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EL MERCANTIL VALENCIANO

�VIERNES, 25 DE MARZO DE 2011

PIETRO CITATI

Música depalabras

El escritor florentino sabe seducir conla música de las palabras. Su último

libro, La luz de la noche, noshace partícipes de la riqueza

de las narraciones míticaspara dejar constancia de lasaventuras de la inteligenciay dejarnos entrever esa otra

luz que está más allá, yno más acá, de la luz

de la razón �3

Novela

El calentamiento excesivo de la Tierra,el cambio climático, es algo muy serio,pero nadie parece tomárselo en serio. So-bre esta grave distorsión social construyeel británico Ian Mcewan su última nove-la Solar. El escritor parece tomarse a bur-la esta dicotomía y hace su primera in-cursión en la comedia de enredos, negra

en el más puro estilo Hitchcock, con ca-dáver incluido, para describir una granmetáfora sobre la dejadez, desgana o in-consciencia con que el mundo aborda sucamino a la destrucción y las intencionesde un científico lascivo, egoísta, burócra-ta y bebedor. Poner la solución a los pro-blemas que genera el cambio climático enmanos de semejante tipo confiere la hi-riente, sarcástica y humillante actitud conque McEwan contempla este problema.

Michael Beard, el hombre ungido porMcEwan para salvar al mundo de la agre-

sión climática es un físico, «un mortal as-perjado por el polvo mágico de Estocolmo»donde hace años recibió el PremioNobel. Convertido desde entonces en unburócrata que vive de las canonjías del Es-tado y que no ha vuelto a dar una idea bri-llante al mundo, Beard se apropia de la ge-nial idea de uno de sus becarios, que ha en-contrado una forma de combatir el cam-bio climático derivando energía a partir deun proceso artificial de fotosíntesis. Dichode otro modo, aprovechar la luz del sol paraproducir energía gratis y limpia a la hu-

manidad, teniendo en cuenta que menosde una hora de la luz solar que cae sobrela tierra satisfaría las necesidades ener-géticas del mundo entero durante un año.

Es poner la salvación del mundo en ma-nos de un antihéroe, de un aprovechado.Pero Beard no sólo es eso, su vida perso-nal, que camina por su quinto matrimonio,es un desbarajuste que se hunde sazona-da con múltiples relaciones al vuelo yuna orla de vicios compulsivos. McEwanironiza con todo ello y presenta a Beard conlos trazos del hombre ridículo. Es una fi-gura grotesca, que parece ser juzgadosolo para la risa. Desde una de las prime-ras escenas en que el pene se le enganchaa la cremallera de su traje invernal a gra-dos bajo cero, cuando viaja al Polo Norte,un tono de farsa domina el escenario deSolar.

Para Beard este fenómeno, el cambio cli-mático, no es más que «parte de una listade cuestiones, de los dolores que se ave-cinan, y espera que los gobiernos se reú-nan y tomen acción... Él mismo teníaotras cosas en qué pensar». Pero encontrólos papeles de su discípulo, muerto acci-dentalmente tras convertirse en el aman-te de su quinta mujer, y «quiso enfrentar-se con la necedad de su propia existencia,de su propia insolvencia».

Con todo, McEwan utiliza el problema

POR JAVIER GARCÍA RECIO

Ian McEwan, nacido en 1948, es uno de los miembros más destacados de su brillante generación.

«Solar» calienta el panorama

Solar acaba de llegar a las librerías después de conseguir un enorme éxito en el ReinoUnido. No es para menos. El escritor usa la confusión y dejadez social en torno a laamenaza del cambio climático para apuntar en tono satírico el peligro que correríamos pordejar la solución en manos de un burócrata que se ha apropiado de las ideas de otro.

MACA Museo de Arte Contemporáneo de AlicanteQuién podía llegar a imaginar que aquellacolección que el artista valenciano Euse-

bio Sempere iba creando a base del inter-cambio de obras con otros artistas españo-les e internacionales acabaría dando vida atodo un Museo de Arte Contemporáneo. Esel MACA, que esta misma semana inaugu-raba su colección permanente Arte Siglo

XX, junto a las salas dedicadas a la obra deJuana Francés y del propio Sempere, do-

nadas por ambos.

PROTAGONISTA DE LA SEMANA

PASA A LA PÁGINA 2

SOLARIan McEwan

Panorama de narrativas. Traducción deJaime Zulaika. ANAGRAMA, 2011

Unitivo

Michael Beard es un físico que recibió haceaños el Premio Nobel por un descubrimientoque en los medios científicos se conoce comola combinación Beard-Einstein y aquí comien-za la feroz e irresistible ironía de McEwan, por-que combinación implica también simbiosis,confusión, y desde entonces se ha limitado avivir apoltronado en sus laureles. Beard tieneahora cincuenta y pocos años y se encuentraen el tramo final de su quinto matrimonio.

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En Solar nos encontramos a un nuevoMcEwan, nuevos registros casidesconocidos en la amplia gama depersonajes del autor británico

Novela

La mayoría de las grandes revolucionesque han supuesto un cambio, una rupturao un avance en el mundo no han sido in-cruentas. Todas ellas dejaron traumas, o he-ridas. La revolución sexual, que sacudió almundo occidental en la década de los se-senta, dicen, en cambio que fue una «revo-lución de terciopelo». Esa revolución que sa-cudió los cimientos de una sociedad moji-gata y anclada en puritanismo hipócritacambió los hábitos sexuales tradicionalespor modelos más flexibles, consiguió la su-peración de no pocos tabúes y la tendenciaa igualar a mujeres y hombres y puso el ver-bo follar en el diccionario cotidiano de mi-llones de personas. Pero no fue tan dulce, ytuvo sus víctimas, en aquellas chicas que to-maron decisiones erróneas por miedo a queles vieran como unas estrechas, o en aque-llos jóvenes que no supieron controlar losefectos destructivos que aparecen al iniciode cualquier cambio social trascendente.

Martin Amis, brillante y transgresor, sa-tírico implacable de la moral y la historia oc-cidentales, vuelve a la novela seis años des-pués de su última incursión con La viuda em-barazada, una tragicomedia que retrata lasvidas de seis jóvenes británicos que disfru-tan de unas largas vacaciones de verano enun castillo en La Catania italiana durante losaños de la revolución sexual, aquellos queAmis sitúa entre «la supresión de la censu-ra a El amante de lady Chatterley y la apari-ción del primer elepé delos Beatles».

El título de la obra lotoma Amis de una cita delintelectual ruso Alexander Her-zen, quien manifestó que des-pués de una revolución lo quequeda «no es un heredero,sino una viuda embaraza-da». La novela ya ha levan-tado en Gran Bretaña críti-cas de los sectores femi-

nistas por lo que consideran trato misóginoy brutal de la mujer. El ingenio, la erudición,el estilismo que derrama Amis con inteli-gencia en esta obra convierten esas críticasen pura guirnalda de feria.

Digamos que Amis vuelve de forma des-

lumbrante a la ficción novelesca. Lo hacedesde un costumbrismo versado y lúcido.Reinventa la larga y álgida crítica social queencumbró a hombres como Charles Dic-kens. Es un especulador moral de la histo-ria y utiliza su prosa modélica para ir mas alláde una novela sobre la revolución sexual, lle-gando a los terrenos que hablan sobre la de-crepitud física, sobre un hombre que semira al espejo y ya no se reconoce. Es el pro-tagonista Keith Nearing, su alter ego, un jo-ven al que la revolución sexual le pasó de lar-go, más preocupado por estar a la altura queel momento pedía que por disfrutar de losplaceres que aquella revolución puso en laboca de tantos ansiosos. Y es que hay que es-tar atento pues «¿qué se hace en una revo-lución?: te apenas por lo que se va, recono-ces lo que permanece, saludas a lo que lle-ga».

El joven Keith sobrepasado por seguirmanteniendo los favores sexuales de su no-via Lily y por su intento de disfrutar del cuer-po de la esplendida Scheherazade, que cadadía luce sus hermosas tetas en la piscina delcastillo italiano, se queda finalmente sin louno y sin lo otro, le supera la entropía y que-da al pairo de la descarnada Gloria, «con unculo como las rubias de los anuncios de SanValentín».

De nada le vale a Keith guiarse por las lec-ciones literarias que le ofrecen las novelas deJane Austen. Amis se decanta finalmente por

el juego de Shakespeare, esa especie deandroginia, del poder de la mujer

puesto al descubierto por estarevolución. Son muchas las re-

ferencias directas a las co-medias de Shakespea-

re que previó cómo larevolución feminista

se adelantó a la re-volución sexual.

POR J. G. R.

MARTIN AMISLa viuda embarazada

Panorama de narrativas. Traducción de JesúsZulaika. ANAGRAMA, 2011

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La novela ya ha levantado en GranBretaña críticas de los sectoresfeministas por lo que consideran tratomisógino y brutal de la mujer

Regreso a la novela

Martin Amis aborda en La viuda embarazada la revolución sexual de los setenta. Unosaños de tentativas, desaciertos y de cambios que trajeron un nuevo orden en las relaciones de pareja, el principal, que ellas empezaban a comportarse en las relaciones igual que ellos.Amis vuelve a la novela con un extraordinario ejemplo de erudición, estilismo e ingenio.

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 25 DE MARZO DE 20112

del cambio climático como una metáfora,como una comparación con la personali-dad de Beard, cuyo egoísmo, al igual queel de la especie humana, ha llevado a suentorno a estar muy cerca de la desapari-ción si no cambia, claro que lo interesan-te es que los posibles juicios morales nun-ca son así de evidentes. Hay más hipo-cresía.

Solar representa una vuelta de tuerca,un registro diferente en la exposición depersonajes sociales que McEwan des-arrolla en cada uno de sus trabajos litera-rios. En su penúltima novela Sábado,McEwan nos presenta a un personaje,Henry, de años, monógamo, alto, mo-deradamente atractivo, apto (corre, juegaal squash). El respetado neurocirujanode Londres, con una perfecta y bella es-posa, y sus dos hijos con talento y al bor-de del éxito. Honesto hasta la exageración,hasta llegar a salvar la vida del hombre quele agrede por amor a su esposa.

En Solar encontramos a Michael Beard,de años, adúltero en serie, medio cal-vo, gordo («preferiría morir antes que ha-cer jogging»), lascivo y lujurioso; ganadordel Nobel de física que no ha hecho unapizca de ciencia real en dos décadas, en suquinto matrimonio en ruinas, sin hijos«gracias a Dios» y que no duda en culpary condenar al penúltimo amante de su es-posa de la muerte accidental del último.

La conducta lasciva y llena de las rela-ciones sexuales que enmarca la últimaobra de McEwan contrasta con su ultimanovela antes de Solar, Chesil Beach, unaobra que se celebró por su ligera claus-trofobia, por el retrato de un período demediados de siglo XX, con unos persona-jes fuertemente encorsetados todavía porunas costumbres asfixiantes y que mostróla textura y las finas sensibilidades y ma-tices que McEwan es capaz de dibujar.

En Solar encontramos a un nuevo McE-wan, nuevos registros casi desconocidosdel autor británico que se introduce conacierto en la comedia de fondo satíricopara presentar la dejadez, la desgana y lairresponsabilidad de nuestros congéneresante un problema social que acabarásiendo de todos.

VIENE DE LA PÁGINA 1

La conducta lasciva que enmarca la últimaobra de McEwan contrasta con su últimanovela antes de Solar, Chesil Beach, que secelebró por su claustrofobia

En Solar se introduce con acierto en lacomedia de fondo satírico para presentar ladejadez y la irresponsabilidad de nuestroscongéneres ante un problema social

Martin AmisLEVANTE-EMV

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elROSA MONTERO

Lágrimas en la lluviaCOLECCIÓN BIBLIOTECA FURTIVA, SEIX BARRAL, 2011

¿Cómo se imagina usted el 2109? En su nueva novela, Rosa Montero pone el futuro enmanos del lector en los Estados Unidos de la Tierra, Madrid, 2109, cuando aumenta elnúmero de muertes de replicantes que enloquecen de repente. Un trabajo desupervivencia, sobre la moral política y la ética individual; sobre el amor, y la necesidad delotro, sobre la memoria y la identidad. Montero narra una búsqueda en un futuro imaginario,coherente y poderoso, y lo hace con pasión, acción vertiginosa y humor donde la detectiveBruna Husky es contratada para descubrir qué hay detrás de esta ola de locura colectiva.

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SALVADOR RUIZ DE LA FUENTE

El hechicero del gran capitán. Tomo IIVISIÓN LIBROS, 2011

El profesor en la Facultad de Medicina de la Universitat de València ha publicado lasegunda entrega de su trabajo La profecía del murciélago. Tras finalizar la Guerra deGranada, el médico Martín Astorga acompaña a su amigo Gonzalo Fernández deCórdoba en su expedición a Italia, donde protagoniza la primera campaña contra lastropas francesas de Carlos de Anjou. En esta aventura histórica, participa en eldesenlace de una trama de asesinatos, con connotaciones alquímicas, que sepractican en niños y que suceden en Roma durante el pontificado de Alejandro VI.

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IVAN CARBONELL IGLESIAS

Els papers àrabsEDICIONS DEL BULLENT, 2011

Des de Cocentaina i des de Riba-roja de Túria, dos instituts s’han posatd’acord per anar junts de viatge a Andorra i a Rialp. La troballa d’una cartaxifrada que parla d’un misteriós tresor àrab connectarà els protagonistes ambuna història de bruixeria perduda a través dels segles i dels arxius. Per seguir-ne la pista, la colla de joves haurà de desxifrar antics manuscrits. Vigilats per unmisteriós professor, s’arriscaran a cercar un tresor tan perillós com inten; és elsabor del primer bes.

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HARLAN COBEN

Alta tensióLA MAGRANA Y RBA, 2011

Amb aquesta nova entrega del cicle de Myron Bolitar, l'escriptor Harlan Cobenofereix una nova lliçó de literatura policíaca en estat pur: trepidant, emocionant,plena d'efectes i d'inesperats canvis de rumb. El nou llibre protagonitzat pel cèlebreBolitar no deixa respirar el lector fins a la darrera línia. Novel·la guanyadora del IVPremi Internacional de Novel·la Negra d’RBA, Boliyar torna a prendre protagonismede la mà de Suzee T, una ex estrella del tennis embarassada que cerca ajuda enl'investigador per a poder trobar a Lex, el seu marit.

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Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 25 DE MARZO DE 2011 3

Novela

A propósito de Chuang-tzu, quizá la obra mássugestiva de la literatura taoísta, escribe PietroCitati: «Un libro único y maravilloso; libro paraleer y releer, hojear y volver a hojear; libro paratener junto a la cama o en la mesa de trabajo du-rante meses enteros; nos bastará una imagenpara inventar mundos, una sentencia o uncuentecillo para reflexionar durante años, unapágina para cambiar completamente nuestravida». No resultaría excesivamente exageradoaplicar esas mismas palabras a La luz de la no-che, un fascinante compendio de mitos, evoca-ciones, reflexiones, un lúcido paseo por la his-toria del mundo vista con una luz distinta.

Algo nos recuerda Piedro Citati (Florencia,) a Stefan Zweig. Como él, es autor de gran-des biografías —Goethe, Leopardi, Tolstói,Kafka—; como él, escribe con calidad de pági-na, con vocación de estilo: cuida el dato, no fan-tasea, no noveliza, pero no se olvida nunca deque está haciendo literatura. La luz de la nochevendría a ser así el equivalente de uno de lasobras más famosas de Zweig, sus Momentos es-telares en la historia de la humanidad. Pero Ci-tati atiende menos a los hechos históricos, quea los mitos que están detrás de ellos.

Comienza el libro aludiendo a los túmulos quelos viajeros del siglo XVIII se encontraban concierta frecuencia junto al camino en la estepa

ucraniana: «Hacían entonces un alto de unos mi-nutos o de unas horas. Alrededor se extendía unaalfombra de flores: tulipanes silvestres, lirios ama-rillos y violetas, amapolas, ranúnculos, jacintospúrpura, sumergidos en una hierba blancacomo de plumón, un mar de plata; al fondo, enel aire transparente y azul, pasaban, veloces, re-cortados contra el cielo, los ciervos, los lobos gri-ses y azules, las águilas y las avutardas. Los via-jeros no sabían que en aquellos túmulos yací-an los cuerpos de los príncipes escitas, cuyas cos-tumbres y empresas habían leído apasionada-mente en Herodoto».

Con la enigmática historia de los escitas co-mienza el viaje que este libro propone; al final,como no podía ser de otra manera, nos encon-tramos con «El fin del mundo», con el mito delApocalipsis visto desde una mente esquizofré-

nica. En medio hay lugar para muchas estanciasluminosas. Las páginas dedicadas a Las mil y unanoches, por ejemplo, o a El cuento de los cuentos,del napolitano Giambattista Basile, «una granmáquina para vencer a la Melancolía y borrar-la de la faz de la tierra». No menos memorablesresultan los capítulos que se ocupan de las ha-das: «Mientras caminamos por las colinas, nosparamos junto a una fuente, miramos las lucesy las sombras del crepúsculo, nos balanceamosal borde del sueño, basta con fijar la mirada paraque el tabique de aire y de gasa se disuelva y en-tremos en ese mundo que está al lado del nues-tro, o para que la innumerables criaturas invi-sibles desciendan entre nosotros a revelarnosmisterios, anunciarnos el futuro, contarnos his-torias, descubrirnos tesoros escondidos».

Lleno de tesoros escondidos está este libro in-agotable, que en su primera parte nos habla deApolo y de Ulises, de Sócrates y Nerón, de Plu-tarco y del Apuleyo que en sus Metamorfosis oEl asno de oro nos contó como nadie la historiade Amor y Psique, una de esas historiasdonde mejor resplandece la «luz de lanoche» que da título al volumen. DeSan Pablo a Dante nos lleva la segun-da parte, que se ocupa de los ritos y losmitos cristianos. Junto a las páginas de-dicadas al Dios carnal de San Agustín,destacan las que se ocupan de El can-to de la perla, compuesto en el siglo I oen el siglo II después de Cristo, de au-

tor desconocido, en el que se encuentran para-lelismos «con los Apocalipsis judíos tardíos,los Evangelios y las Epístolas de San Pablo, conla tradición judeocristiana y la de la iglesia de Si-ria, con la gnosis pagana y cristiana, con la cul-tura zoroástrica, mandea y maniquea e inclusocon las antiguas novelas griegas, inspiradas enel culto al sol». Pietro Citati comienza a hablarde esa obra enigmática como quien nos cuen-ta un cuento: «Un príncipe muy joven vivía enun remoto reino de Oriente».

A China se dedica la tercera parte, al mundoislámico la cuarta. En esta última —aparte de laspáginas sobre Las mil y una noches, ya men-cionadas— destacan las dedicadas a literaturapersa, más allá del admirado y adulteradoOmar Jayyam; como él indica, una vez cono-cidas «las albas y las noches» de Nezamio «el es-pejo de los colores y los perfumes» de Rumi nodejarán ya de acompañarnos para siemprecomo las aguas claras de Petrarca, los albatros,faros e incensarios de Baudelaire, la nave nau-fragada y los pájaros de Hopkins.

La quinta y última parte, «La muerte de losdioses», comienza con el encuentro entre Moc-tezumay Cortésy termina con Leopardi y su po-ema El infinito.Unas historias son bien conocidasdel lector español —la conquista de México, ladestrucción del imperio inca—, mientras queotras resultarán tan novedosas como la de Sab-batai Zevi, al que los judíos del siglo XVII con-sideraron el Mesías y que acabó convertido al Is-lam, pero todas ellas se leen con el mismo interés.

Pietro Citati sabe contar, seducir con la mú-sica de las palabras, y por eso nadie tan capazcomo él para dejar constancia de las aventuras

de la inteligencia y para dejarnos en-trever esa otra luz que está más allá, yno más acá, de la luz de la razón.

POR JOSÉ LUIS GARCÍA MARTÍN

Momentos estelares

Pietro Citati realiza un fascinante compendio de mitos, ritos, evocaciones, reflexiones y unlúcido paseo por el mundo visto con una luz distinta, La luz de la noche, que deja ver hadas,y tesoros escondidos que iluminan la estancia del lector.

PIETRO CITATILa luz de la noche. Los grandes mitos enla historia del mundo.

Trad.: Juan Díaz de Atauri. ACANTILADO, 2011�

PHILIP ROTH

NémesisMONDADORI, TRADUCCIÓN JORDI FIBLA, I LA MAGRANA (EN CATALÀ), 2011

Vuelve Roth con Némesis, donde el escritor compone una tragedia compleja, sugerentey precisa, a la altura de sus mejores creaciones. En el «calor sofocante de la Newarkecuatorial» una epidemia causa estragos y amenaza con dejar a los niños de la ciudad deNueva Jersey mutilados, paralizados o minusválidos, e incluso con matarlos. Este es elsorprendente tema de desgarradora obra: una epidemia de polio que tiene lugar en untiempo de guerra, el verano de 1944, y sus efectos sobre la comunidad de Newark, regidapor la cohesión y los valores de la familia, y sobre sus niños.

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DANIEL GLATTAUER

Cada set onadesLA CAMPANA, 2011

Cada cert temps sobrevé un fenomen literari que concita l'atenció dels lectors i delscrítics. En el cas Glattauer, autor de les novel·les Contra el vent del nord i Cada set ones, lahistòria va començar a adquirir una dimensió distinta gràcies al boca a boca, fins a arribar auna dimensió importantísima. Les raons que expliquen l'èxit d'aquestes novel·les, més enllàde la seua qualitat literària (discutible per a alguns) es troba, entre altres motius, a plantejarnous codis de comunicació escrita, literària, en l'actualització dels mateixos, i com aquestsnous suports són compatibles amb la més essencial gamma de sentiments humans.

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TONY JUDT

El refugio de la memoriaTAURUS PENSAMIENTO, 2011

El historiador Tony Judt, víctima de una enfermedad neurodegenerativa, dictó desdelos rincones de su mente los pasajes de este intenso libro. Cada capítulo evoca unrecuerdo del pasado a través del filtro de su prodigiosa mente. Durante sus últimos mesesde vida, escribir estas piezas le permitió escapar de su enfermedad, una prisión que se ibaestrechando, y éstas han pasado a ser el contrapunto personal de su obra maestra,Postguerra. Amores, vivencias, imágenes y olores perdidos... compiten por su atención ylo llevan a inesperadas y lúcidas reflexiones sobre la historia, la política y la sociedad.

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PABLO GUTIÉRREZ

Nada es crucialLENGUA DE TRAPO, 2011

Seleccionado por la revista GRANTA como uno de los 22 mejores narradoresmenores de 35 en español y XXI Premio Ojo Crítico de Narrativa de RNE, PabloGutiérrez traza un recorrido a través de la formación sentimental de los personajes deesta novela; cuando sus vidas, como nuestras ciudades, estaban llenas dedescampados. Un oído verdaderamente genial para prestárselo a cada personaje, unaluvión de prosa como repentizada en los jugos de su rabia, si no reservara toda ladelicadeza para anunciar los diferentes registros e inflexiones que necesita la historia.

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Levante EL MERCANTIL VALENCIANOVIERNES, 25 DE MARZO DE 20114

Reconeixement

Dona de tarannà discretíssim, com si pas-sés de puntetes per no fer renou ni destorbarningú, la poeta i escriptora valenciana MariaBeneyto va construir una sòlida i prestigiosaobra literària, tant en poesia com en narrati-va, sent reconeguda com una autora pertan-yent a la generació valenciana dels cinquan-ta, juntament i a la mateixa alçada de Fuster,Estellés, Bru i Vidal, o Sánchez Cutillas.

Tanmateix, la trajectòria puixant i meritò-ria de Beneyto, segons manera va frustrar-sea començaments dels setanta (quan ja es veia,encara de lluny, els canvis socials i polítics que,d’alguna manera, haurien d’ajudar a protegiri afavorir la cultura i la llengua dels valencians),a causa d’una sèrie de factors o circumstàn-cies nefastes que, infal·liblement, van com-portar la seua invisibilitat, el silenci de la seuaobra i l’oblit de la recensió crítica. Aquestaomissió o desaparició en les antologies i enl’escenari literari i cultural de Maria Beneyto,no fou únic ni excepcional. Així com araRosa Leveroni, Maria Àngels Anglada,Montserrat Abelló, al Principat, però Car-melina Sánchez Cutillas, a casa nostra, forenobligats testimonis d’aquests ignomiososoblit i silenci, tan injusts com innecessaris.

Diversos autors i estudiosos han assenya-lat com una de les causes, el paper secundarii minoritari a què eren relegades les dones enl’àmbit de la cultura i la literatura, després deles faenes prioritàries de la llar, d’estar pel ma-rit i els menuts, quan encara, aprofitant les ho-res petites de la nit, podien dedicar temps ala vocació que arrossegaven com ànimespenitents; d’altres, com ara Josep Ballester,n’han apuntat «els canvis estètics, els ma-lentesos generacionals, el seu bilingüisme li-terari (…) i una sèrie de circumstàncies ma-laurades» com els responsables directes;però serà Max Aub qui, perspicaç com pocs,en denunciarà aquesta situació: «En Valèn-cia (Maria Beneyto) la tienen como a Juan Gil-Albert, olvidada. Ni siquiera aparte, con-

fundida con las obras del ensanche. (…) Noes bastante apreciada para sus actitudes pa-ladares. (…) ¿Desde cuándo no ha tenido Va-lencia un poeta de este aliento? No les importa.No es razón para callarlo».

Un altre esfereïdor oblit, un altre colpidorsilenci: Carmelina Sánchez Cutillas, una po-eta d’extraordinària sensibilitat, la seua obranarrativa assoliria un extraordinari ressò.Però, avorrida potser d’assumir l’obligació, entant que dona i escriptora, de tanta batalla enel camp clos del món literari valencià, que l’a-cabaria ignorant, decidí, plena de coratge, tan-car-se definitivament a casa seua, a l’aixoplucde les persones que més se l’estimaven i quemai li donarien l’esquena.

Aquest «estrany i singular» fenomen, queafectava directa i personalment a l’obra i la pre-sencia pública de les escriptores valencianesi catalanes de postguerra, i que havia tingutels seus inicis als setanta, va pervindre fins fi-

nals dels vuitanta, quan, per altres circums-tàncies i causes, com en el cas de Rosa Leve-roni, pòstumament, el , es publicà granpart, o la totalitat, de la seua obra encara in-èdita; o quan Maria Beneyto tornà a figuraren les antologies, la seua obra fou reeditadai en rebé el reconeixement i els honors que seli havien negat; o quan Carmelina SánchezCutillas, exiliada en la seua «pàtria petita», labiblioteca familiar, fou recuperada i la seua na-rrativa figura, de llavors ençà, com a referenta escoles i instituts.

A banda, els resultats de les anàlisis i con-clusions possibles, tant l’obra com la perso-nalitat de les nostres excel·lides poetes i es-criptores ens són, i ens seran, imprescindiblesi necessàries per entendre i estimar sense con-dicions la cultura i la literatura de casa nos-tra, perquè difícilment un país que no respectai estima la seua cultura, pot esperar que sigarespectada i estimada pels altres.

PER ANTONI ZARAGOZÀ

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 25 DE MARZO DE 2011 5

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Recital en TokioArias, romanzas y

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Tangos, coral,danzas,

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CRÍTICAS DEANTONIO GASCÓ

� Alfredo Kraus, tenor, Asier Polo, cello, Edelmiro Arnaltes piano.En febrero de 1999 Alfredo Kraus daba su último concierto en el Palau de la

Música de Valencia. El concierto dejó evidentes algunas carencias en el fiato y en laafinación por exceso de vibratto que el gran público no apreció por los interminablesaplausos y los bravos jaleados con piropos. Pero algo aciago flotaba en aquel postrerconcierto del divo grancanario. Pocos meses más tarde fallecería víctima de uncáncer. Viene a cuento esta referencia, porque en el vídeo que vamos a comentar,grabado en 1996 en un recital en Tokio, el tenor junto con los mismos acompañantesy vistiendo el mismo frac y una camisa cuello Mao de seda, ofreció un programaidéntico en muchas mejores condiciones. Para los sentimentales adoradores deKraus, entre los que se cuenta quien esto escribe, este vídeo constituye toda unarevelación documental, muy emotiva, para recodar aquel concierto valenciano. En elrecital de la capital de Japón está, casi incólume, la elegancia en el fraseo, la dicciónesmeradísima, y la acomodada adecuación a repertorios distintos que van desde laópera barroca (apuntada con aristocrático relato) a la canción española (emotiva ensu aliento paisano) y a las grandes referencias de ópera y zarzuela en las que volcabaaquel ardiente ímpetu que siempre caracterizó su canto, referido con unaparadigmática elegancia, con una admirable técnica y una emisión diáfana,ecuánime y eminente de vocalización. Un testimonio impagable.

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VV AACASI UN TESTAMENTO � R. Torres Pardo. Cuarteto Assai. M. Valdés, contrabajo.

Hará un par de años en el Auditori de Castelló pudimos oír a RosaTorres Pardo, una sugestiva versión de la Iberia de Albéniz, en la quedestacaba su personalidad vital, incluso por encima del rigor delmecanismo (siempre sólido, eso sí) que exige esta carta magna delpianismo hispano. Luego en una sabrosa cena, por las viandas y eldiálogo, pudimos conocer mejor sus criterios musicales en un vínculoque, de inmediato, fue divertido e implicado.

Viene esta confidencia a cuento de este disco editado por DeutscheGrammophon bajo la producción de la eficiente Maider Múgica, en elque esa complicidad efusiva de la pianista, se manifiesta precisamenteen lo musical, con un grupo de amigos con los que ha montado unseductor programa, en el que las síncopas predominan por doquier alcompás de habaneras, tangos y alguna que otra milonga. Es el título y esla relación de ritmos, así que la segunda intención emerge. Y emergemás cuando en la escucha se percibe la complicidad estimulante ysensitiva en el acento interpretativo, de un aliento continental conmarchamo ibérico, de este grupo de músicos del cenáculo habitual deRosa Torres. Piazzolla, Albéniz, Ernesto Halffter, Ramos, Ginastera,Cervantes y Aragón, parecen asimismo estar implicados en la intuiciónespontánea del conjunto.

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VV AA TANGOS, HABANERAS Y OTRAS MILONGAS

D'oblits i silencis a la culturai literatura valencianaLa poetessa Maria Beneyto, que vafaltar la setmana passada, foumarginada injustament del mapaliterari valencià. No va ser l’única.

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OBLIDADES. O NO. Maria Be-neyto FF. BUSTAMANTE CarmelinaSánchez Cutillas FF. MONTENEGRO

Montserrat Abelló FF. MORRISON

Àngels Anglada Rosa Leveroni.5

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Novel·la

Deixà escrit Fuster que l’Albufera de Va-lència no va més enllà d’un paisatge bucòlic,una bellíssima imatge amb els colors de leshores capvesprals de primavera i estiu; o d’unplaent passeig en barca sobre les aigües aman-sides d’una llacuna de no més de dos pams defondària. Per a l’escriptor de Sueca aquest es-tany es resumeix en un intranscendent acci-dent geogràfic, fruit de la sedimentació de te-rres al·luvials que el riu Xúquer abocava sobreuna zona d’aiguamolls i que està condemnata desaparèixer sense remei. Per això, tot allòque hom faça per a la seua preservació i con-servació és treball de poc profit. És clar que,com no s’està d’afirmar, ell és de Sueca i, tot itrobar-se dins de l’àrea de domini de l’Albufe-ra, els suecans sempre s’ho han mirat de llunyi amb cert desmenjament; no s’hi han sentitmassa identificats, al capdavall. Una visió,doncs, tan pobra com la pesca en les seues ai-gües, que només dóna per a malviure; per aixòels pescadors decidiren aterrar-la i convertir-la en arrossars que els traurien de la misèria.

Lluny d’aquesta càustica anàlisi i reflexió,l’escriptor catarrogí Albert Hernàndez tornaa pouar en les aigües menesteroses de la me-mòria per a oferir-nos una idea de l’Albuferaque és molt més que una imatge o un parat-ge natural moribund i sense identitat. A les pà-gines de la seua nova novel·la L’espectre d’Àn-gela agafa protagonisme una Albufera que, desegles ençà, ha anat conformant una formad’entendre i viure la vida, una història, unes tra-dicions i costums que cal mantindre i donara conèixer, que formen part de la identitat delspobles que s’hi relacionen estretament, comara Catarroja i el seu Port, potser el més anticde l’Albufera, o un dels més antics, esdevingutun dels escenaris d’aquesta novel·la, comtambé el Barri de les Barraques, o la festivitatdel Dia del Gos, o la popular Cursa de la Per-xa. Una novel·la curta i de lectura àgil que, in-tencionadament, té com a co-protagonistes unsjóvens que descobriran un nou món, fins arainconegut; un nou món que han d’aprendrea estimar i a mantindre viva la seua memòria.

PER A. ZARAGOZÀ

Memòria viva

ALBERT HERNÀNDEZ I XULVIL’espectre d’Àngela

PERIFÈRIC EDICIONS,2011.

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Carteles

De las manos negras al sol rojo. Carteles dela Revolución Cultural China. Colaboracióncon el Instituto Confucio y la Universidad deGranada.Sala Oberta. Centro Cultural La Nau.C/ Universitat, 2.Hasta el 27 de marzo

La Gran Revolución Cultural ProletariaChina, pese al desastre que supuso para lasperspectivas de futuro generacional que su-puestamente quería fomentar, fue un acon-tecimiento sociológico de máxima magnitudy, como tal, sustentado en un complejo apa-rato propagandístico en el que el cartelismoresultó un recurso clave para salvar las ba-

rreras y distancias físicas y étnicas del gigan-te asiático.

Provenientes de los fondos de la Univer-sidad de Granada, en una visita ciertamen-te breve, de la que restan dos días, las pie-zas que conforman esta muestra nos acercana los modos de operar de una gran maqui-naria reeducativa puesta en acción en ,con el propósito de «cambiar la fisonomía es-piritual de toda la sociedad utilizando sus pro-pias nuevas ideas, cultura, hábitos y cos-tumbres», asimilando, en el género del car-tel, ya consolidado como medio de infor-mación comunitario desde la China feudal,el mensaje ideológico a las tradiciones pic-tóricas paisajísticas, costumbristas y grafo-lógicas e, incluso, a cierta simbología religiosafundamental; estrategia, ésta, de realismo mi-litante fascinante por ilusionista, simple a lavez que espectacular, escenográfico y core-ográfico, destinada a la identificación de la in-

dividualidad en lo colectivo en una comuniónencarnada en la figura del líder supremo.

La dignificación del proletariado (los«manos negras» —soldados, campesinos,obreros— devenidos en protagonistas de sudestino), la exaltación de Mao (glorificadocomo un coloso organizador, deificado en lasalturas, caracterizado como un sol irra-diando un absoluto), la movilización de lasmasas populares (en permanente estadode alerta y acción), la constante denuncia delenemigo (ya fuere el capitalismo de USA o elrevisionismo soviético), la participación dela mujer en la lucha de clases (en primera fila,en igualdad de condiciones), la reeducación(omnipresente el Libro Rojo), son constan-tes de este repertorio gráfico que es efectivoretrato de una de las caras de un fenómenosociopolítico múltiple aún no completa-mente dilucidado ni en sus orígenes ni en ellegado de sus efectos.

POR CHRISTIAN PARRA-DUHALDE

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Posdata VIERNES, 25 DE MARZO DE 20116

Entre Madrid, Cuenca, Ciudad Real,Guadalajara, Alicante (y ahora Valen-cia) se ha desarrollado la actividad deEl Manchas (Cuenca, 1964), artífice deun pop irónico y contundente, de impe-cable factura, al más puro estilo des-acralizante de los maestros. Ahora nospresenta 21 cuadros utilizando el lienzoy cartón como soportes, pintados alacrílico y con algún que otro collagecuando, la imagen lo requiere.

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EL MANCHASS/T

Galería Rosalía Sender. C/ Conde deSalvatierra, 32. Valencia

Hasta el 7 de mayo

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A partir del grabado y la cerámica,integrando la fotografía y el collage,Ángeles Serna reúne una selecciónde sus últimos trabajos que transitancomo huellas de vida hacia el interiordel universo femenino. De esta forma,la artista recupera a las mujeres de lacasa (madre, abuela, hija), quienesson en esencia las «mujeres.On», y su-braya el valor y los recuerdos de supropia actividad cotidiana.

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ÁNGELES SERNAmujeres.On

(AEA)Avda. C/Pio XII, núm. 51. Valencia

Marzo-abril

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Una piedra en el zapato es la segun-da individual de este artista noruego.Pinturas expresivas y orgánicas, con in-tensos brochazos de color; obras llenasde luz que se toman muy seriamente la«lamentable» historia de la pintura. Se-res anónimos en posturas heróicas re-cuerdan las históricas pinturas pos-tmodernistas o el periodo expresionis-ta nórdico de posguerras. Irreverente yaudaz.

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MORTEN SLETTEMEASStone in thge Shoe

Galería Luis Adelantado. C/ Bonaire, 6. Valencia

Hasta el 10 de junio

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Reciente producción pictórica deConcha García-Lliberós en 26 obras(óleo sobre lienzo), con paisajes en sumayoría que referencian la visión parti-cular de la autora respecto a la realidadque le rodea. Mirar, observar, captar de-talles, recrear el espacio envolvente delo cotidiano, dialogar con la naturaleza,apoderarse de la belleza y plasmarladesde la subjetividad es su propuesta enpos de la múltiple interpretación.

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CONCHA GARCÍALLIBERÓSOtra mirada

Real Sociedad de Agricultura yDeportes.C/ Comedias, 12. Valencia Hasta el 15 de abril

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Arte al servicioPublicidad ideológica

La Gran Revolución Proletaria China recurrió al cartelismo para difundir sus principios yenaltecer la figura de su líder. Esta colección de carteles originales, de gran fuerza visual —paraconseguir que el mensaje «entre por los ojos»—, muestran su papel reeducador, destinado a laidentificación del individuo en lo colectivo, en una comunión encarnada en la figura de Mao.

«Los revolucionarios del mundo se estiman al presidente Mao con fervor».EDITORA POPULAR DE BB AA, 1069

«Bombardeemos los cuarteles generales».

Nayra LópezEl espacio femenino

Pintura

Perspectivas femeninas. Clínicamundana. Plaza del Ángel, 5. Valencia.Hasta el 3 de abril

En una cada vez más culturalmente des-

értica Valencia, con el cierre de galerías pio-neras en el arte contemporáneo, la desapa-rición de espacios independientes comoMagatzems, el injusto freno del engranajecultural del Octubre, la cesión del vicerrec-tor de la Universitat, o el incomprensible ysospechoso traslado de la Sala Parpalló, esun respiro encontrar espacios de arte con-temporáneo como La Clínica Mundana,donde la pluralidad, la investigación y la he-terogeneidad de disciplinas entrelazan un

discurso coherente dentro de nuestra pos-modernidad. Performances, música, plás-tica, vídeo, talleres, conferencias o colo-quios se dan lugar en este pequeño espaciosito en la Plaza del Ángel, en pleno barriodel Carmen, que en el pasado cobijó al yahistórico Purgatori.

Bajo la dirección de la joven comisaria It-ziar Markijana, se presenta un espaciopolivalente, con una lección necesaria en lostiempos que corren: ecuanimidad artísticay cultural no va unida a grandilocuencia. Laactual exposición que se presenta bajo el tí-tulo Perspectivas femeninas de la artistavalenciana Nayra López (Valencia, ),da un nuevo vuelco de configuración a lapintura, pervirtiéndola a través de múltiplesvisiones como indica la propia artista: «Larealidad es múltiple, no existe un mundo ensí mismo, existen tantos como perspectivas,y cada una de ellas permite una verdad (…)La única perspectiva falsa es la que quierepresentarse como única».

La muestra está formada por una serie deretratos de mujeres pertenecientes al en-torno femenino de la propia artista; son losretratos de una abuela, una madre y su hija.No nos descubre nada nuevo, pero sí des-arrolla un interesante discurso de la coti-dianidad del espacio femenino dentro de laciudad con la introducción gráfica de un tra-zo urbano de fondo. Nayra aborda el retra-to de manera lenta y laboriosa, —a pesar dela fuerte energía que trasmite el trazo—y elresultado es el fiel reflejo del diálogo que sur-ge con el retratado. La intensa pincelada, lafuerza de los escorzos, y la parcialidad es-pacial acentúan la vigorosidad de unos ros-tros inmersos en una fuerte tensión psico-lógica. No obstante, encontramos la bús-queda de la identidad femenina, en un gé-nero ya tradicional como es el retrato, in-tentando pervertir los principios básicos deéste género a través de guiños al fotorrea-lismo y al pop: Sin embargo, mediante el usode un trazo más abstracto, asistimos final-mente a un personal ejercicio de filosofíapintada que interrelacionan arte y vida. Y esque el simple acercamiento a la calidez delo cotidiano o conocido, a veces es suficiente,frente una sociedad donde prevalece lafrivolidad de lo mediático.

Eugenia Boscà Formas primitivas

Cerámica

«Piezas». Arquitécnica Ruzafa. C/ Puerto Rico, 27. Valencia. Abril

La ceramista valenciana Eugenia Boscàpresenta una selección de piezas cerámicasen el espacio de Arquitécnica Ruzafa. Mate-riales como el gres, la mayólica y la loza danvida a objetos contemporáneos que en de-terminados casos recurren a formas primi-tivas renovadas. Encontramos una exposi-ción de cerámica en un novedoso espacioque por primera vez hace una incursión enesta tradicional disciplina. Quizás éste seaun guiño para reivindicar cómo la cerámicacontemporánea se adapta a un entorno máscomplejo, que parece haber perdido el lugardestacado que ocupó en un pasado, y querequiere la atención merecida, en una co-munidad como la nuestra que siempre con-quistó un lugar destacado a nivel mundial.

Las Piezas que propone Eugenia Boscà re-cogen platos, cuencos, cajas, percheros, ta-zas y otros objetos funcionales. El tono cro-mático que escoge juguetea con sutilezaentre blancos y negros, para así potenciar lasformas híbridas. La funcionalidad cotidianatraspasa fronteras para evocar y destacar es-tas Piezas, que dan titulo a la muestra. En al-guna de las estas Piezas se combinan con ofi-cio y maestría la cerámica con formas orgá-nicas, sumando la funcionalidad de algunassoluciones, como el perchero/botella. Se des-cubren objetos en simbiosis con materialesprestados por la naturaleza en estado puro,hallazgos que reclaman la atención del es-pectador, como pequeñas ramas que seconvierten en asas de objetos únicos.

Es aquí donde la artista se expresa con re-beldía, otorgándole a estas vasijas una cate-goría mixta y matérica de gran interés. La ce-rámica demuestra, pues, ser una solución conmúltiples posibilidades de adaptación aldiseño, para la realización de piezas únicaso de prototipos, quefacilitaran la produc-ción seriada. En la ac-tualidad, la ceramista co-labora con varios dise-ñadores industriales en eldesarrollo de produc-ciones limi-tadas.

POR CHELE ESTEVE

POR ROSA ULPIANO

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GaleríaAbierta

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO Posdata 7

En el año de celebraciones de los 25años de Railowsky, no podía faltar VariCaramés. Si hay un fotógrafo que nos inci-te a soñar, ese es él. Sus fotografías sonensoñación. Nos introducen en un mundoen la frontera de lo real-irreal y nos invitana imaginar mundos mejores ( que faltahace ). Aquí, su Visión animal es Caramésen estado puro. Veinte fotografías con unavisión de los animales «civilizados» que in-tentan convivir con la brutalidad humana.

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VARI CARAMÉSVisión animal

Galería RailowskyC/ Grabador Esteve, 34. Valencia

Hasta el 10 de mayo

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El Instituto Cervantes de Manchesterexpone estos días Calles de Identidad, unamuestra fotográfica en la que autores me-xicanos y españoles reflexionan sobre elconcepto de cultura y memoria en la for-mación de identidades al tiempo que jue-gan con la imaginación y la representacióniconográfica. En esta colectiva, el valencia-no Santiago Carrión, con sus impactantesfotografías de vivos colores, ofrece un re-trato intimista de la inmigración.

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SANTIAGO CARRIÓNCalles de identidad

Instituto Cervantes de Manchester326/330 Deansgate, Campfield AvenueArcade Manchester M3 4FN

Marzo-abril

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Excéntrico, extravagante, irónico y sen-sual, son adjetivos que describen la pinturadel cubano Carlos Boix, que muestra suconcepción de la sociedad de consumo, losexcesos, pero con el humor y la ironíacomo catalizador. Para ello, aúna la tradi-ción artística americana aprendida en suorigen, y europeizada, para mostrar el pul-so vital de diversas ciudades y continentes,de sus sensaciones cosmopolitas, urbanas,religiosas y cotidianas.

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CARLOS BOIXTouch and go

Sala de exposiciones Palau de laMúsica. Valencia

Hasta el 17 de julio

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«Luz, color, movimiento incesante.La ciudad de los grandes contrastes:belleza:…,pobreza, riqueza». Así descri-be la fotógrafa Inma Caballer, Marra-kech, la ciudad que la sedujo, la que laprovocó, la que le hizo rebelarse unasveces y redimirse otras. Su mirada con-serva la sorpresa, la ingenuidad y elarrojo, pero también la exquisitez técni-ca y cromática tras casi 40 años detrásde una réflex.

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INMA CABALLERMarrakech

Centro de Arte de Godella

Hasta el 7 de abril

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PosdataVIERNES, 25 DE MARZO DE 2011 7

L’ARTERIA GALERÍA-CAFÉ � Conde de Altea, 5. � 963227101.0,4 mm. Fotografías de Marinela Forcadell-Lola Barcia. Hasta el 6de abril. ASOCIACIÓN MANAUT � Santa Amalia, 2, sótano (edif. Torres delTúria-Pont de Fusta). � 616244810. Exposición permanenteManaut. Pascual Ibáñez. Hasta el 31 de diciembre de 2011.ASSOCIACIÓ DE VEÏNS, CULTURAL I DE CONSUMIDORS PATRAIX�Pl. Patraix, 13. � 963779063. Ruta dels monestirs, pinturesde Juan Sebastián Climent. Fins al 18 d’abril.ATENEO MERCANTIL �Plaza del Ayuntamiento, 18. � 963525984.

Paisatges i composicions florals. Hasta el 9 de abril.CA REVOLTA � Santa Teresa, 10. Mirades, pintures de M. LuisaPérez i fotografies de Diego Barquero Pérez. Fins al 9 d’abril.CAFÉ MALVARROSA. ESPAI PARAL·LEL � Historiador Diago, 20.� 963205056. Voces, de Julio Bosque. Fins al 5 d’abril.CENTRE CULTURAL LA NAU � Universitat, 2. � 963864377.Col·lecció Díaz Prósper, patrimoni i memòria. Fotografies 1839-1900. Fins al 26 de juny.COL·LEGI DE CORPUS CHRISTI �La Nau, 1. � 963514176. Pas-tor sanctus virtutis cultor. El llegat del patriarca Juan de Ri-bera. Fins al 4 de juny.LA CLÍNICA MUNDANA � Plaza del Ángel, 5. Perspectivas fe-meninas, de Nayra López. Hasta el 3 de abril.EL CORTE INGLÉS. ADEMUZ ESPAI D’ART �Pío XII, 51, 3.ª planta.� 963469000. Obra gráfica. Mujer.es.on, de Ángeles Serna.Hasta el 29 de abril.EL DORADO-MAE �Alzira, 25. � 665944500. Ventanas de lasartes y las ciencias, fotografías de Tony Camaiani. Hasta el 31 demarzo.ESPAI VISOR � Corretgeria, 40, bajo izqda. 2. � 963922399. Elcuerpo de Leppe/Chile. Hasta el 31 de marzo.ESTUDIO DE ÓSCAR VÁZQUEZ CHAMBÓ �Mossén Fenollar, 19. �963813345. Fotografías de Óscar Garrido Serra. Hasta el 30 demayo.ESTUDIO DEL PINTOR BAUTISTA �Mar, 25, ed. 4, 2.ª planta, puer-ta 3. � 636973823 (visita cita previa). Realismo heavy, de Be-lin, Xochitl Espinoza, Miguel Scheroff y Calamardojo. Hasta el 6 deabril.FNAC �Pl. San Agustín. � 963539000. Viejas historias de Cas-tilla la Vieja. Fotografías de Ramón Masats. Hasta el 15 de abril.FUNDACIÓ CHIRIVELLA SORIANO � Valeriola, 13. � 963381215.

A pulso. Obra de Juan Barberá. Fins al 2 de maig.GALERÍA ALEJANDRO BATALLER �Náquera, 10. � 963517714.Aeroled-luciérnaga, plaga eólica, de Juan Manuel Santaella. Mesde marzo. Superficie de revolución, de Carlos Domingo. Mesde abril.GALERÍA CHARPA � Tapinería, 11. � 963915782. Nivell bi Bellni Babel, de Dialogist-Kantor. Mes de abril.GALERÍA FOTOGRÁFICA DR. NOPO � Borrull, 16. Exposicióncolectiva retrospectiva, de María Félez, Jorge Vicens, Pablo Ló-pez, Agurtxano Concellón y Juan Sierra. Hasta el 21 de mayo.GALERÍA KESSLER-BATTAGLIA �Pasaje Giner, 2, bajo izqda. (pla-za de la Reina). � 963920285. Suite N85, grabados de Eva Men-gual. Hasta el 26 de marzo.GALERÍA I LEONARTE �Aparisi y Guijarro, 8. � 963918797. Va-riabilidad, de Sergio Barrera. Hasta el 15 de abril.GALERÍA LUIS ADELANTADO�Bonaire, 6. � 963510179. Stonein the Shoe, de Morten Slettemeas. Hasta el 11 de junio.GALERÍA MURO � Corretgeria, 5. � 675262699. Jacinto Sal-vadó. Hasta el 31 de marzo.GALERÍA NATALIA GIL � Sevilla, 11. � 963730368. Araceli Booth, Consuelo Costa, Concha Vicent y M. Amigó. Mes de mar-zo.GALERÍA 9 � Conde Salvatierra, 9. � 963940815. Cuadernoimaginario. Guerrero & Ferrer. Hasta el 2 de abril.GALERÍA PUCHOL � Conde de Salvatierra, 32. � 963529819.Grandes maestros del siglo XX. Hasta el 5 de abril.GALERÍA PUNTO � Barón de Cárcer, 37. � 963510724. JuliánCalatrava, esculturas. Hasta el 25 de abril.GALERÍA THEMA � Cirilo Amorós, 87, y plaza de América, 4. �963339361 y 963356827. Pinturas de Agustí Puig, Armengol,Boix, Canogar, Chillida, Cebaqueva, Feito, etc. Esculturas de R. Amo-rós y Moisés Gil. Mes de abril.GALERÍA VAL-ANDALUS �Francisco Martínez, 36. � 961336449.

Francisco Carmona, J. Carlos Julián, José Dodero y FrancescCrespo. Hasta el 25 de abril.GALERÍA VALLE ORTÍ � Avellanas, 22. � 963923377. Mirage,de Nelo Vinuesa. Hasta el 30 de abril. INSTITUT FRANCÉS �Moro Zeit, 6. � 963153095. Visita en eltaller del pintor, de Jean-Paul Chambas. Hasta el 29 de abril.LIBRERÍA RAILOWSKY � Grabador Esteve, 34. � 963517218.Visión animal, fotografías de Vari Caramés. Hasta el 10 de mayo.MISTER PINK GALERÍA �Guillem de Castro, 110. � 963913334.Gustavo Ten, fotografías. Hasta el 7 de abril.MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA GONZÁLEZ MARTÍ �Poeta Que-rol, 2. � 963516392. Dalita Navarro. Las heridas y el llantode la tierra. Cerámica. Hasta el 3 de abril.MUSEO DE SEMANA SANTA MARINERA � Rosario, 1. �963240745. Detalls. Fotografías de Manolo Guallart. Hasta el 13de marzo, y del 12 de abril al 15 de mayo.PALAU DE CERVERÓ � Plaça Cisneros, 4. � 963926229. Tras-passar fronteres. Un segle d’intercanvi científic entre Espanyai Alemanya. Fins a l’1 d’abril. PALAU DE LA MÚSICA I CONGRESSOS �Paseo de la Alameda, 30.� 963375020. Haikus matéricos, de Joan Barrantes. Hasta el27 de marzo. Touch and go. Carlos Boix. Hasta el 17 de julio.Art is Relation, pinturas de David López. Hasta el 17 de julio.REAL SOCIEDAD VALENCIANA DE AGRICULTURA Y DEPORTES� Comedias, 12. � 658025543. Otra mirada, pinturas de Con-cha García-Lliberós. Hasta el 15 de abril.ROSALÍA SENDER GALERÍA � Mar, 19. � 963918967. El Man-chas. Hasta el 7 de mayo.SALA DE EXPOSICIONES DEL AYUNTAMIENTO DE VALENCIA �Arzobispo Mayoral, 1. � 963525478. Diálogo con Velázquez,de Pascual de Cabo. Hasta el 31 de marzo.SALA MUNICIPAL DE EXPOSICIONES L’ALMODÍ �Sant Lluís Ber-tran, 1. � 963525478. L’Albufera i la Devesa de València, centanys nostra. Hasta el 25 de abril.SALA PARPALLÓ � Alboraia, 5. � 963614415. Joan Cardells:Grafitos, ceras, celulosas, bronces. Fins a l’1 de maig.SOCIETAT CORAL EL MICALET � Guillem de Castro, 73. �963920786. 18 pintures i una escultura, d’Isidro Jaén. Fins al25 d’abril.

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VALENCIA

Exposiciones

«N.º 2. Mi mirada», de Nayra López.

Trabajo de Eugenia Boscà.

a publicación de una nuevamonografía sobre la obra deCésar Simón es una magníficaoportunidad para regresar a

su escritura, a su recuerdo y a su ejemplo,que en mí son una y la misma cosa. El li-bro del que hablo es Un aire interior almundo (apuntes de un diálogo inacabadocon César Simón), de Begoña Pozo, publi-cado por el Instituto Alicantino de CulturaJuan Gil-Albert, y es el resultado de unalarga dedicación de su autora a la obra delpoeta valenciano. (Qué buena coinciden-cia, por cierto, que los nombres de César

Simón y Juan Gil-Albert se vuelvan a uniraquí, ya que tan estrechamente unidos enlo familiar, en lo biográfico y en lo literarioestuvieron en vida.)

Lo cierto es que este artículo, más queotra vez, debería haberse titulado, siempreCésar Simón, porque la altura de su obralo convierte en uno de los más grandesautores de una gran generación —la delcincuenta: la de Brines y Claudio Rodrí-guez, la de Biedma y Quiñones, la de Va-lente y Luis Feria, la de Ángel González,Ricardo Defarges y Caballero Bonald—,a pesar de que en ocasiones los muy des-pistados no lo incluyan en ciertas antolo-gías y recuentos.

Toda la obra de César —sus poemas, suparticular novela Entre un aburrimiento yun amor clandestino, sus diarios, sus artí-culos de periódico— pertenece al univer-

so de la conciencia alerta, del cuerpo pen-sante —llamémoslo así— que siente elasombro de haber sido arrojado al mun-do, a la materialidad del existir. Su actitudes la del contemplador estupefacto anteun universo que resulta sagrado, pero decuyo centro han huido los dioses. Por esola literatura de César es la que celebra ex-trañas epifanías de la realidad que muypocos observan: las pausas de la vida, lassombras que proyectan sus huéspedes,las inminencias. César es un poeta de losintersticios, de los reversos, de las fisurasdel ser y del estar.

Francisco Brines emparejaba su inteli-gencia poética, la temperatura de sus in-tuiciones, con las de Claudio Rodríguez(con cuya obra nada tiene que ver), por-que ambos poseían una «mente mágica».La magia de la mente de César proveníade un fondo sólo suyo de la intimidad delhombre con el mundo, de una manera re-concentrada, aislada, de vivir, deleitadorade los instantes propios. César fue un en-simismado. Ahora bien, un ensimismado

gozador. Un epicúreo a su manera: con lasobriedad y la templanza del senequistaque también alimentaba en su persona.

César, que era enteramente de estemundo, a menudo parecía no estar en él,no pertenecer del todo al mundo en elque convenimos habitar la mayoría. Talvez ese extrañamiento privado, junto consu original punto de vista hacia las cosas,le otorguen la mirada que lo convierte enun autor tan peculiar. Fue «un raro», en elalto sentido literario del término: alguiendotado de una voz propia y exclusiva quesupo contarnos su exclusiva y propiaaventura de vivir. Un maestro al que siem-pre regresar para conmovernos y asom-brarnos, mediante sus palabras, por el he-cho de haber caído en el tiempo.

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Otra vez César Simón

Carlos MarzalCOMPLICIDADES

Toda la obra de César (…) pertenece aluniverso de la conciencia alerta, del cuerpopensante que siente el asombro de habersido arrojado a la materialidad del existir

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 25 DE MARZO DE 20118

Entrevista

Es inevitable que llegue un momento en lavida en el que las «tres o cuatro» certezas quete acompañaron hasta entonces se desmo-ronen y «no hay manera de escaparse de lacondena». El lector que quiera reírse del des-engaño debería tomarse Un momento de des-canso, la cuarta novela del escritor madrile-ño Antonio Orejudo.

Usted apuesta por el humor. Es muy fá-cil hacer una película dramática, pero nouna buena comedia. ¿Ocurre lo mismo enla literatura?

Sí, con el agravante de que en España la li-teratura que hace sonreír es una literatura pe-nalizada. A la gente no le gusta reírse cuandolee. Cree que la buena literatura tiene que ha-cer sufrir, ser penitencial. La gente de la cul-tura no es gente alegre y los escritores, me-nos. Y los escritores españoles, menos aún. Yyo me rebelo un poco contra todo eso.

Dice un personaje suyo que la literaturaes un «intento desesperado» de que el lec-tor «vea».

La literatura es un arte minusválido cuan-do pretende usurpar el papel del cine o de lafotografía. Una novela que pueda ser adap-tada al cine es una mala novela. Si puede, ¿porqué el autor no ha escrito un guión cinema-tográfico? Las obras buenas solo pueden pro-ducirse en la forma en la que están hechas,como la Quinta Sinfonía de Beethoven.

Afirma también otro personaje que losniños deberían estudiar historia de la cien-cia, y no de la literatura...

Sí. Un ordenador tiene una incidencia ennuestra vida superior a Shakespeare. Ade-más, creo que los humanistas en general nohan sabido explicar el mundo y a veces los le-emos y no sabemos lo que dicen. De hecho,en España, entre los académicos y gente dela universidad, hay alergia a los libros de di-vulgación. Parece que cuanto más oscuroseas, más inteligente eres. Quienes han ocu-pado ese papel son los científicos.

¿Han caído los escritores en la frivoli-dad?

El problema es que la literatura es un pro-ducto cultural que cada vez se consume me-nos. Hay que ponerse en la piel de los escri-tores. No saben hacer otra cosa y tienen quevender para comer. Es el mundo que les ha

tocado y tienen que buscarse la vida comocualquier currante. Hoy en día una novela deOnetti o de Faulkner no vendería ni un soloejemplar. Ese tipo de literatura no existiríaahora.

¿De verdad nos aburrimos tanto que te-nemos que crearnos problemas para solu-cionarlos?

Sí, y para eso están los psicólogos, comolos de las terapias de pareja. Hay como unaindustria alrededor de los problemas artifi-ciales que nos inventamos una vez resueltoslos dos únicos que nos preocupan como se-res humanos, que son el alimento y la repro-ducción y que nos creamos cuando ya no hayun oso a la puerta de casa que nos vaya a co-mer.

Vulgaridad e ignorancia se han apode-rado del mundo y se ha impuesto la me-diocridad, dice en el libro. ¿Tiene remedio?

No creo que vaya a haber una contrarre-forma.

¿Ni actuando como «verdaderos demó-cratas» negándose a ir por el camino mar-cado por los tertulianos hay esperanza?

Eso te condena al ostracismo. La corrien-te general te arrastra, como el tsunami de Ja-pón. Somos seres insignificantes como paraoponernos a una corriente sociológica de esapotencia.

La universidad española es «corrupta ymediocre» y es «imposible hacer una no-vela elegante y verosímil» sobre ella...

Sí, solo te puede salir un disparate. Haceruna novela realista de la universidad espa-ñola llega inequívocamente a una cosa comode Los Morancos. Y es imposible recuperar-se de esa degradación. La última oportuni-dad que tuvimos de poner un poco de racio-cinio fue Bolonia, pero lo ha acabado de es-tropear. La universidad sirve solo para que lasempresas puedan disponer de mano de obrabarata.

Dice que el problema viene del fran-quismo, aunque luego tampoco ayudaronlos políticos «incompetentes»...

Tras la guerra tuvieron claro que había queaniquilar la excelencia, porque ésta se rela-cionaba, y con razón, con el republicanismo,con el pensamiento liberal. Y después vinoesa falta de voluntad política para hacer de launiversidad una factoría de pensamiento crí-tico, de inconformismo, de gente que sea ca-paz de pensar el mundo de otra manera. Esono interesa a nadie porque para un políticono hay nada más peligroso que una univer-sidad activa.

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POR CARMEN VILLAR - SANTIAGO

Protagonista Antonio Orejudo ESCRITOR

pd PosdataEditorial Prensa Valenciana, S. A. levante.posdata@epi.es

El autor madrileño está de enhorabuena, porque ya es ladebilidad de muchos lectores. Quienes quieran reírse del

desengaño deberían tomarse Un momento de descanso, suúltima ironía sobre el desmoronamiento de las certezas

Antonio OrejudoLEVANTE-EMV

«Una novela sobre launiversidad sólo

puede ser undisparate»