POESÍA ESPAÑOLA SIGLO XX

Acercamiento a la evolución poética desde el Romanticismo a

la poesía contemporánea

Bécquer y el simbolismo

• Se considera a Bécquer el iniciador de la renovación poética que desemboca en el cambio profundo que acentuarán las Vanguardias del siglo XX.

• El siguiente esquema nos puede servir para analizar esa evolución que tiene como punto de partida el SIMBOLISMO.

INICIADORES DE LA POESÍA CONTEMPORÁNEA

SIMBOLISMOSIMBOLISMO

BÉCQUERBÉCQUER

MODERNISMOMODERNISMO

JUAN R. JIMÉNEZJUAN R. JIMÉNEZ

RUBÉN DARÍORUBÉN DARÍO A. MACHADOA. MACHADO

CARACTERÍSTICAS DE LA POESÍA SIMBOLISTA

• Posee intenciones metafísicas.• Utiliza el lenguaje literario como instrumento

cognoscitivo. • Impregnada de misterio y misticismo. • Estilo: musicalidad perfecta en sus rimas,

Intentaban encontrar las secretas afinidades entre el mundo sensible y el mundo espiritual. Para ello utilizaban determinados mecanismos estéticos, como la sinestesia.

Veamos ahora algunos ejemplos concretos

ITE MISSA EST

• Yo adoro a una sonámbula con alma de Eloísa,

virgen como la nieve y honda como la mar; su espíritu es la hostia de mi amorosa misa, y alzo al són de una dulce lira crepuscular.

Ojos de evocadora, gesto de profetisa, en ella hay la sagrada frecuencia del altar: su risa en la sonrisa suave de Monna Lisa; sus labios son los únicos labios para besar.

Y he de besarla un día con rojo beso ardiente; apoyada en mi brazo como convaleciente

me mirará asombrada con íntimo pavor;

la enamorada esfinge quedará estupefacta; apagaré la llama de la vestal intacta ¡y la faunesa antigua me rugirá de amor!

RUBÉN DARÍO

EN EL POEMA ANTERIOR:

• Se percibe el preciosismo

• Las referencias cosmopolitas y culturales

• La perfección formal• Las imágenes

visuales y sensoriales• El erotismo

Pero también lo metafísico estará presente,como en este

otro poema LO FATAL Dichoso el árbol, que es apenas sensitivo,

y más la piedra dura porque ésa ya no siente,pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivoni mayor pesadumbre que la vida consciente.

Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,y el temor de haber sido y un futuro terror...¡Y el espanto seguro de estar mañana muerto,y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,y la carne que tienta con sus frescos racimos,y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos

y no saber adónde vamos,ni de dónde venimos!...

En la primera etapa de Machado, nos encontraremos

con su libro Soledades, galerías y otros poemas (1907)

Características

Modernismointimista

Sentimientos universales

símbolos

tiempo muerte Dios

La tardeEl aguaLa noria

Símbolos que podemos encontrar en el siguiente

poema

Las ascuas de un crepúsculo morado detrás del negro cipresal humean... En la glorieta en sombra está la fuente con su alado y desnudo Amor de piedra, que sueña mudo. En la marmórea taza reposa el agua muerta.

El poema no es un simple cuadro paisajístico. Analicemos las palabras y su simbolismo.

En Campos de Castilla (1912) Machado se adentra en el tema de España de

forma crítica.

Al olmo viejo, hendido por el rayoy en su mitad podrido,con las lluvias de abril y el sol de mayo,algunas hojas verde le han salido.  ¡El olmo centenario en la colinaque lame el Duero! Un musgo amarillentole mancha la corteza blanquecinaal tronco carcomido y polvoriento.  No será, cual los alamos cantoresque guardan el camino y la ribera,habitado de pardos ruiseñores.  Ejército de hormigas en hilerava trepando por él, y en sus entrañashunden sus telas grises las arañas.

   Antes que te derribe, olmo del

Duero,con su hacha el leñador, y el carpinterote convierta en melena de campana,lanza de carro o yugo de carreta;antes que, rojo en el hogar, mañanaardas, de alguna misera casetaal borde de un camino;antes que te descuaje un torbellinoy tronche el soplo de las sierras blancas;antes que el río hacia la mar te empuje,por valles y barrancas,olmo, quiero anotar en mi carterala gracia de tu rama verdecida.Mi corazón esperatambién hacia la luz y hacia la vida,otro milagro de la primavera.

Con el paso a la Generación del 14 la poesía se hace más

intelectual.

El representante de esta generación será Juan Ramón Jiménez.

Su idea de poesía es:

• Sed de belleza• Sed de conocimiento• Sed de eternidad.

Sus etapas se resumen en tres:

• 1ª. Época sensitiva (hasta 1915).

• 2ª. Época intelectual (hasta 1936).

• 3ª. Época “suficiente” o “verdadera” (hasta su muerte).

CANCIÓN DE INVIERNO

Cantan. Cantan.¿Dónde cantan los pájaros que cantan?

Ha llovido. Aún las ramasestán sin hojas nuevas. Cantan. Cantan

los pájaros. ¿En dónde cantanlos pájaros que cantan?

No tengo pájaros en jaulas.No hay niños que los vendan. Cantan.

El valle está muy lejos. Nada...

Yo no sé dónde cantanlos pájaros -cantan, cantan-

los pájaros que cantan.

EL VIAJE DEFINITIVO 

Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros cantando; y se quedará mi huerto con su verde árbol, y con su pozo blanco. 

Todas las tardes el cielo será azul y plácido; y tocarán, como esta tarde están tocando, las campanas del campanario. 

Se morirán aquellos que me amaron; y el pueblo se hará nuevo cada año; y en el rincon de aquel mi huerto florido y encalado, mi espiritu errará, nostalgico. 

Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol verde, sin pozo blanco, sin cielo azul y plácido... Y se quedarán los pájaros cantando. 

Las vanguardias

En 1934, Ernesto Giménez Caballero publica en Nueva York un artículo en el que juzga la literatura

española entre 1918 y 1930.

De ella dice: Es ANTI-romántica, “ -retórica, “ -política, “ -plebeya, “ -patética. Es PRO-cinema, “ -sport, “ -circo,

“ -alegría, “ -juego, “ -pureza, “ -

matemática, “ -

religiosidad.

Temas de la nueva literatura:

-Improbabilidades. -Realismos. -Más o menos inhumana. -Puerilidades poéticas. -Temas escabrosos.

Estilo de la nueva literatura:

-Riqueza y precisión idiomática.

-Concepto y metáfora. -Frases punzantes. -Nada de cloroformo. -Exceso alcohólico.

En Europa se destacan los siguientes movimientos:

VanguardiasVanguardias

Futurismo (1909)Futurismo (1909)

Cubismo (!913)Cubismo (!913)

Dadaísmo (1916)Dadaísmo (1916)

MarinettiMarinetti Dinamismo, rapidez verbal, temasContemporáneos. Culto a la máquina

Dinamismo, rapidez verbal, temasContemporáneos. Culto a la máquina

Apollinaire. CaligramasApollinaire. Caligramas

Tristán Tzara.Tristán Tzara. IrracionalismoIrracionalismo

Ejemplos de Caligramas

El reloj

En España se conocerán pronto estos movimientos:

Vanguardias

Futurismo Ultraísmo Creacionismo

Salinas, AlbertiDeshumanización

MaquinismoCaligramas

G. Diego

Surrealismo

Liberación del poder

creador.Liberación del

lenguaje

Salinas y el futurismo Quietas, dormidas están,

las treinta, redondas, blancas.Entre todassostienen el mundo.Míralas, aquí en su sueño,como nubes,redondas, blancas, y dentrodestinos de trueno y rayo,destinos de lluvia lenta,de nieve, de viento, signos.Despiértalas,con contactos saltarinesde dedos rápidos, leves,como a músicas antiguas.Ellas suenan otra música:fantasías de metalvalses duros, al dictado.

Que se alcen desde siglostodas iguales, distintascomo las olas del mary una gran alma secreta.Que se crean que es la carta,la fórmula, como siempre.Tú alócatebien los dedos, y lasraptas y las lanzas,a las treinta, eternas ninfascontra el gran mundo vacío,blanco a blanco.Por fin a la hazaña pura,sin palabras, sin sentido,ese, zeda, jota, i...

Guillermo de Torre y el Creacionismo

La Generación del 27Características

• A) Entre lo intelectual y lo sentimental.• B) Entre una concepción cuasi mística

de la poesía y una lucidez rigurosa en la elaboración del poema.

• C) Entre la pureza estética y la autenticidad humana.

• D) Entre lo minoritario y la “inmensa compañía”.

• E) Entre lo universal y lo español.

Evolución de la Generación del 27

Primera etapa: hasta 1927

-influencias de Bécquer y del Modernismo.

-magisterio de Juan Ramón Jiménez orientado hacia la poesía

pura. -influjo de lo popular y lo clásico. -fervor por Góngora.

Segunda etapa: de 1927 a la Guerra Civil

• Proceso de rehumanización.• Irrupción del Surrealismo. Temas: el

amor, el ansia de plenitud, las frustraciones, las inquietudes existenciales o sociales…

• Etapa de poesía humana y apasionada.

• Se incorporan los acentos sociales y políticos

Tercera etapa: después de la guerra

• Dispersión por el exilio.• Los poetas que parten al exilio incorporan

el dolor humano y las imprecaciones contra los vencedores.

• En España, la poesía deriva hacia un humanismo angustiado, de tonos existenciales. Hijos de la ira, de Dámaso Alonso e Historia del corazón, de Aleixandre, son ejemplos de la solidaridad del poeta.

Antología de textos

Pedro Salinas Ayer te besé en los labios.

Te besé en los labios. Densos, rojos. Fue un beso tan corto que duró más que un relámpago, que un milagro, más.

El Tiempo después de dártelo no lo quise para nada ya, para nada lo había querido antes. Se empezó, se acabó en él.

Hoy estoy besando un beso; estoy solo con mis labios. Los pongo no en tu boca, no, ya no -¿adónde se me ha escapado?- Los pongo en el beso que te di ayer, en las bocas juntas del beso que se besaron. Y dura este beso más que el silencio, que la luz. Porque ya no es una carne ni una boca lo que beso, que se escapa, que me huye.

No. Te estoy besando más lejos.

Vicente Aleixandre• Unidad en ella Cuerpo feliz que fluye entre mis manos,

rostro amado donde contemplo el mundo, donde graciosos pájaros se copian fugitivos,volando a la región donde nada se olvida.

Tu forma externa, diamante o rubí duro,brillo de un sol que entre mis manos deslumbra,cráter que me convoca con su música íntima, con esa indescifrable llamada de tus dientes.

Muero porque me arrojo, porque quiero morir,porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuerano es mío, sino el caliente alientoque si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo.

Deja, deja que mire, teñido del amor,

enrojecido el rostro por tu purpúrea vida,deja que mire el hondo clamor de tus entrañasdonde muero y renuncio a vivir para siempre.

Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo, quiero ser tú, tu sangre, esa lava rugienteque regando encerrada bellos miembros extremossiente así los hermosos límites de la vida.

Este beso en tus labios como una lenta espina,como un mar que voló hecho un espejo,como el brillo de un ala,es todavía unas manos, un repasar de tu crujiente pelo,un crepitar de la luz vengadora,luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza,pero que nunca podrá destruir la unidad de este mundo.

Federico García Lorca Tierra seca Tierra seca,

tierra quietade nochesinmensas.

(Viento en el olivar,viento en la sierra.)

Tierraviejadel candily la pena.Tierrade las hondas cisternas.Tierrade la muerte sin ojosy las flechas.

(Viento por los caminos.Brisa en las alamedas.)

Grito hacia Roma

(DESDE LA TORRE DEL CRYSLER BUILDING)

Manzanas levemente heridaspor los finos espadines de plata,nubes rasgadas por una mano de coralque lleva en el dorso una almendra de fuego,peces de arsénico como tiburones,tiburones como gotas de llanto para cegar una multitud,rosas que hiereny agujas instaladas en los caños de la sangre,mundos enemigos y amores cubiertos de gusanoscaerán sobre ti. Caerán sobre la gran cúpulaque untan de aceite las lenguas militaresdonde un hombre se orina en una deslumbrante palomay escupe carbón machacadorodeado de miles de campanillas.

Porque ya no hay quien reparta el pan ni el vino,ni quien cultive hierbas en la boca del muerto,ni quien abra los linos del reposo,ni quien llore por las heridas de los elefantes.No hay más que un millón de herrerosforjando cadenas para los niños que han de venir.No hay más que un millón de carpinterosque hacen ataúdes sin cruz.No hay más que un gentío de lamentosque se abren las ropas en espera de la bala.El hombre que desprecia la paloma debía hablar,debía gritar desnudo entre las columnas,y ponerse una inyección para adquirir la lepray llorar un llanto tan terribleque disolviera sus anillos y sus teléfonos de diamante.Pero el hombre vestido de blancoignora el misterio de la espiga,ignora el gemido de la parturienta,ignora que Cristo puede dar agua todavía,ignora que la moneda quema el beso de prodigioy da la sangre del cordero al pico idiota del faisán.

Los maestros enseñan a los niñosuna luz maravillosa que viene del monte;pero lo que llega es una reunión de cloacasdonde gritan las oscuras ninfas del cólera.Los maestros señalan con devoción las enormes cúpulas sahumadas;pero debajo de las estatuas no hay amor,no hay amor bajo los ojos de cristal definitivo.El amor está en las carnes desgarradas por la sed,en la choza diminuta que lucha con la inundación;el amor está en los fosos donde luchan las sierpes del hambre,en el triste mar que mece los cadáveres de las gaviotasy en el oscurísimo beso punzante debajo de las almohadas.

Pero el viejo de las manos traslucidasdirá: amor, amor, amor,aclamado por millones de moribundos;dirá: amor, amor, amor,entre el tisú estremecido de ternura;dirá: paz, paz, paz,entre el tirite de cuchillos y melones de dinamita;dirá: amor, amor, amor,hasta que se le pongan de plata los labios.

Mientras tanto, mientras tanto, ¡ay!, mientras tanto,los negros que sacan las escupideras,los muchachos que tiemblan bajo el terror pálido de los directores,las mujeres ahogadas en aceites minerales,la muchedumbre de martillo, de violín o de nube,ha de gritar aunque le estrellen los sesos en el muro,ha de gritar frente a las cúpulas,

ha de gritar loca de fuego,ha de gritar loca de nieve,ha de gritar con la cabeza llena de excremento,ha de gritar como todas las noches juntas,ha de gritar con voz tan desgarradahasta que las ciudades tiemblen como niñasy rompan las prisiones del aceite y la música,porque queremos el pan nuestro de cada día,flor de aliso y perenne ternura desgranada,porque queremos que se cumpla la voluntad de la Tierraque da sus frutos para todos.

Luis CernudaSi el hombre pudiera decir lo que ama,Si el hombre pudiera levantar su amor por el cieloComo una nube en la luz;Si como muros que se derrumban,Para saludar la verdad erguida en medio,Pudiera derrumbar su cuerpo, dejando solo la verdad

de su amor,La verdad de sí mismo,Que no se llama gloria, fortuna o ambición,Sino amor o deseo,Yo sería aquel que imaginaba;Aquel que con su lengua, sus ojos y sus manosProclama ante los hombres la verdad ignorada,La verdad de su amor verdadero.

Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguien

Cuyo nombre no puedo oír sin escalofrío;Alguien por quien me olvido de esta existencia

mezquina,Por quien el día y la noche son para mí lo que quiera,Y mi cuerpo y espíritu flotan en su cuerpo y espírituComo leños perdidos que el mar anega o levantaLibremente, con la libertad del amor,La única libertad que me exalta,La única libertad por que muero.Tú justificas mi existencia:Si no te conozco, no he vivido;Si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.