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pressbook 8/2/07 10:41 Página 1

SINOPSISEL JEFE DE TODO ESTO es una comedia.El dueño de una empresa de tecnología quiere venderla.El único problema es que cuando fundó laempresa, se inventó a un presidente ficticio detrásdel que podía resguardarse cada vez que eranecesario tomar decisiones incómodas.Cuando los potenciales compradores insisten enhablar directamente con el presidente, no lequeda más remedio que contratar a un actor enparo para hacer de “presidente”. El actor no tardaen descubrir que es un peón en un juego quepone a prueba su (inexistente) talla moral.

Lars von Trier


El concepto de rodaje de EL JEFE DE TODO ESTO

Automavision© es un sistema de cámara (y de sonido) desarrolladopara limitar la influencia humana y dejar la puerta abierta al azar con el fin deproporcionar a la obra una visión “sin ideas” libre de la fuerza de la costumbrey de la estética.Una vez que el director de fotografía ha escogido la mejor posición posiblepara colocar la cámara desde un punto de vista artístico, un programa compilauna lista de correcciones aplicables: inclinación, panorámica, enfoque, apertura,posición vertical y horizontal; hay otra lista de posibles correcciones para elsonido: filtros, niveles, etc, que se aplicarán cuando el ingeniero de sonido hayacolocado los micros. Después de estudiar los diversos parámetros, el director,el director de fotografía y el ingeniero de sonido evalúan las modificaciones ypueden decidir descartar la toma. Pero cada vez que la cámara deja de rodar,la selección aleatoria según la fórmula Automavision© vuelve a realizarse.Para sacar el mayor partido posible de estos encuadres y tomas de sonidopara la copia final, no se procesan las tomas, aparte de un simple montaje enel orden previamente escogido. En otras palabras, no se realizan cambios decolores, no se manipula la imagen ni se hacen mezclas de sonido, ya que elmaterial se transfiere directamente a la copia final.En el caso de EL JEFE DE TODO ESTO también se prohibió el uso de unailuminación que no fuera la propia del decorado exterior o interior.Cada escena de EL JEFE DE TODO ESTO está realizada de acuerdo con lasreglas de Automavision© a excepción de cuatro pequeños insertos con loscomentarios del director que no siguen las reglas.

Lars von Trier, Filmbyen, 8 de mayo de 2006

AUTOMAVISION©®®


Publicó una “Declaración de revitali-zación” hace unos meses en la quedecía que tenía la intención de redise-ñar sus actividades profesionalespara volver a encontrar su entusias-mo original por el cine. Después derodar EL JEFE DE TODO ESTO, ¿sesiente revitalizado?

Acabo de cumplir los cincuenta. Esuna edad en la que uno piensa en loque no le gusta de la situación eintenta hacer algo al respecto.Decidí tener más tiempo para pre-parar y rodar las películas, no vermeobligado a rodar constantemente porque la productora (Zentropa) necesitase películas, y al final herodado EL JEFE DE TODO ESTO en cinco semanas. Está claro que por mucho que uno grite, no sirvede nada. Por otro lado, me gustan los problemas. Las reglas siempre son un reto. Están ahí para plan-tear problemas.Acabo de releer la “Declaración de revitalización”, pero me parece que será difícil cam-biar algo.

Al principio de EL JEFE DE TODO ESTO, dice que es una comedia inofensiva. ¿Puede una película de Larsvon Trier ser inofensiva?

Me apetecía decirlo. Hace demasiado tiempo que me critican por ser demasiado político y quizá yomismo me criticaba... por ser demasiado correcto políticamente. Hemos rodado esta película muydeprisa. No es una película política y me divertí haciéndola, pero las buenas comedias nunca soninofensivas.

¿Le ha gustado volver a rodar en danés?

Ha sido liberador y me ha sentado de maravilla. Me sale mejor en danés. Eso no significa que me limi-te a hacer películas en danés, pero ha sido fantástico hacer una película pequeña con un equipo tanreducido. Era muy relajante.

Presenta la película en los festivales de Cine de Copenhague, de Donostia-San Sebastián, ¿echa de menosir a Cannes?

Decidimos no presentar nuestra solicitud a Cannes y me alegré. Ha sido un placer ver otras películasmías en el festival en el pasado, y Gilles Jacob (ex director y actual presidente del Festival de Cannes)ha hecho mucho por mí, pero es muy agradable no estar obligado a hacer cosas que a uno no le gus-tan, como viajar, aguantar la presión de un festival de ese calibre. Me quedaré en Dinamarca en mayo,de lo cual me alegro mucho porque podré cuidar de mi huerto.

¿Cuándo se le ocurrió la idea de hacer una comedia?

Hace mucho que pensé en hacer una película sobre el inexistente director de una empresa, aunque alprincipio pensé que la rodaría otra persona. Es una vieja idea, pero escribí el guión justo antes de rodarla película.

¿Cuál es el secreto para realizar una buena comedia?

Lo mejor es hacer algo que le divierta a uno y le entretenga.

¿Cómo define el sentido del humor danés?

Es típico de los daneses morirse de risa cuando les tratan de estúpidos. Puede que se deba a quesomos un país pequeño y la gente es masoquista. En “El reino” (TV), les encantaba cuando hablabande los estúpidos daneses.Y en este caso, cuando los islandeses les gritan y les tratan de todo, estáncontentísimos.

En la película hay mucha tensión entre la empresa danesa y la islandesa que quiere comprarla. ¿Qué pasaentre Dinamarca e Islandia?

Bueno, hay muchos islandeses comprando grandes partes de Copenhague ahora. Durante 400 años,Islandia estuvo bajo dominio danés y los islandeses odian a los daneses por eso. Se la tienen jurada a

ENTREVISTA CON LARS VON TRIER

Realizada por Geoffrey McNab


los daneses. Hay una herida justifica-da causada por esos 400 años.

Es el fundador de Zentropa y el rea-lizador. ¿Se siente como el jefe detodo?

La idea del bueno y del malo esmuy útil a la hora de resolver pro-blemas. Peter Aalbaek Jensen (deZentropa) y yo encarnamos estaidea. Si se trata de actores y delequipo, soy el bueno, pero haysituaciones donde hago de malo yPeter es el bueno de la historia. Estámuy mal visto en Dinamarca hacerde malo. Todos quieren hacer debueno, pero es necesario tener a unmalo. En el Reino Unido y enEstados Unidos abundan porqueson necesarios, pero los danesesrehúyen los conflictos.

¿La película puede ser vista como una alegoría de Zentropa?

Eso mismo dijeron los actores, pero no se me había ocurrido.Al crear Zentropa, solo pensé que podí-amos producir y controlar las películas que yo realizaría. Peter Aalbaek Jensen y yo somos un pocoraros. Nos gusta pasarlo bien y hacer cosas extrañas. Creo que puede ser muy divertido trabajar enZentropa, no es una productora al uso. No está motivada por una idea clara, es algo más intuitivo. Nose nos ocurre pensar que los beneficios son lo más importante.

La película tiene mucho diálogo. ¿Evitó deliberadamente los gags visuales?

De niño veía muchas comedias disparatadas. Me gustaban las comedias como La fiera de mi niña o Laextraña pareja, con todo el mundo hablando a la vez. Me encantan Historias de Filadelfia y El bazar delas sorpresas. Es lo que he intentado hacer, algo así. En una comedia alocada, algunos personajes tienenmás información que otros.Y a esto le añadí una viñeta moral acerca de una persona que usa a undirector de empresa ficticio para tratar fatal a sus empleados.Ya pasamos a otro nivel.

Ha trabajado con una nueva productora, Meta Louise Foldager, después de trabajar durante años con lamisma productora,Vibeke Windelow. ¿Ha sido difícil la transición?

No, en absoluto. La preproducción ya estaba acabada cuando Meta subió a bordo. Es muy buena, perototalmente diferente. Con Vibeke era como un matrimonio que debía acabar. Los dos creíamos saberlo que el otro pensaba antes de que hablara. Son cosas que pasan en los matrimonios. Ha sido muybueno trabajar con Vibeke, pero quiere hacer otra cosa.

¿Qué busca en el productor ideal?

Bueno, necesito tener a un malo encima. Lo más importante es que esa persona quiera hacer la pelí-cula como sea. Para EL JEFE DE TODO ESTO quería a alguien que fuese feliz con una película peque-ña o grande.

¿Puede hablarnos del nuevo proceso, de “Automavision”?

Hace mucho que ruedo mis películas cámara en mano. Se debe a que soy un obseso del control y alhecho que nadie puede controlar completamente un encuadre o una imagen. En ese caso, era mejorsaltarse la parte del encuadre, rodar cámara en mano y apuntar. La técnica de “Automavision” me per-mite realizar el encuadre, luego pulso un botón en el ordenador y obtengo una serie de posibilidadesaleatorias.Ya no lo controlo yo, lo controla el ordenador.

Entregar el control de la cámara debe ser como perder una pierna. No debió tomar la decisión a la ligera.

Sí, muy a la ligera. Necesitaba encontrar una formula que encajase con la comedia. Me apreció un sis-tema muy refrescante. Soy un hombre plagado de ansiedades, pero hacer cosas extrañas con la cáma-ra no está entre ellas.

¿Y qué tal ha funcionado?

Lo bueno es que da un estilo nada humano. Es un estilo libre de intenciones. Me impuse la regla deque si no me gustaban las posibilidades que me ofrecía el ordenador, las rechazaría, pero volvería a pul-sar el botón. No se trataba de que fuera imposible rodar la película, sino de que no fuera un procesopreciso. Bautizamos al ordenador Anthony Dodd Mantle (en honor al director de fotografía). Al prin-cipio queríamos esconder la cámara para que los actores no la vieran y filmar a través de un cristalciego, pero no había bastante luz. No fue posible.


¿Qué pensaron los actores del siste-ma?

Cualquier buen actor no tarda másde unos segundos en colocarse enel encuadre. Utilizamos un zoompara que no supieran qué tipo deobjetivos usábamos, pero habríasido mejor poder esconder lacámara del todo.

¿Le parece que “Automavision” es unestilo que gustará al público?

Desde luego el público no huirá gri-tando despavorido. El 70% de lagente ni siquiera se dará cuenta.Está claro que no sirve para rodaranimales en libertad. Solo estuvi-mos con el elefante un cuarto dehora y no dejamos de pulsar el mal-dito botón. Cada vez que me tenía-mos una buena toma, el elefante yano estaba.

¿Qué busca en un actor?

Si un actor se cree capaz de controlar su papel, está equivocado. No puede controlar el montaje ni laproducción. El montaje es una herramienta muy eficaz. Creo que hay que usar a los actores. Cuantomenos sepa un actor antes de rodar, mejor. Uno de mis trucos más sangrantes es rodar una escena dediversas maneras, lo que me permite tener mucho material a la hora de montar. Cuantos más trozosdiferentes tenga, mejor. Para eso necesito que el actor esté dispuesto a interpretar la escena de for-mas muy diferentes. Puede dar pie a cierta confusión.También creo que los hombres y las mujeres sonmuy diferentes. Normalmente, a la hora de colaborar, las mujeres son más confiadas que los hombres,creen que usaré el material adecuadamente.

En el pasado ha dicho que le es más fácil conectar con las mujeres que con los hombres. Sin embargo, aquítrabaja con actores. ¿El jefe podría haber sido una mujer?

La parte cómica de “El Reino” recaía en los hombres. Quizá los hombres me parezcan más divertidosque las mujeres. Soy hombre y no me cuesta mucho adivinar sus intenciones.

¿Ha visto la comedia británica “The Office”?

No la he visto a propósito porque iba a rodar una película que transcurre en una oficina, pero la veréahora. Me han dicho que está muy bien.

¿Por qué ha rodado en una oficina auténtica?

Había visto La noche, de Antonioni. Y quería que la oficinafuera un sitio muy anodino.Y lo es.

¿De verdad existe Gambini, el dramaturgo que se mencionaal principio de la película?

No, no existe. Regresaba de Cannes cuando vi un camiónde productos alimentarios con la palabra “Gambini” enlos lados, y pensé, ¿por qué no? Pero hago referencia aIbsen. Me pareció muy gracioso que le traten de gilipollas.Se pueden decir muchas cosas de Ibsen, pero la idea de quees un gilipollas es chocante. La película que ven es El espe-jo, de Tarkovski. Por cierto, es una de mis favoritas, creo quela he visto unas veinte veces.


Aprovechando que Vibeke Windelov, mi productora durante los últimos diez años, seha ido y la llegada de Meta Louise Foldager para ocupar su puesto, he reorganizado misactividades profesionales con el fin de volver a recuperar mi entusiasmo original por elmundo del cine.Durante los últimos años he notado el peso creciente de costumbres y esperas esté-riles (mías y de otros) y siento la necesidad urgente de poner orden en todo esto.En cuanto a la producción de películas, significará que habrá más tiempo en un marcomás libre; los proyectos se beneficiarán de un auténtico desarrollo y no tendrán queresponder a ideas preconcebidas. Esto me liberará de la rutina y, sobre todo, de siste-mas de escritura repetidos de película en película.Tengo la intención de reducir el tamaño de mis películas en cuanto a financiación, tec-nología, equipo técnico y reparto, pero consagraré más tiempo al rodaje. Quiero queel estreno de mis películas corresponda a su naturaleza más austera y que intenten lle-gar a su auténtico público; se lanzarán sin tanto glamour, sin estrenos mundiales en fes-tivales prestigiosos y exóticos.Reduciré de forma drástica mis relaciones con los medios, concentrándome en la pren-sa de calidad.En otras palabras, a los 50 años creo que me he ganado el privilegio de reducir la mar-cha. Espero que esta tentativa de revitalización personal sea fructífera, que me dé laposibilidad de satisfacer más mi curiosidad y mi necesidad de juego, y me permita con-tribuir con más películas.

Copenhague, 31 de enero de 2005

Lars von Trier

PARA LA PRENSA Festival de Berlín 2006


Iben HjejleNació en 1971Ha trabajado en Portland (1996), Mifune (1999),Possessed (1999), Alta fidelidad (2000) Blinkendelygter (2000), Monstruos (voz, 2001), Astérix y Obélix(voz, 2002), Los Thornberrys (voz, 2002), Cuba libre(2003), Skagerrak (Dulces sueños, 2003), Manden bagdøren (El hombre detrás de la puerta, 2003), Dengode strømer (El buen poli, 2004), Zafarrancho en elrancho (voz, 2004), Inkasso (2004), Elespantatiburones (voz, 2004), Strings (voz, 2004), Han,hun og Strindberg (Él, ella y Strindberg, 2006).Coprotagoniza la serie “Klovn”, la versión danesa de"Larry David/Curb your enthusiasm”, con CasperChristensen y Mia Lyhne que tambiénestán en El jefe de todo esto.

Mia LyhneNació en 1971Ha trabajado entre otras en las películas En tusmanos (2004) y Familien Gregersen (2004).Ha participado en todas las producciones delTeater Grob. En la pequeña pantalla trabaja conIben Hjejle y Casper Christensen en “Klovn”, laversión danesa de "Larry David/ Curb yourEnthusiasm", y en la prestigiosa serie de DR TV“Krøniken”, en la que interpreta a Lisbet Knudsen.

Sofie GråabøolNació en 1968Ha trabajado en Pelle el conquistador (1987), Rami og Julie (1988), Høfeber(Alergia, 1991), El toque silencioso (1992), Sort høst (Cosecha negra, 1993),El vigilante nocturno (1994), Carmen & Babyface (1995), Pan (1995), Sekten(Credo, 1997), Isla de tinieblas (1997), H.C. Andersen og den skæve skygge(Hans Christian Andersen y la sombra) (voz, 1998), Den eneste ene (Elúnico, 1999), Mifune (1999), Blinkende lygter (Luces, 2000), Grev Axel (Elconde Axel, 2001), El planeta del tesoro (voz, 2002), Sinbad, la leyenda delos siete mares (voz, 2003), Lad de små børn (2004), Hauru no ugoku shiro(2004), Brødre (Hermanos, 2004), Accused (2005), Den rette ånd (2005),Nanny McPhee/La niñera mágica (voz, 2005), Chicken Little (voz, 2005) y Lamarche de l’empereur (2005).


Casper ChristensenNació en 1968Ha tenido papeles en películas como Hannibal & Jerry (1997),Inkasso (2004), El espantatiburones (voz, 2004).Se le conoce sobre todo como cómico y presentador deprogramas muy populares. Coprotagoniza la serie “Klovn”, laversión danesa de "Larry David/Curb your Enthusiasm”, conIben Hjejle y Mia Lyhne.

Peter GantzlerNació en 1958

En la gran pantalla le hemos visto en Kajs fødselsdag (El viaje de cumpleaños, 1990), Pizza King(1999), I Kina spiser de hunde (En China comen perros, 1999), Socorro, soy un pez (voz,2000), Italiano para principiantes (2000), No man’s land (2000), Amor a primera vista (2002),At klappe med een hånd (Aplaudiendo con una mano, 2001), Min søsters børn (Los hijos demi hermana, 2001), Min søsters børn i sneen (Los hijos de mi hermana en la nieve, 2002),Tilhøjre ved den gule hund (Tuerce a la derecha en el Perro Amarillo, 2003),The Fakir ofBilbao (El faquir de Bilbao, 2004), Store planer (Grandes planes, 2005), Solkongen (El rey sol,2005), Herbie: a tope (voz, 2005), Dommeren (El juez, 2005),Tempelriddernes Skat (Eltesoro perdido de los templarios, 2006).

Jens AlbinusNació en 1965Ha trabajado en las siguientes películas: Anton (1996), Portland(1996), Bryggeren (1996), Los idiotas (1998), Den blå munk (Elmonje azul, 1998), Bænken (El banco, 2000), At kendeSandheden/Enfrentando la verdad (2002), En tus manos(2004).También ha participado en numerosasobras de teatro; tuvo el papelprotagonista en “Hamlet”, en el castilloKronborg, Elsinore.


Anders HoveNació en 1954Para la gran pantalla ha trabajado en Flamberede hjerter (1986), Mord i mørket (1986), Oviri (1986), Notater omkærligheden (Notas sobre el amor, 1989), Dagens Donna (1990),To mand i en sofa (Dos hombres en un sofá, 1994),Kun en pige (Una chica, 1995), Los idiotas (1998), Den eneste ene (El único, 1999), Mifune (1999), Manden som ikkeville dø (El hombre que viviría eternamente, 1999), At kende sandheden/Enfrentando la verdad (2002), De fem benspænd(Cinco condiciones, 2003),Voksne mennesker (2005), Lotto (2006), Fidibus (2006).

Fridrik Thor FridrikssonNació en 1953No solo se dedica a la interpretación, sino que ha escrito y producido numerosaspelículas islandesas. Como director, mencionaremos aquí Fiebre helada (1995),Angels of the Universe (2000), nominada por la Academia, y Niceland (2004).Fue el coproductor de Bailar en la oscuridad.


Jean-Marc BarrNació en 1960Ha trabajado con Lars von Trier en varias de las últimas películas del director:Europa (1991), Rompiendo las olas (1996), Bailar en la oscuridad (2000), Dogville(2003), Manderlay (2005).Se hizo famoso en Dinamarca por su papel de submarinista en El gran azul, deLuc Besson (1988).Además de trabajar como actor, también es guionista, director y productor depelículas como Demasiada carne (2000), Being Light (2001) y, más recientemente,Chacun sa nuit (2006).

Henrik PripNació en 1960Para la gran pantalla ha trabajado en Skat det er din tur (Cariño, te toca, 1997), Losidiotas (1998), Den eneste ene (El único, 1999), Mifune (1999), Amor a primera vista(2001), At kende sandheden/Enfrentando la verdad (2002), Små ulykker (Pequeñosproblemas, 2002), Okay (2002), Askepop – the movie (2003), Anja efter Viktor (Anjadespués de Victor, 2003), De fem benspænd (Cinco condiciones, 2003), En tusmanos (2004), Den store dag (2005), Madagascar (voz, 2005),Voksne mennesker(2005), Fluerne på Væggen (Moscas en la pared, 2005) y Vikaren (2006)Hace unos años empezó a escribir obras teatrales. Ha trabajado en numerosasseries para televisión.


Lars von Trier Director y guionista

Nació en 1956Todas las películas de Lars von Trier han sido seleccionadas por el Festival de Cannes para lacompetición oficial. En total, se han llevado siete premios, entre los que destacaremos el GranPremio del Jurado por Rompiendo las olas, y la Palma de Oro por Bailar en la oscuridad. Sustrabajos para la gran y pequeña pantalla han sido galardonados con numerosos premiosinternacionales, además de la nominación a un Oscar a la Mejor Actriz para Emily Watson porsu trabajo en Rompiendo las olas.En 1995 presentó el manifiesto Dogma 95 y su famoso “Voto de castidad”.En 1998 estrenó la primera producción realizada según los mandamientos de Dogma, Losidiotas.La trilogía Europa estaba compuesta por El elemento del crimen, Epidemic y Europa.Su segunda trilogía estaba compuesta por Rompiendo las olas, Los idiotas y Bailar en laoscuridad.Después de la trilogía Europa, realizó la famosa serie de televisión “The Kingdom I y II” en 1994y 1997 respectivamente.Ha dirigido las siguientes películas:El jardinero de orquídeas (1977),Menta (1979),Nocturno (1980),El último detalle (1981),Imágenes de liberación (1982),los trabajos anteriores son cortos o películas de aficionado. Sus largometrajes son El elemento del crimen (1984),Epidemic (1987),Europa (1991),Rompiendo las olas (1996),Los idiotas (1998),Bailar en la oscuridad (2000),Cinco condiciones (2003),Dogville (2003), y Manderlay (2005)


Meta Louise Foldager Productora

Nació en 1974Se unió a Zentropa el 1 de enero de 2006. Produjo El juego del rey, la película más taquillerade Dinamarca de 2004 que se llevó doce Premios Nacionales de Cine, Mejor Película entreotros. El juego del rey es una película de Nikolaj Arcel.También trabajó en Nordkraft, de Ole Christian Madsen (2005).Fue la coproductora de la producción islandesa Niceland, de Fridrik Thor Fridriksson, que seestrenó en Islandia el 1 de octubre de 2004.

Signe Jensen Productora

Nació en 1975Desde 1996 a 2003 trabajó en Nimbus Film como coordinadora de producción y directora deproducción en películas como Festen, Pizza King, Mifune, Mirakel, En Kærlighedshistorie, It’s AllAbout Love,Voksne Mennesker.Desde 2003 a septiembre de 2006 ha trabajado en Zentropa como jefa de producción enManderlay, de Lars von Trier, y como productora de El jefe de todo esto.Desde el 1 de septiembre es la productora de Anders Morgenthaler en la recién fundadaempresa Copenhagen Bombay.

Vibeke Windeloøv Productora

Nació en 1950Ha producido todas las películas de Lars von Trier desde el año 1992.También ha producido Luna de miel, de Bille August (1978), Christian, de Gabriel Axel (1989),Notater om kærlighed, de Jørgen Leth (1989), Problemas de familia, de Susanne Bier (1993), If Igive you my Humbleness, de Karin Westerlund (corto -1998), El rey está vivo, de KristianLevring (2000),Te quiero para siempre, de Susanne Bier (2002), y Gud, Lukt och Henne, deKarin Westerlund (2005).


Ficha tecnicaEscrita y dirigida por Lars von TrierProductoras Meta Louise Foldager

Vibeke WindeløvSigne Jensen

Productores ejecutivos Lene Børglum y Peter ÅlbækImagen AUTOMAVISION ©Diseño de sonido Kristian Eidnes AndersenMontador Molly M. StensgaardFotos de rodaje (Detrás de las escenas) Christian GeisnæsFotos de rodaje (Cartel y publicidad) Erik Hansen-HansenRelaciones públicas Christel Hammer

Helle Hammer

Las fotos de la película son fotogramas de la misma AUTOMAVISION ©

informacióon tecnicaTítulo original DIRECTOREN FOR DET HELE

THE BOSS OF IT ALLDuración 99 minutosPantalla 1:1.85Formato 35 mm ColorSonido Dolby SRDIdioma DanésAño de producción 2006

RepartoPor orden de aparición

Kristoffer JENS ALBINUSRavn PETER GANTZLERFinnur FRIDRIK THOR FRIDRIKSSONIntérprete BENEDIKT ERLINGSSONLise IBEN HJEJLENalle HENRIK PRIPHeidi A. MIA LYHNEGorm CASPER CHRISTENSENMette LOUISE MIERITZSpencer JEAN-MARC BARRKisser SOFIE GRÅBØLJokumsen ANDERS HOVE

Producida porZentropa Entertainments21 ApS

Coproducida porMEMFIS FILM INTERNATIONAL AB,SLOT MACHINE SARLLUCKY RED SRL

En colaboración conPAIN UNLIMITED GMBH,TROLLHÄTTAN FILM AB,LIBERATOR2 SARL, ZIK ZAK FILMWORKS,ORIONE CINEMATOGRAFICA

También coproducida porDR, FILM I VÄST AB,SVERIGES TELEVISION AB - SVT

Con el apoyo deTHE DANISH FILM INSTITUTE(LENA HANSSON VARHEGYI )FILMSTIFTUNG NRWNORDISK FILM & TV FONDICELANDIC FILM CENTRE

Con la participación de: CANAL+


Sorprendente comedia.E.Rodriguez Marchante/ABC

Muy divertida e ingeniosa comedia.Andrés P. Llorente/El Adelantado de Segovia

Lars Von Trier sorprende con una sátira donde no deja títere concabeza.Angel S. Harguindey/EL PAIS

Acida comedia.Gabriella Carlotti/FRANCE PRESSE

Malévola y sardónica farsa , de giros tan divertidos como imprevistos.Lluís Bonet Mojica/LA VANGUARDIA

LA PRENSA Festival de Donostia 2006

www.golem.es/eljefedetodoesto


Golem Distribución, S.L.Martín de los Heros, 14 E 28008 MadridTel. 91 559 3836 Fax. 91 548 45 [email protected]

Golem Distribución, S.L.Avda. Bayona, 52 E 31008 Pamplona/IruñaTel. 948 17 41 41 Fax. 948 17 10 58www.golem.es/distribucion


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