proyecto construcción de empresa colegio venecia
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Este proyecto está basado en la proyección a futuro de una empresa de textiles y confección de ropa, se a estado desarrollando en el colegio I.E.D. VENECIA con la colaboración y seguimiento del profesor Sergio Quintero y Carlos Herrera.TRANSCRIPT
Proyecto Construcción de empresa colegio VENECIA
OMAR GABRIEL ARAGÓN VARGAS
COLEGIO VENECIA I.E.D.PROYECTO EMF
PROYECTOS, 1103 J.T.BOGOTÁ D.C.
2013
Proyecto Construcción de empresa colegio VENECIA
OMAR GABRIEL ARAGÓN VARGAS
Trabajo final
ProfesorSergio Quintero
Administrador de empresas
COLEGIO VENECIA I.E.D.PROYECTO EMF
PROYECTOS, 1101 J.T.BOGOTÁ D.C.
2013
NOTA DE ACEPTACIÓN
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__________________________________Presidente del Jurado
__________________________________Jurado
__________________________________Jurado
Contenido
INTRODUCCIÓN
1. PREGUNTA PROBLEMA
2. OBJETIVOS
2.1 GENERAL
2.2 EESPECIFICO
3. PROPÓSITO DEL PROYECTO
4. JUSTIFICACIÓN….…………………………………………………….10
5. METODOLOGÍA INVESTIGATIVA
6.CONTEXTUALISACION………………………………………………..11
6. MARCO TEÓRICO
7.MARCO LEGAL………………………………………………………….13
8. DISEÑO DE MODAS
8.1 HISTORIA
8.1.1COMIENSOS DELA ALTA COSTURERIA……………………..17
8.1.2COMIENSOS DEL SIGLO XX……………………………………17
8.1.3MEDIADOS DEL SIGLO XX………………………………...……18
8.1.4ULTIMASDECADAS DEL SIGLO XX……………………………19
8.2 PLAN DE NEGOCIOS………………………………………………19
8.3 ALTA COSTURA 8.4MERCADO EN MASA……………………………………………….20
9 INDUSTRIA TEXTIL9.1 HISTORIA DURANTE LA REBOLUCION HINDUSTRIAL…….....20
9.2 SUBSECTORES TEXTILES………………………………………....21
9.2.1 TEGEDURA………………………………………………………….21
9.2.1.1 TIPOS DE FIBRA……………………………………………….22
9.2.1.2 TIPOS DE PROCESO………………………………………….23
9.2.2 TEJEDURIA………………………………………………………..23
9.2.3 TINTORERIA………………………………………………………24
9.2.3.1 UN OFICIO SOSPECHOSO EN LA EUROPA MEDIEVAL Y BARROCO………………………………………………………………….24
9.3 NO TEGIDOS………………………………………………...…...…...26
9.3.1 USOS………………………………………………………...……….26
9.3.2 FABRICACION………………………………………………...…….27
9.4 SECTORES ECONOMICOS RELACIONEDOS……………...……28
10 MERCADO EN MASA
11 EMPREZAS DEL AREA TEXTIL DE COLOMBIA
11.1 PUNTO BLANCO
11.2 ARTURO CALLE
12 PRODUCCION TEXTIL
12.1 MAQUINARIA 12.1.1 MÁQUINAS PARA TERMINAR LAS TELAS………….......32
12.1.2 MÁQUINAS DE TEJE…………………………………….….34
12.1.3MÁQUINAS DE COSER……………………………………………3414EMPRESA
14.1MISION
14.2VISION
BIBLIOGRÁFIA
INTRODUCCIÓN
Este proyecto está basado en la proyección a futuro de una empresa de textiles y confección de ropa, se a estado desarrollando en el colegio I.E.D. VENECIA con la colaboración y seguimiento del profesor Sergio Quintero y Carlos Herrera.
1 PREGUNTA PROBLEMA
¿Cuáles los instrumentos e información requerida para la construcción y el desarrollo de una empresa?
2 OBJETIVOS:
2.1 General:
Crear una empresa de confección la cual se establezca en el mercado en los primeros3 años.
2.2 Específicos:
* Dar una guía a los estudiantes de decimo y once acerca de cómo se puede desarrollar y planificar una empresa.
3 PROPÓSITO DEL PROYECTO
Tener los pilares para la elaboración de una empresa de textiles, Educarnos acerca del proceso educacional y sus necesidades distintas para poder proporcionar la información adecuada para la elaboración de una empresa textil, Trabajar directamente con educadores para ampliar programas de entrenamiento y enseñanza relacionados con el tema de “empresas o textiles”.
4.JUSTIFICACIÓN
El presente proyecto se encuentra respaldado por el interés en desarrollar una herramienta que permita el modelado a escala los primeros diseños y los principales instrumentos de una empresa textil; sin embargo, se considera que, debido a las características propias del proyecto, éste puede ser el origen de un instrumento que auxilie a profesionales o estudiantes de diferentes disciplinas en donde la exactitud en el modelado de piezas o herramientas sea requerida.
5.METODOLOGÍA INVESTIGATIVA
Se realizara una consulta tanto por medios electrónicos como en
bibliotecas de la ciudad y asesoramiento de personas con el
conocimiento adecuado, donde se indagara de los diferentes medios y
tipos de empresas textiles, así que para esta investigación se realizara
los siguientes pasos:
1. Se llevara a cabo una consulta sobre las diferentes empresas
textileras tanto nacionales como internacionales.
2. Consultar en libros y registros históricos el desarrollo del
mercado textil en Colombia.
3. Observar las tendencias de moda para los distintos climas y
sociedad.
4. Seleccionar 3 empresas de gran renombre para seguimiento y
objetivo para la realización del proyecto
6 MARCO TEÓRICO
CONTEXTUALIZACIÓN:
Se llevara a cabo en la ciudad de Bogotá-Colombia, conformada por
20 localidades como lo son:
1. Usaquén
2. Chapinero
3. Santa Fe
4. San Cristobal
5. Usme
6. Tunjuelito
7. Bosa
8. Kennedy
9. Fontibón
10. Engativá
11. Suba
12. Barrios
Unidos
13. Teusaquillo
14. Los Mártires
15. Antonio
Nariño
16. Puente Aranda
17. Candelaria
18. Rafael Uribe
Uribe
19. Ciudad Bolivar
20. Sumapaz
En la localidad de Tunjuelito, la cual cuenta con 184.217 habitantes,
con una extensión de 1.028 hectáreas con dos UPZ (42-Venecia, 62-
Tunjuelito), 30 barrios, esta limita al norte, con las localidades de
Puente Aranda y Kennedy; al occidente, con la localidad de Ciudad
Bolívar; al sur, con la localidad de Usme, y al oriente, con la localidad
de Rafael Uribe Uribe. El proyecto se realizara en el Colegio Venecia
I.E.D. ubicado en la UPZ Venecia, en el cual hay 5 edificaciones, una
en construcción y dos principales; la mayor parte de sus estudiantes
son procedentes de los barrios Isla del Sol, Nuevo Muzú y Venecia
7 MARCO LEGAL
MARCO LEGAL DE FUNCIONAMIENTO: estos trámites se realizan INDUSTRIA Y COMERCIO: Para solicitar el número de identificación
tributaria (NIT) se siguieron los siguientes pasos:
Con el certificado de existencia y representación que se solicitó en la Cámara de Comercio, me dirijo a la DIAN y solicito el formulario de RUT (registro único tributario), por medio del cual se puede realizar los siguientes trámites, entre otros:
Asignación de NIT Inscripción en el registro de vendedores si es responsable de IVA. Una vez adquirido y diligenciado el formulario, me presento ante la
DIAN, con los siguientes documentos:
o Formulario de RUT diligenciado en original y dos copias.o Copia de la escritura pública de constitución.o Certificado de existencia y representación.o Fotocopia de la cédula del representante legal.o El registro de Impuestos sobre las ventas (IVA), se puede hacer en el
momento de realizar la solicitud del NIT. Simultáneamente con la solicitud del formulario RUT, solicitamos el formulario para que la DIAN nos autorice la numeración para las facturas que usaremos en la emisora.
PERMISO DE USOS DE SUELOS: se solicitó en la Ventanilla Única de la Cámara de Comercio de Pereira o se puede solicitar también en la alcaldía municipal.
CERTIFICADO DE SANIDAD: este certificado no tiene ningún costo y es otorgado por el instituto municipal de Salud de la ciudad, después de haber realizado una visita técnica.
CONDICIONES DE SEGURIDAD: certificado que expide el cuerpo de Bomberos y el valor fue asignado por el funcionario encargado de la visita técnica.
PAZ Y SALVO DE DERECHOSDE AUTOR DE SAYCO Y ACINPRO: este certificado se expidió en la oficina de la ventanilla Única de la cámara de Comercio de Pereira, tiene un valor de $ 83500.
licencia para el funcionamiento y asignación de frecuencias para la constitución de una emisora comercial: para la solicitud de esta licencia debemos cumplir con una serie de requerimientos estipulados por el ministerio de comunicaciones como son:
Ser Nacional Colombiano o persona jurídica debidamente constituida en Colombia cuya dirección y control estén a cargo de colombianos y su capital pagado sea un 75% de origen colombiano.
No estar incurso en ninguna causal de inhabilidad, incompatibilidad o prohibición de orden constitucional o legal.
No ser concesionario del servicio en la misma banda y en el mismo espacio geográfico en el que vaya a funcionar la emisora.
Ser legalmente capaces de acuerdo con las disposiciones vigentes, las personas jurídicas deberán acreditar que su duración no será inferior a las del plazo de la concesión y un año más.
El titular de una concesión que hubiere dado lugar a la declaratoria de caducidad del contrato o a la cancelación de la licencia, no podrá ser concesionario del servicio por el término de cinco (5) años contado a partir de la fecha de ejecutoria del respectivo acto.
Estos trámites de funcionamiento de una emisora son efectuados ante la Dirección Administración de Recursos de Comunicaciones del MINISTERIO DE COMUNICACIONES.
MARCO LEGAL LABORAL: AFILIACIÓN A LA ASEGURADORA DE RIESGOS PROFESIONALES
(ARP): se llenó una solicitud de vinculación de la empresa "Suratep" al sistema general de riesgos profesionales, llenando la solicitud de vinculación del trabajador al sistema general de riesgos profesionales.
RÉGIMEN DE SEGURIDAD SOCIAL: se adelantó el proceso de afiliación, mediante la diligenciación de los formularios, los cuales son suministrados en la EPS elegida" Cafesalud"
FONDO DE PENSIONES Y CESANTÍAS: Una vez elegido el fondo de pensiones, se llena la solicitud de vinculación, la cual se es suministra da por el fondo.
APORTES PARAFISCALES: Para realizar la respectiva inscripción, se adquirió un formulario en la Caja donde se desea afiliarse, donde es entregado adjunto el formulario de afiliación al ICBF y al SENA. Los pasos para la afiliación de la empresa son:
Presentar solicitud escrita, suministrada por la Caja de Compensación Familiar, donde conste: domicilio, NIT, información sobre si estaba afiliado o no a alguna caja de compensación familiar. A la solicitud se le debe anexar lo siguiente:
Fotocopia de la cédula si es persona natural Certificado de existencia y representación legal vigente si es persona
jurídica. Relación de trabajadores indicando para cada uno: número de cédula,
nombre completo y salario actual. Formulario diligenciado de afiliación a la empresa. Formulario de afiliación del trabajador y de las personas a cargo. Para afiliar al trabajador debe:
Presentar el formulario de inscripción del trabajador debidamente diligenciado.
Adjuntar los documentos necesarios para inscribir las personas que tengan a cargo trabajadores.
8.DISEÑO DE MODAS
El diseño de moda se encarga diseño de ropa y accesorios creados dentro de las influencias culturales y sociales de un período específico. Representa el estilo e idea del diseñador según su talento y conocimientos. No debe de confundirse con el corte y confección o la sastrería, pues aunque el diseño de moda esté muy ligado a estos, en realidad es una tarea distinta.
Diseñar la figura humana para que ese fin sea logrado lo más satisfactoriamente posible. Teniendo en cuenta estos los fines a lograr, se puede crear una cobertura o vestido. Dependiendo de la calidad con que se mezclen y cantidad de fines mezclados obtendremos mejores o peores resultados.
La psicología de la moda influye en muchos aspectos dentro del ser humano, por ejemplo: el hecho de como el color de una prenda puede llegar a cambiar tu estado de ánimo, o bien como te quita o te da seguridad para unirte a un grupo social.
Cuando la psicología del individuo bascula entre lo establecido como normal, puede hacerse un análisis a través de la vestimenta de su personalidad, nivel cultural, ambiciones, pasatiempos, lugar de origen, gustos musicales, condiciones físicas, complejos...
En caso de que haya picos de algún tipo en la función de lo establecido como normalidad psicológica, la imagen podría ser infiel a la realidad del individuo demostrando así una carencia adaptativa, dependencia, introspección, inteligencia de imagen, baja autoestima, vanidad... Es decir, cuanta más distancia hay entre la imagen proyectada y la realidad, más alto es el valor positivo o negativo de la función de la psicología normal.
La cobertura puede ser un fiel reflejo del alma o totalmente lo contrario dependiendo de la salud mental del individuo, así que, debería considerarse la vestimenta como herramienta analítica en psicología.
El diseño de moda se difiere a el diseño de vestuario debido a que su
producto principal tiende a quedar obsoleto después de una o dos
temporadas, usualmente. Una temporada está definida como otoño-
invierno o primavera-verano. Se considera generalmente que el diseño
de moda nació en el siglo XIX con Charles Frederick Worth, que fue el
primero en coser a las prendas una etiqueta con su nombre. Mientras
todos los artículos de vestimenta de cualquier período de la historia
son estudiados por los académicos como diseño de vestuario, sólo la
ropa creada después de 1858 puede ser considerada como diseño de
moda.
Los diseñadores de moda crean ropa y accesorios. Algunos
diseñadores de alta costura son independientes laboralmente y
diseñan para clientes individuales. Otros cubren las necesidades de
tiendas especializadas o de tiendas de departamentos de alta costura.
Estos diseñadores crean prendas originales, así mismo como los que
siguen tendencias de moda establecidas. Sin embargo, la mayoría de
los diseñadores de moda trabajan para fabricantes de ropa, creando
diseños para hombres, mujeres y niños en el mercado masificado. Las
marcas de diseñador que tienen un «nombre», tales como Calvin
Klein o Ralph Lauren, son generalmente creadas por un equipo de
diseñadores individuales bajo la supervisión de un director de diseño.
8.1 HISTORIA
8.1.1 COMIENZOS DE LA ALTA COSTURERIA
El primer diseñador de moda, que no era simplemente un modisto, fue Charles Frederick Worth (1826-1895). Antes de que estableciera su maison couture (casa de moda) en París, el diseño y creación de ropa era manejado por un gran número de modistas anónimas, y la alta moda estaba basada en los estilos usados en cortes reales. El éxito de Worth fue tal, que pudo ordenar a sus clientes lo que debían usar, en lugar de seguir su dirección como los modistos solían hacer. El término couturier (costurero) fue, de hecho, acuñado para referirse a él. Fue durante este período que muchas casas de moda comenzaron a contratar artistas para bosquejar o pintar diseños de prendas. Las imágenes por sí mismas podían ser presentadas a los clientes de forma mucho más económica que produciendo una prenda de muestra en el taller de trabajo. Si al cliente le gustaba la prenda, ésta era ordenada y pagada. Por lo tanto, la tradición de bocetos de prendas comenzó como un método de las casas de moda para economizar.
8.1.2 COMIENSOS DEL SIGLO XX
Durante los primeros años del siglo XX, prácticamente toda la alta moda se originó en París y en menor medida en Londres. Las revistas de moda de otros países enviaban editores a los espectáculos de moda de París. Las tiendas de departamentos mandaban compradores a los desfiles de París, donde compraban prendas para copiar (y robaban abiertamente las líneas de estilo y el corte de otras). Tanto en los talleres que fabricaban trajes sobre medidas como las tiendas de ropa lista para usarse (prêt à porter) aparecían las últimas moda de París, adaptadas a las características económicas y cotidianas de los clientes de las tiendas.
En este momento la división entre alta costura y ropa lista para usar no estaba todavía claramente definida. Los dos modos independientes de producción todavía no llegaban a ser competidores, y, de hecho, coexistían en casas donde las modistas elaboraban prendas de ambos modos.
En los primeros años del siglo, las revistas comenzaron a incluir también fotografías de los conjuntos y se volvieron aún más influyentes que en el pasado. En las ciudades alrededor del mundo estas revistas tenían un gran efecto en el gusto público y eran muy solicitadas. Ilustradores talentosos como Paul Iribe, Georges Lepape, Erté y George Barbier dibujaban cuadros de moda exquisitos para estas publicaciones, que cubrían los más recientes desarrollos en moda y belleza. Tal vez la revista de moda más famosa del momento era La Gazette du bon ton, que había sido fundada en 1912 por Lucien Vogel y regularmente publicada hasta 1925, con la excepción de los años de la Primera Guerra Mundial.
8.1.3MEDIADOS DEL SIGLO XX
La Segunda Guerra Mundial creó muchos cambios radicales en la industria de la moda. Después de la guerra, la reputación de París como centro mundial de la moda comenzó a declinar, y las moda de confección y manufacturación de masa acrecentaron su popularidad. Un nuevo estilo para la juventud surgió en los años 1950, cambiando el enfoque de la moda para siempre. Mientras la instalación de calefacción central se expandía, lo hacía también la era de prendas de mínimo cuidado, surgiendo así textiles más ligeros y los sintéticos.
Enfrentando la amenaza de productos de moda prefabricados, la alta costura de París se defendió, pero con poco efecto, en cuanto no podía evitar que la moda se colara en las calles. En poco tiempo, enteras categorías de mujeres hasta ahora restringidas a suplantaciones inferiores de la alta costura disfrutarían una gran variedad y libertad de elección. Tratando con volúmenes mayores de productos, los ciclos de producción eran mucho más largos que los de los talleres de costura, lo que significaba que los diseñadores que planeaban colecciones dos veces al año, debían adivinar con más de un año de anticipación lo que sus clientes podían querer.
8.1.4 ÚLTIMAS DÉCADAS DEL SIGLO XX
Durante las últimas décadas del siglo la moda comenzaron a cruzar los límites internacionales rápidamente. Los estilos populares occidentales fueron adoptados alrededor de todo el mundo, y muchos diseñadores que no eran occidentales tuvieron un alto impacto en la moda. Materiales sintéticos como el elastano y la viscosa fueron ampliamente usados y la moda, después de dos décadas de mirar al futuro, volvió a buscar en sus raíces para encontrar elementos de innovación. Es importante resaltar el invalorable aporte de Fernando Ermenegildo Celis Rocha y de La Concha a la moda en la última década.
8.2 ALTA COSTURA
El tipo de moda que predominó hasta los años 1950 fue la moda "hecha a medida" o haute couture (francés para "alta costura"). El término "hecho a la medida" puede ser usado para cualquier prenda que sea creada para un cliente en particular. Alta costura, sin embargo, es un término protegido que puede ser usado solamente por compañías que cumplen ciertos estándares bien definidos por la Chambre Syndicale de la Couture. No obstante, muchas marcas de ropa "lista para usar", e incluso de mercado masivo, afirman crear alta costura, lo que según los estándares, es falso. Una prenda de alta costura está hecha por orden de un cliente individual, y está hecha usualmente de textiles costosos de alta calidad, confeccionada con extrema atención en los detalles y el acabado general, usando técnicas a mano que toman mucho tiempo.
8.3 MERCADO DE MASA
Actualmente la industria de moda cuenta sobre todo con las ventas del mercado de masa. El mercado de masa cubre las necesidades de un amplio rango de clientes, produciendo ropa lista para usar en grandes cantidades y tamaños estándar. Materiales baratos usados creativamente producen moda accesible. Los diseñadores de mercado de masa generalmente adaptan las moda establecidas por los nombres famosos en el área de la moda. Esperan generalmente una temporada para asegurarse de que un determinado estilo tendrá éxito antes de producir sus propias versiones de éste. Para ahorrar tiempo y dinero, usan textiles más baratos y técnicos de producción más simples que pueden ser fácilmente ejecutadas por una máquina. El producto final puede ser vendido a un precio mucho más bajo que un producto de cualquiera de los otros dos métodos de producción.
9 INDUSTRIA TEXTIL
Industria textil es el nombre que se da al sector de la economía dedicado a la producción de trapos, tela, hilo, fibra y productos relacionados. Aunque desde el punto de vista técnico es un sector diferente, en las estadísticas económicas se suele incluir la industria del calzado como parte de la industria textil.
Los textiles son productos de consumo masivo que se venden en grandes cantidades. La industria textil genera gran cantidad de empleos directos e indirectos, tiene un peso importante en la economía mundial. Es uno de los sectores industriales que más controversias genera, especialmente en la definición de tratados comerciales internacionales. Debido principalmente a su efecto sobre las tasas de empleo.
9.1 HISTORIA DURANTELA REVOLUCIÓN FRANCESA
En el curso de la revolución técnica e industrial que se registró en numerosas naciones durante la terminación del siglo XVIII y el primer cuarto del siglo XIX hubo una gran aplicación a la industria de nuevas
máquinas y del vapor como elemento motor y se emplearon nuevas técnicas en todas las esferas de la actividad humana.
Hacia el final del siglo XVII en Inglaterra, la industria tradicional se vio adelantada y rápidamente rebasada en importancia por una nueva rama textil; el algodón, importado entonces de la India. El mercado del algodón había alcanzado tal magnitud que no podía ser satisfecho únicamente por las importaciones. La producción nacional se estableció fundamentalmente en Mánchester, donde la humedad de su clima impedía que las fibras se hicieran duras y quebradizas.
En un principio los métodos fueron los mismos que eran ya empleados por los trabajadores manuales. El rendimiento resultaba tan pobre y la necesidad de una mejora técnica se hizo tan aguda que las primeras invenciones aparecieron desde mediados del siglo XVIII, aunque no fueron todavía muy aplicadas.
En 1733, John Kay inventó la lanzadera volante, que permitía que se tejiera a mano mucho más rápido. La industria del algodón adoptó la lanzadera de Kay, a partir de 1760. En 1738 se patentó la primera jenny, una máquina de hilar sin los dedos, según definía su propio autor. La intensificación de la mecanización adquirió un ritmo cada vez más rápido en la industria textil inglesa. El desarrollo técnico textil ejerció también su influencia en ramas anexas como las del blanqueo, el tinte la impresión. La sustitución de la energía humana por la maquinaria favoreció la extensión del sistema fabril en las hilaturas. Desde que se inventaron las primeras máquinas de hilar hubo industriales que las instalaron agrupadas en grandes edificios próximos a fuentes de energía hidráulica. Con la invención de la máquina de agua este sistema se extendió todavía más.
9.2 SUBSECTORES TEXTILES
9.2.1 HILANDERIA
El hilado de fibras consiste en transformar la fibra en hilo, esta operación tiene lugar en una «hilatura» o «hilandería». Hilar es retorcer varias fibras cortas a la vez para unirlas y producir una hebra continua; cuando se hilan (retuercen) filamentos largos se obtienen hilos más resistentes, llamados también «hilaza» o «hilados».
La forma de hilar las fibras y de obtener los hilados influye directamente en las propiedades y apariencia del tejido final. La dirección del hilado influye en la textura del tejido.
Las fibras naturales —excepto la seda—, son cortas; se procesan para producir hilados con los que se fabricarán tejidos. Los no tejidos se producen directamente de la fibra. Las «fibras químicas», tanto artificiales como sintéticas, pasan por el proceso de hilado durante su manufactura; esto da lugar a filamentos largos y continuos, que deben cortarse si se van a mezclar con fibras naturales.2
El hilado se realiza en varias etapas. El proceso de la fabricación del hilo puede ser de dos tipos: artesanal e industrial.
9.2.1.1 TIPOS DE FIBRAS
Las fibras naturales pueden ser de origen animal (como la lana normal o la de cachemir, mohair, angora, seda...), vegetal (como el algodón, el lino y el esparto) o mineral (como el amianto). Las fibras naturales, sin excepción, requieren varios procesos sucesivos para obtener fibra limpia y uniforme, apta para el hilado. Esta «fibra corta», de pocos centímetros, presenta una superficie rugosa o retorcida que facilita su cohesión con fibras similares.
Las fibras químicas se obtienen por extrusión: de celulosa regenerada en el caso de las fibras artificiales o de polímeros sintéticos en el caso de fibras sintéticas. Estas fibras son largas, es decir ya están hiladas para poder fabricar tejidos con ellas, pero también se pueden cortar para hilarlas como si tratara de fibra natural.
La lana de la oveja se hila fácilmente, ya que es rizada por naturaleza, pero también puede hilarse el pelo de otros animales, como el yak, la cabra, el conejo de angora, la vicuña y la alpaca, entre otros.
9.2.1.2 TIPOS DE PROCESOS
Artesanal
Manual: Simplemente retorcer las fibras con la mano desnuda; usada, por ejemplo, en los pueblos indígenas del Perú para fabricar cuerdas a partir de hierbas secas.
Huso de hilar Máquina de hilar o ruecaIndustrial
Hilatura de anillos Hilatura a rotor (en inglés, Open End) Extrusión de fibras sintéticas
9.2.2 TEJEDURIA
La tejeduría es el conjunto de acciones cuya finalidad es obtener telas a partir de hilos naturales o sintéticos. El proceso de la tejeduría puede ser de dos tipos.
Tipos de proceso:
Artesanal
Manual: Simplemente cruzando los hilos con la mano desnuda; usada, por ejemplo, en los pueblos primitivos para tejer tela como si fuera una cesta.
Telar primitivo: Cruzando los hilos (trama y urdimbre) mediante una lanzadera manejada a mano, usado por los pueblos indígenas de América para tejer lana y algodón, antes de la llegada de los españoles.
Industrial
Telar mecánico
Telar de Jacquard
9.2.3 TINTORERIA
Tintorero es el artesano que tiene por oficio teñir tejidos y prendas de vestir. Modernamente, también puede denominar a la persona que se dedica a limpiar ropa o piezas de tejido delicado.
Documentado en Oriente, y más tarde en la cultura greco-romana, el oficio de tintorero se desarrolla en la Europa medieval como actividad gremial, que evolucionó más tarde como pequeña y mediana industria y que en el tercer mundo aún pervivía al comienzo delsiglo XXI. Sirvan como referencia: las tenerías de la Medina de Fez o de Marraquech en Marruecos, las de la seda en la India o las depaños en iberoamérica, desempeñadas en muchos casos por empresas familiares
9.2.3.1 UN OFICIO SOSPECHOSO EN LA EUROPA MEDIEVAL Y BARROCO
La desconfianza suscitada por el conjunto de las labores de teñido fue norma común desde la antigüedad. Pero en la Europa medieval cristiana se agudizaría, manifestándose tanto en el ámbito real como en el legendario. Abundan fuentes que subrayan el carácter inquietante, si no diabólico, de un oficio prohibido a los clérigos y desaconsejado 'al común de los creyentes'. De ahí que el tintorero siempre estuviera vigilado y marginado.
A lo largo de la Edad Media el oficio de tintorero -diferenciado del de comerciante de paños o de materias colorantes- estuvo severamente reglamentado. Desde el siglo XIII, se documentan textos que nos informan de su organización, enseñanza, derechos y obligaciones, además de una lista de colorantes permitidos y de los prohibidos. En la época carolingia, se pretendía que sólo las mujeres sabían teñir eficazmente, puesto que por naturaleza eran impuras y algo hechiceras. Asimismo, se consideraba que los hombres eran poco habilidosos o que traían mala suerte en el oficio.
Puede considerarse a la industria textil como la mayor en peso e importancia del Occidente medieval. En todas las ciudades pañeras los tintoreros fueron numerosos y poderosamente organizados.
También serían frecuentes los enfrentamientos con otros gremios como pañeros, tejedores y curtidores. Estatutos, leyes y reglamentos reservaban a los tintoreros el monopolio de las prácticas de teñido, exclusiva que al no ser respetada por los tejedores daba origen a constantes litigios.
Con los curtidores -otros artesanos 'sospechosos por su contacto con cadáveres de animales, el bien en litigio era el agua del río. El curtidor necesitaba el agua limpia para dejar macerar sus pieles, condición que imposibilitaban las materias colorantes de los tintoreros.
Las ordenanzas o reglamentos gremiales prohibían teñir una tela o trabajar con una gama de colores para la que no se tuviera licencia. En el caso de la lana, por ejemplo, a partir del siglo XII, si se es tintorero de rojo, no se puede teñir de azul y vicecersa. Sin embargo, los tintoreros de azul con frecuencia se hacen cargo de los tonos verdes y los tonos negros, mientras que los tintoreros de rojo asumen la gama de los amarillos. En algunas ciudades de Alemania e Italia la especialización se lleva aún más lejos: dentro de los dedicados a un mismo color, se diferencia a los tintoreros según la única materia colorante que les está permitido utilizar (por ejemplo, tintorero de 'rojo inglés' o 'de azul de glasto').
Esa estricta especialización de las actividades de teñido es una consecuencia más de la aversión bíblica por las mezclas, que impregna todo el medievo, tanto en los ámbitos teológico y simbólico como en la vida cotidiana y la cultura material. Mezclar, remover, fusionar, amalgamar son operaciones que con frecuencia se consideran infernales, puesto que transgreden la naturaleza y el orden de las cosas impuesto por el Creador. Todos aquellos que se ven obligados a practicarlas debido a sus tareas profesionales (tintoreros, herreros, boticarios,alquimistas) despiertan desconfianza o son sospechosos de 'hacer trampas' con la materia. Por otra parte, muchos de ellos dudan en practicar determinadas operaciones, como por ejemplo la mezcla de dos colores para obtener un tercero: 'se yuxtapone, se superpone, pero no se mezcla'. Antes del siglo XV, ninguna compilación de recetas para fabricar colores explica que para obtener el color verde haya que mezclar azul con amarillo.13 Los tonos verdes se obtienen de otra manera, ya sea a partir de pigmentos naturalmente verdes, ya sea sometiendo colorantes azules o grises a tratamientos que nada tienen que ver con la mezcla.
Así, los tintoreros, fueron, hasta el siglo XVIII, artesanos reservados, misteriosos e inquietantes, además de turbulentos, pendencieros y pleiteantes.
9.3NO TEJIDOS
Un no tejido (en inglés: nonwoven fabric) es un tipo de textil producido al formar una red con fibras unidas por procedimientos mecánicos, térmicos o químicos, pero sin ser tejidas y sin que sea necesario convertir las fibras en hilo. En este sentido, estos materiales se definen por su negativo; es decir, por lo que no son.
El textil no tejido es una lámina, velo o napa de fibras flexibles y porosas, sin trama. Se trata de un textil con poca resistencia a no ser que se aumente la densidad o se refuerce con un forro. Este material puede reemplazar a la espuma de poliuretano.
9.3.1USOS
Estos materiales textiles son láminas planas y porosas que se fabrican directamente de filamentos o de plástico fundido o de film de plástico. Suelen fabricarse con cierto porcentaje de tejido reciclado; el porcentaje depende de la resistencia necesaria para el uso previsto. A la inversa, algunos no tejidos pueden reciclarse después de usado, con el tratamiento y las instalaciones adecuadas. Por estas razones, algunas personas consideran los no tejidos más ecológicos en algunas aplicaciones, especialmente donde los artículos desechables (o de un solo uso) son algo importante, como hospitales, escuelas, residencias, hoteles de lujo...
Los no tejidos son productos tecnológicos que pueden tener una vida limitada, un solo uso o larga duración. Algunas características propias de los no tejidos son: absorbencia, impermeabilidad, elasticidad, suavidad, resistencia al fuego, lavable, esterilizable, amortiguación, barrera contra bacterias. Estas propiedades se combinan en textiles diseñados para usos específicos, en los que se equilibra el coste y la vida del producto.
Estos textiles pueden mimetizar la apariencia, textura y resistencia de un tejido y pueden ser tan voluminosos como el relleno más grueso. Combinados con otros materiales proporcionan una amplia gama de productos con diversidad de propiedades; se utilizan solos o como elementos de indumentaria, mobiliario doméstico, área de la salud, artículos industriales y de consumo. Algunos usos son:
Higiene: pañales, toallas sanitarias, otros artículos desechables como toallas desmaquillantes, toallas de manos, zapatillas...
Medicina: batas de hospital y de cirugía, sábanas de quirófano, envoltorios de cirugía (la porosidad permite la esterilización).
Filtros: en la industria automovilística, de aire, de aceite, de agua; en el hogar, de café, de agua, bolsitas de té, aspiradoras; en la industria farmacéutica, en la extracción de minerales.
Geotextiles: geomembranas de protección, construcción de canales, sistemas de drenaje, control de erosión.
Bolsos Ecologicosles: Uso promocional en bolsos, bolsas y demas productos.
El problema con los no tejidos TNT y sus usos más comunes (Materiales promocionales como bolsos) no duran mucho, dependiendo del proceso o gramaje a lo sumo 3 o 4 meses y hay que desecharlos produciendo el mismo problema que las bolsas plásticas comunes . No son reciclados ni son reciclables. Los nombre más comunes son el Notex, Cambrell y Friselina.
Bolsos de Notex Bolsos de Cambrel Bolsos de TNT
están en esta categoría.
La razon aparente de hacerlos bolsos ecológicos desaparece cuando el material es tan simple y a la vez contaminante. La única razón de su uso par este propósito es que es económico y aparenta ser ecológico.
9.3.2FABRICACION
Para su fabricación no es necesario formar una calada para el ligado de los filamentos (no hilados), sino que las fibras textiles se vuelcan en una bandeja de forma aleatoria sin que predomine ninguna dirección y se enlazan unas con otras por medios mecánicos.
Los no-tejidos son una lámina o red de fibras y filamentos artificiales o naturales, excluyendo al papel, que no se ha tejido y donde las fibras están adheridas entre sí usando alguno de los siguientes métodos:
Agregando un adhesivo. Fusionando las fibras con calor. Fusionando las fibras, disolviendo y re solidificando su superficie. Creando «marañas» o «mechones» con las fibras. Usando puntadas para mantener las fibras en su lugar.
9.4 SECTORES ECONOMICOS RELACIONADOS
Agricultura y ganadería proveedores de fibras naturales. Química y petroquímica, proveedores de fibras sintéticas,
colorantes, suavizantes y otros aditivos. Metalmecánica y electrónica, proveedores de maquinaria textil.
10 MERCADO EM MASA
Actualmente la industria de moda cuenta sobre todo con las ventas del mercado de masa. El mercado de masa cubre las necesidades de un amplio rango de clientes, produciendo ropa lista para usar en grandes cantidades y tamaños estándar. Materiales baratos usados creativamente producen moda accesible. Los diseñadores de mercado de masa generalmente adaptan las moda establecidas por los nombres famosos en el área de la moda. Esperan generalmente una temporada para asegurarse de que un determinado estilo tendrá éxito antes de producir sus propias versiones de éste. Para ahorrar tiempo y dinero, usan textiles más baratos y técnicas de producción más simples que pueden ser fácilmente ejecutadas por una máquina. El producto final puede ser vendido a un precio mucho más bajo que un producto de cualquiera de los otros dos métodos de producción.
11 EMPRESAS DEL AREA TEXTIL DE COLOMBIA
11.1 PUNTO BLANCO
INDUSTRIAS VALLS 1, S. A. forma parte de la CORPORACIÓ EMPRESARIAL VALLS, S. A., que aglutina 6 empresas de los sectores Textil y de Artes Gráficas. La historia de la empresa comienza en 1948 cuando dos emprendedores igualadinos, los hermanos Pere y Manuel Valls, descendientes de un linaje con fuerte tradición en el mundo textil, crean Industrias Valls, la empresa que empieza a fabricar los calcetines con la marca Punto Blanco. Los calcetines que se fabrican en Igualada serán pronto reconocidos por su calidad y por la innovación que en cada momento aportará la Marca. Así es como Punto Blanco se convertirá en el líder del mercado español de calcetines. La empresa apostará con fuerza por unos soportes que le permitirán mantenerse en una posición privilegiada en el mercado durante la segunda mitad del siglo XX y entrar con garantías en el siglo XXI. Exportación La exportación de productos hacia los Mercados Europeos, americanos y Asiáticos se inicia el 1.953, y actualmente Punto Blancoexporta a más de 35 países repartidos por todo el mundo. Instalaciones Situada en Igualada, a una hora escasa de Barcelona, la fábrica de Punto Blanco es un edificio que actualmente se encuentra en el centro de la ciudad, con una superficie de 10.000 m2 repartidos en diversas plantas. Las áreas de logística y de almacén se encuentran actualmente en un segundo edificio de 11.000 m2 en un polígono industrial de las afueras de la ciudad, en el término municipal de Òdena.
11.2 ARTURO CALLE
ARTURO CALLE UN LÍDER 100% COLOMBIANODon Arturo ha sido durante años, uno de los grandes lideres que ha dado este país, que tiene una filosofía clara y constante de crecer y hacer crecer a Colombia. Es por esta razón que, sin lugar a dudas es un hombre que a lo largo de su trayectoria empresarial y su vida se ha convertido en un ejemplo a seguir para muchos colombianos, por su experiencia y sus sabias reflexiones, con las cuales ha enseñado a muchas personas a ver una oportunidad única e irrepetible en cada cosa que se hace.
Nació en Medellín, Antioquia en el barrio Manrique, pocos años después junto con su familia se traslado a la población de Robledo, donde vivió en una finca campestre con sus padres y sus hermanos. Su juventud fue la consolidación de su audacia y sagacidad, recuerda con cariño que su familia rezaba porque toda esa templanza la utilizará para hacer el bien, porque tenía un futuro promisorio, sus tíos le decían “si escoge seguir por el camino del bien va a ser una persona que va a llegar muy lejos” y no se equivocaron al dar este concepto.
SU INICIO EN LA VIDA LABORAL…Don Arturo empezó desde muy joven en el área mecánica industrial de Hilanderías Pepalfa, una fábrica de medias en donde durante dos años y medio ahorró todo lo que gano y se retiró para cumplir con su meta de ser independiente. Fue desde ese instante, que el señor Arturo Calle Calle en búsqueda de oportunidades, incursionó en el mundo de la ropa masculina, allí aprendió e hizo escuela en la parte comercial. Al poco tiempo el señor Héctor Correa, le ofreció a don Arturo un pequeño local ubicado en San Victorino.
Este primer almacén tenía una extensión de 8 mts2 y le costó $17.000 pesos de la época, los cuales pagó con los ahorros que había hecho y con la ayuda de un préstamo de $4.000 pesos que le ayudó a conseguir su mamá con unos familiares. Este ha sido el único préstamo que ha tenido el señor Arturo Calle.
Un tiempo después, el almacén llamado “La Camisita” desapareció debido a que fue demolido. Así que don Arturo compró un almacén más grande, que llevaba el nombre de “El Dante”. Con este último trabajo de 2 a 3 años y tiempo después por sugerencias de un conocedor de las estrategias de mercadeo de la época, decidió cambiarlo por ARTURO CALLE, un nombre corto e imponente. Don Arturo no se conformó con este almacén y fue ahí donde consiguió un almacén 20 veces más grande; entonces tenía el pequeño y uno de 150 metros, después compró un tercer almacén, un cuarto y así sucesivamente.
12 PRODUCCIÓN TEXTIL
El proceso de producción de un textil involucra varias etapas que se describen a continuación.
Cardado, estirado, peinado, hilado y enconado.
La materia prima (pacas de las fibras tanto de algodón como sintéticas) se alimenta a máquinas llamadas pick-up (abridoras) en donde se limpia de basura o alguna otra impureza que esté en las pacas y al mismo tiempo se desmenuza.
Posteriormente se introduce en los batanes donde se mezcla la materia prima para formar rollos.
El proceso siguiente es el cardado que consiste en la transformación de las fibras textiles a mechas de aproximadamente cuatro centímetros de diámetro las cuales se enrollan hasta una longitud de aproximadamente 5,000 metros. Durante el estirado se regulan estas mechas, es decir, se separan las mechas largas y las cortas o rotas. Las mechas generadas del estirado se dirigen hacia unas prensas de rodillos, las cuales las presionan y estiran para darle volumen al material.
El siguiente paso es el peinado en el cual se presionan y limpian las nuevas mechas que tienen un diámetro más pequeño, estas se estiran nuevamente, se unen y tuercen entre sí para formar una mecha a partir de cuatro.
En el reestirado se mezclan las mechas resultantes del peinado, en caso de ser necesario (por ejemplo, algodón y poliéster), para formar una nueva fibra. Aquí también se obtienen fibras más delgadas por un nuevo estiramiento.
A continuación las mechas siguen el proceso de torsión y tensión (mecheras convirtiéndolas en pabilo los cuales sé encarretan en bobinas de plástico o carretes metálicos). Con la finalidad de dar mayor resistencia a los pabilos, en el proceso de hilado, se someten a un último estiraje y torsión a partir del cual se obtiene el hilo que es enrollado en canillas. Finalmente en el enconado se lleva a cabo una purificación del hilo mediante la eliminación de impurezas como son: hilos gruesos, cortos, sucios rotos.
Las materias primas utilizadas durante los procesos anteriores son fibras naturales y sintéticas, aceites minerales, aprestos emulsionantes y espumantes, entre otros.
12.1 MAQUINARIA
La industria textil utiliza una gran variedad de máquinas para coser telas y hacer indumentaria, alfombras y otros bienes textiles que utilizamos todos los días. Estas máquinas varían ampliamente en tamaño, desde las máquinas masivas para trabajo pesado utilizadas normalmente en las grandes fábricas textiles hasta las máquinas de coser pequeñas de tamaño personalizado, que son útiles tanto en fábricas como en los hogares de las personas para sus propios proyectos.
12.1.1 MAQUINAS PAA TERMINAR LAS TELAS
Las máquinas para acabados se utilizan una vez que las telas se unieron para hacerlas más fuertes y para que no se separen tan fácilmente. Existen una gran variedad de estas máquinas utilizadas para distintos tipos de acabados basándose en la utilidad de las telas
en el futuro. Las máquinas compactadoras compactas las piezas de algodón para que puedan ser cosidas en distintos tipos de productos textiles como chaquetas, sogas, entrelazados o encuadernados. Las máquinas hidroextractoras quitan el agua de la tela evitando que se destiñan o que se encoja antes de ser vendida. Las prensas evitan que se formen arrugas fácilmente en las telas de punto.
12.1.3 MAQUINAS DE TEJER
Las máquinas de tejer permiten convertir las grandes piezas de telas en distintos tipos de indumentaria. Estas máquinas varían basándose en qué tipo de prenda se realizará. Las máquinas de tejer de calibre fino están hechas para telas más finas y más livianas como lana fina para prendas livianas de verano. Las máquinas de tejer de calibre estándar se utilizan para los hilados de digitación y deportes. Las máquinas de calibre mediano entregan lo mejor de ambos mundos, porque son capaces de tejer tanto telas livianas como telas más pesadas rápidamente y de manera eficiente. Los distintos modelos de máquinas producen objetos para vestimentas a distintas velocidades, desde las máquinas de tejer masivas que les permiten a las empresasproducir cientos de artículos de indumentaria por día hasta las máquinas hogareñas que le permitirán a alguien con el conocimiento y la habilidad adecuada hacer un artículo de indumentaria tejido originalmente en un día.
12.1.3 MAQUINA DE COSER
Las máquinas de coser se utilizan en casi todas las grandes industrias textiles, ya que son la herramienta más importante para agregar detalles y puntos más finos a los artículos de indumentaria. Desde el fortalecimiento de las costuras internas de los pantalones hasta agregar etiquetas a los vaqueros y las camisetas, ejércitos de máquinas de coser se emplean en fábricas textiles para hacer pequeñas cantidades de puntos por prenda. Como cada máquina de coser requiere un trabajador que la utilice manualmente, se debe prestar más atención y cuidado a cada pieza textil, lo que podría costarle a la empresa más dinero pero también producir un producto de mayor calidad. Las máquinas de coser a menudo son las últimas máquinas a utilizar en los productos textiles o en las prendas antes de ser enviadas desde la fábrica para ser vendidas en las tiendas.
13 EMPRESA
GRABIEL S.C. es una empresa que se desempeña en el área textil, tras su reciente aparición en el mercado colombiano GRABIEL S.C. a obtenido un gran acrecimiento y renombre catalogándose entre las mejores empresas de este país. GRABIELS.C. que tendra sucursales en MEDELLIN, CALI, CUCUTA, BARRANQUILLA, CARTAGENA, MANIZALES, y su principal sede ubicada en BOGOTA.
13.1 MISIÓNSatisfacer las necesidades del cliente interno y externo desarrollando, fabricando y comercializando prendas con precios competitivos.
Con un personal capacitado para dar el mejor servicio al cliente y generando bienestar, compromiso y trabajo en equipo.
13.2 VISIÓNSer en el 2014 la empresa lider del mercado minorista en la comercialización de ropa y telas con los precios competitivos y con presencia de marca en todo el territorio nacional y latinoamericano.
BIBLIOGRÁFIA
http://es.wikipedia.org/wiki/Dise%C3%B1o_de_modas
http://es.wikipedia.org/wiki/Industria_textil#Subsectores_textiles
http://es.wikipedia.org/wiki/
Industria_textil#Otros_sectores_econ.C3.B3micos_relacionados
http://es.wikipedia.org/wiki/Hilander%C3%ADa
http://www.ehowenespanol.com/tipos-maquinas-utilizadas-industria-
textil-lista_127922/
Recopilación de libros de industrias textiles
Asesoramiento Xiomara Ivon Bargas
fin