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PabloRabinovich|Ing.deMezclayMasteringDocencia,direccióndocenteyconsultoría:-DirectordelInstitutodeSonidoOrión.MateriasCapacitaciónTécnicaenSonido,Mezcla,Mastering-UniversidaddelMuseoSocialArgentinoUMSA:TitulardelacátedradeSonidoenlaTecnicaturadeProduccióndeRadioyTV(2009)-UniversidadNacionaldeTucumánUNT:Seminarista,TecnicaturaUniversitariaenSonorización-UniversidadNacionaldeLaMatanzaUNLaM:SeminaristaparalaTecnicaturadeElectrónicaconorientaciónalSonidoyGrabación-UniversidadCatólicaArgentinaUCA:Capacitacióntécnicadepersonaleneláreadesonido-UniversidadArgentinadelaEmpresaUADE:Capacitacióntécnicadepersonaleneláreadesonido-InstitutodetecnologíaORT:SeminaristaenlacarreradeProducciónIntegraldeMúsicaySonido-CAPERCámaraArgentinadeProveedoresyFabricantesdeEquiposdeRadiodifusión:ExpositordetecnologíaUnisonUAD-TeatroGranRex:Capacitacióntécnicadepersonalestableeneláreadesonido-RadioMetro95.1FM:Capacitaciónparasuequipodeoperadorestécnicos-RadioBlue100.7FM:Capacitaciónparasuequipodeoperadorestécnicos-RadioAmérica:Capacitaciónparasuequipodeoperadorestécnicos-RadioRock&Pop:Capacitaciónparasuequipodeoperadorestécnicos-MunicipalidaddeLaMatanza:CapacitacióntécnicaenelAreadeCeremonial-BancoHipotecario:Capacitacióntécnicadelsectormultimedia-ARSTechnologies(representantesenArgentinadeNeumann,Sennheiser)CapacitaciónTécnica-EstudioUrbano:Capacitacióntécnicadepersonaleneláreadesonido-HotelFaena:Capacitacióntécnicadepersonalestableeneláreadesonido-ProduccionesGarcíaFerrer:Capacitacióneneláreadesonido-PomeranecProduccionesCapacitacióntécnicadesupersonaleneláreadesonido-AEAAudioAcademy(Sta.CruzdelaSierra-Bolivia):Seminarista,carreradeIng.deSonido-UniversalMusicCenter,representanteoficialdeManleyyUniversalAudioenBolivia:Capacitación-ISCADSTecnicaturaSuperiorenProducciónMusical(MardelPlata):Seminarios-U.C.DadsonEscueladeSonido(MardelPlata):Seminarios-Capacitacióndepersonalypropietariosdediversosestudiosdegrabaciónyradiosde:-InteriordelPaís(RíoNegro,Mendoza,Jujuy,LaRioja,BahíaBlanca)-ProvinciadeBsAs(Quilmes,Avellaneda,Hurlingam,Adrogué,SanMartín,Pilar,Morón)-ExteriordelPaís(Bolivia,Chile,Perú,México,EcuadoryColombia)-IAC(InstitutoArgentinodeComputación):LaboratoriodesonidodigitalMEDIAC-SebastiánEstévez,profesordeAcústicadelInstitutoEcos-EmilianoFolgar,docentedelaEscuelaSónicaPabloRabinovichesendorseroficialdeUniversalAudioGrabación,mezcla,producción,preproducción,mastering:-PremiosCarlosGardel2003MejorAlbumMúsicaPop:FabianaCantilo-InformaciónCeleste-PremiosCarlosGardel2004MejorAlbumPop:HildaLizarazu:GabinetedeCuriosidades-PremiosCarlosGardel2004Nomin.MejorAlbumdelAño:HildaLizarazu:GabinetedeCuriosidades-LosAngelesArmenianMusicAwards2008,USA-Nominación:GrupoLosArmenios-PremiosCarlosGardel2009NominaciónMejorIngenieríadeSonidomezcla5.1:LizarazuenelOpera-PremiosCarlosGardel2009NominaciónMejorAlbumArtistaPop:HildaLizarazuenelOpera-PremiosArpa,USA2011:NominaciónMejordiscoAlternativoUrbano:Frost-ElHombredeAcero-PremiosMonsterMusicAwards,México2011MejorDiscoUrbano:Frost-ElHombredeAcero-PremiosCarlosGardel2011MejorAlbumPopArtistaFemenina:HildaLizarazu-FuturoPerfecto

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-PremiosCarlosGardel2011PostulaciónMejorIngenieríadeGrabación:H.Lizarazu-FuturoPerfecto-PremiosCarlosGardel2012NominaciónMejorAlbumArtistadeRock:FabianaCantilo-Ahora-FabianaCantilo(2006)ElTiemponoPara(Canal9,ProductoraUnderground)-PremiosGrammy2017,preproduccióndeIlevitable(ILE)-FabianaCantilo(preproduccióndeHijadelRigor1,eHijadelRigor2-2009)-LatinGrammyNomination,conFabianaCantilo-CelesteCarballo-discoMujerdePiedra(2011)-SandraMihanovich(2017)-CumbiaNinja-FOX(MezclayMasteringdelaterceratemporada)-PalitoOrtegaconlaMonaJiménezenelmasteringdeEducandoaNina(Telefé)-AndreaEcheverry(Aterciopelados)juntoaHildaLizarazu-MasterizacióndelremixSímbolodePaz,mezcladoporAníbalKerpel-JimenaBarón-VirginiaDaCunha(Bandana)-DomingoCura-BlackAmaya(PescadoRabioso)-DavidLebón-AdriánDargelos-LitoVitale(paraHildaLizarazu)-NitoMestre-RobertoPettinato-GabrielCarámbula-ConejoJolivet(RedondosdeRicota)-CristianAldana(ElOtroYo)-LeonardodeCecco(Attaque77)-LisandroAristimuñojuntoaHildaLizarazu-ChangoSpasiuk(paracanalEncuentro-PequeñosUniversos)-DimitryRodnoi(cellista:GustavoCerati,L.A.Spinetta,Divididos)-MiguelBotafogo-AitorGraña(Virus-JuanalaLoca)-DanielMaza(CeliaCruz,Fattoruso,etc.)paraPuertoTrio-RubénBloise(exBersuit)-MarceloPerea(MercedesSosa,LosCarabajal,SixtoPalavicino,DúoCoplanacu)-Ultramar(masteringdeldisco15"conTheSmiths,ediciónsimultaneaBuenosAires-Londres)-FaivreBros.paraFOXTelevisión-EdithRossetti-MelaniaPérez(ParaEdithRossetti)-FunPeople(masteringdelCD15"conTheSmiths,ediciónsimultaneaBuenosAires-Londres)-UNICEF-SecretaríadeSaludyAcciónSocialdelaRepúblicaArgentina-Fughu-HéctorAlterio-SumaPaz-SunaRocha-AmelitaBaltar-MartinaFlores-RobertoChavero(hijodeDonAtahualpaYupanqui)-Durodedomar(TV)-DiscoveryChannel(TV)-Fox(TV)-UNICEF-Dr.Cormillot-AutomotoresDiaz,Renault-Autonovo,Fiat-Láquesis-Ojerosa-MartinKano-AlejandroAveggio-AlexanderChalen

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-SujetosDeseantes-CeciliaKrillContesta-PachaRuna-TatoDíaz-Igualitos(Mendoza)-TitínOrozco(Mendoza)-MartínGómez-AlelíCheval-AmílcarVázquez-MalaPraxis-YoshinoriSakamoto-Vippolar-SriLanka-LaKachiBoogie-LaSobrecarga-SoledadNuñezCordo-JulioCaputo-RodrigoAramburu-ThePelos-Lörihen-EmilianoFolgar-OrquestaAmarilla-Pulsónica-ElEco-Gerión-Tomboctu-Richter-Parampará-PabloAznarez(violíndeCoplanacu)-SoniaChammah-AnonimatoenBuenosAires-LuchoCervi-TikiOrona-EliseoAlvarezPrado-AleCrazzy-Telefryzer-SebastiánPitre-Surfónica-TalVezdePaso-ElSoberano-PuertoTrío-JuanCruzPerezPrado(juntoaRicardoMolloyArnedo)-ElPájaro(FernandoFresco)-L´Hermite(CarlosFerrari)-Gema-9Látigos-Pinky-Urbanodelica-LeandroRostein-AlejandroMatos-JorgeGordillo(violíndeJaimeTorres)-CarinaAlfie-UltimaCaída-LosSíntomas-Amoklauf-Reenchufaditos-ElClubdelInfinito-Fango(película)

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-JanoSaez-LasAlasdeIcaro-MarianoNadie-MartinaFlores-KuberoDíaz,entreotrosInternacional:-España:CarlosdeFrance-España:CoralSegovia-España:MenteDevil-España:Neftali-USA:Milissa-Canadá:IremBekter-Francia:Canal+Plus-Bolivia:FabioZambrana(masteringdeLaBombayApretaito)-Bolivia:Sonorus-Bolivia:VanessaAñezconDiegoRíos-Bolivia:FiestaCuetillo-CostaRica:EduardoCautino-México:MacurenaRodríguez

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PabloRabinovich-Tels:(011)4555-5089/(011)155-064-4028

rabipablo@gmail.com/www.cursosdesonido.com.ar

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Indice de Seminarios

MEZCLA DE AUDIO

PROCESADORES DINAMICOS I (Compresores)

PROCESADORES DINAMICOS II Nivel avanzado

FILTROS Y ECUALIZADORES

HERRAMIENTAS DE ANALISIS DE AUDIO

MASTERING DIGITAL

GRABACION Y PRODUCCION DE VOCES

AUDIO DIGITAL

MICROFONOS Y TECNICAS ESTEREO

CONSOLAS Y PREAMPLIFICADORES

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SEMINARIO:MEZCLADEAUDIOEnesteeventoseabordarántodoslostemasrelacionadosalaetapademezcladeunacanción,obandasonora;tantocomoelementoindividual,ocomopartedelcontenidodeundiscocompacto.Losconceptosaplicadossedemostrarándesdesubaseteórica,hastalarealizaciónpráctica.Independientementedelaspectotécnico,PabloRabinovichcompartirátipsdemezclaobtenidosdurantesutrayectoriademásde20añostrabajandoenlaindustriadiscográfica,ymásde150discosmezclados.SetrabajarádentrodeunentornoDAWprofesionalProTools,utilizandoprocesadorestopedelíneaUAD,Waves,SoftTubeyDigidesign,entreotros.

Contenido:Conceptosiniciales:-Concepto“disco”vs.concepto“canción”-Lasdiferentestendenciasartísticasalolargodelasúltimasdécadas-Cuálessonlospasospreviosnecesariosparaobtenerunabuenamezcla-Enquésediferenciaprincipalmenteunamezclaamateurdeunamezclaprofesional-Hastadóndedebellegarunamezcla,yquéetapasetrabajaráenelmastering-Cuálessonlosvaloresidealesdesamplerate,bitdephtystereodephtdurantelosprocesosdegrabaciónymezclaparaCD-AElequipodetrabajo:-Relacionesyfuncionesdecadapartedurantelaetapademezcla:-Produccionesindependientesvs.produccionesporcompañíadiscográfica,osello-Trabajoconbandavs.trabajoconartistasolista-Elroldelproductorenlamezcla-Interacciónentreingenierodemezclayproductor-Interacciónentreelingenierodemezclayelartista,sinohayproductorasignado-QuienesdebenparticipardeunasesióndemezclaAspectosatomarencuentaporelingenierodemezcla:-Duraciónidealdeunasesióndemezcla-NivelesSPLdeescucha-Posicionamientodelosmonitoresenfuncióndelacorrectapercepciónestéreo,bajasfrecuencias,directividaddelasaltasfrecuencias,ycombfiltering-Horariosidealesparaobtenermejoresresultados-Bajadasdemezclasparaseguimientodelartista(formato,nivel)Preparandolasesión:-Creacióndecarpetaraízysubcarpetasparalamezcladeundisco-CreacióndelasesióndemezclaenProTools-Nomenclaturadetracks-Sectorizacióndecanalesenfuncióndeltipodeinstrumento-Creaciónyasignacióndecanalesauxiliaresparamezclasdesubgruposyefectos-Creacióndetrack“rack”monoystereo,parafacilitarelflujodetrabajo-ConfiguracióndematricesI/O,Buses,HardwareInsert-Creaciónde“BusRec”-CreacióndeTrackRecMix-Inserciones(opcional)fijasentracksdeaudio(Trim,HPF,Expander)-Ajustedegrilla(compásyBPM)-Cálculoparasincroníadeefectosbasadosentiempo-Nivelesoperativosenetapademezcla-Estructuradegananciasduranteelflujodeseñalalolargodeuntrackenlasetapasdeinserción-SelecciónyasignacióndeReverbs

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-Tipsenreverbsempleadasenbaterías-SelecciónyasignacióndedelaysMezclando!:-EmularemosunentronoanalógicomediantelaaplicacióndechannelstripSSL4000G,deWavesentodosloscanales-Analizaremoslarelaciónenfaseyfrecuenciadecadacomponentedelamezcla,parasueventualcorrección-UtilizaremosanalizadoresFFTycorrelatoresdefase-Aplicaremoslimpiezadetrackpormediodefiltros,ydenoiser,desernecesario.-Emularemoslascondicionesyroutinganalógicosdeestudiosdealtagama,creandonuestrapropiamesaSSL4000G,consucorrespondientecompresordebus,alavezqueinsertaremosinstanciasdecompresiónTeletronixLA2Aeneltrackvocallead;UREI1176LNenelbajoybombo,API2500enredoblante-ProbaremoslaslegendariasreverbsEMTenloscanalesoverheads-Generaremosdiferentesambientes,desdeunsonidoabsolutamentenatural,hastaunroomextremadamentedenso,mediantevariadastécnicasdecompresión-Seaplicarácompresiónparalelayenserieeneldrumbus,yseevaluaránlosresultados.-Severándiferentestécnicasdecompresióndeltrackvocallead-Seaplicaránenlosdiferentesbusesecualizadorescorrectivosydeprograma(musicales)-SerealizarándemostracionesdesonidopasadosporPultecEQP1AyFairchild670,ensusversionesWavesJJP,dealtísimacalidadyrealismo-Severánendetallelosdiferentescomponentesdelamezcla:guitarras,batería,bajo,teclados,voces

Conceptosfinales,preguntasdelaaudiencia,ycomentarios

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SEMINARIO:PROCESADORESDINAMICOSNivelIDesdesuscomienzos,laindustriadelamúsicasevioestrictamenterelacionadaconelusodelacompresiónylaexpansióndinámica.Desdesuprimeraaplicacióncomosistemasdeadaptacióndeunaseñaldeaudioaunsoportedealmacenamiento,hastasuactualusotécnicoyartístico,loscompresores,asícomoelrestodelosprocesadoresdinámicossonparteindispensableenmásdel90%delasproduccionesdiscográficasactuales.Enconsecuencia,esfácildeducirlaimportanciaquetienesuconocimientoycorrectaaplicación,asícomoeldominiodelastécnicasbasadasensidechain.MODULOI:ELORIGENDELPROCESODINAMICO:-Rangodinámicodeloídohumanovs.dinámicadesoportesdealmacenamientoanalógicosydigitales.-Enquéconsistelacompresióndinámica.-Cuandoyporquéaparecelacompresióndinámica.-CompresiónUpwuardvsDownward.-Porquélosmediosdecomunicaciónsonora,oaudiovisualdependendelacompresión.-Lacompresiónenlasetapasdegrabación,mezclaymastering.MODULOII:LACOMPRESIONCOMOHERRAMIENTACORRECTIVAY/OARTISTICA:-Susfuncionestécnicas:a)Balancedinámicob)Limitación.-Aspectosartísticos:a)Densidadb)Punch,impactoc)Bombeo-Enquécasoslacompresióndebesertransparentealoído.-Enquécasoselcompresorselucedejandosuimprontaenelsonido.-Cuálessonlosinstrumentosenlosquemássedestacaelroldelacompresión.-Parámetros:Input,Threshold,Ratio,Attack,Release,Knee,Hold,Blend,Peak/RMSdetector,GainReduction,MakeUp.-Detecciónselectivaporsidechaininterno.-Gráficasdecurvasdeenvolvente(Attack,Release).-Laimportanciadelosparámetrosdeenvolventeparalaobtencióndelefectodeseado.-Attackyreleaseenfuncióndelaenvolventedelaseñalprocesada.-Cuandolacompresióngeneradistorsión.-Relaciónentrelosparámetrosdeenvolventeyelcomponentedefrecuenciasdelaseñal.-Teoríaparalainteracciónentreataqueyfrecuencia.-EleccióndeKneesegúnlafuenteaserprocesada.-EleccióndedetectorPeak/RMSdeacuerdoalobjetivodelproceso.-Lacompresiónysuintervenciónenelcarácter delatoma-Desarrollodemiteoríadelacompresiónbasadaenejescartesianos.MODULOIII:COMPRESORESWIDEBAND:-Flujodeseñaldeuncompresor.-RevisióndeDynIIICompressorLimiter(ProTools).-Diferenciaentreloscircuitosópticos,VCA,FETyMUvariable.-Dequémodoeltimbredeunaseñalseveafectadoporlacompresión.-Porquélacompresiónpuedeocasionarsibilancia.-Enquéordenaplicarlacompresiónrespectodefiltrosyecualizadores.-Compresoresclásicos:Urei1176,TeletronixLA2A,API2500,SSLQuad,yFairchild660y670-Emulacionesporsoftware.-Enquémebasoparautilizarundeterminadotipodecompresor?DEESSER:-Enquéconsisteeldeessing.

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-Enquéetapadelacadenadeprocesoesaconsejableubicarlo?-CircuitoswideySplit.-WavesDeesseryDynIIIDeesser(ProTools)COMPRESORESMULTIBANDA:-Enquéconsistelacompresiónmultibanda?-Cuálesladiferenciaesencialentrewideymultibanda?-Enquécasosdebeaplicarsecompresiónmultibanda.-Ejemplosdecompresoresmultibanda:WavesC4yC6-Aplicaciónmultibandaenmastering.MODULOIV:EXPANSORES:-Tiposdeexpansión-Susparámetros-RevisióndeDynIIIExpander/Gate(ProTools)-Detecciónporsidechain-Aplicacionestípicasenmezcla-ComorecursodinámicoenelmasteringCOMPUERTAS:-Susparámetros-SususosmásfrecuentesLIMITADORES:-Enquéconsistenloslimitadores.-Susparámetros.-Lalimitaciónenbuses.-WavesL2/L3Ultramaximizer.-WavesL2/L3Multimaximizer.-Comentariosfinales.

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SEMINARIO:PROCESADORESDINAMICOSNivelIINivelIInosllevaaunaetapamásavanzadaenelusodelosprocesadoresdinámicos.Enestainstanciasedaráunrepasodelosaspectosbásicos,einmediatamenteseadentraenconceptosmástécnicosyartísticosrespectodelprocesodinámico,asícomodelosprocesadoresempleadosenelestudiodegrabación.Finalmente,elseminariosecomplementacondemostracionesprácticasytipsenelempleodetécnicasavanzadasdecompresión,expansión,sidechain,gatingyducking.MODULOI:REVISIONDELOSCONCEPTOSINICIALES:-Downwardcompression-Upwardcompression-¿Enquéetapasdelaproducciónseemplealacompresión?-Threshold,Ratio,Attack,Release,Knee;Makeup,SidechainEq,DetectionPeak/RMS-Segúnsudiseño:Optico,VCA,FET,Muvariable-Relaciónentrelafrecuenciaylosparámetrosdeenvolvente-DesarrollodemiteoríabasadaenejescartesianosenelcomportamientodeUREI1176ySSLQuadPOSIBLESVIASDEINSERCION:-Quélugardebeocuparuncompresorenlacadenadeprocesos-RelaciónHPF/Compresor-Comprimirantesodespuésdelaecualización?Elporquécadacaso-Compresiónenserie¿cuálessuverdaderosentidoyaplicación?¿Cómodefinirsusparámetros?-Ejemplodecompresiónenserieenmastering.-Compresiónenparalelo.Buscandodensidad.-Ejemplodecopmpresiónparalelaenbaterías,tantoenbus,comoenbomboytambor.-Compresióndemasterbuscomoherramientadeensamble,densidad,impacto,bombeoolimitación.MODULOII:TECNICASCONCRETASDECOMPRESION:-Controldefrecuenciasgravesatravésdelacompresión(Ejemplo:Smack!enbombos)-TeletronixLA2Aenvoces(porinsertyenparalelo)-TeletronixLA2Aeninstrumentosdeviento-Urei1176envoces(porinsertyenparalelo)-Urei1176BlueFaceenbajos-Urei1176entambores-Urei1176enbombos-API2500enbusdebatería-Smack!enbombos-Smack!Generandoenvolventepercusiva-Fairchildenmasterbus,enmodoLateralVertical-SSLQuadenmasterbusTECNICASCONCRETASSIDECHAIN:Sidechaininterno:-SideChainEQenbaterías-DeessingporsidechainGating:-Triggerentrebajoybombo.-Guitarraabriendounpad(formandocapasytexturas)-Tonosporsidechain(Ejemploenbombosytoms)-RecreacióndebordonaenredoblantesporsidechainDucking:-Entretamboryoverheads(técnicassimpleycompleja)-Duckingentreguitarrasyvoces-Entrebajoybombo

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TECNICASCONCRETASMULTIBANDA:-WavesC4acomodandoplanosenmastering-PorquélacompresióndelabandadegravesenelmasteringMODULOIII:LIMITADORES:-L2enlaetapademezcla¿esconveniente?-ManipulacióntécnicadeL2Ultramaximizer-ManipulacióntécnicadeL2Multimaximizer-ParámetroARC-L2ymedidorK-SystemenlaobtencióndelRMSfinalMODULOIV:EXPANSORES:-Enquéconsistelaexpansióndinámica.-DiferenciaentreExpanderyNoiseGate-Posiblesaplicaciones-Tiposdeexpansión.-ParámetrosdeDigidesignExpanderGate-Aplicacióndelaexpansióndurantelamezclaoelmastering.-Empleodegatingconsidechainentrebomboybajo.TECNICASCONCRETASDEEXPANSION:-Companders-Laexpansióncomorecursoparaatenuarruidososonidosindeseados-Diferenciaentreexpansorynoisereduction-Expansiónhaciaabajocondetecciónsidechainendiferentescanalesenmezcladebaterías-Expansiónhaciaarriba(ejemploenelementospercusivos)TECNICASCONCRETASDECOMPUERTAS:-Modificandoenvolventespercusivasempleandocompuertas-EmpleandocompuertasenReverb

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SEMINARIO:FILTROSYECUALIZADORESElcorrectousodelosfiltrosyecualizadorescumpleunpapelfundamentalenlasetapasdemezclaymastering.Podríamosasegurarqueunodelosaspectosrelevantesquediferencianunproductoconsonido"casero",conotro"profesional"radicaenlastécnicasempleadastantoenfiltroscomoenecualizadores.Parteindispensableencasitodoslossistemasdesonido,estosprocesadoresformanparteindiscutibleenlacadenadeaudio.Contenido:FILTROS:-Característicasytratamientodefiltros(frecuenciadecorteypendiente)-HPF(FiltroPasaAltos)-LPF(FiltroPasaBajos)-FiltroPasaBanda-FiltroCortabanda/Notch-Laaplicacióndefiltrosenlamezcla-Efectosderizado-Filtrosresonantes-Filtrosdefaselineal-Análisisdependientessegúnsusmodelosdeconstrucción(Butterworth,Chebyshev,Cauer,Bessel)-Análisisespectraldelcomportamientodecadatipodefiltro-Comparativaentrediferentesfiltrosdecorte-Utilizacióncreativadefiltros-Técnicasdeautomatizacióndefiltros-Utilizacióntécnicadefiltros-Cómodeterminarquétipodefiltrodebemosutilizar.EjemplosECUALIZADORES:-Fundamentosparalaconstruccióndeunecualizador-EcualizaciónPeak/Bell-Respuestadeloídorespectodelaecualizaciónaditivaysustractiva-Conceptostécnicossobrelaaplicaciónytécnicasdeecualización-Laecualizaciónenlaetapadegrabación-Laecualizaciónenlaetapademezcla-Laecualizaciónenlaetapademastering-Ecualizaciónsimétricayasimétrica-EcualizaciónShelfoShelving-Eq.Gráfico-Divisionesdeoctava,1/2octavay1/3deoctava-FactorQ/Anchodebanda-EcualizadoresdeQconstanteyQproporcionalalafrecuencia-Eq.Semiparamétrico-Eq.Paramétrico/Paragráfico-Ecualizadoresempleadosentareascorrectivas-Laaplicacióndelaecualizaciónenlamezcla-Ecualizadoresdeusofrecuenteenmastering-EcualizaciónenbaseamedicióndelperíodoT-Análisisycomparaciónespectraldediferentesecualizadores-Técnicasdeautomatizacióndeecualizadores-Comentariosfinales

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SEMINARIO:HERRAMIENTASDEANALISISDEAUDIOVU-PPM/RMS/VU/K/Picómetro-AnálisisespectralFFT–Sonograma–1/3–Osciloscopio-GoniómetroCorrelatordefaseConocerymanejarlosnivelesoperativosdecadasistemadeaudio,controlareficazmentelosnivelesdepico,RMSyrepartoespectralparaobtenerlosresultadosdeseados,asícomoelcontroldelafaseylapolaridadsontareasineludiblesdecualquieringenierodegrabación,mezclaymastering.Elconocimientotécnicodelasherramientasdediagnósticodaunaconcretaposibilidadalingenierodeefectuarcorreccionesespecíficas.Contenido:-FundamentosbásicosdeAcústicanecesariosparalacomprensióndecualquiermétododeanálisisespectral:

ü Formadeondaü Cicloü Períodoü Ondasimpleü Ondacomplejaü Parcialesarmónicoseinarmónicos

-Funciónlinealyfunciónlogarítmica-Fundamentodeldecibel-LeydePotencia-dBW-RelaciónentrepotenciaW,caloryconsumo-FundamentosbásicosdeAcústicaFisiológicaparalacomprensiónenlalecturadelasgráficas:

ü Estructuradeloídoü Membranabasilarü Célulasciliares

-FundamentosbásicosdePsicoacústicaparaunacorrectainterpretaciónenlalecturadelasgráficas:

ü Diferenciayrelaciónentrefrecuenciaytonoü Alturatonalü DivisiónenDécadas

-Problemasinherentesalasbobinasdeparlantesenfuncióndelcalorylaamplitud-DominiotemporalyDominioFrecuencial-PrincipiosconceptualesdelTeoremadeFourier-PrincipiosconceptualesdelaTransformadadeFourier-Modelodeanálisisenbaseafiltrosbandpass-DesarrollodeFFT-CálculoparalacalibraciónFFT-AnálisisFFT-Ventanaslinealylogarítmica-Diferentesopcionesdefiltradoenlalecturaespectral,atravésdelasvistasdeventana-Modosdevisualización:instantáneo,promedioyretencióndevaloresmáximos-Métodosdecapturadecontornoespectral-FunciónSpeedblocks-AnálisisconponderaciónA,ByC-Interpretacióndelascurvasespectrales-Deteccióndepotencialesproblemas-Análisispordivisióndeoctava-Análisisen3D-Sonograma

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SEMINARIO:MASTERINGENFORMATODIGITALEnlaactualidadesposiblerealizarelmasteringdeundiscodentrodeunentornodigitalobteniendoexcelentesresultados.Lascomputadoraspasaronaserelejeprincipaldelastareasdegrabaciónymezcla.Estamodalidad,conocidacomoITB(inthebox)eslaquehanescogidolamayoríadelosproductoresymúsicosdeelmundoentero.Elmasteringnoescapaaestatendencia,ofreciendosistemasintegrados,comoIzotopeOzone,posibilitandolacreacióndeproductosabsolutamenteprofesionales.MODULOI:Requisitosparalaentregademezclas:-ConceptosacercadelprotocoloRedBookparalagrabacióndeCDAudio-Formatosdeentrega-NivelesRMSypicodemezcla-Compresióndelbusmasterdemezcla:¿esconveniente?¿hayalternativas?-MétodosparalatransferenciadearchivosMODULOII:Chequeodemezclasynivelación:-LecturasPPMyRMS(repaso)-Comoobtenernivelesparejosparaentraralacadenademastering-Calibracióndevúmetros(K-System)-Empleodeosciloscopioycorrelatorparaladeteccióndeproblemasdefase-Correccióndeproblemasdefaseduranteelmastering-Elanálisisespectralprevioalmasteringcomoindicadordenecesidad,frecuencia,ypendientedelHPF-Detecciónyatenuaciónderuidos-DetecciónycorreccióndeDCOffset-ObtencióndeunrepartoespectralhomogéneoprevioalmasteringMODULOIII:MasteringenIzotopeOzone:-Empleodefiltrosdefaselineal-TécnicaMSenmastering-Laecualizacióncomoherramientadecorrecciónvsconceptoestético-Lacompresiónmultibandaenmastering-Técnicadecompresiónparalela-Técnicadecompresiónenserie-Empleodeexpansores-Enfatizadoresarmónicos-Expansióndelaimagenestéreo-¿Reverbenmastering?¿si,no,cuándoyporqué?-Laetapadelimitación-EmpleodeditherynoiseshapingMODULOIV:ProToolscomosoporteenmastering:-Planificacióndesecuenciadepistasparamasterizar-Adaptacióndesamplerateybitalformatodedestino-Métododecomparaciónmezcla/master-MétodoBouncetoDiskvsPrinting

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SEMINARIO:GRABACIONYPRODUCCIONDEVOCESLavozes,pornaturaleza,elelementomásimportantedetodaproducciónmusical.Lasetapasdeproducciónygrabacióndevocessonfactoresdeterminantesparaconseguirunproductoconvincenteyconmovedor.Enunequipodetrabajoestanimportantequeuncantantesepacantar,comoelqueuntécnicosepa“captar”.Contenido:FASE1Conceptosiniciales:-Elcantante:lomasimportanteymasdelicado,conceptodeartista.Significadoeimplicaciones-Comunicar,transmitir,conmover-Diferenciasentrecantantesamateursyprofesionales-cualeslaclaveparadeterminarenqueterrenoestamosparados-elcantocomofenómenomusicalcompleto-Elazar,elerrorysuaprovechamientoFASE2Micrófonosypreamplificadores:-Brevedescripciónpatrónpolaryrespuestaenfrecuencia-Eleccióndelmicrófono/preamp(lasdiferentescombinaciones).AudicióndeejemplosFASE3Monitoreo:-Laimportanciadelacomodidaddelmúsicoalahoradegrabarvoces-Distintostiposdemonitoreosusproycontras-Cómodebemostrabajarelmonitoreodeuncantante.-LadecisióndepremezclareltemamusicalograbarlasvocessobrelagrabaciónsecaFASE4Errorescomunes:-Comoevitarplopeososiseos(antipopsoposicionamientodelmicrófono/ecualizaciónosidechain)-¿Siempreesconvenienteelusodeauricularescerradosparamonitoreo?-¿Cualquierambienteesóptimoparaunatomavocal?-¿Quéprecaucionesdebemostomarrespectodelaubicacióndelmicrófono?-¿Quéocurresilosnivelesdemonitorizaciónnosonlosadecuados?-¿Quécomplicacionespuedeacarrearllevarlaletradelacanciónimpresaalasaladetomas?¿Quéalternativasexisten?-Abusodeefectos:(reverbycompresión)Elpeligrodemonitorizarconunareverbmuymarcada(problemasdeafinación)FASE5Preproducción:-Laduraciónidealdeunasesióndevoces-Aspectoemocionaldeltema.-Laimportanciadeconocerelpotencialdelcantanteconelquetrabajaremos(parapotenciarfortalezasycorregiroevitarfalencias)FASE6Producciónartísticaymezcla:-Vocesdobladas:susutilidadesyusoscorrientes-Coros:enqueetapadelaproducciónsegrabanloscoros-Técnicasdegrabaciónymezcladecoros-DescripcióndelfuncionamientodelAutotune.Suusoyabuso-Conceptosgeneralesenlamezcladevoces:Vocoders,Sidechainpara“introducir”lavozenunapistastereo,Filtrarlareverbparaevitarsiseos,etc.CompresiónenreverbslargasPredelay

-Cometariosfinales

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SEMINARIO:AUDIODIGITALEnlaactualidad,lossistemasmultimediasehanconvertidoenpartedelaactividadcotidianadelamayoríadelaspersonas.Lagrabaciónyedicióndesonidodentrodelentornodigitalresultaserunaherramientaindispensable,ocomplementaria,enaplicacionestandiversas,comoserlacomunicaciónatravésdeInternet,olacrecientetendenciaautilizarlascomputadorasnosolamentecomoherramientasdeoficina,sinocomoverdaderosworkstations,cadavezmáspotentesyomnipresentes,atodonivel.Contenido:-Conexionesanalógicasydigitales:diferenciasoperativasenlatransmisióndeseñales-Editoresdeaudio(SoundForge/Wavelab)-Sistemasmultitrack(ProTools/Nuendo)-ProtocolosADAT,TDIFyS/PDIF.-Trabajosconmúltiplessistemasdigitales:Wordclock-ConexionesPCI,FirewireyUSB-Diferentessoportes-ediciónlinealynolineal-edicióndestructivaynodestructiva-ConversoresA/DyD/A-Resolucióninternaeninterfacesysoftware-Samplerate-TeoremadeNyquist-EfectoAliasingyfiltrosantialias-Samplerateempleadoendiferentesformatos:CD-A,DVD-A,DVDVideo,RadioyTelevisión-CompresiónMP3-Streaming-Incompatibilidadespresentadasduranteelresampleo-Cuantización(medidadebits)-Rangodinámicoensistemasdigitales-Relaciónseñalerror-Ruidodecuantización-Dithering-Noiseshaping-dBFS-Lacompresióndinámicadurantedelagrabación-Aplicacióndeditheringynoiseshape

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SEMINARIO:MICROFONOSYTECNICASESTEREOTodaproduccióndiscográficaconllevaelusodemicrófonos.Elconocimientoycorrectamanipulacióndelosdiferentestiposdemicrófonosempleadosporlosingenierosdegrabación,asícomosusdiversastécnicas,sonpartefundamentalenelresultadofinal.Contenido:MICROFONOS-Diferentestiposdeconstruccióndemicrófonos:Dinámicos,Condenser,Electret,Ribbon-Principiodefuncionamientodemicrófonosdinámicos-Principiodefuncionamientodemicrófonosacondensadoryelectret-Principiodefuncionamientodemicrófonosacinta-Característicasdecadatipodeconstrucción-Sensibilidad-Nivelderuido-Relaciónsonidodirecto/ambiente-Anchodebanda-Respuestaenfrecuencia-Patrónpolar-Diferentesdiagramaspolares-Determinacióndelpatrónpolarmediantesistemasdelaberinto-Elpropósitodelasdiferentesmedidasdediafragmas-Eleccióndelmicrófonoadecuadofrenteacadanecesidad-Incorporacióndepadatenuadorycomplementosatenuadores-Incorporacióndefiltrosdecorteypendientestípicas-Complementos:Filtrosantipop/Shockmount-principalesmarcasymodelosempleadoscomostandardenlaindustriadelaudioTECNICAS:-Empleodefiltrosdecortedurantelatoma-Ecualizaciónpreyposttoma-Procesadoresdedinámicaempleadosenlacaptaciónvocal-Diferentesángulosydistanciasempleadosenlacaptacióndeacuerdoalsonidobuscadooelinconvenienteplanteado-Problemastípicosenlacaptacióndevoces:Plopeos(P,B,F),sibilancia(S,Y)ysusposiblestratamientos-Efectodeproximidadysusposiblestratamientos-Efectocombfiltering-Reglade3:1-Técnicasestéreo:Parespaciado(AB)XYParcoincidenteParcuasicoincidenteORTFNOSDINMS.

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SEMINARIO:CONSOLASANALOGICASYPREAMPLIFICADORESContenido:-Diferenciaentreconsolaypreamplificador-Consola/mixer:diferentesaplicacionessegúnsudiseño-Tiposdeconectoresempleadosenlasconsolas-Señalesbalanceadasydesbalanceadas-Valorestípicosdeimpedanciadeentrada-Consolasinlineysplit-Diferentestiposdepreamplificadores-Sistemasvalvularesysistemastransistorizados-Quétipodeentradasdeseñalencontraremosenunaconsola:Line/Mic/Tape/Aux/External/2Tracks/Talkback-Quétipodesalidasencontraremosenunaconsola:Line/DirectOut/Tape/Headphones.-Impedanciasdesalida.-SalidasS/PDIF,TDIFyADAT-ConceptodeautomatizaciónMIDI-Conceptode“totalrecall”-Laimportanciadesistemasderellamadaensesioneslargas-Elusodeplantillasde“recall”-Inserts.-Estructuras4x2;8x2;24x2;24x4x2;24,32y48x8x2;48x24x8x2-Nivelesoperativostípicos+4dBu/0dBu/-10dBV-Cuálessonlosnivelesoperativosparacadatipodeseñal.-LecturadeVumetros:PFL/AFL-Puentedevúmetros.-Vúmetrosprincipalesymultifunción-Composiciónydisposicióntípicasdeunaconsola-PhantomPower-Inversordepolaridad-Canalesdeentradamonoyestéreo-SwitchLine/Mic.-Pad.-Trim.-Inversordepolaridad.-Diferentestiposdefiltrosyecualizadoresempleadosenconsolas-HPF/LPF.-HiShelf/LowShelf-Eq.ParamétricaenMidHigh/Mid/MidLow-Envíosauxiliares-EnvíosPreFaderyPostFader-Panpot/Balance-Fader-ModoSoloinplace-ModoPFL-Mute-Asignacióndesalida-Submasters:quéson,cómoyparaquéseemplean-Main-CanalesVCA-Empleodesalidasauxiliaresparamonitoreo-Empleodesalidasauxiliaresparaefectos-Submezclasensimultáneo

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INFORMACION:

Losseminariostienenunaduraciónaproximadadeentre6y8horas,repartidosendosturnos(mañanaytarde)

Puedesolicitarelmodelodeconvenioconlostérminosycondicionespormailaorion.cts@gmail.com

SeentregaalaentidadorganizadoraunacarpetaconapuntesenformatoPDF,paraquelamismapuedaentregarcopiasalosasistentes.

TodoslosalumnosqueasistenanuestroseventoscuentanconelbeneficiodenuestrafunciónadicionalcomoresellerestudiantilencualquierproductoAVIDAudioyM-Audio,UniversalAudio,Neumann,Sennheiser,TCElectronics,AudioTechnica,Rode,Yamaha,Waves,Steinberg,Avalon,Focal(únicamenteválidoparaArgentina)

PabloRabinovich-Tels:(011)4555-5089-(011)155-064-4028-rabipablo@gmail.com-www.cursosdesonido.com.ar