programa de mano de las corridas centenario club cocherito

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CORRIDAS DE TOROS CONMEMORATIVAS DEL CENTENARIO DEL CLUB COCHERITO DE BILBAO

EL ORGULLO DE SER COCHERISTA

Mis primeras pala-bras quiero quesean para los milquinientos sociosde “mi” queridoClub Cocherito.

Su respuesta aestos actos centrales de la efemérides que supo-ne nuestro centenario ha sido extraordinaria.Ellos están dispuestos a disfrutar una celebra-ción tan especial por todo lo alto, superandocualquier adversidad. La lamentable ausencia deJosé Tomás nos ha obligado a todos a dar lomejor de nosotros mismos. Se ha realizado ungran esfuerzo y, afortunadamente, el resultadohan sido dos grandes carteles a la altura detodo un centenario.

También quiero saludar a los miles de aficiona-dos y clubes taurinos que desde los más diver-sos lugares de España y del extranjero se handado cita en Bilbao para homenajear así anuestro club en una conmemoración tanespecial. Si el Club Cocherito es hoy día unemblema de la fiesta de los toros y de Bilbao,es, sin duda, por su brillante y centenaria his-toria. Por los presidentes, directivos y sociosque han hecho grande a este club a lo largode los años. Un club que ha sido fiel a su tore-ro Castor Jaureguibeitia Ibarra “Cocherito de

Bilbao”, el mejortorero vizcaíno dela historia y untorero honestodonde los haya.

Pero también esla hora del agra-

decimiento. A nuestro alcalde Iñaki Azkuna,que estimuló e impulsó desde el primermomento todos los actos de nuestro cente-nario. A la Junta Administrativa y a PabloChopera, que han trabajado codo con codocon nosotros para que la programaciónalcanzara el máximo relieve. A los patrocina-dores que con generosidad y sensibilidadhan sabido apoyarnos en tan ambiciososproyectos. Y por último, que no en últimolugar, a mis directivos.

Muchos de ellos junto a voluntarios ejempla-res han dedicado de manera emocionantemiles de horas de esfuerzo y sacrificio paraque la empresa sea todo un éxito.

Sólo me resta por añadir que para mí es todoun orgullo y un altísimo honor presidir el ClubCocherito en este momento histórico.

¡GRACIAS a TODOS!

LEOPOLDO SÁNCHEZ GIL

Coordinación general: Alfredo Casas • Fotografía: Manu de Alba, Francisco Romeiras y www.burladero.com • Edición: Servisistem

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Hacia 1848, Antonio José Pereira Palha decidiócrear una ganadería brava, razón por la cualcompró vacas oriundas de Dámaso Xavier DonsSantos, cruzadas con sementales vazqueños deMiguel I de Portugal –el rey torero–, a variosganaderos portugueses. Las primeras corridasque fueron lidiadas a nombre de Palha datan del11 y 17 de septiembre de 1854 en la plaza detoros de Lisboa. Fallecido Antonio José en 1871,fue su joven hijo José quien heredó la ganadería.No tardó en tentar las cerca de quinientas vacasque había por entonces en la casa, quedándosecon poco más de cien. Posteriormente fue aña-diendo más nodrizas de procedencia vazqueña ysementales de Eduardo Miura y el Duque deVeragua. Como consecuencia de los sucesivoscruces, en la ganadería fueron destacando doslíneas perfectamente definidas: la noble –“lasduquesas”– y la dura –“las miuras”–. El 4 denoviembre de 1883, José debutó en Madrid conuna corrida completa. El cartel lo completarondos “cavaleiros” lusos: Luis do Rego y AlfredoTinoco, y los matadores Manuel Fuentes, “Boca-negra” y Fernando Gómez, “El Gallo”. Bajo ladirección del segundo propietario, la ganaderíade Palha “brilló con luz cegadora en el firma-mento ganadero peninsular”. Fueron significa-dos los éxitos cosechados por Joselito el Gallocon “palhas”: el 27 de mayo y el 11 de junio de1913 en Madrid y el 31 de agosto, también del13, en San Sebastián.

PALHA, MÁS DE 160 AÑOSDE HISTORIA

José Pereira Palha Blanco tuvo por visitantehabitual al rey Carlos I, penúltimo representantede la monarquía portuguesa. Era tal la admira-ción del rey por José que, en una ocasión, éstelevantó su copa para brindar diciendo: “Yo,Carlos de Braganza, rey de Portugal, y tambiénlabrador del Alentejo, brindo por el rey de loslabradores portugueses”. Después de 66 añosal frente de la ganadería, José murió en su casael 9 de julio de 1937 a los 83 años de edad.

Al no tener hijos varones vivos, heredan la gana-dería sus cinco nietos: Antonio, José, los melli-zos Carlos y Francisco y Fernando Palha Van-Zeller. Después de cinco años de gestión, losmellizos Carlos y Francisco se hicieron cargo dela ganadería en 1942. Carlos y Francisco PalhaVan-Zeller –terceros ganaderos de Palha– habí-an nacido el 5 de julio de 1909 y ambos mori-rán, solteros y sin hijos, en 1968 y 1980 respec-tivamente. Al heredar la ganadería tenían tansólo 28 años y fueron criadores de toros bravoshasta su muerte. El cambio de titularidad provo-có un cambio de origen de los sementales yvacas de la ganadería de Palha. La década de lostreinta no fue más que un lento declive de unaganadería que por sus condiciones de lidia no seprestaba ya a las nuevas firmas de torear. Debi-do al inicio de la Guerra Civil, los “palhas” deja-ron de lidiarse en España y no será hasta 1957cuando Francisco y Carlos logren superar lasituación, ya con la ganadería totalmente remo-

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delada. En 1943 compraron 25 vacas y unsemental, procedencia Gomero Cívico, al gana-dero José Pinto Barreiros. Fue el comienzo de laextinción de las castas procedentes de Veraguay Miura y la entrada en la ganadería de la san-gre Vistahermosa. En 1955, una nueva comprade vacas y sementales de Isaías y Tulio Vázquez,pura procedencia Pedrajas, lleva a la eliminacióntotal y definitiva del antiguo encaste. A las nue-vas vacas, tras los experimentos con sementalesde Domingo Ortega y Juan Belmonte, se juntóun semental de David Ribeiro Telles, de nombre“Cordovoso”, pura procedencia Pinto Barreirosque tuvo en esta tercera ganadería de Palha unaimportancia similar a la del famoso “Guitarrero”del hierro de Concha y Sierra 80 años antes.

Tras 21 años sin lidiar en España, los palhas deVistahermosa volvieron a lidiarse en los ruedosespañoles, el de Vistalegre de Madrid, de lamano de Domingo Dominguín el 11 de juliode 1957. Su éxito fue tal que aparte de la sali-da en hombros del mayoral la empresa repitió

a la ganadería a la semana siguiente, conidénticos resultados.

Muerto Francisco sin mujer ni hijos, la ganaderíapasó a manos de los hijos y nietos de su herma-na mayor. Estos eran los hermanos Pedro, Fran-cisco y Frederico Palha Botelho Neves y sussobrinos Madalena y Joâo Folque de Mendoça.

Entramos así de lleno en la gestación de la cuar-ta ganadería de Palha, la actual. Tras sucesivascompras, iniciadas en 1981 y culminadas en1995, Joao Folque de Mendoça quedó comoúnico titular del hierro Palha. La evolución deeste cuarto período empieza ya en 1980, alcomprarse un nuevo lote de veinte vacas y unsemental de Oliveira Irmâos. Posteriormente, yaen 1989 se compraron dos sementales de laganadería de Torrealta que cruzan con unaparte de la vacada. Finalmente, en 1992, dese-ando implantar algo nuevo y encastado paraproporcionar más espectáculo a sus corridas,Joao compró 60 vacas y 3 sementales de laganadería de Baltasar Ibán, procedencia deContreras cruzado con sementales de Don JuanPedro Domecq Núñez de Villavicencio.

El primer toro de esta procedencia, “Yegüe-ro”, se lidió en Madrid el 26 de abril de 1998,en una corrida concurso de ganaderías en laque compitió y venció a toros de Pablo Rome-ro, Gavira, María Luisa Domínguez Pérez deVargas, Cura de Valverde y Conde de la Maza.

ASOCIACIÓN CULTURAL AMIGOS DE PALHA

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Manuel Lupi nació en Lisboa el 17 de enerode 1986. Su padre, José Samuel Lupi, indis-cutible figura del toreo a caballo, recibió laalternativa de las manos del gran maestroJoão Núncio el 16 de junio de1963. Ya en1965, José Samuel actuó en las principalesferias de España y Francia. Desde la campa-ña de 1967, Lupi, los hermanos Ángel yRafael Peralta y Álvaro Domecq, integraron“Los cuatro jinetes de la Apoteósis”. Aquelrecordado cuarteto llevó a su más alta expre-sión el rejoneo en todos los rincones del pla-neta del toro.

Siendo muy joven, Manuel Lupi comenzó aintegrarse en ese fantástico ambiente de torosy caballos. Junto a su padre dió los primerospasos en la lídia a caballo de reses bravas.Manuel se presentó por primera vez en públi-co en la plaza de toros da Moita en 1995,después se fogueó toreando varios festivales

MANUEL LUPI

Foto: www.burladero.com

en pueblos de Portugal y finalmente debutó

en Lisboa en la plaza de toros de Campo

Pequeno en 1997.

Superó la prueba de praticante en Sobral De

Monte Agraço después de torear varias

corridas de toros, también en Campo Peque-

no, coso de máxima responsabilidad. El 8 de

Mayo de 2008 tomó la alternativa de “caba-

lero tauromáquico” en Lisboa de las manos

de su padre y alternando junto a João

Moura y Rui Fernandes y teniendo como tes-

tigos de honor a los hermanos Ángel y Rafa-

el Peralta.

Aunque su primera actuación en España data

del año 2004, en junio de 2009, en la plaza

de toros de Badajoz, Manuel Lupi recibió la

alternativa de rejoneador de manos de Pablo

Hermoso de Mendonza, siendo testigo Diego

Ventura. Cortó 2 orejas y salió a hombros por

la puerta grande junto a sus compañeros de

cartel.

Con especial recuerdo guarda muchas de sus

actuaciones en Francia, en particular la tarde

en la que actuó junto a Joao Salguiero y Pablo

Hermoso de Mendoza en la plaza de toros de

Méjanes. Además de cosechar una nueva sali-

da a hombros, Manuel fue distinguido con el

prestigioso “rejón de oro”.

Tras una fuerte preparación en la finca de

Barroca D’Alva, propriedad de su padre que

se dedica a la agricultura y también a la cría

de toros de Lídia y caballos toreros, Manuel

Lupi se presentó esta temporada en la plaza

de toros de Valencia, donde paseó una oreja

de ley.

En este momento tiene una notable cuadra de

caballos. Destacan: “Sado”, “Valete”, “Viria-

to”, “Saon” y “Sábio”, “Romero” y “Viajan-

te”. Muchos de ellos con el hierro.

SAMUEL LUPI

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Honrar el nombre de los toreros

Siendo un adolescente, Víctor comenzó sucarrera taurina como banderillero en Portu-gal, donde llegó a tomar alternativa desubalterno. A sus 17 años decidió marcharsea España para tentar suerte como aprendizde torero. Se instaló en Sevilla, más concre-tamente en Triana, en la pensión de la tíaGertrudis, una especie de madre adoptivapara todos los chicos que, por aquel laépoca, querían ser toreros.

Es ahí cuando empezó a dar sus primerospasos y visitar el campo bravo. Venia reco-mendado y ayudado por “Gonzalito”, elmozo de espadas del maestro Curro Romero.Y así fue como Víctor se asomó a las tapiaspor primera vez. Lo hizo junto a Curro Rome-ro, a quien entretanto le hacía las funcionesde chofer. Cuentan que tentar con el maestrode Camas era una delicia, puesto que éste,con dos tandas de muletazos a cada vaca que-daba más que satisfecho; las vacas quedabanprácticamente enteras para los aprendices deloficio de torero.

Su otro gran compañero, y también inspiradorprofesor, fue Francisco Rivera “Paquirri”–qepd–. Juntos pasaban largas temporadasentre los cercados de la finca “Cantora”.Cuenta Víctor que aquellas largas jornadaseran “brutales”.

Paradójicas fuentes inspiradoras; ramas pro-fundamente opuestas, si bien originarias delmismo tronco, la del árbol del toreo.

De todos es conocido que Víctor Mendestriunfó como matador de toros en los coliseostaurinos que lucen orgullosos a ambas orillasde océano Atlántico. También en Las Ventasde Madrid, epicentro del toreo. Recuerdo queun día, después de cortar tres orejas y salir ahombros por la puerta grande de la Monu-mental venteña. Víctor decidió subirse a pilo-tar una avioneta. No perdió la vida, tras estre-

llarse en unos terrenos cercanos a Toledo, porla gracia de Dios. Por fortuna, en el azar esta-ba escrito: Víctor Mendes será inmortal. Y hoylo vamos a poder admirar en la plaza de VistaAlegre de Bilbao. A sus 52 años, con más de1.200 festejos lidiados a sus espaldas –y mus-los– y cerca de tres millares de toros estoquea-dos. Los cuatro matadores de toros que leacompañarán en el paseíllo –Juan José Padila,“Rafaelillo”, Luis Bolívar e Iván Fandiño–, porsu corta edad, podrían ser sus hijos.

Se preguntarán ustedes la razón por la queVíctor Mendes se anuncia hoy en Bilbao. Por-que la vida para mi admirado amigo es uncontinuo desafío. Así de simple. Es por elloque lleva recluido en el campo más de cuatromeses entrenándose a diario y pasando ham-bre. Y todo por celebrar junto a ustedes elsiglo de historia del Club Cocherito de Bilbao.

Lejos de lo que puedan pensar, no es ungesto; tampoco viene a medirse con nadie nicontra nadie, únicamente se medirá a un“palha” en Bilbao… sí señores es una“gesta”. Quitémonos pues el sombrero anteun torero macho que se viste de luces parahonrar el nombre de los toreros.

JOAO FOLQUE DE MENDOZA

VICTOR MENDES


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El niño de las rodillas sucias

Cada tarde que torea –y son muchas…–, laestampa de Juan José Padilla se repite: sale dela plaza como un niño de rodillas sucias. Aveces lo hace con una sonrisa que alumbra surostro entrecomillado por dos patillas singula-res, a caballo entre la estética gitana y el lookdel rock de los años 70, a hombros de suspartidarios. En otras ocasiones, ese mismo ros-tro tuerce el gesto y expresa una mueca dedesagrado. La descarga de su tormenta demuletazos sobre la testuz del animal (muchasveces, ¡tantas!, arrodillado, como ante aqueltoro de Victorino que estuvo a un paso departirle el pecho en una porta gayola treme-bunda, digna del Goya más feroz…) los paresde banderillas clavados a ritmo trepidante, sutoreo vertiginoso y en espiral no ha calado enlos tendidos. Y él, que es torero del pueblo,abandona la plaza contrariado, como si nohubiese dado a los suyos la ración de espectá-culo de cada día, como si no hubiese sidocapaz de alimentarle.

Frente al canon y el espejo de salón, Padillatorea con las entrañas. El suyo no es un artede pajarita ni a la violeta; no es el toreo delos ¡olés! secos que nacen del hondón delalma, sino la lidia en estado de fiesta, untoreo en el que se hermanan la sonrisa y elasombro. Bien pudiera decirse que es elhombre orquesta de los ruedos, capaz dehacer sonar las castañuelas con los vuelosdel capote, encender los fuegos de artificiode las banderillas, con las que acomete altoro con la fe de un samurái, una muletarecia y vibrante como cuerda de guitarra yun estoque templado en la fragua de loscorazones valientes. En los corrillos del toro,donde la pureza se mide con ojos de tasa-dor de diamantes, Padilla es considerado unadvenedizo, un mestizo entre el tremendis-mo y el bombero torero. Entre el pueblosoberano, el que paga, Juan José es unídolo.

JUAN JOSE PADILLA


¿De dónde fluye esa electricidad, de dóndebrota ese toreo a dentelladas? A Juan José leapodan el Ciclón de Jerez y el mote encajacon su aparición en la plaza, siempre impetuo-sa como un repentino fenómeno atmosférico.Entra dando un portazo, con un “ya estoyaquí” que revoluciona la plaza. Lejos de laortodoxia, sus años de militancia en el ejércitode los toreros de fortuna le han dado unavisión “caliente” del toreo, entendido comoun choque de fuerzas de la naturaleza donde–y aquí conviene no equivocarse…– la inteli-gencia decanta la balanza. Ese es el secreto.Padilla no es un arrebatado, uno de esos jine-tes sin cabeza de los cuentos góticos de EdgarAllan Poe. Más al contrario, la efectista puestaen escena que realiza acostumbra a ser eficaz.En Bilbao se ha visto en repetidas ocasiones.En tantas que los asiduos a la plaza comien-zan a reconocerle un ascendente, ese sello delos diestros queridos por los tendidos. En unossectores porque se comulga con esa visiónpirotécnica del toro. Y en los otros, más disi-mulados, porque, sin que lleguen a reconocer-lo en público jamás, les saca del aburrimiento.

JON MUGICA

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Ser grande es una actitud

Los toreros que tienen el gesto de anunciarsea diario con las corridas más duras sufren, porañadidura, antes y durante la lidia, un desgas-te psicológico tan brutal que el propio LuisFrancisco Esplá ha descrito la angustia que deél se deriva como: “Un gusanito que se meteen el estomago y te va comiendo poco apoco”. Digo esto porque hoy me toca hablarde Rafael Rubio Rafaelillo, un diestro que enpoco más de tres temporadas se ha converti-do en un consumado especialista en este tipode encastes.

A Rafaelillo le colgaron el sanbenito de niñoprodigio apenas iniciada su andadura en eltoreo y a la postre pagó las consecuencias.Era la época en la que, sin saberlo, jugaba altoro, cortaba las orejas sin perder la sonrisay disfrutaba de una popularidad prematura.Pero tras dos temporadas con picadores, loséxitos de su etapa anterior se esfumaroncomo por arte de magia. En 1996 su vertigi-nosa carrera se precipitó al vacío cuando contan sólo dieciséis años se vio forzado atomar la alternativa en su tierra natal, enMurcia, de manos de Enrique Ponce. Luego,un toro de Guardiola indultado en la feria deSan Lucas de Jaén dio paso a un largo einjusto periodo de ostracismo. Hasta que en2003 comenzó a torear de nuevo. El torazoáspero y bronco de las plazas portátiles, elbullicio pegajoso de los tendidos y el ruidoensordecedor de las charangas de pueblocurtieron al hombre y pusieron a punto altorero. Ya lo dijo Gregorio Corrochano:“Torero y hombre deben marchar juntos, almismo paso. Si alguno se adelanta, que seadelante el hombre y que abra paso al tore-ro. El que resuelve los momentos difíciles deltorero es el hombre”.

Poco después, la muerte repentina de Joa-quín, su hermano del alma, que un añoantes le había visto cortar su primera oreja

RAFAEL RUBIO “RAFAELILLO”


en Las Ventas, terminó de forjar el carácterde un tipo autentico y bragado donde loshalla. “Rafaelillo llama a las puertas del cielodesde el infierno” fue el titulo con tintespremonitorios de Vicente Zabala de la Sernaen su crónica de ABC, publicada tras suépica actuación en la feria de San Isidro de2007 con toros de Dolores Aguirre. Desdeentonces su carrera se viene desarrollandoen tono ascendente, sincero y entregado enel fragor de la batalla, sin ceder un ápice ensu empeño de ser figura del toreo. Ser gran-de es cuestión de actitud.

IGNACIO DE LA SERNA

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Luis Bolívar quiso cumplir su sueño demasiadopronto. El torero nacido en Panamá y criadodesde los tres años en Cali tuvo que cambiarlas lentejuelas del traje por el casco, la careta yla manopla del receptor en béisbol. Luis notenía edad para apuntarse a la escuela de tau-romaquia de Cali, pero sí para recoger lasbolas del lanzador. Quién sabe si Bolívar ima-ginó en muchos partidos que el bateador quetenía delante recibía por ayudados por alto ala bola y que muy pronto le llegaría la hora dehacerlo delante de los toros.

Cuando ya pudo ingresar en la escuela detauromaquia de Cali, César Rincón estabadeslumbrando con su toreo a todo el orbetaurino. Sus cuatro puertas grandes conse-

LUIS BOLÍVAR

Foto: Manu de Alba

cutivas en Madrid en 1991 produjeron unmaremoto. Años después, y ya con el Césardel toreo lleno de triunfos, fatigado por unagrave hepatitis y colmado por la cuentacorriente, aparecía por el patio de cuadrillasde Las Ventas Luis Bolívar para hacer sudebut con picadores. Pocos minutos tuvieronque esperar los aficionados para ver un buenproyecto de candidato a la sucesión de Rin-cón. Ese día Bolívar sorprendió poniendo enla arena una propuesta muy similar al estilode su idolatrado compatriota: larga distanciaen el primer cite, muleta adelantada y elpecho por delante.

Forjado en los cuarteles de Victorino Martín, suapoderado hasta 2007, la finca Las Tiesas hasido durante varios inviernos el teatro de ope-raciones para probar el fondo del caleño. Quie-nes conocen la casa saben que los tentaderossignifican muchas veces un cara o cruz, en unensayo muy real de lo que puede suceder en laplaza. Como dijo una vez ante las cámaras detelevisión, le está costando mucho, pero losque le vemos de lejos intuimos que Bolívartiene una fe inquebrantable para hollar lacumbre de esta larga ascensión. El colombianoes, como se dice en los corrillos taurinos, untorero probado tras haber superado inoportu-nas cornadas. En estas últimas temporadasBolívar ha dejado entrever que estamos anteun torero cocinado muy despacio y que encualquier momento puede llegar. Desde hacedos temporadas gestiona sus contratos LuisÁlvarez, todo un experto en lanzar al estrellatoa toreros desconocidos. Álvarez era el apode-rado de Rincón en la temporada de 1991 ycasi cuatro lustros después confía en hacer lomismo con este torero. Este año Bolívar necesi-ta triunfar en las grandes plazas y Bilbao debeser una de esas piedras de toque que le pongarumbo a alcanzar el objetivo que se marcócuando era un niño.

DAVID PLAZA

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Sus padres son gallegos, él nació en Orduña yno tiene antecedentes taurinos. Pero lo mismoque Cocherito, Iván acabó envenenándose detoro. Este vizcaíno fue tomando dosis del cia-nuro de la bravura y, porque así tenía que ser,decidió ser torero. Y para ello escogió el cami-no más difícil. Pero también el más puro. Elmás gratificante. Vio claro el hoyo de las agu-jas de su destino, y no le quita el ojo en cadatarde que torea. Se tira a matar a por él, conla misma decisión que emplea a la hora dehacer la suerte suprema. Incluso, si es necesa-rio, se echa sobre los pitones sin muleta,como en aquella tarde de la Aste Nagusia de2008.

Pero, que no les lleven a engaño, lo de Fan-diño no son las concesiones a la galería.Tiene claro que, para alcanzar ese hoyo delas agujas que siempre tiene presente, lomejor es el camino recto de la honestidad. Yasí, citando con la muleta plana, ofreciendoel pecho, y cargando su propia suerte, consi-

IVAN FANDIÑOgue, poco a poco,hacerse un hueco eneste mundo tanesquivo de los toros.

Porque nada de car-teles a modo. Nadade una carrera novi-lleril con ganaderíasescogidas. Nada deferias de relumbrónquemando hasta elúltimo cartucho delcrédi to, muchasveces dudoso, con elque cuentan los queentran en esto por lapuerta grande de lafac i l idad. Fandiñollegó sin hacer ruido,y nunca ha vuelto lacara con hierros detodo tipo: La Quinta,

El Ventorrillo, Adolfo Martín, José Luis Pere-da o Palha, como es el caso de esta tarde.Cuando puede, y cuando no también, estevizcaíno demuestra que sabe, y quiere,hacer el toreo puro. En redondo, al natu-ral… o por verónicas. Y es que se recomien-da prestar especial atención al capote deFandiño. Sabe muy bien cómo jugar los bra-zos a la hora de entrar en quites o de pararde salida hasta un toro de Guardiola. Asísucedió hace unos días en Madrid, dondecortó una oreja de ley.

Esta tarde, Fandiño vuelve a una de las plazasclaves de su carrera, en la que nunca hadefraudado. Pero ya sea en Bilbao, en LasVentas o en Sevilla, donde debutó la pasadaFeria de Abril con otro encierro de Palha, si seanuncia el nombre de Iván Fandiño tenganpor seguro que es porque este espada, quesigue con la vista fija en el hoyo de las agujasdel éxito, se lo ha ganado a pulso.

COVADONGA DEL PESO


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El Club Cocherito celebra el centenario de suconstitución, cien años de historia indisoluble-mente vinculada a Bilbao y a la fiesta de lostoros. En su larga trayectoria, ha sido unagente activo en la organización de activida-des benéficas, culturales y festivas, y su histo-ria, es también parte de la historia de Bilbao.

Fue fundado el 20 de noviembre de 1910, enhonor al torero Cástor Jaureguibeitia Ibarra“Cocherito de Bilbao”. Bilbao vivía unos añosmuy dinámicos en el terreno económico, artísti-co y cultural, y el epicentro de toda aquella acti-vidad, era el Arenal, donde tuvo el Club su pri-mera sede. En el año 1913 se asentó provisio-nalmente en la calle Jardines, y en 1925, en lacalle Nueva, donde continúa en la actualidad.

El Club Cocherito se implicó tempranamente enla vida social bilbaina, organizó numerosos fes-tejos a favor de los más necesitados, y era consi-derado una de las fuerzas vivas de la Villa.

Ni la despedida profesional de Cástor Jauregui-beitia, en 1919, ni el fallecimiento del torero, en1928, impidieron que el Club se mantuviese enactivo, de hecho, en esas fechas, disfrutó de unperíodo de renovado esplendor, muy activodesde un punto de vista social e intelectual.

CLUB COCHERITO DE BILBAO,UNA SOCIEDAD CENTENARIA

Concluidas las celebraciones por las Bodas dePlata, comenzó el año 1936 con grandesexpectativas y proyectos que se vieron frustra-dos por el inicio de la Guerra Civil española.

Al término de la guerra, el Club fue recupe-rando poco a poco su actividad, y en los añoscuarenta, surgió, en su seno, “El Grupo Club

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CORRIDAS DE TOROS CONMEMORATIVAS DEL CENTENARIO DEL CLUB COCHERITO DE BILBAOCocherito”. Algunos de sus integrantes, habí-

an sido o fueron posteriormente, presidentesdel Club: Pedro Villarejo, Esteban Macazaga,Silvino de Diego, Carmelo Sánchez Pando,Gregorio Martínez Casado, Dionisio Álvarez,Mariano San Martín y Juan Meaza.

El objetivo del “Grupo” fue la organización defestejos taurinos en Bilbao, en principio, festejosmenores, pero en los años 1952 y 1953, seatrevieron, con gran éxito, a organizar las Corri-das Generales. Instauraron un sistema de bonospara adquirir entradas, restablecieron la tradi-ción de vestir a los clarineros con vistosos ataví-os, e instauraron las banderillas y divisas de lujo.

El 17 de mayo de 1959, el Club Cocheritorecibió el título de Entidad Ejemplar, y se solici-tó, del Ministerio de la Gobernación, su ingre-so en la Orden Civil de Beneficencia.

Pocos meses después comenzaron las celebra-ciones por las Bodas de Oro, con la prepara-ción de banquetes, exposiciones, la publica-ción de un libro, y dos festejos taurinos. Secelebró una becerrada en la que participaronconocidos aficionados bilbainos, junto a Anto-nio Ordóñez; y el 4 de septiembre de 1960,una gran corrida de toros. Antonio Ordóñez,Diego Puerta y Juan García “Mondeño”, conreses de Atanasio Fernández. Juan Belmontefue invitado de honor del Club.

Ese período coincidió en el tiempo con unsuceso fundamental en la historia de la plazade toros de Bilbao. El 19 de junio de 1962 seinauguró el nuevo coso de Vista Alegre, yaque el anterior, que databa de 1882, había

desaparecido pasto de las llamas la noche del4 al 5 de septiembre de 1961.

El Club se ofreció para cualquier aspecto rela-cionado con la edificación de la nueva plaza, yse creó un premio al toro más bravo de lasCorridas Generales, que aún se mantiene.

La década de los setenta fue muy compleja,como lo fue para toda la sociedad en general.En parte por la situación económica, y enparte también, por la situación política.

Los presidentes que dirigieron la Sociedadaquellos difíciles años, fueron Juan José Abris-queta, Alberto Olmedo, Facundo Álvarez y

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fueron invitados todos los clubs y peñas tauri-nas del mundo, y la acogida fue desde el prin-cipio muy satisfactoria. La labor realizada enesos años se vio recompensada con la Medallaal Mérito Taurino, galardón otorgado en 1998por la Real Federación Taurina de España.

En diciembre de 1998, Javier Molero accedió ala presidencia del Cocherito, los retos eranmuchos, y la respuesta a éstos fue sensacional.Dirigió el Club durante los cuatro años siguien-tes, hasta diciembre de 2002, en que cedió ladirección a Leopoldo Sánchez Gil, quien ha idomarcando el rumbo en la última década.

Ambos presidentes han prestado un gran inte-rés al papel de los jóvenes. Llama la atención lagran cantidad de actividades celebradas, quehan difundido los valores de la fiesta a unnúmero elevado de personas. Todo ello ha pro-piciado un espectacular incremento en la cifrade socios, durante la presidencia de LeopoldoSánchez Gil, se ha alcanzado el número de aso-ciados más elevado de toda la historia del Club.

Se han organizado excursiones a todo elmundo taurino, destacando las programadas aMéxico, Colombia y Lisboa, y han sido muynumerosos los reconocimientos que el Cocheri-to ha recibido de otras instituciones bilbainas.

Cien años después de su fundación, el Club haconseguido mantener su esplendor y aún acre-centar su fama y posición en el mundo taurino,tratando de dar respuesta al significado de unClub Taurino en Bilbao en el siglo XXI.

LAURA DEL REY

Mariano San Martín, que a pesar de las dificul-tades, llevaron a cabo numerosos proyectos.

En agosto de 1978 se organizaron los prime-ros coloquios taurinos, y el gran éxito quetuvieron, animó a organizarlos en los añossucesivos, hasta la actualidad. Los coloquiospasaron a convertirse en un emblema más delClub Cocherito, junto con el banquete anual yla entrega del trofeo al toro más bravo.

Repuesto el Club de las graves inundacionesque asolaron Bilbao en agosto de 1983, setomó el acuerdo de formar varias comisionesde cara a la celebración de los festejos conme-morativos de las Bodas de Diamante, en 1985.

Con el objeto de dar más realce a la celebra-ción, se programaron dos novilladas con pica-dores, un encuentro taurino cultural, y unlibro, obra de Germán Azumendi. El presiden-te que llevó adelante las celebraciones fueCarmelo Sánchez–Pando, que en 1986, pasóel testigo a Azumendi, quien, en los mesesque ocupó el cargo –falleció en el transcursode su mandato– realizó un trabajo excepcionalde modernización del Club.

A partir de 1988, y bajo la presidencia deManolo Vicario, el Club experimentó grandescambios, fue una etapa de numerosas iniciati-vas. Se editó el primer número de un BoletínInformativo, se reinventó en dos ocasiones unnuevo espacio festivo que sacó al Club Coche-rito a la calle, y se programó, en 1989 y 1991,una Semana Taurina Cultural.

En 1995, el presidente Patxuko Abrisketa,organizó el Congreso Internacional Taurino,

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El Museo de Bellas Artes de Bilbao participaen la celebración del centenario del ClubCocherito con una exposición Taurus. Del mitoal ritual, que estará abierta al público entre el7 de junio y el 5 de septiembre de 2010. Lamuestra será instalada en la sala principal deexposiciones temporales, la llamada Sala BBK,puesto que la Bilbao Bizkaia Kutxa es patroci-nadora del acontecimiento, junto a Iberdrola,y con la colaboración de Euskaltel.

Casi desde el mismo momento en que el ClubCocherito se puso en relación con el Museopara que éste estudiara la posibilidad de unacolaboración en el centenario, surgió la ideade organizar una exposición singular queexcediera del mero testimonio de homenaje alclub, y se impusiera como un acontecimientode referencia dentro del mundo taurino; unaexposición que abordara con seriedad las rela-ciones entre la tauromaquia y el mundo delarte. No nos hizo falta reflexionar muchosobre el particular, para tomar conciencia desu variedad, riqueza artística e intensidadexpresiva. Y, más allá de un arte taurino usualy de consumo, ver el desfile de primeras figu-ras de la historia del arte, sobre todo desde elsiglo XVIII, que se habían interesado con ver-dadera pasión por el tema.

Por una parte estaba la obra basada en la pro-pia tauromaquia moderna, la del toreo a pie.En este tema, la figura de Goya en los prime-ros estadios de la consolidación del toreo tal ycomo lo concebimos actualmente, y Picasso enla primera mitad del siglo XX se imponen conla fuerza de sus respectivas personalidades.Entre ambos enormes genios aparece un tercerpináculo del arte también interesado por eltema taurino, como es Manet, que recoge eltoreo entre otros motivos culturales españoles,que tanto le sirvieron para revolucionar la pin-

tura universal. A su alrededor, sin embargo,aparecen una pléyade de importantes artistasque dedicaron partes importantes de su traba-jo a la tauromaquia, desde los rococós comoCarnicero o el goyista Lucas, hasta los artistasmodernos como Zuloaga, Iturrino, VázquezDíaz, Solana, André Masson, Óscar Domínguezo Botero, que han desarrollado ciclos extensosde su pintura con tema taurino. Por no citar alos numerosos artistas que lo han abordadoepisódicamente: Anglada-Camarasa, Juan Gris,Lipchitz, Gargallo, Manolo Hugué, AlbertoSánchez, Luis Fernández...

Es evidente que el arte contemporáneo hasabido percibir la enorme carga dramática delespectáculo taurino, su carácter ritual, la com-plejidad de los significados que se derivan desu práctica. Particularmente los autores surre-alista vieron en la fiesta un espectáculo estre-mecedor, en el que admiraban que fuera nouna representación teatral, en la que la trage-dia se representaba, sino un acontecimientoen el que la tragedia, la muerte, ocurrían de

LA EXPOSICIÓN “TAURUS. DELMITO AL RITUAL”, EN EL MUSEODE BELLAS ARTES DE BILBAO

Eduardo Zamacois (Bilbao, 1841-Madrid, 1871)Niños jugando a los toros, 1863Óleo sobre tabla. 21 x 26,8 cmMuseo de Bellas Artes de BilbaoN.º inv. 69/246

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CORRIDAS DE TOROS CONMEMORATIVAS DEL CENTENARIO DEL CLUB COCHERITO DE BILBAOAtribuido a Juan Cháez (?-?)

El matador Pepe-Hillo heridoacompañado por dos tore-ros, c. 1789Madera policromada y texti-les. 64,5 x 46 x 34 cmMuseo Nacional Colegio deSan Gregorio, ValladolidN.º inv. CE2709

verdad. Y de la relación de sus personajesprincipales, el torero, el toro y el caballo obtu-vieron símbolos de gran eficacia con los querecogieron penetrantes visiones de la conflicti-va realidad contemporánea.

El hecho mismo de la pervivencia en la tramasocial de determinados países, y con tal arrai-go, del espectáculo taurino, es un fenómenoextraordinario. La fascinación que ejerce vamás allá de la pura diversión y es difícil dejarde ver detrás de él toda una historia que lacivilización humana ha trenzado en torno a lapotente figura del toro, un mito complejo yambiguo desflecado luego en mitos que eltoro protagoniza y que constituyen relatosancestrales llenos de belleza terrible. Porque, sibien es cierto que actualmente se rechaza quela tauromaquia moderna tenga sus orígenesen los juegos cretenses, tesalios o romanos,como muchas veces se ha aducido, y que pro-bablemente los tiene en antiquísimas fiestaspopulares de la Península Ibérica, no puedeolvidarse al contemplar el actual enfrentamien-to del torero con el animal la larga acumula-ción de enfrentamientos y zoolatrías que hanrelacionado al toro con el hombre desde laPrehistoria en Europa y Asia, y particularmenteen las culturas mediterráneas.

Estas ideas expuestas son las que han dirigidola concepción de la muestra Taurus. Del mitoal ritual y por las que se ha dividido en dosgrandes apartados: “El mito y los mitos deltoro” y “El ritual de la fiesta”. En el primero

se han reunido una serie de imágenes deltoro, aislado, hierático, como ídolo, con unapresencia sagrada, como figura votiva, tanto através de piezas arqueológicas como otrasmedievales y contemporáneas que conservanel antiguo espíritu numénico. Junto a ellasaparecen escenas de los viejos mitos griegos,recogidos tanto en objetos artísticos variossiglos anteriores a Cristo, o casi coetáneos,griegos y romanos, como renacentistas, deci-monónicos y contemporáneos. El segundoapartado, “El ritual de la fiesta”, está formadopor seis secciones que giran en torno a la tau-romaquia: “Los orígenes”, “Los lugares”,“Los personajes”, “La lidia”, “La tragedia y lagloria”, subdividida en “Las víctimas de la fies-ta” y “El torero en triunfo”, y finalmente,“Después de la fiesta”.

Para realizar este recorrido se han conseguidoreunir más de doscientas piezas de calidad,aunque la exposición no pretenda ser una revi-sión exhaustiva de los temas taurinos ni convo-car los diferentes argumentos sobre sus oríge-nes e historia. La exposición pretende ponerfrente al público la riqueza artística que la figu-ra del toro ha sido capaz de generar desdetiempos muy antiguos y con significados muydiversos, y que detrás de la actual fiesta de lostoros hay una historia culturalmente muy rica yprofunda, que está enraizada en la civilizacióndel hombre desde sus mismos orígenes.

JAVIER VIAR

DIRECTOR DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE BILBAO

Mariano Fortuny (Reus, Tarra-gona, 1838-Roma, 1874)El saludo del torero, c. 1869Óleo sobre lienzo. 61 x 50,2 cmThe National Gallery, Londres.Legado de Marcus van Raalte,1916N.º inv. NG3138

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A finales del S.XIX y primeros años del XX,cuando nació Castor Jaureguibeitia Ibarra(1876), las corridas de toros constituía el únicoespectáculo de masas. En realidad, cuandovino al mundo “Cocherito de Bilbao” no sehabía fundado el Athletic Club y el fútbol eraun deporte tan minoritario como el golf. En laVilla los únicos espectáculos multitudinarioseran las funciones taurinas, fiestas que acon-tecían en temporadas completas, que comen-zaban en primavera y se extendían hasta losmeses otoñales, coincidiendo con las principa-les efemérides religiosas (Santiago, Corpus,San Ignacio, la Virgen…) y civiles (2 de mayo).

Cuando “Cocherito” tomó la alternativa(1904) era el personaje más popular de Bilbao,

mucho más que los players del Atletic. Y ade-más eran numerosos los jóvenes que se mira-ban en el espejo de Castor, soñando con emu-lar sus hazañas en las arenas. De manera quea este periodo de tiempo –que alcanza hastael inició de la guerra civil– se le puede definircomo la edad de oro del toreo vizcaíno; épocaen la que alcanzaron el grado de matador detoros: “Chiquito de Begoña”, “Torquito”,“Ale”, “Fortuna”, Muñagorri, Martín Agüero,Joselito Martín, “Rebonzanito” y Jaime Noain.La relación de destacados novilleros, deslum-brados por el brillo de los vestidos de torear, lacomponían: Zacarías Lecumberri, “Ocejito”,“Recajo”, “Chavacha”, Iraola, “TorquitoII”…Hasta la aparición de “Cocherito de Bil-bao” solo el durangués Domingo MendivilBelacortu, y elgoibarres Luís Mazzantini Eguía,habían recibido el titulo de matador de toros.

“Cochero” fue un estoqueador de enormevoluntad, sangre fría y serenidad –virtudesnecesarias para enfrentarse a las reses difíci-les–, al que se etiquetaba como de torero del“norte”, y que no aceptaban de buena ganalos aficionados más puristas, especialmente deMadrid y Sevilla; quienes no concebían unmatador de toros nacido a la vera del Cantá-brico. En la mayoría de los carteles se omitíasu primer apellido, dejando su nombre enCastor J. Ibarra, debido a la dificultad de pro-

CASTOR JAUREGUIBEITIA IBARRA“COCHERITO DE BILBAO”

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* Don Ventura, seudónimo del periodista y escritor, ManuelVentura Bagües.

trajo al toreo sus verónicas espacialísimas. Norecibía los toros en posición firme, sino que enel primer tiempo juntaba las zapatillas, carga-ba luego la suerte un tanto y rápidamente vol-vía a juntarlas, dando al espectador la sensa-ción, por la rapidez del movimiento, de habertomado, dejado de pasar y toreado al toroinmóvil”. Otra característica sobresaliente delmanual práctico de Castor, era la colocaciónde dobles pares de rehiletes, a veces tres sierraba en algún intento.

“Cocherito de Bilbao” participó, a lo largo sucarrera (1987/1919), de novillero y matador,en 616 festejos taurinos en las que pasaportó1.668 astados. De estas actuaciones 132corresponden a novilladas (1897/1904) en lasque mato a estoque 304 utreros. Mientrasque ya en el escalafón superior (1904/1919),ofreció 484 actuaciones, en las que estoqueó1.162 bureles, en plazas de España, Francia,Portugal, Méjico y Perú.

En Vista Alegre, y tras recibir la alternativa,tardó dos temporadas en acudir a las CorridasGenerales (1906); ruedo donde ostenta el

nunciamiento, y también porque Ibarra sona-ba mas taurino. Como afirmó “Don Ventu-ra”*: “Cocherito” es corto de palabras, peroen obras largo”; personalidad que sirvió al bil-baíno para hacerse un hueco en el exclusivogrupo de figuras de la lidia, y de paso paradestruir los rancios recelos acerca del lugar denacimiento de los lidiadores. “Cocherito”,como escribió Ventura Bagües, era un torerovasco, “y los prejuicios que entonces había enlos públicos para otorgar o denegar méritos,según fuera el origen del nuevo luchador, erapara éste, una barrera poco menos queinfranqueable”. El escritor, Jaime Armiñan,amplió el perfil artístico del diestro: “Cocherito

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CORRIDAS DE TOROS CONMEMORATIVAS DEL CENTENARIO DEL CLUB COCHERITO DE BILBAOrecord de mayor numero de actuaciones: 83,

como matador de toros, y 28 de novillero. En elcoso de capital de España, compareció en 39corridas de toros y 28 de novillos. Por el contra-rio, en La Maestranza sevillana, solo vistió deluces siete tardes, en quince temporadas; aun-que no acudió a la feria de 1912, a consecuen-cia de una cogida.

Castor Jaureguibeitia realizó el paseíllo junto alos más destacados toreros de su generación,y de manera más regular con, Ricardo Torres“Bombita” (69), Rafael González “Machaqui-to” (63), Vicente Pastor (55), Gaona (45),Antonio Fuentes (36) y Rafael “El Gallo” (33).En sus ultimas temporadas en activo, comple-tó terna con “Joselito” (27) y Belmonte (18).En esta época, “Cochero· encabezó varios car-teles de sabor bochero en compañía de “Chi-quito de Begoña” (22), “Torquito” (10), yDiego Mazquiaran “Fortuna” (6). Castor fueun especialista en la lidia de toros de EduardoMiura (43), seguidos por los pertenecientes alhierro de Veragua (21), y de sus paisanos, FélixUrcola (20), y Marqués de Villagodio (9).

La popularidad de “Cocherito” le permitió serprotagonista de numerosas acontecimientos.En diez y siete ocasiones actuó como únicoespada; en cinco más, su trabajo sirvió parainaugurar otros tantos recintos taurinos; y solootorgó dos alternativas, una a Rufino SanVicente “Chiquito de Begoña”. Al menos ensiete ocasiones actuó por motivos benéficos,cinco en Madrid, y dos en Bilbao. En Madrid,prestó su colaboración a la Corrida de Benefi-cencia, tres veces; una al festejo de la Prensa,y fue además impulsor del primer festejo pro-movido a beneficio del Montepío de Toreros,(29 de octubre de 1908), del que levantó actaGinés Carrión, en Sol y Sombra: ”...añadioseal cartel Cocherito de Bilbao, diestro que ofre-cía al publico madrileño las mayores garantíasde triunfo, aparte de la grata satisfacción depoder aplaudir su toreo serio, concienzudo yde diestro cuajado e inteligente”. Dos festejosbenéficos más se dispusieron en socorro denovillero, “Recajo”, y del rehiletero, “Chata-rra”. Otra chirene actuación del espada

bochero, tuvo como escenario un cinemató-grafo madrileño, un día de 1904 en que elPartido Conservador de José Canalejas, inten-to imponer la Ley del Descanso Dominicalobligatorio, decreto que ponía en peligro lascelebraciones taurinas. El mitin contó con lapresencia de varios cientos de aficionados, yen el mismo intervinieron, además del torerode Bilbao, “Lagartijillo”, “Quinito”, AntonioFuentes, “Machaquito” y “Regaterin”.

En 1918, un año antes de cortarse la coleta,ex alcalde y escritor, José María de Areilza, sesentó por primera vez en los tendidos de VistaAlegre –en compañota de su padre, vecinosietecallero–, quien definió las característicasfísicas del torero: “Tenía ya 40 años corridos,pero aún mantenía una planta de arrogantejuvenilidad. Era hombre de tez colorada, narizaguileña, ojos grandes, oscuros, inquisitivos yalegres. Era sencillo y abierto, aficionado acomer y beber con sus amigos y seguidores”.

ANTONIO FERNÁNDEZ CASADO

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Imagine por un momento que ha entradousted en la vieja Vista Alegre. En el mismosolar, con distinta estructura. Corre el año1910 y Cástor Jaureguibeitia es la estrella delas Corridas Generales. De hecho, Cocheritode Bilbao se anuncia en tres de las cuatro tar-des de la feria, igual que las máximas figurasdel momento: Bombita y Machaquito.

Es tarde de toros en el Botxo. Da igual el díade agosto. En los chiqueros espera una corridade Murube, Miura, Parladé o Félix Urcola. El15 de agosto los toros fueron desenjauladosen el ruedo de Vista Alegre a la vista del públi-co, que les dio la aprobación por su serio tra-pío y buenas hechuras. Y últimamente más:estamos a primeros del siglo XX y desde laretirada de Guerrita, que hizo y deshizo a suantojo, los ganaderos han recuperado elpoder. Le llaman a esta época la de los torosde “la edad del grano”, pues desde hacedécadas no se han visto salir a los ruedos ani-males tan serios y cuajados como ahora.

Ni el poderoso Bomba, ni el arrojado Machaconi el recio Pastor han conseguido contrarrestarla dictadura de los ganaderos, representadapor el duque de Veragua y Eduardo Miura,que lidian cientos de toros por temporada,casi siempre duros y problemáticos. Y a unasdiez mil pesetas por corrida, frente a los milreales, como mucho mil quinientos, queganan los primeros espadas. La lidia ha vuelto

a convertirse casi en una lucha de gladiadores,por mucho que Antonio Fuentes, Rafael ElGallo o Rodolfo Gaona, vayan avanzando lasnuevas líneas artísticas del espectáculo.

Es en ese contexto en el que Cástor ha sabidohacerse hueco entre los grandes. Y su ejemploha fomentado la aparición de docenas deaspirantes vizcaínos, muchos de los cuales,aprendices en la escuela local de tauromaquiade los Campos Elíseos, han hecho o harán elpaseíllo esta temporada en las dieciséis novi-lladas y cuatro becerradas que rematan latemporada bilbaína. Y, ya un paso más allá,Chiquito de Begoña, que también lleva un parde años de alternativa y que ha entrado unatarde en la feria.

Pero el orgullo del Botxo es Cocherito, que aca-bará toreando las cuatro corridas porqueMachaquito se clava una banderilla en su

Rafael González “Machaquito”

Despedida de “Lagartijo” en Bilbao 1893

TOROS EN BILBAO, 1910

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segunda actuación. Cuatro paseíllos de seda ymucho oro en los golpes y chorrillos de las cha-quetillas y chalecos, que dejan al descubiertopecheras de camisas rizadas de valor. Y detrásde los de a pie, la caballería arriscada de lospicadores de brazo fuerte sobre jamelgos dedesecho, varilargueros de bien ganada fama aquienes los toreros casi encomiendan su alma.

Cambiada la seda por el percal, los montadosno abandonan el ruedo, sino que esperansobre la arena la aparición del toro. A laizquierda de toriles, a unos quince metros dela salida natural de las reses, aguarda siempreel más nuevo, el que desata las hostilidades, elque recibe el primer impacto de la furia asta-da. Y, con toda probabilidad, también la pri-mera caída. Cada temporada los partes rese-ñan cientos de fracturas y contusiones depicadores, y alguna muerte, a consecuenciade tan estrepitosos derribos.

Enfrente, en la contraquerencia, ya están tam-bién los dos jinetes de tanda, los de confianza,los que sujetan, los que calarán más y mejor lasangre de los morrillos, una vez que los subal-ternos hayan fijado, a una mano, las arrancadasprimarias de los serios toros de la época. Caba-llos sin peto, abrupta suerte de varas. Aunqueno todos los enemigos empujen, ni recarguen,los brazos de los curtidos picadores, impidenmayores masacres equinas, aunque no siemprelogran evitar la imagen dantesca de las víscerasal aire. Mientras tanto, en la meseta de toriles,los mayorales anotan sólo tres números por toroen sus libretas de hule: el número de varas, elde caídas y el de caballos muertos.

Derribos, puyas de limoncillo que apenas rajanlas pieles cuando los toros no empujan, oempujan demasiado, pitones que rompen cin-chas o tripas, caídas al descubierto o de latigui-llo. Urgencia y necesidad de los quites en esen-cia. Capotes sin apresto que cambian terrenosalejando el peligro y que rematan airosos elgesto humanitario con adornos de orgullo. Tan-tos quites como entradas del toro al caballo, elruedo invadido por matadores, cuadrillas, caba-llos y picadores, monosabios, areneros… Caóti-co orden del primer tercio de la lidia, acto cen-tral de la representación, el más largo de laépoca heroica. Todos presentes en un ruedosuperpoblado. Tiempo de barreras sin burlade-ro, ventaja que iba a imponer Juan Belmonteunos años después, y que sólo se contemplaentonces si alguno de los matadores alega conparte médico alguna dificultad física.

Tocan ya a banderillas, y el toro, como lagran mayoría, empieza a mirar las tablas, sies que no se ha refugiado ya en ellas tras lasalida de los picadores. Las querencias deci-den el guión: la de toriles, la de un caballo

Ricardo Torres “Bombita”

“Chiquito de Begoña”, “Torquito“, “Fortuna” y “Cocherito”

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muerto sobre la arena o, raramente, la de losmedios. La inteligencia sobre el arrojo, lossubalternos barajan un amplio abanico deestrategias para clavar: de poder a poder, atopacarnero, de dentro a fuera, a la mediavuelta, de sobaquillo. Ligeros todos, siempreprácticos. Y más si del palco ha asomado elpañuelo rojo y el manso debe ser fogueado.

Pero este año en las Corridas Generales no haybanderillas de fuego. Todas las corridas se pres-tan a que el Cochero coja los palos e, igual quecon su diestra verónica, luzca de nuevo su biza-rría. Y, a veces, “muy de Bilbao” y con anchurade manos, los clava de cuatro en cuatro y hastade seis en seis. Especialidad de la casa.

El último tercio ya es harina de otro costal. Aesas alturas, a los toros ya no les daba paramás. Aquerenciados en tablas, apenas sidaban tres o cuatro embestidas descompues-tas. Y las faenas de muleta no eran tales, sinosimples catones de recursos para preparar labuena muerte: pases de tirón para sacar de lasmaderas, tres o cuatro telonazos, algún natu-ral robado y un par de adornos que añadancierto lucimiento, o doblones y toques de ore-jas para que el enemigo junte las manos cuan-to antes. Sólo los “vistahermosas”, como yasabía Guerrita, permiten trasteos lucidos y demayor extensión, como más extensa y durade-ra es también su bravura.

Llega entonces la hora de la verdad, en cortoy por derecho. Gesto arrogante, mirada fija enel morrillo, piernas y brazos en tensión. Plazaen tembloroso silencio. Tiempos de estoquea-dores legendarios, arrojados agresores delvolapié, que, como Machaquito esta feria, sedejan en el empeño las lentejuelas de sus ves-tidos en los pitones del toro. Espadas de acerotoledano con peso y anchura de tizonas queno siempre encuentran su objetivo. Pinchazoshondos, medias lagartijeras, descabellos sincruceta y, cuando hay suerte y destreza, esto-cadas sin puntilla que valen por todo lodemás: el premio poco habitual de la oreja,galardón impuro que aún las plazas de Madridy de Sevilla se niegan a conceder. Pero Coche-rito, aunque confirma una vez más su fama dedesigual estoqueador, destaca esta vez también

con la muleta y corta varias orejas esta feria bil-baína del año 10. Tres de ellas a la corrida deMiura. Y las pasea orgulloso por la arena par-duzca de Vista Alegre, mientras el ruedo vuelvea poblarse de gente y animales: los picadoresdel siguiente turno, los areneros, los mozos deespadas que saltan a asistir a los toreros, losvendedores de naranjas para refresco, las cubasde riego sobre carretas y, por supuesto, dos tirosde mulillas, bien sea para arrastrar cadáveres detoros o de caballos.

Y el ídolo hasta sale en volandas, a la “sillita dela reina” como es costumbre, que no en hom-bros como años después. Sucede un par de tar-des, en las que se va de la plaza rodeado de pai-sanos entusiastas que confirman que tienentorero. Hasta tal punto que, terminada la feria,en los cafés del Arenal los hay que decidenechar para adelante con esa idea que alguienha sugerido ese mismo verano: fundar un club,al estilo del que en Córdoba se le dedicó a Gue-rrita, en homenaje perpetuo a Cástor Jauegui-beitia. Concretarlo era sólo cuestión de meses.

PACO AGUADO

Fabián Bilbao, picador y amigo de “Cocherito”

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JOAQUIN NUÑEZ DEL CUVILLOHijo de Joaquín Núñez Manso, y por tantosobrino del genial Carlos, que en “Los Derra-maderos” creó un encaste que sigue siendosanto y seña de la cabaña brava, JoaquínNúñez del Cuvillo, pese a la tradición familiar,tardó muchos años en hacerse ganadero debravo. Hasta entonces criaba excelentes retin-tos, pero sólo la insistencia de sus hijos mayo-res le hizo comprar toros de lidia.

Corr ía e l verano de 1982, y Joaquín,siguiendo el consejo de varios amigos, sehizo con la vacada de Jaime Osborne, quehasta tres años antes se había anunciado“Osborne Domecq Hnos.” y que estabacompuesta por animales del hierro paternode José Luis Osborne Vázquez. JoaquínNúñez compró todos los ejemplares quehabía en la ganadería, así que pudo empe-zar a lidiar cuatreños sin solución de conti-nuidad, siendo los primeros de su historiatres que se embarcaron con destino a laplaza murciana de Abarán ese mismo año.Sin embargo, tuvo que esperar hasta 1983para ver su nombre anunciado en un cartel.Fue en Tomelloso, donde lidió una corridade muy buena presencia, en la que seincluía el burraco “Comilón”, nº 21, quefue premiado con la vuelta al ruedo despuésde ser estoqueado por “Paquirri”.

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CORRIDAS DE TOROS CONMEMORATIVAS DEL CENTENARIO DEL CLUB COCHERITO DE BILBAOA partir de ahí comenzó a forjarse la ganade-

ría, que en 1985 añadió a los “osbornes” ori-ginales una punta de ganado de los hermanosNúñez Moreno de Guerra, de la que sóloquedó un goterón testimonial. No ocurrió asícon lo adquirido poco después a los herederosde “Paquirri”, ni con las eralas compradas aAtanasio Fernández en 1989, porque amboslotes fueron eliminados completamente. Sídejaron su impronta las reatas con sangreMaribel Ybarra llegadas en 1986, sobre todolos hijos de dos sementales, “Suspicaz” y“Bambinoso”. Después, esa rama se reforzócon ganados de “Torrealta” y “Marqués deDomecq”, pero los animales de esa línea tam-poco tuvieron peso específico posterior en “ElGrullo” donde, nada más alborear la décadade los noventa, se dio un paso trascendental.

Este fue irse a “Lo Álvaro”, de Juan PedroDomecq, de donde Joaquín Núñez se trajo unlote de eralas y tres sementales, llamados“Histrión”, “Ladrón” e “Impecable”, en unacompra que fue decisiva para cimentar defini-tivamente la vacada. Ocurrió en 1992, precisa-mente el primer año que los toros de Joaquíntriunfan con fuerza. El escenario es la plaza deValladolid, donde el día de la alternativa deManolo Sánchez salen a hombros por la puer-ta grande los tres toreros y el ganadero. Apartir de ahí, Núñez del Cuvillo se puso demoda.

Y más todavía después de la corrida lidiada enSevilla en 1993, donde a un par de torosCésar Rincón y “Espartaco” le cortan dos ore-

jas. Ya las figuras no dejaron de anunciarsecon los pupilos de Joaquín. En aquella épocalo hicieron nombres como Roberto Domín-guez, Ortega Cano o “Espartaco”. Después,Enrique Ponce o “Joselito” y en la últimaépoca han sido fieles a la ganadería torerostan importantes como “Morante de la Pue-bla”, Miguel Ángel Perera, “El Juli” o el queha sido auténtico paladín de estos toros, JoséTomás. A lo largo de dos décadas todos hancincelado algunas de las mejores faenas decada temporada con animales de Cuvillo.

Para alcanzar tales metas ha sido clave que elganadero tuviera las ideas muy claras a la horade saber hacia dónde debía evolucionar suvacada, tanto por dentro como por fuera. Aúnbasándose siempre en la sangre “Domecq”,varió de Osborne a Ybarra, y de ahí a JuanPedro, sabiendo amalgamar con sabiduríatodas esas líneas hasta crear una propia. Altiempo lograba que el comportamiento de losastados fuera progresando del toro blando ysuave de sus principios hasta un animal encas-tado, pero con clase, acorde a los gustosactuales. Y, lo que es más importante, cince-lando, sin perder las buenas hechuras, un tipode toro de perfecto trapío, con muy buendesarrollo de pitón, que sirve perfectamentepara plazas de categoría, como Bilbao. Yhaber conseguido esa alquimia es el mayoréxito de Joaquín Núñez del Cuvillo, sin duda,uno de los ganaderos más importantes denuestro incipiente siglo XXI.

LUIS MIGUEL PARRADO

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Sumo pontífice aladodel toreo a caballo

Pablo Hermoso de Mendoza ha convertido elarte del rejoneo en una disciplina alucinanteporque es capaz de hacer con sus caballos yante el toro verdaderas faenas, cabriolas ypiruetas, trincherazos, desplantes y contor-siones que parecen imposibles por inauditos.Pablo ha logrado la belleza más serena deltoreo a caballo y ha convertido en sutilarmonía la violencia misma del encuentro dedos animales antagónicos. Sin levantar unamota de polvo conjuga varios verbos tauri-nos sin un solo estrambote: parar, templar,mandar y cargar la suerte, que decía elmaestro Domingo Ortega, hijo de Borox,paleto y amigo a la vez de Ortega y Gasset,Cossío o Díaz Cañabate.

Pablo Hermoso de Mendoza es el mejor rejo-neador de toda la historia del toreo, el másinnovador, el más técnico y el que más hasabido hacer llegar a los aficionados su con-cepto del toreo a caballo, tanto por sus cuali-dades como por su enorme capacidad paraconectar con los tendidos, porque Pablo toreacon el alma, porque Hermoso de Mendoza sefusiona con los espectadores porque cada unode los lances que dibuja en el albero los sacade ese espacio indómito donde habitan lossentimientos.

Veinte años en la cumbre hablan por sí solosde su capacidad, de esa fuerza interior quederrocha para lograr torear cada día másdespacio, con más armonía, con esa rara fra-gilidad de acero con la que anda de costadocon “Chenel” para resolver cada recorridodespués con un bellísimo remate por losadentros en el que la embestida parece yade seda, o con esas banderillas aladas queclava en todo lo alto con una suavidad paraengañar sin mentir al toro yéndose siemprea la verdad, y el precipicio, donde yace elpitón contrario.

PABLO HERMOSO DE MENDOZA


Pablo, el maestro, es el sumo pontífice delrejoneo, el íntimo y verdadero creador deltoreo a caballo porque ha convertido cadalidia en una auténtica sinfonía de elegancia yriesgo, de colocación y magia.

Y es, además, un renovador, un adelantadoa su tiempo… Un torero que el destino haquerido colocar en el nuestro haciéndonosasí profundamente dichosos poder contem-plarlo.

PABLO G. MANCHA

Las mejores ganaderías y las principales figuras estarán en la Feria deSantiago 2010. Del viernes 23 al sábado 31 de julio, con un total de diezfestejos: una novillada con picadores, dos corridas de rejones y sietecorridas de toros. El domingo 1 de agosto, se celebrará la Corrida de laBeneficencia. Completan el programa, un espectáculo de Recortadores yuna becerrada para las Escuelas Taurinas.

Información: Teléfono 942 33 22 89

Los toros llegan a Santanderpor Cuatro Caminos

SantanderFeria de Santiago 2010

La Feria del Norte

Plaza de Toros de Cuatro CaminosSANTANDER

Foto: José I. Aguado

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El reconocimiento a un Maestro

No ha sido fácil para José Pedro Prados “ElFundi” llegar al sitio de privilegio que ocupa.Admirado y respetado por todos los compañe-ros de profesión, el fuenlabreño ha conseguidoen 22 años de alternativa ganarse el respetode toreros, de crítica y de aficionados desde laparte más dura del toreo.

Quizá por ello, tiene mucho más mérito lo deeste Fundi tan personal, tan tío, tan macho. Elsólo, con su espada y su muleta, ha sido capazde dar la vuelta a la tortilla y demostrar, en elúltimo lustro, que también puede tener sitioen otros carteles, con otro tipo de toros y conlas figuras.

Muy pocos son los que lo han conseguido.Quitarse ese “hierro” con el que un sistemaviciado marca a determinados toreros y losencasilla en la parte más amarga del toreo,no es tarea sencilla. Durante muchas tempo-radas, a José Pedro lo relegaron a ese circuitoen el que robar dos muletazos buenos a untoro ya era toda una hazaña. Y lo hacía. Lobueno es que, en estos años, muchos se handado cuenta de que El Fundi también se lospega a los toros buenos, a los que exigen seisy siete por abajo, a los que hay que templarmás que esquivar. Con los que se puede dis-frutar toreando.

El Fundi siempre ha sido un torero de raza.Quizá por ello ha sido capaz de salir del durobache que el destino le tenía reservado para lapasada temporada. La caída de un caballo enlas vísperas de San Isidro y la fortísima voltere-ta que sufrió en San Sebastián, con esa ima-gen yacente en el centro del ruedo, debenobligarle a uno a replantearse el porqué sequiere jugar la vida tarde sí y tarde también.

José Pedro lo hace porque siempre ha sido untorero de raza. Un ejemplo para todos los queahora dan sus primeros capotazos o sueñancon hacer un día el paseíllo en este ceniciento

ruedo. Porque ha sabido superarse a sí mismo,a las trabas que le ha impuesto un sistemaque cuesta un mundo romper, a los aficiona-dos más reacios como el “7” de Madrid, quedurante muchos años le vetó; y finalmente, atodos los que pensaban que hoy en día nopodría hacer otra cosa más que evitar hacha-zos y cornadas de toros sin embestir.

Un día, una figura del toreo me hizo unaapreciación entre las figuras y los maestros.Acostumbrarlos a englobarlos en el mismosaco y no debe ser así. Figuras son los indis-pensables, los que mandan, los que deciden elpulso. Maestro es quien tiene el respeto de suprofesión, del sistema, de sus compañeros y aquienes los nuevos ven como espejo. Él medijo que siempre antepondría el ser un Maes-tro a que lo consideren figura. Y unas pocasPuertas Grandes de Las Ventas lo avalan. EsPalabra de Maestro.

MARIO JUAREZ

“EL FUNDI”

Foto: Manu de Alba

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CORRIDAS DE TOROS CONMEMORATIVAS DEL CENTENARIO DEL CLUB COCHERITO DE BILBAOSEBASTIÁN CASTELLA

Marcar una época

“Quiero marcar una época, mandar en eltoreo”. Como un martilleo permanente, asírepite una y otra vez Sebastián Castella, elúnico francés que sabe lo que es llegar ymantenerse en lo más alto del toreo, que sumeta es la más alta. Desde que tuve la oca-sión de conocer a Sebastián, cuando sucarrera apenas no había hecho más quearrancar, siempre ha repetido lo mismo. Y lodeja igual de claro en privado como en granparte de las entrevistas que concede. Peroademás, desde su timidez sincera, su verbocorto pero lleno de contenido y su personali-dad solitaria, Sebastián también asume esecompromiso en el ruedo. Su entrega estápatente en cada paseíllo y su objetivo entreceja y ceja, o entre pitón y pitón.

Las veces que he tenido la suerte de coincidircon Castella y acercarme a la persona queestá tras ese torero que congela corazones almismo ritmo que los acalora, tiene claro elcamino que le puede llevar al triunfo que élbusca. Verdad en el toreo, pureza y entrega. YCastella es de los que se entrega en todoslados, de los que se dosifica para dar lo mejorde sí mismo. Pero hay plazas en las que eltriunfo es más alto, más duro, más placentero,y para conseguirlo hay que ir más allá de loslímites. Bilbao es, sin lugar a duda, una plazaen la que el torero que quiera que su nombredure más allá de su carrera, debe dar la cara.Castella lo sabe y lo ha demostrado en dife-rentes ocasiones.

En el oscuro ruedo del bocho se enfrentópor primera y única vez en su carrera a unacorrida de Victorino. Allí ha lidiado el torode “Bilbao” con el compromiso del quebusca la seriedad en su profesión: “Esaplaza, esa afición y ese toro dignifican laFiesta”, suele comentar con frecuencia enprivado. Una teoría ésta que está ratificadapor las ocasiones que Sebastián ha acudido

a alguna conferencia o a recoger un premioa Bilbao, la plaza en la que todo es grande ygrandioso, desde el toro hasta los númerosque anuncian su peso.

A las puertas de su Francia natal, en Vistale-gre, Castella se crece y desarrolla su toreocomo ha ocurrido en multitud de ocasiones.Siempre ha mantenido que Bilbao es plaza degestos y gestas. Entre el emparedado deMadrid y su San Isidro y Aniversario, llega eltorero de los ojos claros a una de sus plazas.Donde a él lejos de pesarle el toro y el públicodisfruta sólo con verse anunciado…

MARCO ROCHA


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Perera en la cumbre del toreo

La carrera artística de Perera se divide en tresetapas: una primera de nacimiento al toreo yformación; una segunda en la que consiguedotar a sus faenas de argumento; y una terce-ra, en la que está inmerso, en la que ha llega-do la madurez.

Del Perera de los inicios decían que se mirabaen José Tomás. Parecidos en la quietud, elceñimiento y en tratar de evitar los toques.Pero poco más; además de tener un conceptodistinto de las distancias, el extremeño citacon la muleta acusadamente adelantada.

Perera, desde el principio, mostró esa virtudque muy pocos como él ha sido capaz de lle-var tan hasta sus últimos extremos: la extraor-dinaria longitud de sus muletazos. De siempreha enganchado a los toros por delante y losha llevado profundos y con la mano baja,siempre ha buscado la ligazón, mirándose enlos toreros que hacen del toque un recurso ynada más, una excepción y no una norma.

El toreo de Perera se sustenta también en elvalor. Un valor sereno. Tomó a la alternativaen 2004 y llegó a ella formado en cuanto a sutécnica, la cual se manifiesta, sobre todo, enun sentido del temple excepcional.

Sin embargo, aún en sus primeros tiempos dematador, sus faenas, muy puras a retazos,podían estar faltas de argumento, de continui-dad. Perera pronto acortaba distancias.

Pero en la vida torera de Perera hay un perso-naje definitivo: Fernando Cepeda. Con él ini-cia Perera su segunda etapa, la de la evolu-ción. El sevillano le ha transmitido la necesi-dad de que las faenas se planteen y discurranen función del toro y que el torero sienta loque hace.

Perera ya no es aquel torero que acortabapronto distancias, planteamiento éste quemás que un recurso constituía un fin. Hoy da

MIGUEL ANGEL PERERA

sitio a los toros y el eje de sus faenas sonseries por ambos pitones en redondo, con esalongitud paradigmática del muletazo. Son tan-das de suave fluir, extraordinariamente inten-sas, pues a menudo se componen de seis,siete, siempre por ambos pitones.

La tercera etapa de este torero se le ha podidoapreciar a partir de la temporada de 2008, lade la eclosión. Ha llegado porque ha conse-guido la maestría y es la etapa final a la quesólo llegan los grandes toreros cuando soncapaces de hacer un toreo engrandecido porla rotundidad. De esta forma el toreo de Pere-ra cobra un sentido estético, además de avan-zar en la afirmación de la propia personalidad.

Esta etapa definitiva del gran torero extreme-ño ha hecho posible un gran salto en la cali-dad. Sus faenas ahora tienen su más profundoporqué, pero además han ganado en redon-dez, en parsimonia, en belleza, conservandosus virtudes innatas, muy especialmente eltemple, la hondura y, sobre todo, el extraordi-nario trazo de sus muletazos.

ANTONIO CASTAÑARES


programa de mano de las corridas centenario club cocherito

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