nacionalismo musical rusia1

7/25/2019 Nacionalismo Musical Rusia1

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NACIONALISMO

MUSICALRUSIA: EL GRUPO DE LOS

CINCO


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PANORAMA HASTA

MEDIADOS DE SIGLO

XIX

Principales directrices musicales

ITALIA

VivaldiScarlattiTorelliCorelliTelemannBelliniRossiniDonizzetti

FRANCIA

LullyCouperinRameauGounodBizetMassenet

ALEMANIA

BachHandelHaydnMozartBeethovene!erSchu!ertMendelsshonSchumannBrahmsa"nerLiszt


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NACIONALISMO MUSICAL

# mediados de si"lo$ sur"e un %despertar de la consciencianacional&$ esto a partir de las si"uientes premisas'

() *l ideal rom+ntico, de!ido a la marcada inclinaci-n hacia melod.asaut-ctonas y populares)

/) *l movimiento independentista 0ue dio como resultado el

despertar una conciencia nacional)

%*l nacionalismo es motivado por el encuentro y necesidad de unaidentidad nacional en los di1erentes pa.ses$ es decir$ la !2s0uedaest3tica de las ra.ces propias$ del caudal de e4presiones en unpasado rico y hasta entonces desconocido en su mayor parte)

*l nacionalismo es el retrato detallado del pensamiento$ la e4presi-n1estiva o tr+"ica de una historia escrita por cada pue!lo) *n elnacionalismo todas las artes parten de una misma idea$ pero 5am+ses i"ual una de otra en el mundo, no es i"ual la melod.a italiana a larusa$ por e5emplo&)

6Medina$ /77/'8(9)


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Nacionalismo Musical*s un movimiento en el cual se !usca e4altar elsentimiento patri-tico$ rescatar las tradiciones propias$para ello se valen de la canci-n popular 1ol:l-rica$ danzas yritmos del pue!lo)

Es nacionalismo es una expresin de rebelin contrala excesiva infuencia germana

;0u3 pa.ses se vieron envueltos dentro de estemovimientoa = Bohemia = *scandinavos =

Cualidades !ue de"nen al nacionalismo en m#sica

() *l empleo de la canci-n popular, la !2s0ueda de laesencia del pue!lo a trav3s del 1ol:lore y la admisi-n de3ste como manera de e4presarse las naciones)/) La sonata y el contrapunto no ser+n el tema central deesta m2sica)/) *l empleo de escalas y modos arcaicos)?) La variedad r.tmica)


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R$%IA& 'R$() *E L)% CINC)ML

B#L#R*V6(E?F=((79

C*S#RC

6(E?I=((E9

#L*J#AD*RBKRKDA

6(E??=(EEF9

MKD*STMSSKRGS6(E?=(EE(9

ACKL#RMS=KRS#KV

6(E@@=(7E9

Su tra!a5oconsisti- enor"anizar ycoordinar al restodel "rupo 6enrealidadacionados de lam2sica9)antas.a oriental' Islamey

n"eniero militarcuya cola!oraci-n1ue la de ser la%pluma& del"rupo) ue elinte"rante m+ssevero en sus

5uicios' se encar"-de redactar las

ideas$ principios ypostuladosmusicales del"rupo)

nvesti"ador0u.mico y m3dico)

*n las estepas de#sia Central)Nr.ncipe "orDanzaspolovesianas)

Kcial de laarmada y servidorp2!lico)Boris Godunovna noche en elmonte calvo)Cuadros de unae4posici-n)Cantos y danzas

para la muerte)

Kcial de la marina$nom!rado en (EF(pro1esor delConservatorio de SanNeters!ur"o)Tratado deArmonay Tratadode Instrumentacin.Suite Scheherezada

SadkoEl gallo de oroSadko


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L)% +ERMAN)%R$,IN%TEIN&NIC)LAI

- ANT)Nundaci-n de los Conservatorios de Mosc2 y deSan Neters!ur"o)

*stos conservatorios representaron la

contraparte del Grupo de los Cinco$ 0uienesdesde>a!an estos por considerarlosantinacionales.

Conservatorio de San Neters!ur"o 6Rims:y=-rsa:ov9' primer conservatorio$ 1undado por#nton Ru!instein en (E8/)

Conservatorio de Mosc2 6Tchai:ovs:y9' 1undadoen (E88 por Aicolai Ru!instein)

Q


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L# KRP*ST#CQA D* R)QRS#KV

Rims:y=-rsa:ov se consa"r- como or0uestador,actualmente conservan vi"encia su Tratado deinstrumentacin) La sonoridad especial de la or0uestade Rims:y=-rsa:ov se conoce en Kccidente so!retodo a trav3s de o!ras como Capriccio espagnol,Sheherezade y la Oertura del !esti"al de la pascuarusa. *s -rsa:ov 0uien llevar+ a la mayor madurez el

estilo ruso 0ue propon.an el Grupo de los cinco !rilloparticular$ claridad y viveza del colorido tonal 0ue unoescucha)

La t3cnica or0uestal pone de relieve la l.nea mel-dicaprincipal a trav3s de interesantes e ima"inativosdo!la5es$ al mismo tiempo 0ue anula la actividad dere"istros medio y !a5o 0ue no har.an sino oscurecerla)

6Nlantin"a$ /77/'@7F=@7E9)

Q


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L# KRP*ST#CQA D* R)QRS#KV

Tanto en teor.a como en la pr+ctica su or0uestaci-n serelaciona con un tipo espec.co de te4tura musical' unamelod.a penetrante soportada por !lo0ues y estratossonoros di1erenciados$ y no por las l.neas mel-dicas 0uecompiten entre s.)

Los colores instrumentales espec.cos de estoscomponentes son esenciales, -rsa:ov mantuvo lasi"uiente m+4ima 0ue puso de maniesto en el pre1aciode su tratado'

Es un gran error decir #ue este compositor instrumenta

ien, o #ue a#uella composicin est$ ien or#uestadapuesto #ue la or#uestacin es parte del alma pro!undade la ora musical.

6Nlantin"a$ /77/'@7F=@7E9)


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C#DRKS D* A#*JNKSCQA

Mussor"s:y compuso en (EF@ esta o!ra para piano con el t.tulo deSuite %artmann. Se trata de una colecci-n de (I piezas inspirada en lae4posici-n p-stuma de la o!ra del artista y ar0uitecto V.ctor Hartmann)La o!ra 1ue posteriormente or0uestada por Rims:y=-rsa:ov y MauriceRavel)

La o!ra es de car+cter descriptivo$ encuentra la unidad entre las

di1erentes piezas a trav3s del tema denominado Nromenade 6paseo9$0ue aparece al principio de la pieza y en otras tres ocasionesposteriores$ intercalada entre cuadros$ aun0ue siempre de maneravariada) Ese tema muestra el recorrido del visitante de laexposicin paseando de cuadro a cuadro


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E%TR$CT$RA *E CUADROS DEUNA EXPOSICIN. *IE/ C$A*R)%- C$ATR) PROMENADES)R'ANI/A*)% *E LA %I'$IENTEMANERA&

&romenade I() Gnomo&romenade II

/) *l vie5o castillo&romenade III

?) Tuller.as

@) Bydlo&romenade I'I) Baile de los pollitos en su cascar-n8) Samuel Golden!er" y SchmuleF) Limo"es U *l MercadoE) Catacum!asSepulcro RomanoCum mortuis in lin"ua mortua) La ca!a>a so!re patas de "allina6Ba!a=a"a9(7) La "ran puerta de iev


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(I)T)R ILIC+

TC+AI0)1%0-6Vot:ins:= San Neters!ur"o$ (E@7=(E?9

(E8/ n"resa al Conservatorio de SanNeters!ur"o)Anton (uinstein

(E88=FE Catedr+tico del Conservatorio deMosc2 )Conser"atorio Tchaiko"sky*.

(EFF Contrae nupcias con #ntoninav+novna Milr:ova)

+adezhda ilareto"na rolo"skaia 'on -eck,

su mecenas.(E8E Conoce al Gpo) de los Cinco$ ser+apreciado principalmente por Rims:y=-rsa:ov)

*l l.der de la 1acci-n cosmopolita o europea

de la m2sica rusa de este periodo)


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%*l temperamento eslavo del compositor se ree5a pro1undamente en su m2sicasin1-nica, 3sta$ sin em!ar"o$ no presenta el t.pico colorido local 0ue se o!serva enla mayor.a de las o!ras de los compositores rusos del "rupo nacional) Su m2sica$

adem+s est+ siempre conce!ida dentro de las 1ormas cl+sicas de la m2sicaoccidental)

Tchai:ovs:y tam!i3n se ver.a 1uertemente a1ectado por su 1ormaci-ntradicionalista en el conservatorio) *sto es evidente en la armon.a y escritura porpartes$ caracterizadas por una aut3ntica pro1esionalidad y ciertoconvencionalismo) W)))X no se olvide su proclividad hacia las modas' danza y lam2sica de sal-n) 6Nlantin"a$ /77/'@(?9

ue 0uiz+s m+s nacionalistas 0ue los propios nacionalistas$ 0uienes lo criticaronpor considerarlo imitador de la m2sica occidental, 1ue despreciado por al"unosm2sicos 1ranceses y alemanes por no respetar la 1orma y la s-lida construcci-n delos "randes m2sicos europeos) Sin em!ar"o$ podemos considerarlo pro1undamentecosmopolita&)

6Nlaza' /77@9


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Si al"o no 1ue Tchai:ovs:y en sum2sica 1ue innovador) Su o!ra esuno de los m+4imos e4ponentes del

Romanticismo$ deudora de Mozart$Schu!ert$ Mendelssohn y Schumann)#dmira!a la o!ra de los 1rancesescomo Massenet y Saint Sans$ deotros como Chopin$ Gluc: y Haydn$ a

la vez de Rims:y=-rza:ov)

Lo 0ue s. est+ presente en toda suo!ra es una vena mel-dicaadmira!le$ la inuencia de los temas

1olcl-ricos rusos y la huella de sucar+cter melanc-lico$ no e4ento deale"r.a y !rillantez) 6#RG*AT# $/7(7$ @?@9)

Su m2sica$ aun0ue no carece de


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CUARTETO DE CUERDAS EN REMAYOR, OP. 11, 2342

Noco tiempo despu3s$ Tchai:ovs:y compone el primer cuarteto importante en

la historia musical de Rusia$ el Cuarteto de cuerdas en (e mayor, Op. . /oescri!i- pensando en o1recer un concierto en su !enecio$ pues despu3s dellar"o via5e$ sus nanzas se halla!an muy deterioradas) *l d.a en 0ue elCuarteto, Op. . *l 34ito 1ue muy "rande y "racias al se"undo movimiento$pronto ser.a 1amoso Tchai:ovs:y en Rusia y 1uera de ella)

*l se"undo tiempo$ andante cant$ile, es el 0ue ha dado 1ama al Cuarteto en(e mayor por todo el mundo) *l propio Tchai:ovs:y hizo un arre"lo a>os m+starde 6(EE89 para or0uesta de cuerdas y violonchelo solista$ 0ue se toca con1recuencia) Se inicia el movimiento con una melod.a popular ucraniana 0ueNiotr lyitch escuch- en la nca de su hermana #le5andra 6Sacha9 Davidova)

Lue"o$ un tema del compositor$ e4puesto so!re un ostinato en pizzicato$constituye la secci-n central de un movimiento encantador por su simplicidady clara armonizaci-n) Tolstoi era un 1erviente admirador de este tiempo)


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Nara muchos autores$ el &rirner Cuarteto, Op. , es el me5orde los tres 0ue escri!i- Tchai:ovs:y$ 0uiz+ por0ue les atra5o laadecuaci-n de su estilo$ sin mayores aspiraciones$ a las

posi!ilidades de la m2sica de c+mara) 6RY T#R#YKA#$(?$ ?7=??9

Nara muchos autores$ el&rirner Cuarteto, Op. , es el me5orde los tres 0ue escri!i-

Tchai:ovs:y$ 0uiz+ por0ue les atra5ola adecuaci-nde su estilo$ sin mayoresaspiraciones$ a las posi!ilidadesde la m2sica de c+mara)


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%in5on6asAo) ( "moll Sue>os de nviernoAo) / cmoll Ne0ue>a Rusia

Ao) ? Ddur NolacaAo) @ 1moll a Aadezhda ilaretovnaAo) I emoll Nat3ticaAo) 8 hmollMarcha *slava$ *l Capricho taliano$ Man1redo$Hamlet$ Suite de Cascanueces$ K!ertura (E(/$Romeo y Zulieta)

7peras*u"enio Kne"uinLa Reina de *spadas*l VoevodaMazepa

Los ballets*l La"o de los CisnesLa Bella DurmienteCascanueces)Niezas para piano[l!um para la Zuventud$ Mazur:as$ Humores0ue$

Scherzos$ Caprichos)

ConciertosConcierto !moll$ "moll$

esmoll 6p9, VariacionesRococ- 6vc9, Ddur 6vl9


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Bi!lio"ra1.a

C#S#R*S$ RKDCK$ *) 6(EE9) -0sica y acti"idadesmusicales) *spa>a' *ditorial *verest)

M*DA#$ BRGKS$ R) 6/77/9) Apreciacin musical delarroco hasta el siglo 11. M34ico' nstituto Nolit3cnico

Aacional) #RG*AT#$ *RA#ADK) /os cl$sicos tami2n pecan. /a "idantima de los grandes m0sicos.*d) Nlaza Zan3s$ Barcelona$/7(7

nacionalismo musical rusia1

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