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Planos y movimientos de cámara
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Encuadre. Resultado de colocar la cámara en laposición precisa, según una perspectiva y unaposición concretas, para seleccionar de todo elescenario la parte que va a aparecer en la pantalla,o cuadro.
Toma. Fragmento de película (varios fotogramas) quecorre en la cámara, entre la puesta en marcha delmotor y su detención. Cada una de las veces que serueda un mismo plano.
Plano. Fragmento de la película comprendido entre doscambios de encuadre. (Encuadre + toma)
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Planos
• Planos abiertos: Importancia en el espacio (lugar donde se desarrolla la historia).
• Planos medios: Importancia en las acciones de los personajes.
• Planos cerrados: Importancia de las emociones, pensamientos, intenciones de los personajes (detalles).
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Tipos de Planos
• Gran Plano General/Extreme Long Shot (ELS)
• Plano General/Long Shot (LS)
• Plano Completo/Full Shot
• Plano Americano/American Shot
• Plano Medio/Medium Shot/Two Shot (MS)
• Primer plano/Close up (CU)
• Plano Detalle/Big o Extreme Close Up (ECU)
• Insert
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Plano General
• Abarca un grupo de personas o un paisaje
• Se emplea para mostrar un espaciodramático (establecimiento)
• Ubicación de los personajes en ese espacio
• Suele iniciar/finalizar una secuencia
• Informa al espectador el espacio donde va a desarrollarse la acción
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Gran Plano General
The Devil wears Prada
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Plano General/Long Shot (LS)
Brokeback Mountain
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Plano General/Long Shot (LS)
The Godfather
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Plano Completo/Full Shot (FS)
• Muestra al personaje de cuerpo completo dentro de un espacio/lugar.
• El espacio y el personaje tienen el mismo valor dentro del cuadro.
• En este plano observamos las acciones y los movimientos del personaje.
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Plano completo/Full Shot (FS)
Sex and the City
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Plano completo/Full Shot (FS)
The Virgin Suicides
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Plano americano
• Hasta las rodillas
• Llamado así por su uso en el «Western»
• Diálogo entre varios personajes o
• Muestra el escenario y el personaje con la misma jerarquía
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The good, the bad and the ugly
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Plano Medio/Medium Shot (MS)
• Mitad superior del cuerpo humano (entre la cadera y el pecho).
• Se usa para la presentación (introducción) de un personaje o en
• El diálogo entre dos personajes (two shot)
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Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl
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The Devil wears Prada
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Primer plano/Close up
• Encuadre de los hombros y la cara.
• Tiene fuerza dramática
• Muestra expresiones del rostro del personaje.
• Encuadra el rostro (CU)
• Muestra las expresiones faciales
• Expresa la interioridad del personaje (se observa la gesticulación del actor
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Pulp Fiction
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The Dark Knight
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Primerísimo plano/Plano detalle /Extreme Close Up (ECU)
• Recoge un fragmento del rostro (detalle) o las manos.
• Duración breve.
• Muestra un aspecto significativo , que pasaría desapercibido en un plano más amplio.
• Da énfasis.
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Taxi Driver
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Romeo + Juliet
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Vertigo
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INSERT
• Similar al CU.
• Corta duración.
• Presenta uno o varios objetos en el plano, también puede presentar partes del cuerpo como un pie, pero NO la cabeza o el rostro.
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Taxi Driver
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Vertigo
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Plano conjunto
• Encuadra a más de una persona
• Two shot. Dos personas en el cuadro
• Three shot. Tres personas en el cuadro
• Group shot. Un grupo de personas en el cuadro.
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Two shot
Moulin Rouge!
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Three shot
Harry Potter and the Prisoner of Azkaban
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Group shot
The Lord of the rings: The Fellowship of the ring
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Angulación
• Eje vertical: Picada (de arriba hacía bajo)
Contrapicada (de abajo hacía arriba)
Cenital (posición del sol 90°)
Supina (desde el suelo, piso 90°)
• Eje horizontal: ¾ (automóviles)
De espaldas
Over shoulder/Over the shoulder
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Amelie
Picada
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C
o
n
t
r
a
p
i
c
a
d
aAmelie
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Cenital
Requiem for a dream
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Amelie
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Eternal Sunshine of the Spotless Mind
Supina
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Shrek
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Requiem for a dream
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The Dark Knight
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Run Lola Run
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Over shoulder (O/S)
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De Espaldas
Run Lola run
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Fight Club
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Movimentos de cámara
• Mecánicos: Paneo/travelling/ Dolly (in, out/back, circular)/Tilt (up, down) /grúa (crane)/Cámara en mano
• Ópticos: zoom (in, out)
• Combinados: Dolly in – zoom out/dolly out-zoom in
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• Paneo/Pan/Panning: La cámara gira sobre su propio eje (de derecha a izquierda o viceversa)
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• Tilt (up/down): La cámara sube o baja
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• Travelling: movimiento de la cámara sobre un
vehículo (rieles, fisher, grúa). Sigue a
un personaje o funciona para
planos descriptivos.
• Dolly (in/Out): Acercamiento o alejamiento mecánico (físico) hacía adelante (in) o hacía atrás (out, back) en línea recta; similar al zoom.
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• Grúa/Elevador (Crane o boom). Puede elevar la cámara desde ras de piso hasta 3 metros.
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Ópticos
• Zoom: movimiento gradual del lente(s), acercamiento (in) o alejamiento (out) óptico, mientras la cámara permanece fija.
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Efecto vértigo
• http://www.youtube.com/watch?v=Y48R6-iIYHs
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Tipos de Rodaje• Toma por toma. Muchos planos, se hace el
montaje en edición, por lo general se filma a una cámara.
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Tipo de rodajes• Master Shot con protecciones. Se filma la
escena con varias cámaras, una de ellas enplano general/LS. Se usa para escenas o tomasque sólo se pueden llevar acabo una vezdebido a su complejidad. Ej. Una persecucióno explosión.
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Tipos de rodaje
• Plano Secuencia/Sequence or Continuos Shot. Una sola toma que es contínua, no hay cortes ni edición.
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Cámara subjetiva/Point of view (POV)
http://www.youtube.com/watch?v=tsizQdNKhGg
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Edición
• Fade In. Negros a imagen.
• Fade Out. De imagen a negros.
• Cut/Corte Directo
• Disolvencia
• Cutaway
• Cross-cutting
• Jump cut
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• Disolvencia. Transición de dos escenas sobrepuestas donde una se desvanece y la otra aparece. Se utiliza para indicar cambio de tiempo o de lugar.
• Cutaway. Interrupción de la continuidad de la acción principal al insertar algo más (otra acción o un objeto de la misma locación)
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Cross-cutting. 2 o más acciones que suceden al mismo tiempo en distintos lugares (acciones paralelas) se entrelazan. Se utiliza para crear suspenso y para mostrar la relación entre los eventos.
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• Jump Cut. Dos tomas subsecuentes del mismo sujeto no coinciden en tiempo o espacio debido a una ligera variación de la posición de la cámara. Da el efecto de que la cámara brinca de un lado a otro.
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Fuentes
• http://classes.yale.edu/film-analysis/htmfiles/cinematography.htm