museo de bellas artes de asturias. oviedo · 2012-06-18 · ficial en el interior, cualificando el...

Museo de Bellas Artesde Asturias. Oviedo

Francisco Mangado BeloquiArquitecto

LIÑO 16. Revista Anual de Historia del Arte. 2010

La propuesta que se presenta parte de con-siderar todo el conjunto del proyecto, inclu-yendo también el futuro del Palacio de Velardey de la Casa Oviedo-Portal. Solo así, desde estavisión global, se puede garantizar un futurofuncional óptimo para una institución de laimportancia que nos ocupa.

A partir de esta idea se propone el proyec-to como la construcción de un nuevo edificioen el interior de este conjunto urbano. Dichode otro modo, aceptando la secuencia defachadas como un condicionante contextual,las mismas adquieren en el nuevo proyectodimensión de “telón” urbano, indiscutible yaceptado, dentro del cual se construye unnuevo edificio que, incluso, posee su propiafachada. Fachada que se descubre, se adivina,a través de los huecos desnudos, desposeídosde cualquier carpintería, que constituyen el tri-buto ciudadano. Desde el exterior se podrácompletar una gran construcción luminosa,mitad vítrea, mitad de aluminio, que se pro-yectará al exterior superpuesta a la historiaurbana elaborándose así una imagen fuertepero compleja para el nuevo Museo de BellasArtes de Asturias.

El otro elemento fundamental para explicarla relación con el contexto lo constituye elpatio de manzana. Su condición de tal, asícomo la imposibilidad de ocuparlo, implican elriesgo la desunión de las partes. La propuestatransforma este patio, mediante pasarelasluminosas de vidrio, y mediante un jardín abs-tracto de cilindros de luz, en un lugar deencuentro, de fusión de los distintos edificiosque van a constituir el conjunto del Museo. Enun patio que, ahora, y a pesar de estar abierto,pasa a formar parte de alguna manera, de laestructura interior, que une el conjunto.

La lectura de la nueva planta resultantepermite adivinar la importancia de los patios,de los vacíos, como configuradora del conjun-to. Tanto el patio de manzana, al que noshemos referido anteriormente, adecuadamenterevalorizado e incorporado a la estructura delconjunto, como el patio cubierto de la nuevaconstrucción principal, gran lucernario quearticula y estructura los accesos y elementos decomunicación convirtiéndose en un espacio dereferencia en el conjunto, configuran una pro-puesta que viene a prolongar conceptual y físi-

camente el conjunto existente representadopor el Palacio de los Velarde y la Casa de Ovie-do-Portal.

Si en la arquitectura la luz siempre esimportante, en el caso de un museo es espe-cialmente significativa. Y naturalmente no nosestamos refiriendo a la iluminación artificialque por supuesto ha de ser objeto de un pro-yecto específico, sino a la natural. Lo mejorque puede ocurrir, es que su presencia sea“exquisitamente sutil”. Y ello se ha pretendidorecurriendo a la lógica de los vacíos, bien seanlos patios de manzana o el núcleo central, y ala de los lucernarios que inciden directamenteen las salas más elevadas. En todo caso, suestudio se ha planteado de manera que, enri-queciendo espacialmente el conjunto, no dis-turben la visión de los cuadros (en el caso delos lucernarios de las últimas plantas, se dis-pone un sistema de lamas regulable fotoelec-trónicamente en función de la luz exterior).

Dos elementos singulares aparecen en lanueva construcción. Por un lado, la nuevafachada que se ubica detrás de la fachada his-tórica que se mantiene hacia la calle de la Rúay la esquina de ésta con la plaza de Alfonso II.

Más que de una fachada, se trata de un ele-mento de gran intensidad formal, visual y fun-cional. Por un lado va a ser la nueva imagendel museo, siempre tamizado por la realidad dela historia. Conforma también la escalerapública que permite el acceso a todos los nive-les del museo. Conforma los espacios de dobley triple altura de la entrada, espacios en diálo-go con las fachadas históricas en la medidaque se acercan y alejan de las mismas siempreen el interior. Y finalmente, su interior, gruesoy configurado con dos pieles, contiene luz arti-ficial en el interior, cualificando el valor for-mal de un material, el aluminio fundido conaire en su interior, que ya de por sí resultaenormemente expresivo. El otro elemento sin-gular, desde el punto de vista formal, lo cons-tituyen los lucernarios de cubierta, cuya pre-sencia exterior recuerda a los cimborrios ycapillas de la catedral. Su posición, retran-queada de la fachada, hace que su impactosobre el exterior quede visualmente muy dis-minuido (se puede estudiar más detenidamen-te aún su altura), dotando sin embargo al inte-rior de una gran calidad.

FRANCISCO MANGADO BELOQUI

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situación Santa Ana 1-3, 33003 Oviedo. Asturias, España.superficie de actuación 2.463 m² (bajo rasante) + 8679 m² (sobre rasante) = 11.142 m². presupuesto 16.629.902 €. año de concurso 2006.año de proyecto 2007.año de construcción 2009.entidad propietaria Principado de Asturias - Consejería de Cultura y Turismo.arquitecto Francisco José Mangado Beloqui.dirección de obra Francisco José Mangado Beloqui.colaboradores:

arquitectura Luis Alves, Francesca Fiorelli, Andre Guerreiro, Diogo Lacerda, María Manero, DavidMartinez, Helena Piera, Abraham Piñate, Hugo Pereira, Sergio Rio Tinto, Janka Rust,Gabriel Tyszberowicz, Ricardo Ventura.

ingeniería estructuras IDOM.ingeniería instalaciones IDOM.iluminación IDOM.arquitectos técnicos Luis Pahissa, Fernando Pahissa, Alberto Lopez Diez, Angel Garcia Garcia.

constructora SEDES S.A.

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