partido arquitectÓnico
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1Arq. Mariana Martínez Castrejón
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA II
PARTIDO ARQUITECTÓNICO
22/03/2011
2Arq. Mariana Martínez Castrejón
Es el esquema gráfico que sintetiza la solución de un programa en un terreno dado. Manifiesta la voluntad del arquitecto, su toma de partido, la suma de decisiones que constituyen la solución de un problema de habitar cualquiera . Es una elección que hace dentro de un número limitado de posibilidades de solución para un grupo específico y determinado de circunstancias. El partido se asienta siempre sobre una realidad concreta y particular.
http://www.architecthum.edu.mx/nuevositio/contenido/glosario/glos_ps.htm
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Es la representación gráfica expresada volumétricamente de la forma del objeto arquitectónico.
Dicha forma responde a un concepto arquitectónico.
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3.4. Iglesia de San Francisco de AsísProyecto: Iglesia de San Francisco de Asís, Pampulha, Belo Horizonte, Minas Gerais (Brasil)Dirección: Rua Francisco de Assis LimaTipología: Centro de cultoAutor: Oscar NiemeyerAño del proyecto / Construcción: 1940 / 1943Coordenadas: 19°51’30.06″S, 43°58’44.05″WBibliografía:- AV Monografías, 95 “Recintos Religiosos”, pág: 22-23- AV Monografías, 125 “Oscar Niemeyer”, pág: 44-47- Libro: “Oscar Niemeyer: Obras y Proyectos”, pág: 158-160
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Niemeyer utiliza en esta iglesia un lenguaje arquitectónico diferente al del resto de los edificios de Pampulha. A la transparencia de las otras edificaciones en las que prácticamente se une el exterior con el interior, contrapone una estructura opaca de formas nuevas y crea un ambiente interior propicio para el recogimiento. Dos grandes bóvedas parabólicas autoportantes envuelven la nave y el altar mayor y dominan el conjunto, desarrollado en sucesivas bóvedas, del que sobresalen, como elementos diferentes, la marquesina de la entrada y el campanario.
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La nave se va estrechando y perdiendo altura desde la fachada hacia el coro, donde se produce una brusca dilatación del espacio como resultado del efecto de la luz, que proviniendo de la linterna situada en la intersección de las bóvedas incide en la pintura de Portinari e inunda el coro de luz, en contraste con la nave recubierta de madera oscura.
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EL PARTIDO ARQUITECTÓNICO6. Catedral MetropolitanaProyecto: Catedral Metropolitana, Brasilia (Brasil)Dirección: Eje MonumentalTipología: Centro de cultoAutor: Oscar NiemeyerAño del proyecto / Construcción: 1958/1970Coordenadas: 15°47’53.81″S, 47°52’31.34″WBibliografía:- AV Monografías, 125 “Oscar Niemeyer”, pág: 66-71- Libro: “Oscar Niemeyer: Obras y Proyectos”, pág: 164-167Localización
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Rodeada de simbolismo, como todo edificio religioso, la Catedral de Brasilia -cuyo nombre oficial es Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida- es una de las obras más expresivas de la capital. Su ubicación dentro del plan director está en un lugar secundario, señal evidente de que, a diferencia del periodo colonial cuando las construcciones religiosas gozaban de posiciones estratégicas en las ciudades brasileñas, la Iglesia Católica ya no representa uno de los poderes centrales en Brasil, país con el mayor número de fieles católicos.
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EL PARTIDO ARQUITECTÓNICOAunque el arquitecto es ateo declarado, el espacio respira emoción religiosa y es realmente tan espectacular como sencillo, reforzado por un acceso en promenade architecturale: un túnel oscuro conduce al visitante al interior de la nave circular de 70 metros de diámetro, rebajada en relación al nivel externo; ya con la pupila dilatada por la oscuridad, el visitante camina algunos metros en dirección a la luz -como si metafóricamente estuviera penetrando en la búsqueda de la religiosidad- y, cuando finalmente entra en la catedral, que es prácticamente una cúpula de hormigón y vidrio inundada de luz, su retina está ante un espacio mágico. Las dieciséis piezas estructurales de hormigón en la cubierta -que, simbólicamente, pueden remitir a la idea de la corona de espinas de Cristo- tienen una sección parabólica, y se apoyan unas en otras dejando el espacio entre columnas cerrado con vidrio. Debido a la dificultad del sellado de los cristales, la catedral permaneció inacabada durante años.
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EL PARTIDO ARQUITECTÓNICOEn 1987, Niemeyer fue llamado para rehacer la catedral. En aquella época, la estructura de hormigón vista fue pintada de blanco y bajo los cristales de la cúpula se instalaron vitrales de fibra de vidrio creados por Marianne Peretti, artista plástica que colaboró en varios proyectos del arquitecto. Además, la entrada de la catedral están esculturas de bronce de los cuatro evangelistas, de cuatro metros de altura, creados por Alfredo Ceschiatti, que recuerdan a los profetas del escultor brasileño Aleijadinho en el municipio de Congonhas, en el estado de Minas Gerais. Junto al edificio principal se levantan dos construcciones laterales: el baptisterio, de forma oval, y el campanario, cuyas cuatro campanas fueron donadas por el gobierno español.
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