®GRAN TEATRE DEL LICEU

Rouge MagnéticLA PROEZA DE UNA LARGA DURACiÓN LIGERA COMO UNA PLUMA

Eiou

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1 Temporada 1998-99

CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU

innova.,tionlANCOME

--99--

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.§

�

GENERALITAT DE CATALUNYA

AJUNTAME T DE BARCELO A

MI ISTERIO DE C LTURA

DIPUTACIÓ DE BARCELO A

LANCOME 4£)PARIS � �

®Die Zauberflote

ingspiel n do actos

Libreto de Emmanuel chikaneder

Música de Wolfgang Amadeu Mozart

Teatre Victòria

Vierne , 11 de junio, 21 h., función núm. -i 1, turno E

Sábado, 12 de junio, 21 h., función núm. -i9 (precio populares)Domingo, 13 de junio, 17 h., función núm. -i2. turno T

Martes, 15 de junio, 21 h., función núm. -i3, turno A

Miércoles, 16 de junio, 21 h., función núm. 50 (precios populares)Jueves, 17 de junio, 21 h., función núm. -i4, turno B

Vierne , 18 de junio, 21 h., función núm. 45 (precios populares)Sábado, 19 de junio, 21 h., función núm. -i6, turno e

Domingo, 20 de junio, 17 h., función núm. 47 (precios populares)Martes, 22 de junio, 21 h., función núm. -i8, turno D

I

Indice

9Reparto

10Resumen argumental

32Papageno en el centro del universo de la Zauberflote

50Eclecticismo y unidad en La flauta màuica

95

72Biografías

Grabaciones

103Cronología liceísta

107Próximas funcione

®Die Zauberfl óte

ara 1 ro

Tamino

OradorSacerdotes

Reina de la Noche

Pamina. su hija

Primera dama

Segunda damaTercera dama

Papagena

Papageno

MonostatosCaballerosTres niños

Dirección musicalDirección de escena

Escenografía, vestuario y artefactosIluminación

Coreografía

Ayudante de dirección de escena.

Asesoramiento direcciónRealización escenografía

Realización utileríaRealización vestuario animale

Coordinación vestuario

Real ización vestuario

Idea y concepción�ueva coproducción

Harry PeetersKon (an tin Corny (día 12, 16,18 Y 20 le junio)Jo ep BrosClaude Pia (día 12.16. 18 �. 20 ci junio)Robert HolzerCristóbal Viñas, Vicenç Esteve l adrid

Cyndia Sieden

Milagros Poblador (día 12. 16, 18 Y 20 de junio)Melba RamosAna Rodrigo (día 12. 16. 18 Y 20 de junio)María RodríguezMireia PintóItxaro MentxakaConxita CarciaMireia Casas (día 12.16,18 Y 20 de junio)Wolfgang Rauch

Àngel Òdena (días 12, 16.18 Y 20 de junio)Steven ColeFrancisco Vas, Mariano ViñualesAnna Altemir, Belén Barnaus, J ú li a eséLaura Aubert, Lara Ca tañón, Laura endra

Jo ep PonsJoan Font (Comediants)Joan CuillénAlbert FauraMontse Colomé

José Antonio CutiérrezJordi PujolCa tells i PlanaLluís Traver ia/Jaume Serrats/ ndreu Carcía

Begoña Simón/Carol LavillaCristina Sáenz de J ub era

Epoca/E ther i Braulio

ComediantsCran Teatre del Liceu / Fe Oval Mozart A Coruña /Fe tival Internacional de Mú ica y Danza de Cranada

ORQ 'E TR ü1FÒ:\ICA J COR DEL GR x TE TRE DEL LICE

Dirección del coro Peter Burian

A i rente a la dirección del coro Josep Ferré

Preparación mu ical de los niño Mireia Barrera

Concertino Corrado Bolsi

10

Resumen argumentalDi Zaub rflot ('La flauta mágica), la última ópera de

W.A. Mozart, se estrenó en Viena (1791), en elpopularTheater aufder Wieden, pocos meses antes de la muer­

te del compositor. e trata, en realidad, de un Singspielen dos actos yen lengua alemana, con libreto de Emma­

nueL chikaneder, empresario del teatro, cantante (inter­pretó Papageno en el estreno), amigo de Mozart y

compañero en la orden de la masonería. Parte,nire otras fuentes, del cuento Lulu, publicado

en la recopilación de cuentos fantásticos y

orientales Dschinni tan (1789) de C.M. Wie­

land. Esta obra recoge elementos diversos de la

música operística de su época y los fusiona en

una unidad dramática y musical cargada de sig­nificaciones simbolicas que será un modelo para la

ópera romántica alemana. La acción se sitúa en un

antiguo Egipto imaginario, donde arastro, sacerdote de

Isis, conduce a los hombres hacia la búsqueda de la ver­

dad. A pesar d que esta iniciación se halle plenamen­te integrada en la simbologia masónica, tiene un senti­

do más general: el de la purificación, que hace que el

hombre natural pase a ser un hombre espiritual, en

el cualla razón, el amor, el coraje y la lealtad toman el

lugar del instinto el miedo, la tiranía y la sumisión.

Página siguiente:Robert Fludd:

Utrisque cosmi historia.

Oppenheim (1617).

12 n I'; s l \1 I',' \ n r: l \1 I', ''I \ L

«Dado el dualismo

permanente de la

naturaleza, ningúnfenómeno determinado

puede constituir una

realidad entera, sino

sólo la mitad de una

realidad. A cada formaha de corresponder la

análoga y centraria (alhombre, la mujer; al

movimiento, el I'eposo;a la evolución, la

involución; a la

derecha, la izquierda)con la que formal' una

totalidad. olo la

conexión de tesis y

antítesis da la síntesis.

ólo la síntesis poseev rdadera realidad»

i\1 A II I L S S e " , E I I) E II

1...1 origt'" musical de los animales-simbolos

('11 /(1 mitologia y /(1 esrnlturtt antiguo»

A e T o I

En un lugar alvaje, el príncipe Tamino, per eguido por una

erpiente monstruosa, cae en tierra desfallecido. Vienen a sal­

varlo tre dama, servidoras de la Reina de la Noche, que que­dan fa cinadas ante u belleza. Aparece el pajarero Papageno,que e atribuye la proeza de haber dado muerte a la serpiente.Reaparecen la damas, que lo ca tigan por haber mentido

cerrándole la boca con un candado, y muestran a Tamino el

retrato de la princesa Pamina, de quien se enamora el jovenpríncipe de inmediato. Sale en escena la Reina de la Noche,

que explica a Tamino que su hija ha sido secuestrada por el

mago Sarastro y promete su mano al príncipe si consigue libe­

rarla. La damas perdonan a Papageno y, para protegerlo ,

entregan a Tamino una flauta mágica que cambia el estado de

ánimo de quien la escucha y a Papageno un carillón también

mágico y avisan a ambos que vendrán tres muchachos que los

han de conducir al castillo de Sarastro.

En una habitación del castillo de Sarastro, el esclavo moro

Monostatos mira con deseo a Pamina, prisionera, pero se

asu ta cuando entra Papageno por la ventana y huye. Papagenoexplica a la princesa cómo Tamino e ha enamorado de su ima­

gen y vendrá a liberarla. Ambo cantan el poder absoluto del

amor.

Tamino ha llegado, por su parte, guiado por los tres mucha­

cho , ante el templo de Isis. Dos de las puertas -la de la Razón

y la Naturaleza- e tán cerradas, pero se abre la de la Sabiduría

y un acerdote explica a Tamino que Sarastro es un personajebenefactor y que él no puede conocer la verdad hasta que sea

admitido al santuario. Oye entonces unas voces que le revelan

que Pamina vive y toca la flauta que atrae a todos los animales

del entorno. Escucha la siringa y busca a Papageno, que entra,con Pamina, por el lado opuesto, perseguidos ambos porMonostatos y otros esclavos. Papageno los obliga, con el cari­

llón, a bailar sin parar. Llega Sarastro rodeado por su séquito.Pamina le confiesa que quería huir a causa de la actitud de

Mono tatos y que desea volver con su madre, pero Sarastro le

n E S l \I E' \ n e ( \( E , r \ I. 13

advierte que debe de confiar de la Reina de la oche. Mono -

tatos trae pri ionero a Tamino, pero ara tro ord na

que el esclavo ea ca tigado por haber impor-tunado a Pamina. Lo jóvene re 0-

nocen con alegría y ara tro ordenaconducir a Tamino, y tambié n a

Papageno, al templo donde han

de uperar la prueba que lehan de permitir er purifi a­

dos.

De pué de LAB R ILL A N T E

a B ERT R A E I F a R �I A S a -

N TRIo AeOMPA�ADO POR

'ATA, CON LI 'A II TRO-

D e e I 6 LE :-.; T A Y li ;-..

ALLEGRO ENTRADO POR

U N F U GAT o, comienza la pri­mera e cena: Tamino, perse­

guido por una erpiente, cae en

tierra sin fu rzas. Entran la tres

damas de la Reina de la ochearmadas cada una con una jabalina

de plata, que abaten al monstruo yadmiran sin reserva la belleza del joven

pnncIpe E N

Manhaus Merian: Tabla de

Esmeralda de Hermes

Trismegisto (1698).

U lA aRQUE TA paca DE' A DOMINADA POR

L a s v I E N T a ( F L A U T A S, e LAR I I E T E S, a B a E ) antes de alirde escena. Al despertarse, Tarnino se e conde ante la pre encia d I

pajarero Papageno que, A e a M PA-

A DO POR A I R I N e A ,

CA TA UNA BELLA ARIA, «Der Vogelfanger bin ich ja», en quemuestra el carácter directo, jovial e ingenuo del personaje. Tarnino e

entera por Papageno que se halla en el reino de la terrible Reina de la

oche, a las damas de la cual sirve, y le agradece la muerte libera­dora de la serpiente, con la complicidad vanidosa de Papageno. Rea­

parecen las damas, muy irritadas por esta mentira, que castigan al

pajarero cerrándole la boca con un candado y muestran a Tarnino elretrato de Parnina, hija de la Reina.

La fascinación de Tarnino ante la belleza de la princesa, por la cual

14 I II ", S 1 \1 ", \ A II C. 1 \1 1. \ '1 A 1.

« no: imbolo d L ser, de

La aparición de Lo

sencial. Principio activo

que se fragmenta para

originar La multiplicidady se identifica con eL cen­

tro, con eL puntoirradiante y la potencia

suprema. También

simboliza la unidad espi­ritual, base de la fusión

de los seres»

.JUAN El) x u n o Gr u r.nr

Dircionario de los shnbolos

iente un amor inm diato y total. e expresa en la llamada aria d 1

retrato, «Die Bildni ist bezaubernd schon». ACO�IPA;\ADA POR EL

CLARIl\'ETE, DO;\DE LA RE .\LDACI6N LITERAL DEL ARIA DA CAPO SE

SUB 'TIT YE POR L\FLEXIO'\E QUE TOMAN LN CIERTO VALOR DE LE/T­

MOTII' AIA,\T-l-A-/,ETTRE E\ LA OBRA. La damas informan a Tamino

de que un malvado personaje. con poderes mágicos, secuestró a la

mucha ha la retiene en su magnífico ca tilia. Tamino decide liberarla.

Aparece entre a arde tempe tuo a la Reina de la ache que,

adoptando una actitud reflexiva y calculadora, que contrasta con la

que tendrá en el egundo acto acaba de ganarse la voluntad de

Tamino en un recitativo y aria, «O zittre nicht, mein lieber Soho! »,

compue to por un ALLegro maestoso inicial un doloroso Larghettodonde evoca el rapto de la hija y un conminatorio Allegro moderato

con la aracterísticas vocalizacions finales, donde le promete su

mano si la alva .

Desaparece la Reina y las damas, después de perdonar a Papageno-que promete no volver a mentir-, dan a Tamino tilla flauta dorada

que tiene el poder de cambiar el estado de ánimo

de lo que la escuchan, ordenan al pajarero que

acompañe a Tamino hasta el castillo de Sarastro

a pesar de su reticencia y le dan un carillón

mágico que ha de protegerlo, a la vez que les

indican que deben seguir las indicaciones de tres

bello muchachos que los guiarán a u de tino (clarinetes y fagotesacompañan e ta noticia).

La e cena e tra lada a una suntuosa sala egipcia del castillo de

ara tro. n grupo de esclavos no hace aber que Pamina ha

huido dese perada por la persecución libidinosa del guardián negroMonostato . P ro Pamina ha sido apresada y entra seguida por el

guardián' de pués de un breve trío se desmaya. Entra por la ventana

Papageno y el espanto que siente al ver a Monostatos se correspondecon el del negro: ambos salen corriendo. Vuelve Papageno y explica a

Pamina la intención del príncipe Tamino de liberarla y devolverla a

su madre y la convence de sus buenas intenciones. Pamina y Papa­geno e A N T A N A I-IOR A U N BEL L í s I �I O D' O Q u E E X I' R E S A L A N O S -

TALeIA Q E SIENTEN DO ERES P ROS Y NAT RALES POR

E e O NTH A H E L A �I OR: e B E I �I A I N E H N. \V E Le H E L [ E B E F Ü L L E N »,

16 I II Jo. S I 1>1 I'. 1\ A n e [' M ¡., ... 'I A L

«Dos: Eco, reflejo,conflicto,

contraposición: la

inmovilidad

momentánea cuando

las fuerzas son iguales;simboliza la naturaleza

por oposición al

creador, la luna compa­rada con el sol; significa

asimismo la sombra, el

dualismo que debe

interpretarse como liga­zón de lo inmortal a lo

mortal, de lo invariante

a lo variante»

JUAN ED AfiDO ClfiLOT

Diccionario de los símbolos

E S I' E e I E D E H É I' L I CAD E I' A �I I 'A A L A H I A D E I. H ET HAT o D E

TAMINO, HEFINADA y ONTE IDA, DO DE DOMINAN COMO ALA

A CELICALES LO MELI MA DE LA PHI CE A.

En el fondo del bosque sagrado donde nos hallamos ahora, e

levantan lo templos de la Sabiduría y los laterales de la Razón y de

la aturaleza. Lo tre muchachos hacen entrar a Tamino, al queaeon ejan que ea firme, paciente y discreto, I' E Q U E Ñ O co H o E '

M I I A T U H A A C o �I P A -, A DOD E N A M E L o D ! A Q U E E V o CAL A

P H 6 x I M A I T E H E N C I 6' D E S A R A S THO. Al quedar solo

Tamino ante la puertas cerradas, C o M I E Z A U N A S o RPR E -

DENTE ECUE CIA M SICAL, UN DIÁLOCO EN MÚSICA

E THE EL PR! CIPE y OHADOH, AL LíMITE ENTRE EL

HEC I TAT I V o A C o M P A-

A DO, E L A H lOS o y E LAR I A que nos

lleva al misterio iniciático en que nos introduce la ópera. Rechazado

por dos de las puertas, el Orador que le abre la de la Sabiduría

-cuando Tamino afirma que quiere alcanzar el Amor y la Virtud- le

comunica con una serenidad convincente que Sarastro reina en el

templo de la Sabiduría, que la Reina le ha engañado y que sólo puededesvelar el misterio la mano amiga que lo guiará dentro del santua­

rio. La noticia que Pamina vive llena de alegría al príncipe, que toca

la flauta mágica, cuyo on atrae animales de todas las especies. Escu­

cha la siringa de Papageno y sale en dirección equivocada.Entran Papageno y Pamina, que pretenden huir, pero Monostatos

y sus esclavos lo atrapan. El pajarero decide utilizar el carillón quehace bailar in control y salir de escena a los enemigos mientras los

dos amigos cantan un breve dúo humorístico. El solemne coro queintroduce a un Sarastro majestuoso, subido a un carro tirado por

leones, cambia el registro. Papageno se acobarda, pero Pamina

afronta la situación y le pide perdón por haber intentado huir, a la

vez que acu a a Monostatos y evoca la figura de su madre. La

entrada de Monostatos, que ha apresado a Tamino precipita el final.

Los dos jóvenes se reconocen fascinados mien­

tras Sarastro condena sin piedad a Monostatos a

ser castigado. Las fanfaras anuncian que

Tamino, y su compañero son admitidos en las

pruebas rituales mientras el coro canta alaban­

zas a Sarastro.

111 JI I s I \1 I , \ n (, I \1 I \ I \ I,

«Aunque Die

Zaub rflotc es/á

dividida ell dos actos,

es/á, el/ realidad, orde­

neula según el Húmero

/ l'es, el número sagradode la masoneria, cijra

qlle se I' pile en la ima­

gen del templo, ell /a

ligfun de la pirámide,en su múltiple del

uueoe, en las tres apari­ciones de los tres niños;

.y, musicalmente, en. .

vanos pasa/es»II III e II I ¡., L " \"

/./1 1/0:(/,.,,, /.(//lIJ",j/iil¡·

ACT O l I

En un exótico bosque de palmeras, Sarastro

ha reunido a los sacerdotes de Isis para

explicarles su deseo de que Tamino sea ini­

ciado y se convierta en el esposo de Pamina.

Con igue su acuerdo y pide la protección de

los dioses para los futuros esposos.Tamino y Papageno, guiados por do sacerdotes, se someten a

la primera prueba, que es guardar silencio ante cualquierm ujer. Entran las tres dama de la Reina de la Noche, que quie­ren convencerlos de la maldad de Sarastro y hacerlos hablar,

pero fraca an y huyen. La primera prueba se ha cumplido.En un jardín, al claro de luna, Pamina duerme. Monostatos

in tenia be arla, pero aparece la Reina de la Noche, que la des­

pierta y le da un puñal para que dé muerte a Sarastro. Cuando

sale, Monostato amenaza a Pamina si no cede, pero llegaSarastro a salvarla y explica a la joven, que es el amor y no la

venganza lo que da la felicidad.

Continúa dentro del templo la prueba de silencio de Tamino

y Papageno. Despué de una breve aparición de Papagena dis­

frazada de vieja que asusta al pajarero, llegan los tres mucha­

chos en una máquina voladora y devuelven la flauta mágica y

el carillón a us amos. Atraída por el sonido de la flauta, entra

Pamina, que se desespera al interpretar el silencio de Tamino

como un acto de desamor.

Dentro de la pirámide, con el coro de sacerdotes, Sarastro

exorta a Tamino y Pamina a continuar las pruebas. Papagenocanta la famosa aria del carillón, donde suspira por tener una

enamorada, y aparece otra vez la vieja, que ahora se trans­

forma en la joven y atractiva Papagena.En un jardín, llega la máquina voladora con los tres mucha­

chos' que detienen el gesto fatal de Pamina, que está a punto de

darse la muerte con el puñal que le había dado la Reina de la

Noche, y la consuelan.

En un paí aje desolado, Tamino se dispone a superar la

;!O II I � I \1 L \ \ II (, I \1 I \ I \ I.

1)","\\" d., \11

Tnblo d" /',:I'III<'/'{//d(/

(lhIHl).

prueba del agua y del fuego. Entra Pamina di puesta a seguirsu suerte y le aeon eja que toque la flauta mágica; Jos enamo­

rados uperan la do pruebas. Los acerdotes celebran su

triunfo.

En el jard ín, Papageno, desesperado por haber perdido a

Papagena. quiere colgarse. Pero llegan de nuevo los tres

muchacho y le aeon ejan que toque el carfllón, cosa que pro­

duce la aparición de Papagena y tiene lugar la famosa escena

tierna y cómica de los dos enamorados, que quieren vivir jun­tos y tener mucho hijos.

En una bóvedas subterráneas, la Reina de la Noche, las tres

damas y Monostatos -aliado ahora con la Reina, que le ha pro­

metido la mano de su hija- intentan entrar en el templo para

apoderarse de Pamina, pero se escucha una especie de terre­

moto que los hace desaparecer mientras la escena se ilumina y

Sara tro, sentado en el trono del Templo del Sol, invoca a Isis y

a Osiris, bendice a Tamino y Pamina y proclama el reino de la

belleza y la abiduría.

Empieza la escena con la �\ A H e 1\ A DEL o S S A e E H DOT E s . e o N

T I \1 B HE!:) P HOP lOS DEL A \ ti S o N E H í A - THO \VI B o N E s ,F A -

e o T E S. THO \\ P A S y e L A H \ " E T E S o N T RAL T o S - y F o H \VI A

T H \ P" HT \ T \ . ara tro los ha reunido para comunicarles que el

principe Tarnino. alma pura y valero a. ha de pasar las pruebas de la

iniciación. y una vez superadas ha de casarse con Pamina, a fin de

su tituir el mal gobierno de la madre, la Reina de la Noche. Conse­

gLtido el acuerdo de los sacerdotes, e A N T A N A A H \ A S o L E M N E ,

,\ e o ,\\ p c\ :\ ti D \ P o H L o S �I \ �I o S V I E N T o S y e u E RDA S \VI E -

1) \ .\ � c\ S \ e H \ \ E S , que es una oración a Isis y a Osiris pidiendo su

bendición y protección para los jóvenes.El oficiante nombrado por Sarastro y un sacerdote reciben a

Tamino ya Papageno a las puertas del templo donde se han de reali­

zar las prueba . El primero se muestra valeroso e ilusionado mientras

Papagcno, muy asu tado, sólo admite continuar con la promesa que

u premio será una joven y bella Papagena. La primera prueba es la

de mantener un silencio absoluto ante cualquier mujer. Aparecen las

tres damas y E � lI" B H \ LLA N T E Q LI \ i\ T E T o 1) o N o E S E e o N -

T HAP o ;\ E i\ L o S T I ,\1 B H E S A e u D o S F E �I E N \ N o S - e o N F LA

«Desde su nacimiento, la

masonería moderna

ofrece toda la aparienciade ser una sociedad

iniciática: paraconvertirse en miembro de

una logia había que ser

elegido, aceptado y luegoiniciado. En los primeros

años, el ritual deiniciación era bastante

austero. Progresivamentese fue convirtiendo en una

institución auténtica­mente iniciàtica, que

transforma alprofano en

uri hombre nuevo, con la

ayuda de un ritual más

elaborado y rico en

significados»L e NEOFONTAINE

La [rancomasoneria. Una fnuernidad repelada

Grabado inglés con la figurade un masón formada pOf

lodos sus atributos simbólicos.

(175-+).

n I � I \1 I \ \ It (. I \1 I \ I \ I 21

TA, O B O E y V IOL f N - e o N L o e H A V E S o E L o S o o S II o ,\1 -

B H E S Q u E 1-\ A BLA N E NTH E S í y o I PUT A N . intentan en vano

hacer fracasar la prueba del silencio pero Tamino convence al vaci­

lante Papageno de la necesidad de mantenerla. La dama huyenhumilladas y los dos acerdotes celebran la primera victoria.

24 u I. S 1 \1 I'." � n C; 1 \1 I \ I � I.

«Ijll la iniciacion se pideal novicio que abandone

lada ambición iutencio­

naday lodo deseo .r se

someta a la prueba.Tiene que estar

dispuesto a sl�/i·i,. esa

prucbcc sin espe,.anza de

I riuufo. De hecho, I iene

que estar dispuesto a

morir; J' allnque la señal

representatioa de esa

prueba puede ser mode­

rada, la intención siem­

p,.e es la misma: crear

la sensación simbólicade la muerte, de la que

surgirá la sensación

simbólica del

renacimiento»

.lOSEI'll L. IIEI\I)EIISO\

IAU mitos ollligIlO,'i)'('/ homlnr moderno

Pilgillu .uuerior:

Tnpiz ritual £It' In login hriuiuica.

Pitginn sigllirt\!(.';Tapiz rirunl de lo logia britúnicn que

1'l'llrt'�t'llIH el primer grado de los

npl'l'ndirrs.

En un jardín agradable, Pamina Iuerm a la luz d la luna, mien­

ira la observa Mono tatos. que de ea b arla E \ r '\ A B H E \. í s I �I I

Y p ¡\ 'I' I� TIC: I I HI". e escucha un trueno. que despierta a Pam ina

y aparece la Reina de la Noche. El diálogo entre madre e hija llOS

haec saber ((U CI anterior sacerdote de lsi, casado con la Reina de Ja

oche y padre d Pantina, dejó el gobierno del círculo solar en manos

de 'arastro. porque lo ecrcto iniciát ico olarnente pueden ser

entendidos por hombres sabios. Indignacla por la defen a que la

muchacha hace cic arastro y de Tamino. que se ha de convertir en

aliado clcl primero cuando e t.é iniciado, da a su hija un pufial a [in

cic que dé muerte al gran sacerdote y le devuelva el poderoso circulo

. oiar. Comienza a í la F ¡\ \I o S ,I I Il I ¡\ DEL ,I H E 1:-' TI DEL ci

\ () e II E e () E H II Ü LLI': H I e II E "O c: II T I i\ �I E I i\ E �I II E H Z E " ».

E \ LIT () \ I L I () I () () E HE\( E x () H . 'I' E Hili BLE Y .\ �I E " TI Z .1 -

I) () H I () E e L I H I e I 6 \ I) E I H I Y v E \ e ti " Z \ e o x 'I' H ,I S A H .1 S -

'I' H o \ e o \ T H I S l II I .1.1 S I i\ o ti E D o BLE C ci ti S l S 6 H I) E -

\ E ti, () E \' o e I LID ti D e ci s I DEL I H ,\ � TE. e o 'I B H li TAL E S

I i\ 'I' E H v I L o ti \ \ o 'I' I ti PIC A D A ti, Q u E D A N U N A S E N S A e I 6 N

() E L O e LI Il \. De aparece la Reina y vuelve Monostatos, que ha

presenciado e condido la escena, y amenaza a su vez a la aterrorizada

Pamina de que hará que se pierdan madre e hija si no cede a sus

cic eo . La II gacla de Sarastro salva la situación. Expulsa al esclavo.

e eucha las úplica cie Pamina para que 110 castigue a su madre ye ,I \ T.\ L ITA \( 13 I É:-, F.I ,\( o S ti Y E ti P L I� N DID ti A H I ti e I N D I E -

S E N II E I L'

e E \ II ci L L E N '. A F A v o H DEL A �I OH\' E L P E H D 6 N

Q l I;: D A N ti L o S (( o �I B H E LAP A Z y L A F E L I e I DAD, E N LA

TO i\ ti LID ADD E �I I �I ¡\ Y OH. DO" DEL A C ¡\ LID A Y P ATE H I A L

v O Z DEB A .I O E x P H E S A S �I E N A J E (( L' �I A N í s T I e o E N U N

EQUILIBHtll)O C,\NTICO QUE CHEA OLEADA CONTHA-

P U i\ T í s T I e ti ti y ti C ti BAC o N L A N o 'I' A �I A s C H A V E I) E L A

T E S I T U H ti. H E S P E S 'I' ti S I �I B 6 L I e ti A L (( I T É H I C o e o NTH ¡\

FA DE LA BEINA.

El oficiante y el sacerdote han acompañado a Tamino y a Papa­geno, siempr reticente, a la sala donde han de continuar la prueba.Aparece fugazmente una vieja decrépita -en realidad Papagenadisfrazada- que espanta al pajarero diciendo que es su enamorada.

Llegan lo muchachos en una máquina voladora yCA N T A U J

�(¡ II L s ( \1 1 \ \ H (. ( \1 1 \ 1 \ 1

«La mujer también tiene

SILS pruebas iniciát icas de

[uerz« (jlle conducen a uri

sacrificio [uial para

poder experimentar lUZ

uueoo nacimiento. £,;te

sacr�jï('io capacita a la

1I1I�¡er para librarse de!

enredo de Las relaciones

personales y adaptarse a

1111 popel consciente CO/IIO

persona con SILS derechos

p rap tos»

.lOS! I'll I.. III \Ill IISO\

I.os nuto« WIII:UIIO,\' y t·1 hombro moderno

De", Ill' dt' Iu

'1'olil" d,>/':sIl/,>mldCl

(1698).

1 H í () I. I e I. H () LLI·, \ o D F P o Jo: S í \ al mi mo tiempo quedevuelven la flauta mágica y el carillón a SUi-> amo. lo invitan a

corner �' a br])rr �' les dan ánimo. Llega ahora Parnina. atraída porel sonido dr la flauta de Tamino. pero la alegría de encontrar a su

amado sc couviortr; en tristeza e irritación ante su silencio. queintcrpreta C0l110 desamor. y canta la bella aria . \ (; II. I e II r t II L· s .

I,. � I. I \ L H S C II \\ l -, D E -, ». E \ T o \ \ LID .\ D D E S o L \1 E \ OH.

I H I � T I, \ I) I. � E S P E H \ -, Z \ D \. \ C o \1 P \ '\ \ D.\ S 6 LOP o I! L \

(. li" H I) \. D I, l -, \ \ o e A LIZ \ e I o -, \1 \ S E X II .\ L ,\ D ,\ Q lEC: \ \ _

T \ 1) \. o l E \ e \ B \ L L .\ \1 \ .\ D o L \ �I L E I! T E y P ,\ H E e I,

«La inmersión en Las

agllas representa la

muerte) 'la sepultura, la

rida ,r la resurrección

[. . .} cuando hundimos

nuestra cabeza en el

agua, como en una sepul­lura, el hombre viejo

resulta inmerso y

enterrado enteramente.

Cuando salimos del

agua, el hombre nuevo

aparece súbitamente»

S 1\ .Il I \ e III s (J S I () II ()

\,.,·iba:

Grabado del libro

Sideralis 1bysII.\'( J.�II).

n 1 � ( \1 1 \ I n I. ( \1 1 \ 1 \ I

pero. clispue ta a darse la muerte con e l puñal qllr Ir lla dado su

madre. Detienen su ge to fatal y la convencen cic quc los arompaiichacia donde se encuentra su amado E -, l -, I) I': I. I C' \ I) o ( I \ HIL I o.

En un lugar desolado. dos hombres con armaduras lIegra' llevan a

Tamino ante la I ucrta donde han de rencr lugar las pruebas d('l

agu a �' del [u ego �' C \ \ T \ -, . E -, L \ T o -, \ I. I I) \ I) 1) I,. I) () \1 I·. -, o n

l -, \ \D \PT \CIÓ\ DI" l \ COB \1. Ll rr n \\0 I\TEen \DO 1'.\

\ FI e I TO. Tamino se muestra valeroso ante la i n m i nr nr ia cIl'

enfrentarse al peligro �. Jos hornhres armados ahrr-n la� pucrt as. Sl'

oye la \'OZ de Parnina. que llega. Explota la alrgría del jOl en príll('iper la admiración cic los guarcliane' al vr r el coraje cie la amada �. dall

penni a a Tamino para hablar Call ella �- a Pamina para ser iuiriudu

con u prometido. El diálogo de amor entre los cuumorudos se aCOIIl­

pafia de u n E .\ T I! .\ o HI)l \ \ n I () I \ /) I \ T I; I -, I C I \ I) o I' () 1l L \ S

e l E H I) \ S v e () -, T I \ l \ I) o I' o B I. \ \1 \ D I-: Il \ I' \ \1 I -, \ I \ I <: I \

\ Il H I I! E L C \ \1 I -, () \ L ti S II E Roí \ \ S H o �I \ x T I e A s . Lo trom­

bones llaman a los jóvenes para que continúen la prueba y Papagcno.una vez más acobardado. solamente alc ante la presencia de losIcones cic Sarastro que ba invocada imprudemcmente.

En el interior cie una pirámide. el coro de acerdotes celebra el vajol'cie Tamino �' su segura victoria. Sarastro le recuerda que todavía hade superar dos pruebas r haec entrar a Parnina. cubierta con un velo.S i gue e l T I! í o I) Jo: L o S \ D lOS E S. E ,\ E L Q e E s fi I! ,\ S T I! o

I\TEI!\ IE\I-: I)E \1 \\EI! \ PHEPO:\DEH \\TE y consigue queTarnino no ceda ante los lamentos de la acongojada Parnina. El ofi­

ciante comunica ahora a Papageno. 010 r ele orientado. que no cono­

cerá jamás la alegría de los iniciado _ pero el pajarero reacciona con

satisfacción ante la notícia y pide un va a de vino. que le es conce­

dido. ante de c: \ \ T \ I! EL .\ I! I \ I) I, L c: ,\ HIL L 6", «E I '\ �I;¡ D _

\ II o I! \ I \ e l \ I! TI': T (l - L o \ r \ \1 I -, o , L () S (. I \ Il 1) I \ \ lo. � -

explicando cómo li padre ralló la [lauta mágica ('II ('I corazón d(' lIll

roble milenario y suplicando al príncipe quc la llaga SOlllH. Elltrall I()�

enamorados r superall las prueba' mienlras I. \ I' L \ I I' \ S () I. I S I \

T () e \ l \ BEL I. (l l/)I (; / () o \1 \ I! (. II \ D I'. I I" \1 \ (. \ Il \ (. 'I I. H í s -

TIC o \ c: o \1 P \ '\ \ D \ PO H LO f-, (; o L l' I,..., I) I·. I. I \ \1 Il OH. Sr abrr

una gran puerta que deja l'er lin tcmplo iluminado. I-. I. c: OH ().

P \ I! TIR DEL \ \ F \ \ l, \ H \ I \ I (. I \ L 1) I, 'I H o \ I l' E 'I \ S. c: \ \ 'I \

e o \ T o D .\ L \ o I! (,) l E S T \ E L T I! I I \ F o 1) E T A \1 I \ ()

P \ ,\1 I :\ \, e o '\ l· \ B I! ILL \ \ T E F I \ \ L .

e II E \ o 1) E H \\ E I 13 e II E \ », \ e o ,\1 P ,\ '\ JI I) o P o I! E S E I i\ S T I! U _

\1 Jo: \ TO: S I-: T H \ T \ I) I� 1\ U E v O D E IT 'i ¡\ E S PEC: I E D E e ti ,'i e I 6 i\

POP l L \ H, I) o \ I) I� S l S P I I! ,\ P o H T E .\ E H l;\.1 E;\ ,\ ,\1 o I! fi D ti .

Vuelve Papagcna clisfrazada de vieja. que lo conmina a casarse con

ella con amenaza. pero se tran forma muy pronto en una bella

muchacha que entusiasma al pajarero. Quiere abrazarla pero el

oficiante Jo dctiene indicándole que aún no es digno de ella. Papa­geno lo cie afía �' la tierra e lo traga.

En un pequeño .jardín. los tres muchachos bajan de la máquinavoladora r c.\ \ T ,\ \ L' '\ T H í o Q l' E l'i THO D LI e E;\ T I! 0,\1 P A S '

F \ GOT E S \ e L .\ I! I '\ E T E s, e o j\ s U \' o Z A:'I e E L I e ti L donde

anuncian la llegada de un mlmdo luminoso y perfecto, hasta que se

dan cuenta de que Pamina se encuentra en una ituación de de es-

:W It I s 1 \I 1 \ \ n c, 1 \1 1 \ 'I \ 1

«A traoesar el/llego es

simbolo de trascender la

condición hil/nana»

\1111 (I \ I': I I \ J) I

ïlito«. sIU"iO,1i J fIIis/('I'io,+{

Púgillu �iglli(,IlI{,:Silueta de

\folfgullg Amadeus �IOí�arl.

D(' nue o (1) el pequeño jardín, Papagcno toca u siringa y bu ca

anzustiado a la bella Papagena. que sólo pudo entrever Lin instante.

e \'\'1 \ l '\ \ DI-:LICIOS \ e \,\CI(),\ DE C:I'\CO ESTHOF \S c o x

I, s T H I 13 ILL o TOC \ D o PO H l '\ e l \ Il T I� T o D E e r E H D \ donde

se nos explica cómo ha decidido poner fin a u vida. sin dejar de

recorrer a los regi tro cómico propios del personaje. Lo tres

muchacho llegan para salvarlo. en una escena paralela a la de

Parnina. )' le recomiendan que toque el carillón. Llega. efectiva­

mente. Papagena. y L \ S e ,\ \1 P.I '\ ILL \ S .\ \ e \ e I JI" EL DEL 1-

C lOS o \ T I E H '\ o D L o 1) E ti .\1 o H E -, THE D o S S E H E S i\ ¡\ T l' -

H \ I. E S. I -, e E '\ lOS. r. L E i\ o S 1) E c: o 1\ F I ti K Z A E K L A V I 1) II .

o lED E S E \ -, L -, O S II I J O S F H II TOl) E S U ti �I OH.

Cierra la obra el castigo a Jos malvado. Monostatos acompañaahora a la Reina de la Noche y a las tres damas a las oscuras bóvedas

ubterrán as del castillo. con hachas encendidas. Lli .\1 Ú S I e ti. E '\

TO '\ .\ LID \ D 1) E D O �I E x OH. �I" H e ti L ti ti L I ¡\ x Z ti e o x s P I H ti -

TI\' \ P \ H ,\ II l '\ 1) I H E L x I L' '\ DOD E S ti H ti S THO P E H o E S T E

Q l' I x T E TOT I E :-, E P o e o s 1:-' S T \ '\ T E S D E P H E S E N e I A. Se

e eucha un trueno y se atisban unos relámpagos que acompañan una

especie de terremoto que los hace de aparecer de la escena. Vemos

ahora a ara tro, sentado en un trono prominente del Templo del ol,bellamente iluminado. con los sacerdotes. Tamino y Pamina con

e tidos acerdotales y lo tres muchachos. D E S pUÉ D E U N B H E V E

H E e I T ti TI" O. E L B HIL L ti i\ T E e o n o F I N ti L E N 1) o S S E e e I o -

i\ E S I N ,. o e A ti I S I S v o S I R I S. B E N 1) I e E A L o S I N I e I ti 1) o S y

P H o e L ti �I.I E L R E I N o 1) E LAB ELL E Z JI y L A S ti B I 1) U H í A ,

Papageno en el

centro del universo

de la ZauherjliiteEL reto de Comediants era doble: estrenarse en el

rnundo de la lírica y aportar una nueva lectura a

Di Zauber:f101c, quizá el título más representadoen la historia de la ópera. Agotadas casi todas

Las opciones estéticas y aproximaciones filosóficas-Lneoitables en una obra de gran carga simbóli­

ca-, Comediants ha optado por mover el centro

de gravedad y colocar en el centro de este univer­

so a la .figura de Papageno, el personaje que han

convertido en una extensión de su propio mundo.

Arriba y abajo:Dos perfile de

la cabeza de Papageno,diseño de Joan Cuillén.

¿

Eposible otra nueva lectura de Die Zauberflote? El aplas­

tante hi torial del SingspieL de Wolfgang Amadeus Mozart

podría desanimar a cualquiera que intentara enriquecer la

espectacular suma biográfica con otra puesta en escena. Desvalijadoel subtexto masónico de libreto y partitura, exprimido con distinta

fortuna el catálogo del marco histórico de laAufkléirung, y probadosdiferentes juego fantásticos, ¿ a qué se podría agarrar Comediants

para justificar haber elegido, preci amente, este título para u

estreno operí tico?

:34 I' A I' A {. l-, ,,() I." ". I. (.�." , II () I) L I. l " , \ E Il S () DI.' \ Z' I /J I. II r I. O T I,

«La serpiente es uri ani­

mal dotado defuerzamagnética; por su muda

de piel es simbolo de la

resurreccion; por su

carácter replante signifi­ca la juerzaçy' por su

peligrosidad, el aspectomaligno de la naturaleza»

A ;-. I A T E I I. L \ II I)

I:} simbolismo dc' los sueiios

Págino anterior:

Figura completa de Papagcno,diseño de Joan Cuillén.

I' \ P \ c., v o , " , I. C , -, , II () 11" l" \ l II � () n i , \ /, I /I I /I r I () r I :1.)

«Papageno es un hombre

completamente corriente.Mozart compuso sus

tonadas para que

cualquiera las pudieracantar; juguetonas,

Ligeras pero no por ella

menos auténticas y llenas

de sentimiento. Nos

dibujan uri sencillo hijode la naturaleza, nada

que ver con esos

comicastros que suelen

verse por los escenarios.

No hay rastro en su

música que indique quese trate de un arlequín»

Imogen gní.fJca de la serpiente-marionetadel montaje de Cornedianrs.

Quizá ayude recordar qué elementos de la obra perviven con mayor

fuerza en la memoria profunda del gran público para explicar la

opción particular de Comediants. Después de una rápida criba, la

cuestión termina por plantearse como un duelo de popularidad entre

la malvada Reina de la ache y el zángano Papageno. Pero si la

regina es sobre todo un espectacular y sobrehumano artificio vocal

adherido a una aparición femenina, el hombre-pájaro se perfila como

el único personaje de la obra con tres dimensiones, el tipo de carácter

de ficción que el e pectador reconoce como propio, que existe incluso

ante y pervive después de su aparición en escena.

Por la trayectoria profesional, la actitud vital y estética de Come­

diants, era casi inevitable que Joan Font y Joan Guillén se fijarantambién en la personalidad «real» de Papageno y decidieran que sólo

élles podía franquear el paso al univer a de la ópera. Papageno era

uno de los suyos, un espíritu afín, un personaje con los pies sobre la

tierra, el ánimo lleno de pájaros y el cuerpo dispuesto a satisfacer con

urgencia -y sin pamplinas metafísicas a sentimentales- todas las

necesidades primarias del ser humano: beber, comer, dormir... n

GEOIIC NIKOLAUS VON ISSEN

Biographie rv. A. MO�a,.1

De arriba a abajoy de izquierda a derecha:

Di tintas imágenes de Papageno:llu tración del sigla XVI;

figurín de Rippe de 1795;Emmanuel Schikaneder

como Papageno en 1791,dibujada por Ignaz Alberti;

y panada de una partitura de 1793.

hombre de la rulle. ::.ielllpre e;.,rrpt ico respecto a

to d () a Ci LI e II () q LI t' no p II e ci (' t () r a l' o (' 11 g 1111 i r,

inmerso en 1111 munr]o I'Hlltá::.ti('o Itahi­tudo por vellgat i, as � nigromantes rei­

llas. hadas t I'm icsas. príllripes v alicn­te:.. princcsa-, raptada .... peligrosa::.

�erpielltes gigallte�. ;.,ê.\rcrdot('::. lIlí:;t icos �sohrr-hu mu nas prur hasi niciát iras.

�=11 la mavoria de los

montajes. el papel de Papagcno e ejercer cie

contrapunto cómico. Es el simpático guiíio cóm­

plice al público que acude al teatro ell busca dediversión. como el que pagaba u entrada ell la

Freibühne auf der Wieden de Viena. e cenario

d 1 estreno absoluta cie te ingsplel mozar­

tiano, un lugar que n otra geografía e

podría comparar con Ull corral de comediascon mayore pI' tell iones csccnográf'icas. La

po ición dramática de Papagcno dentro de lacanst lación de per onaje de la obra sc Itamantenido ca i invariable durante más cic 200años. mi ntra que las rclccturas hun sido nuis

generosas '! atrevida con ot ros caract eres

«principales» de la Zauberjlote .

A Papageno e le con idcra la divertida Ilota

di cordante en una armonio a ('CI' mou iumu ical; el invitado extravagante a un mundo qu

e le supone ajeno, por superior, e piritual y culto;

para er utilizado, con frecuencia, como ejemplode todo aquello que aleja al el' humano del ideal.

Quizá las primera interpretacione tenían un ai re

menos ejemplarizante -nadie en el negocio teatralse atrevería a insultar al público que paga su

entrada-, pero la tendencia, con altibajos en laeveridad moral del juicio y la interpretación espi­

ritual de la obra, ha ido la de excluir a Papageno

:111 I' \ I' \ (, I \ f) I. \ I. I. (, I, \ I It () Il I. I. l \ I \ I It � f) Il I L \ / I I /J / II / t. (i T /.

«Las estnicturas arqui­tectonicos poseell siglli-

[icrulos simbólicos gel/e­

rules; las de/ templo los

concretan .Y sobredet er-

11/ iII (lli. En gene ral, pre­oalece e/ sell/ida de cell-

/ro mistico ideutijlcadoa la cinta de La mouuuia

(loco deL cruce de Los

dos mundos: cielo .J' / ie­

rra} represent.ada por el

altar».Il \, II IJ l \ IIIJO e 1111.0'1

llicriouorio de los simbolos

PÍlgillH auu-rior:

Ellirndn a la salu del templo de Sethi

(,lb) clos, EgiJllO)

Pilgiml :�6:

Dctallr- d(" la p""na a la rumba de

\1l'li ell Sakk ara

,1I,,,ro d,> El Cairo (El Cairo)

I

II"JM.� ,

D()� imág(,IH'� (II· r,,(·t'Jlografía ... purael II a("IO cir O;" Z(lII!J",jlO/".

del discur o principal que. supuestamente. late en esta ópera.Comedianta opta por mover el punto de vi ta tradicional. Si en casi

todas la puc tas en e cena histórica de Die Zauberflote la drama­

turgia a umc como propio el ideario estético de Sarastro o la Reina de

la Noche. Joan Font se hermana con el «pájaro» y construye su uni­

ver o aparti r le la mirada de un ser como Papageno: lúdica, festiva,inmediata, terrenal, táctil, colorista, irónica, pero con un punto de

inocente franqueza. lncluso las propuestas escénicas más naif, como

podría ser la ejemplar adaptación cinematográfica de Ingmar Berg­man. buscan más la inocencia del cuento de hadas que una abierta

reivindicación del hombre como un el' natural. imperfecto, instin­

tivo, dc emociones directa , el antagonista perfecto del príncipe y su

ensibilidad intelectualizada y sujeta a las reglas estrictas de su

papel.«Papagcno -explica Font- es el per onaje más cercano a la trayec­

toria de Cornediants. obre todo por su inmediata humanidad, por u

vitalismo, por u forma de expresar sus defectos y virtudes con abso­

luta naturalidad. Y queremos que al público le quede bien claro.

desde el principio. que tomamos partido por esta personal visión del

mundo. )' nada má fácil que ilustrarlo con una acción física: Papa­geno llega a la Zauberflote desde la platea. desde la calle, el paisajenatural de Comcdiarus».

Desde esta nueva perspectiva, es difícil mantener el peso simbólico

que se ha acumulado sobre la obra de WoUgang A. Mozart y Emma­

nuel Schikancder. «Para el público contcmporáneo -asegura Font­

tiene escaso cruido insistir en el trasfondo masónico de Die Zau-

«EL héroe es sometido a

una prueba, un cuestio­

nario, uri ataque, etc.

que Le prepara para la

recepción de un objeto a

de un auxiliar mágico. El

héroe es transportado,conducido a llevado cerca

del lugar donde se

encuentra el objeto de su

búsqueda. Se propone al

héroe una difícil tarea. El

falso héroe a el agresor, el

malvado, es desenmasca­

rado. El héroe recibe una

nueva apariencia. El

héroe se casa y asciende

al trono»

VLADIMIR PROPP

Morfología del cuento

I' \ P \ L I \ () I \ I I, ( ¡. \ I 11 () I) I I l \ I \ IR'" () Il I I. \ / I I /I I /1 r / (I/"/ :11)

Marioneta de Tarnino para la primera escena del I acto.

berflote. La familiaridad de la partitura y el argumento la ha tran -

formado en una pieza tan próxima como pued n r Els Pastorets

para un espectador catalán. e ha convertido en un j Llego órnplice I)

el que se celebran incluso lo trucos má cono ido . A partir de esta

premisa, que la obra sea o no una glorio a al goría masónica es un

aspecto completamente colateral, ca i ecundario. El elemento de la

masonería sólo nos intere a como e e club de encu ntro para per ona­

jes con una sensibilidad e pecial para defender la dignidad y la liber­

tad del individuo».

A pesar de la renuncia explícita a deterrninado ímboli mos hi tó­

ricos, Comediants guarda en su puesta en escena má de una refc­

rencia al pasado concreto de la obra. « u tiempo -explica Font- se

encuentra en la idea misma de un espectáculo con un gran sentido

lúdico, exuberante, espectacular, todas ellas caractcri tica del teatro

barroco y su decadencia en lo escenarios populares; pero también en

algo tan insignificante, en apariencia, como utilizar como material y

40 I' \ I' II r. E \ () L \ E I. r. ,.; \ , II O I) I'. L I v r \ ". 11 S () I) L L \ 7. I ( IJ f l/ f' I, (j T L

«En la lucha del hombre

primitivo por alcanzar la

consciencia, este conflictose expresa por la contien­

da ntre el héroe arquetí-pico y las cosmicas

potencias del mal, pel'so­

nificadas en dragones y

otros monstruos»

.lOSEI'll L. IIE\IlEHS()�

Los mitos (In/igllos y el hombre moderno

Pl.lgina iguiclllC:Imagen gnífica del

personaje de Taurino.

forma protagoni ta d te montaje la humilde guirnalda para lo

I rinci paje lemento cenográfi o ».

« demá -continúa- de servir de puente entre Occidente y Oriente

y de mantener la tradición popular de Comediant (lemento fre­

cuente en la iconografía verbenera de lo espectáculos del grupo,como al aiel), la guirnalda es una perfecta metáfora de la fragili­dad y la transformación, un retrato exacto del momento histórico en

el que se crea la Zauberflote, caracterizado por el ocaso de un i tema

y el nacimi nto de otro, por la confusión y la convulsión, por la rela­

tividad, por la cri i de unos valores que parecían eternos». Una

forma perfects para un montaje que reivindica la permanente muta­

ción in ocultamiento ante las fascinadas narices del público.na manera de explicar también la complejidad de algunos de los

per onaje de la ópera, especialmente la extraña dualidad P icológicade arastro y de la Reina de la Noche, seres que p81'a el público repre-entan en distintos momentos de la obra el mal y el bien, con una

evolución radicalmente opuesta en el caso de uno y otro personaje.En la Zauberjlote han desaparecido los per onajes puros, los deus ez

machina lo soberanos infalibles, los salvadores. Las divisiones sin

matices han caído como la rígida estructura del ancien régime, con su

clara estratificación social y su concepto del artista como un vasallo

de lujo, un capricho regio comparable a los criados exóticos o el falso

gusto por la simplicidad de la vida pastoril.Una lectura abierta y cambiante que se ajusta a la personalidad del

compositor, un hombre díscolo y crítico con el sistema como se puedeintuir in demasiado esfuerzo en títulos como Le nozze di Figaro o

Don Giovanni. Rebeldía sin violencia, sin ideología, sin manual polí­tico; más próxima a la heterodoxia inst intiva que a un propósitorevolucionario con ciente. «Con estos antecedentes, es perfectamentelógico que el centro real de la Zauberfliite sea, en realidad, Papageno,

que el personaje con el que Mozart mejor se identifica sea, entre

todos, el hombre-pájaro y su anarquismo natural».

Joan Guillén (autor de la escenografía y el vestuario) reconoce queel adoptar la inu ual perspectiva del cazador de pájaros condiciona

toda la imaginaría creada para el montaje. «Incluso las formas de la

cultura oriental que se expresan en la obra a través de la iconografíaegipcia del mundo de los sacerdotes adquieren desde la genuina

44 I' A i' \ r: L '\ () I" '\ I. I. r: I. '\ '1 n () J) I. I. l '\ I \ I n S () J) I I. \ Z I ( n le /I f L (j T I.I' \ I' \ e I '\ o F '\ I· J. ( I \ I n () J) I I l \ I , I n s () Jl I· I \ / I I /I /. /I r I II ,. /.' -t,l

«La acción principal del

héroe es la superación del

mons! rua de las / inieblas,es ia anhelada y deseada

vic/aria de la consciencia

sobre el inconsciente. Dia

y luz son sinónimos de la

consciencia, noche yoscuridad del inconsclen­

te. La conquiste de la

consciència es, posible­mente, la experiencia ori­

ginal más importarüe, )-a

qlle con ella comenzó a

existir el inundo»e A III. c . .Il \ (;

E¡/�¡¡iJ¡ntllp; ¡II dus /1 ('Sl'/I rler _l�!'I/¡()I()f:{¡l'

Piig-illH -.2--KJ:

(De izquit'l'dn II dt'I'l'chn)Vestuario parli IO:-i gllnl'diu�.

snrcrdon-s. el Orador � HHI'HSII'O.

Arriba:

(D� iZ,!1Iii'rd" " d,·n·l'ha)Vesurario pan) In vieja(Papugeuu}, esclavo».

i\101l0!'lIHl0S � soldados.

Oskar Schlemmer: vestuario

para el Ballel Triádico (1926).

mirada de Papageno la calidad de un exotismo "cassola", de un uni­

verso tan lejano como familiar»,

Un paisaje en el que la magia y lo extraño no se traducen en exqui­sita recreaciones de grandes arquitecturas académicas o en la mate­

rialización de oníricas y refinadas en oñaciones. sino en esa abstrac­

ción con la que los niños intentan rcproducir con su propio lenguaje-y su mente libre de prejuicios- otros mundos. con resultados con

frecuencia espectaculares. tanto porla implicidad con la que expre­san los concepto rná complejos como por la interpretacion per anal

que hacen de lo extraño e inexplicable.Pero Ja máxima expresión de esta poderosa perspectiva es el propio

Iísico de Papageno y, por extensión. de Papagena. Aunque la depura­ción geométrica es una de las constantes en lo últimos diseños de

Joan Gu ill én. en este montaje de la Zauberflote es especialmente visi-

ble en el vestuario de los guardianes y los e clavo y u r pectivocascos-bola que parecen homenajear la radicalidad del racionali ta

Oskar Schlemmer; o en los ropajes piramidale de lo accrdotes,auténticas construcciones arquitectónica; obre el cu l'po d Papa­geno la forma pura está al ervicio de una voluptuo idad carnal quenunca ha llegado a expre ar e con tanta libertad en e le p I' onajc.

El habitual repertorio de e pectaculare traje -pluma de aparece

paTa dejar paso a un físico que rinde tributo a la curva generosa en

su prominente abdomen -lógico en un hombre de buen yantar y

mejor beber- y en sus e pectaculares nalgas. n físico contundente

que también comparte con Monostatos, el otro personaje de esta

ópera que se mueve sobre todo por pulsiones primitiva, aunque en

este mercenario rijoso adquieran un tono má siniestro y violento.

Comediants ha convertido a Papageno en un pollo. en un ufano pavo,

46 I' \ I' /I (, L v o I.' I I r: I. , I n () D I. I. I 'I \ Ie H . () D I. I. \ 7 I I /1 t. l/ f I. (¡ T/:

«La estrecha conexión

ent re madre e hija, su

rapto por el muudo

masculine .r la resisten­

cia de la madre robada,conformen aún. hoy un

conflicto esencial en el

desarrollo de la femi-neidad, en el que se

dilucida, gracias al

encuentro con el amado,la pertenencia al uni­

verso matriarcal

a patriarcal»Eiliell NEUMA'IN

ZIl Mozarts Zallberflote

en llll gallo bien cebado cuya

única oh e ión durante toda la

ópera e encontrar a la perfectagallina ponedora que le aceptetal cual es, y cuya conquistàuponga el mínimo e fuerzo.

La conquista de la ópera por

Papageno no significa que la

obra pierda su tancia. Incluso la

amenaza de un montaje en

exceso solar y colorista queda in

ju tificación ante una puesta en

escena en la que Joan Font no ha

rehuido el mi terio. Ademá de

los per onajes negros que casi

invisibles actúan como portado­res de objetos, muchos de los

cuadros imaginado para esta Zauberflote están situados en una

atmósfera oscura, en la que de una manera u otra late la amenaza. El

miedo forma parte ustancial de la personalidad de Papageno (lacobardía un de arrollado sentido de la supervivencia son algunosde sus ra go más caracterí ticos), una reacción incomprensible si el

entorno no es el adecuado a que su fino olfato se ponga en marcha.

Vestuario para Parnina.

Página siguiente:Vestuario para

la Reina de la Noche.

Página 49:

Orto bberlohde:

ilustración para un cuento

de los hermanos Grimm.

Eclecticismo y unidad

en La flauta mágicaI a fJ uta mágica rize la última ópera estrenada

porMozart. Su primera representación tuvo

Lugar el30 de setiembre de 1791 en el Teatro

Allf del' Wieden, local suburbialpropiedad de

Emmanuel Schikaneder. Este personaje, autor

deL Libreto de la obra, era actory empresario,[rancmasori (igual que Mozart) y amigo del

, .

chlkaneder tenía un doble interés:1/1USICO.

hacer una aleeoria de los rituales de iniciación

a la [rancmasoneria y, al mismo tiempo, explo­far aL máximo los Inedias técnicos de su pequeñoteatro, con erandes posibilidades técnicas

eracias a los efectos de magia.

Sombra rccorindu de

�1!lrill-Allnl1 Coulicb.

Iu prillll'l'l) illtl-rprelC'dt' Pumiua.

Bum �r,1cnma(c:

g a u 6"(' r � b t tt.�.ttn.,"'."e-c�.

,_ _ ..,_. ..... _ .........

,--- - _ .. -

CIoo� _ ........--

"i)"lhtf,"lfIum7UIr._�Programa del estreno absoluto cie

Die Zauberflote en septiembre de 1791.

Página siguiente:Wolfgang Amadeus Mozart.

eon

L.a./lallla mágica Mozart

compone.su obra más

e.cléctica.Pue ta en manos de un compositor mediocre, la partituraresultaria tanto o más confusa que su libreto. Sin embargo, el

músico de Salzburgo fue capaz de dar a la obra una unidad interna

extraordinaria. Por ello no son válidas las tesis de autores como

Wolfgang l Iildcsheimer, quien bautizó a la ópera como musical de su

tiempo. i bien las partes habladas y cantadas de la obra, sus esce­

nas espectaculares y sus dos grandes finales podrían remitir a una

;')2 I', r: I. I', e 'I' I e I s \I () \ l" I I) A I) h" I, I 1 I, I ( 7' f l/ t c 1 e f

«Cuando Mozart com­

¡JUSO esta obra tenia 35

aiios. Edad ell que se

resume la plenitud de La

oidcc pasada al tnismo

tiempo qlle se emprendelo búsqueda de IlII nue­

{)O camino, de ulla "oita

" E 'dt utOuï; .

í It este senti o,

es IlIIO obra típica de

este momento de cam­

bio, pero también es La

últuna de Mozartyposee la profundidady

la trascendencia de una

obra [inal. Esa es La

e.ccepcionalidad de Die

Zaubcrflüle, reunir la

plenitud de laiurentud

,}. la madurez de quiensiente la cercanía de

la muerte»

Eiliell NEI"\�I�

Sobre Oi" Z"'¡()('I:f/Oll> d« 110=01'1

vrriba:

.I. C. vinn-Ield:

Rerraro dt' �IOI.H"1 (1789)�llI�('O Teurrale

alln Scalu (.\Iibí,,).

Pl\gillH si�lIi('nt(':Philipp Ríchrer: Hl'ln110 de

Enuunnucl Schikanedcr.

visión oauderilesca. Mozart

va mucho más allá del gé­nero singspiel. III at riz e té­

rica vinculada a LajlautalIlágica. De hecho. el com­

positor siempre sc desmarcó

de 105 encasillamicntos a los

que somct ian la categoríasde , LIS óperas: ldotneueo e

mucho más que lo (.Ille e

entendía ell su tiempo lor operaseria: Le nozze de Figaro se apartade la cxclus iviclad de ropera buffa. mien-

11'a qlle Dall Ciooann! y Casi/all tulle se mueven con incomodidad

en la denominación ambigua de dranuna giocoso. En consecuencia.

La.llcllIfCllI/ágica. y también EL rapto en el serrallo, huyen de los con­

vcncionali 1110S d I sing-spiel entendido como obra alemana de carác­

ter cómico con parte cantada y hablada. De hecho, el único sings­piel que escribió Mozart rue el juvenil Bastián y Bastlana (1768) i

tenemo en cuenta que Zaide (1780) quedó inacabada y que El

empresario (1786) funciona más bien como intermezzo,

En u ópera (yen consecuencia también en La flauta mágica).Mozart va rnu ho más allá de los convencionalismos de los espectá­culos mu icalcs de la segunda mitad del iglo XVIII. un período lleno

ele inc rtidurnbrc estéticas (la «Querelle de Bouffons» se había pro­

ducido entre 1752 y 175-1:) Y sociales (la toma de la Bastilla había

tenido lugar en 1789), Las ópera mozartianas se enmarcan en el

terreno del drama musical, un término anacrónico y adoptado de

Wagner, pero que Joan 1aragall ya reivindicó para Mozart a propó­sito de Don Giol'alllli en la célebre conferencia que tan valientemente

pronunció cnla Asociación Wagneriana en el año 1905,

Ahora bien, en Laflauta mágica hallamos un sinfín de recur os que

no parecen 11e al' a ninguna parte pero que, finalmente, convergen en

la idea de la a piración del hombre a lo estadios superiore de la

existencia, a la luz de la razón. Parece como si Mozart, que e cribe la

obra al final de u vida (contemporáneamente a su Requiem) hubie e

querido realizar una síntesis estética. y lo consigue. La idea de la luz

.)4 E e L E e TIC 1 li vi o \ L' 1 I) A I) I,' t. I I' 1_ I I T I II (e I (' I

«Los se/lores m li i i

deben aguardar senta­

dos ell . .us sitios eL inicio

de La representacion .Yuo esperar a qlle se Les

llame para comenzar;

all! deben comportarsecall mesura y evitar

molestar a intérpretesyespectadores con risas

inoportunas a conversa-.. .

clone iruiecesanas.

Qllien actúe de otra

manera tendrá que

paaar 20 Kreuzer de

mulla»EMANt1EL SCIIIKANEOEH

1�.xlrH(,10 dt· III:; n'�ln!-' pUfU ('I

Fr..yhuu- 11111' d, -r \�'j('d,,"

Crubado cic

Emmanuel ... chikaneder

COIIIO «{'xtranjefo •.

Arriba:

E e L E e TIC 1 s "O \ L' 1 D \ D ¡;, t. I I'_ 1 I ,. I II ( e I (' I .').l

«Ni chikaneder ni

Mozart parecen haber

tenido ningún inconoe­

niente en cambiar cons­

tantemente La perspecti­oa narrativa: se explicaalgo de uri personaje y­cuando comienza a ser

cierta esa mirada, cam-

bia por completo. Una

situación muyfamiliar:nos explican esto y

aquello sobre una per­sona y, cuando final­

mente la conocemos, nos

damos cuenta de que no

tiene nada que ver con

la imagen que nos habí­

amos hecho hasta ese

e enmarca. cir manera lózi­

ca. dentro del conre: lO del

Iluminismo que define el Í­

gla VIII y que tendrá u

conclu ión mu ical en 1798.

con el radiant acorde ma­

yor que ubrava la palabraDiehl (luz) al principio de

La Creació" cie Haydn. De

acuerdo con el libreto de Schi­

kaneder. la manera cie ponerla en

es' na e la magia. en la más puratradición de la llamada Zauberoper que tan

bien in te tiza Xla simo Mila en su estudio introductorio sobre la

ópera de Mozart. y la excusa, el eje vertebrador, es la alegoría franc­

ma ona. con ra go argumentales que recuerdan los rituales iniciáti­

ca y que se pre entan con números imbólicos, además de per ona­

je extraídos 1 ambién de las logias, como los dos guardianes del

egundo acto a las propias pruebas. Pero volviendo a las referencias

de fines de siglo, ha. que reconocer que Mozart inicia ya los caminos

del rornantici mo (como había hecho en sus tres últimas sinfonías,e critas en 1788), a través de una obra que exalta el individualismo

del yo absoluto (en este caso, en pareja) y que evoca un mundo fan­

tá rico con continuas referencias al sentimiento de sublimidad, queKant había apuntado en la Crítica del juicio. En términos musicales,y siguiendo las palabras de Stefan Kunze, quien define la ópera como

«manifiesto de una nueva humanidad superior», puede decirse queLa flauta mágica e ya la primera gran ópera alemana, como así lo

reconocieron Beethoven y, más adelante, Wagner.Tal amalgama de situaciones no podía sino traducirse en una

música que, sin perder una indiscutible unidad interna, ayudase a

subrayar' las pretensiones de un libreto dramatúrgicamente nefasto.

Jean-Victor Hocquard, en su ya clásico La pensée de Mozart, liega a

distinguir vario géneros musicales contenidos en La flauta mágica:opera buffa, opera seria, ópera fantástica, ópera romántica, evocación

sacra, solemnidad, aria vienesa y opéra comique. En consecuencia, la

escenificación de una ópera como la que nos ocupa corre el peligro de

momento»

MAHIANNE CLITTE lBEHC

Diseñadora del vest uario del montaje de Die

Zauberflote para el Festival de Salzburgo de 1991

Karl Friedrich chinkel:

ala cie las estrellas

cie la Heina de la oche (1816).Theaterrnuseum (Munich).

56 " e I. I¡ e T I e I fi M o y U 'I I I) A I) E 'I I. A F I. A II T I II. { G I e A

«At éxito de Die Zau­

bcrflot marcó para siem­

pre el d stino de chika­

ueder, conoirt iéndose en

el mol iva de Sil rápidaascension a La gloria .y su

posterior caída en La más

profunda miseria. La

ingeniosa imagen de Bar­

ne de que eL nombre de

Schikaneder termino

al rapado por el de

Mozart como ulla mosca

ell uua gola de ámbar, no

hoce jus I icia a La part ici­

pacion rea! de chikane­

der en La obra. Fue eL

hombre de teatro eL quemarco La pauta a la hora

de [onnular la {rama»

OTTO HOMMEL

Die 'III-II ""/1,'" i otkskomiidio

Karl Friedrk-h Schinkel: '1'1'1111'10 del Sol (1816).Thcan-rmuseum (�llIlli(·II).

caer en la va iedad de un discurso e cénico que quiera abarcarlo todo

in llegar hasta el fondo. La flauta mágica e una ópera-mosaico, la

rná difícilmente escenificable de Mozart por su eclecticismo y su hete­

rog ncidad. Pero. paradójicamente, cualquier vía de aproximaciónserá lícita ( icrnpro que sea honesta) dado su carácter de «obra

abierta», parafra eando a Umberto Eco.

«Los responsabLes de esta

obra parecen haberse con­

fabuLado para crear a los

maquinistas y decoradores

todas las dificultades ima­

ginables, y así obtener un

trabajo cuyo máxima vir­

tud es la magnificenciaque se despliega ante los

ojos. El único interés paraun público ignorante de

ciertos misterios e incapazde descifrar oscuras alego­rías. Lamento que el gran

compositor Mozart hayatenido que dilapidar su

talento en un material tan

desagradecido y,

por místico, poco teatral»

E e L E e T I I \I o , L" I o \ DE\¡ I. I r I. I I T I II (G I e I 57

Karl Friedrich Schinkel: Palacio de la Reina de la \odw (1816). Theatermuseum (\llIlIich).

Lecturas y personajes

no de los camino má trillados pro'a la e e nificación cie Lo flautamágica e la simbologia francmasona. Iguna pue ta cn c cena,

como la de Jean-Pierre PonnelJe (que pudo ver n el CrarïTearrc

del Liceu en el año 1982) e han aferrado a ella. 's una vía po ible.

La propia obertura de la ópera €' tá c crita en

Mi bemol, una tonalidad quc. por el número

de alteraciones en la partitura (tI'. ) remite a

uno de los número imbólico dc la so .iedad

cereta. Los tre acordes que abren la páginapueden irnbolizar, por u ritmo (largo-corto­largo) el primer grado de las logia (apren­diz) y, en con ecu ncia, a Tarnino y Pamina.

Apuntaremos de paso que el tres simboliza al hornbr y el cinco a la

mujer. En este sentido, debe decir e que Jacque Chailley defiende en

Lajlúte enchantée, opéra maçonnique una atrevida y discutible teo­

ría según la cuallos acorde on cinco, contando los ar is de semi­

corchea. De este modo, el musicólogo francé desmiente la mi ogi-

PIlOFESOIt JOIIA1\N JACOB ENGEL

Carla al rey Federico Ouillenno 11 de Prusia (1 ï92)

58 Jo: r: J. E e T I e I s \1 o y l'lI I) A I) E" I_ I r I> I ( T I 1/ (G 1 e I

«Sólo podria mencionar

IIlIa obra que se pac/l'laacercar al ideal de la

ópera: Di Zaubcrflòtc.

Ell el/a confluyen lo

educat iva, el espect ácu­

lo, lo sacroy el entrete-

nimietuo; a lo qlle hayque añadir una música

que atrapa, que, mejordicho, flota por encima

.J' qlle lodo lo unifica. La

Zaubcrflotc s la "esen­

eia" de la operay me

sorprende que en

Alemania no se hayaerigido en el gran ejem­

plo de lo que debe ser

la ópera»FE««UCCIO BlSO�1

I�fjlét¡('(l de la composición

�Iari� Cerhan (Rr-iuu de In Noche) y �Iaria Rajdl(Pumina) ell la producción dr Die Zal/betf/oted,,1 Fesrival d .. Salzhurgo cie 1928.

nia del libreto de la ópera.Volviendo a Ia página sinfónica

que abre la ópera. cabe decir quesi bien es factible u relación con

la simbología masónica. también

lo e u dimensión netamente

operí tica, ya que se trata de lUl

fragmento enmarcado en la tra­

dición de la obertura francesa

por u carácter lento-rápido (co­mo la oberturas de Don Gio­

vanni y Cosi fan tLltte), en el

arcaísmo del contrapunto de

Bach (la fuga) y en la música

programática, dado el carácter

burlesco de algunos de sus cam­

pa es, que remiten indefectible­

mente al personaje de Papageno.Precisamente, Papageno el paja-rera, junto con Monostatos y la

Reina de la ache on los que configuran el engranaje que ayuda a

pasar del plano olemnial (el mundo de Sarastro y los sacerdotes) al

del amor (Tamino y Pamina). Y también son interpretables de modos

di tinto. Papageno e el hombre terrenal (en clave francmasona, el

que pa a la prueba de la tierra), identificado con Kasperl, personajepropio del teatro alemán (equivalente al Arlecchino italiano) perotambién con el vienés medio que iba a ver la ópera al teatro de barrio

propiedad de chikaneder, quien se encargó de dar vida al per onajeen la primeras representaciones. El ritmo que Mozart imprime a sus

canciones (con m lodías ya conocidas por los vieneses) es el propio de

las contradanza , con un carácter muy parecido a las que el mú ica

compone para la corte imperial durante us últimos años de vida.

Más que en la canciones a en su célebre dueto con Papagena, la

humanidad del per onaje es perfectamente evidente en su dueto con

Pamina «Bei Mannern, welche Liebe fühlen» (acto I, núm. 7). Pero

ello no ha impedido que el carácter cómico de Papageno, a menudo

identificado con referencias gestuales ornitológicas, haya hecho de él

«fru ocad de nuevo vues­

tra infancia si queréisentender Die Zauberflüte.

Preservad los palacios de

las hadas de la destruc­

ción de vuestro rudo gri­terio; no intentéis acla­

rarme con la sabiduría de

la senectud lo que sólo

como inexplicable fascinael alma de los niños. La

/

recompensa no sera gran-de: descubrir cómo)'por­

qué nace en el niño la

fábula. Sólo el cuento )'creer en élpuede recom­

pensar la existencia mis-

ma de la fábula. Así quecreed durante dos horas a

si no renunciad al placerde la ilusión»

CEOIIG NIKOLAUS VON NISSEN

(/828)

E e L E e T I e I s \1 o \ l" I I) \ DE" I, I 1 I, I ( T I l/ ( GIr I ,')1)

Emma Desrinn (l'amina) )' Leo lezak (Tamiuo)en una producción del Metropolitan de Nueva York.

Archivos del Metropolitan (Nueva York).

60 " e L I, e TIC 1 s \1 o y ro. 1 I) A I) �; N 1_ A F 1_ A { 7' A .If { e f r I

« aras! ro canvi rte con su

perdón a Pamina, Tamino,incluso a la Reina de la

Noche, en conspiradores ysúbditos. u estado supra­nacional es la humanidad,A él, una «tierra m :jon> sin

súbditos, están todos

sometidos, hasta los mal­vados. u derecho es la

oirtud: en el reino del sol

se reconoce la humanidad,el reino de los virtuosos;

quien a él accede debe

reconocer el reino de la

noche como el reino

de la maldad»1\,,\ \ 1\ r: E I.

ïutonomia y perdón

PàginH siglli('ltIl�:Rila Streich eolito Reina cir

In NOr1H� ('11 tilla produccióncie Salzburgo cic l'l5ó.

William Wernigk (Monosrnros) y Lotte Schone (l'amina) Cia ric D'LX como l'aminaen una producción del Fe nival cie Salzburgo de 1931.

el más cari rnáti o de la obra y el más explotado por directores de

e cena apegados a la riqueza del imaginarlo, como el añorado Gior­

gio Strehler o Lind ay Kemp.La Reina de la oche es mucho más que la malvada sanguinaria y

vengativa que se nos presenta a través de la famosa aria «Del' Holle

Rache» (acto H, núm. 14). A menudo se ha visto identificada con la

emperatriz María Teresa, e decir, con el Antiguo Régimen. Por ello

suscita antipatía . De hecho, sus dos arias (la primera con un largorecitative acompañado y con do ecciones, de dinámicas contrasta­

das) on referencias innegables al arcaísmo de la opera seria y enla­

zan con las arias de Elettra (Idomeneo), pero también con la Elvira

de Don Giovanni (<<Ah fuggi il traditor» ) o con la Fiordiligi de Casi

fan tutte (<<Come coglio)». Sin embargo, a través de la Reina de la

Noche Mozart hace referencias a una opera seria vista desde un

criticismo agudo y que nada tiene que ver con el milagro de La

clemenza di Tito, contemporánea de La flauta mágica.

(,2 I'. e I. E e TIC: 1 S \I O y L'lI I) A I) E" 1- I r t. 1 I 7' I l/ ( c t c I

«f';_¡l elrama-fábula es, delodos los géneros, el más

d�/ícil, E"/I'e sus requisitosse cuenuui una grandezaapabullanre, Il/1 misterio

[ascincuue y mayestático,IIlleVOS y espectaculares

efectos escénicos, una

elocueucia cau iioado l'a,

sensaciones morales ,r

[ilosoficos, el,Fllo humorcie la cd/ica constructioa,

diáLogos que su"gen delcorazón y, sobre todo, una

[uert e y seductora magia,que LLeve a los

espectadores a lacautioadora ilusión de que

lo imposible es Lo real»C/IIILO COZZI

111'1/I0/'i /IIII/i/i

11lg'llIur Brrg-IllHIl dirigiendo ':'11

versión d" Oil' 2ru¡{w,jlii/I'.

P�ígillH siglli(,IIH':�11I11"ills l lolle (S"""5Iro),�I"rirllll Devin (Tmuiua) "

Droll van der \X'nli (Tanuno)en IIl1a producción de

Di" 2011&",:(10/1' ell "I 56

�Iflggio Fioreruino.

Erika Koih "" 19!)q corno

Reina de la '1orllt' ('II Salzburgo.Lucia Popp, la Reina de la :\oche

en la producción del � lerropoliiandirigida por Ciinthcr Rennert.

Mono .tatos es u n personaje fascinante, lamentablemente poco

aprovechado y demasiado a menudo confiado a tenores de segunda.Tan sólo Robert Cal' en le dio una meritoria entidad dramatúrgica en

el montaje que presentó en Aix-en-Provence. La única aria clel per­

sonaje, «Alles fühlt del' Liebe Freunden» (acto II, núm. 13) es toda

una declaración de principios: Monostatos, moro y de raza negra, es

el incomprendido, el que no se siente amado (¿el propio Mozart?) y

que f'inalmcnte, y de manera cobarde, optará por la nocturnidad

malévola gobernada por la Reina de la Noche. Ignoro si Monostatos

es quien, siempre según Challey, pasa Ja prueba del aire. En todo

ca o, no puede negarse que se trata cie un personaje decisivo, citado

por Ro sini aJ principio del «Largo al facto­

tum» de Il borblere di Siviglia y precedentedirecto del carismático y repulsivo Mime wag­nenano.

Como culminación hallamos la tríada de los

bienaventurados, LJ uminados por la luz de la

sabiduría lumínica: Sarastro, Tamino y Pa­

mina. Stefan Kunze, intentando salvar las pocoafortunadas aspiraciones de Schikaneder, les

64 E C I. E e 'I' I e I H vr o y l." I I) \ I) E" I, A 1 I, I /' 7' I \I ((J / r I

«Es:« obra representee,mezclado COlt fados loselementos externos del

teatro, la materia

primigenia de la

dramcuurgiu: la luchaell fre diay noche, eni re

el oerauo y el inoieruo,entre la vida y la

muerte. Es [abuladora J'inis! ica, pera también

de WI realismo sinsubt erjugios. Sólo su

sentido es ético. El

imuulo se convierte asien un símbolo cie una

moral superior»II 1\ 'I S T L Jo: It T

1"0:.0/'1 au]df'lII Theater

Ese"I\n de In produrr-ióu del

Fe!-ilivnl de .. nlzhllrgo diri�idll ('II 1 Q78

pOl' .InnH'� 1..¡('"iTlf' �> .IrHlI Ph'ITt' POIlII('lIe,

PllginH siguiente:Taurine en la producción

de alzburgo de I <)<) I.

Produceión (It- Di,' Zauberflbtc presentada en �Iadrid en 1<)91.

emparenta re pectivamente con Próspero. Fernando y Miranda de

La tempestad hakcspcariana. En li adaptación cinematográfica de

la ó¡ era. lngmar Bergman les dio un carácter relacionado con los

héroe de I yenda medievales. En térmi nos estrictamente franc­

ma one. ara tro ería el Gran Mae tre, el templo de la sabiduría

equivaldría a Ja logia y Tamino se convertirla en el hombre aspirantea francrna ón. Como nexo. Pamina simbolizaría la fuerza ante la

duda que implican la pruebas.arastro es nigromántico, sabio, bueno, severo, paternal, exigente.

u tesitura de bajo le emparenta con la dimen ión mistérica de la voz

del oráculo (Idomeneo) y con la justicia divina del Commendatore

(Don Giovanni), pero no con la rudeza de Osmin (El rapto en el

serrallo). in embargo. Mozart le confiere rasgos de humanidad en

dos fragmentos e enciale : su diálogo con Pamina en el primer final

(la repetición del temible «doch», con do Fal) Y los reiterados «Die

tunde Schlagt!» del trío «Soll ich dich Temer, nicht mehr sehen?»

(acto 11, núm. 19).La pareja Tamino-Pamina es la más lograda de todas las que

encontramos en las óperas mozartiana . Leja de las gestas ca i cine­

matográficas de parejas como Konstanza y Belmonte (El rapto en eL

(,(, E e L I. e 'lie 1 s \1 () V l" 1 I) A J) J<.... I. f ,. I. ,f I T f l/ ( e I e f

"

I ,I"í, 110111111' (1'IIJlUgl'"0) )Bmw ico\I''i (Puminu) t'TI In

prndw'('iólI IB'psI'lllnda por (·1

TI'Hln' Lliun- t'li ¡ql:H·,dirigidu t'Sl'rlli('ulIlt'1l1C' por

Fllhiii Puigs(·l'ver.

Producción de Robert Cursen

pura el Festival dr Aix-cn-Provcnce de 1995,

serraLLo) o de lo eróticos intercambios de Casi fan tutte, Tamino y

Pamina son el reflejo de un ideal amoro o propio de hombres virtuo­

sos, de acuerdo con la francmasonería. Hombre y mujer libres y en

pose ión de la razón que da luz (sabiduría) a través de la oscuridad

(ignorancia). Ambos personajes son inseparables musicalmente

hablando, ya que Mozart les confiere estructuras rítmicas y frases

melódicas que les relacionan. Así, el aria de Tamino «Dies Bildnis ist

bezaubernd schón» (acto I, núm. 3) tiene el mismo ritmo que las fra­

ses iniciales de Pamina en el final del segundo acto, con el expan ivo

«Tamino mein l ». Así también el aria del retrato es la pregunta,

E e L E e T 1 (' 1 S "O , l \ 1 J) \ I) E \ I. 1 I I. fir 1 II 1 e I (' f

Escena cic Ja producción dirigidapor Lindsay Kemp para el

Festival cic Peralada cie 1998,

e crita en la tonalidad de Mi bemol, como símbolo del aprendiz. En

cambio, la fulgurante intervención de Prunina en el egundo acto delas pruebas es la l'espue ta, en Fa; musicalmente. puc. la pareja yaha superado las últimas prueba antes de que el t xto le coloque ante

el cartón-piedra de la grutas con fuego yagua.No obstante, y a pesaT del equilibrio de Ja pareja, Pamina culmina

el proceso de las figuras femeninas mozartianas. Ella va mucho máallá de la fidelidad exagerada y a toda prueba de Kon tanze (EL raptoen eL serrallo'[. de las entrega redentoras de Illia (fdomeneo) o deElvira (Don Giovanni), de la añoranza sumisa de Ia Conde a de

611 I', r: LI', e 'I 1 r: 1 � \1 () \ l \ 1 Il \ IJ I, \ {,IF t. 1 ( TII/ { e { (' 1

1 .... '·(·1111 ... dt'/J". /.(lII/wlflij/(·d,· I" 1"lIll'or"d" I 'IhO-(> I .1,,1 Lir-eu.

,'OIl d,'(,o!"lulo" rh- .111"11'1' (:u..,h·II ...

A I III aviva (Le nozze di Figaro) e incluso de las ridículas aspiracionesal campo cir batalla de Fiordiligi iCosifan lutfe). Pamina, al igualque la bíblica Ruth. es la mujer que se queda fielmente al lado de

quien ama. E la paciente desconsolada que no entiende nada pero

que acepta. La clave para entenderla es la prodigiosa aria «Ach. ich

Iuhl » (acto II. núm. 17) en Sol mener. tonalidad de la mú ica

mozartiana (la mi ma le la Sinfonias IlLÍm, 25 y -lO Y del Quintelapara cuerda ,,"\r 516) que Roberto Brusorti identifica con el sufri­

miento en su estudio L'eros, [a marie e if demoniaco nella musica di

Jl/o::,arl. La citada aria. con una pulsación rítmica procesional que

pu ele relacionarse con la paciencia, acaba con una prodigiosa escala

descendent fácilmente relacionable con la desesperación, que aca­

bará por conducir a Parnina al intento de uicidio en el inicio del

último acto (<<Bald pragt, den Morgen zu vcrkunden», acto II, núm.

22). Pero más allá del ufrimicnto, Parnina es el personaje que lleva

la verdad en su sentido más puro: en Do mayor (tonalidad sin altera­

clone en la armadura) prenuncia, al final del primer acto, la ruti­

lante «Die Warhei1!» (La verdad), que repite dos veces.

Ligado a todos eUos, otros per onajes desfilan por La [lauta

mágica de man ra anecdótica y puntual. Dejando a un lado el inte­

resante personaje del Orador (Sprecher), la histéricas y ninfómana

«Lo que sobre todo

justifica la privilegiadaposición de Die

Zauberflote en lahistoria de los dramas

musicales es su esenciaalemana. Aunque xa se

habían compuestoóperas en alemán, en

esta obra se refleja porprimera vez el ser

alemán en un escenariode ópera. Sarastro,

Pamina y Tamino son,

igual que Papageno,auténticas figuras

alemanas»LEOPOLD SCIIMIDT

WA. Mozart

E e L �: e TIC 1 s \1 o , l \ 1 I} \ I} F. \ t. I I t. 1 ( T I l/ I e ( (' 1 69

Christa Lehnert caracrerizada de Reina de la Noche

en la producción presentada en la temporada 1965-66 del Liceu.

tre damas del séquito de la Reina de la oche, lo tre «Knaben» d

extraña procedencia o los guardianes y sacerdotes del templo de

Sarastro conforman un decorado de fondo construido con números

musicalmente impecables, como el trío de las tres dama en el primeracto (núm, 1) o el coro de sacerdotes «O lsi und Osiri » (acto II,núm. 18). Pero hay otro personaje, abstracto, que no debe olvidar e:

la noche. Si en Don Giovanni se convierte en una noche nihilista y

70 I. e I. I. r: 'I I e I s \I () \ l" I I) ¡\ I) 1'." I, f I I, I 1 r I If t c I (' I

Clorin Fahuel (P"l'agl""I)� H('lIílto Cirolumi

(l'apugono) en la

producción de Còran

JÜrn·frJ¡ presentada en la

remporada I 990·CJ I

ell ('I Liceu.

¡':�I'I'IIII rlt- III prodll('('i{1I1 dt·

.It'HII Pit'ITt' POIIIII'II" pri'�(,lIllldllI'll t,I Lk-r-u Iu It'llIpo"udn I q¿t!-H:�.

encubrirlora del mal que rodea al libertino protagonista de la ópera.en La [lcuita mágica e convierte en noche de e peranza. que

responde a las preguntas de un hombre como Tamino en su solilo­

quio «O cwigc ':\acht» (acto 1. núm. 8).

Posibles conclusiones

Tocio este conjunto configura. como hemo visto. una mezcla cie

it uacionc y personaje. a los que Mozart pone música. Ya hemos

apuntado anteriormente que La [lauta mágica pre enta vario e ti­

los .. \lm a riesgo de incurrir en una boutade. puede decir e que é ta

es la ópera menos mozartiana cie todas la que compu a el genio de

Salzburgo. Las caucione cie Papageno poco tienen que ver con el

coralluterano destinado a los guardianes del templo: la aria de la

Reina de la '\oche no e pueden emparentar con la mi tagógicareflexiones de 'arastro: y la nota' heroicas de Tamino no casan con

la sibilinas intcrvencione de Xlono tato. In trumentalmerue. poco

r: e L E e T I e 1 1> \. o \ l'" I) \ I) I," I. f I I, I ( I' I If ( e I (' I 71

t iencn quc ver la¡., intr-rvenoioncs d('

trombones y corni di bassetto COil ('I

glockenspiel dr Papagcllo () las intr r­

vcncio ncs sol ist iras dc una Iluutu

quc. por Il1l1�' mágica <¡lIC ¡.,(,H. sc dejasent ir mll�' poco.

y. con todo. la hur lla gcnial de

Mozart hace de Lajlcuua mágica una cic las obras esenciales dr l

rcpertorio por u riqueza y su unidad interna. que Iinalmcntc percibesu oyente y espectador. Oc cic el momento de su estreno. el éxito de Iu

ópera fue imparable. I�n Catalunya llOS dimos cuenta tarde (la óperano se estrenó en Barcelona hasta 1925. y ello gracias a la tozudez del

empresario del Liceu Joan Mestre i Calvet). pr-ro las últ imas funcio­nes. en verano de 1991. confirmaran u aceptación indiscutible cnt re

el público catalán. Do ediciones más en el Festival de Peralada

(1995 y 1998) han ayudado a reafirmarla.

«\Valter», el crítico m usical de La Vanguardia, scrihió sobre La

[lauta mágica, precisamente después de su e t reno ell Barcelona

(1925):« a hay momenta perdido, no hay e cena inferior. es una

inspiración que mana abundante como pura .ristalina [uon tc.

Ahora bien. para gozar en toda u inten idad el encanto d e ta

música. e preciso ab traer e. separar morncntáncamenrc la 1.1I1ê.l­

ginación del ambiente teatral que tantos Call cnrionaiismos contiene.

buscar lo puramente inmaterial. ya í el goce e exquisito».A pesar de que aquellas primera funciones intcrpretadas haec más

de setenta años no convencieron al público barcelonés (tall pocornozartiano), el crítico había entendido la obra. Call encillcz.

J \ l \I,. II \ 1) I (; \ I. 1. S

72

Biografía

Josep POllS

Joan Font

JOSEP POI S (Dirección mu i­

cal) "ació en Puig-reig. E tudió

en la Escolanía de Monts rrat y.

despué .. en Barcelona. e diplo­Ill' n piano. composición y direc­

ción cir orque ta con Josep oler y

Antoni Ro Marbà. Desde muy jo­ven comenzó su a tividad profe-ional. entre la dirección de coro

y pequeños grupos insirumenta­

les. y también como pianista solis­

ta o en grul o de cámara. Tam­

bién ejerció de docente.

Fue director d la Coral Càrmina y

de de 1985 se ha dedicado de una

manera fundamental a la direc­

ción de orquesta. Fundó, con

otro do mú icos, la Orquestra de

Cambra Teatre Lliure, conla que,

ademá de la temporadas en Bar­

celona. ha actuado en lo festiva­

le e pañole d má prestigio(Granada. antander. Canarias,Grec de Bar lona, Pamplona, Pe­

ralada, etc.), a í como en las salas

de concierto más importantes.También ha a tuado en los festi­

vales de Vicenza y Varese en Ita­

lia, Metz en Francia y Oporto en

Portugal.Ha dirigido también la Orquesta de

la Radio Tel vi ión Española, la

Sinfónica de Bilbao, la Philhar­

monie de Lorraine y la Orquestaacional de España. Es director

de la Orquestra de Cambra Teat.re

Lliure, de la Jove Orquestra Sim-

fònica de Catalunya y cie la Or­

questa Ciudad de Granada.

Ha ido di tinguido. juntamente con

la Orque tra cie Cambra del Tea­

tre Lliure, con el Premio 1 acional

de Catalunya. el premio Ciutat de

Bare lona y con los premios CD

de 1991 y 1992. Con motivo de

los Juegos Olímpicos de Barcelo­

na '92 fue nombrado director mu­

sical ejecutivo de las Ceremonias

Olímpica.Debutó en el Gran Teatre del Liceu la

temporada 1992-93 dirigiendo un

concierto de la Orquestra imfò­

nica del Cran Teat.re del Liceu. La

temporada 1995-96 dirigió The

Lighthouse, La ooix humaine y

The Tum of the Screw. La tempo­

rada 1997-98 dirigió Il barbiere

di il'igiia. Josep Pons é el princi­pal director asociado del Gran

Teatre del Liceu.

J OA FONT (Dirección de es-

cena) acido en Olesa, comenzó

en el mundo del teatro con solo un

año de edad en las representacio­ne de La Passió de su localidad

natal. Licenciado en el Institut del

Teat.re de Barcelona, participó en

montajes del Théátre du Soleil y

Peter Brook, además de trabajarde ayudante de dirección y co­

director con diversos directores,

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.Joan CllillÍ'n

como Josep Xlonianvè». lago Peri­

cot o Jo é Tamayo. Como actor

participó en diferentes e"prct,ícu­los. antes y después de Come­

diants. entre los que destaca E/

pupilo quiere ser tutor de Pr-ter

Ilandke. dirigido por José Lui"

Cómez.

Miembro fundador de Corncdiants

(1972). ha participado (ideado.compartido y dirigido) la creación

de espectáculos como NOll PIlls

Plis. ol So/et. Dimonis. Alè. Lo

nit. ¡\fore Nostrum. El llibre de les

bèsties. T.E.Jf.P. e.s .. O rapa::, de

popel v Memories de l aigua (am­bas para la Expo'98 de Li boa).

Entre sus trabajos «especiales» cabe

recordar el espectáculo para el

Carnaval de Venecia dc 1980 (or­ganizado por l\laurizio Scaparro}.Ja dirección de la cuatro primerasediciones de la Fira del Teatre

al Carrer de Tàrrega: además

de participacioncs en lo J u gos

Olímpicos de Albertville. ell la ca­

pitalidad cultural de Copen hague.en la inauguración del Fe t ival de

Teatro Clásico cic Mèrida. n el

vdncv Festival �. en los JuegosOlímpicos de Barcelona (cere­monia de clausw·a).

Corncdiants también ha participadoen películas)' en diver os progra­

ma de televisión, además dc diri­

gir series propias como Teoeo de

Noche. Entre sus últimas activi-

II I () (. II , I í , s 75

dades rs preciso sriialar la direc­

ción cir lo" espcctáculos dr anima­

ción ele l'HIIe � el espl'ctáculo (';,1)('­

cia I para l'I Crall Tent ro de lu

Chilla r-n Port vvr-ur uru. � In di­

rccción artística dc la gala de la

�egllllda r dición de los Premios

Xlax dr Teatro dc la SC.\E en el

Auditorio de Barcelona.

Debuta en la temporada del Cran

Teatre del Liceu,

J O A;,\ e II ILL I�;\ (Escenografía.vestuario y artefactos) Esce­

nógrafo r dibujante satírico. l'S

profesor de la Escuela Superior de

l'te Dramático drl Institut del

Teatre de Barcelona. donde im-

parte las a�igllat urus de Discúo

clel Personaje. � lásct! ra 'l'ra tral y

Espacio Escrnico, lla impartidocursos. conferenrias y realizado

figurille�, rnáscuras �. artefactos

para numerosos montujes tea t ra­

les r para t ea traies,

Cultiva la ilust rarión. el grabado.la e 'cultura, y COIllO dibujantesatírico ha publicado su' trabajoen publicaciones COIllO« rrcu».

«Triunfo», «Por Favor». «Muchas

Cracia ». «Destino». «La callc».

«Fotogramas». «Mundo Diario»,

«La Vanguardia». «El món». «El

Periódico de Cataluña» y «Diari

de Barcelona». En 1983 y 1985

76 II I () C. Il \ I r \ s

Ilnrry Peeler:;,

rC'('ibió por !>U;, trabajos ('II prr-nsa

�. tcle\'i�iólI el Prr-mi Ciur at de

Barcelona,

I�spc('ia I izado l'li I cat ro ele a rrcfacros

y de grall [ormnt o. es hahit ual

colaborador ele Comcdiants corno

disciiador e�('('lIognírïco. para

quiclI(';, ha realizado. cn trr- su!>

tÍ II i 1110" I ra bajos. la cscr nografíadcl monru]c tealral/:} llibre de les

bèsties, cI ucto iuaugural clel

Eurol3a;,(llIc¡'97 v la cahalaara cic. tl

la l�xpo·92.Debuta CII la temporada del Gran

Teatre del Liceu.

ALBEH'!' FA HA (Huminación)Nacido en Barcelona. trabaja des­

de la temporada 1988-89 hasta la

temporada 1995-96 cu el Gran

Teatre de Liceu COIllO a i tente de

iluminación. Corno iluminador ha

trabajado COil Ilugo de Ana en

ilerther C'1l la Ópera de Lille y eJI

NOI'Il/a en el Teatro Colón de Bue­

nos Aires. COil Núria Espert ha

trabajado en las producciones de

Carnien en Florencia, Elektm ell

Frankfurt y La Trariata en el Te­

a t ro de la Zarzuela de Madrid,

Con Adolfo MarsiUach l'eó la ilu­

minación de L 'al/ca del senyo"

Estel'e, espectáculo inaugural del

Teatre Nacional de Catalunya

(T'\(;). y del ballet La Ce/estilla

para f'1 Teatro Real cie Madr-id.

También iluminó en este escena­

rio la ópera L'n ba/lo in inaschera

COli dirección de e cena cic Nicolas

Joel. Para La Fura deis BaLIS ilu­

minó Fausl cersiá 3.0 (TNC) �­

para Josep M. Flotats. en Madrid.

ci montaje cie A,.le. Para los Amics

de l'Òpera de Sabadell creó Ja ilu­

minacióu cif' Don Oiooann). AI/l/a

Bo/el/a y Aida. Entre SLiS últimos

trabajos son de destacar. en esta

tem poracla. la n lleva proci uccióu

de La corte del ramón diriaida./' tl

por Alfredo Arias en el Teatro cic

la Zarzuela de Madrid.

IIABHY PEETEHS (Sarastro)Nacido en los Paíse Bajos y estu­

ci iarue cie canto en los conservato­

rios cic Maastricht y Viena, ganó a

lo 23 afies el premio Verdi, del

Público y del Mundo cie la Óperade Viena del Concurso Internacio­

nal Belvedere. Contratado por la

Vol k opel' cie Viena, forma partecie la compañía hasta 1985. con

u n primer repertorio que incluyel/ ba,.bie,.e di SivigLia, La Bohè/lle

y Die Zaubel.flote. En 1985 debu­

ta en el Festival de Bregenz con

Ulla producción de Die Zallbelflo­te dirigida por Jerome Savary. El

Kou-a ant in Coni)

mi-nu: aíïo "u�1 itu� e <1 Ce�ari Sie­

pi ('II Ull Hequiem d(' \'('rcli para

la� \�'jclI('r Fcst worhr-n. Caut a

ru mhiéu ell ci \\1('11('1' Vlu-ikve­

rein. f'11 ('I \�I('nCl' I...:OIIZ(')'II1<1II"

(Requiell/ cic :\IOz<1rl � SIlPP(�) �

('JI la Ópera de Parí;, ( ïssedio di

Corinto]. Ell l'I F{'�ti\'al de Salz­

hu rgo debutó ell 1996 ('011 Ool­

gotlra de Frank .\Iarlins. H('grr�Hell 1991 con el Hequiem <Ir \10-

zart. en 1992 Call, IllS eittetn 1'0-

teulraus v en 1998 corno \Iaska

\\'011' Joe en .�14St¡eg und Fa]! der

Stad! J/aJ¡agonIlY.En Alemania debuta en Darmstadt

COil Filippo II cie Dall Carlo �'

Curncrnanz dePa,.siJa/. Contrata­

do por la lederlanclse Opera cic

Amsterdam cantó ell este escena­

rio Don Carlo. Sillion Boccanegray Lucrezia Borgia. l la actuado

en la Deutsche Oper am Rhein

(Dusseldorf'). en el Crand Théátre

de Cinebra (Sill/on Boccanegra.L'il/co,.ona:=ione di Poppea. Les

contes d'Hoffmann. ¡-1/�rslieg une!

Fal! der Stad! ,1lahagol/l/,\) ell el

Théatre ciu Chátelet cie Parí (Lescontes d'Hoffmann]. Roma (DasRheingo/d). HOlt ton Cranel Ope­ra (Pal'Slfa/). Ja pón (Oedipl/sRe:!.'). Los Angeles (Die Z(lube,.­

.flole) r Ópera de Colon ia (L 'il/co­

"ol/o:=ion.e di Poppea). L'ltillla­mente también ha incorporado a

su repertorio Ca,.men (Escamilla).

III () (, Il \ I 1\.,

E/pkl/'([ (Orc"I(''')' /(,I'gl/I'I/i Uuio­

gllin (Crell1in). \(',..I'es ( vrindan­

tr) � SU/OIII(' (.Io('l1allaall). título

(ju(, (',,In'luí I'll (,I T('¡¡lr(l Comuuu­

le de C;¡'1l0l a.

Dcbuta CII el Crall Tr-m rt- del Li('('11.

K 0:'\ S T \ \ T I \ e o H \, (8'1I"êlS­(1'0) \L\('ido I'll Tumbo. (Husiu).e�tudió ('II (,I (:OIl;,('J'\ urorio Tehui­

kowskv dr- \I()�('ú � {'II el \Iozar­

t eu m de Salzhurgo. Dchuró pro­

Iesionnlmem c I'll 1989 en lu

compañía de la Ópera d(' Cámara

de i\loscll. La temporada 199;3-9:3

se presentó ell el Festival de Brc­

genz COIllO e rall Sacordotr- de Xa­

buceo. De 199-+ a 1996 [ormu

parte cic la compañia estable cie la

tadtische l3iillllell Krefe ld-Xlon-

chengladhat-h ('011 Ull rcperrorio

que incluye. entre otros títulos.

Die Zauberflote. L(/ llohèsne, 130-

ris COdIllIOI'. Ole/lo. La Cel/e,.el/­

lo/a. ,1l(l//(igolll/,\' �. p(l/lsl. Desde

1997 [orma purt e tir la compañiadel l3adischrs Stautsthcater cif'

Karlsruhe. escenario en el que ha

cantado Dall Oioranni, Lucia di

Lallunef'll/oo,.. ¡\f(lcbelh. /Jwlllel y

1\'0,.,,/(/, rllt re otras óp('ra ..

Debutó en el Crall Tral re cirI Liceu la

temporada 1997-98 COli leug/lelliOnieguil/. lla illtervenido esta

temporada en LI/isa ,I/iller.

711 III () (, If I I r \ �

Claude Pi"

JOSEP HilOS (Tamino) \aeido

I'll Barr-e lnua. cst udió ell el (;011-

scrvatorio Superior de .vlúsica de

e"ta ciudarl COil Jaime Francisco

Pllig. 1�J1 198(¡ 1'11(' galardonado en

el Courursn lntcrnur-ioual de Can­

to Fnlllc(,�(' \iíia". J)I'I)IItó ell

1987 CII Palma de vlallorcu. ron

el ('(lIwil/(/ 8/11"((//(1 de Carl Orll

� de imncdiuto ('OIlH'IIZÓ a cantar

(ípera;,. ('oll("ierto;, � rcriralcs por

1·:"lwíia. Italia � Crall Bretaña. 1-':11

199� int crviuo CII el Festintl de

Peralada il ¡«, hora amb Rossini¡� ca nró f)OI/ Pasqnnl« ell iaha­

dell. L(I Farorit a I'll La" Palma"

de Crall Callaria. Higolett o en

Palma de .\Iallore·u y Les pêcheursde perles I'll el '1'('<1 t re Cree de Bar­

celona. 1;:11 novir-mbrc clel mi mo

año sust it uye el úl: irna hora al te­

nor qlle tenia que iruerpretar ¡111-

1/(1 Boleu« ('II el Cran Teatre clel

Liceu y debuta cn c te teatro jun­to a Edita Crubcrova. dirigido por

Richard Bon)'nge.Postcriormcntc canta en el Festival

de Perala la (L 'elisir d'amores. en

el Teatro an Carlos de Lisboa

(PalsfcdT 1 Capuletti e J Montee­

chi). Teatro Regio de Parma. Zu­

rich tLucia di Lanunermoor'ï,Amsterdam (PalslafJ), Berlín, Te­

nerife (Casi fall I/l(fe). Hambur­

go, Colonia (La sonnambula'[,Bilbao. taatsop r de Viena.

Roma, Montpellier. Tel Aviv (Lll-

cut di 1,(/JlII/le,./IIoo,.). Oviedo �

Ba � erisch« Staatsopcr de �I li nich

(. 1111/(1 BoleI/o).La temporada ciri Grall Teatre del

Liceu de 199:)-96 intervino en Ull

coucic rto con Edita Crubero\·a.

Hegrrsó con La SOI1I1Cllllb,,/o

( 1996-97). La Farorit a y L'elisi¡

tl'canore (1997-98). E:�ta icmpo­rada ha intcrpretado el papel de

Ca l'lo en Linda di C{¡(l/1I011l/i.l'.

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ell Berna (Suiza). estudió arte

dramát ico en los Estados nitlos v

canto con Cina Cigna (Milán1986-89). Hégine Crespin v Ja­

Illes King (Münehner Singschule1989-91) \- Nicolai Cedda (Suiza] 992-96). A. partir de 1992 forma

parte del Stadttheater de Basi lea

donde interpreta los papeles de

Belfiore (lL oiaggio à Reims), Del'

Maler (Lulll), Cuma (La Veslale).Almaviva (fl barbiere di Sivig/ia).Tarnino (Die Zauberfloteí . Du­

rarue la temporada 1995-96 can­

tó el papel de I arraboth (Sa/ollle)en Klagenfurt i de Graf Elemer

(Arabella) en el Crand-Théàtre

d Gi nebra. La temporada 1997-

98 interpretó Rodolfo (La Bohè­

lile) en el Teatro de Rienne Soleu­

re y Fenton (Las alegres comadres

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de Windsor) en Visp. La mi rna

temporada cantó Lulu n la Óp ra

de la Bastilla de Parí . Esta tempo­rada 1998-99 ha participado en

una producción de Les contes

d'Hoffmann en Klagenfurt y de Don

Giovanni (Ottavio) en Frankfurt.

Robert I lo I zeroDebutó la temporada 1996-97 del

Gran Teatre del Liceu con el papeltitular de Le pauvre matelot de

Milhaud. Esta temporada del Li-

Cyndia Sieden

II IOC; It \ r r \ : 81

Como oli ta ha participado en lo

fe rivales d iena, alzburgo,Bruckner F tival Linz, t riart

Graz; dirigido por Friihb k de

Burgo, Ce cato, ambr Iing,

teinberg, � 1 er-Mò t, tein,Wallat y lIarnoncourt, entre otr .

Debutó en m'rica con Das Bucli

der sieben ieeeln con la merican

Symphony Orchestra n el Lineen

Center de ueva York.

lome.

ceu ha cantado arraboth de Sa- Su repertorio inclu e la mayoría de

ROBERT HOLZER (Orador)Alumno de Gertrud Schulz en el

Conservatorio de Linz y de Robert

Knoll en el Mozarteum de alz­

burgo, ganó en 1985 el Primer

Premio del concurso musical de

«Jóvenes cantantes de Au tria», y

debutó como cantante de ópera un

año más tarde en la Ópera de Cá­

mara de Viena y poco después for­

mó parte de la compañía de la

Ópera de Berna. Es invitado por

las Óperas de Brusela , Madrid,Dortmund, Wexford, Amsterdam

y Atenas, antes de debutar en

1991 en la Staatsoper de Viena.

Ha cantado también en el Teatro

Colón de Buenos Aire, Metropoli­tan Opera House de ueva York.

Ópera de Seúl y de Santiago de

Chile.

bajos protagonista de la óperaalemana y italiana, como ara­

tro (Die Zauberflotev, Water­

gnome (Rusalka), Sparafucile (Ri­goletto), Pagano (I Lombardi),Kezal (Die oerkaufte Brauci; Figa­ro (Le nozze di Figaro), Ka par

(Der Freischiitz'y, Mephi tòpheles(Faust), Landgraf (Tannhauser) y

el Baron Ochs (Der Rosenkava­

lier). También ha cantado Gurne­

manz de Parsifal, Konig Marke de

Tristan und Isolde, Vett Pogner de

Die Meistersinger von Nümberg,Filippo II de Don arlo y KonigHeinrich de Lohengrin.

Debutó esta temporada en el Gran

Teatre del Liceu con Parsifal.

CYNDIA SIEDEN (Reina de la

Noche) acida en California, ha

actuado como Reina de la Toche

(Die Zauberfloteï en los teatro

112 II I o C II ¡\ I' f ¡\ s

Milllgro:, PoiJlfldor

má. importantes. COIllO Baycri -

che Staatsopcr de J\lunich. Óperade la Bastilla de París. English

at ional Opera. La Monnaie de

Bruselas, Florida CraJld Opera.Santa Fc Opcru. Carmel Bach

Festival y let ropolit an OperaJlousc dc 1 ur-va York. También

ha irucrprr-rado obras poco repre­

sentadas de Mozart como La fln!«giardiniera, Miiridcue l'e di Ponto

o f/ re pastare. Debutó en el Festi­

val de , alzhurgo con Ombra fe/i­ce, una producción de las arias de

concierto de Mozart que giró pos­

rcriormcntc por diversas ciudade

francesa .

u repcriorio también incluye obra

de Richard trau . como Ariadne

al/f Naxos (Ba yerische Staats­

opel', taa tsoper de Viena, En­

gli h lational Opera, Oper del'

tadt Bonn, Ópera de cattle),Del' Hoseukaoalier (Théatre du

Chátclet ), Arabella (BayerischeSt aatsopcr}, Die scluoeigsameFrau (Teatro Ma imo de Paler­

mo) y Die Frau oh ne Schatten,Mahler ( infonia de los AIi/), Ver­

di (Riga/etta) y Gluck (O'feo), en­

tre otros.

u repertorio conteruporáneo íncluyeTroades de ribert Reimann (es­treno ab oluto en la Bayerischetaat oper}, The three chinese

lore songs de Bright henz o Can­

dide de Leonard Bernstein.

Debuta esta temporada ell el Crall

Teatre del Liceu

I I LAC R O S PO BLA O O H (Reinade la oche) ació en ladrido

H alizó sus estudios musicales en

el Real Conservatorio Superior de

Música y obtuvo el titulo de Profe­

sora Superior de Canto con el Pre­

mio de Honor Fin de Carrera. Es

licenciada en Farmacia por la

Univer idad Complutense de Ma­

drid. Sus maestros de canto han

sido Ana F ernaud Elvira Padín,u o 1al'iategui, Alfredo Kraus y

el tenor Francisco Lázaro. lla

cantado los personajes de Reina

de la Toche (Die Zauberflotes;Lucia (Lucia di Lammermoorv,Lisa (La sonnambula), Trujamán(El retablo ele Maese Pedro), así

como el Requiem de Mozart.

Ha actuado en el Teatro de la Zar­

zuela de Madrid, Palau de Ja Mú­

sica, Teatro Campoamor de Ovie­

do, Teatro Cervantes de Málaga,Gran Teatro de Córdoba, Fe tival

de Peralada (L'elisir d'amare el

1993), con directore como Gar­

cía sensio, Odón lonso. Pérez

Bati ta, 1\1. aldés y Leo Brower.

Ha ido galardonada en los si­

zuiente concursos de canto: Pri­

mer Premio Eugenio Marco. a­

badell 1994· Premio al Mejor Ana Rodrigo

Intérprete de Ópera E�pañola del

Concurso Internacional Julian

Cayarr Pamplona 199-+: Premio

a la 1ejor opral1o I igcra. al Me­

jor Intérprete Español. ya la Voz

Española Finalista Más Importan­te (otorgado por el -r" y sn piso ele

liceí ta ) en el Concur o Interna­

cional Francesc Viñas (Barcelona.199-i): y Primer Premio Francisco

Alonso (Madrid. 199-+).Su última actuación en el Cran Tea­

tre del Liceu fue la temporada1996-97 como Lisa en La SOIl-

nambula.

MELBA RAMOS (Pamina) a­

cida en Puerto Rico, se licencia en

el Conservatorio Casals de an

Juan. Ha ganado diverso premios

organizados por el MetropolitanOpera Hou e. Descl 1989 ha ta

1992 formó parte del E tudio de

Ópera de Colonia. En 1993 debu­

tó en el teatro de Wuppertal can­

tando [orina (Don Pasqua/e).Continuó en e te e cenario con lo

role de Musetta. Titania. Gilda.

Lucia y Pam ina. Debutó en la

taat oper de Berlín en 1996 con

el rol de Gilda. El mi mo año can­

ta Die Zauberfláte (Pam ina) en la

Komische Oper de Berlín y en la

Volk oper de Viena (Reina de la

Il I () (. It \ I I \ S 8:$

'\orhe) en Ulla producción dirigi­da por l larrv Kupfer. Ell 19C).

canta DOlina Anna y Ol� 1111 ia en

la Ópera de Puerto Rico. Cilda ell

la Westchester l lu dsou Opera.Liti �. Parnina en la Kornischc

Opcr ele Berlín. Ell 1998 inierprc­tó Pamina CII el Teatro Principalde Valencia. Hccicutemcnte dcbu­

tó COIliO Violetta (La Trw,iata) cn

el Tea t ro ele Osnahrurk.

Debuta ell el Crall Teatre del Liceu.

A JAB. O I) RIC O (Pam ina) Naci­

da en Cantabria, e tudió solfeo y

canto mient ra cur aba la licen­

ciatura en la Facultad cie 1edi­

cina de antandcr: En 1990 fue

becada por la Diputación Hegio­nal de Cantabria para tudiar ell

la Escuela uperior d Canto de

1adrid. donde fue alumna de I a­

bel Penago . Tambié n recibió en

1993 el premio Montserrat Caba­

llé-Bernabé Martí. E mismo año

debuta en el Teatro de la Zarzue­

la de Madrid con el rol de Pamina

en una nueva producción de Die

Zauberflote. dirigida por Ros

Marbà. rol que ha vuelto a cantar

en el Ilona Konz rt Fe t ival.

Teatro Comunale de Trevi o y en

la Quin ena Mu ical de an e­

ba tián.

114 II I () (. n ¡\ I' f ¡\ s

\luríu Hodrígllf'z

De de u d bul ha cantado Euridice

de Orfeo (F stival Mozart de Ma­

dricl y Fest iva l d Ópera cie Ovie­

cio). Fi rdiligi cic Casi fan little

(Fe I ivai Mozart cie Madrid y

Pitt burgh Opera de Pennsylva­nia). Micaela d Carmen (Teatrocic la Zarzu la). L'incoronazione

c/i Poppea (Teatro de la Zarzue­

la). Del' chouspieldirektor (Tea­tro cic la Zarzuela). Donna Anna

de Don Cionanni (Gran Teatro cie

Córdoba). además cie Les conIes

d'Hoffmann y L 'elisir d'amare. El

enero cie 1998 estrenó en Milán

la nueva produc ión cie Casi

fan Illite Iirrnada por Giorgiotrchler.

Debuta en el Gran Teatre clel Liceu.

M AHí A H O O H í e u E z (PrimeraDama) Alumna de la Escuela

uperior cie Arte Dramático cie

Madrid, recibe, al ganar el con­

curso del Teatro Sperimental de

polcto, una beca para realizar

e tuclio uperiores cie canto y re­

pertorio con Hobert Kettel on,

Ciovanna Canoni, Enza Ferrari y

el maestro 1 icolo i. Además cie

realizar diver o conciertos, parti­

cipó en las clases magistrales« 10n tevercli hoy» organizaclaspor el Teatro de la Zarzuela para

la e pecialización en ópera barro­

ca impartida por René Jacobs.

Alberto Zedda, Alan Curtis, Fabio

Biondi. Isabel Penagos y Emilio

agi, entre otros.

Gana el primer premio en el Concur-

o Internacional de Canto Lui

Mariano de Irún, y en 1997 y

1998 el concurso para Jóvenes

Cantan te Líricos A. Belli de Spo­leto. También fue finalista del

Concur o Operalia'99 en San

Juan cie Puerto Rico.

Debutó en la Antologia de la Zar:;lle­

la de José Tamayo, junto a Pláci­

do Domingo, en la Expo'92 de e­

villa. Además cie grabar zarzuela

para RTVE y cie cantar en 1995

en el Radio City Hall de ueva

york con ocasión del Día de la

Hispanidad, interpretó en 1996

Mimí de La Bohème en el Teatro

Calderón de Madrid y Giuletta

de Les contes d'Hoffmann en el

Auditorio de A Coruña. En 1997

cantó Los amantes de Temel y

Afanan en el Teatro Arriaga de

Bilbao.

tabal Mate: de Pergole i. El pa­

ado me de diciembre cantó en el

«Homenaje al Mae tro Alon o» en

el Teatro de la Zarzuela. En e te

teatro también ha cantado recien­

temente Poppea cic L 'incorona­

zione di Poppea.

Don Ciooanni en el Teatro I n­

rneruale de poleto. teatro donde

también cantó como voz olista ci

.\Iin'in Pinró

MIHEIA Pi 'TÓ (Segunda Da­

Ina) Nacida en Manresa. cursó

en Barcelona sus estudio mu ica­

les de piano y canto, obteniendo el

Premio de Honor-Fin de Carrera

en Canto y Música de Cámara.

Asiste a cursos de interpretación a

cargo de Régine Crespin, Charles

Spencer, Paul Schilhawsky, Regi­na Resnik, Alberto Zedda, así

como en la Accademia Rossin iana

de Pesaro.

Ha sido galardonada con di versos

premios en los concurso ToLi dal

Monti, Jaume Aragall, Francesc

Viñas, Ciutat de Manresa o en la

Muestra para Solista de la Gene­

ralitat cie Catalunya. entre otros.

Su repertorio incluye oratorio, lied y

ópera. Debutó en un escenario de

ópera en el Teatro de la Zarzuela

cie Madrid como protagonista de

La Cenerentola. También ha in-

Como protagonista cie zarzuela es

preciso clestacar La chulapona(Teatro de la Zarzuela, 1997, y

Teatro de la Maestranza de Sevi­

lla, 1998). Vuelve a cantar junto a

Plácido Domingo en 1997 en la

producción de Divinas palabraslei Teatro Real de Madrid. En

1998 interpretó Donna Anna de hxaro Meruxaka

III () (. H \ I I \ s 85

icrprctarlo Carmen, Les contes

d'lIoffrnonn. La l'ida breoe. fi re

pas/ore. Die Zauberflore, Héatrice

el Benedict, y 1..10 serro padrona.Ha actuado ell Rusia. [Iolanda.

Alemania. Crcria. Italia y Japón.Esta temporada del Cran Teatre del

Liceu pari icipó en Parsifal.

I T X A H O �I E N T A K ¡\ (TerceraDama) Nació cn L keitio (Viz­caya) y pronto formó parte ci I

coro Itxa - oi nua. En 1983 sc

traslada al Con crvatorio dc Bur­

deos, donde e ludia on MeniqueFlorence. Recibe algunos gaial' lo­

ne importantes y colabora con la

Orquesta de Eu kadi, la infónica

de Bilbao, la Iunici¡ al d Valen­

cia. la Orque ta cie Burdeo , la

Scottish Chamber Orchestra y lo

Virtuo o de Mo cú. Con e los

último int rpretó la Misa de la

Coronación de Mozart en la Sala

Pleyel de Parí. Itimamente ha

cantado ópera y conciertos en

Bilbao, Valencia y Madrid.

Debutó en el Gran Teatr del Liceu la

temporada 1989-90 con Beatriz

Enríques (Crislóbal Colón), Do­

l'abella (COSt fan tulle))' ic­

klausse (Les contes d'Hoffmann).La temporada 1992-93 interpretóSmeton (Anna Balena) y nueva-

»C, II I () C. II \ I f \ S

(;oll\illl CUlTiu

\Iin'in Cn�n�

mente Dorahcl!a (('OSI fall tulfe).La temporada 1996-97 intervino.

como sol ista. ('fi un concierto le-

dicado a Falla y en f/ barbiere di

Sil'ig/ia. La I cm porada 1997-98

participó ('II la producción cic lec­

g/lelli ()lIieg/lill. I';:, ra temporadaha intcrvc nirlo en Lind« di Che-

motuu:r,

e o N X I T A e ABC I A (Papagena)Nació en Barcelona y estudió mú­

sica en la Aradr-mia Marsha!l.

donde más larde conoce a Mont­

serrat Al ariel. COil la que comien­

za sus estudio cic canto. lla sido

galardonacla en concursos como el

Concu rso pa ra Jóv ne Intérpretede la Conselleria cic Cultura cie la

Ceneralirat de Catalunya y el

Concur o cie Cantantes Líricos de

Sani Andr u.

lla cantado ópera y zarzuela en el

Ateneu Barcelonès. Casa cie Ma­

drid y abadcll. También ha ofre­

cido rcciiale organizados por Jo­

venturs Iu ical en la Casa

Elizald de Barcelona. En su re­

pcrrorio destacan l/ barbiere di

Sioiglia , Ull ballo in maschera,

Cançó d'amor i de guerra, La ta­

bernera de/ puerto, Luisa Fernan­

do, Molinos de riento. La genera­

/a v, obre tocio. ,l/orina.

En el Cran Teatre del Liceu ha inter­

pret ado los papeles de Cugina(Modall/a BulfelfI)"). Flora (TheTurn of lite Screu'). cie un pa tor

cn Tosca y Ciannetta (L 'elisir

d'omore'y.

i\IIREIA CASAS (Papagena) Na­

cicla en Barcelona v licenciada en

Psicología. cursó estudios musica­

Ics e11 el C011 ervaiorio SuperiorMuuicipal cic esta ciuclad. Estudió

canto con Núria Aragonès y Ene­

clina Lloris. además cie participaren la Ice iones magi traies ele

Mont errat Caballé, Jaume Ara­

gall. Cino Bechi y Magda Olivero.

lla obteniclo. entre otros, el Pre­

mio al Mejor Cantante Catalán

e:¡;-oeqllo en el Concurso Interna­

cional cie Canto Jaume Aragall.Debutó con Clorinda de La Ceueren­

lo/a en la Ópera de Sabadell, clon­

de también ha cantado la Fras­

quita cie Carmen. Ha cantaclo

Prima /a musica poi Le parole cie

alieri. Lucia di Lammermoor.

L 'elisir d'all/ore, Rita, Don Pas­

quale. The Telephone cie Cian­

carlo Menotti. La Bohème. E/

giral'o/I de maig, así como la zar­

zuela Cançó d'amor ¡ guerra cic

Martínez Valls y EL Pessebre cie

Pau Casals.

811 II I () C; II /I F r /I S

"'"Ifg"llg Ruur-h

Àllgel Odrllu

Steven Colc

WOLFGA G HA CII (Papage­no) ació n Colonia 'f de puéde est udiar Ciencias Económicas

y polüi as. stuclió canto en su

ciudad con Jo ef Meu.erních y

despué. n Italia. El primer con­

trato lo con iguió en 1981 en

Díi Iclorf y. de pués del éxito

obtenido en Lilli h con el papelde Papageno cie Die Zouberfloteque dirigió Wolfgang Sawallisch,ruc contratado corno miembro

estable de la Bayerische Staats­

aper. En este teatro ha cantado

óperas como Die schweigsameFrail, Capriccio y Ariadne aufNaxos, Casi fan tutte, La Bohè­

me e II barbiere di ivigLia. Tam­

bién ha intervenido en concierto

por toda Europa: Ia Scal.a de Mi­

lán, Ópera de Viena, Berlín,

Hamburgo, Colonia, Bonn, Roma

y Burdeos.

En el Gran Teatre del Liceu ha inter­

pretado lo papeles de Arlequín(Ariadne auf Na.xos), Papageno(Die Zauberflotev, Herald (Lo­hengrin) y Lorenz van Pommers­

felden (Mathis der Maler). En

199-i interpretó el papel de Pingen la versión en concierto de Tu-

randat en el Palau Sant Jordi. La

temporada 1995-96 actuó en el

Palau de la Música con el papel de

Melat (Tristan und Isolde) i la

temporada 1996-97 en Le pauvre

matelot,

À GEL ÒDENA (Papageno)acido en Tarragona, e tudió n

el con ervatorio de esta ciudad

con Maria Dolors Aldea. Poste­

riormente iguió cursos de perfec­cionamiento con Jerzv Artysz, En­

riqueta Tarrés. Paul Schilhawskvy Gerard Souzay. Galardonado

con di versos premios nacionales,comenzó su carrera professionalcantando en concierto y oratorios

con las orquestas españolas más

importantes.Debutó en el Teatro Petruzzellu de

Bari con el papel de Marcello (LaBohème). Después ha cantado La

Traviata en el Teatro de la Zar­

zuela de Madrid, Lucia di Lam­

mermoor y Romeo et Juliette en

Sabadell; Il barbiere di Siviglia en

Lisboa; Turandot, L'elisir d'ama­

re y una nueva producción de La

Cenerentola en Hamburgo. Tam­

bién ha actuado en el Festival de

Peralada.

En el Gran Teatre del Liceu debutó la

temporada 1997-98 con L'elisir

d'amare. Regresó esta temporadacon La Vierge.

STEVEN COLE (Monostatos)Nacido en Baltimore, debutó

profesionalmente en 1975 como

Monsieur Triquet en Ievgueni

Onieguin con la Bo ton ym­

phony Orchestra. diriaida par

eiji Ozawa. director con el que

volvió a colaborar 11 1995 cuan­

do interpretó The Rake's Pro­

gress. Debutó en el MetropolitanOpera House de Nueva York can­

tando el Tanzmeister de Ariadne

auf Naxos. Ha actuado también

en la Ópera de an Franci a

(Kovanchina, Boris Go dunoo,

Die Zauberflote. A Midsummer

Night's Dream). Ópera de eattle

(Dialogues des Carmélltes. Les

contes d'Hoffmann, lVar and

Peace), en la Canadian OperaCompany, Houston Grand Operay en la Lyric Opera de Chicago.En Europa ha cantado en la

Ópera de París, Théátre des

Champs Élysées la Opéra Comi­

que de París, la Ópera de Lyon,

Ópera de Niza, Ginebra y Lau a­

na. También participa regular­mente en el Festival de Aix-en­

Provençe (The Rake's Progress y

Die Zauberjloteï, Ha interpr tada

recientemente Orphée aux enfersen Ginebra y Lyon, Oberon en la

Ópera de Amberes y Der chau­

spieldirektor en la Ópera de Mon­

tecarlo.

Su repertorio barroco incluye: de

Monteverdi, L'Orfeo, Il ritorno di

ULisse in patria y L'incoronazione

di Poppea; de Cesti, L'Argia, de

Cavalli, La Calista (Festival de

Peter Burian

IJ I () (; It \ F r \ S 89

alzburgo): y le Haydn, L'incon­

tro improooiso, Entre 'us t itul �

conternporáncos s n de cic ta ar

La noche triste le Jean Prodomi­

de . Medea d Cavin Brvar , Le

Grand Macabre de I igeti (t'u la

produ ción cic P ter ... l'llar para

el Fe tival ci 'alzburgo). LIlIII cic

Alban Berg. Boulerard olitude

de Han Werner Ir nze , Susan­

nali cie Carli Ie Floyd y Bil(rBudd de Britten.

Debuta en la temporada del Gran

Teatre d I Liceu.

PETER BURlA (Dirección del

coro) acido en Viena, e tudió

piano en el con ervatorio de la

capital au triaca. En la Hoch -

chule fur Mu ik und Dill" t Ilende

Kun t e tudia ad más pedagogíamu ical, dirección de coro y can­

to. Trabaja con compositorecomo chollum, Kratochwil i

Etti. En 1973 funda u propiocoro de cámara y en 1995 e de­

signado di rector del Coro de lo

iños Cantores de Viena. Du­

rante cuatro años realiza diferen­

tes giras por E LI ropa, Estados

nidos y Canadá. En 1979 co­

menzó su labor como director de

coro en el [ationaltheater de

Mannheirn, además de formar un

C)O II I () (. II \ I r \ S

lluevo conjunto de carnara. Ell

'1981 es designado director dcl

caro cic A IlgslJu rgo. En 198-+ . e

haec cargo dcl coro drl RoyalOpe ra l Iouse Covent Cardcn de

Londres. donde I rnhaja con Sir

Colin Davis. Carlos Kleiber. Sir

Ccorg Solt i v Chrisro¡ h von Doh­

nanvi. I'�n 1988 acepta la invita­

ción de Cérard Mortier cic crcar y

dirigir el llUCVO coro cic la Óperacic Flandes y de la Orquesta in­

fónica Flamenca. Ell 1990 dirigióci estreno mundial de Messa per

Hossiui en Bélgica. En 1991 es

Cri!'i(óhnl \ ¡iUIi:;

Francisco ras

nombrado primer director del

coro de la Ópera I acional cic Vie­

na y del Festival de Salzburgo.En 1995 comienza LI carrcra como

« Licdbegleiter» con diverso con­

ciertos en Viena y l\loscú. En

1996 dirige en Johannesburgoñlessiah de Ilaenclel y es invitado

a dirigir el Philharmonia Chorus

de Londres como director invita­

do. Peter Burian también se dedi­

ca a la compo ición.

Lla temporada ha dirigido el Cor del

Cran Teatre del Liceu en Parsi/aly orina,

Vicellç Esteve Madrid

Mariano Viñua les

o H Q E S T H A S I i\1 F Ò " I e \ D E I.

CHA' TEATHE DEL LICE

El primer director r i t ula r cir la

Orquestra Simfònica del Cran Tea­

tre del Liceu fue '\Iarià Ohiols, En

su larga historia ha sido dirigidapor batutas invitadas como Albert

Coates. Antal Dorati. Karl Elrncn­

dorff., Franco Faccio. Manuel de

Falla. Alexandre Clazunov . Joan

Lamore cie Crignon. Josef Keil­

berth. Erich Kleiber. Ot to Klem­

perer. I [ans Knappcrt busch. Franz

Konwitschny. Clemens Kraus.

Joan Lamore de Grignon. Joan

Manen, Jaume Pabis a. Ou orino

Respighi. Josep Sabater. l\ICLx von

Schillings, Georges Sebastian.

Richard Strauss. Igor Stravin kyolIans Swarowsky. Arturo To ca­

nini. Antonino Volto y Bruno Wal­

ter: y últimamente Gerd Albrecht.

Alexander Anissimov. Richard

Bonynge. Paolo Carignani, Frédé­

ric Chaslin, Franz-Paul Decker,

Romano Gandolfi. Lamberto Car­

delli, Armando Catto. Cri tóbal

lJalffter. Janos Kulka, Peter Maag,Riccardo Muti. \X'oldcmar Nels OIl.

Vaclav Neumann. Josep Pon.

David Robert on. Antoni Ro

Marbà. Julius Rudel, Pincha tein­

berg, Peter Schneider y ilvio Var­

viso. Los dírectore titulares cie la

formación han sido Eugenio M.

[arco y. posteriormente. ewe

Mund. Actualmente el director mu-

II I () (. II \ I I \ � 91

sical es Ben rand dr Bill�. l'I prin­

cipal director i uv it ado e" Pr-rcr

Srhnc idcr: y el ptiuripa l dircrtur

asociado l'S Josep l)ol1s.

La Orquest ra ha actuado en l'I Tea­

tro Hr-al � ell el Palacio Heal dc

\Iadrid. las \rel111S de \ll11rs. la

Ópera de Ludw igshal'rn. l'I Théá­

Ire des Champs l�lysres cic Paris.

el Palau de la i\1t'lsica Catalana �

el Teatre Cree de Barcelona. el Fes­

t ivai de Ora ngr-. l'I Orlcon l Iero­

dion At ricus cir Atenas y el Fes­

tival de Peralada. cutre otro Iu-

gares.

COR DEL TEATHE DEL LICE

El Cor del Cran Teatre clel Liceu

se COll olidó los años sesenta bajola dirección de Ricca rclo BoU ino.

1 comenzar la temporada 1982-

83. Romano Cundolf se hace

cargo de la dirección junto a Vit­

torio Sicuri, Posteriormentc Andrés

Má pero es nombrado director del

Cor.

Entre. Ub act unciones cabe desi acar

el Requiem ele Verdi (Teatro Heal

de Madrid) y la primera ver ión

escenificada en España de la

ópera Moses und Aro" de 'chon­

berg (Crall Teatre del Liceu). ade­

más del Requiem de Mozart. la

Missa olemnis de Beethoven y la

92 n I () e; II /\ F r \ s

Orqu« ..,11'1i Sillifilllini i COI'

dr-l Cruu '1'('1111'(' d('1 Liceu

Alisa de la Coronación de Mozart.

El Cor del Cran Teatre del Liceu ha

actuado en la Arenas de Nimes,en ocasión del e treno en Francia

de la ópera de Verdi fL Corsaro.

También ha interpretado Lucia di

Lammermoor en Ludwig hafen y

Lucrezia Borgia en París. Ha can­

tado bajo la dirección de los maes­

tros Albrecht. Decker, Gatto. Holl­

reiser. Kulka, Mund, Nelson,Perick, Rennert, Rudel, Steinberg.Weikert, Varviso, Maag i Neu­

mann, entre otros.

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DISSABTE. 17 DE JULIOL. 22 H.

Audüori [ardins del Castell

LORIN MAAZELdirigeix la Pu n HAIIMOI'IA OIlCH�STIIA

imfonia 1II;m.7, de BEETHOVEN - Dall [uan i selecció de valsosd' El avaller de la Rosa, de TIlAUSS

OIIJOUS, 22 I DIVENDRES, 23 DE JULIOL, 22 H.

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Wilholll WO"ds, de FItANZ S HUBERT

Cauines i Dragons, de MAIUA DEL MAlt BONET

DISSABTE. 24 DE JULIOL, 22 H.

Auditori [nrdíns del Castell

Reclini dels TRES BARÍTONS

ARLOS ÁLVAREZ, ARLO HAUSSON, JOAN PONSOIlQUESTRA IMFÒNI A I E BAil l'LONA

I NA 10NAL I)E ATALUNYA

;\"ies de MOZAItT, ROSSINI, VERI)I, BIZET I PUC INI

DISSABTE,31 DE JULIOL I DIUMENGE. 1 D'AGOST, 22 H.

Auditori jardins del astell

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Ull espectacle de GIORGI STRFHI ER

Producciá del Piccolo Teatro di Mi/,,"oOItAYA HAVES, ALFONSO ECHEVARRIA i altres

Director Mllsicall N MARIN

Director d'Escena CARLO BATTISTONI

Esccnografia EZZIO FRIGEltiO

OILLUNS.2 D'AGOST, 22 H.

Auditori [urdíns del asteíí

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, GIDON KREMER, 1.1 KIIHIEllata BalricaI

Director i Concerti GIDON KREMER (Violi)Les quatre Estacions, de VIVALDI

Les quatre Estacions porteuyes, de PIAZZOLLA

AMB EL SUPORT DE:

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PCASTELL

ERALADA

LA VANGUARDIA

Casir¡.os de CatiÚl1qyaDIMARTS,3 D'AGOST. 21 H.

Església de/ Carme

� CON( lin Ill' I � GUtHtUO!\:,\l \ 1>11 C(lN(lJR� INTt:RN,\ClONAI

j DI CMlrÒl MO�l�IIHtt\l C,\II\lIt-· PR,:\:rll'ATIl'A�IJOltRA

DIVENDRES,6 D'AGOST, 21 H.

Església del Carme

: It TEATRO AltA MODAI

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Espectacle teatro/ a partir del text de Benedetto Marcello

DorecCló de ROSA OVElL

Protagonista FERNANDO GUILL�

Gmp ínstrumentaí BARCELONA 216

OlUMENGE,8 I DIMECRES, II D'AGOST, 22 H.

Auditan [ardms del Castell-

"CARMEN", Df BIZI T

���-�----

AN A CATERINA ANTONACCI, ROBERTO ALAGNA,ANGELA GHEORGHIU, Lu 10 GALLO, MIREIA CASAS,

ITXARO MENTXAKA, JOAN CABERO,JOSEP FERRER i FRA CI CD VAS

LIEDER CAMERA (Direclor JOSEI' VILA)COR VIVALDI (DireclOr ÒSCAR BOADA)

ORQUESTRA I)EL FESTIVAL (Orqllestra de Cadaqués)Director Mus/cal GIANANDREA NOSEDA

Director d'Escena CALIXTO BIEITO

DILLUNS, 9 D'AGOST, 21 H.

Església del Carme

Recital de TERESA BERGANZA

Piano JUAN ANTONIO ÁLVAREZ PAREJOObres de HAYDN, MUSSORGSKI, FAUR�, GURIDI,

GRANADO i NIN

DIMARTS, 10 D'AGOST, 22 H.

Auditori jardins del Castell

I "C "

i ARMEN , D� BIZET

ANNIE VAVRILLE, ANA RODRIGO, YOURI ALEXEEV i

DAVID STEPHENSONo varia la resta del repartiment 11; les [ormacions musicals

DIJOUS, 12 I DIUMENGE, 15 D'AGOST, 21 H.

Església de/ Carme

"EL CLAVE BEN TEMPERAT", DE BACH

Piano EULÀLIA SOL�DIJOUS 12: Preludis i fugues t"íms. 1 - 12

DIUMENGE 15: Preludis i [ugues núms. 13 - 24

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DIVENDRES, 13 I DISSABTE, 14 D'AGOST, 22 H,Auditori jardins del Castell

-BAltETTO DI TOSCANA....._-------

DIVENDRES 13: Fountain ofLove

Coreografia de CESC GELABERT - Música de FRANK ZAPPADISSABTE 14: Mediterranea

Coreografia de MAURO BIGONZETTI

Músiques tradicionals de la Mediterrània

DIUMENGE, 15 D'AGOST, 19 H.

Auditori jardins del Castell

CIRCO GRAN FUE---�����

---

Espectacle per a tots els públicsEl Somni, imatges d'tuta llit de Santjoan

,.__,

DILLUNS, 16 I DIMARTS, 17 O'AGOST, 22 H.

Auditori jardins del Castell

DANCE THEATER OF HARLEM------�-

DILLU NS 16: Signs and Wonders. Adagietto ,,05, Adrian, DOlIglaOIMARTS 17: Sasanlea, Adagietto 1103, The joplin Dances, DOlIgla

,.__,

DIMECRES, 18 D'AGOST, 21 H.

Esg/ésia del Carme

, ORQUESTRA DE CAMBRA DE L'EMPORDÀ1_-

. .... .

Violi EVA LEON - Guitarra JORDI CODINADirector Mllsical CARLES COLL

Música de PACHELBEL, VIVALDI, BACH, SERRAT-CODINA,.__,

DIVENDRES, 20 D'AGOST, 21 H.

Església del Carme

Recital de ZIMMERMANN I ZACHARIAS

Satiates per a violí í piano mims. 3, 8 i 9 "Kreutzer..

,

de BEETHOVEN

-

DISSABTE, 21 D'AGOST, 22 H.

Auditori jardins del Castell

I "COLORS", UE MARISCAlI

�_� � �_. .". _r_

Espectacle Visual Musical del Big Band al futur

Idea, Guió i Direcció de JAVIER MARISCAL

Direcció d'Escena de PEP CRUZ i GIOVANA DALE

Disseny i Producciá Audiovisual ESTUDI MARISCAL

Arranjaments Musicals i Bandes Sonores

JAUME SISA i SERGI PORTER

Coreografia de GIOVANA DALEDirecció d'ArI COTE CABRERA

Producció Estudi Mariscal, Festival de Pera/ada í Anexa

,.__,

LfNIA AÈRIA OFICIAL:

PIAGET IBERIAI

ESTRENA

MUNDIAl

Grabaciones e incluye ulla elección de las versió­

ne íntegras. Lo personajes princi­

pales on mencionados en el orden

siguiente: Tamino (T), Pantina (P),ara tro ( ). Reina cie la Noche

(R ), Papageno (Pa). Papagena(Pap) y Monostatos (1\1). conti­

nuación la orque ta. el coro, ci di­

rector musical, el director de escena

(si es necesario), el sello discográfi­co y el año de la grabación.

Peter Anden, (T). vlaria Heillillg (P).Ludwig W'e]¡er (S). Lea Piltti (H:\)_

Ifrcd Poell (Pa). n. Komarek

(Pap) y K. \Ve sclv (til). Filarmóni­

ca de Viena y coro de la Ópera de

Viena. Dir.: Karl Bòhm. �Iyto.19-+1 (Cl))

C. Kullmann (T) . .J. Novotna (P).Ezio Pinza ( ') . .J. Antoine (H T), J.

Brownlee (Pa). L. Ravrnondi (Pap)y J. Carris (til). Orquesta y coro del

Metropolitan Opera Iiou e. Dir.:

Bruno Walter. Walhall. 19-+2 (CD)

Richard Tucker (T), Eleanor t ebcr

(P),J. I line ( ) .. E. Berger (lli ),.1.Brownlee (Pa) L. Haymondi (Pap)y L. Chata)' (M). Orque ta y coro

del Metropolitan Opera I louse.

Dir.: Bruno Walter. liRE, 19-+9.

Walther Ludwig (T), Jrmgard ee­

fried (P), Josef Creindl ( ). Wilma

Lipp (R ), Karl Schmitt-Walter

(Pa), E. Oravez (I ap) y Peter Klein

(M). Filarmónica le Viena y coro

de la Ópera dc Viena. Dir.: W.

Furt wàngler. Arlee hino, 19-+9

(CD)

Anton Dermota (T). lrmgard See­

fried (P), Ludwig Weber (S), Wil­

ma Lipp (R ), Erich KUl1z (Pa),Emmy Loose (Pap) )' Peter Klein

(M). Filarmónica de Viena y coro

del ingverein. Dir.: Herbert von

Versiones en disco

Beige Rosvaenge (T), Tiana Lemnitz

(P), Wilhelm Strienz (S). E. Berger(RN), Gerhard Hüsch (Pa), L Beil­

ke (Pap) y H. Tessmer (M). l< ilar­

mónica de Berlín y coro Favre. Dir.:

Thomas Beecham. EMI, 1937 (CD)

Helge H.osvaenge (T) J. ovotna (P),A. Kipnis (S), Julie O vath (H. ),W. Domgraf-Fassbaender (Pa), D.

Komarek (Pap) y William W rnigk(M). Filarmónica de Viena y coro

de la Ópera de Viena. Dir.: Arturo

Toscanini. Grammofono 2000,1937 (CD)

Walther Ludwig (T), Trude Eipperlc(P), J. von Manowarda ( ), Léa

Piltti (HN), Karl Schmitt- Wah er

(Pa), L. Preisig (Pap) y JI. Buchta

(M)). Orque ta y coro de Radio

Stuttgart. Dir. : Josef Keilberth.

Preiser, 1937 (CD)

96 c; It ¡\ Il ¡\ (. I () " " s

Karajan. EMI, 1950 (CD)

Anton Dermota (1'), Irmgard ee­

fried (P), Josef Grcindel (S), Wilma

Lipp (R ), Erich Kunz (Pa), E.

Oravez (Pap) y Peter Klein (M). Fi­

larmóni a de Viena y oro de la

Ópera de Viena. Dir.: W. Furtwan­

gler. EMJ. 1951 (CD)

icolai Gedda (T), Eli abeth Sch­

warzkopf (P). M. Petri ( ). Rita

treicb (R ), Giuseppe Taddei

(Pa), AIda oni (Pap) y Antonio

Pirino ( ). Orque ta y coro de la

RAI d Roma. Dir.: Herbert von

Karajan. Gala, 1953 (CD)

Ernst Haefliger (T), Maria Stader

(P), Josef Greindl (S), Rita Streich

(R ), Dietrich Fischer-Dieskau

(Pa), L. Otto (Pap) y Martin Van­

tin (M). Orque ta y coro de la RIAS

de Berlín. Dir.: F. Fricsay. DG

1954 (CD)

L. Simoneau (T), H. Güden (P), Karl

Bòhrne (S), Wilma Lipp (RN),Walter Berry (Pa), Emmy Loose

(Pap) y . Jare eh (M). Filarmóni­

ca de Viena y coro de la Ópera de

Viena. Dir.: Karl Bohrn. Decca,1955 (CD)

D. Garen (1'), C. Bij ter (P), G. Ho­

ekman (S), M. Tyler (R T), A.

Gschwend (Pa), N. Duval (Pap) y

. Tavern (M). Orque ta y coro de

la eederlands Philarmonica. Dir.:

A. Kranhals, MMS, 1955 (CD)

Ern t Kozub (T), Elisabeth Crüm­

mer (P), Gottlob Frick (S), E. Koth

(RN), G. Ambrosius (Pa), Hanne­

lore teffek (Pap) y W. Hoffman

(M). Orquesta y coro de Radio

Frankfurt. Dir.: Georg Solti. Melo­

dram, 1955 (CD)

B. ullivan (T), L. Arnara (P), 1. Hi­

nes ( ), Roberta Peter (R ), T.

Uppman (Pa), L. Hurley (Pap) y P.

Franke (M). Orquesta y coro del

Metropolitan Opera House. Dir.: B.

Walter. CLS, 1956 (CD)

Anton Dermota (T), Pilar Lorengar(P), Arnold van Mill (S), Rita

Streich (RN), Walter Berry (Pa), O.

Chelavine (Pap) y Valori (M). Or­

questa y coro del Teatro Colon.

Dir.: Thomas Beecham. Melodram,1958 (CD)

L. irnoneau (T), Lisa della Casa (P),Karl Bóhme (S), E. K6th (RN),Walter Berry (Pa), G. ciutti (Pap)y Karl Donch (M). Filarmónica de

Viena y coro de la Ópera de Viena.

Dir.: George Szell. Orfeo, 1959

(CD)

icolai Gedda (T), I. Hallstein (P),Gottlob Frick (S), Wilma Lipp

(H\). I�rich Kunz (Pa). C . Sciut t i

(Pap) �. P. Kucn (.\1). Filurmónica

clr- Viella �' coro de la Ópera de \Ie­

lla. Dir.: Herbert \'011 Karajan. ,\10-

vimoruo .\llIsica. 196� ((;1))

Frilz Wunclerlit:h (T). I:'\'('I� II Lear

(P). Frallz Crass (8). Roberta Pe­

ten; (R;\,). Dietrich Fi!>cher-Dies­

ka u (Pa). Lisa Ou o (Pap) )' Frie­

d r i (" h L.. e Il z (M). F i I a r m ó II i c a ci e

Berlín y coro de la RL\S de Berlíll.

Dir.: Karl Bohm. DC. 196-+ (CI))

i\icolai Cedda (T). Cundula .lanowitz

(P). Coulob Frick ( '). Lucia Popp(R T), Waller Berry (Pa). R . .\1.

Putz (Pap) y Gerhard IIger (1\1).Orquesta y coro de la Philha rmo­

Ilia. Dir.: Otto Klemperer. EI\II.

196-+ (CD)

Waidelllar KmenU (T). Pilar Loren­

gar (P), Walter Krcppcl (8). Hohcr­

ra Peters (H ), Walter Berry (Pa),He nat e Iiolm (Pap) y R. Ercolalli

(M). Filarmónica de Viella y coro

de Iq Ópera de Viella. Dir.: lst van.

Kertesz. Melodram. 196-+ (CD)

Stuarl Burrows (T). Pilar Lorcngar(P), Mart ti Talvela (8). Crist ina

Dcutckom (HN), Hermann Prey(Pa), Renate Holm (Pap) v Gerhard

Stolze (1\1). Filarmónica de Viena y

coro de la Ópera ele Yicna. Dir.: Ce­

org Solti. Decca, 1969 (CD)

I. It \ II \ I 10'\ I!'> 97

Pr-u-r Schreier ('l'). I le lr-n Douurh

(P). Th('o \clalll (, '). S� h iu Ce"zl�(H:-"). Ciillter Lril: (pa). B. IlolT

(Pap) y II. \1'lIkir('h (.\1). Sruaiskn­

pello Dre;,c!e � coro de Badio Lcib­

zig. Dir.: O. Sui t ucr. Ikrlill (:Ia,,­

sics. 1071 (CI))

Prier Schreier ('l'). ,\lIl1elie;,e Horhcn­

berger (P). Kttrl \loll (S). I�clcla

.\Ioser (H:-"). \\ ulu-r Ikrr� (Pa). O.

.\Iiljako\'i(" (Pap) � w Hrok me ir r

(.\1). Orque!>la dr-l Esrndo ele Havic­

ra y coro elr la Ópera cic .\llIlIich.

Dir.: Wolfgallg Sawullisch. I�.\II.

1972 (CD)

J. Kostlingor ('l'), l rma lIrrilu (P). LJI­

rik Cold (8). Birgil Norelin (HN),lIakan Ilagegarei (Pa). Elisabelh

Erikson (Pap) i Hagllar L'lfllllg( 1). Orquesta � coro de lu Ha dio

Sueca. Dir.: I'�ri(' Ericson. ,'H Z\\'A.

197-+ (CD)

R. Kollo ('l'). I�dith I\lalhi� (P). Peter

Mcvcn (S). Edita Crlll>erova (Bl\).Hermann Prey (Pa). H. Crist (Pap)�' Gerhard Llllger (1\1). Filarmóuica

de Viella y c-oro de la Ópera de Vie­

na. Dir.: l k-rhcrt VOli Karajan. Ar­

kadia. 197-+ (CD)

Peter l lofmann ('l'). Kiri Te Kunawa

(P). Kurt ¡\Ioll (8). l�dilH Crubero­

va (Rl\). Philippe l luuenlochcr

(Pa). Katherine Baltic (Pap) y �.

I)a r. Ie \ II \ ( I () \ I. �

Ort h (,\1). Filarll1ónica ele I�stra�­

burgo y e-oro dr la Opéra cili Hhill.

Dir.: Ala in Lomhard. Bardar.1978 (CD)

Sirgf'riecl .krusalrlll (T). Lucia Popp(P). Roland Bracht (,T Edila Cru­

hereva (H\). \rolf'gang Brendel

(Pa). 13. I.illdllrr (Pap) v l leinz

Zrc!lIik (1\1). OrqJl('sia �' l'oro cic la

Ibdio l3(¡vara. Dir.: Bernard l lai-ï ink . Ei\II. 1980 (CD)

Francisco Araiza ('l'). Edilh Mathis

(P). Josó vau Dall1 (8). Karl Olt

(ilK). Couf'ricd l loruik (Pa). Janet

Prrry (Pap) i II. Kruse (i\I). Filar­

mònica de Berlín y coro cic la Óperade Berlín. Dir.: l Icrbcrt von Kara-

jail. DC, 1980 (CD)

Eric Tappy (T), llcana Corrubas (P),i\lartti Talvcla (8), Zdislawa Donat

(RN), Cllristian Boesch (Pa), Elisa­

beth Kale;; (Pap) y l lorst l liester­

mann (M). Filarlllóllica cic Viena y

coro de la Ópera de Viella. Dir.: Ja­

Illes Levine. Decca, 1980 (CD)

Prier Schrc ier ('l'). �Iargarrl Price

(P). Kurl �Ioll (S). Luciana Scrru

(Hl\). Mikael .\lelbye (Pa). J\1. Ve­

uut i (Pap) y Hobert TeHr (1\1). Sta­

aiskapcllc de Drcsde y coro de Ha­

dio I�ribzig. Dir.. Colin Davis.

Philips. 198-1: (CD)

l lans Peter Blochwitz (T). Barbara

Bonncv (P). Mat li Salminen (8).I�dita Crubcrova (HN). Anton

Scllèlrillgrr (Pa). E. Schmid (Pap) y

Peter Kelkr (NI). Orquesta y coro

de la Ópera cic Zurich. Dir.: Nil 0-

IHIIS l la rnoucourt. Tclde«. 1987

(CD)

Costa Winbergh (T), Luba Orgona­seva (P), Franz Joseph Selig (S),Sumi Jo (RN), Hakan Ilagegard(Pa), M. Bovet (Pap) y Volker Vo­

gel (M). Ensemble Orchestal de Pa­

rí )' coro Pro Arte Laussane. Dir.:

Arrniu Jordan. Erato, 1989 (CD)

Francisco Araiza (T), Kiri Te Kana­

wa (P). Samuel Harney (SL CherylStuder (HN), Olaf Bar (Pa), Eva

Line! (Pap) y Aldo Balclin (M). Aca-

CIIY de i\ley (T), Marianne Kweksil- clem)' Sl. Martin-on-the-Field y

bel' (P), II. vall del' Kamp (S), Isa- cero Arnbrosian. Dir.: Neville Ma-

br-llc Poulellard (HN), i\1. Verscha- l'riner. Philips, 1989 (CD)eve (Pa), T. van del' Pullen (Pap) )'

F. Jorgellsell (M). Orquesta Baro- Anthony Holfe Johnson (T), Da\Vn

que Amsterdam y coro Viva la Mu- Upshaw (P), Cornelius 1 IauptmauJ1sica. Dir.: T. Koopman. Erato, (S), Beverley Hoeh (RN), Andreas

1982 (CD) Schmidt (Pa), C. Pierard (Pap) y

Cuy de �lcy (�l). London (;Ia��i('al

Pla�'er� �' roro Schiltz de Londres.

Dir.: Hoger ;\orringloll. 1��lL 1990

(CD)

L we Heilmann (T). Ruth Zir"oak (P).Kurl �lolJ ( '). Sumi .Jo (H.\). xu­

chael Kraus (Pa). L. Leimer (Pap)i l leiuz Zednik (�I). Filanuónira de

Viena y coro de la Ópera cir Viena.

Dir.: Ceorg Soll i. Deer-a. 1990

(CD)

Jcrrv l ladlev (T). Barbara Hendricks

(P). Hobert Lloyd ( ). June Ander­

son (RI ). Thomas Allen (Pa). Lli'i­

kc Steinsky (Pap) y I!. \X'ilclhaber

(M). Scottish Chamber Orche tra y

coro. Dir.: Charles Mackcrras. Te-

larc. 1991 (CD)

Kurt Streit (T). Barbara Bonney (P).Kri tin Sigmundsson (8). urni Io

(Rl'l/). Gilles Caehemaille(Pa).Li­lian Watson (Pap) �' M. Petzholcl

(M). Orquesta �' coro de Dror: ing­holm. Dir.: A. Ostman. L'Oiseali

Lyre, 1992 (CD)

l lcrber: Lippert (T). I-;:Iisabelh Nor­

berg-Schulz (P), Kurt R�'(II (8).Ilellen Kwon (RN). Georg Tichy(Pa), L. Leitner (Pap) y Wilfried

Cahmlich (NI). Orquesta Failoni cic

Budapest y coro del Festival cic

Ilungría. Dir.: J\lichacl rlalasz. Na­

xo . 1993 (CD)

(. n \ II \ e I () \ I'" 99

l Ian-, Peier Bloch" itz (1'). Ro!'>a

.\Iallnioll (P). Hrillhard l lagr-u (:).:\alalie D(,�"H� (H\). Vnrou Schu­

ringr-r (Pa). I.inda Kitchen (Pap) \

:le\ en Cole (�I). Orque�ta � coro

rle las ,\rh Flori ... ,ant". Dir.: \\'. Ch­

rivt i«. Erato. Iq():) (CD)

�Iirharl Schade ('l'). Chri"tianc C)c-Iz('

(P). l larrv Pe('ler!> (,'). C� nclia Sic­

dril (Rr-). Ccruld Finlcv (Pa). K.

Backes (Pap) � L'\\'e Peper (.\1).Eugli;,h Baroque Soloist y ('01'0

�lolltc\'('rdi. Dir.: .lamcs Elliol Car­

diner. Archiv. 1996 (CD)

I(JO r. H \ II \ ( (() \ I S

Versions en vídeo

Josef Kiisllillgrr (T}. hma Urri!a (P).LJlrik Cold (S). Birgil \ordin (H:\).l la kun Ilagrgard (Pa). 1�lisahcl"

I�rikso" (pap). Hagllar l-Ifung (\1).Harlio sueca. Dir. music.: Eric Eric­

SOIl. Dir. dc' (';,c'rlla: Ingmar Bng­man. 197.) (ranrudo I'll sueco).

Leo Cork!' ('l'). Frlicil�- LOll (P).Thomas Thomaschk c (S) . .\Ia\

ianrloz (H\)_ Benjamin Luxen

(Pa). John Fr� all (\I). Fest iva l de

Cly"drhoumr. Dir. mll�i('.: Ber­

llard l lnirink. Dir. de escena: John

Cox. Pirkwick Video. 1977?

Francisco Araiza (T). Lucia Popp(P). Kurt �Ioll (S). Edila Crubero­

va (Rl ). Wolfgang Brendel (Pa).Curlruu Sieber (Pap) �- Norbert

Ort h (¡\I). Baverische 'Iaatsoper

("Iunic). Dir. music.: \rolfgangawalliscli. Oil' de c,,('('na: August

E>erclillg. Philips. 1983 (CO\').

� tdan Dahlbrrg ('l'). \nn Cluí tinc

Hil'l (P). La:-.zlo Polger ( )_ BirgitLoui. I' Frrn(bell (R..\} .\Jikacl 'a­

lllueisoll (Pa). Birgilla Larsson

(Pcp). Dir. IIHISic.: ,\mole! Ostman,

Dir. de rscena: Corall .Ian'efell.

Philips, 1989 (CD\').

Comentario di cográfico

Siendo. corno cs. ulla de las óperas dI'

.\Iozarl más populares. l'S natural

q LIrios ca I á logos discográ f'icos es­

rén repletos de grabaciolles de lodo

tipo. Eni re las versiones históricas.

una de lá¡, más famosas es la de Sir

Thomas Beecham. Aunque la di­

rección del inefable músico britúlIi­

('O esta siendo objeto cic discusión

cutre algunos sectores de la crítica.

('I regist l'O mantiene atractivos tan

Iucrtes coma la esplendida Pamina

de Tiana Lcrnnitz o el heroico Ta­

mino de I lelge Roswaenge. La pri­mera grabaeiólI que hizo. ell 1950.

l l crbnrt von Karajan es amplia­mente superior a II «remake» cie

30 años más tarde. A una concep­

ción de una irresistible ligereza vie­

nesa se une Ull magnífico equ ipo ele

cantantes encabezados por la ra­

diante lnngard eefriecl. una de las

m jorcs Paminas de la discografía.el poético Tamino dc nton Oer­

I110ta y ci simpático Papagcno cie

Erich Kunz.

En los años 60 encon1 ramos cio \'e1'­

siones C!(' consicleración cie forma

casi consccutiva. La Icci ura cie Oli o

Klellq)erer rehúye los elelllcilto

mas fantáslicos y populares de la

parlitura para volcarse en una di­

recciólI cie ulla proflU1didad filosó­

fica y olenmidad sólo al alcance dc

UllO ele los graneles genios cie la ba-

t ut a del !>iglo. El reparto no Ir v a a

la zaga. con Ulla Pamina dr- \'OZ "e­

dur-tora. Cundula .lanowirz. el

siempre eficaz :\icolai Ccclda como

Tamino y. aunque parrz('a un con­

rrascutido. la más luminosa de las

Rcinas de la :\oehc. Lucia Popp. I�I

pres: igio mozartiano de Karl Bóhm

ha sido en lo" últ irnos tiempos Ull

valor a la haja cn la holsa artística.

pero su equipo masculillo de can­

tantes aún es imhatiblc. sobre todo

el Tamino insuperable e insupera­do de Fritz \rllnderlich. [unto al

Papageno agradablemenle -,01'­

prendente dc Diet rich Fischer­

Oieskau �' el lujo de todo un Ilans

J lotte I' como Sprecher. ,\Jás cquili­brada en su conjunto es la brillante

primera lectura de 'ir Ccorg lolti.

con el impresionante arast ro cie

Xlarti Talvela. la expresiva Prunina

cie Pilar Lorengar. el juguetón Pa­

pageno de Hermann Prey o la pe­

culiar técnica dc Cri"lina I)('ute­

kom como Rcina de la \'oehe.

Como en el ca o de Karajan. el se­

gundo intento es meno" logrado.aún con un modélico, 'ara,,1 ro en la

\'OZ cic Kur[ \1011.

Entre las lecturas IlIOc!el'llas destaca­

remos clos. una firmada per llom­

bres mozartianos de amplio presti­

gio como Sir Colin Davis. Dame

Margaret Price y Petcr SchreieL

también con elmagnífico Kurt 1\1011

y la segunda utilizanclo instrumen-

(. II \ II \ ( I () \ I" IOl

lOS origillalc'!> � criterio» hi!>loriei .. -

tas: no¡" rcfcrimo» a lu dirigida por

\\illiam Chrisli(' COil LIlla rrauspu­

rcnria � \ ihracion a rnp li amr-n t e

dio,fnllablrs. cou Ull reparto donde.

junto a una ;,ólida pareja prolago­

nist a (Rosa Vla nn iou y l lans Peier

Blorhwirz] � uno de los PapagellO'lmejor \ alorados de lo" últ iruos aíios

(_\111011 ,'eharingrr). nos r-nrontra­

mos COil una Heina de la :\o(·hr.

"awlie De�sa�. a la que la e tratos­

Iérica tc-ituru le parccr Ull juego de

niños. \0 podcmo-, cerrar esu- hrc­

ve rrpa�() �ill mcut-iouar la murav i­

llosa visión fílmica de Ingmar Berg­man. L11l modelo I'll su g�nero que.

aunquc calli ada e n sueco �'. por

tanto. conrlir-ionatla par Lilla distri­

bucióu más difícil. es ampliamente

preferible al rosto de ediciones \'i­

deográficas.

Cronologíaliceísta

S(' incluv« Ull li-tudo d(' la� I"('PI"(',,('I1-

I aci()I1t'� de !Jje Z(u!l)(,ljló/e ('11 lu

h ist o ria del Crall clr-l Tcut rc del

I"in'u. Los pcrsonujcs pri Ilci pa Ic"

SOil mencionado-, ell (,I orrlcu "i-

guiellte: Tamino (T). Pamina (P).Sa rust ro (8). Heil1a d(' la \odl('

(H\). Papagel10 (Pa). Papag('IIH(Pap) y \Iollo!->Ialos (\1). ,\ conri­

nuución el direc-tor musirul. el di­

rector de csceun. "i ('S oportuuo. y

el número de ITI)I'c">('III<lcioIW"

('l1tre parél1lesis).\(111)('1'0 toral de I'('prc"elltaciolle,,:

zi.

lO;!

Temporada 1924-25

.Ioscr h.:akllhl'r¡:!; (T}. Carlura Dahll)('11

(I)). l lr-ru muu \I a 1'0\, ,,!.:� (, ').Frilzi .loki (I�\). l leruumn \\ i('­

d(,I11<II111 (Pa). Vnui FrilHI (Pap) �

\1I)('r( I�('i"" (\I). Dir.: 1:('li,

\\ ('illgalïl1('r. (of)

Tcmporudu 19.")0-.") I

IlelW' Hos, tH'IIW' ('l'). 'l'rude 1'�ipl)('rll'(P). I Ir-rl n-rt \1"(,11 (S). \\ i lt n a

Lipp (H \) . .I01r1l I I II go h.:a rg (pa).Huï hilr!« Boesclr (Pap) �. \\ i llium

\'i l'mig!.: (\I). Dir.: I I II go Bulzr-r.

(:3 )

Temporada 1960-61

Karl Terkal (T}. vlcliua \l1I"z('l� (P) .

.\li('lwel Szek('l� (8). Vl imi Cor-rr­

se (H\). \\ ol lr.un Zill1111elï11allll

(Pa). Frallce"c" Callao (Pap) �

l3arlOIlH'1I Bardagí (\1). Dir. IllIISi­

cal: \,'illrried Zillig. Dir. rlt-srcuu:

l lans-Pr-tr-r IA'IIlIHIIIII (3)

Tcm poi-ada 196.")-66

Thomas Lchrl>ngn ('l'). 1�lka .\lil­

zr-wa (P). I kim l lageuu u (8).Christu Lr-hnr-rr (H\). Karl l lr-inz

Armuun (Pa). I'�rika Kucrh!c

(Pap) �. Ericlr Eckllard (.\1). m..

\rolf Dir-ter von \"l1led'cld. (:3)

1()4 (II () \ () I, () r. í \ I I ( I. I " I \

Temporada 1972-7:3

Vlurrin Schiilllwrg (1'). l lunnckc van

Hork (P). l'cicr .\In CII (S). 1�li�a­

belli \'('r1()()� lEila Lewgo\\'d/Ho,,­wi t h» I lnuh (H\). Franz Lin­

rluur-r (l'a). \Ilg"clika Diirr (Pap)� \\ïllJ('11l1 T('cl)(' (\1). Dir. 1l111;,i­

eal: l lr lmnt \\ e;,;,el-Thcrhortl.

Dir. d(' (';,('('I1a: \\ olf-Dir-tcr Lud­

wig. (:-�)

Temporada 1982-8:3

Hlidiggcr \\ ohlrr-, ('l'). Sona Chazn­

rinu (l'). \Ialli Salminen (,'). Car­

la de Hc/Coliudu Lilldhlc� (H.\').Ccorg Tichv (l'a) . .\lelanic I folli­

da�' (Pap) �' Pcrr-r l lnagc (.\1). Dir.

uursiral: \X'illl"ried Boettcher. Dir.

cic escena: Vi uorio Patanè. (:3)

Tern porada 1990-91

Fraucisro Araiza (T). Kathlcr-n (;<1,.,­

hello (l'). Kurt �Ioll (S). Andrea

Frei/Elizalwlh Carin (HN).\\"oll"gang Ha uch/Reuato Cirolarni

(Pa). Cloria Fabuel (Pap) y l lorst

l l icstc rrna nn (.\1). Dir. musical:

L 'wc .\Iund. Dir. cic escena: Corall

.I iirvc Ic II. (8)

omplir oquesTo sin'5ulor copo de crisroll venecià ornb l'exquisitcovo Brut Borroco és el nostre tribut o uno èpocc que reric culte ol temps.

Perquè temps necess ircvc el corrent orrfsric del aorroc en lo seve

profusió d'orno ments. perquè temps necessite el

Covo Brut aorroco per ossolir el seu inconfusible buquet.

Major de Sarrià, 57Tel. 20307 14

08017 Barcelona

PI. de Sarrià, 9 í 10Tel. 203 04 73

08017 Barcelona

Próximas funciones Recital Bryn Tcrfel

Obras de Schumann. Sr-hubert, Finz]. lbert

y canelones tradicionales galesas

Solista: Bryn Terrel. barítono

Piauo: I\lal('olll1 :\ladineHu

Puluudc la .\1(I;,i('a Catalana

Vla n cs. 1:3 de julio. :21 h. 1'1I11('iúlI 11(1111. :2-+. turno e

«Turaridot» de Clucomo Puvcin i

Sharon SwecUCiovanna Casolla/Anna Tomowa­

Siniow. lada Bayo/Ana María Sánchez/

Montserr-at l'ladí. Jan Blinkhof/.Johan Botha/

Boiko Zvetanov. Stefano Palatehi/Simón (Irfilu.

Àngel Ódena/Lluís Sintcs. Antoni Comas/

Francisco Vas, Vicenç Esteve Madr!d.

Vicenç Esteve Corbacho. Alfredo Ileilbron y otros.

Orquestra Simfònica y Cor del Cmll Teatre del Liceu

Cor de Cambra del Palau de la ¡\!(Isira

Dirección musir-al: Bertr-and de BillyDirr-crión de escena: Núria EsperíEscrnografía: Ezio FrigerioVestuario: Franca Squarciapinolluminación: Vinicio Cheli

l\ue\"Cl coproducción: CI'an Teatre del Liceu/

Théátrc du Capltole de Toulouse/

Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera (ABAO).

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Lunes. 11 de octubre. 20.:30 h. turno D

Vl iórcolcs. n de octubre. 20.:30 h. turno 13

Jueves. 1-+ de octubre. 20.:30 h. turno \

Sábado .. 16 de octubre. 20.:30 h. t uruo Jo'

Domingo. 17 de octubre. 17 h. turno T

Martes. 19 de octubre. 20.:30 h. turno C. II

Miércoles, 20 de octubre. 20.:30 II. turno l·�

Sábado. �B cic octubre. 20.;30 h. t uruo C

Maries. 26 cic octubre. 20.30 h. turno PA

(funciones populares)Sábado. 30 de octubre. 20.30 li. turno PB

(funciones populares)

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