s t a s iuc c u t a t t n ua^ protílem^t aa t r» sos 9 »a« v i t t i a e l t a d t a«£ 1* o«Ylt»lÍaft dt xiet^dt». • • ?i¿oa»o t l l t t | it» yr»gl»%m algo n ¿ t n t i t t A ÍÜS.8 juovits? Illo &t en£*ui¿^5í uattci pte© « t í . o r l t s ! o í r p o r l a raS le y I t é f por l a prtmm*, el ovigmx 'r u o t i T t cío l a « polca» cor ra j-roN»tl49«
I tocut t ra : u^nteB'^^o^ fv J.p© Veli-wU. af te <\?ZkCiHé
1 t o u t t r :
Leoa to ra :
K0 ; aofl ataiiolér: t a u r t t ü y H miakas uoftoritaa ra» l o a t»» oribor. so l ia i^auao IÍÍ d i r ecc ión dt a lguuta Ae ax i t r t r t a a r t l o t a a a (y ten t» fitstati e r c r i b i r . íoEtn nota« F a f a t l Pu* ran vxr t MI Madrid• Ocl I r Atocha9 §4» 0o3.lt Axtcbp 84 t Madrid • Antonia OaBel t /'J.oalsT, 181 f MadrH . AlciOL^ 181 f Uft" d r í a . Fntdci: »»»TlM.r a Marta S e a t a t l a l l e y a X,UÍÍI Jrrendt» a low üew.dio» Klntf^n9 Verg^t ^muero ü t 2roa i '» r r t» 9 ^iarceloiuw B» t» i lM K l í t f f c JWM** e o l l t Vo-3p39 twt#r0 2 # ? r t » f i1 t r r tu t Barueltz¿a#
Ha t e m i n s á o t i consu l to r io oweue togra í ioo y«*aÉrtfc4lLit»it-•ada y otn e l l e l s trarJai#¿lon de l a r e v i s t a alna r ad io 9 por #1 ttiicroftao dt l 4 adi t lMf—lt—> lo» d t » p t d i » t s h a t t a t i prójimo starter a ln n±*wa Mora, t i DÍOB oulere
p)Hf)
Ssccion Radiofem
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Vamos a da r p r i n c i p i o * míe t » sección Radiefomina,revista para la muj* que radiamos t a l o s l©s martes y v ie rnes a es ta misma hefca,organizada por Rr di© Barcelona y d i r i g i d a p e r l a e s c r i t o r a Mercedes Fortuny.
Comenzamos hoy nues t r a Sección Rallof ©nina , con ?1 t rabajo t i t u l a d o "EP sentimentalismo y l a b e l l e z a "
Casi todos los inventos que de una u o t r a foraa han revolucionado el
campo de l a b e l l e z a fem.eninathan tenido un origen mas o renos comercial y en
caminado p r i n c i p á b a n t e a produci r un benef ic io monetario a su inven tor . Sin
embargo,cabe recordar de en t r e todas l a s modas mas famosas,unat que tuvo un
Origen es t r ic tamente sent imental* Nos referimos a l a ondulación Vare e l , que
no es n i más n i menos, que un t r i b u t o hecho a una madre, de l a misma forma
que l o han sido muchísimas obras de a r t e . Los a l l laX*** y m i l l a r e s de cabezas
femeninas que han l u c i l o la ondulación Marcel , no ha* sido mas que l a expre
sión de cariño y admiración de un hombre por l a cabe l l e ra de su adórala ma
dre ,y su deseo de r ep roduc i r l a , en un afán de e t e r n i z a r l a .
Su inven to r , fue un peinador francés llamado Marcel Grateau,que eaanorado
de la hermosa Cabellera de si* madre,que os tentaba una ondulación n a t u r a l , p a r
t i cu la rmente hermosa? in ten tó r epe t ida s veces reproduc i r la en l a cabeza de a i s
el lentes,aumqu ó sin conseguir el éxi to ans iado, espoleado por aque l los fraca
sos , el peinador l l evó a cabo l a rgos experimentos y por fin en ldT2, de l a
manera mas s e n c i l l a , consiguió reproduci r armel las ondas suaves y hermosas.
¿Cómo? Pues nada ^as que usando las t i j e r a ^ de r i z a r en sentido inve r so .
Fué t a l su entusiasmo a n t e el inesperado descubrimiento ,que inr edia tar ente
lo ma te r i a l i zó en l a s c a b e l l e r a s de algunas de sur- d i e n t a s , sin cobrar na
da por su t r a b a j o . Tres afos mas t a r d e , una señora que hablo v i s to aquel p e i
nado, fu a a l a peluquer ía de Marcel, ofreciendo pagar por su t raba jo lo que
el a r t i s t a p i d i e r a . Después de e s t o , l a ondulación de Marcel, fue adquiriendo
popular idad , ha s t a que se convi r t ió en un verdadero negocio. Por el año ia*£7
hizo fu ror entre l a s mujeres de aquel la Apoca, revolucionando completamente
el ramo de l a p e l u q u e r í a . La demanda Iba en t a l aumento q u e K a r c e l , que no
podia hacer la f r e n t e , se vio obligado a aumentar l a t a r i f a , produciéndose $
veces casos de señoras que l l egaron a pagar l a cant idad, entonces fabulosa,de
cien francos por cala s e r v i c i o . Fue llamado a Londres par« on lu l a r l a cabe
l l a r a de Lady Lennox y l a moda tomó incremento con ta l rap idez , que pronto
l o s imi tadores bro taron como hongos, en v i s t a de l a s ganancias fabulosas míe
' l i j a b a . La ondulación Marcel, hizo famoso a su inventor , demostrando ,que no
solo e l afán del lucro ,puede dar or igen a u n invento sensacional , sino que
también el sentimentalismo ftitui t i e n e a veces,una in f luenc ia d e c i s i v a .
t\sh0) ?? Dentro de nues t r a Sección Radlofemlna,vamos a r a d i a r en su ftincón p o é t i c o ,
l a pces i a t i t u l a d a "Duérmete apegado a mi!Mde l a notable p o e t i s a Gabrie la M i s t r a l .
Ve l lonc i to de mi carne que en mi ent raba yo t e j í , v e l l o n c i t o tembloroso , !duérmete apegado a mi!
La pe rd iz duerme en e l t r i g o escuchándolo l a t i r . No t e turben mis al i ai t o s : :4uérmete apegado a mi!
Yerbee i ta temblorosa asombrada de v i v i r , no r e sba le s de mi b razo : ¡duérmete apegado a mi!
Yo que todo lo Jje pe rd ido , ahora t iemblo h a s t a al dormir So r e s b a l e s de mi pecho: I duérmete apegado a mil
Acábanos de r a d i a r en nues t ro Rincón P o e t í c e l a poes ía t i t u l a d a "i Duérmete apegado a mil , o r i g i n a l de l a notable p o e t i s a Gabr ie la Mis t r a l .Y a . con t inua ción pasamos a nues t ro
Consul tor io femenino de Radiofemlna
Para J . F . - Retís, Pregunta . Señora Fortuay :Hace ti?mpo queme escr ibo muy
honestamente con un joven a qnien no conozco personalmente y con el que en
t a b l ó a l i s t a d op i3 to 1 a r por un anuncio que publ icó una r e v i s t a , cosa, como u s
ted ya sabrá,muy c o r r i o n t e . Pero es el caso, que insensiblemente l a s c a r t a s ,
por i den t idad de sen t imientos e i deas , han Ido degenerando en amorosas* Hoy
he rec ib ido un r e t r a t o suyo, con Te p e t i c i ó n de que l e mande uno mió ¿y debo )é¡
confesa r la gtie he rec ib ido una verdadera $*s$ies5Si«K d e s i l u s i ó n , p u e s a t r a v é s
de sus c a r t a s r e habla forjado una imagen de é l , b a s t a n t e d i s t i n t a a como
es en r e a l i d a d , Apte l a decepción su f r ida , dudo e n t r e cont inuar es ta corres""
poniereis ; o suspender la . La ru ogo me de su va l ioso consejo eot re cual debe
se r mi a c t i t u d , a n t e todo lo que l a ¿B£ he expues to . -Contes tac ión . Crao s i nce
ramente,que siendo u s t e d , como demuestra por l o s aa tos de su car ta* una seño
r i t a hones ta y buena,no debió e n t a b l a r amistad con ese joven de la forma que
lo h i zo ,y menos hablando tomarlo ese c a r i z amoroso. Las amistades deben se r
en tab ladas personalment 3 y con seres do l o s que se sepan sus an teceden te s .
Ese joven ademes de no g a s t a r l e f í s icamente ,según us ted conf iesa , puede s e r
persona poco recomendable moralmente,ya que no l o conoce, pues a juzgar por
lo que us t ed d l c e , v i v e en d i s t i n t a pobfeclón que u s t e d . 3reo que lo mejor que
debe r l a h a c e r , s i l e &É v i o l en to c o r t a r por lo sano,es i r enfriando esa amis
tad o r i g i n a l y a c a b a r l a por consunción. Devuélvale el r e t r a t o agradeciéndole
el envió y d isculpándose por no e n v i a r l e el suyo. Y consogre su amistad a
personas que conozca,pues la3 amistades a p i s t o l a r e s > r a r a vez t ienen un f i n a l
ag radab l e .
Para Una a r g e n t i n l t a . - Barcelona. Pregunta . Admirada señora: íSstoy prome
t i d a desde hace dos ano 3 con un muchacho bueno y formal que me qu ie re como yo
a é l . Pero para desdicha mia,hqmos de marchar mis padres y yo a l a Argentina
donde tenemos unos negocios a cuyo f r en te e s t án dos hermanos mió 3. Como l e
d igo ,he de nurchar yo también con mis padres , acaso para s l ^ i p r e y no sabe
e l dolor que es to me produce, pues todas mis i l u s iones caen por l o s sue los .
Aconséjele u s t e d , puef yo que tan f e l i z era y pensaba se r lo siempre , casa
da con ese hombre a quien tanto quiero, ahora veo que si me voy» queda • !
dicha para siempre en España. IY cuándo podre ya g o z a r l a ? . No se puede ima
ginar cuanto sufro-.- Con tes t ac ión . - No creo que aunque usted se marche,
s i g n i f i c u c es to l a separación cara siempre,con su amador* Prosiga sus r e -
l ac iones por car ta» y cuando lo crean conven! ente ,;$ pueden casarse por po
deres y ven i r se luego a r e u n i r con é l . Aderas, creo que también podria expo
n e r l e su s i tuac ión con toda c l a r idad y s i sus r e l a c iones 3on fonra les como
dice y se quieren»podrían a n t i c i p a r el acontecimiento an tes de l a pa r t i da
de sus padres y ca sa r se , con l o cual us ted ya se quedarla a su lado para
siempre,aunque t u v i e r a que separarse de su famil ia por ahora»separaci<5n que
no juago de f in i t i va»pues seguramente que e l l o s volver ían cuando todo lo tei%
gan arreglado_3K3a*£$^^ Asi se
lo deseo y espero que sea para su f e l i c i d a d .
Para «ánlta V a s . - San Andrés de l a Barca. Pregunta . Tengo el cabel lo*
muy claro p e r na tu ra leza y quise decolorármelo usando un producto que me re
comendaren d i c i en iome qr?e no me p e r j u d i c a r l a . Pero desde entonces , cada vez
que me peine se me cae una gran cantidad de cabel lo ,debido s in duda a l a
acción nociva del producto y me temo que a e s t e peso no t a rda r é en perder
tod^ el pelo.^Qtxó me recomienda usted? • -Contes tac ión. Para f o r t a l e c e r su • tan*-bien
c a b e l l o , evitando su calda y al mismo t lanpo l o g r a r , como usted desea) que
a su herrranita l e crezca lo mas rápidamente p o s i b l e , pueden u s a r l a s iguien
t e f ámula de exce len tes r e s u l t a d o s ; Bálsamo de l Perú, 6 gramos. Tintura de
c a n t á r i d a s , 6 gramos^. Esp í r i tu de romero,50. E s p í r i t u de lavanda,50 gramos.
Agua de Colonia,¿00 gramos. Fr icc iónese con es t a solución dos veces a l d i a ,
a l a cos t a r s e y al l e v a n t a r s e , durante una temporada, pudiéndose cont inuar
después de conseguidos sus deseos , usándolo como loc ión c a p i l a r . Con r e s
pecto a l a s dos preguntas que me hace su he rmani t a ,d i r ig iéndose a cualquier
cor ere Lo adecuado, l a informarán d e t a l l adéren te , pues en cua lquier l i b r e r í a
encontrará métodos para aprender idiomas en casa,aunque en mi opinión e s
t o s métodos no dan nunca el resu l tado que pueda dar un idioma aprendido con
p r o f e s o r .
Para María del P i l a r . Sabadel l .Pregunáa.Señora For tunySoy le e s t a t u r a ba
ja y algo gruesa .Dígame qué co lores son l o s que r a s se usan en invierno y que
puedan darme apar ienc ia mas a l t a , p u e s deseo t ene r una a t rayente s i lue ta ,como
muchas de a l a amigas.Quedo por ant icipado muy reconocida a s i s bondades.-Con
t e s t a c i ó n .Los co lo res que mas se usan para v e s t i d o s de inv ie rno , son el verde
oscuro ,be lga tos tado ,g r l s ,mar ron y azul marino, recomendando! a es te u l t i m o ,
o e! negro ,para a f inar l a s i l u e t a l o s o t r o s aumentan el volumen. Influye mu
cho l a e l ecc ión de l modelo.Evite godets y r e c o r t e s ho r i zon t a l e s , que l e harán
parecer mas b a j a .
Para Antoñi ta de Lys.Barcelona .Pregunta.Tengo 16 años y me educo en un co
legio medio i n t e r n a , p u e s todos l o s domingos vengo a casa .Sntre l a s compañe
r a s , h e intimado con t r a s mas,que por igualdad de c a r a c t e r e s formamos un cuar
t e t o de r evo l to sa s ,que dicen somos l a p e s a d i l l a le p rofesoras y alumnas,por
nues tas locuras i n o c e n t e s . ¿Cree usted que hago val con ser como soy? Debo ad
v e r t i r l a que n u e s t r a s cosas son puramente de c h i q u i l l a s ne rv iosas y locua-
l a s . -Contes t ación .Yo creo que l a s cuat ro c o l e g i a l a s t i enen demasiados mimos
de n i f a m i l i a r e s y e l l o hace que sean como son.SI en vez de eso h a l l a r a n
un p o q u i t l t o le ~ as severtdad en sus casas , se acabar ían ejl p a r t e asas in fo r
malidades y loen ras ,qoe aunque Inocentes .terminan a voces con 1 a p a c i e n c i a
de p ro feso ras y cor pañeras ,y lo qne es peor , arnrrue us t ed no le d i c e , p e r o lo
deja e n t r e v e r l e s proporcionan nal as no tas en su3 e s tud io3 por emplear mas
tiempo en l o s juegos que en los l lb ros^óBi esto c ie r to? Desde hoy,us ted so
bre todo,haga p ropós i t o de enmiend a,obedezca a mié m a e s t r a s , sea ap l i cada y
formal .Ya verá qié a l e g r í a proporcionará a todos ,espec ia l mente a sus papas ,
y usted se s e n t i r á f e l i z , a l e a r e y s a t i s f e c h a de si mia ra . Asi se lo deseo
le todo corazón, logrando ser modelo de formalidad y ap i i caeion,para o rgu l lo
de sus p ro feso ras y encanto de sus compañeras,que solo ya tendrán para us t ed
motivos de a l a b a n z a s .
S e ñ o r a s , s e ñ o r i t a s :Las c a r t a s para e s t e consu l t o r i o le Radlofemlna ,d i r í janse a nombre de Mercedes F o r t u n y , C a s p e , l ¿ , l ,Had io Barce lona .
Señoras r a d i o y » t e s , h e m o s terminado por hoy nues t r a Sección Hadlofemlna. Hasta e l v i e r n e s próximo.
?i >/-
Fe aouflo cue leemos en e l D ia r io de Lisboa
i — cLos eepa-flolea no «e pwocujparon ** f J * 1 ^ tiempo en mercar al enemigo, pero ^ r t U «iempre oten < * ^ d ^ j ^ / a ! e¿ terreno de Juego. Su f e g o * » » aue. precJeo y de gran bel le» 7 ea-
el segundo ttemjo, €n cambio, ooa-reemf i * el organizador del ataque r»e-rtuerué» De una manera general P ^ f d t ^ r ^ a u e Portugal **»»»* juego, mejor, ein duda, de lo Q ie ca-
| bía esperar.»
iir/zjvs) ,ñ
\ c IMS
Por su p a r t o , e l "Diar io da Manila* se expresa a s í :
, . M,«K*rx "L©« delantero»
W a ñ o l - • * W « ^ J £ ^ s u ciar» de IUI ava»ee* por «J *•"« ¿ b t o d o ,
,e»tid. * £ ^ ^ ^ ¿ J o í de lo»
ftoi fué •* conjunto
l ^ t A - * , ^ ^ ? ' ^
(ity/w) ??
n» .,» Interesante artdiulo aj-areoido en »0 Sácalo» y debido a la j.luoa fele*-ssUc Sonador portugués olivelra, entremesaos lo, .Iguia n
"El XV .Eapaiia-Portug-ai terminó coa un empate después de haber estado los «paAo.es ganando por do» a cero. Los portugaleses lleguron al empaté y podían haver vencido. Tuvieron ocasión para vencer.'Otro tanto sucedió a loa empanóles Oon un poco de suerte cusi-qsi^ra de loa dos equipos pudo haber comegruJdo la victoria. De esta manera puede decirse que el empate se ajustó 41 desarrollo del encuentro. Desde tm punto d t vista técnico, 1 ¿ueg-o no alcanzó matices notables. Loe españoles «o abandonan su primitivo fútbol, aun que ayer lo corrigieron con la nueva táctica de ios tres defensas. Efeta táctica les ha sido funesta, E3 ataque por-tugrué» podo maniobrar a voluntad y los delanteros españoles, sin apoyo de KM medios, se limitaron a las reacciones individúale» de Zarra y Cesar. Por ello, ei equipo español no actuó con la agresividad tradicional de su delantera. Ca-ueó desitasión. ES imposible ju-grar un fútbol moderno sin previo acoplamiento y sm entrenamiento detenido que fortalezca el equipo. Zarra fue Id mejor del ataque; IKofeiro, el peor dé la media; Germéf^l policía de Pey-roteo; Ipifia, el mejor; el trio def ensilo, no convenció, pero hay que tener en cuenta la lesión de Mi lian. 13 arbitro, imparcial, perjudicó el Juego con su preocupación constante de evitar violencias.
**J^vi¿*U+J é^JL el e^e^au^A^
TENIENTE GENERAL MOSCARDO? "El Estadio Nacional ea magnífico. E s cuanto al juego, los do» equipos pudieron, hacer más, pero jugaron con demasiada nerviosidad".
JAVIER BARROSO; "Mucho nervio al principio. Después, mandó España con evidente mala suerte. El halón de Zarra que se estrelló en el larguero y el de Epi, anulado confusamente, son dos mués. tras. Nos perjudic la lesión de Millán y es encomiable el entusiasmo de este jugador, a pesar del esguince. Después, hubo una reacción de Portugal, donde lo único profundo sigue siendo Peyroteo. No me desagrada el resultado, pero ha podido sernos favorable. Estoy muy satisfecho da todo el equipo. César, Ipiña, Ger-man y los entremos, fueron los mejores. También Zarra, en sus contadas actuaciones. Da Portugal, Serafín, Peyroteo y Rafael".
QTJTNOOCE». — Tanta. y di a a mía h* 41olg-ps*a ni frOn-hs de Puogft 'Bispcsusí
tea éU*!r W* fceisgrafitido. dnnij» ówt*» n-t "tTTit'rulr* Creo que hemos encontrado otra r^2 nuestro fútbol. Debimos gaeiar por dos a uno. Los portuguesas tuvieron demasiada suerte en el primer tiempo. Han mejorado mucho y ya no extrafian el t e r r e o de hierba.
EUGENIO SCHERTZ. árMtro. — España fu* s u p r i o r físicamente a Portugal. El resultado es Justo
PKDRO ESC*RTIN. — Paritdo flojo. El c*T%$e portafrufe mereció el éntrate), pe nn «e r ió mas o*e lo que «ra licito e*f>erar de nuestra clase.
V
?''&fe--¿jfi "^>
> / * •
l.
()B¡$)HS) 3*
Y>*+ ALFIL nos ha servido una compilación de los juicios jnu emitidos \&St la prensa de Lisboa acerca del gxaafl partido. Transcribimos, a continuada algunos de los más interesentes.
WamadL
^S7
(l3/í/l,0 ?<
RADI0-DEPCRTS3
S i fu ió s i n q u e b r a r s e l a l i n e a t r a d i c i o n a l marcada a l o l a r g o de l o s x d i v e r s o s chocues e n t r e l a s s e l e c c i o n e s de P o r t u g a l y España . N u e s t r o s j u g a d o r e s , pese a ~ue e l p a r t i d o se o f r e c í a e n v u e l t o en una nube de d i f i c u l t a d e s s u p i e r o n , una vez más, d a r fe de l a c l a s e i n d i s c u t i b l e detimeatiTp f u t b o l ^ f t ^ l p rop io t i empo , f r u s t r a r l a oca s ión - t a n a rd i en t emen te deseada por n u e s t r o s v e c i n o s - de r u s P o r t u g a l se ano t a se e l pr imer t r i u n f o sobre n u e s t r o s c o l o r e s .
E l l o , por s í s o l o , es más que s u f i c i e n t e pa ra l l e n a r n o s de s a t i s f a c c i ó n y para a l e j a r , t o t a l m e n t e , l a c o n t r a r i e d a d que , s i n duda, hubimos de s e n t i r a l comprobar que unas r á f a g a s de d e s g r a c i a nos a r r e b a t a b a n de l a s manos una v i c t o r i a que t a n merec ida t e n í a m o s . Se esfumó e l t r i u n f o , e s c i e r t o , pe ro tampoco l l e g ó l a d e r r o t a : quedó un empate d e l que, as imismo, hemos de K M Í E X s e n t i r n o s , en v e r d a d , s a t i s f e c h o s ; con mayores motivos s i paramos a c o n s i d e r a r l a s mil d i f i c u l t a d e s y e s c o l l o s de todo orden que e l encuen t ro l l e v a b a a p a r e j a d o s : v e n t a j a i n d u d a b l e de p a r t e d e l equipo l u s o a l a c t u a r en campo y ambiente p r o p i o s y a n t e una m u l t i t u d e n f e r v o r i z a d a que espe raba e s t e p a r t i d o con l a suprsma i l u s i ó n de a s i s t i r a l pr imer t r i u n f o de l o s suyos sobre físpatía» Tamb i é n l a v e n t a j a de P o r t u g a l a p a r e c í a exenta de dudas en punto a l a p r e p a r a c i ó n £¿Kfcxx t é c n i c a de l o s j u g a d o r e s . Nunca, como en e s t a o c a s i ó n , se hab ían p r e p a rado l o s p o r t u g u e s e s t a n met i cu losamente en te un choque c o n t r a España . Y, en c o n t r a s t e con l a conc ienzuda p r e p a r a c i ó n l l e v a d a a e f e c t o por n u e s t r o s v e c i n o s e l equipo de Sspaña hubo de p r e s e n t a r s e a e s t e choque con una e v i d e n t e f a l t a de en t r enamien to c o n j u n t i v o y , por t a l causa , d e s p r o v i s t o de l a homogeneidad i n d i s p e n s a b l e p a r a d e s a r r o l l a r , sobre e l t e r r e n o , una a c c i ó n acorde a l a r e a l v a l í a de n u e s t r o f ú t b o l . La improv i s ac ión fuá , pues , también e s t a v e z , e l s i g no bajo e l c u a l l l e g ó s e a l a confecc ión de n u e s t r o once r e p r e s e n t a t i v o »
Y pese a todo e l l o , pese a que , sobre e l p a p e l , l a s p o s i b i l i d a d e s de P o r t u g a l l l e g a b a n a un n i v e l e l e v a d í s i m o , desde e l c u a l h a b í a s e l l e g a d o a e n t r e v e r , i n c l u s o , un p robab l e t r i u n f o de n u e s t r o s o p o n e n t e s , Sspsña l og ró l a g e s t a , nada f á c i l por todo lo e x p u e s t o , de s a l i c i m b a t i d a , mediante un empate que hornos de a c e p t a r l o coico un a u t á n t i c o t r i u n f o • eme no o t r a c a l i f i c a c i ó n merece ese 2 a 2 , l o g r a d o en c o n d i c i o n e s a t o d a s l u c e s d e s f a v o r a b l e s a n u e s t r o s hombres .
Las p o s i c i o n e s , por lo t a n t o , s iguen i n v a r i a b l e s . La p r i m a c í a d e l f ú t b o l p e n i n s u l a r s i gua o s t e n t á n d o l a , a todo honor , n u e s t r o f ú t b o l , v i s i b l e mente s u p e r i o r , p B t o d a v í a , a l p o r t u g u á s . Conc lus ión ,» e s t a u l t i m a , a l a que hemos v u e l t o a l l e g a r a l t r a v o s de e s t a u l t i m a e d i c i ó n d e l itai l a y a n c l á s i c a pugna i n t e r - p e n i n r u l a r .
- 2 - (mh)
Loeu to ra : Ac tores de l c ine e s p a ñ o l .
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MÚSICA HJSHTE
Nos complacemos en p r e s e n t a r a u s t e d e s a quien t o d a v i a no ha d i r i g i d o l a p a l a b r a a
e lona a t r a v é s de n u e s t r o s micrófonos» e Bar-
S e ñ o r e s . . . es un p l a c e r p a r a mi e l s a l u d a r l e s y c h a r l a r en e s t a sobremesa de c i n e - R a d i o • . . He actuado muchas v e ces en Ba rce lona , en t e a t r o y en c i n e . * , por l o t a n t o es un honor para mi a g r a d e c e r l e s ^ la s impat ia que siempre me han demostrado y que t a n t i s i m o c o n t r i b u y e en l a c a r r e r a de un a c t o r .
?£n cuan ta s p e l í c u l a s has i n t e r v e n i d o ?
Ve anotando que l a l i s t a e s un poco l a r g a . El u l t imo h ú s a r ,
Con Luis s a g i - V e i a y Conchi ta M o n t e n e g r o . . .
En I t a l i a . Y en España, e s c u a d r i l l a , con Alfredo i:ayo y Luhcy Goto - Danza de fuego, con Antoñ i t a Colomé, Jramos s i e t e a l a mesa, con Blanca de S i l o s ; Adores de a n t e s , I d i l i o en Mal lo rca , Matrimonio s e c r e t o , con Laura S o l a r i y ; u e l L ige ro ; San tander en l l a m a s , ca ro en Conducta, con Irasema D i l i a n , l a que ac tua lmente se f i lma en l o s e s t u d i o s Qrphea, "El o b s t á c u l o " , con mi hermana, Ani ta M a r i s c a l y l a próxima, "Cu lpab le w .
De t o d a s e l l a s , ? c u a l juzgas tu mejor i n t e r p r e t a c i ó n ?
De l a s e s t r e n a d a s , "Raza", que per c i e r t o me o l v i d é menc i o n a r . . . Y de l a s que e l pub l i co todav ia no conoce, " c e r o en conduc ta" .
?Tu c a r r e r a enipezé en e l t e a t r o ?
S i . Debuté a l o s s e i s a ñ o s . Mi padre formé una ¿ompafii* de comedia, du ran t e unos meses y yo tomé p a r t e como simple c u r i o s i d a d en la comedia de Muftoz Seca, "Contrabando" .
Aunque ya sé que tu p r e f i e r e s e l c ine a l t e a t r o . . .
Desde l u e g o , e l c i n e me e n c a n t a .
Luchos recuerdan t o d a v i a tu debut a l o s 16 *aiios con la co: .ía de Lola : :embrives . i:as t a r d e h a s a c t u a d o . . .
Con García Lorca y Pura Ozeray* La obra »BL T OVABOR", de Garc ia G u t i é r r e z , mareé mi i ng re so a l c i n e . Me o f r e c i e ron s imul táneamente c u a t r o c o n t r a t o s . Uno de e l l o s pa ra i n t e r p r e t a r "La Malquer ida" por cuenta de l a casa U l a r g u i , pero estaU'o l a g u e r r a y quedaron in t e r rumpidas mis a c t i v i d a d e s h a s t a hace r mi debut en e l cine y en e s t u d i o s i t a l i a n o s , con l a p e l í c u l a de c i f e s a , "El u l t imo h ú s a r " .
En que compañías h a s t r a b a j a d o ?
Con l a de l j s ;a:Iol y la d e l Teat ro N a c i o n a l .
Antes de s e g u i r e s t a e n t r e v i s t a , ? t e i n j e r t a r í a r e c i t a r a lguna de l a s p o e s i a s que tu d i c e s con t a n t o a c i e r t o ? por e j e m p l o . . . s a l a d i l l a de l o s t r e s p u ñ a l e s , de Rafae l de L e e n . .
Luis: Con mucho gusto*
-3- ishjts)
He comprado tres puñales para que roe des la muerte» SI primero indiferencia, sonrisa que va y que viene y que se adentra en la carne como una rosa de nieve»
al segundo de traición; mi espalda ya lo presiente, dejando sin primavera un árbol de venas verdes* Y el ultimo acero frió, por si valentía tienes y me dejas, cara a cara, amor, de cuerpo presente
He comprado tres puñales para que me des la muerte
Locutor:
Luis:
Locutor:
Luis :
Locutor:
Luis:
Locutor :
Luis:
Luis :
Locutor:
Luis:
Magnifico y muchas g r a c i a s . . . Kilo ha servido para recordarnos tus act ividades t e a t r a l e s tan relegadas por el c i n e . . . Y di me, ?que impresión t e causó e l verte por vez primera en la panta l la?
La imagen ninguna, pero la voz me produjo un efecto ex t ra ñ í s i m o . . . Yo creo que es ta es una de l a s sesaciones mas r a ras que puede s e n t i r un a r t i s t a novel .
?TU crees que un a r t i s t a se improvisa?
De ninguna manera . . . el t ea t ro y el cine, son una car rera como o t r a . El medico puede tener mucha vocacióá, pero neoe s i t a e s t u d i a r . Es exactamente lo mismo... aunque siempre dé la in te l igencia y l a voluntad; lo que aprende en un aao, otro consigue saberlo en se i s pero ambos deben seguir un i t i n e r a r i o , un curso, d io , lo mismo el a r t i s t a que el abogado.
depende uno lo meses, un estu-
?B8 c ier to que piensas d i r i g i r pe l ícu las?
Si* Acepté el ser ac tor , no porque me guste, sino como un camino y una base fundamental, para l l e g a r a d i r i g i r .
? Aie a r t i s t a s escogerás? Hucha d u c t i l i d a d . . . o mucho tempe-ramento.
-icho temperamento, desde l u e g o . . . «s mas f á c i l qu i ta r , que poner» Mi mayor i lus ión y creo podré r e a l i z a r l a sin t a r d a r mucho es l l eva r a l c ine l a obra de Gastón Baty, "Dulcinea", in terpre tándola mi hermana, desde luego. Hi zo de e l l a y lo digo con orgul lo, no con vanidad, una '"" gran creación.
Locutor: ¡,uá p e l í c u l a s crees tu son las mejores de tu hermana, Anita Mariscal?
"Raza", diversos momentos de "Vidas Cruzadas"'y "Una sombra en la ventana". Bn es ta ul t ima, Iquino se ha revelado comj un d i r ec to r de capacidad ^ara l o s films de contenido dramático y p e r f i l . .s icológico.
?3on los que tu prefieres?
S i . lie encanta e l cine denso, urofundo, por e l e s t i l o de "Luz de gas" y "El cuarto mandamiento*, s ien to gra admiración por el cine francas de antes de la guerra, ¿n I t a l i a tuve ocasión de ver algum s obras maravil losas, var ias de e l l a s in t e rp re tadas por Jean F ie r r e Aumont y que le s a l i e ron un contrato para marchar a Hollywood, donde se encuentra actualmente»
—4— WJHS) J9
Locutor:
Luis :
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Luis:
Tu actor y tu director predilectos...
^ntre los muchos dignaos de ser adra ir ados# Antón ?/aibroek, y Rene CLAIR».. an el cine creo conveniente que la técnica tenga un papel preponderante, un poco efectista... al publico eapaño1 le gusta mas, estoy seguro... recordemos sino "L,opera de quatre sous" y tfLuz de Gas". Problema y técnica.
?Eres partidario de que el director realice sus guiones?
Si, pero con la ayuda de un buen colaborador. Da esa frr una obra ¿e teatro, -iaa novela o un argumento original no tienen problema porque hay de por medio dos inteligencias, dos fantasias creadoras criticas el uno del otro.
?Gual crees tu que es tu mayor cualidad y tu mayor defecto?
Mi mayor cualidad... el tener &aaho control de mi mismo, por el temor a pasarme siempre de la nota... Y mi mayor defecto, lo mismo. SI quedar a veces, quizá un poco corto y no hacer concesiones a la galería.
Luis Arroyo, magnifico actor de teatro y de cine, es también un hábil pintor...
Pero he dejado esta actividad. Mi ultima exposición tuvo lugar en la Nacional y en el s&lon de otoño... si es que como pintor, por el momento, no podré ofrecerles nada..
SB cambiop como actor, no vas a negarnos otra poesía de Rafael dá León...
¡jo, no...es ya muy carde y quedé tan solo en venir para saludar al publico de Barcelona y, . . .
Pero e l publ ico t e p ide o t r a p o e s i a . . . ?no vas a complacerle^
De a c u e r d o . . . a l l á va. RGMAJJC© de l a pe tene ra , de Rafael de Lean.
La pe tene ra bai laba en e l café de l Burrero Su ba ta de cola iba derramándose en e l suelo como una fuente de lazos y de encajes e n t r e a b i e r o t s , dejando un o l o r amar..;o de almidón c a l e n t u r i e n t o .
La Pe tenera ba i l aba , c i n t u r a de nardo nuevo. "Gabriel e l de l o s lunares" , l a iba en e l ba i l e s iguiendo" y e l corazón l e ba i laba mbre la t a b l a del pecho. - Petenera de mis curpas por t u curja yo me mu aro©
La noche se descolgaba por un balcón de s i l e n c i o embistiendo con la luna e l f lanco de los l u c e r o s .
tf
en e l c a l león del ^gua a Gabriel ha l l a ron muerto, en su garganta s in venas habia un cuch i l lo l a t i e n d o , con un l e t r e r o en l a h o j a , "Por tu curpa yo me mier
Cantaba la pe tenera con voz de limón moreno Un ru i señor se subie por la mata de su pelo y picaba l o s cora les de sus z a r c i l l o p l a t e r o s .
Don Juan José , e l de Sanldear , en t r e caáero y cañero bajo su traga de pana iba sus ayes bebiendo. - Petenera de mis carnes, sino de mi sino negro 1
—5"" 3s
Dolores se desangraba mesándose l o s cabe l lo s en una copla t e r r i b l e que er aba l o s espejos» - Yo t e quiero y tu me qu ie re s y no puede ser lo nues t ro que e n t r e t u casa y mi casa yo tengo a mi amante, muertol
Dos marineros borrachos en sus brazos l a cogieron meciéndola en ua columpio de susp i ros y humo denso * - pe tenera de mi s c a r n e s , s ino de mi s i n o , negro*
Entre sábanos de h i l o , y t i s a n a s de romero, don JUan José , e l de s a n l u c a r , mur i ' o a l l l e g a r e l i nv i e rno , un ( ayl de l a Pe tenera t e n i a clavado en e l pecho»
La Peten r a l l o raba en e l café del Burrero sobre e l marmol de la mesa, se deshojaba su pelo* -Malhaya, sea malhaya . . . quien pe tenera me ha pues to I
Al l l e g a r l a medianoche l a pe tenera se ha muerto*
Su voz seguia cantando en e l c a f é ' d e l Burrero dentro de l a bata blanca mortaja de sus lamentos* Campanadas no l a doblaron ni la l l o r a r o n pañuelos n i tuvo quien por su : lma l e r e s e r a un padrenuestro*
! que e s t a viva y no e s t a viva porque de pena se ha muerto*
* * * * * *
GÜISCTAR CON SL LOCUTOR 10 •
Loe ut o r a : Han escuchado una e n t r e v i s t a con e l a c t o r Luis * r r o y o , que ha t e n i d o l a g e n t i l e z a x d e r e c i t a r pa ra n u e s t r o s o y e n t e s unas p o e s i a s de Rafae l de León*
¿Seguidamente escuchen música de p e l í c u l a s * Un fragmento de l a p e l í c u l a en t e c n i c o l o r i n é d i t a en España, "Tienda de l o c u r a " , i n t e r p r e t a d o por J o s ' é Valero y su o r q u e s t a * iáste numero se t i t u l a , " S I , ¡¿RES Tü%
SONIDO DISCO*