ocurrencias y concurrencias - maria teresa linares

7/25/2019 Ocurrencias y Concurrencias - Maria Teresa Linares

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Mara Teresa Linares

Ocurrencias y concurrenciasde una mujer de su tiempo

# 32 junio-septiembre 2012

Foto:Rodrigo

Ron

da

Len.


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Separata 2 Boletn Msica # 32, 2012

Varias generaciones de cubanos y cubanas hemos tenido elprivilegio de contar con la opinin oportuna de esta mu-jer que con serenidad transita por la plenitud de sus nue-ve dcadas de vida. La doctora Mara Teresa Linares es laprotagonista de esta separata de autor que Boletn Msicapresenta a sus lectores como resultado de la colaboracinentre diversas personas e instituciones decididas a home-najear la obra de una pionera de los estudios musicolgicosen nuestro pas.

Ha sido propsito, reunir en un solo documento referen-cias esenciales para que el interesado se acerque al vasto

territorio de sus empeos y, en propia voz, escuche el relatode aquellos instantes que marcaron su existencia. Para ello,tuvimos la posibilidad de contar con su participacin y engratas jornadas de trabajo, juntamos documentos atesora-dos en el archivo de familia, confrontamos currculos, re-gresamos a la ancdota, desandamos la memoria y por finllegamos a esta cronologa biogrfica que solo nos asomaa esta historia personal.

Elocuente por naturaleza, muchas han sido las entre-

vistas a las que Mara Teresa ha respondido en estas tresltimas dcadas; algunas tan fieles a su prosa y estilo queera suficiente la seleccin de fragmentos apropiados paraque el lector pudiera disfrutar de su modo de decir y de ser.

Mucho ms complejo fue reunir la bibliografa y la dis-cografa de la Dra. Linares porque, ajena al cuidado de supropia obra, aun esta permanece dispersa. Fue entoncesque la Casa de las Amricas labor en equipo con los cole-gas del Centro de informacin y conservacin del Archivo

Musical de laEgrem, el departamento de informacin y do-cumentacin del Cidmucy la sala de msica de la Biblio-teca Nacional Jos Mart. Como resultado, se publica porprimera vez, un registro que aun parcial, deja constanciade su temprano e intenso quehacer en los ms diversosescenarios de la cultura musical cubana.

Mara Elena Vinueza


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Boletn Msica # 32, 2012 3 Separata

DRA. MARIA TERESA LINARES SAVIO

Musicloga, filloga, pedagoga, productora discogrfica. Doctora Honoris Causapor el Instituto Superior de Arte. Autora de una vasta obra de investigacin so-bre la msica y la cultura de Cuba e Hispanoamrica. Sus contribuciones tericas

y metodolgicas sientan bases para el desarrollo de la musicologa cubana con-tempornea. Investigadora Titular Emrita de la Academia de Ciencias de Cuba.Vicepresidenta de la Fundacin Fernando Ortiz. Miembro del Consejo Asesor delMinistro de Cultura y del Instituto Cubano de la Msica. Ha sido distinguida con lasms relevantes medallas, rdenes y premios nacionales que se otorgan en el pas.Miembro de Mrito de la Unin de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac). Heronadel Trabajo de la Repblica de Cuba.

1920.- Naci el 14 de agosto en La Habana, en el seno de una numerosa y mo-

desta familia obrero-campesina:

Nac en un barrio muy humilde. En el Cerro, viva en una cuadra donde habauna mezcla tnica de todos los elementos que han conformado la identidad denuestro pueblo: negros, gallegos, chinos, catalanes Paseaba de casa en casa, memeta en todos los hogares y mi mam me dejaba porque era una cuadra muytranquila. Cerca haba un terreno yermo muy grande, donde practicaba el famosoclub del Almendares.1All me enter tambin de todo lo que pasaba en los carna-vales con las comparsas y conoc las costumbres de los catalanes los das de San

Juan, escuch por primera vez el son, y a un sexteto cantando Cuatro palomas,de Ignacio Pieiro. Aprend a cantar canciones catalanas y las habaneras quecantaba mi padre gallego.[]Mi mam, Mara Teresa Savio, era de origen campesino. Haba nacido en Arte-misa y all la alcanz la Guerra del 95. Durante la llamada Reconcentracin deWeyler,2la llevaron para Guanajay con toda su familia y fue en ese sitio dondeconoci a grupos de rumberos que bailaban yamb y tocaban tambor. Ella can-taba tambin muchas canciones antiguas, porque su abuela por parte de padre

haba huido de La Habana hacia ese lugar, pues en la Guerra del 68 su esposohaba participado en la conspiracin de Aldama y haba huido por el Malecnen una goleta. La abuela no quiso irse y con su hijito de seis meses tuvo queretirarse al campo a casa de una hermana. All se cri el padre, all se cas y allnaci mi mam, quien tena todos esos recuerdos. En la reconcentracin muricasi toda su familia.

1Se refiere al Club Almendares de Bisbol, equipo que jug en la liga profesional cubana de bisboldesde 1878 hasta 1961 con grandes resultados competitivos. N del E.

2Poltica militar represiva adoptada por el mando militar espaol en Cuba de manos del generalWeyler para aniquilar militarmente el levantamiento independentista cubano de 1895. Consista enaglomerar a los campesinos en poblados cercados, con el fin de aislar a los insurrectos de su medionatural y posibles ayudas por parte de los campesinos. Era muy eficaz, pero la complejidad parasuministrar alimentos y favorecer la sanidad provoc una gran mortandad, tanto en los soldadosespaoles como en la poblacin civil, volvindola impopular. N del E.


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Solo qued vivo su padre, que estaba preso como mamb, y qued viva la abuelaque la cri y le ense mucho sobre el mundo de la cultura popular. Desde niaaprend junto a mis hermanas las canciones populares y un buen nmero de to-nadas. ramos ocho hermanos en total, los dos varones mayores y despus, en fila,seis hembras. Nuestros padres pasaron mucho trabajo para criarnos y para darnos

una educacin; sin embargo, fueron centenarios. Yo tambin pienso llegar[]Mi padre [Santiago Linares Outn] era un hombre muy educado. Haba pertene-cido a una familia pequeo-burguesa en Espaa, que se arruin con la guerrade Cuba. Su pap, o sea mi abuelo, era republicano, director de banda, y llega Cuba castigado como oficial del ejrcito espaol. Solo le permitan ir a ver asu familia cada diez aos. En uno de esos viajes su esposa, mi abuela, sali enestado y naci mi pap, quien se cri con su mam en Espaa. Siendo ya unjovencito vino a Cuba, donde se reuni con el padre que estaba muy viejito.

Aqu estudi en un seminario evanglico. Era un hombre muy culto, por la fami-lia y por todo lo que lea. Haba estudiado pintura y perspectiva lineal en Espaay empez a desenvolverse como tornero. Fue un libre pensador y nos cri atodos nosotros sin creencia alguna, pero con una moral absolutamente cristiana[]. Yo fui la que ms se apeg a l y la que ms aprendi de sus enseanzas. lme ense a escribir lo que pensaba y a emplear la escritura como herramientapara expresar mis pensamientos.3

3Magda Resik Aguirre: Mara Teresa Linares: una cubana ilustre y de su tiempo, 2007.

Integrantes de la Coral de La Habana junto a invitados del la Coral Universitaria.Archivo personal Mara Teresa Linares.


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En ese contexto familiar inici su formacin musical y el canto coral, estudiosque luego sistematiz en la academia.

Mi familia era muy musical, aunque no eran profesionales. Cuando se hizo pas-tor, mi padre ya saba un poco de solfeo, y no slo lleg a aprenderse casi de

memoria la Biblia, sino todos los himnos y todas las voces. Y a pesar de queideolgicamente se separ de la iglesia, la msica para l tena un valor artstico,y en la casa, nosotros cantbamos los himnos a cuatro voces.4

1938.- Junto a su hermana Rosa, integr la Sociedad Coral de La Habana, fun-dada y dirigida por Mara Muoz de Quevedo. Como cantora de la Coral participdel intenso movimiento cultural y social de la poca y como instructora, imparticlases de apreciacin musical y canto coral en el Colegio de las Dominicas France-sas y en el Instituto Tecnolgico de Ceiba del Agua. En esos aos tambin labor

como maestra sustituta en escuelas pblicas y en conservatorios privados, entreellos el Conservatorio Matheu y el Conservatorio Sentenat.Fue en la Sociedad Coral

de La Habana donde comen-z su relacin de vida y detrabajo con Argeliers Len.Doa Mara quiso hacer unFestival Coral en el atrio dela Plaza, con todos los coros

fundados por ella: la Coralde La Habana, la Coral Uni-versitaria, el coro de niasde las Dominicas Francesas,el de la Beneficencia y el delInstituto Cvico Militar. En-tonces, invit a cinco de losestudiantes del coro Univer-sitario para que pasaran a la

Coral de La Habana y la ayu-daran a reforzar las voces enun estreno que quera hacer.

Argeliers era un hombre muy sobrio igual que yo, que tena 22 aos y no tenanovio porque me deca: no puede ser un hombre que beba, no puede ser unhombre que diga groseras, no puede ser un hombre as en resumen, no mehaba enamorado. Cuando el primer da lo vi entrar le dije a las jovencitas queestaban conmigo: el tercero de la fila es el mo, ni lo toquen. Fue en broma,una cosa as, de inspiracin propia. Despus conversamos y l empez a hablar

de msica contempornea y yo sal a rebatirle que no me gustaba la msicacontempornea. l trat de convencerme y yo insista en que lo nico que megustaba era escuchar msica clsica y bailar.

4Miriam Escudero: De memorias y races con Mara Teresa Linares, 2001, pp.16-17.

Integrantes de la Coral de La Habana junto a invitados de laCoral Universitaria. Archivo personal Mara Teresa Linares.


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En la Coral haba gente joven y hacamos unos bailecitos dominicales en las casas;y ah empezamos a bailar, pero siempre haba una cautela tanto de l para m,como de m para l. No notamos como s lo hicieron los dems que est-bamos enamorados hasta que nos hicimos novios casi sin darnos cuenta, peropara siempre.5

A travs de Argeliers estableci vnculos con los compositores y las estticas quedefinieron al Grupo de Renovacin Musical como la vanguardia artstica de la poca.

Yo no saba ni siquiera que exista el grupo; yo no saba ni que Argeliers eramsico, ni que era miembro del grupo Renovacin, ni que era compositor. Yo loconoca como estudiante de la Universidad, como cantante del coro universita-rio que pas a la Coral de La Habana. Pero cuando ya llevaba dos o tres meses derelaciones con l, me dice: Voy a invitarte a un concierto de msica de un grupo

de compositores al cual yo pertenezco, Ah, t eres compositor?. Entonces mellev a ese famoso concierto, que me dej asombrada.Tambin eran miembros del grupo Renovacin Gisela Hernndez, Juan AntonioCmara y Serafn Pro, que cantaban en la Coral... Cuando all la gente empez adarle piazos al piano, yo me qued perpleja. Aquella msica yo no la haba odonunca en mi vida, y no saba si me iba a gustar o no. [] yo era de las que oanada ms msica del Barroco, msica clsica, msica del Romanticismo... perono oa ni siquiera a Stravinsky, por ejemplo. No oa nada contemporneo.[] Pero, bueno, yo me hice un propsito. Me dije: Ya soy novia de l, ya es-

toy vinculada a su vida, estoy enamorada de l, si me peleo, no oigo ms estamsica, pero si no me peleo, tengo que acostumbrarme a escucharla. Y al dasiguiente, me fui a la empresa [de venta de discos] donde yo haba trabajado,que era Humara y Lastra,6ped que me pusieran la Orestada de Milhaud, y la ocomo quince veces. Entonces, leyendo las explicaciones del folleto, me di cuentaque esa msica trataba de ser como la Orestadade Esquilo, que yo la habavisto en el Teatro Universitario.Y por ah empec a tratar de or, a tratar de comprender, y comprend esa m-sica, y comprend a Argeliers, que era bastante difcil de comprender... Y con eltiempo, aprend a querer y apreciar la msica contempornea, y ya dentro delgrupo fue que nos casamos y, a partir de entonces, sus miembros se reunan encasa...7

1942.- Curs estudios en el Conservatorio Municipal de Msica de La Habana.

Argeliers [] se dio cuenta que yo conoca de msica, pero me faltaba muchopor aprender y me sugiri matricularme en el conservatorio que acababa de seredificado en Belascoain,8donde l era profesor.

5Magda Resik Aguirre: Mara Teresa Linares: una cubana ilustre y de su tiempo, 2007.6Se refiere a la Casa Humara y Lastra, representante de la RCA Victor en Cuba. N del E.7Miriam Escudero: De memorias y races con Mara Teresa Linares, 2001, pp. 18-19.8Se refiere al Conservatorio Municipal de Msica de La Habana, actual Conservatorio Amadeo Roldn.N del E.


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En un mismo curso venc los contenidos del primero, segundo y tercer aos.Despus segu trabajando con Argeliers en lo que se llamaba el Curso Superiorde Teora, que era el inicio de lo que es hoy la carrera de musicologa. 9

En esos cursos recibi clases de armona, problemas de la teora, anlisis musical,

historia y esttica, asignaturas que complementaban las que estudiaba en el Con-servatorio. Se especializ en la msica popular tradicional cubana y latinoamericanay continu estudios en los Cursos de la Escuela de Verano de la Universidad de LaHabana bajo la orientacin acadmica de Mara Muoz de Quevedo (1886-1947).

1947.- Con Argeliers Lenconstituy el hogar que habi-taron sus tres hijos Andrs(1948), Regina (1951) y Elena

(1963) y ms adelante los ni-etos Rodrigo, Cristina, Patri-cia y Gretel.

1948-1957.- Mara Teresacomparti con Argeliers di-versos empeos de investiga-cin y docencia, entre los quedestacan el estudio bibliogr-

fico realizado en la Sociedadde Amigos del Pas, sobre loslibros de inters para el tra-bajo con Don Fernando Ortz,as como los cursos dirigidosa maestros, convocados porla Confederacin de Profe-sionales de la Msica. Juntosemprendieron trabajos de

campo a lo largo y ancho delpas, compilando informacinsobre la memoria musical y latradicin oral del pueblo cu-bano. De igual modo, realizlas transcripciones y anlisisde gneros folclricos para el cuaderno Lecciones de Folklore de Argeliers Len(1948), editado en mimegrafo para los Cursos de la Escuela de Verano de la Uni-versidad de La Habana.

Al decidirnos a investigar las races de la msica cubana, comenzamos a gra-bar a campesinos, a santeros, para con ese material profundizar en los g-

9Magda Resik Aguirre: Mara Teresa Linares: una cubana ilustre y de su tiempo, 2007.

Mara Teresa Linares

y Argeliers Len juntoa sus hijos Andrs y Regina

Con su hija Elena en brazos

Junto a sus nietos Rodrigo, Cristina, Patricia y Gretel. Archivopersonal Mara Teresa Linares.


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neros populares tradicionales. Esto era muyimportante para nosotros, pues no existanantecedentes, o solo muy pocos como los deGaspar Agero y el propio Ortiz, que se dedi-caba fundamentalmente a la etnologa, aun-

que se serva para sus anlisis sobre msicade personas como Argeliers, quien le presen-t muchos trabajos que partan de nuestrasinvestigaciones.Fue una suerte la aparicin de la grabadora.Recorrimos parte de la provincia de Oriente,Placetas, Remedios, Cienfuegos y Matanzas,donde llegamos a contar con muchos infor-mantes que nos queran y respetaban.

Aunque se me reconoce por mis investiga-ciones sobre el punto cubano de origenespaol yo profundic en la msica africa-na, al igual que l en la campesina. Fue unatendencia de los dos la de trabajar en ambosaspectos, y lo hicimos con nuestros ahorros,pues no tenamos apoyo oficial. Examinba-mos lo esencial: los cantos y su interrelacincon el baile y el texto. Nunca nos adentramos en el secreto de las religiones por-

que no somos religiosos y esas son cosas muy priva-das, pero s examinamos la funcin social que tiene lamsica dentro de la vida y la ideologa de esos grupos.[]Hicimos un primer libro, Lecciones de folclor, en el queanalizbamos los gneros de la msica cubana hastaese momento y sus estructuras formales; y ms ade-lante, en 1952, Argeliers public El paso de los elemen-tos de nuestrofolclor.10

Como profesora asistente y titular de los Cursosde Verano imparti entre otros contenidos msicafolklrica de Cuba, didctica del folklore, aplicacin en

la escuela del folklore y de otros elementos de la creacin. Ofreci conferenciassobre distintos gneros de la msica cubana, ilustradas por las voces popularesms representativas de la poca. Su propuesta pedaggica result novedosa entanto incorpor la transcripcin y escucha analtica de grabaciones de campo, ascomo la reeva-luacin del amplio repertorio musical cubano registrado fonogrfi-camente desde principios del siglo XX, con una temprana consciencia de esa fuentecomo soporte de la historia de la msica cubana desde 1906, cuando se vendieronlos primeros discos en Cuba.11

10Nora Sosa: Del canto y su esencia, 1998, pp. 14-15.11Miriam Escudero: De memorias y races con Mara Teresa Linares, 2001, p. 20.

Programa de conferencia de la Escuelade Verano de la Universidadde La Habana, 15 de julio de 1948.Archivo personal Mara Teresa Linares.


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Se sum a la labor cultural de la Sociedad Nuestro Tiempo fundada en 1951,vinculada al Partido Socialista Popular. La Sociedad fue presidida por el compositorHarold Gramatges e integrada por relevantes intelectuales y artistas de la poca,entre ellos los msicos Manuel Duchesne Cuzn, Mara Antonieta Henrquez, Ed-gardo Martn y Nilo Rodrguez. En ese contexto, imparti conferencias que fueron

publicadas en la Revista de la Sociedad y particip en el movimiento de resistenciacvica. Tambin realiz charlas en el Liceumde La Habana y el de Santiago de Cuba.

1957.- Los Cursos de Verano quedaron suspendidos cuando el gobierno de Ful-gencio Batista cerr definitivamente la Universidad de La Habana. Entonces asumicomo profesora los Cursos de Pedagoga en el Conservatorio Municipal de La Ha-bana.

Obtuvo el Premio Mara Teresa Garca Montes de Giberga 1958, por su ensayosobre la influencia espaola en la msica cubana, publicado en la Revista de la

Recorte de prensa con motivode la conferencia La msicacontempornea en Europa,

ofrecida por Mara TeresaLinares y Argeliers Len.

A la derecha, Antonio Quevedo.Archivo personal

Mara Teresa Linares.

Imgenes de la Separata de Pro-Arte Musical. Fondos Sala de Msica de la BibliotecaNacional Jos Mart.


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Sociedad Pro Arte Musical,12 donde aparecieron con posterioridad otros de susartculos y conferencias.

Carlos Rafael Rodrguez13les invit a participar en el Festival Mundial de la Ju-ventud y Estudiantes en Mosc, 1958 (URSS). Conscientes del compromiso polticoque eso implicaba Argeliers asisti, mientras ella qued a cargo de la familia.

1959.- Con el triunfo de la Revolucin Cubana, Mara Teresa se incorpor a laintensa labor por la cultura y la educacin de los ms amplios sectores de la po-blacin.

Luego del triunfo de la Revolucin, nos llamaron a Argeliers y a m para quereiniciramos los cursos de msica folclrica. Argeliers ya tena mucho trabajo y yotambin, pero acordamos aceptar ese curso a do: una parte la haca l, y la otraparte, yo. Se matricularon cuatrocientas treinta y seis personas, por lo que huboque coger el anfiteatro ms grande de la Universidad.14

En mayo de ese ao viaj a Puerto Rico para participar del forum La msica en

el Caribe, convocado por la Universidad de Rio Piedras y el Ateneo de la CulturaPuertorriquea.Junto a Argeliers labor en el Departamento de Folklore del Teatro Nacional de

Cuba (1960) y en su Seminario de Folklore, donde contribuy a la formacin dejvenes que luego se convertiran en personalidades de la cultura nacional, entrelos que destacan Miguel Barnet, Rogelio Martnez Fur y Alberto Pedro Daz. Deeste empeo resultaron la puesta en escenas de diversas expresiones rituales ydel folclor urbano, as como la publicacin de diez nmeros de la RevistaActas delFolklor (1961).

Difundi la cancin cubana tradicional a travs de charlas y presentaciones enespacios laborales y docentes junto a Lorenzo Hierrezuelo, a quienes grab y editen su ltimo registro fonogrfico.

12

El nombre del premio refiere a la fundadora de la sociedad Pro Arte Musical, institucin cultural decarcter privado, cuyo objetivo era divulgar la msica sinfnica europea en la sociedad cubana de lapoca y que tuvo como sede el Auditurium, actual Teatro Auditorium Amadeo Roldn.13En aquel entonces, dirigente de la lucha clandestina del Partido Socialista Popular contra FulgencioBatista y posteriormente personalidad relevante en la vida poltica de la Cuba revolucionaria.14Miriam Escudero: De memorias y races con Mara Teresa Linares, 2001, p. 20.

Notas a Cancin de Cunade Federico Garca Lorcaen la revista Actas delFolklore. Fondos Sala deMsica de la BibliotecaNacional Jos Mart.


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Ofreci cursos sobre la msica y el teatro en elSeminario de Dramaturgia en el Teatro Nacional deCuba (1962) y seminarios a los directivos de la Cen-tral de Trabajadores de Cuba (CTC).

Contribuy a la preparacin de los maestros de

alfabetizadores y a la formacin de los instructoresde arte (1962). Imparti cursos de adiestramiento a losprofesores de las Escuelas de Arte recin fundadaspor el Gobierno Revolucionario; y dict clases deapreciacin, historia de la msica y el folclor cubanoen los Conservatorios Amadeo Roldn y AlejandroGarca Caturla.

Asesor la creacin del movimiento nacional deartistas aficionados. Integr diversas comisiones

de trabajo cultural, as como el comit organizadorde los festejos del carnaval de La Habana, que tuvocomo resultado el disco Carnaval 1960-61.

En esos aos colabor con artculos de difusin masiva para las revistas Vanida-des, Bohemia, la Gaceta de Cubay Unin.

La investigacin y pues-ta en escena de expresio-nes folclricas diversas dela cultura popular en el Tea-

tro Nacional de Cuba sientalas bases para la fundacindel Conjunto FolklricoNacional de Cuba (1962),integrado por cultores ori-ginales y del cual fue sudirectora de 1965 a 1967.

Fund junto con Arge-liers Len el Instituto de

Etnologa y Folklor de la Academia de Ciencias de Cuba en 1962, donde hasta 1973realiz una intensa labor de investigacin, estudios y grabaciones de campo, ascomo cursos y adiestramientos a otros investigadores. En esos aos, form partedel equipo editorial de la Revista Etnologa y Folklor(1962-1970). Realiz las pri-meras obras en su vasto catlogo como productora discogrfica.15Compil y pro-dujo dos de las ms importantes obras de la discografa etnogrfica cubana: Viejoscantos afrocubanos, reeditado en Mxico y Cancionero hispanocubano.

haba hecho desde la Academia de Ciencias dos discos con grabaciones

anteriores a la Revolucin y de los primeros aos. Porque Argeliers y yo tenamosuna grabadora pequea, y cuando nos bamos de vacaciones a Santiago, por el

15Su produccin discogrfica incluye ms de cien ttulos y aparece documentada en la Discografade Mara Teresa Linares realizada para la presente separata de autor.

Programa del Concierto comen-tado, con la participacin deMara Teresa Vera y LorenzoHierrezuelo, 1960. Archivopersonal Mara Teresa Linares.

Mara Teresa Linares impartiendo clases, 1963.Archivo personal Mara Teresa Linares.


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interior de La Habana, o aMatanzas, grabbamos lascanturas de campesinos,los toques de descendien-tes africanos, y muchas

ms cosas. De ah yo hiceuna seleccin para el discoViejos cantos afrocubanos,que conceb para un con-greso de cultura africanaque organizamos nosotrosen el Instituto de Etnolo-ga y Folklore de la Aca-demia de Ciencias, con la

colaboracin de la Unesco,al que asistieron los mejo-res africanistas del mundo,y como obsequio les dimosaquel disco.

Dos aos despus pre-par un segundo, de in-fluencias hispnicas []16

Particip de las labores de investigacin y diseo del Atlas de la cultura popular

tradicional de Cuba.17

1972.- Asesor a la Casa de las Amricas en la realizacin del Encuentro deMsica Latinoamericana, que cont con la participacin de ms de sesenta autorese intrpretes de msica sinfnica, de cmara y popular de seis pases: Cuba, Chile,Mxico, Puerto Rico, Per y Uruguay; as como observadores europeos. Entre losparticipantes destac la presencia de Vctor Jara, Luigi Nono, Celso Garrido-Lecca,Fernando Garca, Hctor Quintanar, Mario Kur-Aldana, Rafael Aponte-Lede, JosArdevol, Leo Brouwer, Harold Gramatges, Enrique Jorrn y Juan Blanco.

A Haydee [Santamara] la conoc desde el mismo principio de la Casa de lasAmricas, cuando empezamos en la Academia de Ciencias a organizar el Ins-tituto de Etnologa y Folclor. A partir de ah, Haydee nos llama para hacer unFestival, y le encarga a Argeliers que adems de ser etnlogo, y folclorista ytodas las cosas que fue, era compositor de msica contempornea que dirijael Festival de Msica.

16Ignacio Cruz Ortega: De la satisfaccin al mrito, s/f.

17

Esta obra, realizada por el entonces Departamento de Etnologa del antiguo Departamento deEtnologa del Centro de Antropologa, fue culminada por el Centro de Investigacin y Desarrollo de laCultura Cubana Juan Marinello y el Centro de Investigacin y Desarrollo de la Msica Cubana. Obtuvoel Premio de investigacin de la Academia de Ciencias de Cuba en 1998 y se ha publicado una versinsintetizada de los textos introductorios a cada seccin como Cultura Popular Tradicional Cubana(1999) y otra en CD-ROM (2000).

Cartulas de los LP Viejos cantos afrocubanos(edicin cubana yedicin mexicana); Cacionero Hispanocubano y el disco sencilloAbaku. Archivo personal Mara Teresa Linares y Fondos Sala deMsica de la Biblioteca Nacional Jos Mart.


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Argeliers empieza a llamar a todos los msicos latinoamericanos, msicos eru-ditos [], de obras de concierto, y Haydee le dice que no, que haba que ponermsica popular. Dice Argeliers con todo no puedo y ella respondi Bueno, quevenga su esposa.Entonces voy para all, [para la Casa de las Amricas] y empiezo a ver qu posi-

bilidades haba de llevar grupos. Llev gente de la msica campesina, llev gentede la trova tradicional, llev a artistas como Elena Burke y Omara [Portuondo] quehicieron los dos esos que hacan ellas con canciones del feeling Bueno se hizoun festival muy grande. Yo lo que ms recuerdo es el entusiasmo de Haydee18

1973-1984.- Labor como asesora, productora discogrfica y jefa del departa-mento de msica de la Empresa de Grabaciones y Ediciones Musicales (Egrem). Aeste perodo se debe su valiosa contribucin en la revaloracin y el reconocimientode figuras fundamentales en la creacin de la msica tradicional y popular cubana

a travs de ms de un centenar de discos editados, que por su valor artstico y pa-trimonial constituyen obras de referencia para los estudios musicolgicos cubanos.

All segu la lnea etnogrfica que haba iniciado, y desde luego, tuve que hacermucha msica popular tambin. [] empec a hacer discos de Mara TeresaVera, del tro Matamoros, de Barbarito Diez. Hice unos treinta o cuarenta, de losque todava tengo referencias por cartas que me envan para agradecerme, so-bre todo, la informacin. Porque yo nunca hice un disco diciendo slo el nombrey los apellidos de los intrpretes y autores. Siempre explicaba gnero por gnero,

qu significa, cunto representa para nuestra cultura, y la antigedad de losmismos. Toda una serie de datos que los avala. Y todos mis discos han sido as.19

Organiz el Festival del Tabaco en municipios dePinar de Rio, donde grab a cultores populares dela msica campesina. De igual modo, realiz graba-ciones de gran valor patrimonial en festivales de larumba y del danzn en la ciudad de Matanzas, en elfestival de sucu-sucu en Isla de Pinos, los festivales

de la trova en Santiago de Cuba y las jornadas cu-calambeanas en Las Tunas; estas ltimas dedicadasa la obra del poeta Juan Cristbal Npoles Fajardo,El Cucalamb y caracterizadas por la presencia depoetas y repentistas de toda la isla. Sus estudiossobre la msica campesina, en particular del puntoy las tonadas, sustentan el conocimiento de esosgneros en toda la diversidad de especies y variantes que se conservan en el pas.

1974.- Integr el jurado del primer premio de musicologa que se convoc en el

pas bajo el nombre de Pablo Hernndez Balaguer.

18Testimonio de Mara Teresa Linares, tomado del Documental Los Santamara. De Prexigueiro a Cuba,de Lois Prez Leira.19Ignacio Cruz Ortega: De la satisfaccin al mrito, s/f.

Cartula del LP Festivalde la semana cucalambeana.Fondos Sala de Msica de laBiblioteca Nacional Jos Mart.


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La editorial Pueblo y Educacin public su libroLa msica y el pueblo, obra dereferencia en los estudios de la msica popular cubana.

1976.- En Mxico, ofreci un diplomado en etnomusicologa en la Escuela deAntropologa de la Universidad Nacional de Mxico (Unam).

1979.-. Integr el jurado de la primera edicin del Premio de Musicologa Casade las Amricas, responsabilidad que comparti con Csar Arrspide de la Flor(Per), Fernando Garca (Chile), Manuel Marino (Repblica Dominicana), Axel Hesse(RDA), Danilo Orozco (Cuba) y Argeliers Len (Cuba).

Viaj a Mosc para participar en el frum Arte en Cuba, organizado por el In-stituto de Investigaciones sobre Arte y regres a esa misma ciudad unos aos mstarde invitada por la Unin de Compositores para participar en un encuentro sobrecultura de masas.

1980.- Concluy su licenciatura en Literatura y Lenguas Hispnicas con especia-lidad en Estudios Cubanos en la Facultad de Artesy Letras de la Universidad de La Habana.

Profesora Titular Adjunta del Instituto Superiorde Arte.

Para la compilacin de informacin, grabacin,transcripcin y anlisis de cantos y toques de an-tecedente africano e hispano realizado en Matan-zas en marzo de 1980, orient el primer trabajode campo del equipo del Centro de Investigaciny Desarrollo de la Msica Cubana, fundado endiciembre de 1978.

Produjo la coleccin discogrfica Antologa dela msica afrocubana en nueve volmenes, queese mismo ao obtuvo el Premio Egrem. Esta co-leccin se considera una obra fundamental de ladiscografa cubana en tanto compila y preserva

En la entrega del Premio de Musicologa Casa de las Amricas 1979. Junto al jurado se encuentran

Hayde Santamara y Mariano Rodrguez. Archivo fotogrfico, Casa de las Amricas.

Mara Teresa Linares en trabajode campo. Archivo personalMara Teresa Linares.


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las voces y el saber de importantes cultores de la tradicin afrocubana. Antes ha-ban merecido igual reconocimiento los discos Dcimas a Guilleny Yo soy el puntocubano. Celina Gonzlez. De gran valor resulta tambin su serie en once volmenesBeny Mor, sonero mayor, as como Bola de Nieves, in memoriamy La msica delpueblo de Cuba, entre otros ttulos.

1982.- Presidi la seccin de musicologa de la Asociacin de Msicos de la Uninde Escritores y Artistas de Cuba (Uneac) de 1982 a 1990 e integr su Consejo Nacio-nal. Fue invitada a Mxico para ofrecer seminario de etnomusicologa en el CentroNacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chavez(Cenidim) y el curso Cuba: nuevo enfoque sobre la etnomsica, en el CIATL. Al aosiguiente, visit el Instituto deInvestigaciones Musicales de la

Academia de Ciencias de Hun-gra y ofreci conferencia sobredesarrollo y actualidad de lamsica cubana.

Con motivo de la Semanade la Cultura Cubana en La-gos, Nigeria, dict charlas enel Centro de Arte Negro y en laUniversidad de If (1983).

1984.- Asumi la direccindel Museo Nacional de la Msi-ca. A su labor se debi entreotras acciones el traslado dela serie patrimonial de instru-

Coleccin Antologa de la Msica Afrocubana. Fondos Sala de Msica de la Biblioteca Nacional Jos Mart.

En la exposicin de libros y discos en la Jornada de la CulturaCubana en Lagos, Nigeria, 1983. Archivo personalMara Teresa Linares.


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mentos musicales reconocida como Coleccin Fer-nando Ortiz y la inauguracin de la sala de igualnombre; as como la reorganizacin de la insti-tucin en su concepcin tcnica y museogrfica; eldesarrollo de sus colecciones; la sistematizacin de

exposiciones permanentes y transitorias; la apertu-ra de una sala de conciertos y un intenso programacultural de gran inters para la comunidad.

Fui al museo a sustituir a Mara Antonieta En-rquez, su fundadora, y ella me dej un tesoroen las manos. []Tuvimos la necesidad de trabajar en todo a lavez. Cuando haba que inaugurar una exposicin

hasta yo me pona a hacer limpieza general conlos trabajadores.Los quince aos que estuve all fueron de undisfrute pleno. Pude terminar parte de la obradel edificio, inaugur la sala de concierto conuna funcin por el aniversario de Chopin, inaugur la sala Fernando Ortiz conlos instrumentos trados de la Academia de Ciencias, que haban pertenecido alMuseo Nacional y estaban en un stano sin que nadie los utilizara. Las piezasetnogrficas se le pasaron a Eusebio Leal, a la Casa de frica, y yo me qued con

las musicales. Es una sala muy valiosa, porque contiene instrumentos construidosen el siglo XIX entre los que algunos pueden valorarse en un milln de dlares.Adquir en esa poca muchas donaciones e instrumentos comprados, sobre todoviolines.20

Desde el Museo contribuy al desarrollo de eventos artsticos celebrados en todoel pas, entre los que se cuentan: los festivales en homenaje a Barbarito Diez en LasTunas; los festivales del son en Santiago de Cuba, Manzanillo y Guantnamo; elFestival del Bolero y el Festival de Habaneras.

1986.- Asisti al Festival IDRIART, del Movimiento por la Paz Mundial celebradoen Oaxaca, Mxico. Contribuy con el Festival Internacional de la Nueva CancinLatinoamericanaconvocado en Managua, Nicaragua. En ese pas, asesor las labo-res de departamentos de investigaciones de la cultura.

Junto a la musicloga cubana Zoila Gmez, asisti al XIV Curso Latinoamericanode Msica Contempornea realizado en Cerro del Toro, Piripolis, Uruguay.

Particip del Congreso Iberoamericano de terminologa musical castellana, or-ganizado en Murcia, Espaa.

Se desempe como asesora y consultora de programas de la radio y la televi-sin nacionales sobre temas de msica y cultura cubana.21

20Johanna Puyol: La apasionante labor de amar la msica, 2006.21Su testimonio ha sido recogido en numerosos documentales y programas de televisin, entre ellosPrograma Hurn Azul de la Uneac (2010 y 2012), Contar la msica(TVC, 2010), Videoteca Contraco-rriente(ICAIC, 2010) y Persona y pensamiento, serie documental ICAIC, director: Lester Hamlet.

Mara Teresa Linares en el MuseoNacional de la Msica. Archivopersonal Mara Teresa Linares.


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Fue delegada del Congreso de Pedagoga, encuentro de educadores por un mun-do mejor, celebrado en La Habana.

Integr el Jurado del Premio de Musicologa de la Casa de las Amricas 1986 yparticip en la organizacin y direccin de la tercera edicin, en representacin deldoctor Argeliers Len, director del departamento de Msica de la institucin.

1988.- El Ministerio de Cultura de Cuba le otorg la Distincin por la CulturaNacional y la Medalla Alejo Carpentier. Al ao siguiente concurri al Encuentroentre Cuba y Canarias, celebrado en Santa Cruz de Tenerife e Isla de la Palma.

1990.- Dedic gran parte de su tiempo a trabajar con su esposo Argeliers yafront su prdida en febrero de 1991.

En muchas ocasiones cuando me pongo triste, me acuerdo de sus chistesporque siempre fue muy gracioso y me pongo a rerme sola. O me pongo aver sus dibujos, unas caricaturas maravillosas que haca y que ahora, cuando

estoy ordenando el archivo, he sacado para rerme y divertirme. Fue una vida dems de cincuenta aos luchando uno con el otro, o los dos a la vez22

Fue invitada como confe-rencista al Primer Festival In-ternacional de Marimbas, M-xico DF (1991). Ese mismo aoparticip en el primer FestivalIberoamericano de la Dcimaorganizado en La Habana yen el Festival de Habaneras deCalella de Palafrugell, Girona,Espaa.

1992.- Adems de contri-buir a la organizacin y desa-rrollo del Festival de Habane-ras en nuestro pas, escribi junto a Andreu Navarro y Cstor Prez cultores delgnero el libro Lhavanera, un canto popular, editado en cataln con la colabora-

cin de Mirna Guerra. Particip en una mesa redonda del Festival de Habaneras deMayorga de Campos, Valladolid, Espaa.Regres a Puerto Rico (1992) para realizar conferencias en el Museo de la Msi-

ca de Ponce, en la Asociacin de Coleccionistas y en el Instituto Superior de Msicade San Juan. Cuatro aos ms tarde, ese pas la recibi nuevamente para el Foro deCompositores del Caribe, de la Universidad de Rio Piedras.

Particip en ediciones del Festival iberoamericano de la decima y el verso impro-visadoen las Palmas de Gran Canaria en 1992, 1994 y 1998.

1994.- Realiz la conferencia/taller La dcima en el Caribe en el Festival de Cul-tura Caribea de Veracruz, Mxico y tambin dict conferencia en el curso Paisajeshumanos en la msica contempornea, en la Universidad de Sevilla, sede Latinoa-mericana de La Rbida, Huelva, Espaa.

22Miriam Escudero: De memorias y races con Mara Teresa Linares, 2001, p. 25.

Argeliers y Mara Teresa. Archivo personal Mara TeresaLinares.


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Integr el Consejo Iberoamericano de la Msica constituido ese ao en Madrid.

1995.-

Su compilacin y estudio del antiguo repertorio de habaneras sustent laproduccin artstica del disco Habaneras en el tiempo (Fondos Sonoros del InstitutoCubano de Radio y Televisin) de la trovadora cubana Liuba Mara Hevia.

1996.- El Consejo de Estado de la Repblica de Cuba la condecor con la OrdenJuan Marinello por el aporte extraordinario al desarrollo de la cultura artsticaliteraria. El Instituto Superior de Arte de La Habana la honr con el grado de Doc-tora Honoris Causa.

Este doctorado hace el milagro de abrir otra nueva etapa en mi vida. La ante-rior se cerr hace unos das cuando decid dejar en manos jvenes mis tareasde direccin para dedicarme a escribir y dejar constancia de lo que adquir demanos generosas: los conocimientos sobre la cultura popular que le debo a

mis informantes; los que debo a mis libros, a mis alumnos, que con sus inquie-tudes me hicieron estudiar ms en muchas ocasiones, madurar conocimientosy dudar de conceptos que podan ser errneos. Nunca pens ser maestra, yaprend mucho en el ejercicio de la docencia. A cincuenta y dos aos de tra-bajo y estudio he llegado del brazo riguroso de Argeliers, de quien soy msdeudora. Todo este milagro, desde luego, se lo debemos a la Revolucin quesitu la cultura entre sus parmetros principales. Recordemos en este instanteal Che, que fund en la Fortaleza de la Cabaa el primer Departamento deCultura del Ejercito Rebelde. No me resulta una frase manida ni vaca decir

que estoy en deuda con todos, que este doctorado es un compromiso sagrado.Es realmente as.23

Imparti conferencia y taller en el Encuentro sobre la tercera raz, celebrado enVeracruz, Mxico.

1997.- Ese ao finaliz su responsabilidad como directora del Museo Nacionalde la Msica.

Cuando me jubil, se nombr para la direccin a un alumno de Argeliers, de los

primeros, de los ms eminentes. Me qued muy triste porque no quera irme delmuseo, pero lo acept porque era como si un hijo mo fuera para all. []Considero que fue una etapa de mi vida muy formadora y que me ha dejadomuchas experiencias. Me siento muy feliz de haber estado all.24

Integr el jurado de la sptima edicin del Premio de Musicologa Casa de lasAmricas.

Asumi la vicepresidencia de la Fundacin Fernando Ortiz.La Academia de Ciencias de Cuba le otorg la categora de Investigadora Titular

Emrita.

23Mara Teresa Linares: Palabras de agradecimiento con motivo del Doctorado Honoris Causa. Archivopersonal.24Johanna Puyol: La apasionante labor de amar la msica, 2006.


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Asisti al primer Festival Internacional de la Dcima Aquiles Nasoa en SantoDomingo, Repblica Dominicana.

1998.- Realiz una estancia de investigacin en la Universidad de Miami, paratrabajar con los registros de msica de antecedente yoruba en los archivos de LydiaCabrera.

Ese mismo ao ofreci conferencias en el Centro de Informacin y Desarrollode la Msica en Andaluca, Granada, Espaa. La Universidad de Murcia la invit alcurso de verano La msica en el 98, en Torrevieja, Alicante.

Realiz la edicin facsimilar del ejemplar nico de 1855 del lbum Regio de DonVicente Daz de Comas, publicada en Madrid en 1998 por la Fundacin Autor.

1999.- El Centro de Investigacin y Desarrollo de la Cultura Cubana Juan Mari-nello le confiri el Premio Nacional de Investigacin Cultural, instituido en esemismo ao y otorgado por la Academia de Ciencias de Cuba a investigadores cu-

banos, vivos y residentes en el pas por sus resultados de incuestionable valor parala cultura nacional.

2000.- Conferencista en el Curso de Verano De Lecuona a Formell, de la Univer-sidad Rey Juan Carlos de Mlaga, Espaa. Fue invitada al Simposio sobre FernandoOrtiz y su obra, que convoc la Queen University, en New York y al Simposio NewMundo, que organiz el departamento de Cultura de Dallas, Texas. Tambin dictconferencias en instituciones mexicanas de Chetumal, Quintana Roo y Cancn.

En el festejo de sus ochenta aos, recibi el Premio Internacional de Investigacin

Fernando Ortiz; la orden Frank Pas, y fue distinguida como Miembro de Mrito dela Unin de Escritores y Artistas de Cuba.Presidi el jurado del Premio Nacional de Msica en su primera convocatoria.El Consejo de Estado de la Repblica de Cuba le otorg la orden Flix Varela,

en reconocimiento a sus aportes extraordinarios realizados a favor de los valoresimperecederos de la Cultura Nacional y Universal.

Colabor con la realizacin del disco La rumba soy yo, y fue autora de las no-tas crticas que aparecen publicadas en esta obra producida por Bis Music bajo

En Ronda, Mlaga. De izquiera a derecha: Mercedes Lay, Mara teresa Linares, Teresa Prez Daniel,Victoria Eli, Juan Formell, Pedro de la Hoz y Danilo Orozco. Archivo personal Mara Teresa Linares.


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la produccin de Caridad Diez. El disco obtuvo el Premio Grammy Latino en el ao2001 en la categora Mejor lbum Folklrico.

2002.- Profesora en el Diplomado de Antropologa de la Fundacin FernandoOrtiz y de la Maestra de Antropologa de la Facultad de Filosofa e Historia de laUniversidad de La Habana. Tambin particip como profesora en el Curso de Ve-

rano sobre la Trova Cubana que convoc esa alta casa de estudios por iniciativa deltrovador cubano Silvio Rodrguez.

Realiz la obra discogrfica Dos siglos de la guaracha cubana, y al ao siguienteemprendi la produccin de la obra multimedia Cancionero Hispano-cubano, encoautora con Rodrigo Ronda Len.

2004.- Recibi el Premio Nacional de Cultura Comunitaria, que se otorga a laspersonalidades de diversas ramas de la cultura cubana que han dedicado parte de sucarrera de manera sobresaliente al trabajo comunitario y a la promocin culturalUna vez ms fue protagonista del Festival Internacional MatamoroSon, en San-tiago de Cuba.

Estos festivales se realizan, en primer lugar, como homenaje a los grandes delson; a quienes dieron lugar a esta msica cubana que nos identifica en el mundoentero; es un homenaje que est entre las cosas ms honrosas que podemoshacer nosotros.En este gnero nosotros tenemos no solamente una identidad nacional, sinouna forma de recreacin que ha pasado por muchas aristas, por muchos mo-mentos. Y nosotros, no se si ser muy aventurado lo que digo, hablamos en son,

pensamos en octoslabos, elaboramos nuestros pensamientos, cuando conver-samos, en octoslabos.El octoslabo, que es una forma de decir hispnica, est presente no solo en ladcima en el punto cubano, sino en el son, porque el son en sus principiosasimil dcimas, coplas y redondillas.Yo conoc personalmente a Matamoros; conoc a Lorenzo Hierrezuelo: miesposo y yo, que provenamos de la Escuela de Verano que fundaron MaraMuoz de Quevedo y otros msicos en la Universidad de La Habana, lo cono-cimos all, todava muy vital, cuando iba a ilustrar las clases de Doa Mara;

iba con el tro, y haca una exposicin de todos los gneros de la cancin quel cantaba. Porque l en su inicio era trovador, pero, tambin, como orientalera sonero. Y yo traigo como ejemplo [al festival] uno de los primeros sonesque l grab []. un son titulado Santiaguera. Ese es el que traigo, porque es elson de Matamoros menos odo. [] Toda la obra de Matamoros es intachable.Matamoros no hizo nada mal.25

2005.- Junto a un equipo de jvenes investigadores y realizadores audiovisualesregres a la Sierra Maestra en la regin ms oriental del pas para desarrollar estu-dios de campo sobre tradiciones musicales campesinas y cantos de trabajo, tpicosque han sido recurrentes en sus intereses de investigacin y en sus grabaciones decampo, tal y como puede corroborarse en los registros fonogrficos inditos que

25S/a: Mara Teresa Linares: el son entero, Peridico Sierra Mestra, Santiago de Cuba, 6 de noviembrede 2004.


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Trabajo de campo en la Sierra Maestra, 1995,

junto a su nieto Rodrigo Ronda Len.Fotos: Rodrigo Ronda Len.


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se conservan en las cintas del Archivo de Msica de la Egrem.26Ese mismo aorealiz una estancia de investigacin en la Repblica Dominicana y particip en elSimposio Internacional El Son y la Salsa en la identidad del Caribe organizado por elCentro Len, el Instituto de Estudios Caribeos y la Secretara de Estado de Culturaen ese pas, al que retorn dos aos despus con igual propsito

Fue reconocida como Herona del Trabajo de la Repblica de Cuba.2006.- Recibi el Premio Nacional de Msica que se otorga a los msicos cu-

banos, vivos y residentes en Cuba por el conjunto de su obra en los campos dela creacin y la interpretacin. Fue distinguida con la categora de InvestigadoraTitular Emrita de la Academia de Ciencias de Cuba.

En colaboracin con la musicloga cubana Grizel Hernndez emprendi la com-pilacin editorial de las obras completas de Argeliers Len para su publicacin envarios tomos.

2007- Acompaada de su familia participa en la Jornada Cucalambeana de Las Tu-nas. Asisti tambin al Festival del chang, Guantnamo, y en las Romeras de mayo.

2010.- A ella fueron dedicadas las jornadas del Premio y Festival Cubadisco, ga-lardn del que ha sido merecedora en numerosas ocasiones, as como del Premiode Honor Cubadisco por la obra de toda la vida.

La Academia de Ciencias de Cuba la nombr Acadmica de Honor y la reconocicomo fundadora.

La Casa de las Amricas le dedic las jornadas de la decimosegunda edicin delPremio de Musicologa y su Coloquio Internacional, donde recibi el saludo de los

colegas de Amrica Latina y el Caribe.A ms de noventa aos, Tet Linares conserva el entusiasmo y la permanente in-quietud por el conocimiento. En su cotidianidad, signada por el trabajo, hay espaciopara el afecto de sus hijos, nietos y los bisnietos que ya estn por llegar; para su com-promiso como vicepresidenta de la Fundacin Fernando Ortiz; para pensar y escribirsobre los procesos actuales de la msica; para contribuir al debate sobre la produc-cin discogrfica cubana y latinoamericana; para asistir a conferencias y encuentrosprofesionales; para apoyar con generosidad a los ms jvenes en sus empeos deinvestigacin; para responder con ese gesto siempre afable y la palabra cierta las pre-

guntas de la radio, la televisin o el cine cuando de msica y de cubanidad se trata.No soy decana de la musicologa cubana; por delante de m hay muchos jvenesque me han sobrepasado. Solo soy una persona fiel a su trabajo, una personaque le gusta trabajar y ahora ya anciana digo: hago lo que yo quiero; escojo uncamino u otro; no tengo nada programado; no tengo la obligacin de seguir unanorma dada; la norma la hago yo.Entonces me siento muy feliz en primer lugar de haberme dedicado a la msica,a estudiarla y a ensearla. Haber disfrutado la msica y sobretodo de que eneste momento todava yo tenga la posibilidad de hacer cosas nuevas, novedosas.Por eso no veo los noventa aos como un montn de aos. Miro para atrs y veolo feliz, lo infeliz no, aunque hubo momentos malos. Veo lo que dej y pienso

26Esta informacin se incluye al final de la presente Separata, en el apartado Otros registros fonogr-ficosconservados en cintas magnetofnicas en el archivo musical de la Egrem.


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que todava debo hacer algo mejor de lo que hice.Y con ese entusiasmo vivo y pienso llegar a loscien aos []Todava tengo muchos proyectos y por eso voy adecir un refrn que aprend en Isla de Pinos [].

All le o decir a una viejita Oh no, de aqu a allhay mucho coco que rayar. Entonces, piensosiempre que en el camino, yo tengo mucho cocoque rayar todava27

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27Entrevista de Grizel Hernndez a Mara Teresa Linares para el programa Videoteca Contracorriente,2010. Trascripcin Ins Casaas y Mara Elena Vinueza.


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Juan, Puerto Rico, 1992.Las funciones, relaciones y estructuras de la msica campesina cubana, Facultad de M-

sica de la Universidad de Puerto Rico, 1992.La msica campesina del Caribe, Museo de la msica de Ponce, Puerto Rico, 1992.Algunas ideas sobre los cantes de ida y vuelta, Simposio 100 aos de musicologa en

Cuba, 1993.Los cantes de ida y vuelta: la rumba flamenca, Ctedra de Estudios Espaoles, Universidad

de La Habana, 1994.Msica asturiana, Sociedad de Cudilleros, Asturias, 1994.

La influencia hispnica en la msica contempornea latinoamericana, Curso Paisajes hu-manos en la msica contempornea, Universidad de Sevilla, sede Latinoamericana de LaRbida, Huelva, 1994.

La msica cubana en las dcadas de 1940 y 1950, Ctedra de Estudios Espaoles, Univer-sidad de La Habana, 1994.

Funciones y relaciones de la dcima con la msica que se le canta en Cuba, Universidadde Gran canaria, 1994.

Fernando Ortiz, fundador, Simposio Fernando Ortiz, Universidad Queen, New York, 2000.La rumba y su interinfluencia con la msica norteamericana, Festival New Mundo, Dallas,

Texas, 2000.


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DISCOGRAFA DE MARA TERESA LINARES28Abaku. Academia de Ciencias de Cuba. Instituto de Etnologa y Folklor. Centro de Estudios

Africanistas. Areito. EPA 4719. [Produccin] y notas MTL.Al Guateque con Celina. Celina Gonzlez. Egrem. Areito. LD 4084. Produccin y notas MTL.Alborada guajira,Celina Gonzlez. Egrem. CD 0238, 1997. Produccin MTL.Antologa de la msica afrocubana vol I-IX.Egrem. Areito: vol I Viejos cantos afrocubanos

LD 3325, nota de MTL;29vol IIOru de Igbodu LD 3995, notas MTL; vol III Msica IyesLD3447, notas Argeliers Len; vol IV Msica ArarLD 3996, nota Mara Elena Vinueza; volV Tambor YukaLD 3994, nota Martha Esquenazi; vol VI Fiesta de BembLD 3997, notasCarmen Mara Saz; vol VII Tumba FrancesaLD 3606, produccin Danilo Orozco, notasOlavo Aln30; vol VIII Toque de giros LD 4483, produccin y notas Ana Casanova; volIX Congos LD 4493, produccin y notas Mara Elena Vinueza. Produccin general MTL.

Antologa de la Msica Afrocubanaen diez CD y folleto (castellano/ingles). EGREM. Col 0011,2006: vol I Viejos cantos afrocubanosCD 0735, nota de MTL; vol IIOru de Igbodu CD0736, notas MTL; vol III Msica IyesCD 0737, notas Argeliers Len; vol IV Msica ArarCD 0738, nota Mara Elena Vinueza; vol V Tambor YukaCD 0739, nota Martha Esquenazi;

vol VI Fiesta de BembCD 0740, notas Carmen Mara Saz; vol VII Tumba FrancesaCD0741, produccin Danilo Orozco, notas Olavo Aln; vol VIII Toque de giros0742, produc-cin y notas Ana Casanovas; vol IX Congos CD 0743, produccin y notas Mara ElenaVinueza; vol X AbakuaCD 0744, produccin y notas Lino Neira. Produccin general MTL.

Arcao y sus maravillas, con Miguelito Cun. Egrem. Areito. LD 3917. Produccin y notas MTL.Arcao y sus maravillas. Egrem. LD 3486, 1975. Notas MTL.Arcao y sus maravillas. Egrem. CD 0918, 2008. Notas de MTL.Barbarito Diez interpreta la msica de Graciano Gmez. Egrem. LD 2023. Produccin MTL.Barbarito Diez y su Orquesta, danzones cantados.Egrem. Areito. LD 4119. [Produccin] y

notas MTL.

Barbarito Diez y su orquesta.Egrem. LD 3503, 1974. Produccin MTL.Bola de Nieve In Memorianvol I y II. Egrem. Areito, 1981: vol I LD 3977; vol II LD 3978.Produccin y notas MTL.

Camina y ven con Celina. Celina Gonzlez y el Conjunto Campo Alegre. Egrem. Areito. LD4138. Produccin MTL.

Cancionero Hispano-cubano. Egrem. Areito. LD 3326. En colaboracin con la Academia deCiencias de Cuba. Produccin y notas MTL.

Cancionero Hispano-Cubano.Abdala. Unicornio. UN-CD6026. Grabaciones originales y no-tas MTL.

28

Dado que, la obra discogrfica de Mara Teresa Linares se encuentra dispersa y que su desempeocomo productora, no siempre resulta explcita en la cartula del disco o en las fichas catalogrficasde los fondos consultados; solo se incluyen en esta discografa los registro fonogrficos que han sidodocumentados y verificados en la elaboracin de la presente separata. Realizada por Ins Casaas yMara Elena Vinueza con la colaboracin de: Rodrigo Ronda Len, Archivo Personal de Mara TeresaLinares; Jorge Rodrguez, productor, Lisett Barrios Daz, especialista principal, Adriana Pasos Taco-ronte y Yessica Arteaga Ibeal, especialistas en servicios de informacin del Centro de Informacin yconservacin del Archivo Musical de la Egrem; Tamara Sevila, Olivia Reyes y Odit Rodrguez, especia-listas del Departamento de Informacin y Documentacin del Centro de Investigacin y Desarrollo dela Msica Cubana, Cidmuc; Esther Rodrguez, Jefa Departamento de Salas Especializadas, Juan Carlos

Vall (en la digitalizacin de imgenes), Bertha Fernndez, Vicente Prieto, Zenaida Rivera, Guadalupe

Pubill y Graciela Cruz, especialistas de la Sala de Msica de la Biblioteca Nacional Jos Mart; WilliamMendoza, Gisel lvarez, Elizabetta Acosta (en la digitalizacin de imgenes) y Regla E. Porte, especia-listas de la Biblioteca Casa de las Amricas. La relacin aparece en orden alfabtico.29Reedicin del disco Viejos cantos afrocubanos. Egrem. Areito. LD 3325.30Reedicin del disco Tumba Francesade la Agrupacin de Tumba Francesa La Pompadour de Guan-tnamo. Egrem. Areito. LD 3606, producido por Danilo Orozco.


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Carlos Embale con el Conjunto Cubason. Egrem. LD 3927. Produccin MTL.Carlos Embale con el Conjunto Los Nuevos Roncos. Egrem. LD 3810. Produccin MTL.Carlos Embale y el Septeto Nacional Ignacio Pieiro.Egrem PRD-067. Produccin MTL.Carnaval de La Habana 1960-61.Impresora Cubana de Discos, S.A. ICD -429 [Municipio de

La Habana Comisin Organizadora del Carnaval]. Notas MTL.Clsicos del son vol I. Septeto Nacional Ignacio Pieiro. Egrem. LD 4056. Produccin y notas MTL.

Clsicos del son vol II. Septeto Nacional Ignacio Pieiro. Egrem. LD 4055. Produccin y notas MTL.Clsicos del son. Septeto Nacional Ignacio Pieira. Egrem. CD 0071, 1994. Produccin MTL.Cuba, 100 aos de ritmo y son, vol I y II. Egrem: vol I LD 3709; vol II LD 3710. Produccin MTL.Dansons a Cuba. Avec les melleurs ensamble de la Havana. Le chant du monde. LDX-S 4249.

Paris, Francia. Realizado en colaboracin con el Instituto Cubano de Etnologa y Folklore.Produccin MTL.

Dcimas de Guilln. Conjunto Palmas y Caas.Egrem. LD 4032. Produccin MTL.Do Tina y Enrique. Areito. EPA 6384. Produccin y notas MTL.El Jilguero de Cienfuegos. Inocente Iznaga, Conjunto Los Montunos. Egrem. LD 4686, 1990.

Produccin MTL.El Sucu Sucu de Isla de Pinos. Egrem. Areito. EPA 6263. [Foto Antonio Nez Jimnez toma-

da en el sur de Isla de Pinos, 1950] Producido por Egrem en colaboracin con la Acade-mia de Ciencias. Produccin y notas MTL.

Festival de la Semana Cucalambeana vol I y II.Egrem. Areito. 1981: vol I LD 3695; vol II LD3696. Notas Jess Orta Ruiz, El Indio Nabor. Produccin MTL.

Grabacin exclusiva Barbarito Diez para Venezuela.Egrem. LD 3637. Produccin MTL.Gran serieBeny Mor, Sonero Mayor vol. I al XI Egrem. Areito: vol I LD 3974; vol ll LD 4050;

vol Ill LD 3663; vol IV LD 3708; vol V LD 4058 ; vol Vl LD 4059; vol Vll LD 4060; volVlll LD 4061; vol lX LD 4062; vol X LD 4063; vol Xl LD 4064. Produccin MTL. Notas

MTL y Norberto Shand.Guateque fiesta guajira. Egrem. CD-0040, 2008. Produccin MTL.Habaneras en el tiempo. Liuba Mara Hevia. Fondos Sonoros del Instituto Cubano de Radio

y Television. 1995. Notas MTL.La cancin cubana tradicional, por el Do Mara Teresa y Lorenzovol III. LD 3388, 1961. Aca-

demia de Ciencias de Cuba. Instituto de Etnologa y Folklore. [Produccin] y notas MTL.La edad de oro de Matanzas. [Agrupacin infantil]. Egrem. LD 3804. Produccin y notas MTL.La msica del pueblo de Cubavol. I al VI. Egrem. Areito, 1974: vol I Antecedente africano/

Antecedente hispnco LD 3440; vol II Claves, rumbas y comparsas LD 3441, produc-cin; vol III El danzn, chachacha/La cancin popular LD 3442; vol IV La cancin lrica/

La cancin joven LD 3443; vol V Msica bailable actual LD 3444; vol VI estilos actualesde canciones LD 3445. Produccin y notas MTL.La rumba.Bis Music. CD-033. Notas MTL.La rumba de Matanzas a la Habana. Coleccin original de Cuba. Egrem. CD 0919. 2008.

Notas MTL.La rumba soy yo. Bis Music. B193. 2000. Notas MTL.Los Compadres.Egrem. Areito. LD 3639. Produccin MTL.Los Compadres.Egrem. Areito. LD 3973. Produccin MTL.Los Muequitos de Matanzas. Egrem. Areito. LD 3701. Produccin MTL.Mi tierra es as. Radeunda Lima. Egrem. LD 4706, 1990. Produccin MTL.

Msica bailable cubana. Egrem. LD 3574, 1976. Produccin MTL.Msica campesina y criolla. Egrem. Areito. LD 4031. Produccin MTL.Msica campesina. Celina Gonzlez-Conjunto Campo Alegre. Egrem. Areito. LD 3748. Pro-

duccin MTL.Msica campesina. Conjunto Los Pinares. Egrem. LD 3588, 1976. Produccin MTL.


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Msica de Ciego de vila. Baragu. Los Calipso boys. Egrem. LD 3814. Produccin MTL.Msica de Cuba, vol I y II. Egrem. Areito: vol I LDA 3480; vol II LDA 3481. Universidad de La

Habana. [Produccin] y notas MTL.Msica de Cuba, vol I y vol II. Egrem. Areito: vol I LD 3480; vol II LD 3481. Notas MTL.Msica de la Isla de la Juventud. Egrem. Areito: Familia Gonzlez Rives, LD 3679; Los jvenes

cantan y bailan, LD 3680; El grupo de Sony Boy, LD 3681. Produccin [y notas] MTL.

Msica de Rosendo Ruiz. Hermanas Mart. Egrem. LD 3528, 1975. Produccin y notas MTL.Msica de Rosendo Ruiz.Hermanas Mart. Egrem. LD 3586, 1975. Produccin y notas MTL.Msica tradicional cubana vol I-VI EGREM Guam:vol IHermanas Mart y Barbarito Diez,

LDG 2005; vol II Mara Teresa Vera y su grupo, LDG 2006. [Produccin] y notas MTL; volIII Trio Matamoros LDG 2009; vol IV Barbarito Diez LDG 2011 [Produccin MTL.]; volVI Trio Matamoros LDG 2021 Produccin y notas MTL.

Msica tradicional cubana. Mara Teresa Vera y su grupo.Egrem, Guam. EPG 730. [Pro-duccin MTL].

Orquesta Maravillas de Florida en vivo. Egrem. Areito. PRD 071. Produccin MTL.Palmas y caas.Egrem. Areito. LD 3877. Produccin MTL.Punto cubano: grupo pescadores Tunas de Zaza [punto cruzado y punto yayabero] vol II.

Egrem. EPA 6383. Produccin MTL.Puntos cubanos. Martica Morejn y conjunto Los Montunos. Egrem. LD 4684, 1990. Pro-

duccin MTL.Recuerdos de Sindo Garay.Egrem. Produccin y notas MTL.Sancti Spritus colonial:31Do Miraflores vol 1. Areto. EPA 6377. Produccin y notas MTL.Sancti Spritus colonial: Do Varona y Puig vol 5. Areto. EPA 6382. Produccin y notas MTL.Sancti Spritus colonial: Coros de Clavesvol 7.Areto. EPA 6385. Produccin y notas MTL.Sancti Spritus colonial:Do Colonialvol 8.Areto. EPA 6386. Produccin y notas MTL.

Septeto Tpico Nacional de Ignacio Pieiro. Egrem. Areito. LDA 3447. Notas MTL.Sones de Oriente: conjunto sones de oriente. Egrem. Areito. LDA -3371. Produccin y notas MTL.Suena el piano Rubn. Coleccin Original de Cuba. Egrem. CD 0981. 2009. Notas Jos Ma-

nuel Garca y MTL.Tradicionales del son, en vivo. Egrem. CD 4741. Produccin y notas de MTL.Tradicionales del son, en vivo. Egrem. CD 4742. Produccin MTL.Tro Cuba. Msica tradicional cubana.Egrem. Areito. LD 3302.Tumba Francesa. Egrem. Areito. LP 3606. Produccin MTL.Vieja Trova Santiaguera. CD Gema. LC 8399, 1996. Germany. Notas de MTL.Viejos cantos afrocubanos. Egrem. Areito. LD 3325, 1970. En colaboracin con la Academia

de Ciencias de Cuba. Produccin y notas MTL. [grabaciones in situ realizadas por Arge-liers Len y MTL en diferente lugares y fechas 1948 a 1967].Viejos cantos afrocubanos. Folklor latinoamericano. NCL-LP 0052. Hecho en Mxico por

Discos NCL Nueva cultura latinoamericana, S.A. en colaboracin con la Academia deCiencias de Cuba. [Produccin] y notas MTL.

XI Festival de la Trova. vol. I al V. Egrem. Areito: vol I LD 3811; vol II LD 3812; vol III LD 3813,vol IV LD 3814, vol V LD 3815. Produccin MTL.

31La coleccin Sancti Spritus colonia consta de once discos de los cuales solo se relacionan los quefueron documentados.


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OTROS REGISTROS FONOGRFICOS CONSERVADOS EN CINTAS MAGNETOFNICAS EN ELARCHIVO MUSICAL DE LA EGREM32

[CA 2994] Contiene varias cintas de 1200 p grabadas en 1952 por Argeliers Len en unagrabadora EICOR con un solo micrfono. Casa de Tula Mart, Placetas, Villa Clara.

[CA 880] XI Festival de la Trova. Manolo Mulet canta a Sindo Garay, Santiago de Cuba, HotelCasa Granda, 1 de enero de 1974 Produccin MTL.

[CA 1685] Septeto Nacional Ignacio Pieiro, Cuba 100 aosCA 785] Documentos de folclor cubanos, tonadas campesinas, voces de ancianos con tona-

das muy antiguas Egrem 3939 [Produccin MTL][CA 1516] [CA 1517] Toque de giro yoruba Ciego de vila, 24 de septiembre de 1977.

EGREM 4605. Produccin MTL.[CA 2326] Grupo arar de Jovellanos: cantos Kutut o de Iku. Columbia del Puerto: Popurr

de Roncona; Tio Mogga. Egrem. Produccin MTL[CA 2544] Julio Jimnez, grabado 18 de febrero de 1974 [pregones, cantos congos y entre-

vista de Samuel Feijoo. Egrem.[CA 2871] [CA 2872] Charangas de Bejucal, grabado 20 de marzo de 1978. Produccin MTL.[CA 2940] Vctor Manuel Fernndez y el conjunto Voces de la Campia, grabado in situ

Coln, Matanzas, 24 de julio de 198-. Egrem.[CA 2947] Coro de Clave, doce temas, grabado 18 de agosto de 1972.[CA 2947] [CA 2948] Do Tina y Enrique, ocho temas, grabado 18 de agosto de 1972.[CA 2948] Grupo de pescadores: punto yayabero y punto cruzado, grabado 19 de agosto

de 1972.[CA 2952] Lorenzo Fernndez, nueve temas grabado 19 de agosto de 1972.[CA 2951] Angel Rubio y Do Miraflores, grabado en Santi Spritus, 20 de agosto de 1972.[CA 2953] Los isleos, Ramiro Espinoza y Vctor Parrado grabados en Santi Sritus. Produc-

cin MTL.[CA 2954] Para Maria Teresa Linares, de Barbarito Diez.[CA 2955] Felipe Acosta, tonadas, grabado 25 de febrero de 1975.[CA 2956] Tonadas trinitarias, tres temas; Tumba francesa, cuatro temas; Comparsa cara-

bal, tres temas. Produccin MTL.[CA 2957] Do Colonial; Virgilio Soto; Coro de Santa Ana grabado en Santi Spritus, 20 de

agosto de 1972.[CA 2958] Comparsa Carabal Izuama; Coro de Clave Spirituano.[CA 2959] Regional Artemisa.[CA 2960] Regional Mayabeque.

[CA 2961] Hermanos Sobrino, grabado en Santi Spritus, 19 de agosto de 1972. Produccin MTL.[CA 2962] Conjunto Aguilar, tonadas.[CA 2965] Semana cucalambeana: dcimas y pie forzado, 1974.[CA 2966] Semana cucalambeana: poetas (pie forzado y dcima libre).[CA 2970] Semana cucalambeana, 1974.[CA 2967] Msica de Trinidad: tonadas y pregones.[CA 2968] Msica de Trinidad: tonadas y pregones.[CA 2969] Do Los Compadres.[CA 2968] Conjunto Embajada campesina,[CA 2973] Encuentro de la rumba 1974.

[CA 2780] [CA 2781] Maravillas de Florida, grabado en vivo en Camagey. Produccin MTL.

32Este listado consigna la identificacin segn como aparece en las cintas.


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[CA 2974] Festival de la rumba: Grupo Carlos Embale, Gastronmicos de Matanzas, LosPapines, Grupo Afrocuba.

[CA 2975] Grupo Yoruba (aficionados de Matanzas), Msica de parrandas de Remedios,Suite para Banda (grabado en las parrandas).

[CA 2976] Encuentro de la Rumba, No. 3, abril de 1974: Grupo Carlos Embale, Grupo deGuaguanc Los Gastronmicos de Matanzas, Grupo Clave y Guaguanc de Mario Aln,

Grupo Afrocuba.[CA 2977] Clausura del Festival de la Rumba (Teatro Sauto): Grupo Afrocuba, Grupo Colum-

bia de los muelles de Matanzas, Grupo Rumba Antigua de Matanzas, Los Muequitosde Matanzas.

[CA 2992] Guayabo (grabado MTL).[CA 2993] Grupo congo grabado por MTL, 23 de julio de 1965.[CA 2995] Evangelina Ibaez Brunet con tres tamboreros de Nueva Paz. Grabaciones de MTL.Archivo de msica folclrica, cinta nmero 1 copia de cinta 56 y 58.[CA 3019] Grabacin en casa de Julio [Ricardo] Suarez [Matanzas, 29 de julio de 1981] copia

de matriz 330.[CA 3022] Grabacin con Sony Boy, cinta nmero 1 con cinco temas, 16 de febrero de 1978.[CA 3023] Grabacin nmero 43 de 1961: pregones de vendedores populares (manguero,

billetero, pregones de oraciones y milagros).[CA 3025] Grabacin No 65, realizada en octubre de 1961. Canto de bollero, pregn, Bi-

lletero, (Manuel Miranda), grabacin de la biblioteca realizado por un informante deMiguel Barnet.

[CA 3026] Grabacin No 51, carnaval de Santiago de Cuba, grabado por Hazel: Introduccinde comparsa Carabal izuama, Dilogos cantados entre el solista y el coro, Toques solosde Tabor.

[CA 3028] Grabacin No 47 (1960). Mara Teresa Vera y Lorenzo Hierrezuelo.[CA 3029] Cinta No. 4 Matanzas.[CA 3033] Grabacin No 71, zapateo y danzones con acorden en Pinar del Rio, 18 de abril

de 1965.[CA 3036] Msica de Ciego de vila: Calipso Boy, Baragu, Ciego de vila, 24 de septiembre

de 1977. Produccin MTL.[CA 3273] Sancti Spritus colonial: Coro de Clave de Santi Spritus y Do Tina y Enrique.[CA 3277] Rumba, copia de matriz de EPA 7200, 1980.[CA 3256] Sancti Spritus colonial: Do Colonial, Virgilio Soto y Grupo los Isleos.[CA 4270 y CA 4271] Columbia del Puerto, Crdenas, rumba, 8 de diciembre de 1983.

[CA 1, CA 2, CA 3] Festival del Tabaco, controversias, San Luis, Pinar del Rio.


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POR SU GENEROSA COLABORACIN EN ESTE EMPEO,AGRADECEMOS A:Regina Len, Rodrigo Ronda, Grizel Hernndez,Laura Vilar, Lisett Barrios Daz, Adriana Pasos Tacoronte,Yessica Arteaga Ibeal, Esther Rodrguez, Juan Carlos Vall,Bertha Fernndez, Vicente Prieto, Zenaida Rivera,Guadalupe Pubill, Graciela Cruz, Tamara Sevila,

Olivia Reyes, Odit Rodrguez, Liliana Gonzlez,Lianne Lastre Becquer, William Mendoza, Gisel lvarez,Elizabetta Acosta y Regla E. Porte.

Realizacin: Mara Elena Vinueza e Ins CasaasEdicin: Carmen Souto AnidoDiseo: Ricardo Rafael VillaresArchivo Personal de Mara Teresa Linaresy fotos recientes: Rodrigo Ronda LenDigitalizacin de imgenes: Juan Carlos Vall (Biblioteca NacionalJos Mart), Wiliam Mendoza, Gisel lvarez,

Elizabeta Acosta y Yeins Cordero (Casa de las Amricas)

ocurrencias y concurrencias - maria teresa linares

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