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Se necesita tiempo para adquirir un buen controlsobre el aergrafo y as poder obtener unos resultados decalidad. Conseguir un buen manejo requiere primero deun tiempo de prctica de las tcnicas bsicas con el tra-zado de rectas, curvas, puntos, fondos homogneos ydegradados de color. Y una vez que se ha logrado un cier-to dominio en su aplicacin, lo siguiente es ejercitarse enlas tcnicas de enmascaramiento.

TCNICAS DE ENMASCARAMIENTO

Muchos de los trabajos de aerografa se realizan con laayuda de mscaras que cubren las superficies que no hande recibir pintura. De esta forma se consigue que los dis-tintos colores que forman el trabajo de aerografa quedenperfectamente delimitados y sin mezclarse.

Dominar la tcnica del enmascaramiento y adquirir una confianza completa con sus materiales es tan impor-tante para la aerografa como aprender a controlar elaergrafo.

Se pueden utilizar mscaras mviles y fijas, segnestn o no adheridas al soporte a pintar.

Como mscaras mviles se pueden emplear folios,cartulinas, cartones rasgados, lminas de plstico, cuer-das, o cualquier objeto que se nos ocurra, obteniendounos bordes ms marcados cuando la mscara se apoya

sobre la superficie, o ms difuminados cuanto ms aleja-da de la superficie se coloque la mscara.

Las mscaras fijas son aquellas que estn adheri-das al soporte. El material que ms se emplea para estetipo de enmascarados es una pelcula autoadhesiva. Se

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Carrocera y Pintura

CNICAS DE AEROGRAFA (II)TPilar Santos Esp

Procesos de aplicacin

En el anterior nmero de la revista, se describieron los distintos tipos de aergrafos y algunos de los equipos

rios necesarios para su aplicacin como son las mangueras y suministros de aire. En este artculo se descri

procesos y tcnicas de aplicacin ms comunes y algunos de los efectos que se realizan mediante los trabajos grafa.

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comercializa en forma de rollos u hojas de distintos tama-os y presenta una baja adherencia, de manera que sedesprenda fcilmente del soporte sin llevarse consigo la

pintura de debajo, pero suficientemente adherida comopara impedir que se filtre pintura por debajo. Adems sonlminas muy delgadas para evitar que se acumule pinturaen sus bordes, lo que permite obtener unos lmites muyfinos; son transparentes, pudiendo ver la zona cubierta,dibujar sobre ellas y ver exactamente lo que se est recor-

tando; y estn hechas de un material flexible que no sedesgarra, pudiendo recortar patrones muy complejos.

Una vez adherida a la superficie, los contornos sedelimitan mediante un bistur afilado. Este corte se deberealizar con cuidado, presionando lo justo para recortar lamscara pero sin marcar la superficie, ya que si se cortademasiado profundamente adems de daar la superficie,la pintura aplicada se puede escurrir por los bordes. Trasel secado de la pintura se puede cubrir nuevamente lasuperficie descubierta, y recortar otro contorno para apli-car a continuacin otro color de pintura. De esta manera,

se va planificando el trabajo en distintas etapas segn loscolores que componen el dibujo.

Tambin puede emplearse una mscara lquidaque se aplica mediante un pincel y que se utiliza paracubrir pequeos puntos, perfiles, rtulos de pequeotamao o sobre superficies curvas donde las lminasadhesivas no se ajustan bien y se arrugan. Tras su apli-cacin, se roca con el aergrafo y cuando la pintura hayasecado, se elimina la mscara con una goma o pao dealgodn obteniendo un rtulo en negativo perfectamentedefinido. Un mtodo muy semejante a ste es el empleo

de transferibles, muy utilizados en rotulacin y en los quelas letras se trasfieren al soporte presionando con unagoma u objeto con punta roma, se aplica la pintura y trasel secado de la misma, las letras se eliminan con cintaadhesiva.

Otros elementos que pueden emplearse comomscaras fijas son: cintas de carrocero, etiquetas adhesi-vas, celo, plantillas con diversas formas geomtricas,

reglas, etc.Cuando el trabajo implica enmascarar una granextensin de superficie, en lugar de emplear la pelculatransparente que resultara bastante caro, lo que se utilizaes papel o plstico con cinta de carrocero, lo mismo queen un enmascarado habitual en automocin para proteger ciertas zonas o piezas de la aplicacin de pintura.

REPRODUCCIN DE IMGENESUna vez adquirido el nivel de destreza adecuado

con las tcnicas bsicas de aplicacin y enmascarado, elsiguiente paso consiste en plasmar una imagen determi-nada en la superficie. Esta imagen puede ser original, esdecir, creada por el propio aplicador, o copiada de otraimagen que se tome de referencia, como una fotografa odibujo, y que se adecue a las necesidades del aplicador.

Si se parte de un diseo ya creado, plasmarlo en lasuperficie requiere en muchas ocasiones de un cambio ensu tamao original, lo cual puede realizarse con ayuda deuna fotocopiadora, plotter de dibujo o proyectores.

A partir de ese momento, en funcin de la comple- jidad del dibujo y de la cantidad de colores que locomponen, el trabajo a realizar ser ms o menos labo-

rioso.Se comienza colocando la mscara sobre la super-

ficie, dibujando sobre ella los contornos y recortando lasdistintas partes empleando las lneas de la imagen comogua. Planificar las secuencias de enmascarados y aero-grafiados y establecer un sistema de trabajo determinadoes esencial para obtener un trabajo limpio y de calidad.

TCNICAS DE ROTULACINUna tcnica bastante habitual en aerografa es la

tcnica de rotulacin. Como referencia para realizar estos

trabajos se puede buscar en ilustraciones de calendarios,revistas grficas, manuales de ilustracin, portadas dediscos y libros, rotulaciones en escaparates o edificios,etc.

TCNICAS DE AEROGRAFA II

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E NMASCARADO CON LMINA ADHESIVA

T CNICA DE ROTULACIN

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Carrocera y Pintura

La rotulacin suele incluir distintos efectos comocromados, difuminados, degradados, destellos, etc.

EFECTO CROMADOLas superficies cromadas son especialmente difci-les de representar. En estos casos es aconsejable trabajar siempre a partir de una fotografa. El objetivo es conseguir un dibujo de lneas muy finas y precisas que delimiten cla-ramente los contornos generales y cada una de las formasque adquieren los brillos y reflejos. Para representar losbrillos se crea un efecto luminoso oscureciendo otraszonas, de manera que por contraste parecern brillantes.

Si el fondo no es blanco, se debern aplicar colo-res claros para la creacin de reflejos.

Una de las caractersticas de los cromados es quelas sombras aparecen perfectamente delimitadas, facili-tando as el recortado de la mscara. Para acabar eltrabajo, generalmente se precisan herramientas ms pre-cisas como pinceles, lpices, cuchillas o gomas entreotros.

TRANSPARENCIASOtro de los temas que se consideran difciles de

representar en aerografa son los cristales y transparen-

cias en general. Estos efectos se crean mediante rociadosy dispersiones de color, con degradados y superposicio-nes.

En primer lugar se realiza un clculo de las zonasde colores claros y oscuros, es decir, de luces y sombras,considerando el tamao y forma de los brillos y reflejos, yaque es importante no invadir estas zonas ms claras.Habiendo enmascarado las partes claras, se realiza unrociado general y se insiste en las zonas ms oscuras. Adems del trabajo con el aergrafo, el acabado final con-siste en remarcar algunas sombras y perfilar contornos

con ayuda de goma de borrar, guache blanco aplicado conpincel fino, borrador elctrico, etc.

EFECTO MADERAOtro efecto curioso es el que imita la madera, que se con-

sigue mediante la aplicacin de varias capas de pintura. Elproceso comienza aplicando sobre la superficie una basede color amarillo que servir de fondo. A continuacin se

prepara otra base de color marrn que se aplicar sobrela amarilla con ayuda de un plstico, papel o esponjasegn el efecto que se busque de la madera. Ademstambin pueden imitarse los nudos y vetas de la maderamediante mscaras como papel rasgado o plantillas o conpinceles. Sobre esta capa se aplica un barniz teido continte marrn, aplicando ms o menos manos segn el tonoque se quiera dar, o aadiendo ms o menos tinte al bar-niz, y finalmente se aplica una capa de barniztransparente que cubra toda la superficie.

EQUIPOS DIGITALESPor ltimo comentar que aunque muchas de las

grandes impresiones que se ven hoy en da en los veh-culos comerciales se realizan en vinilo (algunasreproducen directamente una fotografa), tambin existensofisticados equipos de aerografa digital en los que inyec-

tores realizan movimientos automticos y reproducen laimagen introducida en su sistema informtico, obteniendounos resultados muy reales. s

TCNICAS DE AEROGRAFA II

E FECTO MADERA

SISTEMA DIGITAL DE PINTURA AEROGRFICAFuente: www.sportpintura.com

R EPRESENTACIN DE UNA BOLA CROMADA