Experiencias perceptivas

Experiencias perceptivas

Debes saber

La Percepcin es la recepcin de sensaciones que resultan de impresiones materiales hechas en nuestros sentidos.

Nuestro conocimiento de las cosas depende en gran parte de nuestra Percepcin y de nuestra Memoria Visual.

Nuestros sentidos estn formados por unas estructuras susceptibles de ser excitadas por estmulos especficos y por terminaciones nerviosas que transmiten la informacin al cerebro.

Los medios audiovisuales afectan principalmente a los sentidos de la vista y el odo. Existen una combinacin importante de imgenes y sonidos en nuestro entorno.

Los ojos se encargan de captar las imgenes del campo visual adaptndose a los cambios de luz y distinguiendo multitud de tonalidades (conos y bastones). Los odos se encargan de recibir la informacin auditiva.

La Percepcin se organiza de una forma particular y selectiva. De la gran cantidad de estmulos que recibimos (unos 260 millones de clulas receptoras visuales, 50 mil auditivas y 80 mil clulas receptoras restantes), el cerebro solamente es capaz de procesar una pequea parte de esa informacin, all donde se centraliza nuestra atencin. Unos estmulos se mantienen en un plano difuso y otros se hacen conscientes.

Algunos investigadores han demostrado que slo podemos comprender una pequea parte de la informacin recibida en un golpe de vista. Partiendo de dos o ms aspectos formales (color, textura, forma, etc.) nicamente seriamos capaces de reconocer entre 3 y 4 elementos. Como regla bsica utilizada en Diseo, se disponen estratgicamente como focos de atencin hasta 4 elementos. Las posibilidades compositivas son muchas.

La Percepcin de un objeto viene determinada no slo por una serie de estmulos externos, sino tambin por nuestras necesidades, motivaciones, actitudes, valores, contexto socio-cultural, etc.

Percepcin visual

es un proceso activo mediante el cual el cerebro transforma la informacin lumnica que capta el ojo en una recreacin de la realidad externa o copia de ella, que es a su vez personal.

Es en el cerebro donde realmente vemos las imgenes. 1/3 parte de la sustancia gris del mismo est dedicada a procesar informacin visual.

Los impulsos bioelctricos que provienen de la radiacin ptica se configuran en el crtex visual en la zona occipital del cerebro, donde existen zonas que procesan informacin de forma independiente: formas y contornos, claroscuro , volumen, color y movimiento

Visin binocular I

la visin binocular es el tipo de visin en que los dos ojos se utilizan conjuntamente para ver una imagen ("bini" doble, y "oculus" ojo).

La "visin binocular" suele ir acompaada de la visin simple o "fusin binocular", donde se ve una sola imagen a pesar de que cada ojo tiene su propio punto de vista de cualquier objeto.

El sistema binocular permite una visin tridimensional de casi la totalidad del espacio visual (percepcin estereoscpica)

Estereopsis

Las partes derechas de la retina de cada ojo estn conectadas al ncleo geniculado lateral derecho (al igual que la parte simtrica), de aqu parte la radiacin ptica hasta la corteza cerebral.

El cruce de vas pticas es parcial. Las vas externas no se cruzan y las internas s, lo que explica la simultaneidad de la visin binocular.

El cerebro funde las dos imgenes en una sola (fusin sensorial) dando lugar a la estereopsis (visin tridimensional)

del alemn forma o configuracin

escuela terica y experimental alemana

surgi a principios del siglo XX en Alemania con tericos como Max Wertheimer, Wolfgang Khler, Kurt Koffka y Kurt Lewin.

Esta escuela sostiene que la mente configura, a travs de distintas leyes, los elementos que llegan a ella mediante la percepcin o la memoria.

el todo es ms que la suma de sus partes.

El cerebro ve ms de lo que ven nuestros ojos

La Psicologa de la Gestalt

Concepto de figura y fondo

Figura es todo elemento que existe en un espacio o campo destacndose en su interrelacin con otros elementos

Fondo es aquello que no es figura y es adems la parte del campo que contiene elementos interrelacionados que sostienen a la figura que por su contraste tienden a desaparecer.

Ley de figura y fondo

Todo campo perceptivo distingue siempre una forma sobre un fondo, siguiendo criterios tanto objetivos como subjetivos. Todo proceso perceptivo funciona con esta premisa.

Relacin figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo

Relacin figura-fondo indefinida: Tambin conocido como "mimesis". en este caso se produce una confusin que no permite diferenciar claramente la figura del fondo.

Nota: las leyes no son exclusivas. Una misma imagen puede participar de las cractersticas de varias

Ley de pregnancia o de buena forma

Las formas dotadas de regularidad, de simetra, correspondientes a figuras geomtricas simples o las muy familiares son facilmente percibidas, retenidas, reconstituidas, configuradas, dicho de otro modo, son ms pregnantes (destacan) que las otras.

el cerebro intenta organizar los elementos percibidos de la mejor forma posible, esto incluye el sentido de perspectiva, volumen, profundidad etc. El cerebro prefiere las formas integradas, completas y estables.

Tendemos por tanto a completar imgenes (incompletas) segn nuestra interpretacin de la realidad.

Ley de proximidad

Los estmulos prximos se configuran como un todo- Por ello los elementos , figuras o formas que estn ms prximos tienden a verse como una unidad aislndose de otros.

Las lneas o puntos muy prximos se renen en unidades aunque todos sean iguales

Ley de semejanza

Los estmulos semejantes se unifican en un conjunto figura. Los elementos similares tienden a agruparse y a diferenciarse de los otros llegando incluso a dominar sobre la proximidad.

Independientemente de la distancia, las figuras semejantes tienden a verse conjuntamente.

Ley de cierre

Los elementos tienden a agruparse en figuras completas. Cerramos la forma cuando la reconocemos aunque se presente abierta o incompleta

Ley de simplicidad

Los estmulos ambiguos tienden a configurarse de la forma ms simple. Tres puntos. Por ejemplo, los vemos como un tringulo, cuatro como un cuadrado, y no como una figura que pueda pasar por ellos

Ley de simetra

El espacio limitado por bordes simtricos tiende a percibirse como una figura coherente. A pesar de que las lneas no estn cerradas parecen delimitar el espacio cuando son simtricas

Ley de continuidad

Los elementos tienden a configurarse de manera que se haga mnimo el cambio o la discontinuidad

Los elementos que se agrupan en lneas rectas, curvas o siguiendo un determinado patrn de forma continua, tienden a percibirse como una unidad. Los mismos elementos en la misma posicin relativa, pero no organizados linealmente no se perciben como una unidad.

La continuidad de segmentos puede ser lineal o direccional; tambin puede ser por semejanza formal o afinidad tonal; igualmente se pueden ocasionar por provocacin de cerramientos

Coco Chanel

Ley de destino comn

Si un grupo de elementos se mueve con velocidad o ritmo uniforme sobre un campo de elementos similares, los que se mueven tienden a verse como un grupo coherente, como una unidad.

Ley de contraste

Los estmulos que son diferentes llegan a adquirir una conformacin como figura distinguindose del fondo resto de las figuras --.

Un elemento se distingue del resto por su singularidad o especificidad, por la forma, tamao, color u otras cualidades propias del objeto

Simplificacin

es la tendencia que tenemos a interpretar los estmulos perceptivos de acuerdo al esquema ms inmediato y sencillo de entre los posibles.

Inclusividad o camuflaje

Efecto que tiende a homogeneizar la figura y el fondo, muy usado en la publicidad para incorporar, encubrir o disfrazar elementos, objetos o formas que no son percibidas a primera vista.

Ambigedad

Un estmulo se considera ambiguo cuando su mensaje no es comprendido inmediatamente, puede ser interpretado de formas diversas o parece ir dirigido a un grupo concreto de recepcin.

es un mtodo explotado como forma de captar la atencin y despertar la curiosidad del individuo. Sin embargo, al oponerse a la tendencia de interpretar el estmulo visual de manera rpida y coherente, lo engaoso puede dar lugar a interpretaciones errneas.

Ningn artista ve las cosas como son realmente, si as las ve, no es un gran artista Oscar Wilde

La belleza artstica no consiste en representar una cosa bella, sino en la bella representacin de una cosa. Immanuel Kant

Ama el arte. De todas las mentiras es, cuando menos, la menos falaz Gustave Flaubert