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NIPO: 827-19-010-2 / D. L.: M-16351-2019Ilustración de portada: Iván Solbes

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PRÓXIMOS CONCIERTOS¡SOLO MÚSICA! V - ¡QUE VIENEN LOS RUSOS!

Auditorio Nacional de Música I 22/06/2019 I De 11:00h a 00:00hJosep Pons DIRECTOR

Orquesta Sinfónica de Madrid, Orquesta de la Comunidad de Madrid, Orquesta Sinfónica RTVE, Orquesta Nacional de España y Joven Orquesta Nacional de España

El pájaro de fuego, La consagración de la primavera y Petrushka, de Í. Stravinski, las Danzas polovtsianas, de A. Borodin, Scheherezade, de N. Rimski-Kórsakov, y extractos de Romeo y Julieta, de P. I. Chaikovski y S. Prokófiev, Suite de jazz, de D. Shostakóvich, y de los ballets El lago de los cisnes, El Cascanueces y La Bella Durmiente, de P. I. Chaikovski

Localidades: de 5€ a 15€(<30 años: de 4€ a 12€, compra sólo en taquillas del ANM)

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AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA | Sala Sinfónica | SÁBADO 25/05/19 | 12:30h

OLIVIER LATRY órgano

PROGRAMA COMPLETO DE LA TEMPORADA 19/20 DISPONIBLE DESDE EL 13 DE JUNIO EN cndm.mcu.es

RENOVACIÓN DE ABONOS PARA TODOS LOS CICLOS DEL AUDITORIO NACIONAL DESDE EL 13 DE JUNIO

Bach to the future

Robert SCHUMANN (1810-1856) Fuga nº 1 sobre B-A-C-H, op. 60 (1845)

Johann Sebastian BACH (1685- 1750) / Franz LISZT (1811-1886) Fantasía y fuga en sol menor, BWV 542 (sobre la versión para piano de Franz Liszt de 1860)

J. S. BACH / Charles-Marie WIDOR (1844-1937) Marche du Veilleur de nuit de Bach’s Memento, ICW 2 (1925)

F. LISZT / Jean GUILLOU (1930-2019) Preludio y fuga sobre B-A-C-H, S 260/1 (1855, versión sincrética de Jean Guillou, 1977)

J. S. BACH / Eugène GIGOUT (1844-1925) Aria de la Cantata de Pentecostés, BWV 68

R. SCHUMANN Fuga nº 5 sobre B-A-C-H, op. 60 (1845)

J. S. BACH Passacaglia y fuga en do menor, BWV 582 (1708-1712?)

OLIVIER LATRY órGAno

Duración aproximada: 60 minutos sin pausa

BACH JAZZ! Desde el final del concierto hasta las 14:30h, en el vestíbulo principal, ofrece-remos BACH JAZZ!, aperitivo-degustación amenizado por versiones de jazz de obras de J. S. Bach a cargo de los artistas

Luis Verde SAxo ALto

Chema Saiz GuItArrA

Toño Miguel ContrABAJo

Noah Shaye BAteríA

Bach to the future

«Bach es mi pan de cada día. Me refresco en su pre-

sencia y extraigo nuevas ideas de él continuamente».

Robert Schumann

La música de Bach ha alimentado e inspirado a generaciones de compositores de to-dos los tiempos, de maneras diversas y según el interés propio de la estética de cada momento. Así, por ejemplo, sabemos por el diario del matrimonio Schumann que, nueve días después de su boda (1840), Robert y Clara Schumann comenzaron a ana-lizar fugas de Bach. En 1845, dedicaron varios meses al estudio de la fuga y el con-trapunto. Como resultado, tanto Clara como Robert compusieron ese año diversas fugas, entre ellas, las Seis fugas sobre B-A-C-H, op. 60, basadas en las notas asocia-das a las letras del apellido BACH, que en nomenclatura alemana representan las notas si bemol-la-do-si. La nº 1 (a cinco voces) es de carácter austero mientras que en la nº 5 el ritmo ternario y danzante recorre las cuatro voces de manuales y pedal. Franz Liszt realizó varias transcripciones al piano de preludios y fugas de Bach para órgano. La fidelidad que mantuvo en ellas dio paso a un ejercicio mucho más imaginativo cuando abordó la Fantasía y fuga en sol menor, BWV 542. La fantasía, de fuerte carácter declamatorio y que alterna entre la tensión y la calma, da paso a la fuga, mucho más regular y estable dentro de un ritmo incesante. Todo ello confiere al díptico una audacia muy del gusto romántico que Liszt explotó en la presente versión. Admirador de la obra de Bach, Charles-Marie Widor emprendió a sus ochenta y cinco años la composición del Bach’s Memento para órgano solo, un conjunto de seis «orquestaciones» (expresión del propio Widor) de piezas de Bach. El célebre coral de la Cantata, BWV 140 en la versión de Widor adquiere una novedosa riqueza tímbrica, presenta modulaciones repentinas e incluye desarrollos alternativos, todo ello en una atmósfera de agradables contrastes. Liszt quiso, asimismo, honrar a Bach partiendo de su firma musical mediante el Preludio y fuga sobre B-A-C-H. Esta obra para órgano, plena de virtuosismo y basada en el cromatismo de su tema inicial, fue revisada por su autor años más tarde, que realizó, finalmente, también una versión para piano. El organista y compositor Jean Guillou, uno de los renovadores del órgano en el siglo xx, fallecido en enero del pre-sente año, realizó en 1977 una versión sincrética que combina la versión de órgano con la de piano. Eugène Gigout fue organista de San Agustín de París durante cincuenta y siete años. Admirador de Bach y Mendelssohn, en 1881 realizó el arreglo del aria de la Cantata de Pentecostés, BWV 68 (para el día de Pentecostés) desde la estética propia de los órganos del periodo romántico. Concluye el concierto con música de Bach en versión original. Existen pocas piezas tan monumentales como la Passacaglia y fuga en do menor, BWV 582. Música en continua metamorfosis a lo largo de veinte variaciones que enlazan magistral-mente con una fuga basada en las cuatro primeras notas del tema. Disfrutemos de esta inspiración permanente. Disfrutemos con Bach.

Pablo Cepeda