por un pie de foto explicativo para la fotografía informativa de prensa

8/4/2019 Por un Pie de Foto explicativo para la Fotografa Informativa de Prensa

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Jornades de Foment de la Investigaci

POR UN PIE DE

FOTO EXPLICATIVOPARA LA FOTOGRA-

FA INFORMATIVA

EN PRENSA

Autors

Hugo DOMNECH.


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Por un pie de foto explicativo para la fotografa informativa en prensa

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Pero, bueno dijo Mr. MCoy

no es una cosa maravillosa la fotografa, si se piensa en ello?

James Joyce. (Dublineses)

REVOLUCIN DIGITAL

El fotoperiodismo est viviendo una revolucin sin precedentes en su corta historia: la revolucindigital. La desaparicin del negativo, las nuevas tcnicas para el tratamiento y manipulacin de lasimgenes, los adelantos recientes en los sistemas de transmisin, etc; obligan al fotoperiodista a una

renovacin constante en sus formas y mtodos de trabajo; y al pblico a actualizar la educacin desu mirada con el objetivo de no convertirse en sujetos pasivos frente al universo de imgenes que leenvuelven.

Quizs la falta de tiempo ante esta evolucin constante y acelerada en la profesin, pueda ser una delas razones por las que el fotoperiodista no se ha prodigado en exceso en la reflexin sobre los aspectosrelevantes y las consecuencias inmediatas de su quehacer diario. Son escasos los estudios acerca de ladisciplina fotoperiodstica si exceptuamos los manuales de tcnica fotogrfica o los de enfoque histo-ricista. La alfabetizacin visual delpblico-consumidor-usuario se produce en la mayora de los casosde una forma autodidacta y por inundacin frente al desembarco diario de imgenes fijas analgicaso digitales- a la que nos enfrentamos en nuestra cotidiana aproximacin a las publicaciones.

Hoy en da la imagen ha alcanzado el papel protagonista en la comunicacin de noticias. De unainvestigacin realizada por Norbert Kpfer sobre recorridos de vista y tiempos de atencin de losusuarios ante las pginas de los diarios extractamos la siguiente conclusin que ratifica la importanciade la fotografa en el nuevo contexto informativo:

En la mayora de los casos, el lector comienza a captar informacin por una foto de gran super-ficie o por un titular (...) las ilustraciones se observan considerablemente ms que los textos (...) lasimgenes se pueden captar, entender y memorizar con una rapidez mucho mayor (...) las imgenesfueron consideradas por ms del 80% de los lectores (...) los artculos con ilustraciones se lee muchoms frecuentemente que los artculos sin stas (1).

EL PIE DE FOTO O LEYENDA

El pie de foto o leyenda es el texto que aparece en los peridicos junto a las fotografas y tiene comoobjetivo anclarun sentido concreto para cada imagen. Esta leyenda puede tener varios prrafos oconstar tan slo de tres o cuatro palabras. Normalmente lo escriben los redactores o los encargados demaquetarla foto en el peridico y no los propios fotgrafos.

Nuestro afn de conocer e informarnos no queda colmado con una fotografa aislada, por lo queel pie de foto suele proporcionarnos una mnima informacin que produce en nosotros una ilusin deinterpretabilidad. La imagen fotogrfica se muestra extraordinariamente flexible y polismica, por lo

tanto es susceptible de identificaciones muy diversas. As pues, Roland Barthes, uno de los principalesrepresentantes del estructuralismo y la semiologa de la imagen, recalca la importancia del pie defoto y lo define:


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Es un mensaje parsito, destinado a connotar la imagen, es decir, a insuflarle uno o varios signi-ficados secundarios. En otras palabras, esto representa un vuelco histrico importante, la imagen ya

no ilustra la palabra; es la palabra la que, estructuralmente, es parsita de la imagen (2).

EL PIE DE FOTO ES NECESARIO

Cada da las publicaciones en general y los peridicos en particular son ms visuales. Las fotografasocupan ms pginas, son de mayor tamao, en color, sufren ms manipulaciones o mediaciones; porlo tanto, esto debera llevar parejo un mayor conocimiento, una mayor preocupacin si cabe, de con-sumidores, profesionales y tericos sobre el pie de foto, por su adecuada redaccin e implicacionesticas.

Walter Benjamin en suPequea historia de la fotografa publicada en 1972 ya propugnaba lanecesidad y la importancia del acompaamiento textual de la fotografa:

Debe intervenir la leyenda, que incorpora a la fotografa en la literaturalizacin de todas lasrelaciones de la vida, y sin la cual toda construccin fotogrfica se queda en aproximaciones (3).

Si realizamos el cotidiano ejercicio de al abrir el peridico y observamos atentamente las fotografassin leer sus pies de foto, y por supuesto prescindimos de los titulares y el cuerpo de la noticia; compro-

bamos que sin la aportacin de ese mnimo texto -en la mayora de las ocasiones no se extiende msde una lnea- una foto de la guerra de Chechenia, valga por caso, se convierte en una foto de cualquierguerra balcnica o caucsica. De todas formas, no podemos obviar la influencia que ejerce sobre lalegibilidad de una instantnea el buen hacer y la adecuada formacin del fotoperiodista a la hora de

captar tal o cual instantnea, su instinto para recoger el momento ms decisivo, el ms informativo enel caso que nos compete. Pero aunque la fotografa sea digna de un premio Pulitzer, nos seguiremos

preguntando: dnde ser esta guerra? quhabr ms all de lo que vemos en la foto?cmo hizo elfotgrafo para conseguir tal instantnea?Porquconsider sta como la ms informativa?

VENTAJAS E INCONVENIENTES

Parece oportuno enunciar las capacidades y limitaciones de los pies de foto de las imgenes informativasen prensa. Manuel Alonso Erausquin, economista, periodista y profesor titular en el rea de periodismo

de la Universidad Complutense de Madrid, realiza un anlisis de ambas partes de la informacin -texto e imagen- y de sus ventajas y desventajas para caminar en solitario. Su conclusin certifica queel binomio texto-imagen est irremisiblemente condenado a entenderse:

Hay datos que la imagen llamada analgica ampliable tambin para la digital- no puede transmitir,mientras que la palabra pie de foto- sirve para transmitir cualquier dato o relatar cualquier suceso.Pero la capacidad de fidelidad y concrecin que la imagen posee cuando muestra hechos, protagonistasy escenarios, no puede ser alcanzada fcilmente a travs de la palabra (...) palabra e imagen convivenen un proceso de complementacin ms o menos afortunado. Pocos son los peridicos y las revistasque prescinden de la informacin grfica. Y ningn medio de informacin puede cumplir su objetivonicamente a travs de imgenes (4).


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TIPOS DE PIE FOTOGRFICO

El texto del pie de foto y la fotografa en s, funcionan a pleno rendimiento cuando son trabajados ycomprendidos como una unidad indisoluble. Ya que su unin se presenta como noema de conocimientoinformativo. Observemos a continuacin los diferentes modos de interrelacin entre texto e imagenincorporados por el periodismo y nacidos en otras formas de comunicacin:

Ilustracin simple o yuxtaposicin de los discursos escrito y visual.

Pie de imagen, con presencia distinguida de un texto especialmente redactado para acompa-arla.

Leyenda o acotacin interna del cuadro, bien como pie de foto pasado al interior del cuadro, biencomo distribucin de espacios reservados en el cuadro, bien como aadido o inscripcin sobre la

propia imagen y sin naturaleza de pie de foto.Recuperacin y potenciacin del chiste, inclusin de algunos elementos del lenguaje de la his-

torieta en la composicin periodstica (textos de apoyo e incluso globos) o recreacin de hechoscon utilizacin concreta de la expresin propia de la historieta.

Presencia del texto escrito dentro del encuadre tomado, lo que distinguiremos con la particulardenominacin defotopifotogrfico (5).

LIMITACIONES

La fotografa informativa en prensa se siente capacitada para responder de forma aislada a no ms detres de las seis preguntas (6 ws) a las que debera dar respuesta una noticia en cualquier peridico: qu,quin, dnde, cmo, cundo yporquha sucedido determinado acontecimiento. La imagen fotoperio-dstica depende de la redaccin de una leyenda adecuada para poder explicar algunas circunstanciascruciales para la correcta interpretacin del hecho del que se nos informa.

Sin embargo, es Martnez Albertos, catedrtico emrito en la facultad de Cienciasde la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid,quin recoge las limitaciones propiasdel pie de foto en su Manual de redaccin periodstica:

El pie de foto como mximo, si est perfectamente elaborado, podr contestar a cinco preguntas

(qu, dnde, cundo, quin yporqu), pero nunca nos comunica elcmo (6).

PIES DE FOTO ADECUADOS

Desestimando la posibilidad de una fotografa desprovista de intencin, convirtiendo cualquier imageninformativa de prensa en interpretacin interesada subjetiva- cobra mayor importancia si cabe el

papel del pie de foto. Gisle Freund, fotgrafa y autora de textos de anlisis clave en el entorno de laimagen fija y sobre sus implicaciones sociales, suscribe la necesidad que tiene el fotoperiodismo deunos pies de foto, cuanto menos, objetivos:

La objetividad de la imagen fotogrfica no es ms que una ilusin. Los comentarios al pie puedencambiar su significado del todo al todo (7)


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As pues, y como ya hemos visto, los pies de foto o leyenda son pieza bsica en el fotoperiodismopues son la herramienta ms adecuada para salvar a las fotografas de su laxitud y polisemia, ya sea

por sus limitaciones temporales (relato) o por cualquier otra causa. Nos atrevemos a concluir que unafoto mediocre desde un punto de vista tcnico e informativo, puede convertirse en una foto ms eficazinformativamente hablando si le adjuntamos una leyenda adecuada y explicativa.

El pie de foto ha sido por tradicin neutro, asptico: fecha, lugar, nombres, etc; en el mejor delos casos. Muchos mediadores de las imgenes cometen el error de pensar que las fotos hablan por simismas y en cambio cualquier instantnea espera su explicacin o falsificacin con un pie.

CDIGOS DEONTOLGICOS Y LIBROS DE ESTILO

Como ya hemos sealado anteriormente la fotografa no parece, an viviendo inmersos en un universoinformativo eminentemente visual, despertar especiales filias o fobias entre los tericos de la comu-nicacin. Este desinters es extrapolable al mbito de la deontologa profesional y libros de estilo delos diferente diarios y publicaciones. (Ver Documento de la UNESCO, Cdigo europeo de deontologadel periodismo: Consejo de Europa, Cdigo deontolgico de los periodistas de Catalua, Cdigo delaFAPE, Cdigo deontolgico del Grupo Correo, etc).

Peridicos de mbito nacional y gran tirada comoEl Mundo y ABC, por ejemplo, prestan, para-djicamente, exigua atencin al tratamiento de las imgenes cuando cada da sus pginas son msvisuales o televisivas. El diarioEl Pas, en el epgrafe quinto de su Manual de Estilo, marca, auquesea de forma somera en un apartado, las pautas para un adecuado tratamiento del pie de foto por los

propios fotoperiodistas, equipo de redaccin y dems mediadores de la imagen.

El Pas (pie de foto)

1. Las fotografas llevarn siempre pie.

2. Los pies deben ser puramente informativos e independientes del texto al que acompaan. No esnecesario reiterar lo que resulta obvio en la imagen (Butragueo, durante el ltimo partido contrael Miln en el estadio de San Siro).

3. El pie de foto nunca puede estar redactado como un ttulo o una frase relacionada con el texto, ytampoco una frase escogida del texto, salvo en estos dos casos excepcionales:

-En las entrevistas, y aun as siempre que la foto no admita un pie noticioso.

-En las pginas especiales por ejemplo, en los suplementos-, cuando la fotografa sea msuna ilustracin que una informacin.

4. Fotonoticias. Lafotonoticia consiste en una imagen que tiene validez informativa por si misma,sin una amplia informacin que la acompae. En estos casos, el pie de foto podr ser ms extenso(unas 15 lneas como mximo) y llevar un ttulo. ste no podr superar una lnea de composi-cin.

5. Los ttulos de lasfotonoticias no deben tener necesariamente carcter informativo. Por tratarse

de una foto como elemento noticioso en s mismo, el ttulo puede acompaar simplemente a laimagen. En este caso, por tanto, el redactor dispone de una mayor libertad para escoger el ttulo(8).


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El primer apartado del epgrafe recalca la prohibicin de toda manipulacin tcnica. Ni siquieraes lcito, segn el Manual de Estilo deEl Pas- hacer un guio al pblico que llame su atencin sobre

el texto. Sin embargo, no incluye la manipulacin que puede suponer, por ejemplo, la errnea inter-pretacin de la noticia por parte de fotoperiodista, es decir, la manipulacin especficamente humana.Sin embargo, estas lneas deberan constituir al ser una aguja en un inmenso pajar- una referencia,motivo de anlisis y actualizacin constante por parte del conjunto de profesionales que trajinan conimgenes fijas.

Por otra parte, lex Grijelmo en el libroEl estilo del periodista muestra su sorpresa ante la faltade preocupacin que provoca el mbito del fotoperiodismo, y ms concretamente, la manipulacinfotogrfica en la mayora de libros de estilo:

Algunos libros de estilo comoEl Pas-, prohben la manipulacin de las fotos. Pero otros comoelABCyEl Mundo -, tan curiosamente parecidos a aqul en algunas cuestiones tcnicas pasan de largo

por es problema en el captulo correspondiente a la informacin grfica (9).

EL PIE DE FOTO EXPLICATIVO, PROPUESTA DE MEJORA

La foto es muda y depende de lo narrativo para que diga algo, para comprender. Igual que las estadsticaspublicadas en prensa van acompaadas obligatoriamente por unos datos que nos permiten interpretarlas cifras que leemos: la fuente, la muestra, la poblacin, etc; las fotografas periodsticas podran

sta es la propuesta- ofrecernos algn dato tcnico de cmo se ha tomado: con qu ptica, con quvelocidad de obturacin, con qu diafragma, etc; e incluso porqu, cules son las circunstancias -si

tuvieran relevancia- que rodearon la toma; y todo para alcanzar una mejor interpretacin y por endeuna mayor calidad informativa de lo que vemos publicado.

As mismo, es necesario destacar que antes que intentar ofrecer unos pies de foto ms explicativos,tendremos que demandar a las publicaciones informativas mayor precisin en su redaccin. Estosconfunden frecuentemente conceptos tan bsicos del lenguaje visual, como pueden ser el concepto de

plano y el de trmino, utilizando errneamente aqul para referirse a ste y viceversa.

HACIA UN PIE COMPROMETIDO

Por otra parte, es frecuente que un grupo de la poblacin vaya referida en el pie con nombre y apellidos,y la otra los inmigrantes, los indefensos, lossin techo, etc- se les niega un nombre como si slo lospoderosos o famosos tuvieran una identidad. Esta forma habitual de trabajar degrada y discrimina a losdbiles y empodera a los influyentes. Unos pies de foto alejados de todo compromiso moral para conel conjunto de la humanidad consiguen, entre otros factores, que vivamos dominados y anestesiadosfrente a unas imgenes que sustituyen la realidad: lo veo, pues es cierto.

Joan Fontcuberta, creador, crtico, editor, comisario y profesor de fotografa; defiende que el foto-periodista puede llegar a compartir incluso sus dudas con el pblico, pero advierte de la peligrosidadde un pie de foto que intente ocultar ms que mostrar. Por ejemplo, cuando se suponen ms detallesde los que nos ensean. Veamos el ejemplo propuesto por el propio Fontcuberta:

Pie de foto: Partidarios del gobierno muestran casquillos de balasupuestamente disparados pormanifestantes. Esta leyenda indica dos cosas. Por un lado la incertidumbre de los redactores del


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peridico sobre como interpretar el contenido de lo fotografa, o cmo anclarsu sentido ms all delas versiones polticas interesadas de quienes la han suministrado.Cmo se ha elegido precisamente

una toma tan dudosa? El periodista puede intentar acallar sus remordimientos deontolgicos con laredaccin de este pie de foto dubitativo, todo lo contrario de explicativo. En esta misma lnea encon-tramos a diario mltiples ejemplos en los peridicos (10).

Siempre habr quien niegue que el pblico tenga que reclamar ms informacin en el propio pie,ya que puede suponerle un esfuerzo aadido aprender unas nuevas coordenadas, un nuevo lenguaje;

pero si lo llegramos a conocer mnimamente comprenderamos mejor qu supone una determinadafoto con respecto a la realidad y sera ms difcil encontrarnos con un pblico crdulo y pasivo queconsume fotografas. Con un aprendizaje bsico mantendramos frente a las fotografas informativasen prensa una actitud ms escptica y, al mismo tiempo, ms crtica. En definitiva, tendramos mayo-res habilidades y herramientas para poder utilizar las imgenes en pos de nuestra mejor informacin

y formacinParece un esfuerzo til si tomamos conciencia de que nos movemos en un universo de imgenes.Para colmo, las fotos han devenido en el principal elemento educador de la sociedad. Por otra parte,ante el imperio del pxel est aumentando entre el pblico, el nmero de daltnicos que vemos puntosluminosos y no imgenes globales dotadas de significado propio. Como sntesis, enunciaremos aqula recomendacin, tan cercana a esta propuesta de mejora, que aporta Santos Zunzunegui, catedrticode comunicacin audiovisual y publicidad de la Universidad del Pas Vasco:

...puede abandonarse definitivamente la idea que aborda la significacin de un texto tiene que vercon la actualizacin de las intenciones del autor emprico del mismo, para considerar la cooperacintextual como la operacin de actualizacin de las intenciones que el enunciado contiene virtualmente

(11).Cmo podemos ayudar al pblico a interpretar mejor lo que est viendo?

EDUCACIN VISUAL, FORMACIN PERIODSTICA Y CALIDAD HUMANA

La educacin visual del pblico es otro de los pilares fundamentales sobre los que se asienta al eficaciainformativa necesaria para alcanzar una comunicacin de calidad de imgenes informativas. As pues,si el receptor es lego en el lenguaje de la cmara fotogrfica paradjicamente cada vez somos mslos que utilizamos este aparato- , quedar a merced de las intenciones del fotoperiodista. La nueva

naturaleza de la fotografa digital ofrece la posibilidad de desorientarnos al animar la trasgresin delas reglas ya conocidas en la fotografa analgica o tradicional sobre las que hasta hace bien poco seapoyaban.

De esta forma, el usuario de imgenes esencialmente informativas tendr que actualizar su alfa-betizacin visual para conocer y aproximarse a la ontologa de las nueva fotografa periodstica. Sloas puede germinar en el pblico un espritu crtico que le permita participar de pleno derecho de lainformacin visual a la que diariamente est expuesto. Mirara el pblico con los mismos ojos unafotografa diseada y planificada con unprimer plano impactante si conociera que sta proximidadintencionada es utilizada por el peridico, por ejemplo, para conmover su conciencia?

El fotoperiodista debera ser el primer profesor del pblico. De ah la necesidad de un pie de foto

explicativo que resuelva las incgnitas y atempere los ruidos comunicativos que pueda presentar dichaimagen informativa.


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UN PIE DE FOTO DECISIVO

He aqu un caso ejemplar de lo decisivo que puede resultar un pie de foto a la hora de interpretar lanoticia:

Se ha roto el tab, escribePars Match el 12 de febrero de 1966, en el editorial que abre elreportaje sobre los misterios de la vida. Y aclara que ha pedido permiso a las autoridades eclesis-ticas, antes de publicar la foto. Igual queLife o Stern,Pars Match no dice que se trata de un fetomuerto. Cuando el pblico descubre este feto vivo que parece un ngel, se convence de que los niosson enteramente personas desde el mismo momento de la concepcin. Esta imagen fue utilizada porlos grupos antiabortistas para probar que el feto es un organismo autnomo que casi no necesita de lamadre para sobrevivir. Por qu las revistas no dijeron que no estaba vivo? La foto es una prueba deque las imgenes no hablan por si mismas y de que los pies de foto condicionan nuestra manera de

verlas: si se nos dice que es un beb vivo, nos quedamos maravillados; si se nos dice que es un aborto,nos embarga la tristeza. En definitiva, es el pie de foto el que nos hace rer o llorar.(Figura 1)

Otra forma de manipulacin ante la que deberemos mantenernos atentos consiste en alterar lanaturaleza del mensaje icnico incidiendo en el contexto. Los medios de comunicacin de masas nossuministran infinidad de ejemplos en esta direccin:

En la guerra del Golfo los peridicos de todo el mundo ofrecieron la fotografa de un cormorn,con el plumaje cubierto de chapapote como smbolo de la tragedia de la guerra en Kuwait. Pero aquellaimagen perteneca en realidad a la catstrofe ecolgica provocada por el barco Exxon Valdezen lascostas de Alaska unos aos antes. Sin lugar a dudas la foto no tena otra relacin que la metafrica conel desastre de Oriente Medio. Pero, como ocurre cada da con ms frecuencia, los bancos de imge-

nes donde encontramos cualquier fotografa del mundo y de las que son dueas unos pocos- son unrecurso fcil para cumplir con las necesidades informativas de la ocasin, aquel da a los peridicos noles import publicarla. Y, por supuesto, los pies de foto publicados no hacan mencin alguna a dichadeshonesta manipulacin del contexto. Esta imagen fue utilizada posteriormente para una campaa

publicitaria de la marcaBenetton.

MANIPULACIN HONESTA: UNA APUESTA POR LA CREDIBILIDAD

Parafraseando a Picasso en una de sus definiciones sobre el arte, diremos que, en cierta manera, el

fotoperiodismo es una mentira que nos permite decir la verdad. Somos conscientes de la imposibi-lidad de encontrarnos una fotografa virgen, sin intencin. Pero, est ms o menos tratada, recreadao inventada, una fotografa nunca suele confesar sus pecados. Ya que es inevitable la manipulacin,porqu no sincerarse y reconocer ante el pblico cmo se ha hecho la foto mediante un pie de fotoexplicativo?

La manipulacin honesta sera aquella que utiliza el fotoperiodista y el resto de profesionalesque median hasta que la imagen llega ante el pblico con la intencin de acercarnos a: esto es lo quehubieras visto si hubieses estado all. Evidentemente la honestidad no puede limitarse a la intencin,sino que deber complementarse con un pie de foto que aclare qu se ha puesto de ms o de menos

para que la fotografa nos acerque a la realidad, nos lleve hasta all.

El primer premioPulitzerespaol, Javier Bauluz, deja entrever la posibilidad de aclarar en el piede foto algunas de las caractersticas de la fotografa:


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Existen muchos y nuevos recursos tcnicos y exigencias de diseo en los medios, que condicio-nan y alteran el contenido de las imgenes. En este sentido creo que debiera haber un cdigo formal

que identificara, mediante unas iniciales por ejemplo, cuando se trata de una fotografa autntica, sinninguna manipulacin (12).

As pues, la propuesta de explicitar en un pie de foto explicativo, en vez de enmascarar, las posiblesmanipulaciones tiene como finalidad que las fotografas informativas de prensa sigan funcionandocomo imgenes periodsticas informativas, es decir, que la credibilidad de stas aumente y por aadi-dura su efectividad informativa. El pblico podr as disfrutar libremente de fotografas honestas, sintergiversaciones ni intenciones aviesas; aunque estn perfectamente manipuladas.

Para finalizar mostraremos el ejemplo de un caso con doble manipulacin, pero honesta en suvertiente informativa, conocido por casi todos:

Fabricada por ordenador, la foto deDolly represent un doble desafo: el de la tica de la ciencia,

trastocada por las manipulaciones genticas, y el del fotoperiodismo aspecto que nos compete enesta comunicacin- profundamente afectado por las nuevas tecnologas que permiten manipular laimagen. Segn los fotgrafos encargados de retratar el experimento gentico decidieron manipular laimagen, clonando aDolly, frente al espejo pues queran mostrar que haba sucedido algo extraordi-nario. Construyeron la imagen por ordenador sabiendo que estaban sobre la delgada lnea que separalo que moralmente se puede hacer y no se puede en la profesin. Por eso exigieron a la publicacinque fuera acompaada de la leyenda: montada digitalmente por Steve Walkowiak. Esta foto noobtuvo ningn premio pues no se pueden presentar imgenes retocadas aunque muchas lo estn- alos concursos de fotografa.

Hemos explicado como el tratamiento digital de las fotografas puede originar manipulaciones tan

graves como las de la poca estalinista. Que una vez descubiertas nos dejaran la sensacin de no podercreer en nada. As pues, el fotoperiodismo est arriesgando demasiado. Los fotgrafos deben perma-necer vigilantes: es su credibilidad, la veracidad de sus fotografas; es decir su futuro, lo que est en

juego. Aqu es donde aparece nuestra propuesta de mejora para uno de los aspectos que consideramosclave en la disciplina fotoperiodstica:por un pie de foto explicativo y comprometido.

CITAS Y BIBLIOGRAFA

(1) KPFER, NORBERT:Esa caprichosa mirada. Revista de la Universidad Catlica de Chile, n 7,1991, pgs. 109-120.

(2) FONTCUBERTA, JOAN: Fotografa: conceptos y procedimientos. Gustavo Gili, Barcelona, 1990,pg. 174.

(3)BENJAMIN, WALTER:Pequea historia de la fotografa, Alfaguara, Madrid, 1997, pg. 82.

(4) ALONSO ERAUSQUIN, MANUEL:Fotoperiodismo: formas y cdigos. Editorial Sntesis, 1995, pg.69.

(5) ALONSO ERAUSQUIN: Op. Cit, pg. 72.

(6) MARTNEZ ALBERTOS, JOS LUIS:Manual de redaccin periodstica. Mitre, Madrid.

(7)SCHAEFFER, JEAN-MARIE:La imagen precaria del dispositivo fotogrfico, Ctedra, Madrid, 1987,pg. 60.


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(8)Libro de estilo de El Pas: EdicionesEl Pas, 1996.

(9) GRIJELMO, LEX.El estilo del periodista, Taurus, Madrid, 1997, pg. 592.

(10)FONTCUBERTA, JOAN :El beso de Judas. Fotografa y verdad, Gustavo Gili, Barcelona, 1997,pg. 166.

(11) ZUNZUNEGUI, SANTOS:Mirar la imagen, Universidad del Pas Vasco, San

Sebastin, 1984, pg. 150.

(12) BAULUZ, JAVIER:Diario 16, 8 de octubre de 1995, pg 62.

ANEXO FOTOGRFICO

(Figura 1)

(Figura 2)

por un pie de foto explicativo para la fotografía informativa de prensa

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