1MIGUELINA RIVERA

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ÍNDICE:5 INTRODUCCIÓN

6 CURRICULUM VITAE

8 SELECCIÓN DE OBRAS

10 ESCUDO

12 RAÍCES 20 NUESTRO PAN DE CADA DÍA 22 ESPINAS DE PODER 23 CORAZÓN ARDIENTE 26 NOSTALGiA DE UN ILEGAL

28 CÉDULA DE IDENTIDAD

30 P[S]CNDO

38 CRÍTICAS

40 NOTAS DE PRENSA

42 CATÁLOGOS

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«...Confieso aunque corra el riesgo de ser malinterpreta-

da, que el trabajo de Miguelina Rivera no me sorprende

en lo absoluto.

No causa en mí la sorpresa que proviene de la increduli-

dad, no causa el estupor de lo inverosímil. Sí me asom-

bra, sí me maravilla y me pone en alerta, me desarma

y me enerva. Sus piezas me hacen reflexionar sobre la

huella, la trascendencia, el eco de nuestras acciones

y el por qué de nuestro discurrir en este mundo. Pero

todo eso ya lo esperaba de ella.»

SARA HERMANN

Ex- Directora del Museo de Arte Moderno, Santo Domingo.

MIGUELINA RIVERAmiguelinarivera@hotmail.comwww.miguelinarivera.com

Nació en Santo Domingo, 1974.Vive y trabaja en Francia y Santo Domingo.

EDUCACION

Obtiene el título de Licenciatura en Bellas Artes, The Cooper Union for the Advance-ment of Science and Art, NY.( Primera Dominicana en ser becada en dicha institución.)

Obtiene el título de técnico en Ciencias Aplicadas Bellas Artes e Ilustración (Cum Laude), Altos de Chavón/La Escuela de Diseño.

Realizó estudios de artes plásticas en la Escuela Nacional de Bellas Artes.

EXPOSICIONES

Exposición 24 Bienal de Artes Visuales, Museo de Arte Moderno, Sto. Dgo. R.D.

Exposición «AWAY»: Mujeres, Diáspora, Creatividad , y Diálogo Intercultural Hall Segur, sede de la UNESCO en Paris.

Exposición a Artenim Feria de Arte Con-temporáneo en Nimes, Francia. Exhibición a la Artoretum Asociación de artistas en Montpellier, Francia.

Exhibición de Escultura pública en frente de la Opera en Liege, Belgium.

XIX Concurso de Artes Visuales E. León Jimenes. Colectiva «IDEALIST», Gracie Square Hos-pital, New York. Individual «Hogar Dulce Hogar», Centro Cultural de España

IV Bienal del Caribe, Museo de Arte Moder-no.

XVIII Concurso de Artes Visuales E. León Jimenes. «Hombre Vertical», primera exposición indi-vidual, Cooper Union School of Art, NY.

Exposición Colectiva “A Retrospective of Artist”, Oxiel Latin Gallery, New Jersey.

1998

1995

1989-92

2007

2006/07

2006

2005

2002

2001

2000

1998

1997

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PREMIOS

Mención de honor con la escultura «Espi-nas de Poder», «LICC» London Internatio-nal Creative Competition, Londres, U.K.

Galardonada con la escultura «A Raíz de qué?», 24 Bienal de Artes Visuales, Museo de Arte Moderno, Sto. Dgo.R.D.

Galardonada con mayoría de votos por el público en general por la escultura públi-ca «Coeur Ardent» en Liege, Belgica.

Galardonada con la instalación «Espinas de poder», XIX Concurso de Arte E. León Jimenes, Santiago, R.D.

Elegida como representación Dominica-na en la IV Bienal del Caribe y a su vez galardonada como mejor representación en grupo por país.

Galardonada con la instalación «Cédula de Identidad», XVIII Concurso de Arte E. León Jimenes, Santiago, R.D.

Reconocimiento con una beca de estu-dios en Ciencias Aplicadas Bellas Artes e Ilustración, Altos de Chavón/La Escuela de Diseño y para completar Licenciatu-ra en Artes Plásticas en la Universidad Cooper Union for the Advancement of Science and Arts, NY.

Mención de honor en el concurso de pintura Disaster. Dicha pieza «Why?» es parte de la exposición permanente en«The International Museum of Childrens Art» en Oslo, Noruega.

2008

2007

2005

2002

2001

2000

1995

1992

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SELECCIÓN DE OBRAS

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HOGAR DULCE HOGAR Técnica mixta sobre tela 150 cms x 150 cms

2007

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ESCUDOAlambre de púas, bombilla halógenoy huevo en resina.65 cms x 68 cms x 51 cms2001

...Un nido de constructiva paz en cada alma y quizás y a propósito del alma el enjambre de besos y el olvido...

Fragmento del poema de Pedro Mir, “Hay un país en el mundo.”

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Es un tránsito entre la pintura que cuestiona de mane-

ra abstracta/realista el proyecto de instalación

«A Raíz De Qué?»

Esta serie de pinturas suscita una pluralidad de senti-

dos y de sensaciones CON o SIN la presencia

de la instalación, ella crea a la vez un proceso

IN / Extenso entre lo BI y TRI dimensional de la obra.

SEC-I-ARDíptico reversibleAcrílica sobre lino75 cms x 48.5 cms2007

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SEC-I-ARDíptico ReversibleAcrílica sobre lino80 x 232 cms2007

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A RAíZ DE QUÉ?alambre de púas y bombillas hálogenas3.5 cms x 1.5 cms x 1.5 cms2006 - 2007

Derecho o Al Réves

Cielo o Tierra

Interno o Externo

Sabia Bruta o Sabia Intelectual

Empiezo o Acabo

Otoño o Primavera

Dentro o Fuera

Pregunto o Respondo

Agredo o Protejo

Legal o Ilegal

A Raíz De Qué?..

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NUESTRO PAN DE CADA DíAalambre de púas y bombilla halógena 132 x 68 x 36 cms2002

Haciendo referencia a una antigua tradición cultural del caribe « que consiste en clavar en

la pared de las cocinas un pan de agua, superstición o ritual para que nunca falte en la

mesa.»

A partir de este mito, yo establezco una nueva métafora utilizando la dualidad social y la

iconografía católica, estableciendo un pan hecho de alambre de púas oxidado donde per-

sona alguna podrá ni siquiera plantarle un diente.

Secuencia visual dimmer automático regulando la variación de la luz a la misma intensi-dad que un ritmo cardíaco normal.

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CORONA Alambre de púas 20 cms de diámetro 2002

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Uno de mis más curiosados mitos, es la implantación del catolicismo, convicción religiosa que causó tantas muertes por una lucha incansable de poder.« Ahora les muestro una nueva corona »… que enlaza con circunferencias una nueva

empaliza, que rige y delimita territorios que no podemos abarcar y que irradian celestialidad a todos nosotros ...producto de nuestra realidad que anda en búsqueda de perdón.

ESPINAS DE PODERTubos en métal galvanisado y luces halógenas.123 cms x 62 cms x 61 cms2002

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En estas raíces, encierra un cubo / regalo....la herencia legada por sus antiguos ancestros «liégeois»....

Al final de los siglos, los hombres ganaron libertad, dieron nacimiento a la industria y dotaron la ciudad de infraestructuras apropiadas vehiculando como mensaje... Con que vitalidad contruiremos el futuro de las próximas generaciones? y a la vez plantea la pregunta sin respuesta....Que legaran al siglo próximo a la tierra?

CORAZÓN ARDIENTEAcero inoxidable, luces laser, plexi-glass et variador de luz automático simulando latido normal cardíaco.8,83 metros y 4,23 toneladas2005

MAQUETA VISUAL A ESCALA 1:200

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* Esta obra ha sido realizada en los talleres metalúrgicos de CMI con la artista.

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MANáJabón de cuaba con esencia de canela.250 cms x 150 cms x 5 cms2001

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jabón de cuaba, esencia de pasto y alambres de púas250 cms x 150 cms x 5 cms2001

NOSTALGIA DE UN ILEGAL

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El concepto de esta obra, es crear un estrecho nivel de intimidad entre el sujeto y el

objeto y como meta quiere concretizar su propia personalidad. Los objetos utilizados,

jabón de cuaba y alambre de púas, fueron sacados de su contexto habitual lo que le da

una nueva connotación. El objeto, alambre de púas, proviene de Juan Gómez un pueblo

de Monte Cristi, y contorsionando cada alambre de púas creamos el todo, una gigantes-

ca huella digital, compuesta de un total de 24 piezas.

En fin, cada arco compone nuestra impresión dactilar como delimitando una empalizada.

El objeto jabón de cuaba, fue sacado de su lugar de origen el «baño» y adquiere la misma

significación de limpieza, higiene y mismo de sentimiento de alivio pero en otro ambiente

y contexto. Utilizando pigmentos, esencias de canela, ahora ya no es un simple jabón, el

siente y huele como nuestro color de piel «canela».

La fusión de estos dos elementos diametralmente opuestos, me narran una nueva infinidad

de mensajes... Cólera controlada, un castigo luego de veinticinco « Ave Marías » y cincuen-

ta « Padres Nuestros». Y muchos más que usted puede adjudicar.

CÉDULA DE IDENTIDADJabón de cuaba con esencia de canela y alambre de púas.117 cms x 150 cms x 5 cms2000

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El jabón de cuaba es parte de la intimidad de cada ser humano y deviene un objeto ritualizado. El tiene una vida corta, es ma-leable aunque el ambiente de origen donde se encuentra puede ser alterado.

El ofrece la oportunidad de lavarse, purificarse, de renacer sim-bólicamente. Una vez consumido deviene un objeto transitorio. Su rudimentaria universalidad nos hace olvidar su naturaleza primera.

Al tiempo que es un elemento esculpido, el provoca esa misma intimidad que recuerda a la vez a la limpieza/purificadora que crea un ambiente frágil y sobre entendida por la fuerza de su apariencia, por la particularidad de su luz y sus características olfativas.

Es gracias a todas esas interpretaciones que el objeto se trans-forma en sujeto y en un poderoso símbolo pudiendo cuestionar la fe, la mortalidad, el rito, la naturaleza y el amor....que lo en-contramos en el proyecto instalación « P(s)cndo ».

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P[S]CNDO ESTUDIO «HOMBRE JAULA»Bocetos de escultura para ser colcadaen el centro de la instalación23 cms x 31 cms

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P[S]CNDO BOCETO Boceto

23 cms x 31 cms2008

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P[S]CNDO ESTUDIOCarboncillo y felpa20 cms x 20 cms2007

Es una instalación que se constituye

por una gran cantidad de pétalos de

hibiscus, aproximadamente treinta

centimétros de largo suspendidos por

anzuelos de pescar ...cada pétalo está

realizado con jabón de cuaba y aroma

vegetal tintado de rojo … cada pétalo

alude a la lengua por su naturaleza

misma.

Cuestiona la naturaleza de inconfor-

midad del ser humano, de nuestra

búsqueda de deseos constantes, de

la ingenuidad de deshacer una flor, de

me quieres o no me quieres?

Esto de todo quererlo cuestionar

...hasta la misma naturaleza.

P[S]CNDO CLOSE UPTécnica mixta sobre papel33 cms x 23 cms2008

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P[S]CNDO MAqUETA VIRTUAL

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P[S]CNDO ESTUDIOSFoto e Impresión Digital40 cms x 50 cms2007ediciòn de tres ejemplares

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P[S]CNDO ESTUDIOSFoto e Impresión Digital40 cms x 50 cms2007ediciòn de tres ejemplares

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P[S]CNDOFoto e impresión digital40 cms x 50 cms2007edición de tres ejemplares

46 NOTAS DE PRENSA

NOTAS DE PRENSA

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1844 - 2000 ARTE DOMINICANOPintura, Dibujo, Gráfica y MuralAutora. Jeannette Miller

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1844 - 2000 ARTE DOMINICANOEscultura, Instalaciones, Medios No Tradicionales y Arte VitralAutora. Jeannette Miller

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Arte Contemporáneo Dominicano2001 Edición Turner España, Ricardo Ramón Jarne, páginas,149-154

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Revista Lápiz #178España, página 100

...El jurado de esta bienal, donde el veredicto sorprendió a algunos críticos de arte, por no haber premiado las obras de artistas provenientes de Haití (Mario Benjamín), de Guatemala (Maria-Adela Díaz), de Cuba (Luis Gómez) de México (Thelma García), y de la Républica Dominicana (Miguelina Rivera)...

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Magazine ARQUITEXTO 60Revista Dominicana, Guadalupe Casasnovas, página 38

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Periódico HOY, 11/01/2007Artículo extraído de sección Vivir ...Un total de 8.833 metros de tubería de acero inoxidable 4,231 toneladas caracté-rizan esta obra, considerada como una de la más importantes jamás construida por un artista Dominicano, y una de las primeras a ser expuesta en una plaza pública en Europa.

Bien es cierto, que la obra fue construida para decorar la ciudad para las fiestas de Noel y participó en el Concurso de la Cámara de Comercio de Liege, la ciudad a querido exponerla públicamente durante todo el año y ella estudia la posibilidad de exponerla en el Aeropuerto de Liege, Bélgica o en la nueva estación de Tren TGV que está siendo realizada en el 2007...

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CRÍTICAS

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Miguelina Rivera (1974) es una joven artista dominicana radicada en Nueva York cuya instalación “Cédula de Iden-tidad” fue merecedora de uno de los galardones en la XVlll edición del Con-curso de Arte Eduardo León Jimenes, celebrado el pasado año 2000 en las salas de exposiciones del Gran Teatro Regional del Cibao. La adjudicación de este premio a Miguelina Rivera, una artista que no ha vacilado ni un instante en presentarse como una abanderada de las propuestas experi-mentales que hoy definen la nueva gramática plástica del arte contem-poráneo fue una decisión aplaudida a unanimidad, tanto por los críticos,

curadores, historiadores y especialis-tas como por los amantes de las más recientes manifestaciones plasticas y visuales en Santo Domingo.

Aunque la señalada decisión del Ju-rado de Premiación del XVlll Concurso de Arte Eduardo León Jimenes fuera recibida por todos con tanto fervor, no podemos negar que en la ocasión los jueces también nos desconcertaron, dejando un amargor en el ambiente, al ignorar reacciones individuales tan incondicionales, significativas y per-fectamente concordantes con las nuevas apuestas estéticas de esta última convocatoria, tales como la in-stalación “Fragmento para 2 M”, de Johnny Bonnelly, la escultura “Trata de Negras”, de Soucy de Pellerano, la obra de Marcos Lora Read (“Ambar, Jutía y Tabaco”) o con el mismo de-sacierto de otorgar el Gran Premio a Julio Valdez por su obra “Travesías lll”, en un contexto en el que se imponía la adjudicación de este galardón a la pieza excepcional de Miguelina Rivera.

Esta reclamación está basada en la evidente inteligencia con que Miguelina Rivera aborda los materiales y en el sutil vuelo poético con que ella logra rese-mantizar los signos de la memoria en una reacción estética tan especializada como lo es su instalación “Cédula de identidad”. Esta instalación es tam-bién una escultura colgante compuesta por 24 pastas de jabón de cuaba mod-eladas con sus propias manos. En el interior de cada una de las pastas de jabón subyacen incrustados fragmen-tos de alambre de púas oxidados. La

EN EL CENTRO CULTURAL DE ESPAñA

MIGUELINA RIVERAresemantizar la memoriaPor Amable Lopez Meléndez

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disposición en forma escalonada de las pastas de jabón semi transparentes con sus incrustaciones de alambre va deter-minando el sugestivo continente de la imagen de una huella digital. La marca digital de la propia artista, diseñada, contrastada e impresa en una suerte de close-up tan inquietante como evocador. La obra también des-borda las implicaciones impuestas por su materialidad, ya que al olor peculiar del jabón de cuaba se agregan otros aromas propios y característicos del ambiente íntimo o de las dimensiones específicas de la realidad que Miguelina Rivera se propone suscitar en las mara-villosas reacciones producto de su at-revida y brillante imaginación.

Así, el imprevisto tratamiento de materi-ales como el jabón de cuaba , el alambre de púas, el bambú, el papel y algunos tejidos como el tul, la muselina y la “pel-liza”, estaría cifrando una dialéctica de lo material y lo espiritual, de lo real y lo sen-sual, de la rusticidad y la delicadeza, de lo concreto y lo recóndito, de la violencia y la protección y hasta del poder y la vul-nerabilidad en la poética plástica y visual de Miguelina Rivera. En esta poética la materia es símbolo reapropiado, reiven-tado, mientras que la memoria (tiempo y existencia) es signo resemantizado, revital-izado y potencializado con nuevos contenidos. Asimismo, en su caso la transparencia exquisita de su personal dicción plástica nos remite a una profunda convicción totalizadora, impli-cante y transformadora del oficio creador.

Esto último fue evidente en la serie de trabajos que conformaron su exposición HOGAR DULCE HOGAR, presentada recientemente en el Centro Cultural de España. En esta muestra, la artista nos dejó ver bien claro su actitud de ruptura con los medios y los lenguajes estéticos tradicionales. En estos trabajos, a pesar de que algunos tienen títulos que deno-tarían una intención narrativa, tales como “Nostalgía de un ilegal”, instalación en la que Miguelina Rivera vuelve a hacer uso del jabón de cuaba y el alambre de púas a la manera en que lo hizo en “Cédula

de identidad”, así como en la instalación que lleva el mismo título de la exposición, la intención de la artista consiste princi-palmente en proponer nuevas vías de ex-presión y alternativas de comunicación a través del arte. A través de los conteni-dos formales y objetivos de estos traba-jos podríamos adentrarnos en el mundo de sus sentimientos y pasiones más ín-timas y hasta en los resortes de ciertas historias motivadoras, pero es nuestra disposición para captar su sensibilidad poética el requisito indispensable que nos permitirá llegar a disfrutar sus es-pléndidas y elementales orquestaciones, penetrar la vastedad de sus reflexiones sobre la cultura a la que pertenece y ad-vertir la profundidad de su pensamien-to, sin olvidar la vitalidad del humor y la ironía con que asume su confrontación de la realidad y de los sueños.

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miguelina rivera

la cara femenina de la bienalVirginia Goris - Octubre 30, 2001

Miguelina Rivera, única participación fe-menina junto a sus pares varones en la IV Bienal del Caribe a inaugurarse el próximo 14 de noviembre en el Museo de Arte Mod-erno, tiene el privilegio mágico de no sólo representar al país, sino de elevar por parti-da doble su condición de artista, que como mujer, reivindica su trascendente represen-tación en el importante evento caribeño. Residente en Nueva York y ganadora del premio de ‘Instalaciones’ en la XVIII Bienal del Concurso E. León Jiménes con su obra ’Identidad’, obra realizada con alambres de púas, causando una verdadera conmoción artística, tanto por el mensaje de auténtico sabor a dominicanidad y a la habilidad de ‘crear’ con elementos poco ortodoxos entre los recursos técnicos propios del quehacer artístico, y de ahí su aporte incuestio-nable y novedoso.

Compartiendo responsabilidad de repre-sentar tanto frente a 36 países caribeños, junto a Genaro Reyes (Cayuco), Ernesto Rodríguez y Marcos Lora Read, todos po-seedores de lenguajes vanguardistas y una

capacidad de inventiva reconocida que los convierten per se en verdaderos trans-formadores de materiales diversos, do-tándoles del influjo del don de la creación artística.

La IV Bienal de Arte Caribe que convocará a más de 156 artistas provenientes de 36 países del Arco del Caribe, conlleva la pro-puesta de convertir a RD en el centro del arte del área geográfica, contando con un presupuesto de RD$5 millones y el incenti-vo de galardones, incluyendo una dotación en metálico.

También incluye una publicación y seis medallas de oro, que se otorgarán a las mejores representaciones por países; en la misma se incluirán expresiones bidimen-sionales, tridimensionales (objeto encon-trado, invertido y escultura) y objetos en el espacio, instalaciones y grupos escultóri-cos.

Miguelina Rivera, es egresada de la Escuela Nacional de Bellas Artes, luego de cursar dos años en la Escuela Altos de Chavón, desde donde partió a Estados Unidos para estudiar en The Cooper Union for the Advancement of Since an art en Nueva York, de donde egresó con la licenciatura en artes tras tres años de arduos estudios plásticos.

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Miguelina Rivera usa la idea de la lejanía y la nostalgia en más de un sen-tido. Trabaja la noción del alejamiento, de la enajenación, de como los recuerdos se vuelven ideas abstractas en la medida en que nos alejamos de ellos temporal y físicamente.

Su trabajo pictórico, así como sus instalaciones, estan cargados de una gran etereidad e ingravidez. Esto lo refuerzan los material y lastécnicas utilizadas.

Miguelina no solo selecciona materiales que estan vinculados a su me-moria y tradición, sino que se envuelve en el arduo trabajo de crearlos. En el caso de las esculturas e instalaciones en jabón de cuaba, la artista realiza el trabajo creativo desde el principio. Elabora los jabones en un juego creador que tiene mucho de la búsqueda de soluciones expiatorias a culpas inmemoriales. La nostalgía otra vez interviene en la conceptual-izacion de la obra, dos elementos aparentemente antagónicos se fusio-nan para proponernos un tratado casi filosófico del bien y el mal, el jabón y el alambre de púas. El trabajo de Miguelina Rivera es una especie de rompecabezas. Solemne y calma, la artista reconstruye su biografía con telas y jabones. Reinventa y analiza la noción del deber de la mujer (en su más completa interpretación del quehacer y los “oficios”).Con sus instalaciones, reta la noción de gravedad con piezas que penden en el aire como imaginarias y limpísimas vías lácteas. Con estas instalaciones contínua la idea de la sanación y profilaxis espiri-tual iniciada por sus lienzos burdamente cosidos. Nos plantea la idea de la sutura de heridas terminales, de la enmienda de lo incorregible.

Sara HermannCrítica e Historiadora de Arte

60 GRACIAS