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Musicalidad SIN COMPLEJOSUna sensacional y muy elaborada combinación que combina fuentes analógicas y digitales de excepción con amplifi cación a válvulas de última generación y un sistema de altavoces tan aristocrático en su presentación como revolucionario en su tecnología. El resultado: emoción musical en estado puro. Por Salvador Dangla.

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Musicalidad SIN COMPLEJOSUna sensacional y muy elaborada combinación que combina fuentes analógicas y digitales de excepción con amplifi cación a válvulas de última generación y un sistema de altavoces tan aristocrático en su presentación como revolucionario en su tecnología. El resultado: emoción musical en estado puro. Por Salvador Dangla.

y cada uno de los elementos que los constituyen. Quizás a muchos les afi cionados les pueda parecer insultante, casi fuera de lugar, presentar en un momento tan delicado como el actual una combinación cuyo precio da para hacerse con prácticamente cualquiera de los deportivos de lujo que tanta fascinación despiertan entre los amantes de la excelencia, pero para nosotros la música es la única verdad suprema que debe guiar a la industria del audio y hay que reconocer que la mejor

aproximación a la amalgama de sentimientos y emociones únicos que provoca la escucha en directo de nuestra música favorita sólo se consigue maridando con maestría productos singulares. Por otro lado, hay que tener en cuenta que los sistemas de auténtica excepción son los más sensibles a la crítica sinergia por cuanto en ellos se materializa de manera implacable la evidencia de que las prestaciones de un conjunto (sea del tipo que sea) siempre son limitadas por las del elemento más débil. En

Presencia majestuosa, productos de excepción, sinergia muy bien afi nada. Un compendio de saber hacer para un sonido delicioso y emotivo que jamás cansa.

Parece lógico que el primer conjunto que protagoniza la sección de audio de

AV Premium sea un sistema inequívocamente “Premium” en todos los sentidos, y esto signifi ca en su planteamiento/concepción, su confi guración y, por supuesto, su sonido. Un conjunto que permita convertir la experiencia de la música en directo trasladada al hogar en una realidad palpable físicamente. Y además hacerlo con el concurso de productos sencillamente únicos por la excepcionalidad de todos

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consecuencia, doble responsabilidad a la hora de concebido un equipo como el que presentamos en estas páginas porque no se le puede exigir otra cosa que no sea la perfección, léase la capacidad no sólo de fascinar, sino de emocionar.

Una composición muy refl exionadaEn cierto modo podría decirse que el objetivo de nuestro “equipo invitado” es probar a fondo el potencial del último diseño de referencia absoluta de la siempre sorprendente y seductora fi rma italiana Sonus faber: las deliciosas pantallas acústicas Aida, descendientes directas de las superiores –y monumentales- “The Sonus faber”, a su vez un punto de infl exión sin paliativos en la trayectoria de la marca transalpina como consecuencia de su adquisición por un potente grupo de inversores que han dado carta blanca al equipo de diseño para que rompa su tradicional discreción y entre sin complejos en el muy restringido pero jugoso universo de los componentes de audio de superlujo. Gracias a estos cambios, en las Aida encontramos –ver recuadro- soluciones tan ingeniosas como sofi sticadas que fueron introducidas por vez primera en su hermana mayor y de las que ya se han benefi ciado modelos más asequibles de la marca. Algo

AUDIO RESEARCH REFERENCE 250: CLASICISMO DE VANGUARDIA

Con una estética que incorpora un toque de modernidad hasta ahora poco menos que impensable en un producto fi rmado por la compañía creada por el legendario y re-cientemente fallecido William Z. Johnson, la Reference 250 destaca de inmediato por un elemento que conecta con el mejor clasicismo “vintage” en audio: un vúmetro analógico de última generación que muestra la potencia de salida, la tensión de alimentación (red) y la polariza-ción (bias) de las válvulas de potencia, a la vez que en el interior del aparato se ha dispuesto una pequeña panta-lla LCD que indica las horas de funcionamiento acumu-ladas de aquéllas. En lo que respecta a la polarización de las citadas válvulas, concretamente unidades selec-cionadas de la imponente y sofi sticada KT120, se lleva a cabo a través de ajustes específi camente dispuestos para ello fácilmente accesibles por el usuario. Desde el punto de vista tecnológico, a la presencia de las citadas KT120 (seis para la amplifi cación de potencia propia-mente dicha y dos de ataque) hay que sumar dos 6H30 para la etapa de ganancia y para regulación y una 6550C también para regulación, así como un transformador de

alimentación de nueva factura y una capacidad de alma-cenamiento de energía espectacular, soluciones todas ellas que, junto con una tasa de realimentación negativa global muy comedida (8’8 dB), proporcionan a la Refe-rence 250 una velocidad de respuesta en la zona baja del espectro, una defi nición, un impacto y un control senci-llamente espectaculares que no tienen precedentes en los diseños de su clase. Por su parte, el uso de nuevos condensadores basados en tecnología de Tefl ón permi-te mejorar la resolución y la focalización de la escena sonora con cualquier tipo de música. Otro aspecto fun-damental en una electrónica a válvulas tan potente es la estabilidad térmica, motivo por el que la nueva Audio Research incorpora en su panel posterior un ventilador de dos velocidades con rejillas de baja turbulencia para evacuar las calorías sobrantes. En lo que a especifi ca-ciones se refi ere, la Reference 250 entrega una potencia de 250 vatios continuos sobre 8 ohmios y la banda pa-sante abarca desde 5 hasta 70.000 Hz mientras que el tiempo de subida 1’5 microsegundos, el “slew rate” 20 V/us y la ganancia 25’5 dB (a 8 ohmios).

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similar sucede con las etapas de potencia monofónicas Reference 250 de la mítica y veterana firma estadounidense Audio Research, una compañía para la que el techo de la perfección parece no llegar nunca a tenor de las constantes modificaciones –siempre en positivo- incorporadas en cada generación de productos como consecuencia tanto de la concepción de nuevas topologías circuitales como de la aparición en el mercado de componentes (tanto activos como pasivos) capaces de llevarlas hasta sus últimas consecuencias.

Fiel a su característica estética espartana, las electrónicas de Audio Research han ganado progresivamente en sofisticación tecnológica funcionalidad y, por supuesto, calidad sonora.

A estas realizaciones de rabiosa actualidad se suman fuentes y electrónicas de grandísima clase –espectacular el giradiscos Turbillon de la alemana Transrotor y la increíble cápsula fonocaptora Colibrí del genial van den Hul- y, por supuesto, “accesorios” del más alto nivel, empezando por un filtro de red realmente eficaz (y además de precio comedido), un mueble hiperneutro (y precioso) y una pléyade de cables cuya selección ha sido fruto de cientos horas de escucha. En fin: una excelente representación de lo que debe ser

la Alta Fidelidad inequívocamente “Premium”.

Un monumento a la músicaNo soy de los que se emocionan cuando algo le impacta de verdad, pero sería un signo de poca honestidad de mi parte si dijera que la escucha del equipo que protagoniza estas páginas no me puso la piel de gallina. Les hablaba antes de sinergia, y es justo la conducción precisa de este concepto lo que marca la diferencia… ¡y cómo! Para empezar, la sala utilizada era muy musical (la conozco bien y desde hace muchos años) pero no perfecta y además sus dimensiones podrían ser incluso mayores a la vista de la “artillería” empleada en lo que concierne a cajas acústicas y amplificación. Por otro lado, al haberse optado por multiamplificar –en pasivo- las cajas hubo que realizar pruebas para ver qué electrónica se asociaba a cada vía. De hecho, las Sonus faber Aida pueden triamplificarse pero al final se optó por la biamplificación, utilizándose dos de las excelentes pero “viejas” Audio Research Reference 210 para los graves y dos de las superiores y más sofisticadas Reference 250 de la misma marca para las zonas media y alta del espectro.

Dicho lo anterior, lo primero que seduce –más bien enamora- de inmediato es la perfecta sensación de todo perfectamente cohesionado, de conjunto, que emana de nuestro equipo, con una increíblemente precisa estratificación de los diferentes planos sonoros –igual de perceptibles en una sencilla pieza vocal que en una opulenta obra orquestal- y una dinámica que fluye, sea cual sea el nivel de volumen, con una naturalidad pasmosa. Por otro lado, resulta sencillamente alucinante el nivel de impacto, un impacto que además se puede definir sin la más mínima duda como “solid state” –ha costado, todo sea dicho, pero los ingenieros de Audio Research lo han conseguido- de las electrónicas de amplificación, que aportan fuerza, rapidez de respuesta y control sin

Una lección ejemplar de forma al servicio de la función la encontramos en el preciso rompecabezas que constituye el giradiscos Turbillon de la alemana Transrotor.

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perder en resolución ni delicadeza; en fin, la cuadratura del círculo. El extremo grave, por su parte, exhibe una presencia impoluta, majestuosa (visceral cuando la situación lo requiere), sublime, con una articulación que refleja al milímetro el brutal trabajo de afinado de ese instrumento musical que son las Sonus faber Aida, unas cajas acústicas que hacen honor a su nombre y que ponen muy alto el listón en el que se sitúa la puerta de entrada en el muy restringido universo de la verdadera magia sonora en la intimidad del hogar.

Una de las claves de la flexibilidad de adaptación de las Aida a un amplio espectro de salas es la efectividad de los ajustes que incorpora en su panel posterior.

La elección del cableado es fundamental para afinar cualquier equipo de audio, pero absolutamente crítica en uno de este nivel.

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SONUS FABER AIDAARISTOCRACIA MUSICAL Y TECNOLÓGICA

Depositaria directa de los notables avances conceptua-les y tecnológicos que hicieron posible la monumental “The Sonus faber” (presentada a la prensa especializada mundial en junio de 2010 y a los afi cionados españoles en octubre del mismo año), la Aida utiliza una revolucio-naria confi guración de 3’5 vías (respuesta en frecuencia de 20-35.000 Hz y sensibilidad de 92 dB/W/m) montada en un recinto en forma de lira que permite incrementar signifi cativamente la robustez estructural del conjunto y garantizar una perfecta gestión de la energía genera-da en el interior de la caja acústica. En este sentido, el complejo sistema de “neutralización” vibracional desa-rrollado por la fi rma italiana elimina las trazas fi nales de cualquier posible resonancia por cuanto tanto las paredes internas como el “ala” externa –ambas cons-truidas con paneles curvados multicapa terminados en chapas de madera noble (okoumé)- se combinan con un sistema de desacoplo formado por una capa de material aislante viscoso para llevar a su más alta expresión la técnica de “amortiguamiento por capas forzadas”.

La excepcionalidad de la Aida no se detiene ahí, como lo corrobora otra de sus singularidades: la presencia de un árbol construido en una aleación de acero no mag-nético que sujeta fi rmemente los espacios internos correspondientes a los transductores del sistema de radiación sonora frontal (formado por un tweeter, un altavoz de medios y dos woofers). A ello hay que añadir el concepto de Absorción por Masa Sintonizada (“Tuned Mass Damper”; un elemento diseñado para manejar la dispersión y las vibraciones espúreas), el exclusivo esquema Z.V.T. (“Zero Vibration Transmission” o Trans-misión Libre de Vibraciones, derivada directamente del

modelo The Sonus faber y fundamental a la hora de des-acoplar la caja acústica de la superfi cie que la soporte) y el denominado “Stealth Refl ex” (que mejora la exten-sión de la respuesta en graves y reduce la distorsión asociada a la misma). Asimismo, la Aida incorpora otra innovación de Sonus faber llamada “Sound Field Sha-per” (Conformador del Campo Sonoro, un subsistema de emisión trasero formado por un tweeter y un altavoz de medios) diseñado exclusivamente para conseguir un balance perfecto entre sonido directo y refl ejado).

Pero el que sin duda es el refi namiento más imagi-nativo de esta sensacional caja acústica es un sistema de suspensión híbrido (“Bow Spring”) que combina una especie de ballesta como estructura de fl exado y un elastómero de acción progresiva con el fi n de reducir las resonancias espúreas y la realimentación acústica. En lo que respecta a la emisión directa, hay que des-tacar la presencia del exclusivo tweeter frontal DAD (“Damped Apex Dome”, mezcla de cúpula clásica y transductor anular) para la reproducción de las fre-cuencias altas del espectro sin ningún tipo de limita-ción armónica ni espacial.

También los acabados de la Aida son absoluta-mente sensacionales, con dos “alas” externas que abrazan el cuerpo central del recinto, que a su vez se cierra en la base (en la que se oculta la “vía 0’5”, materializada en un sofi sticado y espectacular radia-dor de subgraves de 320 mm de diámetro y emisión inferior diseñado por Sonus faber) mediante la antes citada “ballesta”, fabricado en de aluminio anodizado de grado aeroespacial, y en cuya zona superior fi gura un espejo de vidrio templado.

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