Parámetros del ColorParámetros del ColorParámetros del ColorParámetros del Color

Un aspecto importante a considerar es que la sensación decolor es mayormente un estímulo físico que viene del mundoexterior y que es proyectado en la retina del ojo. el color estáíntimamente relacionado con la luz y el modo en que esta sereflejarefleja.

Este estímulo puede ser producido de diferentes maneras.Al estar el color íntimamente relacionado con la luz y el modo

Color Luz Color Pigmento

en que esta se refleja. Podemos diferenciar por esto, dos tipos decolor: el color luz y el color pigmento.

Es la radiación luminosa visibleque tiene como síntesis aditiva a laluz Blanca, su mayor expresión es

El Color Pigmento, es lasustancia material que conforme asu naturaleza, absorbe, refracta, y

g

la luz Solar, por reunir de formaequilibrada todos los "Matices"existentes en la naturaleza.

f yrefleja los rayos luminososcomponentes de la luz que sedifunden sobre ella.

Color Luz (Síntesis Aditiva)Color Luz (Síntesis Aditiva)( )( )Son necesarias luces coloreadas con los tres Colores

Elementales Rojo-naranja (Rn), Verde (Ve), y Azul-violeta (Av)que son ahora en esta Ley de Mezcla: Colores Primarios. Estostres Colores Elementales son llamados en la industria de lacomputación RGB (Rojo, Verde y Azul).

Se denomina síntesis aditiva a aquella que considera elestímulo cromático utilizando directamente las propiedadesvaloricas de las luz para así obtener todos los colores y lastonalidades,

Esta mezcla de color o tonalidad es la propia de sistemasbasados en luz, como televisores, proyectores.

Este principio considera las tres radiacionesáti d i d i i ti d l lmonocromáticas denominados primarios, a partir de las cuales

y mezclados convenientemente (en distintas proporciones)forman el color o tonalidad deseada, si mezclamos los tres apartes iguales obtendríamos el blanco.

Los tres primarios son: AZUL, VERDE y ROJO quecorresponden a las longitudes de onda cortas, medias y largasrespectivamente Este tipo de procesos se llama aditivo porque

p g

respectivamente. Este tipo de procesos se llama aditivo porquepara formar la mezcla sumamos las distintas proporcionescorrespondientes a cada primario.

Color Luz (Síntesis Aditiva)Color Luz (Síntesis Aditiva)( )( )Rojo (r)

magenta amarillo

Azul (b) Verde (g)

Cian

Color Pigmento (Síntesis Sustractiva)Color Pigmento (Síntesis Sustractiva)g ( )g ( )El Color Pigmento, es la sustancia material que conforme

a su naturaleza, absorbe, refracta, y refleja los rayos luminososcomponentes de la luz que se difunden sobre ella.

Es la cualidad de la luz reflejada la que determina sudenominación.

Se denomina mezcla sustractiva a la que partiendo delos colores básicos Amarillo, Magenta y Cyan obtenemos todala gama de colores y tonos. El adjetivo "Sustractiva" vienela gama de colores y tonos. El adjetivo Sustractiva vienedeterminado porque con la mezcla de los tres colores base seobtiene el negro.

Color PigmentoColor PigmentoggLos pigmentos son compuestos que absorben la luz de

unos colores particulares con especial eficiencia. Así, el tomatecontiene un pigmento carotenoide que absorbe la luz en lagama de longitudes de onda que va del violeta al verde, yrefleja las demás.

La clorofila del pimiento lo absorbe todo, excepto elverde, que refleja, y las antocianinas de la hortensia loabsorben todo, excepto los azules y violetas. Convieneobservar como se verían, el tomate, el pimiento y la hortensia,iluminados con una luz verdosa (cian), con luz verde amarillenta(amarillo) y con luz rojo azulada (magenta)(amarillo) y con luz rojo azulada (magenta).

En esta teoría de color seEn esta teoría de color sebasan los sistemas de impresión(CMYK) con colores traslúcidos(soporte blanco) o con colores( p )opacos (soporte indiferente)

Color Pigmento (Síntesis Sustractiva)Color Pigmento (Síntesis Sustractiva)g ( )g ( )

Verde

Cianamarillo

rojo violeta

magenta

Color Pigmento Color Pigmento gg

En comparación con la Mezcla Aditiva la MezclaSustractiva tiene lugar en un sitio anterior (área del material) enSustractiva tiene lugar en un sitio anterior (área del material) enla cadena de efectos entre la luz y la sensación de color.

Se relaciona por el poder de absorción del materialp ptranslúcido. Necesitamos capas con los tres ColoresElementales Sustractivos Amarillo (Am), Rojo-magenta (Rm) yAzul-cyan (Ac). El color Blanco (B) es necesario como colorbase para llenar las diferencias El Color Elemental Blanco estabase para llenar las diferencias. El Color Elemental Blanco estarepresentado en la proyección de diapositivas (diapositivascromáticas) de la luz blanca. En la impresión multicolor y en laspinturas a la acuarela el Color Elemental Blanco estaprepresentado por el papel blanco.

Parámetros del ColorParámetros del ColorSe definen como parámetros del color aquellos

conceptos que nos permiten referir la dimensión cromáticaatendiendo a sus valores mas relevantes.

MATIZ VALOR SATURACIONMATIZ VALOR SATURACION

MATIZMATIZColor en sí mismo. Sustantivo que representa las

distintas Longitudes de onda. Es utilizado como sinónimo decolor (Tinte - Cromo), no excluyendo que además pueda estarreferido a la variable de oscuridad o claridad producidas por lasrelaciones acromáticas generando diferencias de valor sinperder su origen de color (rojo rosado – azul celeste)perder su origen de color (rojo, rosado azul, celeste).

VALOR (TONO)VALOR (TONO)( )( )Se define como valor al grado de claridad u oscuridad

que existe entre dos extremos. El valor pone de manifiesto umayor o menor grado de posibilidad lumínica. Un color purotiene un Valor que le es intrínseco y que corresponde a unadeterminada intensidad de luz que el color es capaz dereflectar siendo sus porcentajes extremos 9 38 % de reflexiónreflectar, siendo sus porcentajes extremos 9, 38 % de reflexiónpara el violeta oscuro y 72,20 % de reflexión para el amarillocadmio

SATURACIONSATURACIONLa saturación en un color se refiere al grado de pureza

que tiene este, es decir que no existen en su composiciónningún tipo de acromáticos, que pueda variar su capacidad dereflexión. Una de las tres dimensiones del color. se refiere a lapureza del color que una superficie puede reflejar. Cuando eltono es completo y no esta mezclado con un acromático (valor)tono es completo y no esta mezclado con un acromático, (valor)este presenta su máxima saturación o pureza. Cuando este secombina con un acromático, o con su complementario, sufreuna neutralización o pérdida de saturación.

Los equilibrios cromáticosEs representada por los estudiosos según las siguientes proporciones:

q

SecundariosPrimarios

3 4

6 6

8 98 9

amarillo-violeta 3:9amarillo-violeta 3:9

naranja-azul 4:8

rojo-verde 6:6

Los siete Contrastes del Color

Apoyando los pensamientos de su profesor

Los siete Contrastes del Color

Hoelzel, Itten habla de siete contrastes de color consus características particulares.

EEn principio estos contrastes no formanseriamente parte de la Teoría de los Colores sino queson elementos de estructuración u organizaciónson elementos de estructuración u organización.Porque muchas veces estos contrastes se haentendido como características de calidad del color

T bié id t t d ió El t t f d

Contraste de ExtensiónTambién conocido como contraste de proporción. El contraste es formado

asignando tamaños de campo proporcionales en lo referente al peso visual de un color.

Contraste de ExtensiónContraste de Extensión

Contraste de SaturaciónEl t t f d l t i ió d l lEl contraste es formado por la yuxtaposición de valores claros y oscuros y

de saturación relativa. Demostrado como composición monocromática.

Contraste de Saturación

Contraste de Claro - OscuroEl t t f d l t i ió d l lEl contraste es formado por la yuxtaposición de valores claros y oscuros.

Esto podría ser una composición monocromática

Contraste de Claro - Oscuro

Contraste de ComplementariosEl t t f d l t i ió d l áti dEl contraste es formado por la yuxtaposición de la rosa cromática o de

contrarios perceptivos.

Contraste de Complementarios

Contraste de Cálido - FríosContraste formado por la yuxtaposición de tonalidades consideradas cálidas oContraste formado por la yuxtaposición de tonalidades consideradas cálidas o

frías. A menudo es el contraste más fácil para alcanzar la profundidad tridimensional, percibida considerando las características de avance y retroceso

de la mayoría de los colores cálidos respecto de cobres fríos

Contraste de Cálido - FríosCo t aste de Cá do os

Contraste de Valor (tono)C t t f d l t i ió d di t lid d C tContraste formado por la yuxtaposición de diversas tonalidades. Cuanto mayor es la distancia entre las tonalidades de la rosa cromática, mayor es

el contraste.

C d V l ( )Contraste de Valor (tono)

Contraste de SimultáneoS f l t t d l lí it t l l t lSe forma el contraste cuando los límites entre los colores perceptuales

vibran. Algunas ilusiones interesantes se logran con este contraste.

Contraste de Simultáneo

ManzanaManzana

ManzanaManzana

ManzanaManzana

ManzanaManzana

ManzanaManzana

ManzanaManzana

Chevreul estableció una diferencia entre las dosmaneras por cuales el contraste simultáneo ocurre:maneras por cuales el contraste simultáneo ocurre:

A“cambios en intensidad” ---- "composición óptica".

Actualmente estos tres componentescorresponden a las dimensiones de un sistemaespacial del color y son:espacial del color y son:

brillo (o valor), tonalidad y saturación (o chroma).