7/26/2019 Ojo al Cuadrito

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La firma

Trillo/Risso

Casi un juego de palabras Trillo/Risso, Risso/Trillo: una dupla destinada

a llevarse bien por prepotencia de sonoridad. La misma cantidad de letras,

proporcin y simetra. !or"ue el nombre no es poco, ya se sabe: y ellos se

plantaron as, de entrada: como un sello o signatura. La #irma "uedara b$rbara en

un estudio de abogados o en la mar"uesina de un teatro porte%o. & a'n mejor en

la portada de una serie de (istorietas. Claro "ue esto lo pensaron ellos antes "ue

yo. Los evoco en un ca#) imaginario a medio camino entre *livos y Rosario, (acia

#inales de los oc(enta, #irmando un convenio societal: uno se compromete a

dibujar como si estuviera escribiendo, el otro a escribir con im$genes. La situacin

es #icticia pero no imposible. +( est$n ul', -ideo oir, imon, 0oy

-ampiro, 0orderline y mi #avorita, C(icanos. & a(ora la serie 0olita, desde las

p$ginas de la ierro. Trillo tiene eso, tambi)n. abe elegir buenos nombres. o s)

si sus guiones son los mejores, pero casi estoy segura "ue son per#ectos. 1stoy

pensando en el tipo de autor "ue tiene la capacidad de relatar su propia

incomodidad. inguna idea cede lugar #$cilmente. & te tira as, directo y sin

rodeos, la palabra a secas: 0olita. 1s como si se arriesgara a coincidir con lo "ue

aborrece. * mejor a'n: es como un lector "ue subraya el lenguaje. 1l guionista se

e2cede 3y retrocede4 y aun"ue pare5ca lo contrario, nunca se le va la mano. 1s as

como puede componer dentro de los lmites de la vengan5a de clase 3la c(ica por

(ora y la mujer de country4 algo m$s "ue la (istoria de la bella pobre o la

mucamita "ue da el mal paso. 1c(ando mano de ar"uetipos propios de los

culebrones sentimentales 3del tipo 1strellita 6a4 como del cine progre y de

denuncia 3Cama adentro4 *bservador saga5 de lo ordinario, vuelve a apostarle al

cuento de la Cenicienta. !ero al rev)s. La 0olita no viaja en carro5a, sino en el

789. La piba del interior lee, coje, tiene causas, calle. ada m$s lejano "ue la

inspida blonda de cuento de (adas. 1s una (istoria "ue maltrata al clis) pero sin

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)l no se sostiene. Los personajes de Trillo parecen decir "ue act'an de tal manera

por"ue todo el mundo act'a as, pero sus impulsos y acciones son a"uello de lo

"ue tienen "ue convencernos. & casi siempre, puede.

3ac$ dividir la segunda columna4

Risso utili5a jerar"uas de valores dentro de la super#icie de cada cuadro.

Representa el movimiento en el espacio con encuadres "ue nos permiten

desarrollar distintas posibilidades narrativas. os invita a recorrer la p$gina a

nuestro antojo aun"ue sabemos, al #inal, "ue )l es "uien (a decidido el

ordenamiento. La libertad de ir y venir a gusto, saltar de un cuadro a otro sin la

culpa del lector aplicado, esa tentacin a movernos con autonoma es pura

#iguracin y simulacro. o se nos enga%a, pero casi. 1s como en esas series de

#inales rami#icados del tipo 1lige tu propia aventura en donde nuestras

decisiones parecan relevantes y a#ectaban el desarrollo de la (istoria. 1sto es lo

"ue pens$bamos, de pibes, y antes de saber algo sobre la #iccin (iperte2tual. Las

(istorietas de Trillo y Risso se parecen bastante en su din$mica a esas tramas

multidireccionales y #le2ibles. 1st$n (ec(as para lectores "ue evitan las verdades

y certe5as y pre#ieren "uedarse a(, entre el blanco y negro del dibujante, "ue

nunca es uno sin el otro. +tr$s "uedan las (istorias con argumentos cl$sicos "ue

ordenan la trama en con#licto, resolucin y desenlace. Trillo sabe bien "ue a este

lector le interesa m$s cmo se cuenta "ue lo "ue se cuenta. & as despliega una

suerte de 3con4#usin entre estilo y contenido. !er#ecto para Risso, anillo al dedo.

1n las (istorietas de esta duplano importa la parte ni el todo por"ue el todo es

distinto cada ve5. -emos movimiento donde no lo (ay. Las escenas ociosas son

ine2istentes: all donde el ca#) (umea y el tipo duerme en la litera, transcurre el

relato. Las gambas aristcratas y torneadas de la e%ora y el culo redondo y #$cil

de Rosmery seducen desde las primeras p$ginas. La caca del perro, recogida con

bolsita, todava (umeante, as"uerosa. ;n entorno "ue se advierte inmoral desde

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el comien5o. i (ay algo inasible de este relato, es la sospec(a y su tiempo es el

de la conjetura. La condicin opresiva de la atms#era cede paso al movimiento

neurtico de las im$genes y al #inal sabemos "ue, todava, no nos contaron nada.