maqueta tfg

Universitat de Barcelona Facultat de Belles Arts

Los contrarios de mi vida.

Álvarez Mateos, DesiréeNiUB: 14575326

Oliva Torres, Sergi.

Índice

Desirée Alvarez TFG. Departament d’Escultura

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ABSTRACT

Agua, fuego, noche día, frío, calor.

Todos estos conceptos son contrarios entre ellos pero sin la existencia de uno, el otro no sería posi-

ble.

Las personas, en este caso, estamos formadas de contradicciones, de polos opuestos que con% guran

nuestros gustos y nuestra personalidad y estos estímulos pueden proceder del entorno en el que nos

encontramos.

Por ejemplo, la ciudad en la que vivimos marcará una parte de nuestro carácter, pero este también

puede verse afectado por los recuerdos producidos por un lugar de veraneo.

También la familia marca la diferencia de un ser humano a otro.

La memoria familiar completa parte de nuestros recuerdos e in( uyen en gran medida en nuestro

crecimiento personal, como podría ser la in( uencia que un padre tiene en la carrera profesional de

su hijo o los hobbies adoptados por un hermano o hermana que nos llevan a imitarlos.

Estas personas de nuestro entorno posiblemente sean muy diferentes de nosotros pero sin esa dese-

mejanza, sin ellos, probablemente no seríamos quienes somos hoy en día.

Este proyecto es un elogio a todas estas re( exiones, a todas las contradicciones que forman parte de

mi vida de la manera más natural y que contribuyen día a día a formar y mejorar mi personalidad,

que me hacen feliz e in( uyen en mi visión de la vida y en como la vivo.

Guardo en mi mente la imagen de dos lugares opuestos, el mar húmedo y salado de la ciudad en la

que vivo y la tierra seca y caliente de un pequeño pueblo de la sierra sur de Jaén, llena de olivos, de

donde procede mi padre, una gran in( uencia a lo largo de mis estudios universitarios.

Es aquí donde se encuentran las primeras contradicciones: humedad/sequedad; costa/interior.

Por otro lado debo hablar de mi hermana, tan parecida a mí físicamente pero tan diferente pese a ser

mi gemela. Ella es mi mayor in( uencia literaria, gracias a la cual he podido realizar numerosas obras

en la facultad, basadas en textos que me recomendó. Siempre está dispuesta a participar activamente

en mis trabajos por lo que creo que merece una pequeña mención.

Los materiales, formas y técnicas empleados en este proyecto son aquellos que me de% nen, que for-

man parte de esta memoria o que, sencillamente, me hacen más feliz.

En de% nitiva, el objetivo de este trabajo es simple: impulsar mi felicidad mediante la exploración

de diferentes técnicas y materiales que entre ellos son dispares pero que tienen el mismo grado de

importancia personal.


ABSTRACT

Water, % re, night, day, cold, heatAll these concepts are against each other but without the existence of one, the other would not be possible.People, in this case, are formed of contradictions, opposites that shape our likes and personality and such stimuli can come from the environment in which we % nd ourselves.For instance, the city where we live will take part of our character, but it can also be in( uenced by the memories produced by a summer resort.Family also makes a di0 erence of a human being to another.8 e complete family memories come from our memories and have a greatly in( uence on our perso-nal development, as it could be the in( uence that a parent has on the career or hobbies of his child, or the ones adopted by a brother or sister which lead us to emulate them.8 ese people around us, may be very di0 erent from ourselves, but this unlikeness, without them, probably would not be who we are nowadays.8 is project is a compliment to all these thoughts, all the contradictions which are part of my life in the most natural way, and which contribute day by day to improve my personality, that make me happy and in( uence my view of life and how I live it.I keep on my mind the image of two opposite locations; wet and salty sea of the city in which I livem and hot, dry earth of a small village in the mountains of the south of Jaen, full of olive trees, where my father used to live; he is a great in( uence over my studies.It is here where the % rst contradictions come out: wet / dry, coast / country side.On the other hand, I should talk about my sister, physically so similar to me but so di0 erent in spite of being my twin.She's my main literary in( uence, thanks to her, I made numerous plays in college, based on texts that she recommended me. She's always willing to participate actively in my work, that's why I think she deserves a small mention.Materials, forms, and techniques used in this project are those that de% ne me, which are part of this project, or simply make me happier.In conclusion, the aim of this project is simple: to promote my happiness through the exploration of di0 erent techniques and materials which are disparate between them, having the same level of personal importance.

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INTRODUCCIÓN

¡Olivares y olivaresde loma en loma prendidos

cual bordados alamares!¡Olivares coloridos

de una tarde anaranjada;olivares rebruñidos

bajo la luna argentada!¡Olivares centellados

en las tardes cenicientas,bajo los cielos preñados

de tormentas!...Olivares, Dios os dé

los enerosde aguaceros,

los agostos de agua al pie,los vientos primaverales,vuestras ( ores racimadas;

y las lluvias otoñalesvuestras olivas moradas.Olivar, por cien caminos,

tus olivitas iráncaminando a cien molinos.

-Fragmente del poema “Los olivos” de Antonio Machado.-


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SIMBOLOGÍA

Cada parte de esta obra tiene un signi% cado implícito.Lo primero que pensé al iniciar este proyecto artístico fue: quiero trabajar con metal y arcilla.El metal es un material furo pero que al trabajarlo con fuego y agua se consiguen unos resultados muy naturales e incluso dulces.Además para darle forma empleo dos elementos opuestos entre sí, dos fuerzas de la naturaleza repre-sentadas en el hierro forjado que forma parte del mural, como son el agua y el fuego.Otro elemento representado en este trabajo es la tierra, encarnada por piezas de terracota. Su tacto áspero, una vez cocidas, me recuerda a los campos de olivos por los que paseaba en mi niñez. Además también es una mezcla de fuego y agua ya que estos elementos pueden endurecer o reblandecer dicho material.

Asimismo, la cuerda de esparto es un elemento de unión de textura tosca y rústica que unida a lo que llamaré coloquialmente, una “hebilla” con forma de nudo celta con% gura un cinturón de unión, también trenzado con el mismo tipo de atadura, entre todas las partes de la obra.

Un nudo sencillo implica unión o vínculo por lo que este cinto formado por la pieza de bronce y la cuerda anudada es el elemento aglutinante perfecto para todos los componentes.Las connotaciones atribuidas a estos componentes son puramente personales y no ha sido citada ninguna fuente bibliográ% ca. Entrando en terrenos conceptuales hay ideas muy de% nidas, la forma, tanto del soporte como de las piezas de terracota y metal, es circular.El círculo no tiene principio ni % n, es signo de eternidad, continuidad y perfección. La repetición de esta forma hace hincapié en el aspecto de eternidad, ya que el arte siempre me ha acompañado y me acompañará en el futuro.

Esta reiteración formal me recuerda a las “ma-trioskas”, que se erigen como símbolo de familia y están relacionadas con el círculo concéntrico, es decir, los grados del ser , un ser compuesto de múltiples capas que hay que quitar para llegar al centro, el alma de las personas representada por la última y más pequeña de las % guras de la matrioska.

La forma que le he dado a cada uno de los fragmentos recuerda a todas esas capas, esos círculos concéntricos que conforman mi persona y cuyas ondulaciones son re( ejo del mar y los campos de olivos, efecto logrado gracias al modelado de la arcilla y la forja del metal.

Imágenes de producción propia.

Imágenes extraidas de web.


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Y por último, pero no por ello menos importante ¿qué es un nudo celta? ¿Qué signi% cado tiene?Pues bien, el nudo celta es un estilo de decoración a base de nudos estilizados empleados en el arte insular del pueblo celta desde los siglos III y IV d.CEn su mayoría simbolizan la eternidad, representan el ciclo de la vida, la reencarnación y el in% nito.Cada uno de los nudos altera su signi% cado según la forma y la cantidad de ataduras de que se com-ponga. Los más complejos aluden al modo en que todo está conectado entre sí.

Algunos tipos de nudos son, el nudo celta cuaternario, también llamado nudo escudo. Se compone de cuatro secciones distintas que simbolizan los cuatro elementos, las estaciones del año y los pun-tos cardinales. Y el nudo celta del amor, conocido como nudo perenne. Representa la unión de dos almas, este es intercambiado entre los amantes en símbolo de amor eterno.Ambos nudos son en parte adecuados para este proyecto ya que los elementos de la naturaleza están muy presentes en esta obra y aun que el nudo perenne pueda parecer un poco dramático y exagera-do, en cierto modo expresa el amor y el cariño que siento hacia lo que hago, de modo un poco más moderado que lo que realmente simboliza esa atadura.



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Conchas: piezas de metal y arcilla Cruz con motivos celtas: Cinturón Campo andaluz: piezas de terracota

Tapiz peruano: Muralimagen de producción propia

REFERENTES FORMALES

Detalle del tapiz, composiciónimagen de produccion propia

Detalle de la atadura del cinturón Olas: piezas de metal forjado

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MATERIALES

Soporte: Pieza ciurcular de Madera de Okume dividida en dos mitades. Dimensiones: 18mm x 1m x 40cm.

Piezas de metal: Hierro de 2mm y 8.5cm de diámetro.Terracota: Arcilla refrectaria PRLF*, Pasta refrectaria “lila” (0-0,5mm) Cocción: 1240-1300° marrón tostadoDatos técnicos: Humedad 20% Contracción en secado 6,7% Contracción en cocción 5,5% Porosidad 7,6%Dimensiones de las piezas: 8.5cm x 5mm.

Cuerda de esparto 10mm de diámetro.Pieza central, nudo: Bronce fundidoMateriales de sujeción y anclaje: Tuercas y varilla roscada de métrico 4.

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TÉCNICAS

Forja: metal calentado con soplete, golpeado con un martillo y enfriado en agua. Primero se corta la chapa de 10cm x 10cm x 2mm en círculos 8,5cm diámetro de con una cizalla. Después se calienta con soplete el metal hasta que adquiere un todo anaranjado y posteriormente se procede al golpeado, en una super% cie maciza para darle la forma deseada, hay que calentar y golpear hasta obtener el resultado deseado e ir enfriando con agua para cambiar la posición de la chapa.

Modelado: en primer lugar se crean unas planchas de arcilla con la ayuda de unas guías, des-pués, con la asistencia de un recipiente circular con el diámetro deseado se realizan las marcas que posteriormente se cortan y se modelan hasta conseguir el resultado planeado. Las primeras piezas han de ser de un diámetro mayor al deseado inicialmente ya que al secarse y cocerse estas se con-traen.

Datos de cocción:-Primera cocción: Biscuit a 900°C durante 9h. (Subida durante 6h hasta alcanzar los 600°C y 3 horas a 950°C. Bajada libre hasta los 0°C.-Segunda cocción, alta 1240°C durante 12h. 6h hasta los 600°C y 6h hasta 1240°C. Bajada libre hasta los 0°C.

undición: Nudo celta de bronce fundido. El original está hecho de cuerda de esparto anudada y bañada en goma laca y cera fundida, posteriormente se colocan las coladas de cera y se realiza el molde perdido, una mezcla de sílice colodial, polvo de gra% to, polvo de molochita, arena de molo-chita y % bra de vidrio.Después de hornear el molde se cuela el metal fundido. Al % nal se rompe el molde y se realizan los acabados, limpieza y corte de la colada.Para rematar la pieza se unen los extremos de la cuerda de esparto con los extremos preparados de la pieza de bronce para formar un cinturón que unirá las partes de un todo.

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DESARROLLO POR IMÁGENES

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DESARROLLO POR IMÁGENES DEL PROCESO

Proceso de realización de las piezas de terracota

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Proceso de forjado de las piezas de metal.

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Proceso de fundición de la pieza de bronce.

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Proceso de prepatado del soportte y posterior colocación de las piezxas.

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CONCLUSIÓN

¿Qué puedo decir de esta experiencia? ¿Qué ha representado para mí? ¿Cómo me ha hecho sentir?Pues bien, este proyecto me ha permitido realizar una obra que corona mis 5 años de carrera.Es la culminación de la gran experiencia que ha sido para mí lo vivido durante este periodo tan bueno de mi vida. He descubierto cosas nuevas, he aprendido cosas que nunca pensé que llegaría a aprender, técnicas que he aprendido a apreciar y con las que me he sentido totalmente a gusto.Ha permitido que mi mente volara libremente. Ha resultado ser un escape de las obligaciones pauta-das de las clases, pese a ser un trabajo con una enorme carga y responsabilidad, que me ha permitido expresarme libremente, hacer lo que más me gusta, es decir, trabajar con libertad en los talleres y que al mismo tiempo me ha facilitado una genial forma de despedirme, con buen sabor de boca, de la carrera…¡De momento!

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FUENTES

FUENTE BIBLIOGRÁFICA Nudo celta:http://es.wikipedia.org/wiki/Nudo_celtahttp://runamagica.blogspot.com.es/2011/03/simbologia-celta-nudos-celtas-i.html http://caracolype-rejil.blogspot.com.es/2012/10/como-hacer-una-pulsera-de-nudo-celta.html Matrioskahttp://rusopedia.rt.com/cultura/artesania/issue_18.html Circulo http://lossimbolos.blogspot.com.es/2006/05/6-el-circulo.html

MACHADO, Antonio. Poesías completas. Espasa Calpe, S.A., 1978, 1988, 1997. España.

FUENTE ICONOGRÁFICA Nudo celta:http://sobreescocia.com/2009/10/23/simbolos-celtas-en-escocia/http://elpasiego.foroactivo.com/t16-que-cruzhttp://faceciesrothlandianes.blogspot.com.es/2010/08/dante-questo-nodo-credo-ch-i-vidi.htmlhttp://acovadameiga.wordpress.com/tag/los-simbolos-celtas-amuletos-y-simbolos-celtal-en-gali-cia-los-petroglifos-gallegos-los-simbolos-celtas-los-simbolos-de-la-cultura-celta-en-g-alicia/http://www.cuerpoyarte.com/4420/3-nudos-celtas-y-sus-signi% cados Olivos:http://fotosdeespana.wordpress.com/2012/07/03/mar-de-olivos-en-pegalajar-provincia-de-jaen/ Matrioska: http://botellasalmar.wordpress.com/2012/03/page/2/ Mar:http://photofusionvirtual.blogspot.com.es/2012/08/olas-agua-y-mar-wallpares.htmlhttp://7faros.blogspot.com.es/2011_06_01_archive.html Conchas marinas:http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Conchas_Marinas_de_La_Restinga_2.JPG

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