presentacion paisaje 01

Paisajes Sonoros Cafeteros

Recorridos Sonoros en Chinchina

lunes 28 de octubre de 2013

Trato de escuchar al silencio, la pequeña voz dentro.Pero no puedo oirlo por sobre el estruendo.de Little Audrey's Story, por Eliza Ward


INTRODUCCIÓNEn una civilización de predominante percepción visual, lo sonoro adquiere la importancia debida en tanto se reconoce como fuente de información cultural. Soporta la tradición oral y a su vez se convierte en mecanismo de constatación espacio-temporal de las acciones desarrolladas por las comunidades y su entorno. Así, el ambiente acústico revela en lo humano los oficios y actividades, los ritmos y las dinámicas, las tradiciones, las actitudes, y en fin, las dialécticas culturales sonoras


INTRODUCCIÓNEl proyecto toma como base dos ejes fundamentales para la aproximación, comprensión y valoración de paisajes sonoros en las regiones cafeteras: un eje teórico, donde se revisarán conceptos, teorías, enfoques y aproximaciones y que tiene como fin la sensibilización frente a lo sonoro desde perspectivas estéticas y analíticas; y un eje práctico, en el que se aplica la teoría en situaciones reales de registro, documentación, edición y archivo con propósitos artísticos, científicos y culturales.


INTRODUCCIÓNCon el propósito de aunar términos y conceptos, nos permitimos parafrasear la introducción del libro publicado por el Ministerio de Cultura PAISAJE CULTURAL CAFETERO, UN PAISAJE CULTURAL PRODUCTIVO EN PERMANENTE DESARROLLO. Consideramos que esta publicación ilustra claramente el valor del Paisaje Cultural Cafetero y pretendemos llamar la atención sobre la necesidad de cumplir con la necesidad de ilustrar sonoramente lo que el libro hace visualmente.


INTRODUCCIÓN


Paisaje Cultural Cafetero

El ejercicio que se propone es específico para el Paisaje Cultural Cafetero, en consonancia con la promoción de la región como Patrimonio Cultural de la Humanidad, resultado de varios años de trabajo de diferentes entidades en cuatro departamentos (Caldas, Quindío, Risaralda y Valle del Cauca), y del compromiso institucional de la Federación Nacional de Cafeteros de Colombia y del Ministerio de Cultura.



La vida y esencia de esta región gira alrededor del café, lo cual ha generado una riqueza de manifestaciones culturales en ámbitos tan diversos como la arquitectura, la gastronomía y la música, que se transmiten de generación en generación.


Paisaje Cultural CafeteroTeniendo en cuenta la interrelación de dos fenómenos: el proceso histórico de ocupación y aprovechamiento del territorio conocido como colonización antioqueña (territorios deshabitados del occidente colombiano) y el desarrollo de la caficultura como la principal actividad productiva de la región, en este proyecto literalmente se pretende auscultar esta particular región, con sus referentes sociales, políticos, religiosos y artísticos.

Durante la colonización, la fundación de poblaciones a distancias relativamente cercanas conformó una red en las dos márgenes del río Cauca que, con el desarrollo de los caminos y ferrocarriles, dieron origen a una sólida red geográfica y cultural para la región, lo cual generó un alto impacto en la cultura y en la economía de todo el país.



Otro aspecto del PCC es su riqueza natural. Por sus condiciones de “localización, relieve, clima y suelos, esta región presenta un elevado número de hábitats de interés estratégico para la conservación de la diversidad biológica” (Rodríguez y Carranza, 2008). Se trata no solo de una de las 34 regiones prioritarias para la conservación de la vida en la tierra, de acuerdo con la ONG Conservación Internacional, sino también de la región más rica y diversa del mundo


Esta zona contiene cerca del 6,3% de las aves del mundo (Rodríguez, 24 Osorio, 2008). En la ecorregión del Eje Cafetero7 se encuentran 837 especies de aves registradas en la literatura técnica, cerca del 45% de las especies de aves del país; 94 especies de ranas registradas, de un potencial de 268 especies; 25 especies de mamíferos no voladores, de un total potencial de 296, y 21 especies registradas de murciélagos, de las 175 especies presentes en el país. (Carder, 2004). Además cuenta con parques nacionales naturales, tales como Los Nevados, Tatama y Las Hermosas.

Así, se establecieron los lineamientos del modelo que habría de seguir la colonización de lugares óptimos para la producción de café, como Aguadas, Salamina, Aranzazu, Chinchina, Manizales, Pereira, Quindío y Tolima.


El paisaje sonoro, expresado por R. M. Schafer (1980), es el ambiente que constata las actividades acústicas y las relaciones de los patrones y ritmos de la cotidianidad


Paisaje Sonoro

El concepto soundscape (paisaje sonoro) fue acuñado a finales de la década de los 60 por los miembros del World Soundscape Project , proyecto a nivel mundial cuya finalidad es registrar los paisajes sonoros que estaban cambiando como consecuencia de la contaminación acústica, por lo que además de preservar los entornos sonoros, comenzaron una militancia activa contra este problema.


http://www.sfu.ca/~truax/wsp.html




PAISAJE SONORO

The WSP group at SFU, 1973; left to right: R. M. Schafer, Bruce Davis, Peter Huse, Barry Truax, Howard Broomfield


World Soundscape Project

El World Soundscape Project (WSP) nació en la Universidad Simon Fraser dentro de un grupo de docentes e investigadores con R. Murray Schafer al frente, durante la década de 1960 y principios de 1970. Se desarrolló a partir del primer intento de Schafer de llamar la atención sobre el medio ambiente sonoro a través de un curso de contaminación acústica, así como de su descontento por la trasnformación del paisaje sonoro de Vancouver.


World Soundscape ProjectEste grupo, surgido de la necesidad de denuncia de la situación acústica, pronto piensa también en tomar una visión positiva del tema, y en 1973 se publica The Vancouver Soundscape, un recorrido en el que se graban los sonidos de Canadá que sirvió de base para el programa de la emisora de CBC Soundscapes of Canada. El grupo continuó su proyecto llegando incluso hasta nuestros días, cuando en 2009 se reedita European Sound Diary (paisaje sonoro de Suecia, Alemania, Italia, Francia y Escocia resultado de la extensión del proyecto a Europa) y un análisis detallado del paisaje sonoro en Five Village Soundscapes.


http://www.sfu.ca/~truax/vanscape.html

http://www.sfu.ca/~truax/vanscape.html

http://www.sfu.ca/~truax/canada.html




http://www.sfu.ca/~truax/FVS/fvs.html

http://www.sfu.ca/~truax/FVS/fvs.html

World Soundscape Project

Vancouver Harbour Ambience

Pacific Fanfare

Music of Horns and Whistles

Vancouver Soundmarks


CARACTERÍSTICAS DEL PSR. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:1) Tonalidad (Tonalité, Keynote): Este es el término musical que identifica la tonalidad de la pieza aunque no es siempre audible. Estos sonidos son los que marcan el temperamento de las personas, sea escuchándolos —rara vez— consciente o —por lo general— inconscientemente. Los sonidos de fondo (background sounds) que de inicio son creados por la naturaleza, según la geografía y el clima, son: el sonido del viento, del agua, de los animales, etcétera; y en áreas urbanas es constituido por sonidos como: el tránsito de los automóviles, las instalaciones eléctricas, el tránsito aéreo, etcétera.


CARACTERÍSTICAS DEL PS

R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:2) Señales sonoras (Signaux sonores ó Sound signal): Son los sonidos que se encuentran en el primer plano (foreground sounds). Estos son aquellos que escuchamos esporádica y conscientemente, por ejemplo: las sirenas de las patrullas de policía o las ambulancias, los cláxones de los automóviles, el sonido de las campanas, etcétera.


CARACTERÍSTICAS DEL PS

R. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores ó Soundmarks): Son los sonidos característicos de un área en específico; aquellos que adquieren un valor simbólico y afectivo. Schafer escribió en su libro que éstas se deben proteger pues constituyen las huellas sonoras, que hacen única a la vida acústica de cada lugar..


CARACTERÍSTICAS DEL PSR. Murray Schafer distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:Resumen : del 3) Marcas Sonoras (Les marqueurs sonores ó Soundmarks): Son los sonidos característicos de un área en específico; aquellos que adquieren un valor simbólico y afectivo.del 2) señales sonoras (Signaux sonores ó Sound signal): Son los sonidos que se encuentran en el primer plano (foreground sounds). del 1) (Tonalité, Keynote): Este es el término musical que identifica la tonalidad de la pieza aunque no es siempre audible. Estos sonidos son los que marcan el temperamento de las personas, sea escuchándolos —rara vez— consciente o —por lo general— inconscientemente


Un Ejemplo

Un Paisaje sonoro...

...está compuesto por los sonidos de un lugar y tiempo determinados.

Puede ser real o virtual.

¡Escucha...!

Vuelve a escuchar la audición y compara

¿Qué elementos hay?

¿A qué lugar y momento corresponde?

Intenta responder pensando en todos los elementos que descubriste a través de los sonidos.


Un EjemploUn parque zoológico en horas de visita

Un salón de clase con jóvenes a poco tiempo de salir al recreo

Un restaurante, la cocina y los sonidos de la calle

Un espectáculo musical en la plaza


Enfoque

Cuando enfocamos nuestra atención sobre el sonido, vemos un Paisaje Sonoro (soundscape). Un cuadro que puede oírse. El ojo oye. El oído ve. Hay Paisajes Sonoros puros que son el medio ambiente mismo, y hay Paisajes Sonoros como expresión artística.


Composión de paisajes

Los principios de la composión de paisajes sonoros tal y como se derivan de su práctica son: Mantener la posibilidad de que el oyente reconozca la fuente sonora a pesar de estar transformada.

El conocimiento del oyente del contexto ambiental y psicológico del paisaje sonoro es invocado y potenciado para completar la red de significados del mismo modo que lo hace la música.


Composión de paisajes

Los principios de la composión de paisajes sonoros tal y como se derivan de su práctica son: El conocimiento por parte del compositor del contexto ambiental y psicológico del material del paisaje sonoro le permite manipular la estructura de la composición a todos los niveles, y en última instancia la composición es inseparable de todos y cada uno de estos aspectos de la realidad

La obra acentúa nuestra comprensión del mundo, y su influencia repercute en los hábitos de nuestra percepción cotidiana.


Hi-fi Lo-fiDesafortunadamente, desde la revolución industrial, han desaparecido completamente un creciente número de paisajes sonoros, o están inmersos en una nube de homogenización; anónimo ruido que es el paisaje sonoro de las ciudades contemporáneas.

El contraste entre los medioambientes acústicos pre y post industriales están bien expresados en los términos que usa Schafer "hi-fi" (alta fidelidad) para caracterizar a los primeros, y "low-fi" (baja fidelidad)


Hi-fi Lo-fi

Desde un punto de vista ecológico, en el paisaje sonoro "hi-fi" (alta fidelidad) habitan muchas "Especies" individuales que son el resultado de las condiciones locales. Son ricos en información, y lo que es más importante, son interpretados con claridad por los vecinos que comprenden sus significados contextuales.


Hi-fi Lo-fi

El paisaje sonoro "lo-fi" (baja fidelidad) es sólo el resultado de la hegemonía de los sonidos más fuertes que aniquilan, o como mínimo enmascaran, toda la variedad local. Es más, el paisaje "lo-fi" parece crear un hábito común de no-escucha, algo que según la teoría del paisaje sonoro es perjudicial tanto para el individuo como para el paisaje sonoro entendido como un todo ya que puede deteriorarse hasta desaparecer (Truax, 1984).


Expresión Sonora

La terminología de Schafer ayuda a expresar la idea de que el sonido de una localidad particular (sus keynotes, señales y marcas de sonido) pueden (como la arquitectura local, derechos y vestidos) expresar la identidad de una comunidad de tal manera que los asentamientos pueden ser reconocidos y caracterizados por su paisaje sonoro.


Conceptos Sonoros

acústica: ¿qué entendemos?

ruido: ¿qué es?

Silencio: No significa ausencia de sonido, sino invitación y conciencia plena de él. Sólo en el silencio es posible apreciar las más sutiles y características flucturaciones del sonido.


Categorías Sonoras

Antropofonía: Hace referencia al sonido producido por actividades humanas.

Biofonía: Incluye los sonidos producidos por organismos vivientes.

Geofonía: Abarca los sonidos de elementos naturales y de fenómenos tales como viento, lluvia, olas del mar, etc.


EscuchaEscuchar, frente a oír, es un proceso activo, aprendido culturalmente, que conlleva filtrar y focalizar selectivamente nuestra atención hacia diferentes sonidos o rasgos específicos de estos. Este proceso lo hacemos continuamente, de un modo automático.

Sin embargo, si nos paramos unos instantes a analizarlo, descubriremos que en realidad lo que buscamos en un sonido, esto es, nuestra actitud hacia la escucha, dependerá de distintos criterios o perspectivas. Estos son los llamados modos o modalidades de escucha.


EscuchaCausal. Es el modo que usamos más comúnmente. Ponemos en práctica la escucha causal cuando tratamos de inferir del propio sonido la causa o fuente que lo origina, sea esta una persona, objeto, o espacio. Por ejemplo, en un filme, oímos unos ladridos procedentes de fuera del encuadre, y suponemos que un perro que puede aparecer o no en escena, del que aún no tenemos constancia visual, los ha producido. Decía Schaeffer al respecto: "Si nos privan de la visión del instrumento o del operador, si no recibimos ninguna explicación exterior y nos separan del contexto, tendremos más curiosidad por saber quién toca, de dónde proviene ese extraño ruido, qué lo origina y qué significa" (Schaeffer, 1988: 87).


EscuchaSemántica. Es la escucha asociada al lenguaje hablado. Los sonidos hacen de intermediarios para servirnos de interpretes de un tipo de código lingüístico, que simboliza ideas o acciones. Los diálogos cinematográficos son quizá el mejor ejemplo de sonidos en cuya escucha hacemos predominar casi exclusivamente un valor semántico. Nos interesa decodificar el mensaje lingüístico, y no tanto la causa que origina el sonido o los rasgos específicos asociados a la dicción y pronunciación de los actores.


EscuchaReducida. Es la modalidad de escucha más específica y, posiblemente, la que más requiere de una voluntad previa de exploración por parte del oyente. Consiste básicamente en escuchar los sonidos poniendo la atención en los rasgos materiales que los caracterizan (intensidad, altura, tono, ritmo, reparto de frecuencias, textura, etc.) Aquí el origen o el significado de los sonidos carecen de importancia. Es una escucha del sonido por sí mismo, en su propia materialidad. Por ejemplo, los profesionales y técnicos que trabajan en el campo de la edición, mezcla y, en general, la etapa de postproducción del sonido cinematográfico, han de practicarla continuamente. También es recomendable para los estudiantes de sonido, como ejercicio de iniciación y análisis.


Escucha

Referencial. Es la aportación propia de Sonnenschein. La escucha referencial “consiste en estar al corriente de o afectado por el contexto del sonido, conectándolo no sólo a la fuente sino principalmente al significado emocional y dramático”. (Sonnenschein, 2001: 78) Es, pues, un modo a caballo entre el causal y semántico, que conecta el origen del sonido con una significación añadida, no codificada formalmente, subjetiva, que hemos de buscar fuera del sonido en sí, en nuestro propio instinto, el acervo cultural, o el marco de referencia específico en que se encuadra el filme.


Escucha

Escucha. Reflexiones frente a las modalidades de escucha: símbolos y semántica, referentes, escucha reducida, casual, acusmática, natural y privilegiada.


Paseo Sonoro

Paseo sonoro en Chinchina - definir locaciones.

Preparación . Ejercicio de escucha localizada. 10 preguntas a un oyente

Reconocimiento de la zona. Identificación de fuentes y objetivos de grabación.


Paseo Sonoro

Grabaciones en el interior de Chinchina

Grabaciones en el perímetro de las vías anchas.

Preparación : ejercicio de escucha localizada.


Paseo Sonoro

Conceptos esenciales

Objeto sonoro. Paisaje Sonoro. Ambiente sonoro

Ecología Acústica. Contaminación acústica. Decibel

La perspectivas psicoacústica y social del paisaje sonoro


Mapas Sonoros

Mapas sonoros

ejemplo soinumapa: http://www.soinumapa.net/?lang=es

Herramientas:

https://maps.google.com/

http://www.flickr.com/

https://soundcloud.com lunes 28 de octubre de 2013

http://www.soinumapa.net/?lang=es

http://www.soinumapa.net/?lang=es





https://soundcloud.com

https://soundcloud.com

Mapas Sonoros

Puntos propuestos para la grabación


Aplicaciones de consulta

Organización de la información del archivo y construcción de las aplicaciones de consulta

Identificación de tags descriptivos. Definición descriptiva del contenido de las grabaciones

Compresión de los documentos registrados y subida a la red


presentacion paisaje 01

Self Improvement