planos, encuadres y movimientos de cámara
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PLANOS Y ENCUADRESGUILLERMO AUGUSTO NARVÁEZ B.
Corta por los hombros y nos sitúa a una distancia de intimidad con el personaje, le
vemos solamente el rostro. Es el plano expresivo por excelencia y nos permite
acceder con gran eficacia al estado emotivo del personaje.
Encuadra una parte del rostro que recoge la expresión de ojos y boca. La
expresión de un rostro viene dada por la boca y la mirada. Este es el plano más
concreto en el que se contiene la expresión
Encuadre que corta al sujeto por debajo de la rodilla. Sirve para mostrar
acciones físicas de los personajes pero es lo suficientemente próximo como para
observar los rasgos del rostro.
Cortan al sujeto por encima las caderas o el pecho, se llaman largos cuanto más se
acercan a la rodilla y cortos cuanto más se acercan al pecho. Estos planos permiten
apreciar con mayor claridad la expresión del personaje aunque conservando una
distancia respetuosa que permite ver el movimiento del cuerpo y brazos.
El plano general muestra el escenario donde se realiza la acción, pero centra la
atención en el sujeto, permitiendo una descripción corporal y recogiendo su
expresión global.
El gran plano general (Panorámico) da predominio al escenario sobre el sujeto y
enfatiza el movimiento corporal del sujeto en relación con el ambiente.
El gran plano general (Panorámico) da predominio al escenario sobre el sujeto y
enfatiza el movimiento corporal del sujeto en relación con el ambiente.
El ángulo es también portador de significados expresivos. El ángulo contrapicado
magnifica al sujeto y el ángulo picado lo reduce.
• Toma Fija: Ante la cámara fija pueden transcurrir escenas estáticas, si
nada se mueve, o de gran dinamismo, si en el encuadre existe
movimiento y acción. Aún permaneciendo la cámara en una posición
fija, sin efectuar ningún movimiento ni actuar sobre el zoom, el plano
de encuadre puede variar si los personajes se acercan o alejan de
ella.
• Giro O Panorámica: La panorámica, desde el punto de vista
operacional, es una rotación o giro de la cámara sobre su eje. La
cámara se convierte en el centro de una infinidad de esferas desde
la que pueden filmarse infinitos ángulos y puntos imaginarios. La
cámara, sujeta sobre el trípode o sobre el hombro del operador, sin
variar el eje, puede filmar tomas ininterrumpidas hasta 360º,
pudiendo variar voluntariamente la dirección de la trayectoria.
• Travelling: El travelling es un movimiento de la cámara que consiste en
un desplazamiento de la cámara horizontal o verticalmente respecto
al eje del trípode que la soporta. Este desplazamiento permite el
acercamiento al motivo o el alejamiento del mismo. En su
acercamiento, a diferencia del zoom la cámara, mantiene el mismo
ángulo de lente, conservando la perspectiva y la profundidad de
campo.
• Steadycam: A través de unos soportes y unos amortiguadores
hidráulicos, la cámara es unida a una persona que se puede mover
con ella libremente. Tiende a poner de relieve la equivalencia entre
encuadre móvil y mirada en movimiento.
SECUENCIA PLANO IMÁGEN SONIDO TIEMPO
Escena 1:
Título
General Fotografía de fondo.
Títulos con movimiento.
Música de fondo con
volumen alto.
10 seg.
Escena 2:
Definición del
tema
General Aula universitaria a luz
de día
Estudiantes en sus
asientos.
Música de fondo
volumen bajo.
Narración Personaje 1:
El uso de la tecnología
en el aula.
15 seg.
Plano
medio
Personaje 1 que entra
en escena y habla
Música de fondo suave.
Personaje 1:Habla sobre
la definición del tema
25 seg.
Escena 3:
Teorías y
conceptos
General Fotografías de autores Personaje 2: Habla
sobre las teorías y
conceptos que apoyan la
definición.
25 seg.