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Beatriz Carreras LópezAlba García Alcántara
Andrea Sebastiá MuñozGonzalo Trigueros
El cine es un mass media “mensaje publicistico”. Función del productor: Encontrar ese mensaje adecuado para el
público. El cine es posible gracias a una gran estructura industrial. Según
Thomas H. Guback: “Tal y como se encuentra la organización actualmente, el aspecto industrial es la base del aspecto creador de cine. Si ignoramos eso, cualquier trabajo sobre la estética del cine carece sencillamente de fundamento”.
El productor tiene que interpretar los deseos de los espectadores. Para interpretar sus deseos, se acercará a su mundo y conseguirá
información. El productor pondrá la película al alcance del público en una
superficie que haga posible el entendimiento por parte de la mayoría.
Otra función del productor es la económica. Una película necesita grandes inversiones. El coste medio de una película española es
de 3’2 millones de euros. El cine se caracteriza por una gran
complejidad técnica de producción. Si se sirve de inversiones ajenas aparece el
promotor.
Una película no es obra de un solo artista sino de muchos.
Tensión entre el director y el productor. Una realización armónica es utópica, ya que se tiende
a la desarmonía y cada profesional defenderá su visión. El productor es aquel que debe poner orden en el caos.
Tiene autoridad. Se dan dos casos: - Productor inversor: su autoridad se basa en la
inversión económica. - Productor no inversor: su autoridad se basa en que
es “experto de cine”. La tensión es más grande.
Aparición del productor-director como fruto de las tensiones. Uno de los nombres más conocidos es Stanley Kramer.
Un productor tiene que confiar en sus profesionales y no interferir en su trabajo.
Liberó al director de la presión del productor. Por esa época aparecían los primeros
productores independientes. Nació una producción distinta. Aún así las grandes compañías conservaron
su hegemonía. El productor independiente es muy diferente
a los otros tipos de productores. Solo él decide.
Los grandes estudios tienen una importante función financiera.
Cuando un estudio se hace cargo de un proyecto, contrata a su productor y éste da al estudio la absoluta financiación de la película.
En los últimos años la independencia de algunos productores viene provocada por su importancia: Spielberg.
Así la labor del productor experto consiste en:
- Descubrir algo interesante para el público y promocionarlo
- Elección del equipo artístico técnico idóneo - Valorar el trabajo para la obtención de una
película de la máxima calidad. Importante diferenciar entre productor y
productor ejecutivo: el productor trabaja las ideas y el productor ejecutivo las interpreta.
Enrico Giannelli introduce el concepto de “Economía cinematográfica”.
Ante todo hay que asumir la ambigüedad del cine: arte, industria, comercio y espectáculo.
La distinción entre importación y distribución es importante para ver que en un mercado hay producciones nacionales e internacionales.
“La cinematografía es un sistema económico complejo y cuyos elementos fundamentales son: La producción de film, la industria auxiliar, la importación, la distribución, la exportación, la exhibición y el público”. Giannelli.
Cuando nació este esquema en los 50 era un fiel reflejo de la realidad.
Ahora resulta invalido. Uno de los cambios notables es que en los años
50 tan solo se consumía cine en las salas de exhibición.
El gran crecimiento de la televisión en los últimos años ha trastornado la economía cinematográfica.
En la actualidad podemos hablar de subsistema clásico y subsistema nuevo.
Aunque este sistema ya no refleja la realidad, sigue teniendo mucho peso.
Estructura: Producción-Distribución-Exhibición.
Sector producción: - Promocionar y financiar las producciones
cinematográficas. - Orientar y organizar los procesos de
producción.
Sector distribución: - intermediar entre producción y distribución. - Ayudar en la resolución del problema
económico-financiero. Sector exhibición: Hacer posible el consumo de la película
mediante un establecimiento adecuado.
Las productoras ofrecen a las distribuidoras un producto, las distribuidoras demandan a la vez un producto, lo ofrecen a los cines y los cines actúan como demandantes
respecto a las distribuidoras.
No hay un precio de mercado.
Surge tomando en consideración el consumo de la película no se realiza exclusivamente en las salas cinematográficas.
Llegó la televisión y la tomaron como una amenaza.
La complementariedad Cine-Tv caracteriza el nuevo sistema.
Este sistema es mucho más complejo que el clásico.
Jerarquía de medios (efecto de complementariedad entre los sistemas de exhibición del producto película, evitando el efecto de sustitución).
Ventas a priori
Ventas a posteriori
- Componentes básicos del sistema económico cinematográfico -
Carácter singular del producto cinematográfico.
Relación empresa-producto
El punto clave está en los objetivos comerciales:
- Multiplicar la película producida sacando copias de la cinta original.
- Proyectar cada copia cientos de veces ante un gran número de personas.
Distinción entre proceso de producción y producto
Thomas H.Guback : “Los meses, a veces los años, de trabajo invertido en la planificación de una película son análogos al tiempo dedicado a la estilización de una línea de automóviles o a la investigación para el desarrollo de aparatos electrónicos. Los salarios pagados a las grandes estrellas se asemejan a las remuneraciones de los inventores en ciertas industrias, mientras los derechos de propiedad (copyright) sobre una película son comparables a los que existen sobre el material impreso y a la patente de un invento o de un proceso. Las identidades son aún más profundas, pues la película, al igual que otras mercancías, debe ser vendida.”
Objetivo económico prioritario
Relación calidad-cantidad
Calidad de un film – calidad profesional (máxima calidad global)
Riesgo empresarial
Raíz en la decisión del productor.
Relación de proporcionalidad inversa entre la importancia del productor y el riesgo que este asume.
Mercancía de consumo en masa.
Las proyecciones “preview”.
En el mercado internacional:
Temática (interés a mayores o menores audiencias)
Problemas técnicos (criterio de compatibilidad de medios)
La cuestión idiomática (freno de comercialización mundial)
Comunicación organizada con gran división del trabajo, aumentando así el gasto.
Empresa = organización (gran relevancia en laS cinematográficas)
Complejidad sustancial en el comunicador cinematográfico.
El tiempo es muy importante en el proceso de producción para la organización.
Organización – estructura empresarial Estructura empresarial – dimensión
empresarial Criterio de intensidad o densidad de
producción de Walter Dadek Pequeña dimensión empresarial (producción
accidental) Mediana dimensión empresarial (producción
continua) Gran dimensión empresarial (producción
simultánea)
“Industrias mínimas y efímeras, que se forman únicamente con objeto de producir una sola película y que se disuelven al terminar el rodaje, o permanecen paradas hasta el siguiente proyecto”
Condicionado por el resultado económico de la última película
Intensidad o densidad de producción es pequeña Predominante en los países de economía
capitalista Diversos tipos de productor: desde el inversionista
al experto, el productor independiente como forma idónea y la forma más apta el director-productor.
Muy reducida cifra de capital: Financiación externa = crédito Financiación por inversión: empresa
distribuidora puede invertir, puede adelantar el dinero de la distribución o por sistema de “capitalizaciones”
Organización permanente: integrada por medios materiales y recursos humanos con los que la empresa cuenta siempre
Organización temporal: creada para cada proceso de producción
“El límite técnico de la producción continua se encuentra entre dos y tres películas anuales, llegando a cuatro en casos excepcionales”.
No superposición de los procesos de producción.
No hay riesgo Productor inversionista-experto Óptima apertura del mercado Presencia del departamento de comercio.
Número reducido de empresas públicas. Insuficiencia de medios Financiación más factible por crédito Distribución a nivel nacional Figura que más nos interesa es la del
Productor-Distribuidor Una sola organización con importante
participación de factores ajenos
“Una película reciente tenía dos “productores ejecutivos”, dos “productores asociados” y un “ejecutivo encargado de la producción”.
Dos tipos de estudio a nivel empresarial. Nivel inferior (3 films al año) con un productor
parecido al de la mediana dimensión. Organización permanente con organizaciones
temporales Nivel superior (12 films al año) con una gran
división de las funciones de producción.
Dos épocas: Años 20 a primera mitad de los 50
Única organización permanente Segunda mitad de los 50 a la actualidad
Coexisten las organizaciones Actividades de funcionamiento: programación-
preparación, la producción-realización, la comercialización, la administración
Departamentos Reducida plantilla = proceso de producción más
complicado
“Organización lineal, en línea, jerarquizada o militar”.
“Tiene la ventaja de una mayor centralización y control de las operaciones lo que facilita la coordinación y el que la relación de mando se mantenga con más facilidad. Supone una perfecta delimitación de las atribuciones y responsabilidades de cada uno de los elementos personales”
El proceso de producción
Gran importancia del Productor
- Preproducción- Fase de preparación del rodaje- Fase de rodaje - Fase de finalización
Objetivo: Disponer de una copia cero o standard
El proceso de producciónLocalizaciones de rodaje
Elección de lugares exactos de rodaje
Director, director de fotografía, decorador, director de producción y ayudante de producción
Criterio geográfico
Opciones de sonido
El proceso de producciónContratación del equipo artístico
Intérpretes principales – Productor y director
Reparto – Ayudante dirección y director de producción
Director de casting
Músico
El proceso de producciónContratación de servicios técnicos
Autorizaciones y contratos
Servicios auxiliares de producción
Posible gran epercusión
El proceso de producciónPruebas de rodaje
Selección de intérpretes
Ensayos técnicos
Pruebas de maquillaje, efectos especiales, fotografía…
El proceso de producciónReuniones del equipo técnico
Reuniones previas
Adelanto de necesidades e inconvenientes
Comunicación del equipo de trabajo
El proceso de producciónEnsayos de los intérpretes
Mayor productividad en el rodaje
Liberar al director de parte del trabajo con actores
Antiguamente totalmente ignorados
El proceso de producciónPlan definitivo de rodaje
Experiencia
Agrupación escenica
Criterio geográfico
Información acumulada
Margen para imprevistos
El proceso de producciónEl presupuesto como instrumento de previsión y control
Presupuesto máximo o preventivo
Información económica precisa
Previsión de gastos
Control del plan de trabajo
El proceso de producciónFase de rodaje
Desde la “primera vuelta a la manivela de la cámara”
La película grabada se envía a diario al laboratorio
Evaluación del director, productor, director de fotografía, director de producción y montador
El proceso de producciónControl y organización del trabajo de rodaje
Efectuado en última instancia por el productor
Su presencia en el rodaje es incómoda
El director de producción representa al productor
Planificación sobre la marcha y flexibilidad
El proceso de producciónMontaje
Trabajo minucioso
Montaje artístico
Director y montador jefe
Productor es la máxima autoridad
El proceso de producciónSonorización
Comienza con el doblaje
Técnica “sin fin” por takes
Bloques musicales
Mezcla
Copia cero o standard