periodico para diseñadores

Martes, 14 de Octubre de 2009 www.newsdesign.com Año XCV, N°145, San Salvador, El Salvador, C.A.

CINE SALVADOREÑO

El centro como inspiraciónCine Libertad

24 Páginas / $1.25

Las mejores imagenes de Chema Madoz

Zona DigitalRecopilación de losmejores Blogs de

Diseño /5

FotografíaLe traemos la nueva

muestra de fotografía de Chema Madoz / 6

TipografíaPalabras que dibujan

rostros / 10

LogotipoAntes, durante y

después de un Logo-tipo / 16

Este es el espectacular escenario con que cuenta la producción Salvadoreña “ Cine Libertad”, dirigida por Manuel Martinez, la cual toma lugar en plena capital de nuestro país, a pesar de muchas cosas, todo para rescatar un poco de la belleza escondida de nuestra capítal.

Martes, 14 de Octubre de 20092

Triunfo de una Visión>> Un anticipado cortometraje salvadoreño será visto por primera vez este lunes en

el Centro Histórico de San Salvador, donde fue filmado <<

Jorge Ávalos

Carlos MartinezVíctor Barrera

[email protected]

David UrrutiaProductor Director

Actor

Foto

de

New

Desi

gn /

Gio

vann

i Cua

dra

Tema del día

Cinema Libertad es un cor-tometraje de cine salva-doreño que está dando

mucho de qué hablar. Celosa-mente guardada por sus pro-ductores, sólo unas cuantas personas la han visto, pero en sólo dos semanas, esta película de ficción de treinta minutos ha adquirido mil quinientos “fans” en la red social de Internet, Facebook. En esas dos sema-nas, la canción tema del grupo Pescozada, “Una ilusión”, fue vista por más de 7 mil perso-nas a través de Youtube. Y el día que se subió, el “trailer” fue visto por más de mil personas.

“Porque Cinema Lib-ertad es el primer intento serio de hac-er cine en El Salva-dor”, sostiene Carlos Figueroa, uno de los productores del cor-tometraje de ficción que tendrá su pre-estreno este lunes en el Teatro Nacio-nal. Estas son palabras para iniciar un fuerte debate, porque Cin-ema Libertad no es ni el primer intento de hacer cine en el

país ni la primera vez que se habla del nacimiento del cine salvadoreño. Sin embargo, Figueroa sostiene su postura.

“Lo que diferencia este proyecto de tan-tos otros esfuerzos del pasado es que se concibió desde el principio como

un proyecto profe-sional, para darle magnitud al elenco, al trabajo técnico, al tratamiento visual, incluso a la promo-

ción”, explica.En efecto, Cinema Libertad sorprende porque cada aspecto de su producción in-tegra el trabajo de algunos de los me-jores talentos de El Salvador.

Tres casas producto-ras, Meridiano 89 de Figueroa y Santiago Gutiérrez; Freelance Studios de Xaviere Rosales y Francis-co Moreno; y Unos Cuantos Perros, de

¿Por qué una película de cine

que nadie ha visto está causando tan-

ta sensación?

Las estrellas del cor-tometraje Cinema Liber-tad son Tatiana Grande

y Edgar Aquino, que interpretan a “Ela” y a

“Nacho”, dos niños que juegan a hacer cine.

Cinema Libertad es un cortometraje de cine

salvadoreño que está dando mucho de qué

hablar. El estreno será el 23 de octubre en

Cinépolis.

Me decidí por Edgar y Tatiana por la energía que me transmitían;

la película captura esa energía.

Equipo de Producción. Foto de NewDesign / Giovanni Cuadra


La historia de una amistad

Foto

de

New

Desi

gn /

Gio

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i Cua

dra

Tema del día

Este es el mayor logro de Mené-ndez: ex-plotar la

naturalidad de los niños en lugar de encajonarlos en las ideas preconce-bidas que

tenemos de ellos.Regina Cañas

Arturo Menéndez, uni-eron sus recursos para hacer realidad un guión escrito por este último.

Esas 10 páginas que lle-garon al buzón de los productores el 13 de abril de este año eran mucho más que un sue-ño. Tenían el mérito de haber sido selecciona-das entre las 15 mejores propuestas presentadas al Berlin Today Award, para la edición 59 del Festival Internacional de Cine de Berlín.

Los miembros del jurado que evaluaron el proyec-to de Menéndez fueron los primeros en indicar el enfoque mágico de Cinema Libertad: una vieja sala de cine renace gracias a la imaginación y a la ingenuidad de dos niños.

La “Libertad” del título, por lo tanto, no es sólo una alusión al anti-guo teatro en el Centro Histórico de San Salva-dor, es también la lección más evidente de esta parábola sobre cómo y porqué nace el cine: en las manos de dos niños, es un acto mágico que les permite trascender el desastre urbano que los rodea y los prejuicios que los separan.

Ese acto sencillo pero maravilloso que le per-mite a un grupo de in-digentes ver la sala de cine con nuevos ojos, es también la huella más impactante que deja la

película. “A través de este corto ves a la ciu-dad con otros ojos”, detalla la actriz Regina Cañas.

Para Moreno, director de fotografía, esto era clave. “Se trata de mirar más allá de la ventas de la calle, hacia arriba, con los ojos en el cielo, para redescubrir la belleza de la arquitectura que está allí, esperando nuestra mirada”.

El cineasta salvadoreño Jorge Dalton ha dicho en varias ocasiones que no se puede hablar de un cine salvadoreño, porque no hay autores creando obras de forma permanente. Es decir, no hay ni un movimiento ni una industria de cine en el país.

“Al final del día no es una discusión sobre quién tiene más talento o mejor equipo. Esto es lo que hemos provoca-do: en El Salvador sí se puede hacer cine”, dice Menéndez, director de Cinema Libertad.

Aunque sólo tiene 12 años, Edgar Aquino es un ac-tor profesional con seis años de experiencia en ra-dio y televisión. Con Cinema Lib-ertad se convi-erte, con Tatiana Grande como coestrella, en un actor de cine.

“Fue una experi-encia muy bonita porque como ac-tor pude saber qué se siente tener una amiga y ser feliz por su amistad a pesar de ser pobre”, dice Edgar.

Con elegancia y elocuencia Edgar explicó que para interpretar a un niño de la calle,

necesitó com-prender y pensar cómo sería vivir en ese ambiente.

Esa compen-etración con su personaje le llevó, incluso, a suger-irle cambios al director, Arturo Menéndez. En una escena, el guión le instruía a Edgar cortar figu-ras de papel con una tijera.

“¿De dónde iba a sacar una tijera si soy un niño de la calle? Así que le sugerí al director que iba a cortar el papel con mi mano”, recuerda Edgar.


El capitalino cine Lib-ertad, con sus detalles Art Decó parapetados por ventas de artículos inservibles y rostros de desempleados urgidos de pan, se ha converti-do en la fuente de in-spiración de un grupo de amantes del cine y la publicidad, que se ha lanzado a producir un cortometraje de ficción en el corazón de San Salvador, una de las ciu-dades más violentas de El Salvador.

El proyecto cinematográ-fico se titula “Cinema Libertad”, cuyo guión y dirección son de la au-toría dEl Salvadoreño

Arturo Menéndez, un joven cineasta y pub-licista que ha estado tras la serie documental “Crónicas” –que se ex-hibió hace un lustro por el Canal 12–, el corto de ficción “Paravólar”, así como el documental “U2 Vení in the name of El Salvador”, entre otros proyectos.

Edgard Aquino, de 12 años, quien interpreta a Nacho, y Tatiana Grande, de 10 años, quien en-carna a Ela, son los pro-tagonistas.

El casting de los peque-ños fue, a juicio del di-rector, una de las fases más difíciles.La selección obedeció, más que a sus dotes actorales, a la capaci-dad de transmitir una energía que Menéndez necesitaba para sus personajes, aunque re-conoce que ambos han demostrado talento al momento de memorizar sus parlamentos e inter-venciones. En “Cinema Libertad” también par-ticipan experimentados actores, como Leandro Sánchez, Regina Cañas, Patricia Rodríguez, Sal-vador Solís, Juan Carlos Mejía y David Acuña.

El centro como inspiración

Cine Libertad

Blanca Abarca

Escucha algunos Podcast con los productores de

“Cinema Libertad”, la entrevista que Blanca

Abarca realizó a Francisco Figueroa, y como surge la idea de realizar este corto, en www.newsde-

sign/temadeldia/cinelib-ertad/entrevista.com

Tatiana Grande y Edgard Aquino son los actores

principales del cortomet-raje: Cinema Libertad,

dirigido por Arturo Mené-ndez, puedes ver el cast-ing de los niños en www.newsdesign/temadeldia/

casting.com

[email protected]

Tema del día

>> La cinta, que tiene como escenario principal el cine Libertad, es un homenaje a los viejos cines y a las ilusiones de los marginados de la sociedad salvadoreña. <<

Escena de Corto. Foto de NewDesign / Leonardo García

Multimedia

La parte másdifícil


ZonaDigital

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top100blogs.com

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Fotografía Las mejores imagenes de Chema Madoz

Para contactar, y ver la galeria completa de fotografias visitar http://www.chemamadoz.com/contactar.htm

Para contactar, y ver la galeria completa de fotografias visitar http://www.chemamadoz.com/contactar.htm

No todo es lo que parece, y Chema Madoz (Madrid,1958) se encarga de ponerlo en evidencia. Ocultos entre la cotidi-aneidad surgen nuevos mundos. Nuevas dimen-siones que de la mano de la metáfora alteran la percepción de la realidad más inmediata. El absurdo, la paradoja, el humor -por qué no la gregería- se dan cita en el estudio del fotógrafo.

La idea inicia su proceso de superación del objeto y establece una descon-textualización Dadá. La ironía con la que Madoz asalta modelos recono-cibles establece una rel-ación con el espectador que le conduce por los caminos de un universo paralelo. Las fotografías no son solo el reflejo de lo que estaba ahí (una suerte de memoria portátil), -nos

comenta Fernando Cas-tro- también tienen que ver con la conciencia de la desaparición en sus metaforizaciones fotográ-ficas enmarca cosas de una singular simetría o hace que nos fijemos en sencillos desplazamien-tos, en puntos de vista que modifican lo real.Cristian Caujolle subraya que en la obra de Madoz está articulada por unos objetos engañosos que

detrás de su apariencia habitual, la que recono-cemos (un sobre, un guante, una cerilla, un bastón, una balanza, un lapiz, etc.), porque nos es familiar, ocultan una extrañeza que produce una sensación nueva que impide considerar las fotografías como natu-ralezas muertas.

>> Chema Madoz y su fotografía <<No todoes lo que parece Julia Melgar

[email protected]


Fotografía>> Las mejores fotos de naturaleza de Veronika Pinke <<

Veronika Pinke es una fo-tógrafa pro-

fesional muy cre-ativa la cual vive encantada por la naturaleza. Vive en Alemania y gusta de todo lo que ve en su entorno.

Con su abordo cá-mara y su gran talento ha logrado tomar durante el transcurso de su carrera, imágenes s u p r e m a m e n t e asombraras, llenas de muchos colo-res y matices que te harán despertar cualquier clase de sentimientos.

Veronika Pinke es una fotógrafa pro-fesional muy cre-ativa la cual vive encantada por la naturaleza. Vive en Alemania y gusta de todo lo que ve en su entorno.

Con su abordo cá-mara y su gran talento ha logrado tomar durante el transcurso de su carrera, imágenes s u p r e m a m e n t e asombraras, llenas de muchos colo-res y matices que te harán despertar cualquier clase de sentimientos.

Veronika Pinke es una fotógrafa profesional muy creativa la cual vive encantada por la naturaleza. Vive en Alemania y gusta de todo lo que ve en su en-torno.Con su abordo cámara y su gran talento ha logrado tomar durante el transcurso de su carrera, imágenes supremamente asombraras, lle-nas de muchos colores y matices que te harán des-pertar cualquier clase de sen-timientos.Veronika Pinke es una fotógrafa profesional muy creativa la cual vive encantada por la naturaleza. Vive en Alemania y gusta de todo lo que ve en su en-torno.

Con su abordo cámara y su gran talento ha logrado tomar durante el transcurso de su carrera, imágenes supremamente asombraras, lle-nas de muchos colores y matices que te harán des-pertar cualquier clase de sen-timientos.Foto de Veronika Pinke

Foto de Veronika Pinke

VeronikArteErick [email protected]


En Walyou presentan cuatro ediciones de carteles para el

diario brasileño “Folha de S. Paulo“, para promocio-narlo regalan cada do-mingo dicho cartel con la leyenda “Las estrellas del cine estan en tu diario”.

Lo interesante es el modo en que recrean a

los grandes personajes del cine. Construyen con piezas tipográficas la síntesis de celebridades muertas como Marilyn Monroe, Charlie Chaplin, Marlon Brando y James Dean en su más famosa pose.El alfabeto es un sistema de oposiciones por la estructura de cada una de

sus partes.La estructura de una letra es el esqueleto o configu-racion basica que permite que las distingamos entre ellas.Por otro lado, esta la forma (que es con lo que juegan los diseñadores tipograficos), que es el estilo , terminaciones y detalles que va a marcar

a una tipografia.La parte superior de cada letra se llama zona fiso-nomica es la parte mas caracteristica de cada una, principalmente en las minusculas ya que tienen una estructura mas reconocible que las mayusculas.

Nadia Melé[email protected]

Tipografía Las mejores imagenes hechas con Tipografias por

diferentes diseñadores.

La tipografía retratala escencia

>> Cuatro diseños de íconos de la historia <<


Los primeros tipos móviles creados por Johannes Gutenberg, imi-taban la escritura manuscrita de la Edad media. Por

esta razón no es de extrañar, que los primeros tipos que comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o frak-tur en Alemania y

la humanística o romana (también llamada Vene-ciana) en Italia. La evolución del diseño tipográfico ha permitido esta-

blecer una clas-ificación de las tipografías por es-tilos generalmente vinculados con las épocas en las que fueron creadas las

familias tipográ-ficas. Se conoce con este nombre a aquellos prim-eros tipos creados en Italia, poco después de ser

inventada la imprenta; imitaban la caligrafía italiana de la época. Así mismo se llaman humanísticas aquellas tipografías que sin ser de esta época (siglo XV) están inspiradas en ellas.

Se crea en las afueras de la ciudad de Vene-cia, Mestre. Generan-do gran controversia sobre el origen exacto de este tipo de cali-grafía.

El tipo sans serif está basado en las propor-ciones de las roma-nas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de caja baja de las romanas de los si-glos XV–XVI. No son monolíneas y son una versión de la romana pero sin serifas. Algu-nos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima.

Edward Johston, calígrafo de la época, con su creación en el tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916 significó un gran paso en lo refer-ente a las caracterís-ticas habituales hasta entonces presentes en estos tipos.


Históricamente se denominan

tipos antiguos a los que empleó

Aldo Manucio en su imprenta

veneciana a partir de 1495 y todos aquellos que se

han confecciona-do después pero tienen influencia

de estos o son adaptaciones pos-

teriores. Al igual que las tipografías

humanísticas, tienen una gran

influencia caligrá-fica pero son más refinados, debido

a que los talla-dores de matrices habían adquirido

más destreza en la confección de

las piezas tipográ-ficas. Llamados

así por que no se ajustan con exac-

titud ni al aspecto formal de los tipos antiguos ni al de los que posteriormente se realizarían a partir del

último cuarto del siglo XVIII, llamados Modernos. Fueron creados en Francia y en Inglaterra tras dosci-entos años de uso de los

antiguos.

En 1784 Firmín Didot creó el primer tipo moderno.

Este poseía caracteres formales tales como una profunda modulación y

contraste entre los trazos y unos remates nítidos que

en otra época no hubiesen podido tallar. Este estilo fue mejorado con la cre-

ación del italiano Bodoni y fue empleado como texto

corrido hasta principios del siglo XIX.

Son aquellos de grandes remates. También llamadas

tipografías mecanas, ex-ageran los remates de las modernas produciendo un impactante aspecto. Estos tipos se caracterizan por

su estructura monolineal y rasgos achatados, el serif es casi del mismo grosor que los bastones de las

letras. Se crearon a prin-cipios del siglo XIX.

Aquellos que no disponen de remates. No se podría establecer una fecha en la

que aparezcan los prim-eros puesto que en algunos

catálogos aparecían letras de caja alta sin remates ya

en el XIX.


Una forma de clasifi-car las letras es según tengan o no «seri-fas». Se entiende por serifas, o remates, las pequeñas líneas que

se encuentran en las terminaciones de las letras, principalmente en los trazos verticales o diagonales. La utili-dad de las serifas es

facilitar la lectura, ya que estas crean en el ojo la ilusión de una línea horizontal por la que se desplaza la vista al leer.

Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que no llevan ningún tipo de termi-nación; por lo general

son consideradas inadec-uadas para un texto largo ya que la lectura resulta incómoda pues existe una tendencia visual a iden-tificar este tipo de letras como una sucesión de pa-los verticales consecutivos.

Por esta razón, las letras con serifas (llamadas tam-bién romanas) se utilizan en los periódicos, revistas y libros, así como en pub-licaciones que contienen textos extensos. Las letras sin serifas o palo seco son usadas en titulares, rótulos, anuncios y publi-caciones con textos cortos. Ante la aparición de los medios electrónicos, las letras de palo seco se han convertido también en el estándar para la edición en la web y los formatos elec-trónicos ya que por la baja resolución de los moni-tores las serifas terminan distorsionando la fuente. Esto se debe a que las curvas pequeñas son muy difíciles de reproducir en los píxeles de la pantalla.

Justificar o alinear un texto es la manera de acomodar las líneas en la caja. Es decir la manera en que se alinean entre sí, apoyán-dose en un lado, al centro o con siguiendo una forma caprichosa. Tomando en cuenta que la palabra “caja” apela al antiguo método de acomodar tipos (letras) en un recipiente de madera para conformar columnas.


Una segunda forma de clasificar las letras es según el «espaciado», «intertipo» o kerning, es decir, el espacio que hay

entre cada letra. Desde los comienzos de la es-critura y la caligrafía y por supuesto de la tipografía, los primeros maestros

notaron que no todas las letras eran iguales en su ancho y por tal razón, el espacio entre cada una de ellas debería variar para

que la lectura fuese fluida y equilibrada. Al contrario de este razonamiento, las letras de las máquinas de escribir ocupaban cada

una el mismo espacio, de manera que en el texto se veían espacios distin-tos entre ellas. Teniendo en cuenta que no todas las letras tienen el mismo ancho: Una «m» ocupaba todo el espacio, mientras que una «i» ocupaba mu-cho menos. Si en el texto aparecían seguidas una «i» y una «l», el espacio entre ambas era muy grande, mientras que si aparecían seguidas una «m» y una «o» el espacio era muy reducido. De todo ello resultaba

una considerable inco-modidad de la lectura y, por ejemplo, en el caso de titulares o rótulos, una apariencia poco estética. Una segunda forma de clasificar las letras es según el «espaciado», «intertipo» o kerning, es decir, el espacio que hay entre cada letra. Desde los comienzos de la escritura y la caligrafía y por supuesto de la tipografía, los prim-eros maestros notaron que no todas las letras eran iguales en su ancho y por tal razón, el espacio entre cada una de ellas debería variar para que la lectura fuese fluida y equilibrada. Al contrario de este ra-zonamiento, las letras de las máquinas de escribir ocupaban cada una el mismo espacio, de manera que en el texto se veían espacios distintos entre ellas. que una «i» ocupaba mucho menos. era muy reducido.


Logotipos

Voy a describir el proceso que sigo para diseñar un logotipo, son tips y

cosas que he aprendido a lo largo de algunos años dis-eñando. Me permito escribir este post a raíz de que leí un post sobre el tema en Intenta, que les recomiendo visitar, tiene excelentes re-cursos de flash.

1. Primero que nada viene la información, una charla con tu cliente te va a dar la idea que este tiene en cuestiones como: ¿Qué qui-ere proyectar?, ¿A quién va dirigido?, ¿En qué medios se va a reproducir?, Si es una empresa, producto o servi-cio, ¿Qué nombre llevará?, etc. Tener el nombre desde el principio es muy impor-tante porque este puede ser el que defina el diseño del logotipo o talvez se preste a que sea una composición tipográfica (no todas las identidades tienen que es-tar acompañadas de un grá-fico).

2. Comenzamos bocetando a lápiz y papel todas las cosas relacionadas con “la idea” o ligadas al nombre que se nos dió, hay qe agotar todas las posibles vertientes, hay que hacer tantos bocetos como ideas se generen, se boc-etan también las posibles fuentes, este proceso nos ayuda a filtrar conceptos y separar las buenas ideas de las que no son tan buenas. Depende mucho de la im-portancia del proyecto pero a veces hacemos 10 bocetos a veces 50, los pegamos en la pared y comenzamos a quitar las ideas que cree-mos que no sirven, este es un preoceso tedioso pero gráficamente queda tan fil-trado que las 5 propuestas que te quedan serán muy buenas.

3. Pasamos los bocetos a vectores, aquí podemos comenzar a jugar más con combinaciones de las ideas seleccionadas (tipografías y formas) y tenemos la ven-taja de que podemos hacer muchas combinaciones y una vez más filtrar. Impor-

>> 5 preguntas que debes hacer antes de comenzar el pro-ceso para hacer un logotipo <<

Antes de un logo Ángel [email protected]

La creación de logo-tipos es una de las tareas más apasio-nantes para cual-quier diseñador… y desgraciadamente, incluso para aquellos que no lo son.

logosCuando vamos por las calles y ve-mos una obra arqui-tectónica sobresa-liente, no podemos hacer otra cosa que maravillarnos; lo mismo sucede pero a la inversa cuando nos topamos con un bodrio de cemento y cristal.

¿Creen que con los logotipos no sucede lo mismo? Por su-puesto que sí. A sa-biendas de ello, la

revista Smashing nos trae otra de sus in-spiradoras listas; en este caso, una de los mejores logotipos; cincuenta muestras, algunas web y otras para impresos (que no se diseñan igual, hay que decirlo). In-dependientemente de nuestro gusto o profesionalismo, la lista es inspiradora en todos sentidos.


>> El proceso de Bocetaje

de un Logo <<

tante: en esta etapa no aplicamos nada de color, todo se trabaja en blan-co y negro sólidos, creo que si un logo funciona en negro funcionará en cualquier color, además nos sirve de que nos en-focamos en el mensaje del logo y no gastamos energías en buscar una paleta de colores, cosa que haremos después.

Imprimo las propuestas en negro y las pego en la pared y vuelvo a hacer un filtrado.

4. Seleciono 3 propues-tas entonces busco la combinación de colores o el color que creo será el más apropiado, (mu-chas veces te tienes que apegar a los colores de la imagen de la empresa o servicio) después de esto le presento al cliente en color y en blanco y negro las tres propuestas. El proceso da un resultado muy filtrado de modo que regularmente el cli-ente queda satisfecho.

Otros: Los logos con brillos, sombras y efec-tos en general los uso como “variaciones” de los logos oficiales, que generalmente son en plastas. Aquí tiene mu-cho peso el uso final del logotipo, pero creo que siempre hay que volver a las bases del diseño de identidad y hacer logos fáciles de reproducir, que se vean bien en tamaños reducidos y esas cosas del diseño tradicional.

Durante un logo

Despues de logoJesus Chenoma

[email protected]

1. Pide una explicación detallada del servicio/pro-ducto/compañía a la que le vas a hacer el trabajo. Esta parte es la más importante y por lo mismo la más crítica, es de vital importancia saber que es lo que estamos haciendo y esto se resuelve tenien-do la información correcta. Pregunta todo, pide que te de un tour por su compa-ñia, pide muestras de su producto para conocerlo mejor, etc.

2. ¿Qué quiere proyec-tar? ¿Es una empresa con varios años en el mercado? talvéz quiera proyectar

madurez y profesionalis-mo, ¿Es un servicio nuevo y enfocado a jóvenes?, talvéz quiera proyectar diversión, movimiento, dinamismo. Este punto es importante por que por este medio se conecta la imagen con el usuario.

3. ¿Quién es la compe-tencia? Estudia a su com-petencia Â¡no vayas a terminar con un logotipo similar!, ve los puntos dé-biles y evítalos en tu logo y si es posible mejoralos.

4. ¿A quién va dirigido? ¿No vas a hacer un logotipo color naranja

para una funararia no?, esto aplica para los grá-ficos y fuentes utilizados también. Bueno, por ahí va la cosa.

5. ¿Cuáles serán sus aplicaciones? (Web, im-presos, etc.) Este punto te sirve para definir varia-ciones del logo, para web por ejemplo es casi obli-gado proveer al cliente de una versión en horizontal. ¿Van a rotular carros y van a hacer lonas en vinil? la versión en plastas es bási-ca.Una vez que hayas hecho estas preguntas, boceta, boceta, boceta y boceta.

>> Rediseño de Logotipo Sonora <<


Desde que inicio del gobierno actual se viene usando el logotipo que aquí pongo, es la firma en todos los docu-mentos, spots de tv, anuncios de prensa, etc. del gobierno del estado de Sonora.

Me parece que el logo se puede mejo-rar. El primer detalle, la palabra “Sonora” en impact aplasta-da, Â¡eso nunca! ya hemos hablado al respecto. El segundo detalle, el slogan Va-mos por Soluciones

en Arial, ¿Por qué? no lo se, le doy vuel-tas y vueltas y no se me ocurre una razón para tal “descuido”.Como no quiero que me digan, oye tú, na-damás criticas pero a ver... porque no pro-pones algo? he he, y

pues hoy me levanté con ganas de hacer labor social y le metí mano al logo en cuestión. Yo se que los señores del go-bierno ni me hacen en el universo, pero hoy desperté en Vec-tor Mode. Por aquí

pongo a disposición del que tenga in-terés un PDF con el proceso a grandes razgos, digamos que el PDF sólo tiene los keyframes del pro-ceso.

Gabriela [email protected]

Cartelera Los mejores carteles que cautivaron nuestra atención y nos hicieron

correr hacia el cine.

Mejores carteles de cine>> Raros, espectaculares, creativos... <<

05.11.07Secretary Ya hacía unos meses que

no encontraba nada in-teresante, hasta hoy que me he encontrado

el cartel de la película Secretary. Habrá que ver de qué va la peli pero el cartel cuanto menos es muy peculiar. Al parecer se trata de una co-media ácida que incluso ha ganado el premio especial del Jurado en el prestigioso Festi-val de Cine Independiente de Sundance. Desde luego a simple vista lo primero que se te viene a la cabeza es un machismo de lo más rancio. Lee Holloway (Mag-gie Gyllenhaal) tiene el peor de los currículums cuando decide solicitar un empleo de secre-taria en el bufete de abogados de E. Edward Grey (James Spader). En primer lugar, acaba de salir de una institución psi-quiátri-ca; en segundo, tan sólo un día después de volver a estar con su disfuncional familia de barrio periférico, ha recaído ya en su hábito secreto y autode-structivo. Pese a que nunca en su vida ha tenido trabajo, Lee resulta finalmente contratada por el Sr. Grey, un misterioso abogado. Al principio el trabajo parece normal: mecano-grafiar cartas, archivar documentos y hacer el café; pero Lee y el Sr. Grey no tardan en embarcarse

Extraido de www.elseptimoarte.net

en una relación mucho más es-trecha e íntima; una relación que haría sonrojar a cualquier jefe de personal. Desde luego a simple vista lo primero que se te viene a la cabeza es un

machismo de lo más rancio. Lee Holloway (Maggie Gyllenhaal) tiene el peor de los currículums cuando decide solicitar un em-pleo de secretaria en el bufete de abogados de E.

Dirección: Steven Shain-berg.País: USA.Año: 2002.Duración: 104 min.Género: Comedia negra.Guión: Erin Cressida Wilson; basado en un relato corto de Mary Gaitskill.Producción: Steven Shainberg, Andrew Fier-berg y Amy Hobby.Música: Angelo Badala-menti.Fotografía: Steven Fier-berg.Montaje: Pam Wise.Diseño de producción: Amy Danger.Dirección artística: Nick Ralbovsky.Vestuario: Marjorie Bowers.


Saw IV, eguimos en la línea

Estamos en agosto, ¿hace un heladito?, Good luck Chuck.

>> Espeluznantes, sangrientas y pertur-badoras carteleras <<

09.08.07God Luck,

Chuck

Extraido de www.elseptimoarte.net

Titulo original: Good luck Chuck

Dirección: Mark Hel-frich

País: Canadá y USAAño: 2007

Género: Comedia romántica

Fecha Estreno: 13-06-2007

Salida en Alquiler: 20-05-2008

Reparto: Dane Cook, Carolina Ford, Dan Fogler, Chelan Sim-mons, Jessica Alba, Ellia English, Chiara

Zanni.

Creo que más que refrescante es sofo-

cante pero bueno, aquí queda este

pedazo de cartel de Jessica Alba, rico rico. La verdad es que es una especie de teaser pero vale la pena colgarlo en

el blog, si sacan alguno más traba-jado habrá que dar el cambiazo.Charlie (Dane Cook) sufrió cuando era

niño una maldi-ción que ahora se ha convertido para algunas en un “don”: después de acostarse con una

mujer, ésta siem-pre encuentra a su amor verdadero en el siguiente hombre y se casa con él. Así Charlie, al que lla-man “Lucky Chuck”, es solicitado por multitud de mujeres solteras. Pero cuan-do Charlie encuen-tra a la mujer per-fecta (Jessica Alba) tendrá un “peque-ño problema”: no puede acostarse con ella.. porque si lo hace ella encon-trará a otro hombre y la perderá para siempre. no puede acostarse con ella..

Charlie (Dane Cook) sufrió cuando era niño una maldición que ahora se ha convertido para algunas en un “don”: después de acostarse con una mujer, ésta siempre encuen-tra a su amor verdadero en el siguiente hombre y se casa con él. Así Charlie, al que llaman “Lucky Chuck”, es solici-tado por multitud de mujeres solt-eras. Pero cuando Charlie encuentra

a la mujer perfecta (Jessica Alba) ten-drá un “pequeño problema”: no puede acostarse con ella.. porque si lo hace ella encon-trará a otro hombre

y la perderá para siempre. Charlie (Dane Cook) sufrió cuando era niño una maldición que aho-ra se ha convertido para algunas en un “don”: después de

acostarse con una mujer, ésta siem-pre encuentra a su amor verdadero en el siguiente hom-bre y se casa con él. Así Charlie, al que llaman “Lucky

Chuck”, es solici-tado por multitud de mujeres solt-eras. Pero cuando Charlie encuentra a la mujer perfecta (Jessica Alba) ten-drá un “pequeño

Ya hacía algunas semanas que no encontraba nada interesante pero por fin he visto un cartel que me ha llamado la atención, y como no, de Saw tenía que ser, sus creativos son un filón. Aquí os dejo otro cartel más para la colec-

ción de los espeluznantes, está claro porque...En la tercera entrega de Saw (Saw 3), pudimos ver como la aprendiz de Jigsaw desarrollaba sus propios juegos macabros. Pero su final parecia que ponía punto y final a esta

saga de terror. Ahora di-sponemos de la sinopsis de Saw 4, que nos ayudará a entender como se desar-rolla la trama y, aunuqe parezca mentira, el pro-tagonista seguirá siendo Jigsaw (Tobin Bell), y volv-eremos a ver a Amanda

(Shawnee Smith). Jigsaw y su aprendiz Amanda han muerto. Ahora, tras las noticias de la muerte del detective Kerry, el agente Strahm y el agente Perez del FBI, llegan para ayudar al detective Hoffman para estudiar el caso de Jigsaw


y unir juntos las piezas del rompecabezas que quedan por resolver.

Sin embargo, el Comandante Rigg de los Swat, es secuestrado y empujado al juego, y tendrá noventa minutos para librarse de una serie de trampas y salvar a un viejo amigo o en caso contrario, afrontar las consecuencias...

01.08.07Saw IV

TÍTULO ORIGINALSaw 4 Año: 2007 País: EE.UU.Género: TerrorEdad: Mayores de 18 años

DIRECTORDarren Lynn Bousman

REPARTOTobin Bell, Scott Pat-terson, Betsy Russell, Costas Mandylor, Lyriq Bent, Athena Karkanis, Justin Louis, Simon Reynolds, Mike Realba, Marty Adams NACIONALIDADUSA FECHA DE ESTRENO26/10/2007

Jigsaw y su apren-diz Amanda están muertos.Tras conocer la muerte del De-tective Kerry, dos avezados crim-inólogos del FBI, el agente Strahm (Scott Patterson) y el agente Pérez, llegan a la de-startalada comis-aría de policía y ayudan al vet-erano Detective Hoffman (Costas Mandylor) a in-vestigar el último juego sanguinario de Jigsaw y a unir las piezas del malévolo puzzle. Pero de repente el Comandante Rigg del SWAT, el único oficial al que Jig-saw (Tobin Bell) aún no ha tocado, es secuestrado y obligado a for-mar parte del ter-

rorífico juego de este psicópata, el oficial sólo tiene noventa minutos para superar una serie de trampas conectadas entre sí... o de lo con-trario su vida es-tará en peligro. Tras conocer la muerte del De-tective Kerry, dos avezados crim-inólogos del FBI, el agente Strahm (Scott Patterson) y el agente Pérez, llegan a la de-startalada comis-aría de policía y ayudan al vet-erano Detective Hoffman (Costas Mandylor) a in-vestigar el último juego sanguinario de Jigsaw y a unir las piezas del malévolo puzzle.

>> Otros carteles incluidas a la lista <<

Algunos de los Mejores carteles sin ningun orden especifico son los siguientes:

1. ‘Gilda’2. ‘La calle 42’ (‘42nd Street’)3. ‘El ataque de la mujer de 50 pies’ (‘Attack of the 50 Ft. Woman’)4. ‘El ladrón de Bagdad’ (‘The Thief of Baghdad’)5. ‘2001, una odisea del espacio’ (‘2001: A Space Odyssey?)6. ‘King Kong’7. ‘Perros de paja’ (‘Straw Dogs’)8. ‘La quimera del oro’ (‘The Gold Rush’)9. ‘El hombre del brazo de oro’ (‘The Man With the Golden Arm’)

10. ‘La momia’ (‘The Mummy’)11. ‘El silencio de los corderos’ (‘The Silence of The Lambs’)12. ‘Contratado para matar’ (‘This Gun for Hire’)13. ‘Desayuno con diamantes’ (‘Breakfast at Tif-fany’s’)14. ‘Los viajes de Sullivan’ (‘Sullivan’s Travels’)15. ‘El submarino amarillo’ (‘Yellow Submarine’16. ‘La semilla del diablo’ (‘Rosemary’s Baby’)17. ‘La tentación vive arriba’ (‘The Seven Year Itch’)18. ‘El autoestopista’ (‘The Hitch-Hiker’)19. ‘Eva al desnudo’ (‘All About Eve’)20. ‘El demonio de las armas‘(‘Gun Crazy’ o ‘Deadly Is the Female’ 1950)


1. Tweetbacks

Además de los pings-backs y trackbacks, los bloggers comen-zarían a añadir, como marca de autoridad, los “Tweetbacks”: mensajes de Twitter en los que se hace referencia a su post.

2. TweetStats

Además de tener como índice “los más leídos” y “los más comentados”, un indicador de la popularidad de los artículos será “los más twitteados” y “recientemente twit-teados”.

3. TweetThis

Algunos bloggers abandonarán los clásicos “ShareThis” y “AddThis” (los pl-ugins para facilitar la difusión de los artículos en las redes sociales), y dejarán solamente el botón de TweetThis, al en-contrarlo como la forma más eficiente de compartir enlaces online.

Este es un punto con el que no concuerdo demasiado, pero sin duda Tweet This ya es indispensable.

4. Los Tweets salen de las

barras laterales

Esto me parece sum-amente interesante. Plantea que los Tweets ya no serán incluidos en la barra lateral como un com-plemento del blog, sino que serán inter-calados en el cuerpo principal como cual-quier otro artículo.

5. Comentarios de los Tweets

Esto es más que nada un desprendimiento del punto anterior: si los Tweets adqui-eren a categoría de “Posts”, los lectores podrán comentar al respecto, usen Twit-

ter o no.

6. Feed adec-uadas a estos cambios

Podríamos elegir si queremos que los Tweets aparezcan en las feeds o no.

7. Cambian los formularios de comentarios

Algunos bloggers añadirán como cam-po opcional al dejar los comentarios, la posibilidad de dejar el usuario de Twitter.

Esto podría hacerse como un campo ex-

tra, o cambiando el campo URL por URL/Twitter.

Esto es algo que qui-ero implementar en Acceso Directo hace bastante.

8. Nuevos wid-gets para las barras laterales

Como podrían ser los Tweets que mar-camos como favori-tos, o incluso “Hoy en la historia”, mostran-do nuestros Tweets de ese día hace un año (o más).

9. Twitter Rolls

Miriam [email protected]

RandomLos mejores carte-les que cautivaron nuestra atención y nos hicieron correr hacia el cine.

Twitter, Microblogging>> Como twitter te hace un mejor diseñador <<

Otra idea que me gusta. Además de los clásicos blogrolls, se proyecta una ten-dencia a listar a nue-stros “twitteros” fa-voritos.

10. Diseño de los blogs influi-dos por Twitter

Si bien muchos de

nosotros adaptamos nuestro perfil de Twitter para que se adapte a los colo-res de nuestro blog, esto podría empezar a funcionar también al revés. Más imá-genes de fondo, más barras a la derecha (aunque eso ya es la norma), más en-cabezados rotados 90° en el sentido

contrario a las agu-jas del reloj.

Para terminar, ayer me crucé con Tweet-Suite, un plugin para Wordpress que ya nos permite ir in-corporando muchos de estos puntos. Sin duda vale la pena chequearlo.


Gabriela [email protected]

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editoriales y publici-tarios en Colombia, Puerto Rico, Argen-tina, Panamá, Ecua-dor y España. Miem-bro de la Federación mundial de carica-turistas FECO - Ar-

gentina y de la Aso-ciación profesional de ilustradores de Madrid APIM. Ha obtenido varios pre-mios y menciones nacionales e inter-nacionales en con-

cursos de humor gráfico e ilustración. A nivel artístico, ha participado en ex-posiciones individu-ales y colectivas, y parte de su obra se publica ilustrando

artículos y revistas. Actualmente vive en Madrid donde de-sarrolla proyectos de ilustración para España y Latinoa-mérica.

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