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Pieza del mes NOVIEMBRE 2013

Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Sala XVII: Gabinete de Larra

Paloma Dorado Pérez Técnico de Bibliotecas. Museo del Romanticsimo

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ÍNDICE ….

1. Ficha técnica 1.1. Descripción bibliográfica 1.2. Descripción física

2. Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros

2.1. Descripción del álbum de Tomasa Bretón de los Herreros 2.2. Manuel Bretón de los Herreros: breve reseña bio-bibliográfica

3. La moda del álbum y los salones de sociedad

3.1. El álbum de autógrafos 3.2. Salones de sociedad

4. Referencias a los álbumes en obras literarias españolas y extranjeras

5. La colección de álbumes de autógrafos en el Museo del Romanticismo

6. Bibliografía

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Visión Y me sucedió en el año mil ochocientos cuarenta y ocho, reynando [sic] en España de Borbón doña Isabela, que vino un libro á mis manos, por casualidad estrema [sic], nobiliario al parecer de un Gracilaso ú Herrera. Y entre lampos y tronidos, voz, como de cien trompetas, llegó hasta mí descendiendo de la inmensidad etérea, y repitiendo solemne: -“Ve, lee admira, celebra.-” Y ví. De esmeralda y oro del volumen las cubiertas daban aun antes de abrirlo miedo al pecho y reverencia. Y leí. Gratos cantares, placidísimas endechas, graciosas inspiraciones, amistad, glorias, ternezas, á una dama de alto precio y de más alta belleza celebraban, dando lustre á las castellanas letras. Y admiré. Los nombres via [sic] de mil ínclitos poëtas:[sic] y admiré; que del esposo era la primera cadencia, y Bretón de los Herreros nombre es que admira en Iberia. ¡Con qué gracia jura amores á su dulce compañera!. Y admiré. Del gran Nicasio la lira siempre maestra, y los nombres de Hartzembusch, y de Zorrilla, y de Vega, de Cañete, de Rubí, Segovia, Fernández-Guerra, y mil otros en el alma

ponían delicia inmensa. Iba á cerrar el volumen diciendo ¡Feliz pareja! “él por su talento, eterno; “por su gracia y virtud ella,” cuando la voz tornó a oirse retumbando por la esfera, como retumba encendido el eco de la tormenta. “-No basta ver, y leer, y admirar: no, no : celebra”- “-Espíritu que me hablas, ve que no es digna mi péñola…” “- Esto dice el que me envía: escucha, y escribe: “Recta “por los caminos del bien, “revestida de belleza, “ornada en alto decoro, “celebrada por doquiera, “gloria de Bretón, al monte “del triunfo Tomasa trepa: “los laureles de su esposo “gozosa en su mano lleva, “y por ellos trocaría “de sus gracias la diadema. “¡Oh nunca cese el aliento “de la mañana que juega “entre los rizos hermosos “de su hermosa cabellera!” “¿Ya escuchaste? ¿ya escribiste? “pon tu nombre: apriesa, apriesa; “que en verdad te digo, solo “con que en los ojos se lea “donde tantos otros brillan “de envidiable fama eterna, “no ha de perecer el tuyo “en las edades que vengan-”

Joaquín José Cervino Madrid, 25 de abril de 1848 (Pág. 29 y 30)

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1. FICHA TÉCNICA

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1. Ficha técnica 1.1. Descripción bibliográfica

Álbum [de Tomasa Andrés de Bretón de los Herreros] /[Manuel Bretón de los Herreros... et al.] . -- 1842-1874 [70] p. : il. col. y n. ; 22 x 30 cm El álbum está compuesto por poemas de diversa autoridad e ilustraciones 1. Bretón de los Herreros, Tomasa-Álbumes. 2. Poesías españolas – S.XIX

821.134.2-1”18”(082.2) R. 3.789

1.2. Descripción física

lbum romántico ilustrado a Dña. Tomasa Andrés y Moyano,

esposa de Manuel Bretón de los Herreros, que para celebrar el cumplimiento de un lustro de su matrimonio su marido lo inicia con una poesía a ella dedicada.

Contiene 36 composiciones textuales manuscritas en 70 páginas, ya que en algunos casos se utilizan tanto el recto como el verso de la hoja, por conocidos poetas y literatos españoles

Á

Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Pág. 1. Dedicatoria de Manuel Bretón de los Herreros (16 de abril de 1842)

5

(entre ellos Juan Eugenio Hartzenbusch, Ventura de la Vega, Carolina Coronado, Ramón de Campoamor o el Duque de Rivas). También entre sus hojas hay 17 contribuciones pictóricas de artistas tan sobresalientes como Jenaro Pérez Villaamil, Leonardo Alenza o Federico de Madrazo.

Dicho álbum fue elaborado entre 1842 y 1874 (superando la vida del propio Bretón) siendo la

década de los años cuarenta el periodo más activo.

Si atendemos a la encuadernación y fijándonos en las distintas partes de un libro cabe señalar que la cubierta está elaborada en piel de cabra con decoración geométrica gofrada y dorada que remarca las iniciales, también doradas, de soltera de su propietaria (Tomasa Andrés). Un filo del mismo color trazado a rueda enmarca la composición.

El lomo presenta la misma decoración entre los falsos nervios. Conserva los cortes dorados cuyo

valor no es exclusivamente estético sino también como medida protectora del polvo y de la suciedad. Para las guardas se utiliza tela tipo moaré color crema con el cajo en piel.

Se aprecia además el uso de escartivanas para poder salvar la incorporación de otros soportes al

papel original. (Lo que viene a corroborar que la encuadernación no es la original – compárese con la que describe Joaquín Jose Cervino en su poema-).

[…] “de esmeralda y oro del volumen las cubiertas” […]”

Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Pág. 62. F. [Federico] de Madrazo [sin fecha]

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El papel utilizado es agarbanzado, de buena calidad y su estado de conservación es óptimo. Para los poemas se han utilizado tintas ferrogálicas que por su propia composición tienden a degradar el papel que las sustentan, aunque éste no es el caso.

Son diversas las técnicas empleadas para la realización de las contribuciones pictóricas: tinta,

acuarela, óleo, lápiz, etc. que obliga a tener especial cuidado para su conservación.

Á

Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros

Cubiertas y lomo

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2. ÁLBUM DE TOMASA BRETÓN DE LOS HERREROS ....

2.1. Descripción del álbum de Tomasa Bretón de los Herreros

lbum: Libro en blanco, comúnmente apaisado, y encuadernado con más o menos lujo, cuyas hojas se llenan con breves composiciones literarias, sentencias, máximas, piezas de

música, firmas, retratos, etc.”1

“El álbum de señoritas (también denominado “álbum de autógrafos”) puede definirse como un manuscrito, siempre encuadernado, constituido por textos autógrafos de distintos autores, al que se incorporan otras composiciones tanto pictóricas como musicales, o de cualquier otra índole, y que en la mayoría de las ocasiones tiene como finalidad el elogio de su dueño”.2

Partiendo de estas definiciones y analizando los distintos álbumes que conserva el Museo del Romanticismo, se intentará abordar este tipo de material, que aunque sus orígenes datan de épocas anteriores, es en el siglo XIX cuando alcanza mayor auge y se convierte en una práctica muy habitual entre las damas y caballeros de la nobleza y posteriormente de la burguesía.

La pieza que nos ocupa es un álbum de firmas ilustrado en formato apaisado (22 x 30 cm).

Contiene 36 poesías manuscritas y 17 contribuciones pictóricas (concentradas principalmente en la segunda mitad del álbum) en 70 páginas a Tomasa dedicadas por conocidos poetas y artistas españoles. Éste no contiene partituras musicales, sí otros de la colección del Museo del Romanticismo3, pero pese a eso cuenta con todas las características de álbum romántico.

Los literatos que intervienen en el álbum de Tomasa son figuras máximas del Romanticismo español

y emplean las formas métricas tradicionales: romances, redondillas, sonetos, octavas, etc. El lenguaje utilizado corresponde al modelo estandarizado y propio de la poesía romántica, grandilocuente, muy floral y ritualizado, semejante al de las coronas poéticas tan propias del momento. Citemos como ejemplo de esta afirmación las primeras líneas de tres poemas del álbum (que casualmente se corresponden con las únicas intervenciones femeninas):

1 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario de la Lengua Castellana, Madrid, Imprenta de D. Gregorio Hernando, 1884, p. 44 2 VV.AA., Museo del Romanticismo: la colección, Madrid, Ministerio de Cultura, 2011, p. 192. 3 Álbum de Adolfo de Quesada (1852-1878) (R. 4.933) (http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6222 ) Álbum de Enrique Solano (1880-1924) (R. 11.123) (http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6040) Álbum de Dolores Saravia (1857-1863) (R. 19.842) (http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6082)

“Á

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[…] “¡Tal es tu suerte señora! Y el envidiado laurel que ciñe tu esposo por mano de Apolo protege y adorna tu cándida sien”[…]

(Gertrudis Gómez de Avellaneda. Madrid 2 de enero de 1944, p. 10)

[…] “Tuya es Señora su gloria, su fama suya será y el mundo te ofrece la noble corona que ciñe sus sienes con luz inmortal”

(Maria Carlota de Húmara. Madrid 18? de octubre de 1863, p. 11) “¡Una corona y de laurel, señora! […]”

(Carolina Coronado. 23 de septiembre de 1848, p. 18) La mayor parte de los versos contenidos son variaciones que se hacen para festejar un mismo tema,

en este caso la celebración del quinto aniversario de matrimonio de la feliz pareja, ponderando su unión y su dicha.

Bretón, al igual que otros como Manuel Tamayo y Baus o Ventura de la Vega, exalta en muchas de

sus obras las virtudes del matrimonio4, por lo que no es de extrañar que el primer poema se lo dedique a su mujer, tras superar exitosamente los primeros cinco años de casados.

“Los hombres dudarán bella Tomasa aunque mi firma de por testimonio, que un lustro va a cumplir mi matrimonio ¡y el mismo amor que te juré me abrasa.” […] ¿No es Himeneo del amor verdugo? ¿qué secreto especial, ó qué buleto así aligera su pesado yugo?. Mas solo esta respuesta les prometo: “mi mujer no ha leído a Victor Hugo… ni voy yo á los Cafés: he aquí el secreto.”5

Todos los poemas hacen mención a las cualidades de la dama, sin olvidar las de su ilustre esposo,

esto es: se ensalza la hermosura, la bondad, la honorabilidad de Tomasa y las cualidades literarias de

4 Manuel Bretón de los Herreros, en su extensa producción teatral, reproduce las conductas y aspiraciones de la clase burguesa, muy conservadora, y en especial se fija en el rol que representa la mujer de esta época. 5 Ya ilustrado en el apartado 1.2. Descripción física.

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Bretón, aunque en muchos casos, los propios poetas manifiesten que no conocen a su esposa personalmente. Larra en su artículo El álbum también se hace eco de esta circunstancia:

[…] ”¡Qué delicadeza para decir galanterías, que no sean más que galanterías, a una hermosa de la cuál sólo

se conoce el álbum”6

Y en el álbum de la señora Bretón de los Herreros, encontramos más de un ejemplo de ello: “Jamás tuve de verte la ventura, mas debes valer mucho hermosa dama, cuando un tropel de vates te proclama, luz de la gentileza y donosura” […]

(Enrique Saavedra, Marqués de Auñón, p. 56) Al tratarse de una obra colectiva, la calidad de las creaciones tanto literarias como artísticas es

variada: mientras unos honran con su intervención el álbum otros se sienten honrados al aparecer sus nombres junto a lo más destacado del ámbito cultural del momento. Véase un extracto del mismo artículo de Larra en el que se refleja esto mismo:

[…] “Un álbum viene a ser frecuentemente, más bien que un panteón, un cementerio, donde están

encerrados, tabique por medio, los tontos al lado de los discretos, con la única diferencia de que los segundos honran al álbum, y éste honra a los primeros”.7[…]

El Barón de Andilla, en el álbum que nos ocupa, lo manifiesta así: […] “Y á par de los leones y elefantes se han de ostentar la pulga y los gorgojos? donde levanta el águila su vuelo han de agitar sus alas el murciélago, el pato y el mochuelo? […] ¡Un álbum es un es mosaico al fin y al cabo! […] “No quiero que mi audacia a nadie asombre escribo solo por poner mi nombre.”

(Barón de Andilla, 24 de noviembre de 1856, p. 61) Los poemas aparecen todos firmados y en muchos casos también se anota el lugar y la fecha de la

composición, por tanto, podemos ver la vinculación del álbum con la propia vida de sus dueños.

6 LARRA, M. J. de. “El álbum”. En: PÉREZ VIDAL, A. (ed.). Fígaro: colección de artículos dramáticos, literarios, políticos y de costumbres, Barcelona, Crítica, 1997, p. 367. 7 Ibíd. p. 365.

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El volumen tiene una presentación cuidada, independientemente del tipo de escritura, se presume que su elaboración no era fruto de la improvisación sino que respondería a una petición de la propia dueña o del marido de ésta; y los poetas o artistas, en su intimidad, darían rienda suelta a su imaginación, ingenio y dotes artísticas.

[…] “Sin duda Bretón te dijo que el álbum me remitieses y, por si acierto, me cuadra que pues lo quiso, lo pene: osado te diré flores en expresiones corteses.” […]

(Antonio Ferrer de los Ríos. 9 de marzo de 1848, p. 68)

[…] “Catorce meses lo menos… “¡catorce meses! ¡Infamia! hace que tengo tu Álbum y aún en él no escribí nada” […]

(Julián Romea. Madrid, agosto 1846, p. 21) Los escritos no presentan tachones y en algunos de ellos aun se puede apreciar la pauta lo que

viene a corroborar lo mencionado anteriormente.

Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Página 31: [izquierda]: Agustín Durán (Madrid 3 de agosto de 1848)

[derecha]: el Barón de Andilla. A Tomasa [sin fechar]

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Atendiendo a la parte artística, los géneros preferidos serán el costumbrista, el retrato, paisajes

románticos, etc., es decir, todo aquello que transmita sentimientos y emociones y que suponga una vuelta al pasado. Prácticamente, todos los dibujos están acabados, no son esbozos y están ejecutados en un soporte distinto al propio álbum y a través de unos cortes practicados en las hojas o pegados a las mismas se han incluido en él, siempre por el recto de la hoja. Esta práctica viene a demostrar que, o bien eran adquiridos e incorporados al álbum posteriormente o eran encargados a los artistas y luego se recopilaban en él.

No es inusual encontrarnos con álbumes faltos de estas aportaciones, dejando las páginas en blanco

y con señales de su presencia anterior ya que solía ser habitual que se destruyeran8, regalaran o enmarcaran siguiendo una trayectoria independiente9.

Grande es el elenco de escritores y artistas que componen este álbum, lo cual refleja la importancia

de la familia Bretón de los Herreros en el ámbito político, artístico y social. A continuación se va a ofrecer la relación de ellos, por una parte, las literarias y de otra, las artísticas sin detenernos en sus valoraciones, pues tal estudio corresponde a eruditos del tema y especialistas.

Aportaciones textuales:

Página 1. Manuel Bretón de los Herreros (16 de abril de 1842). Página 2: Juan Nicasio Gállego (22 de abril de 1842). Página 3 y 4: Antonio Gil de Zárate (26 de abril de 1842). Página 5: Juan Eugenio Hartzenbusch. A Tomasita (10/ [¿?]/ 1842)

8 Esta práctica viene explicada en “Historia de un álbum” de Juan de Ariza incluida en la publicación El Renacimiento. 9 En el álbum de Tomasa sólo encontramos una falta en la parte superior derecha de la página 53.

Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Pág. 57: Genaro Pérez de Villaamil. A su amigo Bretón

de los Herreros (París, 3 de abril de 1842)

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Página 6: Patricio de la Escosura (Paris 3 de abril de 1842) Página 7: Ventura de la Vega [sin fecha] Página 8: Juan de la Pezuela [sin fecha]10 Página 10: Gertrudis Gómez de Avellaneda (Madrid 2 de enero de 1844). Página 11: Maria Carlota de Húmara (Madrid 18 de octubre de 1863) Página 12 y 13: El Estudiante [seudónimo de Antonio María Segovia] (Madrid septiembre 1844) Página 15 y 16:Aureliano Frñz. [Fernández] Guerra y Orbe (Madrid 1848) Página 17: J. Zorrilla [sin fecha] Página 18: [Parte superior]: Carolina Coronado (23 de septiembre de 1848) [Parte inferior]: Rachel[¿?] [Única aportación en francés] Página 19 y 20: Tomás Rodríguez Rubí (Madrid 31 de mayo 1849) Página 21 y 22: Julián Romea (Madrid, agosto de 1846) Página 23 y 24: Juan de Ariza . A Tomasa (1) (Madrid 27 de julio de 1848) Página 25: Eugenio de Ochoa (Madrid, julio de 1847) Página 27: Francisco Rodríguez Zapata. A Tomasa: soneto (Madrid 9 de septiembre de 1848) Página 28: Manuel Cañete. A Tomasita: soneto (Madrid 1848). Página 29 y 30: Joaquín José Cervino. Visión (Madrid 29 de abril de 1848) Página 31: [Parte izquierda]: Agustín Durán (Madrid 3 de agosto de 1848) [Parte derecha]: El Barón de Andilla. A Tomasa [sin fecha] Página 32: El Barón de Andilla. Soneto [sin fecha] Página 34: José Amador de los Ríos. A Tomasita (Madrid 14 de septiembre de 1848). Página 35: Joaquín Francisco Pacheco (22 de noviembre de 1848) Página 39-44: A. Duque de Frías. Fragmento de un romance endecasílabo para la inauguración del

Teatro nuevo de Valencia en 24 de julio de 1832 -corregido en 1849- (Madrid 11 de enero de 185[¿]). Página 46-48: Gavino Tejado. A Tomasa (Enero 9 de 1849) Página 49: E. [Eduardo] Zamora y Caballero, A Tomasa (Febrero de 1871). Página 50: L. [Luis] Valladares y Garriga. A Tomasa [sin fecha] Página 51: Campoamor [sin fecha] Página 52-53: Mariano Roca de Togores [sin fecha] Página 54: Duque de Rivas [Ángel Saavedra]. Soneto [sin fecha] Página 55: J. H. G. de [¿] Intérprete [traducción al italiano del soneto del duque de Rivas] Página 56: Enrique Saavedra, Marqués de Auñón [sin fecha] Página 61: El Barón de Andilla. A Tomasa (24 de noviembre de 1856) Página 68: Antonio Ferrer del Ríos (9 de marzo de 1849)

Página 69: S. [Salvador] López Guijarro (abril 1874) Página 70: E. [Eulogio] Florentino Sanz (29 de junio de 1974)

10 Tiene que ser anterior a 1844 porque el poema posterior, de Gertrudis Gómez de Avellaneda, es de 1844 y hace referencia a él.

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Aportaciones artísticas:

Prácticamente la totalidad de los dibujos responden a los gustos románticos por lo que los tipos y escenas de costumbres, mitológicas o alegóricas, paisajes y arquitecturas, etc. se encontrarán incluidas en este álbum. Las técnicas utilizadas son: grafito, tinta, acuarela, óleo, litografía e incluso un dibujo realizado sobre tela mediante un bordado. A continuación se ofrece una relación de todos ellos.

Página 9: José María Avrial [sin fecha] Página 14: Guadalupe Ramírez de Villa-Urrutia [sin fecha] Página 26: A. [Antonio?] Rotondo (1847) Página 33: J. [¿] de Brugada (1848) Página 36: Baldomera Corsini (1849) Página 37: Valentín de Garralda (Pamplona 1849) Página 38: Jacoba Corsini (1849)

Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Página 52-53: Mariano Roca de Togores [sin fecha]

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Página 45: Nicolau de Rotondo [?] [sin fecha] Página 57: Genaro Pérez de Villaamil. A su amigo Bretón de los Herreros (París 3 de abril de 1842) Página 58: Rafael Palet? De V. George Sand (185[?]) Página 59: Carlota Dabose [?] [sin fecha] Página 60: A. G. de A.C? (185[?]) Página 62: F. [Federico] de Madrazo [sin fecha] Página 63: Rosa Clauzel de Burgos. Torre y puerta de la Marmueta en Córdoba (1849) Página 64: Cosme Algara [sin fecha] Página 65: L (Leonardo) Alenza [sin fecha] Página 66: Ant. [Antonio] Gómez [Cros?] (1857) Página 67: Bdo. [Bernardo] López [Piquer?] [sin fecha]

Tras este breve análisis e inventario del álbum podemos afirmar casi con toda seguridad que Tomasa Andrés y Moyano se corresponde con la clase burguesa y acomodada de la sociedad española, y más concretamente del Madrid de la primera mitad del siglo XIX. Esto le hizo relacionarse con los círculos más cultos de nuestro país y estar muy considerada por artistas y literatos de la época. Así lo podemos ver en su álbum de autógrafos plagado de manuscritos y dibujos de los personajes más importantes de la cultura y la sociedad de la España del XIX.

2.2. Manuel Bretón de los Herreros: Breve reseña bio-bibliográfica

el paso por la vida de Tomasa Andrés de Bretón de los Herreros poco hemos podido descubrir pero tenemos la gran suerte de conservar su álbum donde ella aún nos habla a

través de imágenes y palabras ajenas. Sin embargo, numerosas son las referencias y biografías que encontramos de su marido, Manuel Bretón de los Herreros, dramaturgo y poeta riojano cuya vida ejemplifica la sociedad burguesa madrileña a la que perteneció, retrató y satirizó en muchas de sus obras. No es descabellado pensar que la trayectoria personal de Tomasa se vio condicionada por la actividad de su marido y esa es la razón por la que se darán unas breves pinceladas de la biografía de aquel para poder contextualizar cada uno de los poemas que a su esposa dedican y que encontramos en el álbum.

En Apuntes sobre la vida y escritos de Don Manuel Bretón de los Herreros11 realizado por C. B. y O.,

Manuel nació el 19 de diciembre de 1796 en la villa de Quel (La Rioja) donde residió hasta los 11 años. Hijo de Antonio Bretón y María Petra de los Herreros, ambos nobles, pero de escasos recursos económicos. En sus primeros años de infancia y juventud ya empezó a despuntar con su ingenio y agudeza escribiendo pequeñas composiciones poéticas.

11 BRETÓN DE LOS HERREROS, M., Obras de Don Manuel Bretón de los Herreros, Madrid, Imprenta de Miguel Ginesta, 1883, p. [III] – XVII.

D

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La prematura muerte del padre, cuando Bretón sólo contaba con 15 años, coincidió con la

finalización, con gran aprovechamiento, de sus estudios de Latinidad y Humanidades en el Real Colegio de Padres Escolapios de San Antonio Abad de Madrid. La viuda, que disponía únicamente de una escasa renta, mandó a Manuel con el hermano mayor de ésta ya que disponía de una cómoda y desahogada posición que le proporcionaba su oficio de abogado.

Sumados los factores de no querer ser gravoso a su madre, pues tenía que mantener a sus otros

cinco hermanos, junto a que no encontró en su tío el recibimiento esperado (que daría origen a la comedia Los dos sobrinos o la escuela de los parientes -1812-) y unido a su fuerte patriotismo, con apenas 15 años, se alistó como soldado para luchar contra los franceses en la Guerra de la Independencia. Fue en un permiso militar cuando alojado en la casa de unos familiares cuando estudió la obra de Inarco Celenio y escribió su primer ensayo dramático A la vejez viruelas (1817).

De esta época es el suceso de su pérdida de su ojo izquierdo tras un duelo el 24 de diciembre de

1818 que daría lugar a uno de sus más conocidos versos:

“Dejóme el sumo poder por gracia particular

lo que habría menester: dos ojos para llorar… y uno sólo para ver”

En marzo de 1822, siendo sólo cabo primero tras nueve años de servicio, cansado ya de la vida militar, pidió la licencia absoluta del ejército para comenzar su carrera administrativa. Desvinculado estaba ya de la vida militar cuando en 1823 se produjo la entrada en España de los Cien Mil Hijos de San Luis y habiéndose declarado Bretón defensor de la causa liberal se incorporó a las tropas del general Torrijos con quien participó en la defensa de Cartagena. Antes de la derrota definitiva de los liberales, se refugió en su pueblo natal, Quel, pero pronto regresaría de incógnito a Madrid. Viéndose sin patrimonio y sin empleo, decidió probar suerte en el teatro y dio a leer la comedia A la vejez viruelas al actor Joaquín Caprara quien también era director de escena del Teatro del Príncipe y logró que se estrenara con éxito el 14 de octubre de 1824.

A partir de este momento Bretón se dedicó con

ahínco a perfeccionar los conocimientos de poesía que

Antonio Gómez y Cross Manuel Bretón de los Herreros

Óleo / lienzo, 1839 Inv. 134 Museo del Romanticismo Sala XVII (Gabinete de Larra)

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tuvo que abandonar en su niñez con el estudio de los grandes clásicos españoles, franceses e italianos lo cual le sirvió para sus posteriores composiciones y traducciones. Con el tiempo va adquiriendo fama como poeta y dramaturgo y tal reconocimiento se verá plasmado por el éxito de A Madrid me vuelvo de 1828. Será en 1831 con la representación de Marcela cuando Bretón pase a ser recordado como el inventor de un género de comedias que la historia literaria bautizará como “bretoniano”.

En esta época es cuando empieza su labor periodística en El Correo Literario y Mercantil, La Abeja, El

Universal o La ley donde dará rienda suelta a sus artículos de crítica dramática y de costumbres fruto de la observación de las marchas continuas de los regimientos en los que sirvió durante su largo periodo de vida militar. Esto la facilitaría el conocimiento de las distintas costumbres de las comarcas, el lenguaje peculiar de cada una de ellas y el trato en definitiva con personas de todas clases y condiciones que caracterizan sus obras.

Entre los años 1834 y 1835 escribió 16 obras dramáticas entre ellas Me voy de Madrid. Dicho trabajo

fue la causa de que se rompiera durante un tiempo su amistad con Mariano José de Larra al pensar éste que le retrataba en D. Joaquín, protagonista del relato, el cual tiene que huir de Madrid por verse asediado por deudas y problemas amorosos.

En el año 1837 se produjeron dos acontecimientos muy importantes en la vida de tan prolífero

escritor: por un lado, le nombraron Académico honorario de la Real Academia de la Lengua Española por su profundo conocimiento de la lengua, que en cierta manera ya se le había premiado al nombrarle Bibliotecario segundo de la Biblioteca Nacional (en 1847 ostentará el cargo de Director y Bibliotecario mayor de esta institución); y de otro el 23 de junio contrajo matrimonio con Tomasa Andrés y Moyano (cuyo álbum nos ocupa en esta pieza del mes), hija de un acreditado médico madrileño, recibiendo la bendición del sacerdote y poeta Juan Nicasio Gallego y siendo su padrino el escritor Roca de Togores, marqués de Molins. Entre los invitados se encontraba el escritor y dramaturgo Ventura de la Vega quien el momento del brindis improvisó la siguiente décima:

Cuando el novio es un Bretón cuando la novia es tan bella,

cuando el padrino descuella en talento y discreción, cuando echó la bendición quien es gloria del Parneso; mi pobre talento, escaso, ya de temor enmudece, pues tanta dicha merece que la cante un Garcilaso

En la obra citada más arriba, Me voy de Madrid, será el propio Bretón quien a través del personaje

Tomasa (no es casual que su propia mujer se llame de la misma manera) nos descubra las cualidades

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que debe poseer una buena esposa: […] “Pues ¿qué hemos de hacer nosotras sino arreglar nuestras casas? si las mujeres no toman á su cargo esos cuidados que á ti tanto te incomodan en qué quieres tu ocuparlas? en la milicia? En la toga? en cazar por esos montes y en remar por esas olas.?” […] […] “Para mi la joya que después de la virtud más á la mujer adorna es ser mujer de su casa.” […]

En la misma obra, D. Fructuoso Bretón es de la misma opinión: […] “Pues yo te prohíbo romantiquizarte; estamos? que á gobernarme la casa no te han de enseñar lord Byron ni Victor Hugo.12”[…]

Durante los siguientes años siguió escribiendo obras dramáticas, algunas más afamadas que otras.

Dicha labor la compaginó con la administración de la Imprenta Nacional y la dirección de La Gaceta de

Madrid.

Esta etapa de su vida coincide con la menos prolífera de su carrera de escritor dramático y ya no tanto por la falta de tiempo o falta de imaginación sino por su desánimo al ver cómo eran censuradas muchas de sus creaciones calificadas como “sainetotes”. Esto hizo que se tornara receloso y taciturno. Una grave enfermedad sufrida en 1870 haría que definitivamente se alejara de las tareas literarias llevando una vida puramente doméstica dedicada a la lectura, paseos en carruaje y partidas de tresillo13, lo cual no impidió que lo homenajeasen en su pueblo natal colocando una placa en la casa que le vio nacer.

12 Fíjese el lector que Manuel Bretón de los Herreros dedica el primer poema de este álbum a su esposa y entre sus versos alude a que el éxito de su matrimonio precisamente radica en que “mi mujer no ha leído a Victor Hugo…” 13 Juego de cartas.

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El 8 de noviembre de 1873, tras una pulmonía, Manuel Bretón de los Herreros moriría en su domicilio madrileño de la calle Montera, número 43 dejando un gran vacío en el panorama dramático español (como así lo manifiestan los dos últimos poemas del álbum de Tomasa).

3. LA MODA DEL ÁLBUM Y LOS SALONES DE SOCIEDAD

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3.1. El álbum de autógrafos

i atendemos a la génesis y evolución de estos álbumes, los primeros ejemplos los encontramos en la antigua Roma, en los albumes praetoris, donde se recopilaban los elogios de los difuntos por sus conocidos. En la Edad Media, los libri amicorum recogían las frases de

agradecimiento que los huéspedes de un monasterio dedicaban a los monjes en señal de agradecimiento por su hospitalidad. Quizá estas prácticas fueron el origen de los libros de visita tan frecuentes en el siglo XVIII y se los pueda considerar como el antecedente directo de los álbumes de autógrafos que ahora nos ocupan.

En este siglo, el XVIII, también el término álbum se reservaba para otras acepciones. Se usaba para una especie de cuaderno donde el artista compilaba sus anotaciones y bocetos para utilizarlos con posterioridad (véase cómo la significación del vocablo se vincula ya al coleccionismo). También los editores tomaron este término para titular publicaciones periódicas de contenidos heterogéneos, sirva como ejemplo Álbum de las familias o Álbum Pintoresco Universal, por citar sólo algunos, de los que la Biblioteca del Museo del Romanticismo conserva entre sus fondos.

La costumbre decimonónica de recopilar obras manuscritas y dedicadas de personajes relevantes dio lugar a la existencia de estos álbumes de autógrafos que, en ocasiones, contenían textos y dibujos (algunos también fotografías14 -más habitualmente los de la segunda mitad del siglo XIX-) inéditos de autores conocidos.

La moda era de origen inglés y recaló rápidamente en Francia difundiéndose por toda Europa para deleite de las damas como signo de su prestigio público. De hecho, uno de los álbumes de la colección del Museo del Romanticismo, el dedicado a la señorita Consuelo Morote, en su cubierta atraviesa la palabra “souvenir” en letras plateadas, claro ejemplo de que los álbumes más cotizados eran aquellos que las señoritas encargaban a sus amistades en sus viajes o ellas mismas traían como recuerdos de aquellos.

14 Álbum del pianista Ramón Pérez Costales, que custodia la biblioteca del Museo del Romanticismo, presenta varios ejemplos de éstas. (R. 4.910). (http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6216)

S

19

Hacia 1830 los álbumes llegaron a España, extendiéndose posteriormente a América15, y Mariano José de Larra en su artículo titulado El álbum16 de 1835 nos informa de ello. Dice así:

“[…] el álbum es un enorme libro, en cuya forma es esencial condición que se observe la del papel de música. Debe estar como la mayor parte de los hombres, por fuera encuadernado con lujo asiático, y por dentro en blanco; su carpeta, que será más elegante si puede cerrarse a guisa de cartera, debe ser de la materia más rica que se encuentre, adornada con relieves del mayor gusto, y la cifra o las armas del dueño”

“[…] ¿De qué trata?. No trata de nada; es un libro en blanco… la bella envía al hombre distinguido para que éste estampe en una de sus inmensas hojas, si es poeta, unos versos, si es pintor, un dibujo, si es músico, una composición, etc. En su verdadero objeto es un repertorio de la vanidad […].”

Y así se refiere a sus propietarias:

“[…] todas las dueñas de álbum son hermosas graciosas, de gran virtud y talento y amabilísimas; así consta a lo menos en todos estos libros en blanco, conforme van tomando color.”

Por lo general, su poseedora es una dama de la buena sociedad, en cuya casa, o en la de algún amigo, se celebraban las tertulias que supondrían el punto de encuentro de artistas y literatos, momento que aprovechaban aquellas para solicitarles una contribución textual, musical o pictórica para su álbum.

Esta obra colectiva, como también señala Larra, podría convertirse en un seguro económico para la familia en función de la importancia de las firmas contenidas.

“[…] una pincelada de Goya, un capricho de David, o de Vernet, un trozo de Chateaubriand, o lord Byron, la firma de Napoleón, todo esto puede llegar a hacer de un álbum un mayorazgo para la familia.”

Los encargos de los invitados para participar en el álbum podrían llegar a ser auténticos acosos. Por esta razón algunos autores repiten en distintos álbumes la misma composición – por ejemplo Gustavo Adolfo Bécquer-17 o hacen referencia a la obligación de tener que contribuir, a su falta de inspiración o a no estar a la altura de otras personalidades que firman los poemas o de quienes se los solicitan. Véanse algunos ejemplos contenidos en el propio álbum de Tomasa:

[…] “Entretanto, yo os lo ruego nunca vayáis a pedir

versos, pues tenéis en casa quien los confeccione así. Sobre todo, no exigidlos

15 [Álbum] A la flor de Cuba: la bella señorita Dª. Consuelo Morote y González del que se ha mostrado anteriormente su encuadernación. (R. 21.977). 16 LARRA, M. J. Op. cit., p. 362 - 367. 17 ROMÁN RODRÍGUEZ, I. y PALENQUE, M., Pintura, literatura y sociedad en la Sevilla del siglo XIX: el álbum de Antonia Díaz, Sevilla, Arte Hispalense, 2008, p. 51.

Álbum de la señorita Consuelo Morote R. 21.977 Biblioteca del Museo del Romanticismo

20

Madama Bretón de mí.” […]

(El Estudiante -seudónimo de Antonio María Segovia-. Madrid, Setiembre [sic] 1844, p.13)

[…] “Qué flores voy yo a ofrecerte que te parezcan galanas cuando tan bellas las tienes en el jardín de tu casa?.” […]

(Julián Romea, Madrid, Agosto de 1846, p. 22)

[…] “Y aquí concluyo, Tomasa que el papel me obliga a ello si Bretón estos renglones leyera, piense al leerlos que él escribe como sabe y yo escribo como puedo.” […]

(E. Zamora y Caballero, A Tomasa, Romance, Febrero de 1871, p. 49).

“Qué pito toca Tomasa en este vasto palenque un vate de tres al cuarto en inspiración endeble de acento desentonado sin fama que le celebre ni esperanza que le acuda ni apoyo que la sustente? […]

(Antonio Ferrer de los Ríos, 9 de Marzo de 184, p. 68)

Larra así lo expresa: “Si éste es el mueble indispensable de una mujer de moda, también es la desesperación del poeta, del hombre de mérito, del amigo. Siempre se espera mucho del talento, y nunca es más difícil lucirle que en semejantes ocasiones… cada una de ellas no tiene más que un álbum que dar a llenar, y cada poeta suele tener a la vez varios a que contribuir”18

Quiles Faz lo refleja también en su estudio y como curiosidad nos indica que Zorrilla llegó a contabilizar el número de veces que plasmó su firma para este fin llegando a la escandalosa cifra de 188.000.19

Las aportaciones textuales incluidas en el álbum, que en principio pertenecen al ámbito privado, en muchas ocasiones, salen a la esfera pública bien en un volumen individual (en el que se recogen todos

18 LARRA, M. J. de, Op. cit., p. 367. 19 QUILES FAZ, A. Los álbumes de señoritas: sujetos y objetos femeninos en el siglo XIX. En: QUILES FAZ, A. y SAURET GUERRERO, T. (coord.). Prototipos e imágenes de la mujer en los siglos XIX y XX, Málaga, Atenea, 2002, p. 35

21

los poemas dedicados a una persona), bien en colecciones, en antologías de las obras de un autor, en álbumes colectivos o en revistas. La Biblioteca del Museo del Romanticismo conserva entre sus fondos históricos varias publicaciones que lo ejemplifican20.

Las formas métricas más comunes son sonetos, quintillas, romances, redondillas, octavillas, serventesios y estructuras endecasílabas.

Como características comunes a todos ellos se puede destacar su carácter conmemorativo y su aspecto recopilatorio en que en primera instancia perteneció al universo femenino aristócrata para ir convirtiéndose, con el paso de la centuria, en un objeto imprescindible también entre la incipiente burguesía .

El álbum, aun perteneciendo al mundo privado femenino, se exhibirá como muestra de poder ocupando un lugar destacado de la casa, normalmente el salón, que representa el escaparate social de las casas burguesas. Esta y otras razones han contribuido a considerar los álbumes de señoritas ejemplos de poesía circunstancial y de escasa calidad literaria pero como afirma Quiles Faz “es un ejemplo vivo de una realidad social, económica y literaria y, hoy por hoy, supone un espléndido ámbito de investigación para historiadores, críticos artísticos y literarios. Y además, y no menos importante, es un medio para analizar el papel de las mujeres del paso siglo, no solo como musas literarias, sino como impulsoras del hecho creativo y también como dominadoras en las relaciones de poder que se establecen entre los sexos. ”21

3.2 Salones de sociedad adrid es la capital política, también la cultural y literaria. Hasta la gran urbe se desplazan los aspirantes al brillo social y económico y allí tienen lugar las más celebradas reuniones; la vanidad de sus salones es proporcional a la alcurnia de sus dueños o a su capacidad para

catapultar a sus invitados a posiciones destacadas.”22

20 Álbum poético dedicado a S.A.R la serenísima señora infanta D.ª Luisa Fernanda de Borbón Duquesa de Montpensier, Álbum que dedican a S.M. la

Reina Doña Isabel II los profesores de Educación Primaria o Álbum Pintoresco Universal. 21 QUILES FAZ, A. Op. cit., p. 40. 22 ROMÁN RODRÍGUEZ, I. y PALENQUE, M. Op. cit. p. 73.

“M

Salón amarillo, en el palacio de los condes de Pinohermoso y de Vella (Rodríguez R. de la Escalera, E., Los salones de Madrid. t. I [S.l., s.n.], [18--], Biblioteca del Museo del Romanticismo. R. 12.535)

22

En el siglo XIX se produce lo que Paul Bénichou denomina “coronación del escritor”23. El literato, y más concretamente, el poeta, se convierte en una jerarquía bien diferenciada y cercana a los círculos de poder. Es en esta época, el Romanticismo, cuando los escritores asumen el papel de líderes de las revoluciones liberales y en la poesía encontrarán su vehículo de expresión.

José Zorrilla, en Los españoles pintados por sí mismos, hace un análisis de este tipo de personaje y de

cuáles deben ser sus cualidades y atributos. Dentro de este artículo cabe destacar, por lo que a este análisis confiere, la siguiente definición:

“[Poeta] tampoco hablo de aquel otro mancebo que hace diez años que se ha plantado en los veinte y cinco, que ha hecho una ó dos escursiones [sic] hasta París, donde ha adquirido un modo de hablar, de vestir, de andar y de vivir en fin, sino muy acomodado á las costumbres del país en que nació y vive […]. Todas las hermosas de Madrid le confían su álbum, el cual se encarga de llenar por la estrecha amistad de le une á todas las notabilidades. […] y él es el que hace aparecer en los periódicos los artículos laudatorios de sus sacrílegas representaciones, cuyos artículos vienen generalmente á parar en unas detestables coplas á los ojos de la fulanita, al cabello de la menganita, y á la deliciosa sonrisa de la citanita […]. Este no entra tampoco en el tipo del Poeta”.24

La figura del poeta está totalmente integrada en la sociedad y en los salones, en los que la aristocracia y la burguesía se reúne para celebrar tertulias donde priman la conversación y el recitado; por tanto, este personaje, se hace prácticamente imprescindible en tales encuentros.

23 Ibid., p. 20. 24 ZORRILLA, J. El poeta. En: Los españoles pintados por si mismos, Madrid, Imprenta y Librería de Gaspar y Roig, 1851, p. 239.

Biblioteca de la casa de Emilia Pardo Bazán (Rodríguez R. de la Escalera, E., Los salones de Madrid. t. I [S.l., s.n.], [18--], Biblioteca del Museo del Romanticismo. R. 12.535)

23

La poesía es una distracción y una forma de refinamiento, así que la participación de afamados literatos en estos encuentros desencadenará la estampación de su firma en los libros de autógrafos, abanicos o álbumes diversos. Román y Palenque así lo expresan: “La asentada práctica social del álbum puede considerarse como una de las más relevantes muestras de ambiente de salón y del valor utilitario y lúdico que alcanzan la literatura y el arte en el siglo XIX.”25

Las veladas más notables eran anunciadas y más tarde reseñadas en publicaciones de la época. Un

ejemplo de ello lo encontramos en La Ilustración Española y Americana, que en sus páginas de sociedad, se hace eco de estos eventos:

“Con la proximidad del carnaval, Madrid ofrece mayor animación: algunos salones se han abierto, otros se

abrirán en breve […]26

Su importancia y afluencia, normalmente, dependía de la reputación del hombre de la casa aunque

existían excepciones, pues eran bien conocidas las veladas en la casa de la escritora Emilia Pardo Bazán. Independientemente de quién los convocase, las mujeres eran su centro y objeto y la lírica de salón las tenía como protagonistas. Ellas eran las depositarias de las alabanzas que se inmortalizarían en los objetos de su uso personal como abanicos (en cuyas varillas y al dorso se escribirán pequeños poemas y dibujos) y en los álbumes.

4. REFERENCIAS A LOS ÁLBUMES EN OBRAS LITERARIAS ESPAÑOLAS Y EXTRANJERAS

....

espués de este breve recorrido por la definición de esta tipología documental, y de estudio en particular del álbum de Tomasa, se van a citar una serie de ejemplos literarios, españoles y extranjeros, que evidencian hasta que punto fue un objeto de uso cotidiano

entre las señoritas y caballeros románticos. Si atendemos a la literatura extranjera, en el ámbito anglosajón, descubrimos dos ejemplos muy

significativos entre sus más afamados escritores. Charlote Brontë en Jane Eyre, nos informa del lugar habitual que ocupaba este objeto en una casa

pudiente de la siguiente manera:

25 ROMÁN RODRÍGUEZ, I. y PALENQUE, M., Op. cit., p. 37. 26 La Ilustración española y americana. 1873, año XVII, núm. V., 1º de Febrero, p. 66.

D

24

Una vez que se encontraban las señoras y señoritas en el salón: […] “Sirvieron el café y entraron los

hombres […] y se entabló la conversación con la mayor alegría. De pronto, observé que Blanca Ingram estaba sola junto a la mesa, graciosamente inclinada sobre un álbum.”27

También, en otro momento de la novela cuando la protagonista se encuentra en Gateshead viviendo

con unos parientes y tras alejarse del señor Rochester, fruto de la nostalgia que sentía hacia éste nos narra:

“Una mañana, empecé a dibujar un rostro sin ningún modelo y sin darme cuenta lo hice

extraordinariamente parecido al señor Rochester […] Y mi dibujo tenía tal expresión de vida que llamó atención de mis primas, a quienes sin embargo, me guardé muy bien de decirles que mi obra era un retrato y muy parecido. Ofrecí a hacerles el suyo y cada una de ella posó algunos ratos ante mí. Luego Georgina me prestó su álbum, en el que puse algunas notas de color, cosa que la contentó en gran manera.”28

De la misma forma, Charles Dickens en su novela David Copperfield, el más autobiográfico de sus

relatos y escrito en primera persona al estilo de la obra anterior, aparece referenciado así: Miss Mowcher, especie de peluquera profesional, cuando visita al Sr. Sterforth, amigo de David Coperfield y estando éste presente, dice:

“[…] y es que ¿ven ustedes? Las uñas del príncipe [al que anteriormente ha visitado y ofrecido sus servicios]

me sirven más en las familias que todos los talentos juntos. Las llevo siempre conmigo; son mi carta de recomendación. Si Miss Mowcher corta las uñas a un príncipe, no hay más que hablar, dicen todos. Se las doy a las jóvenes que, yo creo, las ponen en álbumes, ja, ja, ja!.” 29[…]

Numerosos son los ejemplos que también encontramos en la literatura española de este siglo que

corroboran, en gran medida, todo lo analizado en los apartados anteriores. Citaremos sólo algunos por considerarlos los más significativos

José María de Pereda, en Pedro Sánchez, alude en numerosas ocasiones a esta práctica del álbum: […] “Al despedirme [Pedro Sánchez], empeñada ya mi palabra de volver á menudo, díjome Luz -Se que es V. poeta, y me va V. á hacer un favor. […] -Suponiendo que lo fuera – respondí yo- ¿Qué favor puedo hacer á V. con serlo? - Honrar mi álbum escribiendo algo en él. ¡Su álbum!. En aquel tiempo estaba el álbum en todo su auge y en la fuerza de su esplendor. Todo el mundo tenía álbum, y al hombre más inofensivo se le enviaban a su casa para que pusiera algo en él, cuando no se le metían por los ojos, de sopetón, para que en el acto le escribiera alguna cosa bonita. Sin embargo, como la oferta del álbum era una patente de capacidad había hombres que se pagaban mucho de esas ofertas, y hasta las solicitaban con intrigas. En descargo de mi conciencia declaro que, en aquella ocasión, me infló un poco

27 BRONTË, C., Jane Eyre, Barcelona, Falencia, 1971, p. 125. 28 Ibid, p. 169. 29 DICKENS, C., David Copperfield. Digital file, p. 282.

25

de vanidad la oferta del álbum de Luz, a título de poeta, aunque me constaba que me había levantado ese falso testimonio el novio de su hermana. Acepté, pues (no sin remilgos y protestas de fingida modestia), y Luz me entregó el libro, ó mejor, el estuche que le encerraba.”30

[…] “Cuando llegamos á casa y me encerré en mi dormitorio, mi primer cuidado fué abrir el estuche para ver el álbum. Tenía tapas forradas de terciopelo azul, con esquineros y el rótulo del centro dorados. Le abrí, y arrimándome al velón, comencé á hojearle. Me asombré. Estaba lleno de todos los imaginables artificios poéticos. Había acrósticos hacia arriba, hacia abajo, de través, en diagonal, á la derecha y á la izquierda; estrofas en forma de cáliz, de guitarra, de luz, de pirámide y de reló [sic] de arena; sonetos encerrados en orlas de pichones con guirnaldas en el pico; seguidillas encestadas… ¡qué sé yo! Y el nombre de Luz en cada copla; y Luz cantada por todas partes: por los dientes, por los ojos, por el pelo, por el talle, por la voz y por cuanto á la vista estaba y mucho más. Las firmas eran de Eduardo López […], y así por el estilo. Yo elegí el cuello, por estar casi intacto en el álbum; y en cuanto me hube acostado, discurrí materiales para dos décimas, sin que me quedara perdido en la memoria un solo voquible del catálogo usual y pertinente al caso: tornátil, ebúrneo, alabastrino, mórbido, níveo… nada se me olvidó. Al día siguiente escribí, a pulso y pareadas, las dos décimas; las separé con una flecha punta arriba, y firmé con mi nombre y apellidos completos; que bien podían estar tranquilamente allí donde había tantos que no valían más que ellos, ni sonaban mucho mejor. Encima de todo escribí, en gruesa francesilla, que sabía yo hacer muy bien: Al cuello

de Luz; y se lo llevé por la noche.”31

En Elía, de Fernán Caballero, el álbum también sale a colación: […] “La condesa, por su parte, se entusiasmó tanto con los versos de Elia, que dijo que le parecían un

ramito de florecitas del campo, y suplicó a don Narciso los corrigiese y se los escribiese en su álbum. Pero el señor Delgado se negó a ello, pretextando se ajarían las florerillas al pasar por su tintero.”32

Y no sólo encontramos ejemplos en novelas, las publicaciones periódicas también dan cuenta de

ellos. Así, en El Mundo Pintoresco33, Javier de Palacio escribe el artículo ”Origen de los albums” en el que nos narra lo que ya Larra nos describía el suyo, el acoso que recibían los poetas para estampar sus firmas:

[…]“La moda de los albums [sic] fue general en Francia en la época de la Restauración, y recordamos haber

visto una caricatura de aquel país, representando un cuerno de la abundancia, del que se escapaban multitud de albums, y un gran números de hombres huyendo, resguardados bajo paraguas.

Para hacer frente á las exigencias crecientes de los amigos, algunos escritores han imaginado una frase ó fragmento típico que repiten invariablemente sobre todo álbum que se les presenta. En ese género son notables una cuarteta de Victor Hugo, un dístico de M. Scribe á un paraguas y otros. Los más se contentan con la consignación de tal fragmento extractado de sus obras impresas. Este procedimiento extraño es la muerte de

30 PEREDA, J. M., Pedro Sánchez, Madrid, Imprenta y Fundición de M. Tello, 1884, p. 170. 31 Ibid., p. 173-174. 32 CABALLERO, F. Elia o España treinta años ha (1814), Madrid, Alianza, 1968, p. 78 33 PALACIO, J., “Origen de los albums”. El Mundo Pintoresco: Ilustración española, año 2, núm. 19, 8 de mayo de 1859, p. 151.

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los albums, que no tienen interés sino por lo inédito; sin embargo esta resistencia de los escritores se justifica plenamente, no solo por importunidad, sino por la mala fe de algunos aficionados, que rebajan, al vender sus albums á peso de oro, la celebridad de los artistas y escritores que los enriquecieran con su pluma ó con su lápiz. Pero muchas personas han llegado, en nuestros tiempos, á fuerza de constancia y de trabajo, á componer preciosos albums que serán buscados por la posteridad”

En la publicación El Renacimiento, en su sección literaria se incluye la “Historia de un álbum”

realizada por Juan de Ariza: […] “En una sala amueblada con poco lujo; fría, como un no; grande, como el campo que abre un sí, se veía

una mesa de nogal, cubierta con un paño verde […]. Sentado a la mesa estaba yo. Basta de mesa y de mí. Sobre periódicos y libros, sobre cepillos y tijeras, estaba el estuche de un álbum; tan llevado ya y tan traído,

que dejaba ver el color del terciopelo que guardaba, como deja ver el capullo sus ricos pétalos carmesíes al romper el verde botón […]34.

En este artículo, un álbum, en primera persona, cuenta como su dueña lo ha ofrecido a tres pretendientes y tras la ruptura con cada uno de ellos, el álbum ha sufrido las amputaciones de las contribuciones realizadas por aquellos. Solicita en esta ocasión al nuevo “poeta-amante” que sea indulgente y no escriba o dibuje en él pues no quiere que le desmiembre más en el caso de un nuevo fracaso amoroso.

Para concluir con este apartado y dada la vinculación que tiene con la protagonista del álbum que se

está analizando, Manuel Bretón de los Herreros, en muchas de sus obras teatrales hace referencia a los álbumes, valgan estos dos trabajos para ilustrarlo:

En El Poeta y la Beneficiada: comedia en dos actos, don Próspero Pantoja, solicita a un poeta que le escriba en su álbum para, como el mismo afirma:

[…]”Yo me he propuesto inmortalizarme á costa de los demás” […]

Entonces le muestra su álbum: […] “Vea usted: qué bella forma! soberbia encuadernación! qué dibujos! eh? qué orlas! Alegría35ha echado el resto. Oh! Bien vale las dos onzas

34 ARIZA, J. “Historia de un álbum”. El Renacimiento, entrega 12 de 30 de mayo de 1847, p. 93 – 94. 35 Encuadernador afamado por la calidad de sus álbumes.

27

que me ha costado. Este album

corre de una mano á otra cual si fuera peso duro, y todo escritor que goza de algún nombre contribuye con algo para mi gloria. Ya una sentencia moral, ya un soneto, ya la glosa de una máxima de Horacio, ya un fragmento… Ahora está en boga hacer fragmentos adrede

Ya un trozo de buena prosa … veálo usted… ¡Y mi nombre campea en todas las hojas! [Leyendo] “Á Pantoja”36

En El cuarto de hora37: comedia en cinco actos, Bretón introduce de manera explícita la moda del álbum y concretamente su uso para el cortejo a una dama de buena sociedad. Ella, la señorita Carolina, autoriza al Señor Marchena, primer pretendiente, a que contribuya con unos versos en su álbum. Éste al no disponer de las dotes necesarias para cumplir tal encargo, le solicita a otro personaje de la obra, el escribiente Ortiz, un poema que elogie las cualidades y exprese el amor que siente por Carolina. Ortiz, que también está enamorado de la señorita urdirá un plan para que ésta rechace Marchena y le elija a él.

Estos son los versos en los que sale reflejado el álbum: Marchena – […] Voy á trasladar al álbum La pasión que me devora Petra – Ah! La niña quiere versos Marchena – ¿Qué dices? Petra – A toda costa Ya olvidaba su mandato Marchena – Á mi versos? Soy yo Góngora? Para mi están en vascuence

las reglas de la prosodia. ni se como es consonante, ni nunca las vi tan gordas. Mas ¿quién se apura por eso? cojo las primeras coplas

36 BRETÓN DE LOS HERREROS, M. Obras de Don Manuel Bretón de los Herreros. Tomo II, Madrid, Imprenta de Miguel Ginesta, 1883, p. 77 37 Ibíd. p. 431 - 460

28

que vengan á cuento y ¡zas! en dos minutos se copian; ó voime al café del Príncipe y mientras bebo una copa cualquiera de aquellos genios

me improvisa una salmodia […]

Marchena – Es el caso que esa muchacha, ó demonio,

pide flores del Parnaso mas yo, que soy buen jinete, y elegante como Adonis, y tiro bien al florete, y bailo por diez Taglionis,

y si me visto de majo y ando de broma y de chunga, no hay moza de barrio bajo que no admire mi sandunga; yo, bravo toreador, que á Montes me dejo en zaga y soy la nata y la flor del circo de Fagoaga; yo, tan hábil, tan experto como el que más en la villa, admírese usted! – no acierto á hacer una redondilla.

[…] [Poema] “Á la hermosa Carolina, á la bella de las bellas, cuyos ojos son centellas, cuya boca es purpurina, cuyo talle es gelatina, y cuya frente serena abochorna á la azucena, fino, fiel, firme y fogoso ofrece mano de esposo Pedro Nolasco Marchena” […] [Dejando el álbum sobre un velador]

Tras la negativa de Carolina, el despechado Marchena se excusa del poema que le ha dedicado de la

siguiente manera:

29

Marchena […] - Y además,

no es hoy cuando yo he compuesto esa décima

Carolina – Es capaz de negarme…

Marchena – En cuarenta álbumes

-qué revesado plural!- la he puesto ya, por mi cuenta

Carolina - ¿Qué oigo? Marchena – Con sólo variar

el nombre de la agraciada sirve para todas

Carolina -Ah! Marchena – Es un comodín, es una

especie de circular… Carolina, se enfada y cogiendo el álbum…

Ortiz – Rompe usted la hoja? Carolina – Sí No quede una letra sana Ortiz – Grave motivo sin duda… Carolina – Sea cual fuere la causa para mí ese hombre acabó

Carolina había solicitado a Ortiz que dibujase algo en su álbum, este prendado de amor

como está por ella, en una escena anterior, ha dibujado a la diosa Diana con el rostro de su amada…

Carolina – Y el dibujo prometido?

Ortiz – Lo haré, lo haré sin tardanza ¿Acabaré de rasgar esta hoja? [Mostrando el margen que quedó de la que cortó Carolina]

Carolina – No. Se planta otra encima… […] así no salta la del otro lado

Ortiz – Bien Medio pliego de marquilla… Carolina -No, mejor será una estampa

30

Ortiz - Cuál pondremos? Carolina - Qué se yo?...

la cabeza de Diana

5. LA COLECCIÓN DE ÁLBUMES AUTÓGRAFOS EN EL MUSEO DEL ROMANTICISMO

....

a biblioteca del Museo del Romanticismo, creada al igual que el museo en el primer cuarto del siglo XX por Benigno de la Vega Inclán, tiene como misión servir de apoyo al estudio e investigación del Romanticismo, movimiento cultural y político que en el caso de España

se sitúa durante el reinado de Isabel II (1833-1868). Sus fondos bibliográficos, por tanto, están orientados a documentar esta época histórica.

En la actualidad cuenta con unos 14.000 volúmenes de los que cerca de 5.000 pertenecen a su

fondo histórico. Los álbumes, pese a no ser fondos bibliográficos propiamente dichos, forman parte de esta colección.

L

Álbum de la princesa de Anglona (1853-1856) Cubierta

R. 4.889. Biblioteca del Museo del Romanticismo

Álbum de Ramón Pérez Costales (1853-1854) Cubierta

R. 4.910. Biblioteca del Museo del Romanticismo

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Distintas tipologías de álbumes se custodian en la biblioteca, a saber: álbumes de cromos, de recortes, de artista o los ya tratados en este estudio, de autógrafos. Nueve son los álbumes de firmas que se conservan y que documentan esta moda, seis de señoritas:

- Álbum [de Tomasa Andrés de Bretón de los Herreros] (1842-1874) (R. 3.789) - [Álbum de] Dolores Saravia (1857-1863) (R. 19.842) - [Álbum de la Señorita de Goyena] (1852-1858) (R. 6.745) - [Álbum de la Princesa de Anglona] (1853-1856) (R. 4.889) - [Álbum de Mariana Paniagua] (1877-1882) (R. 21.510) - A la flor de Cuba: la bella señorita Dª. Consuelo Morote y González: [álbum] (1883-1885) (R. 21.977) Y tres de caballeros: [Álbum de Adolfo de Quesada] (1852-1878) (R. 4.933) [Álbum de Ramón Pérez Costales] (1853-1854) (R. 4.910) [Álbum de Enrique Solano] (1880-1924) (R. 11.123)

La Asociación de Amigos del Museo del Romántico, con el apoyo del Ministerio de Educación, Cultura

y Deporte y de las ayudas promovidas por éste, ha iniciado la creación y trasformación de recursos digitales y su difusión y preservación mediante repositorios de los fondos bibliográficos de la biblioteca

Álbum de Dolores Saravia (1857-1863) Portada

R. 19.842 Biblioteca del Museo del Romanticismo

Álbum de Enrique Solano (1880-1924)

Partitura R. 11.123

Biblioteca del Museo del Romanticismo

32

del Museo. Con ello pretende contribuir a la accesibilidad y difusión de las colecciones y así poner a disposición de los usuarios a través de Bibliotecas de Museos (http://bimus.mcu.es/) las obras más representativas de las distintas temáticas que componen su colección.

Hasta la fecha se han acometido 4 fases de digitalizaciones. En la primera (2008) se digitalizaron los

“tesoros bibliográficos” los cuales no respondían a una unidad temática sino que se seleccionaron aquellos ítems que eran únicos, primeras ediciones o aquellos de gran valor especializados en el Romanticismo. En la segunda y tercera fase (2009-2010) se seleccionó una muestra representativa de libros de viajes. En la última (2011) se digitalizó una selección de publicaciones sobre Historia natural y de la Comisaría Regia de Turismo.

Los álbumes de autógrafos se incluyeron en un primer momento, por tanto en la primera fase de

digitalización. Se eligió este material por dos razones fundamentalmente: su conservación y su difusión. Así los siete álbumes que custodiaba, por aquel entonces, la biblioteca del Museo del Romanticismo, se digitalizaron a texto completo siete de ellos:

Álbum [de Tomasa Andrés de Bretón de los Herreros] (1842-1874) (R. 3.789)

http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6194 Dolores Saravia (1857-1863) (R. 19.842)

http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6082 [Álbum de la Señorita de Goyena] (1852-1858) (R. 6.745)

http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6232 [Álbum de la Princesa de Anglona] (1853-1856) ( R. 4.889)

http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6212 [Álbum de Adolfo de Quesada] (1852-1878) (R. 4.933)

http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6222 [Álbum de Ramón Pérez Costales] (1853-1854) (R. 4.910)

http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6216 [Álbum de Enrique Solano] (1880-1924) (R. 11.123)

http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6040 Todos estos álbumes están en la actualidad están accesibles simultáneamente en el catálogo colectivo

de BIMUS (http://bimus.mcu.es/) y también en la Biblioteca Virtual de Patrimonio Bibliográfico (http://bvpb.mcu.es/museos/es/micrositios/inicio.cmd) salvo:

[Álbum de Mariana Paniagua] (1877-1882) (R. 21.510)

A la flor de Cuba: la bella señorita Dª. Consuelo Morote y González: [álbum] (1883-1885) (R. 21.977)

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que se han incorporado recientemente a las colecciones del Museo. Este análisis pone de manifiesto una vez más el compromiso que la biblioteca del Museo del

Romanticismo tiene de custodiar y difundir sus fondos bibliográficos. Y además muestra al público esta tipología documental que se convirtió en una práctica muy habitual, primeramente entre las damas de buen tono y posteriormente entre caballeros reputados, durante todo el siglo XIX.

Álbum de la señorita de Goyena (1852-1858)

R. 6.745 Biblioteca del Museo del Romanticismo

Álbum de Adolfo de Quesada (1852-1878) Poema autógrafo de Bretón de los Herreros

R. 4.933 Biblioteca del Museo del Romanticismo

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6. BIBLIOGRAFÍA ....

ARIZA, J. “Historia de un álbum”. El Renacimiento, entrega 12 de 30 de mayo de 1847

BRETÓN DE LOS HERREOS, M. Obras de Don Manuel Bretón de los Herreros, Madrid, Imprenta de Miguel Ginesta, 1883

BRONTË, C., Jane Eyre, Barcelona, Falencia, 1971

CABALLERO, F., Elia o España treinta años ha (1814), Madrid, Alianza, 1968

FLORES, A. Ayer, hoy y mañana ó La fe, el vapor y la electricidad: cuadros sociales de 1800, 1850 y 1899, Barcelona, Montaner y Simón, 1893 LARRA, M. J. de, Fígaro: colección de artículos dramáticos, literarios, políticos y de costumbres, Barcelona,

Crítica, 1997 MONTE-CRISTO, Los salones de Madrid, S.l., s.n., ca 1898 PEREDA, J. M., Pedro Sánchez, Madrid, Imprenta y Fundición de M. Tello, 1884 QUILES FAZ, A. Los álbumes de señoritas: sujetos y objetos femeninos en el siglo XIX. En: QUILES

FAZ, A. y SAURET GUERRERO, T. En: Prototipos e imágenes de la mujer en los siglos XIX y XX, Málaga, Atenea, 2002

RABATÉ, C. ¿Eva o María?: ser mujer en la época isabelina (1833-1868), Salamanca, 2007 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario de la Lengua Castellana, Madrid, Imprenta de D. Gregorio Hernando, 1884 ROMÁN RODRÍGUEZ, I. y PALENQUE, M., Pintura, literatura y sociedad en la Sevilla del siglo XIX: el

álbum de Antonia Díaz, Sevilla, Arte Hispalense, 2008 ROMERO TOBAR, L., Poesía romántica y post-romántica, Madrid, La Muralla, 1974 ROMERO TOBAR, L., Los álbumes de las románticas. En: MAYORAL, M. (ed.), Escritoras

románticas españolas, Fundación Banco Exterior, 1990

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VALDELOMAR PINEDA, J., “En el álbum de mi esposa”. El Mundo Pintoresco: Ilustración española, año 2, núm. 19, 8 de mayo de 1859

VV.AA., Los españoles pintados por si mismos, Madrid, Imprenta y Librería de Gaspar y Roig, 1851.

VV.AA. Museo del Romanticismo: la colección, Madrid, Ministerio de Cultura, 2011 YEVES ANDRÉS, J. A., El álbum de los amigos: templo de trofeos y repertorio de vanidad, Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, 2010

Recursos electrónicos:

AYUNTAMIENTO DE QUEL [en línea]. [Fecha de consulta: junio 2013]. Disponible en Internet: http://www.quel.org/joomla/index.php

GALÁN GALL, A. Y SÁNCHEZ ABARCA, J. A. Álbumes de Autógrafos en la colección Entrambasaguas de la

Biblioteca de la UCLM [En línea]. [Fecha de consulta: junio 2013]. Disponible en Internet: https://ruidera.uclm.es/xmlui/bitstream/handle/10578/100/albumes%282004%29.pdf?sequence=1

ROKISKI LÁZARO, G. Presencia de escritores hispanoamericanos en Coronas y Álbumes madrileños del siglo

XIX [En línea] [Fecha de consulta: junio 2013]. Disponible en Internet: http://revistas.ucm.es/index.php/ALHI/article/view/ALHI9393110127A

ROMERO TOBAR, L. Dibujos y pinturas en álbumes del siglo XIX: una variedad del ut pictura poesis [En línea]. [Fecha de consulta: septiembre 2013]. Disponible en Internet: http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=1281057

Fotografías: Museo del Romanticismo

Coordinación: Mª. Jesús Cabrera Bravo

Diseño y maquetación: Mª. Jesús Cabrera Bravo y Álvaro Gómez González

Agradecimientos: A todo el personal del Museo del Romanticismo, y en especial a Rosario Gómez Vírseda

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LA PIEZA DEL MES EN LAS REDES DEL MUSEO

En nuestro canal de Youtube, podéis encontrar todos los meses un resumen de la pieza analizada, en la que

su propio autor explica los detalles más interesantes:

Canal de Youtube del Museo del Romanticismo: Piezas del mes

Mensualmente dedicamos un día a tuitear de modo monográfico las curiosidades más destacadas relacionadas con la pieza del mes en nuestra cuenta @MRomanticismo

Este mes, dedicaremos el jueves 28 de noviembre a contaros todos los secretos de los álbumes de señoritas del siglo XIX con el hashtag #ÁlbumXIX

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LA PIEZA DEL MES. CICLO 2013 ....

Enero Almudena Cruz Yábar EUSEBIO JULIÁ (1826-1895), FOTÓGRAFO EN MADRID. SUS CARTES DE VISITE EN EL MUSEO DEL ROMANTICISMO

Febrero Silvia Villaescusa García RETRATOS DE LOS MARQUESES DE LAS MARISMAS, de Francisco Lacoma, 1833

Marzo Isabel Ortega Fernández BUSTO DEL MARQUÉS DE LA VEGA-INCLÁN, de Mariano Benlliure y Gil, 1931

Abril Luis Gordo Peláez LA CAPILLA DE SAN ISIDRO EN LA IGLESIA DE SAN ANDRÉS DE MADRID, de Jenaro Pérez Villamil, ca. 1843

Mayo Belén Fernández de Alarcón TOCADOR, ca. 1820-1830

Junio Mercedes Rodríguez Collado MESA DEL CAFÉ DEL POMBO, ca. 1901-1950

Septiembre Aurelio Nieto Codina MEDALLÓN DE LAVA DE LA CONSTITUCIÓN DE 1812, de Carlos Gimbernat, 1820

Octubre Vanessa Quintanar Cabello VAJILLA PRINCIPAL DEL COMEDOR DEL MUSEO DEL ROMANTICISMO

Noviembre Paloma Dorado Pérez ÁLBUM DE TOMASA BRETÓN DE LOS HERREROS, 1842

Diciembre Carolina Miguel Arroyo SÁTIRAS DEL SUICIDIO ROMÁNTICO, de Leonardo Alenza y Nieto, ca. 1839

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