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ALDAMAFINE ART

Exposicin y ventadel 10 al 30 de junio de 2009

Mientras sigamos vivos

Miguel ngel Garrido

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La creacin de imgenes ha sido parte de la condicin humana desde la prehistoria y estuvo alguna vez supeditada a la pintura. Sin embargo, la supremaca del quehacer pictrico como testigo visual de las pocas ha cedido paso a nuevos medios con el uso de re-cursos ms precisos para tal efecto. Existe incluso el debate de si en pleno siglo XVII, artistas de la talla de Johannes Vermeer (1632-1675) ya uti-lizaban la famosa cmara oscura para crear sus pinturas, logrando esa perspectiva que slo puede conseguir la visin a travs de una lente.

Se dice que en 1839, al ver por primera vez un daguerrotipo (el invento precursor de la fotogra-fa), Paul Delaroche (1797-1859), el destacado pintor romntico de personajes y acontecimientos histricos, exclam: Desde hoy, la pintura ha muerto. La pintura sobra decirlo no muri, pero se ha transformado hasta nuestros das, re-accionando ante los cambios polticos, sociales y tecnolgicos y, por supuesto, ante la diversidad en la realizacin y captura de imgenes.

En esta transformacin de la pintura, en su bsqueda de nuevos horizontes en el arte y su reaccin a la invencin de la fotografa, tuvieron lugar las grandes corrientes del siglo diecinueve y sus clebres ismos, en los que cambi la con-cepcin misma de la pintura ante la incorpora-cin de la subjetividad y la sntesis en la imagen.

PresentacinJos Ignacio Aldama

Un gran artista jams ve las cosas como realmente son.

Si lo hiciera, dejara de serlo.Oscar Wilde

Cambi entonces la composicin, la perspectiva y el color: un rbol poda ser rojo o los caballos azules, como ocurre en el clebre leo de Franz Marc. Ms adelante, con los hallazgos freudia-nos, se abri paso al inconsciente en la crea-cin, borrando los lmites realistas o racionales para la elaboracin de imgenes.

Otro cambio tecnolgico importante hizo reac-cionar a la pintura: la invencin del cinematgrafo, con sus imgenes en movimiento y su capacidad de mostrar el mismo objeto desde todos sus n-gulos. Surgieron entonces en la pintura corrientes como el cubismo o el futurismo que intentaron emu-lar lo que propona el nuevo medio: perspectivas mltiples y movimiento.

El siglo XXI inicia con un impacto tecnolgico sin precedentes, la computadora y los medios di-gitales influyen como nunca antes en la forma que tenemos de crear imgenes. Vemos en muchas obras pictricas y fotogrficas de hoy cmo se diluye la lnea divisoria entre pintura y fotografa: en ocasiones las pinturas son trabajos cuyo pro-psito es lograr una imagen casi fotogrfica con pincel; en otros casos se pintan fotografas como parte misma de los temas; vemos pinturas pixe-ladas, como imitando los efectos de un close-up reventado en el monitor de nuestra computadora y tambin perspectivas que sera imposible pintar en vivo. Hay, asimismo, fotografas que emulan

bodegones; otras con escenas o retratos a la ma-nera de un cuadro, incluso fotografas abstractas, que llevan al extremo la participacin del azar en el momento de crear. Los artistas juegan con nuestra imaginacin, logrando que nos cuestio-nemos las fronteras entre lo real y lo irreal, como se ha hecho por siglos.

Numerosos son los artistas que durante el siglo XX y en la actualidad han vinculado la fotografa con sus trabajos pictricos. Miguel ngel Garri-do la utiliza para plasmar una realidad que no existe ante los ojos desnudos del espectador y crea con ella imgenes reconociblemente pict-ricas que, sin embargo, tuvieron su origen en un trabajo fotogrfico.

Garrido es un artista mexicano que tiene muy clara su vocacin como pintor y su necesidad de crear a travs de la pintura. En aos pasados nos ha presentado series en las que exhibe el lado oscuro de la condicin humana, no como denuncia, sino como reflexin acerca de nuestra propia fragilidad. Lo ha conseguido a travs de la representacin pictrica de imgenes cuyo origen es fotogrfico. Esto nos lo hace saber con la composicin misma de las obras, pero la plasticidad que consigue con las pinceladas y los empastes borra toda huella del medio original y convierte sus pinturas en originales creaciones.

Sus dibujos y sus retratos del natural eviden-cian su dominio de la tcnica; la fuerza y espon-taneidad de su pincelada muestran la seguridad

que ha conseguido en su trabajo, a pesar de su corta edad. Y es con esta juventud que nos confiesa: Mi bsqueda con la pintura tiene el espectro de mis capacidades, por lo que intento que cada cuadro me lleve un poco ms lejos; quiero probarlo todo, decirlo todo, siento una energa insaciable para descubrir lo ms hondo de la realidad que percibo.

Garrido nos presenta esa realidad en esta muestra de treinta y cinco pinturas al leo sobre tela que ha titulado Mientras sigamos vivos. En ella incluye escenas muy ntimas que tienen en comn la representacin del movimiento. Pero no es el movimiento futurista de cuadros de antao, aunque en alguna pieza haga un claro homenaje a Giacomo Balla (1871-1958). Es la necesidad de plasmar, en imgenes bidimensionales, la idea de que el transcurrir diario es una accin en el tiempo. Ya sea porque lo representado en efecto se mueve o porque permanece fijo pero el espectador se mueve junto con la lente por la que parece verse la imagen. Son escenas coti-dianas con las que quiz nos recuerde que nues-tras vidas estn siempre en movimiento; siempre, mientras sigamos vivos.

Con esta muestra, en Aldama Fine Art cerramos el ciclo de exposiciones que hemos preparado para el primer semestre del ao, entusiasmados con la respuesta que nuestros proyectos han re-cibido y comprometidos con nuestro propsito de presentar propuestas que permitan, a nuestro pblico coleccionista y aficionado, construir un slido patrimonio visual.

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Energa expresionista

La pintura de Miguel ngel Garrido sor-prende a primera vista tanto por el corte como por la invencin que dan idea de su interpretacin muy personal del movimien-to. Este talento conduce al artista por caminos audaces para acercarse y alejarse de la objetivi-dad y manejar con amplia libertad la abstraccin geomtrica.

Se trata de un joven artista que analiza la rea-lidad en dimensin rtmica por medio de formas y personajes que evocan placas fotogrficas impre-sionadas varias veces, secuencias cinematogrfi-cas rodadas con lentitud o con extrema velocidad, iluminadas a veces por relmpagos impactantes por su dramatismo.

En sus formas, Garrido no evita relaciones rea-listas o naturalistas pero se interesa en lograr es-pectaculares compenetraciones iridiscentes que lo inclinan a imgenes abstractas dentro de un vaivn rtmico y casi musical que resulta viaje de ida y vuelta, un ir y venir que identifica su lengua-je plstico, caracterstico y original.

Espoleado por un vitalismo vigoroso, Garrido no rompe de ninguna manera con el mundo de la experiencia a pesar de lo fantsticas que parez-can sus imgenes. En su esttica hay una visin con una fuerza nueva que lo impulsa a pintar lo sorprendente, lo terrible y lo imprevisto de nues-

Objeto-ambiente en el lenguaje plstico de Miguel ngel GarridoBerta Taracena

tro tiempo. En estas etapas de su trayectoria este artista aparece rebosante de ideas, entusiasta-mente comprometido con lo social y lo humano, agresivo, cargado de alusiones, de smbolos, de intervenciones erticas y sentimentales que intro-ducen en su pintura analogas e incrustaciones estimuladas por la memoria.

Si tomamos como ejemplo sus muecas-nias o nias-muecas (Comadres en su silla metafsi-ca, Tuerta desde arriba, Despertar de la muerte y otras obras de esta serie) probamos que produ-cen un impacto enorme, no tanto por sus relativas novedades formales como por la fuerza de su lan vital.

Radicado desde los diecinueve aos en esa es-pecie de paraso terrenal que es San Miguel de Allende, Garrido estudi en el afamado Instituto Allende con el maestro Jos Ignacio Maldonado, inclinndose muy pronto por expresar sus propias hiptesis filosficas y cientficas que interpretan cosas y circunstancias como una continuidad di-nmica, inquietud muy suya, que excluye distin-ciones de tiempo y lugar, para lograr la concep-cin del objeto-ambiente como unidad indivisible y en movimiento, de formas y espacio.

En obras importantes como La boda de mi hermana, Mam y pap en un estacionamiento, Dinamismo de Mumu con correa y otras, se comu-nica de modo inmediato que los objetos tienen en s ilimitada potencialidad plstica. Igual ocurre en

Entrando al casino, Noche en Baha de Conejos, Frente al poste y varias ms, cuyas lneas direc-trices de expansin y continuidad emocionan al espectador. Se trata del genio del pintor cuyas pinceladas bien dirigidas resaltan la estructura de las formas, el articularse de las mismas en el aire.

De este modo, Miguel ngel Garrido es un exponente lrico de la concepcin moderna de la vida que se basa en la rapidez y simultaneidad del conocimiento y la comunicacin. Su energa expresionista resulta el medio ms apropiado para representar y plasmar, gracias a las vibracio-nes de luz, la realidad perpetuamente mvil del mundo de la experiencia, como perpetuamente mvil es nuestra relacin con el mundo, tal como vemos en Bailarina de flamenco, Desde la oscuri-dad, Autorretrato gris, Retrato con fondo naranja y otros cuadros.

A vuela pincel, Garrido intuye lricamente el fin de la tradicional distincin entre sujeto y objeto, interioridad y exterioridad, ya que no sabemos lo que es real o verdadero, solo lo intuimos, mien-tras sigamos vivos.

En la presente exposicin, se incluye un con-junto de obras antibonitas cuyas descomposi-ciones y deformaciones se agotan a veces en el grotesco, pero que ms bien son la energa interior sorprendida en el momento en que se ex-pande y supera las dimensiones del lienzo.

Cat. 27 Frente al poste (detalle)

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Miguel ngel Garrido naci en la Ciudad de Mxico, D. F., en 1982. Desde los 19 aos vive y trabaja en San Miguel de Allen-de, Guanajuato, donde estudi la Licenciatura en Artes Visuales en el Instituto Allende, especia-lizndose en pintura bajo la gua del maestro Jos Ignacio Maldonado. Ha participado en nu-merosas exposiciones colectivas en los estados de la repblica. Su primera muestra individual, Expansin en ltex, conformada por 34 piezas entre leos y acuarelas, se present en 2005 en la Casa de Cultura Jaime Sabines de la Ciudad de Mxico; en ella estableci un acercamiento a la anatoma humana a travs de la naturaleza muerta.

Resultado de la inminente necesidad de repre-sentar la figura humana, en 2006 present la serie Animal en celo en el Museo de la Ciudad de Quertaro, conformada por 22 leos en los

Sobre el artista

que plasma el extremo del instinto sexual y su abstraccin. Al encontrar sentido a lo grotesco consigue su propsito de mostrar la piel humana y lo carnal en su aspecto ms ntimo, con imge-nes de contenido escandaloso y lograda factura. Como complemento a esta serie, persiguiendo un equilibrio en los colores y continuando la bsque-da de la redencin humana a travs de la pin-tura, prepar Vorgine, su ms reciente exposi-cin individual presentada en 2008 en el mismo museo. Las diecinueve piezas que la conforman en su mayora monocromticas y de gran for-mato denuncian la crueldad del hombre con el hombre, a travs de la interpretacin de imgenes clave de la prensa contempornea internacional. Actualmente trabaja en la incorporacin de movi-miento en sus pinturas figurativas, que alcanzan un mayor nivel de abstraccin, como es evidente en la totalidad de la seleccin que conforma Mientras sigamos vivos.

Cat. 8 Nacho (detalle) Cat. 9 Autorretrato gris (detalle) Cat. 7 Victoria barriendo la lengua (detalle)

Miguel ngel Garrido, 2009

Dedico esta muestra a mi madre, Graciela Francolugo de Garrido, cuyo ejemplo de valor, cario, constancia y entrega me han facilitado la decisin de abrazar mi vocacin.

Miguel ngel Garrido

Catlogo de obra

Cat. 15 Caminar con calma (detalle)

10

Cat. 1Las comadres en su silla metafsica

2004leo sobre lienzo

165 x 132 cm

13

Cat. 2Tuerta desde arriba2004leo sobre lienzo120 x 90 cm

14

Cat. 3Fusin centrfuga


120 x 90 cm

17

Cat. 4Roco y su reflejo2004leo sobre lienzo120 x 90 cm

18

Cat. 5Tachita abierta de piernas


120 x 90 cm

21

Cat. 6Despertar de la muerte2005leo sobre lienzo120 x 90 cm

22 23

Cat. 7Victoria barriendo la lengua


77 x 79 cm

24 25

Cat. 8Nacho2006leo sobre lienzo77 x 79 cm

26 27

Cat. 9Autorretrato gris


77 x 79 cm

29

Cat. 10Victoria de perfil barrido2006leo sobre lienzo40 x 30 cm

30

Cat. 11Desesperacin


100 x 70 cm

33

Cat. 12Bailarina de flamenco2007leo sobre lienzo100 x 70 cm

34 35

Cat. 13Kumbh Mela


99 x 138 cm

37

Cat. 14Michelle tocando el tambor2008leo sobre lienzo79 x 77 cm

38 39

Cat. 15Caminar en calma


79 x 77 cm

40 41

Cat. 16Final del juego2008leo sobre lienzo79 x 77 cm

42 43

Cat. 17Cuatro generaciones


79 x 77 cm

44 45

Cat. 18Mi abuelo2008leo sobre lienzo45 x 49 cm

46 47

Cat. 19Retrato con fondo naranja


45 x 49 cm

49

Cat. 20Becker con encendedor2008leo sobre lienzo50 x 40 cm

50

Cat. 21Desde la oscuridad


50 x 40 cm

53

Cat. 22Despus del bao2008leo sobre lienzo90 x 68 cm

54

Cat. 23En el cuarto


90 x 68 cm

56 57

Cat. 24Caminar en calma II2008leo sobre lienzo79 x 77 cm

58 59

Cat. 25Tomando caf


80 x 107 cm

61

Cat. 26Mam2008leo sobre lienzo60 x 45 cm

62

Cat. 27Frente al poste


107 x 80 cm

65

Cat. 28Patricio2009leo sobre lienzo70 x 53 cm

66

Cat. 29Esteban


70 x 53 cm

68 69

Cat. 30A travs de la absenta2009leo sobre lienzo30 x 40 cm

70

Cat. 31Entrando al casino


86 x 65 cm

73

Cat. 32Dinamismo de Mumu con correa2009leo sobre lienzo107 x 80 cm

74

Cat. 33Mam y pap en un estacionamiento


107 x 80 cm

77

Cat. 34La boda de mi hermana2009leo sobre lienzo176 x 132 cm

78 79

Cat. 35Noche en Baha de Conejos (El baile de Huehuetotl )


80 x 270 cm

80

Coordinacin editorialAldama Fine Art

Diseo editorial Laura Rebeca Patio

ImpresinGrupo Editorial Formato S. A. de C. V.

Cuidado de la edicinRafael Muoz SaldaaGustavo de la Pea

D. R. Aldama Fine ArtPalacio de Versalles 100 L-BMxico D.F. [email protected]

Este catlogo no puede ser fotocopiado, ni reproducido total o

parcialmente, por ningn medio o mtodo, sin la autorizacin

por escrito del editor.

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form, without written permission from the publishers.

Junio de 2009

Crditos

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