1. COMPOSICIÓN DE LA ACUARELA

THOMAS GIRTIN: LA CASA BLANCA. CHELSEA.GIRTIN FUE UNO DE LOS PRIMEROS ACUARELISTAS INGLESES, EMPLEABA UNA PALETA DE SÓLO CINCO COLORES. EN ESTA OBRA HAY VARIOS LAVADOS SUPERPUESTOS Y, ORGANIZANDO CUIDADOSAMENTE LA COMPOSICIÓN HA DEJADO PAPEL EN BLANCO PARA LOS TOQUES DE LUZ.

JHON WHITE: EL POBLADO INDIO DE POMEIOOC.PINTADO EN 1585 DURANTE UNO DE LOS PRIMEROS VIAJES A AMÉRICA. LAVADOS Y LÍNEAS GRUESAS COMPONEN EL DIBUJO.

2. BREVE RESEÑA HISTÓRICA.

ALBERTO DURERO: EL TERRÓN MONUMENTAL.DURERO FUE EL PRIMERO DE LOS GRANDES MAESTROS QUE EMPLEÓ ACUARELAS. AQUÍ USÓ LAVADOS TRANSPARENTES Y CUIDADOSOS, TRABAJO LINEAL Y COLOR OPACO.

PAUL KLEE: MOTIVO DE HAMAMMET.KLEE REALIZÓ SUS OBRAS MÁS IMPORTANTES CON ACUARELAS. AQUÍ SE APRECIA SU INTERÉS POR LA PROPORCIÓN, COLOR Y DISEÑO, EN UNA SERIE DE LAVADOS SUELTOS PERO APLICADOS CON GRAN CUIDADO. LA TEXTURA ÁSPERA DEL PAPEL SE VE A TRAVÉS DE LA PINTURA, DANDO UNIDAD AL CONJUNTO.

CHINA, FINALES DEL SIGLO XVIII: ESCENA DE ARQUERÍA.PINTADO SOBRE SEDA, ESTE DIBUJO PRESENTA DETALLES LINEALES Y UN HÁBIL USO DEL COLOR – EL PATRÓN FORMADO POR LOS ROJOS RECURRENTES -. SE HAN EMPLEADO UNA GRAN VARIEDAD DE MARCAS, INCLUYENDO PINCELDADAS, PUNTEADOS Y TOQUES LIGEROS.

PINCELES DE BAMBÚ.LOS ACUARELISTAS CHINOS EMPLEAN PINCELES LARGOS Y AFILADOS, CON PELOS SUMAMENTE FINOS Y MANGOS DE BAMBÚ. EN OCCIDENTE SE FABRICAN PINCELES DE ESTE TIPO, QUE RESULTAN ÚTILES PARA LOS ACUARELISTAS QUE QUIEREN AÑADIR DELICADOS PUNTOS DE COLOR O LAVADOS.

3. CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES.

J. M. W. TURNER: ABADÍA DE TINTERN (DETALLE).UN EXCELENTE EJEMPLO DE PAPEL BLANCO INTOCADO PARA CREAR BRILLOS. TURNER EMPLEABA UNA PALETA LIMITADA, APLICANDO LAVADOS PLANOS Y CORTADOS CON FUERTES CONTRASTES TONALES.

LAVADOS SUPERPUESTOS EN UN SOLO COLOR.SE PUEDEN CONSEGUIR GRADACIONES DE COLOR APLICANDO LAVADOS DE LA MISMA INTENSIDAD, UNO SOBRE OTRO. HAY QUE DEJAR SECAR CADA LAVADO ANTES DE APLICAR EL SIGUIENTE. PUEDE CONSEGUIRSE UN EFECTO SIMILAR APLICANDO LAVADOS DE DIFERENTE INTENSIDAD, UNO JUNTO AL OTRO, PERO RESULTA MÁS DIFÍCIL DE CONTROLAR.

4. SUPERFICICES.

LAS DOS CARAS DEL PAPEL.TODO PAPEL DE CALIDAD PARA ACUARELAS TIENE UN DERECHO Y UN REVÉS. LA TEXTURA DEL DERECHO ESTÁ CUIDADOSAMENTE PREPARADA Y CUBIERTA CON COLA.

TENSADO DEL PAPEL.INTRODUCIR UNA HOJA DE PAPEL LIGERO EN AGUA. SE DEJA EMPAPAPAR DURANTE UNOS MINUTOS, MANTENIÉNDOLO EXTENDIDO.

CUANDO EL PAPEL ESTÁ BIEN EMPAPADO, SE LE AGARRA POR UN BORDE SACUDIENDO EL EXCESO DE AGUA.

EXTENDER EL PAPEL MOJADO SOBRE EL TABLERO DE DIBUJO, QUE DEBE SER AL MENOS 5 CM. MÁS ANCHO QUE EL PAPEL.

COMENZANDO EN BORDES OPUESTOS, PEGAR LOS CUATRO LADOS AL TABLERO CON TIRAS DE PAPEL ENGOMADO. COMPROBAR QUE EL PAPEL QUEDA PERFECTAMENTE PLANO.

CLAVAR CHINCHETAS EN LAS ESQUINAS CUBIERTAS DEL PAPEL, PARA SUJETARLO MÁS FIRMEMENTE AL TABLERO E IMPEDIR QUE SE ONDULE AL SECARSE.

EXISTE UNA GRAN VARIEDAD DE PAPELES ADECUADOS PARA ACUARELA. LAS PRINCIPALES OCNSIDERACIONES A TENER EN CUENTA SON EL PESO, LA TEXTURA Y EL COLOR. LOS APPELES PESADOS COMO EL ARCHES (5) TIENEN MENOS TENDENCIA A ONDULARSE CUANDO SE MOJAN. LOS PAPELES LIGEROS COMO EL DE WINT (7), EL CRISBROOK (8) Y TODOS LOS PAPELES DE ARROZ (11) DEBEN TENSARSE ANTES DE USARLOS. LOS PAPELES HECHOS A MANO DE TEXTURA FUERTES, EL DE WINT (4), EL ARCHES (5) Y EL FABRIANO (6) SE AMOLDAN A UN ESTILO HÚMEDO, EN EL QUE PREDOMINAN LOS LAVADOS Y LOS DETALLES SE INTRODUCEN DE MANERA LIBRE. CUANDO SE DESEAN DETALLES FINOS, CON LÍNEAS FINAS, LO MEJOR ES USAR UN PAPEL LIS, CON MENOS TEXTURA, COMO EL SCHOELLERSHAMMER (2), EL CRISBROOK (8) O EL SAUNDERS (12). COMO LAS ACUARELAS SON TRANSPARENTES, CUALQUIER COLORACIÓN DEL PAPEL SE VARÁ A TRAVÉS DE LA PINTURA Y POR ESO SUELE USARSE PAPEL BLANCO, LOS TOQUES DE LUZ SE OBTIENEN DEJANDO SIN PINTAR ALGUNAS ZONAS DEL PAPEL. LOS PAPELES DE COLOR, COMO EL INGRES (1), LOS DE WINTS (4 Y 7) Y LOS DE CANSON Y MONTGOLFIER (3, 9, 10 Y 13) DAN INEVITABLEMENTE UN TONO GENERAL DE FONDO, QUE PUEDE RESULTAR ÚTIL PORQUE DA UNIDAD A LA PINTURA. ESTAS SUPERFICIES SE EMPLEAN TAMBIÉN PARA PINTAR CON TÁMPERA, COMBINADO CON ACUARELA O SOLO.

5. PINTURAS.

PRESENTACIONES DE LA ACUARELA.LAS ACUARELAS PUEDEN OBTENERSE EN PASTILLAS SECAS, CÁPSULAS SEMIHÚMEDAS O EN FORMA LÍQUIDA, EN TUBOS Y/O FRASCOS. LAS PASTILLAS (PELIKAN, 4) Y LAS CÁPSULAS (WINSOR AND NEWTON, 3) SON MÁS ECONÓMICAS, LO MISMO QUE EL EQUIPO DE BOLSILLO DE WINSO AND NEWTON, 6, YA QUE SE GASTA MENOS COLOR. HAY QUE LLEVARLOS EN CAJAS O LATAS, PERO ESTO TIENE LA VENTAJA DE QUE SE PUEDEN USAR COMO PALETAS. LAS CÁPSULAS Y LAS SEMICÁPSULAS, 7, PUEDEN COMPRARSE SUELTAS. LAS ACUARELAS EMBOTELLADAS (LUMA, 1, Y DR. MARTIN, 2) SUELEN IR ACOMPAÑADAS DE CUENTAGOTAS PARA ECHAR EL COLOR EN LA PALETA. LOS TUBOS (WINSOR AND NEWTON, 5) SÓLO HAY QUE APRETARLOS SOBRE LA PALETA. SE ACONSEJA ECHAR SIEMPRE PEQUEÑAS CANTIDADES DE ACUARELA LÍQUIDA EN LA PALETA. NO CUESTA NADA ECHAR UN POCO MÁS SI ES NECESARIO.

THOMAS GIRTIN: APPLEDORE.GIRTIN TRABAJABA SÓLO CON CINCO COLORES, QUE SE INDICAN ABAJO. LOS EFECTOS SE CONSIGUEN SUPERPONIENDO LAVADOS – INCLUSO CON TÉMPERA EN LAS FACHADAS DE LAS CASAS – Y DEJANDO PAPEL SIN CUBRIR.

PAUL CEZANNE: EL MONTE DE SANTA VITORIA.CEZANNE TENÍA UN EXCEPCIONAL SENTIDO DEL COLOR Y DEL TONO, QUE AQUÍ EMPLEO PARA INFUNDIR UNA SENSACIÓN DE CONTINUIDAD. EL FUERTE SENTIDO ESTRUCTURAL DE LA CASA CONTRASTA CON LA CUALIDAD ABSTRACTA DEL RESTO DEL CUADRO.

INGREDIENTES PARA FABRICAR ACUARELA (DE IZQUIERDA A DERECHA):GLICERINA, AGUA DESTILADA, HIEL, GOMA ARÁBIGA, SOLUCIÓN DE ÁCIDO CARBÓLICO, SOLUCIÓN DE AZÚCAR, PIGMENTO SECO.

PREPARACIÓN DEL COLOR.COLOCAR EL PIGMENTO SOBRE UNA LÁMINA DE VIDRIO. VERTER JUNTO A ÉL UNA PARTE DE SOLUCIÓN AZUCARADA Y GLICERINA, MEZCLADA CON DOS O TRES PARTES DE GOMA Y GOTAS DE HIEL DE TORO.

CON UNA ESPÁTULA DE PLÁSTICO, MEZCLAR EL PIGMENTO CON LA GOMA.

CONVERTIR EL PIGMENTO EN UNA PASTA, USANDO SI ES NECESARIO OTRA ESPÁTULA. SI LA PASTA QUEDA MUY DURA, AÑADIR UN POCO DE AGUA DESTILADA.

TRABAJAR LA PASTA CON UN MORTERO PARA ASEGURAR QUE CADA PARTÍCULA DE PIGMENTO QUEDE BIEN DISPERSA EN EL MEDIO.

RECOGER EL COLOR CON UNA ESPÁTULA DE PLÁSTICO Y METERLO EN UNA CÁPSULA. DEJAR SECAR.

LA GAMA TONAL DE LA ACUARELA.CUANTA MÁS AGUA SE LE AÑADE, MÁS CLARO SE HACE EL COLOR DE LA PINTURA. EL GRADO DE DILUCIÓN ES EL PRINCIPAL MEDIO DE CONSEGUIR EFECTOS TONALES. CUANDO SE AÑADE UN MÍNIMO DE AGUA, LA PINTURA ES ESPESA Y DENSA, AUNQUE LIGERAMENTE TRANSLÚCIDA. UN ALTO GRADO DE DILUCIÓN DA COMO RESULTADO UN LAVADO MUY CLARO, QUE SÓLO CONSERVA VESTIGIOS DEL COLOR BÁSICO. TODOS LOS TONOS MEDIOS SE CONSIGUEN AÑADIENDO LA CANTIDAD PRECISA DE AGUA.

6. EQUIPO.

PINCELES PARA ACUARELA.ES IMPORTANTE TENER UN SURTIDO DE PINCELES REDONDOS Y DE BORDE DE CINCEL. ESTOS ÚLTIMOS SIRVEN PARA APLICAR LAVADOS, Y LOS PRIMEROS PARA LAVAR ZONAS REDUCIDAS Y PINTAR PEQUEÑOS DETALLES. TAMBIÉN ES CONVENIENTE TENER UN MEZCLADOR, 7, PARA RESTREGADOS Y PARA APLICAR TEXTURAS. LOS MEJORES PINCELES SON LOS DE MARTA ROJA, 1, PERO SON CAROS. EL PELO DE TORO, 4, DE CAMELLO, 2 Y 7, Y DE ARDILLA, SE UTILIZA PARA PINCELES MÁS BARATOS. TAMBIÉN LOS HAY DE PELO SINTÉTICO, 3, 5 Y 6, EMPLEADOS PRINCIPALMENTE POR ESTUDIANTES Y PRINCIPIANTES.

TAMAÑOS DE PINCELES.PARA CASI TODOS LOS PROPÓSITOS, BASTARÁ CON 4 O 5 REDONDOS DE DIFERENTES TAMAÑOS, Y 2 DE BORDE DE CINCEL, UNO GRANDE Y OTRO PEQUEÑO. LOS FABRICANTES SUELEN HACER 8, 10 O 12 TAMAÑOS DE PINCELES REDONDOS. LOS MÁS PEQUEÑOS SUELEN DESIGNARSE CON UN 0. LOS MAYORES CON 8, 10 Y 12.

LIMPIEZA DEL PINCEL.ACLARAR EL PINCEL EN UN FRASCO DE AGUA LIMPIA, DE CUELLO ANCHO.

SACAR EL PINCEL DEL AGUA Y DARLE FORMA HACIÉNDOLO PASAR HACIA ATRÁS POR LA PALMA DE LA MANO.

DEJAR SECAR EL PINCEL, COLOCÁNDOLO HACIA ARRIBA EN UNA JARRA DE TAMAÑO ADECUADO.

ESPONJAS Y TRAPOS.LAS ESPONJAS PUEDEN SERVIR PARA APLICAR LAVADOS; O, CON PINTURA MÁS SECA, PARA APLICAR ZONAS DE TEXTURA. SE VENDEN ESPONJAS PEQUEÑAS ESPECIALES PARA ARTISTAS. LOS LAVADOS IRREGULARES Y LOS RESTREGADOS PUEDEN HACERSE CON UN TRAPO. TAMBIÉN PUEDEN USARSE ESTOS MATERIALES PARA APRETARLOS CONTRA EL PAPEL Y DEJAR EN ÉL SU TESTURA.

CAJAS DE PINTURAS.EXISTEN VARIOS TAMAÑOS. LAS MEJORES SON DE METAL ESMALTADO, Y SE ABREN POR AMBOS LADOS, PARA SERVIR DE PALETA.

CABALLETES Y TABLEROS DE DIBUJO

7. TÉCNICAS.

STAN SMITH: LINDA.AQUÍ SE HAN USADO VARIOS MEDIOS: ACUARELA, TÉMPERA. LÁPIZ Y PLUMA Y TINTA. SE HAN USADO LOS TRES MÉTODOS FUNDAMENTALES DE LA ACUARELA: HÚMEDO SOBRE SECO, HÚMEDO SOBRE HÚMEDO Y SECO SOBRE HÚMEDO. LA VENTANA SE CONSIDERABA IMPORTANTE Y ESTÁ PINTADA ENÉRGICAMENTE. LA FIGURA ES MÁS INCIDENTAL. EL VESTIDO A RAYAS ESTÁ TRATADO COMO UNA SERIE DE LÍNEAS QUE DEFINEN LA FORMA QUE HAY DEBAJO. LA CARA ESTÁ ELABORADA CON LÁPIZ SOBRE LAVADOS QUE SUGIEREN LA FORMA.

LAVADO PLANO.MOJAR CON AGUA LIMPIA LA SUPERFICIE QUE SE VA A PINTAR, USANDO UN PICEL GRANDE,, ASÍ EL LAVADO NO PRESENTARÁ VARIACIONES DE TONO.

MECLAR LA PINTURA EN LA PALETA. CONVIENE MEZCLAR MÁS DE LO QUE PARECE NECESARIO, PORQUE ES DIFÍCIL DUPLICAR LA PROPORCIÓN DE PINTURA Y AGUA.

CARGAR COMPLETAMENTE EL PINCEL Y PASARLO A TRAVÉS DEL PAPEL. EL TABLERO DEBE ESTAR INCLINADO PARA QUE CADA PINCELADA SE FUNDA CON LAS DEMÁS.

VOLVER A CARGAR EL PINCEL, ES IMPORTANTE MANTENERLO BIEN CARGADO DE PINTURA.

PASAR EL PINCEL CARGADO SOBRE EL PAPEL, BAJO LA PRIMERA PINCELADA. NO TOCAR EL LAVADO O SE ESTROPEARÁ.

LAVADOS CON BOREDES COMPLICADOS.HUMEDECER CON CUIDADO LA ZONA, CARGAR EL PINCEL Y COMENZAR POR EL BORDE.

CUBRIR LA ZONA HUMEDECIDA ALEJÁNDOSE DEL BORDE.

LAVADO GRADUAL.SE MEZCLAN DIFERENTES TONOS DEL MISMO COLOR. SE HUMEDECE EL PAPEL Y SE APLICAN BANDAS DE TONOS PROGRESIVAMENTE MÁS CLAROS O MÁS OSCUROS.

LAVADO VARIEGADO.MEZCLAR EN LA PALETA LAVADO DE DIFERENTES COLORES. TRES ES UN BUEN NÚMERO.

HUMEDECER EL PAPEL Y APLICAR EL PRIMER COLOR, DEJANDO QUE LA PINTURA FLUYA LIBREMENTE. APLICAR LOS OTROS DOS COLORES JUNTO AL PRIMERO.

EL LAVADO ACABADO, MOSTRANDO COMO SE MEZCLAN LOS TRES COLORES. NO HAY QUE TOCAR EL LAVADO HASTA QUE ESTÉ SECO, PARA HACER LAS ALTERACIONES NECESARIAS.

BEATRIZ POTTER:TÉCNICA DE PUNTEADO EMPLEADA CON ACUARELA ESPESA. EN EL PARAGUAS SE HAN YUXTAPUESTO COLORES PARA CONSTRUIR UN ÁREA DENSA Y SÓLIDA.

SE USA LA PUNTA DE UN PINCEL FINO. MANTENIENDO CONSTANTE LA PRESIÓN, COMENZAR EN UN BORDE DE LA ZONA Y TRABAJAR HACIA DENTRO DE LA MISMA.

RESTREGADO.EL PINCEL DEBE ESTAR COMPLETAMENTE CARGADO Y NO DEMASIADO HÚMEDO. SE APLICA LA PINTURA CON EL LADO DEL PINCEL, CON MOVIMIENTOS CIRCULARES Y VIGOROSOS.

PINCEL SECO.COLOCAR LOS DEDOS SOBRE LA BASE DE LOS PELOS DE UN PINCEL PLANO Y SECO, PARA DESPLEGARLO.

ALBERTO DURERO: LIEBRE JOVEN.UN ESTUDIO SUMAMENTE FINO Y DETALLADO. PROBABLEMENTE DURERO COMENZO APLICANDO LAVADOS OSCUROS Y CLAROS PARA ESTABLECER LA FORMA FUNDAMENTAL. SOBRE ESTOS, EMPLEÓ LÍNEAS FINAS HASTA OBTENER UN DISEÑO TONAL BIEN PLANEADO. QUIZÁS USASE TÉMPERA BLANCA PARA LOS TOQUES DE LUZ.

J.M.W. TURNER: VENECIA DESDE EL GIUDECCA.AQUÍ TURNER EMPLEÓ LA ACUARELA CON ECONOMÍA ABSOLUTA, APLICANDO LAVADOS MUY HÚMEDOS Y DILUIDOS, CON UNA PALETA LIMITADA, PERO SEGÚN UN DISEÑO CUIDADOSAMENTE PLANEADO. TOQUES SUTILES DE COLOR OPACO ELABORAN LA FORMA.

HONORÉ DAUMIER: HOMBRE LEYENDO EN UN JARDÍN.UNA PALETA MUY LIMITADA EMPLEADA CON NOTABLES EFECTOS. PRIMERO SE HIZO EL DIBUJO CON TIZA NEGRA Y LINEAS DE INTENSIDAD VARIABLE. A CONTINUACIÓN SE AÑADIERON LAVADOS DE COLOR PARA AMPLIFICAR LA IMAGEN, CREANDO UNA ORGANIZACIÓN TONAL EN LA QUE LA LUZ, LAS SOMBRAS Y LA FIGURA SON UNA MASA DE CONTRASTES. EN ALGUNAS ZONAS, HAY VARIOS LAVADOS SUPERPUESTOS.

FELIKS TOPOLSKI:HAMSTEAD HEATH, 1940.PRIMERO SE APLICARON LAVADOS DE COLOR, PARA LUEGO DIBUJAR Y ELABORAR CON LÍNEAS DE TINTA.

LAVADO Y LÍNEA.APLICAR UN LAVADO CON PINCELADAS AMPLIAS, USANDO PINTURA HÚMEDA Y DILUIDA.

DIBUJAR LAS LÍNEAS CON TINTA Y PLUMILLA; SEGÚN LO SECO QUE ESTÉ EL LAVADO, SE OBTENDRÁ UNA LÍNEA DEFINIDA O MOVIDA.

LÍNEA Y LAVADO.DIBUJAR LAS LÍNEAS CON PLUMILLA Y TINTA. SE PUDE CONSEGUIR LÍNEA DEFINIDA O CORRIDA, USANDO TINTA IMPERMEABLE O NO.

LOS LAVADOS SUELEN APLICARSE DILUIDOS, PARA QUE CONTRASTEN CON LA LÍNEA DE TINTA. SI SE TRABAJA SOBRE LA LÍNEA HÚMEDA SE OBTENDRA UN EFECTO MÁS SUAVE.

WILLIAM HOGARTH: ESCENA DE TABERNA.EN ESTE CASO SE APLICÓ UN LAVADO DE COLOR SOBRE LAS LÍNEAS DE TINTA, PARA

DAR FORMA AL DIBUJO.

BORRADO DE UN LAVADO CON ESPONJA.MOJAR LA ESPONJA EN AGUA LIMPIA Y EXPRIMIRLA PARA QUE QUEDE HÚMEDA.

FROTAR SUAVEMENTE LA ZONA QUE SE QUIERE BORRAR CON LA ESPONJA. DEJARLA SIN TOCAR DURANTE UNOS MINUTOS.

APLICAR PAPEL SECANTE O ABSORBENTE, PRIMERO CON SUAVIDAD Y LUEGO CON FUERZA. REPETIR EL PROCESO SI ES NECESARIO HASTA CONSEGUIR LA REDUCCIÓN DE TONO DESEADA.

APLICACIÓN DE TEXTURAS CON ESPONJA.SE CARGA LA EPSONJA DE PINTURA Y SE APRIETA SOBRE EL PAPEL. LA PINTURA SOLO PASA AL PAPEL DESDE LAS PARTES SALIENTES DE LA ESPONJA..

LAVADO PLANO APLICADO CON ESPONJA.SE SIGUE EL MISMO MÉTODO QUE CON EL PINCEL. DEBE CUIDARSE DE QUE NI LA EPSONJA NI LA PINTURA ESTÉN DEMASIADO HÚMEDAS.

ROCIADO.CARGAR BIEN DE PINTURA UN CEPILLO DE DIENTES.

SUJETAR EL CEPILLO EN ÁNGULO CON EL PAPEL, CON EL PULGAR POR DETRÁS PARA MANTENERLO FIRME. PASAR UN CUCHILLO POR LAS CERDAS.

STAN SMITH: SOL ITALIANO.LA MODELO ESTABA SENTADA AL SOL QUE ENTRABA POR LA VENTANA, PERO SE DIBUJÓ COMO SI FUERA LA LUZ DEL DÍA. SE APLICARON SOMBRAS SOBRE LAVADOS DE AZULES FRÍOS Y CALIENTES QUE FORMAN EL FONDO.

TERENCE MILLINGTON: CHIMENEA.EL FONDO ES ACUARELA PULVERIZADA CON UN AERÓGRAFO. EL EFECTO DEL MARMOL SE CONSIGUIÓ DIBUJANDO LÍNEAS FINAS SOBRE EL PAPEL MOJADO. EL CARBÓN Y LAS BRASAS SON LAVADOS TRANSPARENTES DE ACUARELA. LA CHIMENEA TIENE MUCHO TRABAJO DE PLUMILLA, Y EL HIERRO SE PINTÓ CON TÉMPERA ESPESA.

HANS HOLBEIN: BARCO CON HOMBRES ARMADOS.UNA ACUARELA DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XVI, CON GRAN FIDELIDAD DE DETALLE. LOS LAVADOS INDICAN EL COLOR Y EL TONO, Y SOBRE ELLOS SE DIBUJO CON LÍNEA FINA PARA ELABORAR LA FORMA.

FLUIDO ENMASCARADOR.EXTENDER EL FLUIDO CON UN PINCEL. LAVAR EL PINCEL INMEDIATAMENTE Y DEJAR SECAR EL FLUIDO

APLICAR UN LAVADO SOBRE EL FLUIDO Y ALREDEDOR DEL MISMO. DEJAR SECAR.

DESPRENDER EL FLUIDO ENMASCARADOR CON LA PUNTA DEL DEDO Y DESPEGARLO. TÉNGASE EN CUENTA QUE SI EL FLUIDO ES VIEJO, O SE DEJA DEMASIADO TIOEMPO PUEDE MANCHAR EL PAPEL.

ENMASCARAMIENTO CON CINTA.PEGAR CINTA ENMASCARADORA EN LA POSICIÓN DESEADA.

APLICAR UN LAVADO SOBRE LA CINTA Y ALREDEDOR Y DEJAR SECAR

DESPEGAR UN EXTREMO DE LA CINTA Y QUITARLA CON CUIDADO, EVITANDO QUE SE DESGARRE EL PAPEL. PARA ELLO, SE TIRA DE LA CINTA HACIA ATRÁS, MANTENIÉNDOLA JUNTO AL PAPEL.

GOTAS SOPLADAS.CARGAR EL PINCEL DE PINTURA Y DEJAR CAER UNA GOTA.

SOPLAR LA GOTA. SI SE DESEA CONTROLAR LA DIRECCIÓN PUEDE USARSE UNA PAJITA. LA DIRECCIÓN Y FUERZA DEL SOPLADO DETERMINAN EL EFECTO FINAL.