orquestación cuerdas maderas
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TALLER DE ORQUESTACIÓNCUERDAS- MADERAS
ORQUESTACIÓN CUERDAS-MADERASRAVEL, PAVANA
• Una teoría es una buena teoría siempre que satisfaga dos requisitos: debe describir con precisión un amplio conjunto de observaciones, sobre la base de un modelo que contenga sólo unos pocos parámetros arbitrarios y debe ser capaz de predecir positivamente los resultados de observaciones futuras (Stephen W. Hawking)
Pasos fundamentales:1.Melodía (1er plano)2.Bajo y cifrado (2º plano)3.Armonía (voces internas según el modelo de la
serie armónica)4.Líneas resultantes5.Asignar instrumentos6.Color (puro ó mezclado)7.Articulación y dinámicas
Paso 1: Melodía (1er plano)
Paso 2: Bajo y cifrado (2º plano)
Paso 3: Armonía (voces internas según el modelo de la serie armónica)
Paso 4: Líneas resultantes
Paso 5: Asignar instrumentos
Articulación y dinámicas
Instrumentación (asignar instrumentos bajo el concepto de color puro ó mezclado):
Melodía (1er plano)
Instrumentación (asignar instrumentos bajo el concepto de color puro ó mezclado):
Bajo (2º plano)
Instrumentación (asignar instrumentos bajo el concepto de color puro ó mezclado):
Voces internas (3er plano)Principio de “Líneas resultantes”
FIN
FIN
• 3 planos en la música:– Primer plano: melodía– Segundo plano: bajo (cifrado)– Tercer plano: voces internas (contrapuntos
contramelodías, ostinatos, etc).
Primer paso: definir planos musicales
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7 IMaj7IV Maj7
Primer plano: melodía
Segundo plano: bajo (cifrado) Tercer plano: voces internas
• Segundo paso: Asignar instrumentos según registro: – Orquesta = reunión de coros
• Coro de las cuerdas:– Soprano: violín I– C.alto: violín 2, Vla– Tenor: Viola – V.cello– Bajo: V.cello – C.bajo
• Coro de maderas:– Soprano: flauta + piccolo; Clarinete– C. alto: Oboe, clarinete, corno inglés– Tenor: Fagot, clarinete, corno inglés– Bajo: Fagot, Clarinete bajo, contrafagot.
• Decidir entre – color mixto (asignación de 1 instrumento para
determinado plano sonoro) – Color mezclado ( asignación de varios
instrumentos para determinado plano sonoro)
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7 IMaj7IV Maj7
Primer plano: Sprano- C.alto.Vl 2; Vla; ob(grabe); C.Ing (agudo) Cl (medio)
Segundo plano: bajo.Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.
Tercer plano: C.alto- tenor.Vl 2; Vla; cl; Fg.
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IMaj7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Primer plano: Sprano- C.alto.Vl 2; Vla; ob(grave); C.Ing (agudo) Cl (medio)
Color puro
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IMaj7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Segundo plano: bajo.Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Tercer plano: C.alto- tenor.Vl 2; Vla; cl; Fg.
• Tercer paso:– Decidir sobre duplicaciones– Líneas resultantes ( líneas melódicas que se pueden
inferir principalmente de los esquemas de acompañamiento)
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IMaj7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Segundo plano: bajo.Vc; Cb; Fg; C.fg; Cl.b.
G: I IV Maj7iii VIm7 IIm7 V7IV Maj7 I Maj7 IV Maj7 VIIm7(b5) iii
Tercer plano: C.alto- tenor.Vl 2; Vla; cl; Fg.