P R I M E R AT E M P O R A D A

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Sala NezahualcóyotlSábado 13 de abril 20:00 horas

Domingo 14 de abril 12:00 horas

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

Programa

Max Bruch Concierto para violín y orquesta no. 1(1838-1920) en sol menor, op. 26 I Prelude: Allegro moderato II Adagio III Finale: Allegro energico (Duración aproximada: 24 minutos)

Massimo Quarta, violín

Intermedio

Johannes Brahms Sinfonía no. 4 en mi menor, op. 98(1833-1897) I Allegro non troppo II Andante moderato III Allegro giocoso IV Allegro energico e passionato (Duración aproximada: 39 minutos)

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Massimo QuartaDirector artístico y violín

Massimo Quarta comenzó el estudio del violín a los 11 años en el Conservatorio Tito Schipa de Lecce en Italia y continuó su formación con Beatrice Antonioni en el Conservatorio de Santa Cecilia en Roma. Posteriormente fue alumno de Pavel Vernikov, Ruggiero Ricci, Abram Shtern y Salvatore Accardo. Ganó el Concurso Internacional de Violín Premio Paganini de Génova (1991) y el premio Opera Prima Philips en el Con-

curso de Vittorio Veneto. A lo largo de su carrera, se ha presentado en el Teatro alla Scala de Milán, la Konzerthaus y la Philharmonie de Berlín, el Concertgebouw de Ámsterdam y otros escenarios en Roma, Múnich, Varsovia, Frankfurt, París, Dusseldorf, Moscú, Tokio y otras ciudades, bajo la batuta de Christian Thielemann, Aldo Ceccato, Daniel Harding, Myung-Whun Chung, Vladimir Jurowski, Daniele Gatti, Yuri Temirkanov, Daniel Oren y Kazushi Ono, entre otros directores.

Ha participado en los festivales de Stresa, Sarasota, Kuhmo, Bratislava, Kfar Blum, Spoleto, Bodensee, Liubliana, Ravenna, Citta di Castello, Lyon, Nápoles, Sapporo, Potsdam, Festwochen de Berlín y Kammermusikfest de Gidon Kremer en Lockenhaus.

Grabó la versión original del Concierto para violín no. 6 de Paganini con el violín Guarneri del Gesù «Cannone» del compositor. Su discografía también in-cluye los 24 caprichos para violín del mismo Paganini y obras para violín y piano. En 2004, recibió el premio Choc de la revista Le Monde de la musique. Massimo Quarta utiliza un violín construido por G. B. Guadagnini en 1765.

Además de su actividad de solista al violín, ha desarrollado una carrera como director de orquesta. Ha actuado al frente de la Filarmónica de Viena, la Filarmó-nica Real de Londres, la Sinfónica de los Países Bajos, la Sinfónica de Berlín, la Or- questa de la Suiza Italiana, la Sinfónica de Jutlandia del Sur en Dinamarca, la Filarmónica de Málaga y otros conjuntos en Italia, Alemania y la República Checa.

Ha sido director musical de la Orquesta de la Institución Sinfónica de Abruzzo, la Orquesta de la Fundación Tito Schipa de Lecce, presidente de la Asociación Europea de Maestros de Cuerdas y profesor en el Conservatorio de la Suiza Italiana en Lugano. Recibió el galardón Foyer des Artistes del Premio Internacio-nal de Artes y Espectáculos Gino Tani. Actualmente es director artístico de la Orquesta Filarmónica de la UNAM.

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Max Bruch (Colonia, 1838 - Berlín, 1920)Concierto para violín y orquesta no. 1 en sol menor, op. 26

«Conciencia idiomática» es una expresión que en la música se refiere a las posi-bilidades técnicas y expresivas propias de un instrumento que debe tomar en cuenta un compositor en el momento de escribir para el mismo. Esta concien-cia comenzó a desarrollarse a partir del desarrollo de la música instrumental durante el período barroco, aunque no siempre es tomada en cuenta por los compositores. La famosa anécdota contada por el gran violinista Joseph Joachim, según la cual en cierta ocasión Ignaz Schuppanzigh, virtuoso violinista y amigo de Beethoven, se quejó ante éste por la dificultad de un pasaje que, en su opi- nión, había sido mal escrito, y a lo cual el compositor contestó: «¡Cuando escribí este pasaje estaba consciente de hallarme bajo la inspiración directa del Señor Todopoderoso! ¿Cree usted que voy a tener tiempo de pensar en su estúpido violincito cuando Él me está hablando?», pone de manifiesto que los composito-res frecuentemente piensan antes que nada musicalmente y no idiomáticamente. Es decir, se preocupan menos por las dificultades que entraña tocar tal o cual pasaje en determinado instrumento, y más por cómo debe sonar el pasaje. Lo que trae como consecuencia que muchas veces los instrumentistas terminen haciendo malabares dignos del Circo Chino de Pekín para poder cumplir los de- seos de la imaginación del compositor, debido a la incomodidad de muchos pasajes. Y esto muchas veces es igual tanto para la escritura orquestal como para conciertos para solista y orquesta.

En este sentido, no deja de asombrar el hecho de que la mayoría de los gran-des conciertos para violín y orquesta del siglo XIX hayan sido escritos por compositores que instrumentalmente se forjaron como pianistas: Beethoven, Mendelssohn, Chaikovski, Brahms, Bruch (sin embargo vale la pena recordar que Beethoven conocía bastante bien la escritura para instrumentos de cuerda, pues-to que en su adolescencia se había desempeñado como violista en la orquesta del príncipe elector de Colonia Maximiliano Francisco). Por lo tanto, no deja de sorprender que algunos de ellos se hayan apoyado en la experiencia de grandes violinistas para poder darle a la obra una forma satisfactoria tanto para el creador como para el intérprete. El Concierto para violín no.1 en sol menor de Max Bruch es un ejemplo de los avatares por los que atraviesa muchas veces un compositor que no es violinista a la hora de escribir un concierto para este instrumento.

Bruch comenzó a escribir su Concierto para violín en sol menor en el verano de 1864. Ante las dificultades para concluirlo le escribió meses después a su maestro Ferdinand Hiller: «Mi concierto para violín progresa lentamente; no me siento seguro en este terreno. ¿Piensa usted que es muy audaz escribir un con-cierto para violín?» Una primera versión fue terminada y estrenada en 1866. No obstante, insatisfecho con el resultado, Bruch le envió la partitura a Joseph Joachim (en quien años después se apoyaría Brahms para componer el suyo), el cual se la devolvió con una larga serie de sugerencias que podrían ayudar a me-jorar la obra. Al mismo tiempo, Bruch le envió la composición a su amigo el director de orquesta Hermann Levi y al violinista Ferdinand David, en cuyo con-sejo se había apoyado Mendelssohn para escribir su Concierto en mi menor. Después de reescribirlo una docena de veces tomando en cuenta muchas de las

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sugerencias el concierto alcanzó su versión definitiva a principios de 1868, y fue estrenado por Joseph Joachim, quien consideraba que los alemanes tienen cua-tro conciertos para violín: el de Beethoven, el de Brahms, el de Mendelssohn y el de Bruch. De este último afirmaba que era el más rico y seductor.

Johannes Brahms (Hamburgo, 1833 - Viena, 1897)Sinfonía no. 4 en mi menor, op. 98

Los griegos imaginaron a Apolo, dios de la inspiración, contemplando desde la cima del monte Parnaso los cantos y las danzas de las musas en lo alto del monte Helicón, al pie del cual surge la fuente Hipocrene que el caballo Pegaso hiciera brotar con una coz para dar nacimiento al río Permeso, de cuyas aguas se contaba que tenían la virtud de proporcionar la inspiración a aquél que bebie-ra de ellas. Johannes Brahms sostenía que la «inspiración es algo que no nos pertenece pero que podemos hacer nuestro por derecho propio», y en la entre-vista que concedió a Arthur Abell unos meses antes de morir, afirmó: «Beethoven declaró que sus ideas le venían de Dios, y yo puedo decir lo mismo.» Sin embar- go, consideraba que la inspiración no era suficiente para crear una gran obra y abogaba por la necesidad de dominar la forma para conseguirlo, por lo cual pensaba de algunos de los compositores de su tiempo que «algunos tienen ideas, pero carecen de estructura; otros la tienen, pero carecen de inspiración». «Suscitad arte y gracia» recomienda el coro hacia el final de la Cantata 201 de Johann Sebastian Bach. Si hay una obra de Brahms que sea el claro ejemplo de este postulado es su Cuarta sinfonía en mi menor.

Brahms afirmaba que cuando sentía la urgencia por componer apelaba al Creador haciéndole tres preguntas relevantes sobre nuestra vida en este mundo: Woher?, Warum?, Wohin?, es decir: ¿de dónde?, ¿por qué?, ¿hacia dónde?

De inmediato percibo vibraciones que emocionan todo mi ser. Es el Espíritu que ilumina el poder de mi alma… Esas vibraciones adoptan la forma de diversas imá-genes mentales una vez que he formulado mi deseo y he resuelto lo que necesito… De inmediato, las ideas fluyen a través de mí, directamente de Dios, y no sólo miro diferentes temas en el ojo de mi mente, sino que vienen ya vestidas con el ropaje adecuado, con armonías y hasta orquestación. Medida por medida, el producto terminado se me ha revelado cuando me encuentro en esos extraños, inspirados momentos.

La Cuarta sinfonía, compuesta durante los veranos de 1884 y 1885, más allá de la inspiración de la que emana refleja un sofisticado grado de organización mental y dominio técnico capaz de levantar las más complicadas estructuras sonoras a partir de elementos de una simpleza extraordinaria. Basta mirar el tema principal del primer movimiento, basado en un sencillo gesto melódico formado por dos notas descendentes y dos ascendentes (y del cual encontramos resonancias en el segundo tema), a partir del cual no sólo se despliegan amplias frases, sino que sostiene toda la estructura del movimiento, el cual progresa con un rigor lógico similar a la de los grandes tratados filosóficos como la Crítica de la razón

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pura de Kant. Arnold Schönberg, quien, pese a lo que pudiera pensarse por su condición de compositor que echó por tierra las concepciones tradicionales de la música, era un profundo admirador de la obra de Brahms, en un memora- ble ensayo denominado Brahms el progresivo, aparecido hacia el final de su vida en su libro Style and Idea, denomina a estos recursos propios de la técnica com-posicional de Brahms, «variación desarrollada» y «prosa musical», consistentes en la continua variación de motivos, sin un patrón fijo de repetición, con base en la cual se construyen temas, secciones o incluso obras enteras.

De la misma manera, el compositor diseña los dos temas sobre los que se construye el segundo movimiento. Es como si Brahms, a partir de unos cuantos axiomas impusiera en el mundo prodigiosas arquitecturas efímeras basadas en una geometría sonora de una simpleza clásica como la que llevó a los griegos a crear sus templos y, como máxima expresión de su sistema constructivo, el Par-tenón. Y si alguna duda hay de ello, queda contundentemente disuelta al analizar el último movimiento, en el que Brahms dirige su mirada hacia una de las formas más representativas de la música barroca, la chacona, consistente, al igual que su hermana la pasacalle, en un conjunto de variaciones que se construyen sobre un patrón, que puede ser melódico (basso ostinato), o armónico (una sucesión de acordes), que se repiten una y otra vez, tal como ocurre en la famosa Chacona de la Partita en re menor para violín o en la Pasacalle en do menor para órgano, ambas obras de Johann Sebastian Bach. «Uno ve lo que se puede lograr con las viejas formas, si hay alguien que sepa cómo usarlas», opinaba el compositor, que sobre un simple tema de ocho compases (tomado, aunque con la adición de un expresivo cromatismo entre el cuarto y quinto grados, del bajo del último núme-ro de la Cantata 150 de Bach), repetido treinta y un veces, desarrolla un conjunto de variaciones de gran imaginación y potencia rítmica sólo comparable a aquéllas con las que Beethoven cerrara su Sinfonía Heroica.

El uso de estos recursos por parte de Brahms, tomados de formas provenien-tes del pasado, contribuyó a ver en su obra la expresión de un conservadurismo recalcitrante que llevó a más de uno a considerarlo el más clásico de los román-ticos, y a otros, que no comprendían su manera de mezclar lo antiguo con lo nuevo, a criticar su eclecticismo. El mismo Brahms señaló hacia el final de su vida: «He puesto vino nuevo en odres viejos, y los filisteos no me lo perdonan.»

Notas: Roberto Ruiz Guadalajara

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La Orquesta Filarmónica de la UNAM (OFUNAM), el conjunto sinfónico más antiguo en el panorama cultural de la Ciudad de México, constituye uno de los factores preponderantes del proyecto cultural de mayor trascendencia del país: el de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Durante más de ochenta años de actividades, la OFUNAM se ha convertido en una de las mejores orquestas de México. Su popularidad se debe a la calidad del conjunto, de sus directores titulares, a la participación de directores huéspedes y solistas de prestigio nacional e internacional, a una programación interesante y variada, al entusiasmo de sus integrantes y a la belleza, la comodidad y la magní- fica acústica de su sede, la Sala Nezahualcóyotl. Además, cada temporada la orquesta realiza giras por diferentes escuelas y facultades de la UNAM. En 2014 realizó una gira por Italia y en 2015 otra por el Reino Unido. Su repertorio abarca todos los estilos, desde el barroco hasta los contemporáneos, incluyendo desde luego la producción nacional.

En 1929, a raíz de la recién lograda autonomía universitaria, estudiantes y maestros de música constituyeron una orquesta de la entonces Facultad de Mú- sica de la UNAM. Posteriormente, con un proyecto aprobado por el gobierno de Lázaro Cárdenas, se transformó en un conjunto profesional en 1936. Original- mente denominada Orquesta Sinfónica de la Universidad, su dirección fue com-partida por José Rocabruna y José Francisco Vásquez, y su sede se fijó en el Anfiteatro Simón Bolívar, de la Escuela Nacional Preparatoria.

De 1962 a 1966, Icilio Bredo tuvo a su cargo la dirección artística de la or-questa, cuya sede se cambió al Auditorio Justo Sierra, de la Facultad de Filosofía y Letras. En 1966, la designación de Eduardo Mata como director artístico marcó el inicio de una nueva y brillante etapa de desarrollo del conjunto que duró nue- ve años. Fue durante este período que la Orquesta Sinfónica de la Universidad se convirtió en Orquesta Filarmónica de la UNAM, y comenzó la construcción de un nuevo y moderno recinto para albergar al conjunto universitario, la Sala Nezahualcóyotl. Héctor Quintanar fue nombrado director artístico en 1975. Al año siguiente, la orquesta se mudó a su actual sede. Desde entonces, la orquesta universitaria ha trabajado bajo la guía de Enrique Diemecke y Eduardo Diazmuñoz (1981 a  1984, directores asociados), Jorge Velazco (1985 a 1989), Jesús Medina (1989 a 1993), Ronald Zollman (1994 a 2002), Zuohuang Chen (2002 a 2006), Alun Francis (2007 a 2010) y Jan Latham-Koenig (2012 a 2015). Desde enero de 2017, Massimo Quarta es el director artístico de la OFUNAM.

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ConcertinosSebastian KwapiszManuel Ramos Reynoso

Violines primerosBenjamín Carone TrejoEwa TurzanskaErik E. Sánchez GonzálezAlma D. Osorio MiguelEdgardo Carone SheptakPavel Koulikov BeglarianJuan Luis Sosa AlvaJosé Juan Melo SalvadorCarlos Ricardo Arias de la VegaJesús Manuel Jiménez HernándezTeodoro Gálvez MariscalRaúl Jonathan Cano MagdalenoEkaterine Martínez BourguetRoberto Antonio Bustamante BenítezToribio Amaro AnicetoMartín Medrano Ocádiz

Violines segundosOsvaldo Urbieta Méndez*Carlos Roberto Gándara García*Nadejda Khovliaguina KhodakovaElena Alexeeva BelinaCecilia González García MoraMariano Batista ViverosMariana Valencia GonzálezMyles Patricio McKeown MezaMiguel Ángel Urbieta MartínezHéctor D’Jesús Robles Benítez**María Cristina Mendoza MorenoOswaldo Ernesto Soto CalderónEvguine Alexeev BelinJuan Carlos Castillo RenteríaBenjamín Carone SheptakAna Caridad Villeda Cerón**

ViolasFrancisco Cedillo Blanco*Gerardo Sánchez Vizcaíno*Patricia Hernández ZavalaJorge Ramos AmadorLuis Magaña PastranaAnna Arnal FerrerÉrika Ramírez SánchezJuan Cantor LiraMiguel Alonso Alcántara OrtigozaOmar José Pérez Gaydos**Roberto Campos SalcedoAleksandr Nazaryan

ViolonchelosValentín Lubomirov Mirkov*Beverly Brown Elo*Jorge Andrés Ortiz MorenoJosé Luis Rodríguez AyalaMeredith Harper BlackMarta M. Fontes SalaCarlos Castañeda TapiaJorge Amador BedollaRebeca Mata SandovalLioudmila Beglarian TerentievaRodolfo Jiménez Jiménez

ContrabajosVíctor Flores Herrera*Alexei Diorditsa Levitsky*Fernando Gómez LópezJosé Enrique Bertado HernándezHéctor Candanedo TapiaClaudio Enríquez FernándezJesús Cuauhtémoc Hernández ChaidezAlejandro Durán Arroyo

FlautasAlethia Lozano Birrueta*Jesús Gerardo Martínez Enríquez

PiccoloNadia Guenet

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

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OboesRafael Monge Zúñiga*Daniel Rodríguez*Araceli Real Fierros

Corno inglésPatrick Dufrane McDonald

ClarinetesManuel Hernández Aguilar*Édgar Lany Flores Martínez*Austreberto Méndez Iturbide

Clarinete bajoAlberto Álvarez Ledezma

FagotesGerardo Ledezma Sandoval*Manuel Hernández Fierro*Rodolfo Mota Bautista

ContrafagotDavid Ball Condit

CornosElizabeth Segura*Silvestre Hernández Andrade*Gerardo Díaz ArangoMateo Ruiz ZárateMario Miranda Velazco

TrompetasJames Ready*Rafael Ernesto Ancheta Guardado*Humberto Alanís ChichinoArnoldo Armenta Durán

TrombonesAlejandro Díaz Avendaño*Alejandro Santillán Reyes

Trombón bajoEmilio Franco Reyes

TubaHéctor Alexandro López

PercusionesJavier Pérez CasasolaAbel Benítez Torres

ArpaJanet Paulus

Piano y celestaE. Duane Cochran Bradley

* Principal** Período meritorio

Síguenos enredes sociales

OFUNAMEl Niño y la MúsicaJorge Vázquez, director huéspedLuis Miguel Lombana, narradorArturo López «Pío», cineamanoRimsky-Korsakov• El vuelo del abejorroPoulenc• Babar, el elefantitoProkofiev• Pedro y el lobo

Sábado 27 de abril 18:00 horasDomigno 28 de abril 12:00 horasBoletos: $200 y $160

PRÓXIMO PROGRAMAFuera de Temporada

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Consejo DirectivoPresidente

René Solís BrunVicepresidente

Armando Jinich RipsteinSecretario

Leopoldo Rodríguez SánchezTesorero

Alfredo Adam Adam

VocalesEugenia Meyer

Rodolfo E. Gutiérrez Martínez�Luis Rebollar Corona

María de los Ángeles Moreno UriegasJosé Antonio González Anaya

Fausto García LópezJosé Visoso del ValleEfrén Ocampo LópezGil Sverdlin Florman.

Patronato de la OFUNAM, A.C.Presidente Honorario

Dr. Enrique Luis Graue Wiechers

La difusión de la cultura es uno de los principales objetivos de nuestra máxima Casa de Estudios. El Patronato y la Sociedad de Amigos de la Orquesta Filarmónica de la UNAM contribuyen a for-talecer tal objetivo mediante la difusión de la cultura musical.

La Misión del Patronato es el desarrollo de la Orquesta y contribuir a su perfeccionamiento artístico. Para lograrlo convoca la generosa aportación personal, material y económica de ami- gos y nuevos afiliados de empresas e instituciones públicas y privadas.

El Recurso de Afiliación del Patronato es su Sociedad de Amigos. Ésta tiene la finalidad de incorporar tanto a los melómanos que asisten con frecuencia a sus conciertos, como aquellos que comienzan a vivir la hermosa experiencia de ser amantes de la música y tener una especial preferencia por una de las mejores orquestas del país.

Algunas de las contribuciones recientes del Patronato son:

• El incremento de la calidad y el acervo de instrumentos de la orquesta en todas las secciones: cuerdas, alientos de madera y metales, arpas, celesta, órgano, percusiones.

• La reparación de instrumentos y la compra de accesorios.• El pago de parte de los honorarios del Director Artístico, así como de algunos destacados

solistas.• El apoyo para la renovación de la plantilla de músicos mediante una contribución económica

adicional para la jubilación de quince maestros.• El desarrollo inicial de un proyecto de juegos interactivos para estimular y desarrollar las habi-

lidades musicales en los niños vía internet.• La modernización de la Sala Nezahualcóyotl mediante la renovación del equipo electrónico

para la grabación y transmisión en audio y video de los conciertos, haciendo posible su trans-misión en circuito cerrado y su difusión abierta.

El Patronato y la Sociedad de Amigos de la OFUNAM hemos constituido una gran familia. Estamos unidos por el amor a la música. Seguiremos trabajando para consolidar el prestigio de la Orquesta. Gracias por su generoso apoyo. La OFUNAM se los agradece.

¡Bienvenidos a la Primera Temporada 2019 de la OFUNAM!

www.amigosofunam.unam.mx saofunam@unam.mx

Teléfono: 5622 7112

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Participación de Exalumnos de la UNAMEl Patronato y Sociedad de Amigos de la OFUNAM A.C. agradece la iniciativa de los egresa-dos de la Facultad de Contaduría y Administración que a continuación se mencionan, para sumarse al proyecto de desarrollo artístico de nuestra Orquesta.

Facultad de Contaduría y AdministraciónGeneración 62-66 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Lic. en Administración de EmpresasGeneración 67-71 Contadores Públicos

ConcertinoLic. Ricardo Nassar Zacarías In memoriamSara Jaet In memoriamDiego, Luz Elena y Efrén Ocampo

PrestissimoIsaac Bucay CohenDr. Jaime P. Constantiner In memoriamNpsic. Erika Meza DávalosDr. Armando Torres Gómez

Presto VivaceAnónimo (2)Lucille K. De Jaet In memoriam

y Aarón JaetIsmael y Agnes GrinbergIng Miguel Jinich y

Consuelo Ripstein de Jinich In memoriamMartín Kushner y Miriam KorsenngJulio A. Millán BojalilAlfonso y Miriam MondragónRené y Martha SolísMaricarmen Uribe AranzábalJosefina y Gregorio Walerstein In memoriamDoctor Fernando Esteban Zavaleta Herrera

VivaceAnónimo (3)Dr. Alfredo Adam Adam

y Ma. Cristina DájerMiguel Aguilar de la TorreRosanety Barrios y Carlos SámanoFamilia Cantú RamírezConstancia Díaz EstradaMaría Luis García Lozano, Yolanda Mireya

y Luis Carrasco GarcíaJorge y Andrés LoaizaJuan Macías GuzmánDr. Manuel Peimbert SierraLeticia Picazo SánchezDr. Héctor Polanco y Dra. Nohemí PolancoProveedora Mexicana de Monofilamentos,

S.A. de C.V.

Jesús Ruiz y Cecilia LópezJorge Pérez de Acha ChávezAntonio Serrano PueyoDra. Silvia Linda Torres

AllegroAnónimo (13)Anáhuac Lodge No.3Jalil y Sarita AspaniIng. Joaquín Ávila

y Elda González BenassiniMaría Eugenia BasualdoRafael Beltrán RiveraRafael Beverido LomelínJulio y Dolly BottonFernando Canseco MelchorCASS AbogadosAdela Castillejos Salazar y

Adela Salazar de Castillejos In memoriamManuel Ángel Castillo

y María Isabel MolinaRolando Cordera CamposJorge Corvera Bernardelli In memoriamDesarrollos Inmobiliarios Laguna

S.A. de C.V.José Antonio Emerich Z.Jacobo y Adela EzbanMa. De Jesús Figueroa Rodríguez

y Sofía Rangel FigueroaRoberto Flores AthiéMaría Victoria Flores Cruz Rodríguez

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Allegro AndantinoMauricio y Magdalena FortesDr. Gerardo GambaFausto y Alicia GarcíaPedro García y MarsáFamilia García ValdésPerla Gómez GallardoCónsul Ma. Gpe. González DorantesElí Guido y Rossana OlmedoDavid y Clara HanonoFélix y Amapola Hernández GamundiJosé de Jesús Hernández TorresHilos Policolor S.A.Esther Himelfarb y Jacobo CohenIván JasoJosé León de la Barra ManginoDra. Leila Lerner de ScheinvarLucía LestradeClaudio López GuerraMartha Inés Mariela MarinoDr. Jorge A. Morales CaminoAdrián y Vero Morales VivesNicolás Nazar MartínezMaría del Consuelo Parra Abaunza

y Carlos Enrique García BelinaSebastián Patiño JiménezMarcos y Ángeles PosternakSres. Luis y María Elena RebollarAlfonso Reynoso Martínez del CampoJudith Sandoval + Rogelio CovarrubiasElena Sandoval Espinosa María Teresa y Francisco SekiguchiDr. Raúl Simáncas P.C.Daniel Slomianski. In memoriamLupita y Óscar Vega RoldánPsic. Ethel Villanueva

AndantinoAnónimo (38)Alicia Alarcón NavaRosario Albo MárquezAna Victoria Alcántara GutiérrezGonzalo y Rosa AlducinJuan y Sophie AlvarezLuis Enrique Amozurrutia de María y CamposMario y Kirsten AppendiniMarina ArizaMa. Aurora ArmientaAsociación Filarmónica Mozart, A.C.Marcela AutriqueDavid AzrakAnton Bachvaroff EngelGraciela Azuela BáezMagda y Nathan BaranR.A. BarrioYomtov y Eugenia BéjarMartha E. Beltrán Sánchez In memoriamFlora BottonJacobo y Lily BroidMoisés y Lulu BucayPaulina y Regina Caballero Sánchez

CachoGuadalupe Camacho MéndezIsabel y Antonio CarrascoFamilia Castillo EstudilloLucía Castro AprezaLuis CatánCatalina Cedillo Viuda de ArriagaRocío L. CenturiónJudith Cherit de DomínguezMtro. Hilary L. ChowSres. Víctor y Masha CohenCarlos CoronadoRosy CraviotoFernando de la BarredaLiliane de la BarredaDr. Servando de la Cruz ReynaMauricio de María y CamposElías y Reneé DarwichMarcos Dayan TawilDel Palacio, AOrigo DorbermanLuis J. Echarte y Claudia EcharteNicolás y Eva FainsodIng. Sergio Fernández ArmendárizJosé Ramón Fernández Gro.Ana María Fernández PereraDr. Leonel Fierro Arias y familiaLic. Francisco Fuentes HunglerJavier Gaitán RojasAngélica García de la PeñaManuel Garnica Fierro In memoriamIng. Santos Francisco Garnica RamonesArq. Javier Gómez del Campo L.

In memoriamFlavio GonzálezRosa Obdulia González RoblesDr. León y Dora GreenDr. José C. Guerrero GarcíaPatricia Haas LópezOlga Hernández de la FuenteMa. del Pilar Hernández HerreroLuis Miguel Hernández RamosMagdy HierroPhyllis S. HojelAlberto y Angelina HubermanJorge Ibarra BazDr. José Manuel Ibarra CisnerosAntonio Ibarra e Inés DusselImpulsa Trading S.C. de R.L. de C. V.Ana Luisa Izquierdo y de la CuevaMaría Consuelo Adela Jiménez FariasLeibele y Jane JinichArq. Roberto Kracer y Raquel WaisburdGrace LammersRodrigo Landa RomeroLilian Lasky-DubsonAna Elena Lemus BravoDr. José LichiProfra. Judith Lima Sánchez

y Dra. Ma. Teresa Lima SánchezHéctor López Pardo

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Andantino AndanteJuan José Lozano PeredaCarlos MamilleEmmanuel Manrique LeijaValentina y Matías Martinelli GarcíaLourdes Mata BrenaYolanda MeyenbergTeresa Morán de BasaveRoberto Moreno Quinto

y Mercedes Santos MartínezRicardo Carlos MoyssénIng. Dan Ostrosky y familia Dra. Amelia Peniche y familiaYolanda Peralta di GregorioÓscar Pérez HuitrónC.P. Fernando Pérez Mendoza.Q. Raquel Pérez RíosHermenegildo Pérez Rivas

y Bárbara McleodIrene Phillips OlmedoAbraham Podgursky In memoriamLuis y Clarisse PortenyQuím. Arcelia RamírezGustavo Ramírez HubardEsperanza Ramírez LunaEvangelina Rico de TrejoCarlos Ríos EspinosaJulieta Robles CastroDoctora Liliana Rojas VelázquezNora Rosales y Abel HerreraLily Sacal NeumannJuan Manuel Sánchez IzquierdoArq. Leopoldo Santos LandoisEnrique Arturo Sarmiento y LópezAlejandro SchwedhelmAna María Solórzano Luna ParraArturo SoníEmilio Srougo AliamiRosario Toledo e Irina de la PeñaJosé Manuel Tripp GonzálezAct. Ezequiel UgaldeSr. Daniel Unikel In memoriamRodolfo Urdiain FarcugAlejandro Valenzuela Bustindui y

María Luisa Gutiérrez Castro VargasRocío ValleSergio y Luz Rebeca VillaescosaArq. Ricardo de Villa Franca y familiaRuth ZaslavJudith Zubieta GarcíaMoisés y Celia Zukerman

Anónimo (4)Susy y Carlos AdlerJoe y Lilia AmkieJack Berge In memoriamJames G. CortésRaquel y Samuel EidelsJorge y Noemí EstradaLic. Silvia GarcíaMyrna Gerson In memoriamJessie González MagnonJenny y Amin GuindiOlga Hernández de la FuenteIsaac y Becky KrausDra. Leonor MoralesFabián OlivenskyLic. Rafael y Stella RayekJaime y Rita RomanowskyCarlos y Becky SorokinManuel Yudovich Burak

LarghettoAnónimo (1)Esmeralda Carbonell AlvaradoIgnacio y Elsa GonzálezArturo y Gloria HinojosCarlos López /Editorial PraxisHellel y Cecilia Piccioto

Amiguitos de la OFUNAMAnne Jonathan BucayErinGraceIvannaKarlMariana ConstantinoEmma y Léa Carlos DelaplaceMatías Rafael González EguíaEsteban Polanco SaldívarGregoria y Greta Torres TorresAna Sofía Polanco OntiverosBoris RuízVíctor

VoluntariosAlberto Constantino BautistaAlfonso Pesqueira Robles

Sociedad de Amigos de la OFUNAMMartha A. Torres H., directora

Dalia Gómezpedroso Solís, asistenteLuis Pérez Santoja, coordinador de contenidos de la página web

Roberto Smith Cruz, medios electrónicosVíctor Cisneros, técnico de medios

PAT R O N AT O Y S O C I E D A D D E A M I G O S D E L A O F U N A M A . C .

@SAOFUNAM Amigos de la Ofunam amigos ofunam

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Orquesta Filarmónica de la UNAM

Subdirectora EjecutivaEdith Citlali Morales Hernández

Enlace ArtísticoClementina del Águila Cortés

Operación y ProducciónLeonel Ramírez Jacinto

Coordinación ArtísticaIsrael Alberto Sandoval Muñoz

Asistente de BibliotecarioGuillermo Sánchez Pérez

Personal TécnicoEduardo Martín TovarHipólito Ortiz PérezRoberto Saúl Hernández Pérez

Asistente de la Subdirección EjecutivaJulia Gallegos Salazar

www.musica.unam.mx • Descarga la aplicación Música UNAMVisita el sitio y registra tu dirección de correo electrónico para recibir nuestra cartelera.

Dirección General de MúsicaFernando Saint Martin de Maria y Campos

Director General de Música

Coordinadora EjecutivaBlanca Ontiveros Nevares

Subdirectora de ProgramaciónDinorah Romero Garibay

Subdirectora de Difusión y Relaciones PúblicasEdith Silva Ortiz

Jefe de la Unidad AdministrativaRodolfo Mena Herrera

Medios ElectrónicosAbigail Dader Reyes

PrensaPaola Flores Rodríguez

LogísticaGildardo González Vértiz

VinculaciónMaría Fernanda Portilla Fernández

Cuidado EditorialRafael Torres Mercado

Recintos CulturalesJosé Luis Montaño Maldonado

Coordinador

Coordinador TécnicoGabriel Ramírez del Real

Sala NezahualcóyotlCoordinadorFelipe Céspedes López

AdministradoraMelissa Rico Maldonado

Jefa de ServiciosMarisela Rufio Vázquez

Técnicos de ForoJosé Revilla ManterolaJorge Alberto Galindo GalindoAgustín Martínez BonillaRubén Monroy MacedoManuel de Jesús Escobar Sánchez

Técnicos de AudioJulio César Colunga SoriaRogelio Reyes González

Técnico de IluminaciónPedro Inguanzo González

OFUNAM

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Ocho programas del 11 de mayo al 30 de junio de 2019 en la Sala NezahualcóyotlSábados a las 20 horas y domingos a las 12 horas

BENEFICIOS DEL ABONO• Boletos para todos los conciertos de

temporada en una sola emisión• Obsequio de un libro con todos los programas

de temporada• Localidades a precio especial• Venta promocional* con el 50% de descuento

sólo en taquilla

I M P O R T A N T E• Abonos disponibles del martes 23 de abril al

domingo 12 de mayo• Último día para adquirir el abono de sábado,

11 de mayo* Promoción limitada a dos abonos por persona.

El interesado deberá acudir a la taquilla

S E G U N D AT E M P O R A D A

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Ocho programas del 11 de mayo al 30 de junio de 2019 en la Sala NezahualcóyotlSábados a las 20 horas y domingos a las 12 horas

BENEFICIOS SOY FAN OFUNAM• Abono de temporada en Segundo piso a

precio especial• Invitaciones a convivencias• Recor r idos exc lus i vos por l a Sa la

Nezahualcóyotl• Detrás de cámaras en entrevistas con solistas

o directores

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ABONO SOY FAN OFUNAM• $250 por abono en Segundo piso• Boletos para todos los conciertos de

temporada en una sola emisión• Obsequ io de un l i b ro con todos los

programas de temporada

IMPORTANTE• Abonos disponibles del martes 23 de abril al

domingo 12 de mayo• Último día para adquirir el abono de sábado, 11

de mayo• El interesado deberá acudir a la taquilla en

persona con su número de afiliación y una identificación con fotografía vigente

• La fecha límite de registro para obtener el abono de la Segunda Temporada 2019 es el lunes 06 de mayo

A B O N OVálido para los ocho conciertos

(Sábado o domingo) P r i m e r p i s o $ 1,680 Orquesta y Coro $ 1,120 Segundo p iso $ 700

Programa sujeto a cambios

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Dr. Enrique Luis Graue WiechersRector

Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General

Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo

Dr. Alberto Ken Oyama NakagawaSecretario de Desarrollo Institucional

Lic. Raúl Arcenio Aguilar TamayoSecretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria

Dra. Mónica González ContróAbogada General

Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación Social

Coordinación de Difusión Cultural

Dr. Jorge Volpi EscalanteCoordinador de Difusión Cultural

Mtro. Fernando Saint Martin de Maria y CamposDirector General de Música