2. Alina Kummerfelt destapa su esencia en su primer libro de poesía 5. Maco Luna deja al lector boquiabierto con su Cuento de palo 9. El diseñador brasileño Felipe Taborda habla del enfoque social de su profesión

10.11 El costo de la muerte

“El cine es una carrera de resistencia” 6.7

RamírezSergio

2 DOMINGO 6 DE NOVIEMBRE DE 2011SIGLO.21Magacín

La poesía como estilo de vidaDijo el escritor Italo Calvi-no en una conferencia ha-ce 50 años que “la literatura de mañana será la que sur-ja de nosotros en continua distracción, ansiosos, devo-rando letra impresa, nervio-sos por los atascos del tráfi-co”. Así, el tráfico ha ido au-mentando, la letra impresa se volvió pantalla y la an-siedad bullicio. En ese con-texto es extraño encontrar-se con alguien que a escasa edad, descubra que la lite-ratura es su espina dorsal y aún en esta época de Black-berrys y Angry Birds huya de las fiestas para bombar-dear un pequeño cuaderni-to de metáforas.

“Hace varios años, me atraparon las letras/ he lo-grado tocar hasta hoy el contorno de ellas/ para re-tratar palabras/ escribir imágenes/ y finalmente re-velar/ todas las fotografías en mi mente”. Cuando Alina se pone a escribir, las pala-bras salen de sus dedos co-mo chorros. Desde que lle-naba de garabatos e ideas sus diarios cuando era una niña, sentía algo que en nin-gún otro sitio sentía. Ella sa-bía, sin embargo, que el ofi-cio de la escritura requería un enorme compromiso y

que, como todo trabajo, la disciplina es esencial e in-cluye, además de la escritu-ra constante, la lectura de una gran variedad de auto-res y estilos.

Ese compromiso que, afirma ella, también es una necesidad, la llevó a publi-car recientemente su pri-mer libro Carta Cero (Fun-dación G&T Continental). Para Alina este primer li-bro simboliza el cierre de un primer círculo; la prime-ra etapa de poesía guarda-da en un blog. Ahora espera explorar la narrativa, pues contar ya con un libro sig-nifica haberse asumido –ti-rarse al agua –, no hay vuel-ta atrás. Pero Carta Cero no es solamente la primera etapa de una escritora joven –primeriza–, es la prueba de que la poesía es aún vigen-te y que ésta puede absor-ber y descubrir el interior de una persona lo suficien-temente sensible para asu-mirlo y lo suficientemente valiente para no dejarse de los comentarios comunes que rodean este complejo trabajo, sobretodo en nues-tro contexto –esa maña que tenemos de condenar a las artes a fuerza de la incom-prensión y la ignorancia–.

Dice Alina que la poe-sía es una mezcla de mun-dos que conforman el nues-tro; una serie de imágenes, lugares y tiempos combi-nados como en una ecua-ción. Para ella ha sido una manera natural de ver las cosas. Cuando lee un libro muchas sensaciones son transmitidas y las cuestio-nes más complejas se acla-ran al ser vistas a través de las palabras de Sábato, Pes-soa, Méndez de la Vega Y es-pera que sus lectores pue-dan encontrar un sentir si-milar en Carta Cero.

El proceso creativoUna de las imágenes más in-teresantes es la del genio de la antigüedad. Aquél que no daba por sentado su talen-to sino confiaba en que un ser divido, ajeno a él, le ce-

Luisa González-Reiche se sumerge en las letras de esta guatemalteca para recordarle al lector de qué está hecha la poesía.

T: Luisa González-Reiche gonzalez.reiche@gmail.comF: Eny Hernández enyroland@gmail.com

día las ideas y la capacidad de creación. Cuando Alina escribe suele tener la sen-sación de que alguien, o al-go, le sopla las palabras. El problema de este proceso es que cuando llega, no es como decía el escritor ru-so Chejov: “y de pronto to-do está claro”, pues hay que atrapar el poema, dictado en lenguaje extraño o difu-so, para luego saber plas-marlo y terminarlo; darle los últimos toques como el pulido final de la piedra al esculpirse.

A Alina no le preocupa llegar a ser una gran escri-tora y vivir de ello. Todavía es muy joven para preocu-parse de eso. La escritura es una manera de ser y una po-sibilidad de seguir crecien-do. Su primer libro anuncia que vendrán cosas buenas por la riqueza de su lengua-je y la complejidad de sus ideas; aún si a veces exal-ta sus poemas o si le pone nombres como Maldito Ofi-cio o Escape Irracional. Ra-iner-Maria Rilke, en su Car-ta a un joven Poeta decía: “Una obra de arte es buena si ha nacido al impulso de una íntima necesidad. Pre-cisamente en este su modo de engendrarse radica y es-triba el único criterio válido para su enjuiciamiento: no hay ningún otro.”

Si algo es seguro es que Alina se presenta por pri-mera vez y se presenta bien. Anuncia que llega para que-darse y hacerse perceptible en letras.

El libro Carta CEro puEdE adquirirsE En las tiEndas dE dE MusEo.

Em

ErgEntE litEratura

El Reno de la Nariz Colorada

Domingo 13, 20, 27. 11:00 a.m. TeaTro De Cá-mara Hugo Carrillo. CenTro CulTural mi-guel ángel asTurias. CosTo Q40 y parQueo Q10. 5413- 4337 y ferjuarez66@gmail.

www.s21.com.gt | magacin@siglo21.com.gt | 2423-6392Publicación dominical de Siglo 21

Magacín 130Edición: Wendy García ortiz rEdacción: ana lucía Mendizábal, María lucía león, Fidel Celada, sofía botrán FotograFía: andrés Vargas colaboraron En Esta Edición: luisa González-reiche, Florencia Goldsman, david lepe, Jack schuster, denisse phe-Funchal ilustración: alejandro azurdia Portada: andrés Vargas disEño: luis Villacinda, alexander Mérida diagramación: alexander Mérida, Marco Morales corrEcción: Flor rosas, dolores tumax, servando pineda.

la Compañía Teatral Centauro presenta obra que trata sobre la relación entre el significado de la navi-dad con la comunicación, educación y respeto entre todos los seres vivientes. a pesar de que todos somos diferentes, podemos utilizar esa diferencia en forma positiva.

la Escuela nacional de danza, presenta esta historia que hace referencia al escritor Mauricio Maeterlinck, ¿Cómo se busca la felicidad? dos niños que van buscando por to-das partes la felicidad en el pájaro azul. Encuentran mu-chos pájaros que parecen azules según la luz, pero que de cerca, son de otro color. Cansados y después de eva-dir varios peligros, vuelven por fin a su casa, y allí esta El pájaro azul.

ViErnEs 11 y sábado 12. 7 p.M. Gran sala EFraín rECinos dEl CEntro Cultural MiGuEl ánGEl asturias. Costo q15 y parquEo q10. danzaEs-CuElanaCional@GMail.CoM y 2253-2568.

El Pájaro de Azul daNza

Sea parte de este universo de palabras

AgendaculturalMagacín

dEl 6 al 12 dE noviEmbrE

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Alina Kummerfelt/ escritora

3DOMINGO 6 DE NOVIEMBRE DE 2011 SIGLO.21 Magacín

use su smartphone y consulte nuestra agenda web. obtenga el software en reader.kaywa.com.

una exposición que presenta el resultado del trabajo rea-lizado por 20 artistas que participaron en la residencia académica para ar-tistas Centroamericanos Emergen-tes, (rapaces), organizada por la es-cuela de arte Espira Espora. Entre los

participantes, andrea Huezo, darling salinas, darwin ro-dríguez, Estuardo Mendoza, Eugenia sánchez, Ever ro-das y muchos más.

la embajada del Japón en Guate-mala y el Museo nacional de ar-queología y Etnología de Guate-mala presentan esta muestra de un país en que las muñecas han sido

parte de la vida diaria desde tiempos ancestrales. Con esta exhibición se busca que el público guatemalteco aprecie los variados aspectos de la cultura japonesa.

EX ITMUÑECaS dE JaPÓN MartEs 8. 7 p.M. GalEría KilÓMEtro CEro, pa-laCio naCional dE Cultura. Entrada librE.

tras un año de formación na-ce nueva Generación, una expresión colectiva en la que participan 12 nuevas vo-ces de la fotografía nacional.

Explore los nuevos estilos de estos exponentes guatemaltecos en un admirable proyecto im-pulsado por la Escuela del Centro de Fotogra-fía Contemporánea, la Fototeca.

FOTOGRaFÍa Hasta El 2 dE diCiEMbrE. CantÓn Ex-posiCiÓn (ruta 2, 2-63, zona 4, EdiFiCio tECnolÓGiCo). Entrada librE.

“Un tiempo después de los ataques te-rroristas me fui dando cuenta de una forma cada vez más clara de que las circunstancias que rodearon el 11-S las creó Estados Unidos en su papel de potencia hegemónica”, escribe el músico japonés Ryuchi Sakamoto en su autobiografía.

Un libro que bajo el título de La música os hará libres. Apuntes de una vida se publica en España es-tos días, coincidiendo con su gira por ese país, que comenzará en Madrid el próximo día 15.

Sakamoto (Tokio, 1952), creador de la música de los Juegos Olímpicos de Barcelona, de bandas sonoras co-mo The Last Emperor, The Shelte-ring Sky, o Merry Christmas Mr. Lawrence, y de sonidos a caballo en-tre las computadoras y el piano inspi-rado por el mar, la luna y los símbolos de Debussy, dedica un capítulo, deno-minado El día que cambió el mundo. El presente y el futuro, a los atenta-

El músico japonés, quien ha es-crito bandas sonoras para varias películas, publica su autobiogra-fía en España.

Sakamoto reflexiona en sus memorias sobre el 11-S

El Amazonas Film Festival, evento en el que se exhibirán 33 producciones de 10 países en el imponente teatro amazonas de la ciudad de Manaus. El cartel compe-titivo del festival, integrado por 25 cor-tos y 8 largometrajes. una de las noveda-des de esta edición es la celebración del seminario iberoamericano Films Crossing Borders. EFE

la obra litzlberg am atterse (Litzlberg en el At-tersee), del pintor austríaco Gustav Klimt, se vendió este miércoles por $36 millones en una subasta que celebró Sotheby’s en nueva york. El cuadro retrata los exuberantes alrededores del lago attersee (austria) con la paleta propia del pintor. perteneció a la colección del mag-nate austríaco Viktor zuckerka, a quien le fue confiscado por la Gestapo en 1941. EFE

En lo alto de un acantilado en sidney (australia), sorprende a los transeúntes una escultura que forma parte de la ex-posición Sculpture by the Sea. las piezas permanecerán expuestas a lo largo de la playa bondi y hasta la playa tamarama durante noviembre. Esta muestra se rea-liza desde 1997 con el objetivo de llevar el arte a los espacios públicos. EFE

cine pintura eScultura

do el mundo en un enigma que iba más allá de lo interpretable, que nos metió en una trampa, algo parecido al miedo, a la inquietud. Eso es lo que ha venido buscando el arte. Andy Warhol, Josep Beuys, John Cage...”

La autobiografía incluye las foto-grafías que él hizo con su cámara de los atentados del World Trade Center.

T. EFE / F. Wikipedia

cultura global

Brasil celebra el cine junto a 10 países

Vendido un lienzo de Klimt, robado en la época nazi

artistas exponen sus obras en la playa australiana

dos del 11-S, que vivió muy de cerca desde su casa de Nueva York. Sakamoto escribe que entiende el significado de lo que dijo el compositor alemán Stockhausen tras los atentados, cuando afirmó que el 11-S había sido “la obra de arte más grande”.

“Fue reprobado por todo el mundo, pe-ro no hay duda de que ese ataque terrorista fue en algún sentido, un evento, una perfor-mance, algo que algún instante metió a to-

MiérColEs 09. 6 p.M. sEdE iiC (16 CallE, 2-55, zona 10). Entrada librE. WWW.iiCGuatEMala.EstEri.it.

En el marco de los Miér-coles landivarianos, Ma-riella berra, docente de sociología de redes tele-máticas en la universidad de turín, presentará su li-

bro. y en un conversatorio enfrentará el tema de cómo las relaciones entre redes telemáticas y redes sociales constituyen un campo de acción que se extiende al mundo entero, transforma lu-gares, estrategias y poderes.

Exhibición de la obra grá-fica más reciente de Erick Menchú, artista guatemal-teco, miembro del colec-tivo la torana y miembro fundador del taller Expe-

rimental de Gráfica (tEG).

Exposición de la artista co-lombiana andrea Castillo, obras centradas en la figu-ra femenina, giran en tor-no a las experiencias ínti-mas de la mujer como la

maternidad, el amor y la relación de pareja. se-gún Castillo, su intención es abstraerse dentro de un contexto físico y emocional, sin pretensión de entendimiento, sólo dejarse llevar.

REdES TELEMÁTICaS

Hasta El 25 dE noViEMbrE, En Horas HábilEs. El attiCo (4a. aVEnida 15-45, zona 14). Entrada librE. 2368-0853 y 2366-7686.

Hasta El 4 dE diCiEMbrE, En un Hora-rio dE lunEs a sábado dE 10 a.M. a 7 p.M. y doMinGos dE 12 a.M. a 6 p.M. la antiGua GalEría dE artE (4a. CallE oriEntE no. 15, antiGua GuatEMala). Entrada librE. 7832-5911 y 7832-2124.

ERICK MENCHÚ

PéTaLO dE SaL

Hasta El 27 dE noViEMbrE. dE MartEs a ViEr-nEs, dE 9 a.M. a 12 p.M. y 1:30 p.M. a 4 p.M. Entrada librE. Cultura@Japon.nEt.Gt. 2382-7300.

4 Domingo 6 DE noViEmBRE DE 2011SIGLO.21Magacín

Licenciado Bunbury“Entre nubes de algodón hare-mos nuestro nido” (José Alfre-do Jiménez)

Enrique Bunbury se presen-ta como (con) Licenciado Can-tinas en su desembarco en Ca-lifornia, y esta colección brillan-te de “versiones”, un repertorio exquisito y nada habitual, una producción atractiva a cargo del propio Enrique con arreglos gourmet de Los Santos Inocen-tes, que bordan texturas clásicas -pero originales- para una colec-ción de joyas encontradas del re-pertorio panamericano que con-viven bajo el preciosismo de los arreglos y la interpretación vo-cal de Bunbury, en su mejor mo-mento personal y artístico, can-tando mejor que nunca una co-lección profunda de canciones.

¡Qué dulce espina para Enri-que! Aquí la inspiración creativa es la del intérprete artesano, el cowboy cósmico no firma can-ciones, pero firma una delicia de disco que es crossover (bisagra) de nuestra música continental, el desembarco angelino de un ar-tista inteligente, curioso y sensi-ble, resignado a un permanente viaje por el mundo, el tiempo y las armonías.

El Licenciado es el alto expo-nente de un oficio fértil en intimi-dad; hay un secreto que sólo co-nocemos los cantores y aquellos que nos entregan generosamen-te su corazón a cambio de can-ciones y canto, y va a permane-cer guardado bajo la alfombra del corazón de quien correspon-da. Será imposible no gozar con este disco grande. Para mí (un ro-

quero enamorado del cancione-ro hispano-latinoamericano) es un privilegio poder escuchar pri-mero (y volando entre Chicago y el DF) este voluntarioso y apasio-nante LP de mi querido compañe-ro Enrique, licenciado con hono-res en las cantinas musicales del continente del idioma.

Las cancionesEl prólogo (El Mar, el Cielo y Tú de Agustín Lara) es un delicioso fresco de bolero instrumental con aromas Morricone que da pie a Llévame (de Louie Ortega) con la participación del legen-dario Flaco Jiménez y el diálo-go entre la Fender de Álvaro Sui-te, el contrabajo de Robert Bob Castellanos y el piano de Rebe-naque. La emocionante Mi sue-ño Prohibido se presenta vesti-da con la percusión de Quino Bé-

El cantautor argentino Andrés Calamaro nos lleva de la mano por la nueva producción disco-gráfica de su colega español.

T: Andrés Calamaro (publicado en enriquebunbury.com)F: facebook.com/bunburyoficial

Hot spots, políticos y Angelina Jolie

¿Qué es un hot spot? Depende de qué campo estamos hablando: geología, biología o cinematogra-fía. El primer caso se refiere a un punto relativamente estático en el planeta donde ocurre activi-dad volcánica, como el que está debajo de la isla de Hawái. El se-gundo se refiere a una región de alta diversidad de organismos, como el Amazonas. El tercero es el punto en donde está Angelina Jolie. Me interesan mucho los hot spot, con mis preferencias no necesariamente en el orden mencionado.

Consideramos los hot spot geológicos. Pueden estar colo-cados en el mar, como Hawaii o las Galápagos, o en un conti-nente, como el de Yellowstone, un Parque Nacional en el estado de Wyoming. No debe confun-dirlos con volcanes producidos por la subducción de una placa tectónica debajo de otra, como en Guatemala, o los producidos por la separación de placas como las islas de la cordillera en medio del océano Atlántico, como As-censión o Santa Helena, la isla del último exilio de Napoleón.

Puesto que el hot spot tiende a mantenerse en un lugar mientras que la placa tectónica pasa sobre él, tiende a producir una fila de is-las en la dirección de movimiento de la placa. Por ejemplo, las islas Hawaianas y los Emperor Sea-mounts (vea mapa abajo) forman una línea corriendo hacia el No-roeste, luego cambia casi hacia el norte. Esto implica que, cuando los Empror Seamounts estaban sobre el Hot Spot la placa del Pa-cífico estaba moviéndose hacia casi el Norte, pero cambió hace unos 30 millones de años para moverse hacia el Noroeste.

Los hot spot geológicos pue-den ser áreas de mucho endemis-mo y diversidad para organismos, o sea, hot spot biológicos. Sin

embargo, los continentes tienden a tener más especies y pueden tener mucho endemismo si exis-ten barreras que aíslan poblacio-nes en lugares donde puede ocu-rrir la evolución independiente de otros lugares. Uno de los hot spots biológicos de este tipo es lo que llamamos “Centroamérica Nuclear”, la región entre el Istmo de Tehuantepec y la Depresión de Nicaragua. Este último no se re-fiere a los problemas políticos de este país en las últimas décadas; más bien al terreno de baja altura sobre el nivel de mar en el sur del país por donde está el Lago de Ni-caragua. Estos extremos al Norte y sur son barreras de tierras bajas que evitan el paso de organismos de climas más fríos. Así que los pinos lograron a pasar el Istmo de Tehuantepec, pero no la De-presión de Nicaragua. Todos los pinos más al sur fueron llevados allá por el hombre. La topografía de Centroamérica Nuclear, con muchas areas de montañas ais-ladas por valles profundos favo-rece la especiación y endemismo dando como resultado alta diver-sidad en esta zona, un verdadero hot spot biológico. Sin embargo, muchos estudios agrupan los lugares diversos tropicales de México con los de Centroamérica Nuclear y con la región de Costa Rica y Panamá como el Hot spot Mesoamericano. Pues, lo impor-tante es que vivimos en medio de uno de los lugares más ricos en especies del mundo. Y muchas de estas especies están en peligro de extinción. Una vez extinto es im-posible recuperar ese patrimonio. Pero, ¿qué planes tienen los can-didatos presidenciales para evitar la pérdida de este patrimonio tan valioso?

No he escuchado casi nada de ellos del tema. ¿Será que están concentrándose más en el tercer tipo de hot spot?

* El doctor Jack Schuster es director del Laboratorio de Entomología Sistemática de la Universidad del Valle de Guatemala.

BichoLogíaJack Schuster

Mú

sica reseña

Próximo lanzamientoPESE A QUE HASTA EL 13 DE DICIEMbRE SE HARá Pú-bLICo ESTE NUEVo DISCo, SERá PRECEDIDo PoR EL PRIMER SENCILLo ÓDIAME QUE PoDRá ESCUCHARSE A PARTIR DEL 10 DE NoVIEM-bRE EN LA RADIo, PERo SERá LANzADo A LA VENTA DIGITAL EL 15 DE NoVIEM-bRE. LAS CANCIoNES DE LicEnciado cantinaS ES-TARáN DISPoNIbLES EN DI-GIPACk Y EN UNA EDICIÓN LIMITADA DE DoS VINILoS QUE TAMbIéN INCLUYE EL CD. MáS INfoRMACIÓN EN ENRIQUEbUNbURY.CoM

jar y la aparición estelar de Elia-des Ochoa; conmueve entonces la profunda Pa llegar a tu lado, una delicia de grabación / inter-pretación con ruidos y cuerdas de terciopelo, que se escucha con el corazón en la garganta.

Cada track es una demostra-ción de osadía y elegancia de los Los Santos Inocentes reunidos por Bunbury que dirige cantan-do como siempre y mejor que nunca. Ódiame (de Barreto/Otero López) se presenta con el órgano Hammond y el acor-deón, asimismo bailable y emo-cionante, en lo que es (sin duda alguna) perfecto ejemplo de es-ta salsa, este guiso de ritmos, so-nidos y repertorio: El equilibrio entre la tradición del rock-sound y los géneros centro y sudameri-canos. Y el equilibrio fue inventa-do para perder el equilibrio, bo-rrachos de emoción, con una lá-grima asomando, ebrios de mú-sica, porque sin música la vida sería un error.

Vida (de Casas Padilla) es un texto en carne viva. El Licen-ciado (de Ricardo Ray & Bobby Cruz) resuelve en psicodélico salsódromo y se engancha con la dulce tragedia colombiana de El Solitario (de Alfredo Gu-tiérrez), que cuenta con el con-curso estelar de Dave Hidalgo (Los Lobos), en guitarra y bajo sexto, un teclado distorsionado y un banjo dialogando con Enri-que, que nos confirma que si “el mar se convirtiera en aguardien-te, en él se ahogaba para morir-se borracho”, una declaración de principios sensible y perfec-tamente colombiana.

Un disco para cantar bailan-do sobre una mesa, rompiéndo-se la camisa y derramando risas y lágrimas.

5 Magacín SIGLO.21

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S.21

Era el veintiocho de octubre por la noche. Con un montón de ins-trumentos descendimos por la rampa de cemento y entramos en el patio principal. El cielo pre-sagiaba tormenta o, por lo menos, lluvia fuerte. Nos instalamos en un cuartito sellado con ventana ciega. La gente que se encontraba en la casa daba señales de haber chupado desde el mediodía. Claro que esto no nos importó para acep-tar el compromiso de amenizar la ocasión.

Después de arrastrar algunos muebles, los instrumentos queda-ron puestos para sonar la música tradicional de nuestro pueblo.

A las ocho y veintitrés, la cliente-la sudaba alcohol por todos lados. Los hombres parecían damas y las mujeres parecían caballeros. Contorsionaba el sexo indefinido a la caricia del hormigo. Excitaban los híbridos al compás del blues, las cumbias, los corridos, el seis por ocho y al son de nuestras cos-tumbres.

Un muchacho zangoloteaba un cuerpo de cabello corto que lleva-ba una minúscula falda negra apre-tada y tenía una bocota carnosa. Como fuera le enroscaba los bra-zos con sobijeo, y el patojo, muy borracho, le pasaba la lengua en el cuello, en las orejas; le chupaba el sudor del pabell6n. Él –muy pedo– no se percataba de que el feminoi-de, revestido de deseo, cerraba las pestañas postizas.

En el intermedio de las tandas yo salía al patio para recibir el fresco nocturno y allí observaba la variedad de seres raros, como extraterrestres, enanos, lesbia-nos, apestosos a perfumes dulzo-nes y penetrantes. Una habitación plateada me jaló el ojo. El interior de la recámara resplandecía de un rojo vivo y, decidido, entré. “Con permiso. ¿Puedo pasar? Sí,

claro, estás en tu casa”, me con-testó el mero dueño del festeje. Llamábase Erika, más conocida como la Cuqui, ella era un marica de vaso mayor en el centro espiri-tista. Precisamente hoy, la Cuqui le celebraba su día a San Simón. “Oí tus cuetes. Tomate tu trago, cabrón. Baila tu marimba, que estamos contentos, patrón”.

Me senté, contemplé el altar. Siete gradas doradas repletas de flores naturales y de plástico, veladoras de las siete potencias y

de potencia normal; comida, guaro y cigarros era el camino del trono mayor.

¡ÉI estaba allí!Un traje gris de casimir inglés

y un sombrero de fieltro oscuro cubrían el cuerpo del muñeco. En una mano sostenía media docena de puros, mientras que la otra se apoyaba sobre un bastón de made-ra bien tallado. El bigotón oscure-cía sus labios. De los negros ojos salía, un frío mirar de maniquí.

Le busque los pies, un par de

zapatitos de charol salieron a mi encuentro gritando que la camisa y la corbata estaban a la última moda.

La gente, postrada de rodillas, se tragaba los octavos hasta ver a Dios. Parecía mentira que la figuri-lla produjera tal sincretismo entre lo pagano, cristiano, mundano y culto al ano.

Me quedé pensando un rato en el resplandor púrpura del altar y salí presuroso a seguir tocando Ia pasión según el japiberdey.

Domingo 6 De noviembre De 2011

EstE Es uno dE los cuEntos publicados por Edito-rial lEtra nEgra En El libro pasos

dE pErro ajE-no, dEl guatEmaltEco ma-co luna.

NARRATIVA

Cuento de paloMaco Luna

Magacín

SergioDavid Lepe explica por qué hay pasiones que requieren de per-

severancia más que de amor.

“El cine es una carrera de resistencia”Ramírez

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011SIGLO.21 Magacín

Sergio Ramírez es un cineasta guatemalteco que

ha colaborado en decenas de producciones au-

diovisuales nacionales y este mes presenta en

el país su primer largometraje Distancia, filme

que lo ha llevado a conocer mejor el concepto

de cine de autor, pues lo ha proyectado en festi-

vales internacionales en los que ha participado

como concursante de premios específicos o co-

mo película invitada.

No lo confundamos con el escritor y perio-

dista nicaragüense de nombre homónimo. El

Sergio Ramírez de quien hablo es guatemalte-

co, nacido en Xela, fanático del futbol y aman-

te de las historias, por increíbles o absurdas que

parezcan.

Vive en un apartamento ubicado en el últi-

mo nivel de un edificio de cinco pisos en la zona

2 capitalina. Es como un penthouse pequeño e

improvisado, con una vista envidiable del Cen-

tro Histórico. En una ocasión me comentó “Mu-

chas personas, por alguna razón, cuando visitan

por primera vez mi casa dicen los mismos tres

comentarios: uno es que les preocupan las gra-

das en espiral, en caso de tener que subirlas bo-

rrachas. Otro es que la vista desde el balcón del

apartamento es muy bonita. Y por último, a un

costado se ve una casa con balcones en aparien-

cia de madera, y todas dicen querer unos iguales

para sus propias casas”. Le respondí que era una

gran idea para usarla como inicio de una pelícu-

la. El cineasta se limitó a sonreír. Hasta la fecha

no he descifrado si le gustó la idea, si no le im-

portó o si ya la está procesando en su mente.

Sergio nació en Xela, pero vive desde los 2

años de edad en la capital. Si contáramos su his-

toria de manera cronológica y como una pelícu-

la, la primera escena se desarrollaría en Quetzal-

tenango. La visitaba junto a su madre en casi to-

dos los asuetos durante la niñez. Los domingos

su tía lo llevaba a él y a su primo al Cine Cado-

re, donde se quedaban desde las 9 de la mañana

hasta la 1 de la tarde viendo películas. “Ni sabía-

mos qué veríamos, hasta que comenzaban los

créditos. Proyectaban desde caricaturas hasta

cualquier cosa. Recuerdo a lo lejos una de Ro-

berto Carlos. Era una buena decisión de mi tía

para deshacerse de nosotros por unas horas”,

recuerda.

Una escuela diferente

Sergio estudió Ciencias de la Comunicación en

la Universidad Rafael Landívar, y se le escuchó

en los pasillos del Campus decir más de una vez

que le encantaría hacer cine, pero que en Guate-

mala era casi imposible. Esto sucedió a finales

de los noventa, época en la cual el único referen-

te era el largometraje El silencio de Neto.

Durante esa época universitaria trabajó en el

videoclub Magic Maker, y aprovechó para devo-

rar cuanta película pudo. Llenaba su bolsón de

videocasetes antes del fin de semana o de su día

de descanso, e intercalaba en su televisor pelí-

culas con juegos de futbol de Europa y Argenti-

na. Sólo una ida al cine o una chamusca con ami-

gos lo alejaban de la pantalla del televisor.

Para su tesis de la universidad en 2002 y 2003,

Sergio realizó un documental acerca del cine en

Guatemala. En esos años no había mucha pro-

ducción en el país, más que los estudios que algu-

nos realizadores hicieron en el extranjero. Así co-

noció a Julio Hernández y Mario Rosales, quienes

en esos años estudiaban cine en México y Nueva

York, respectivamente. Meses después se involu-

cró con otros cineastas nacionales como Rodol-

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011SIGLO21Magacín

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011SIGLO.21Magacín

Véala en GUatemala

Distancia se presenta-

rá dentro del Festival

Cinespacio el sábado

12 de noviembre, a las

18:00 horas, en el Teatro

Roma, Quetzaltenango.

Y el 30 de noviembre se

proyectará dentro de la

Primera Muestra de Cine

Guatemalteco del Festival

Ícaro, en el cine Lux a las

20:00 horas.

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011SIGLO.21 Magacín

fo Espinosa, Eduardo Spiegeler, Domingo Le-

mus, Rafa Tres y Alejo Crisóstomo, con quie-

nes formó un colectivo para realizar cortome-

trajes. Durante estos años Sergio aprendió a

escribir guiones, editar y, lo más importante,

asistir al director.

“Trabajar con ellos fue una especie de

universidad para mí. Ser el asistente de di-

rector me ayudó a entender la responsabi-

lidad de este cargo, ya que debe velar que

el equipo humano se identifique con el pro-

yecto, que se mantenga con energía y buen

ánimo, y con esta presión dirigir la obra”, di-

ce Sergio.

Su debut como director fue el cortome-

traje Hoy sí, que terminó en 2009. Cuenta la

historia de un pueblo que se queda sin señal

de televisión durante un partido de fu tbol

de la Selección Nacional de Guatemala, por

lo que sus habitantes creen que clasificaron

a un mundial.

Siguió colaborando con sus compañeros

y trabajando documentales institucionales.

Y si yo continuara con mi concepto de con-

tar esta historia como si fuera una película,

entonces ahora nos encontraríamos en el ca-

pítulo cuando el protagonista ha conquista-

do su primera prueba y se prepara para la si-

guiente, que se convertirá en el gran final o

su triste desenlace.

empieza Distancia

Su amigo y cineasta Julio Hernández le reco-

mendó participar en el Encuentro de Cine

Latinoamericano de Toulouse, en Francia,

para conocer la experiencia de los festivales

y obtener fondos destinados a producción

cinematográfica. Sergio recordó la graba-

ción de un documental que trabajó acerca

de las Comunidades de Población en Resis-

tencia, en el cual ya cansado de todo un día

de producción, escuchó el último testimonio

de un hombre que perdió a su familia entera

durante la guerra. Lo conmovió.

Comenzó a investigar más acerca del ca-

so y a escribir el guión basado en la vida de

aquella víctima del conflicto armado inter-

no. Así nace su primer largometraje Distan-

cia.

El protagonista de esta historia deberá

viajar más de 150 kilómetros para ver a su

hija, a quien le perdió el rastro 20 años atrás,

cuando ella tenía 3 años de edad. Desde la

separación, él lleva consigo un cuaderno en

el que ha escrito y dibujado todo lo que le ha

sucedido en su ausencia, como una especie

de diario, con la esperanza de algún día en-

tregárselo a su hija.

Tomás Choc es el nombre del protagonis-

ta y está interpretado por Carlos Escalante,

gestor cultural y sacerdote maya de Xela.

Contó con la producción de Joaquín Ruano

y la colaboración de amigos y conocidos pa-

ra el equipo técnico y reparto. Permanecie-

ron 20 días en Nebaj, luego filmaron en Xela

y Antigua Guatemala.

El largometraje está hablado en un 60

por ciento en k’iche’ y un 20 en q’eqchi’. Ser-

gio no utilizó estos idiomas mayas solamen-

te para darle credibilidad a la obra. “Es rico

ver cine en otros idiomas y en Guatemala a

veces se nos olvida que tenemos más de 20.

Además, en vez de admirarlo o celebrarlo,

muchos tratan de minimizarlo, sobre todo

los medios masivos como la televisión y ra-

“Me ayudó a qui-tarme el pretexto de que no es fácil hacer cine en Guatemala. Es igual de difícil que en cualquier rin-cón del mundo”.

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011SIGLO.21 Magacín

dio que constantemente se burlan de estos”,

comenta el cineasta.

Ya con el proyecto filmado y editado en

una primera versión, viajó a Toulouse y se

abrió otro mundo para el cineasta guatemal-

teco. A partir de ahí, ha viajado sin parar de

festival en festival, pero no a aquellos de al-

fombra roja donde la prioridad son estre-

llas como Sean Pean conquistando a Scar-

lett Johansson, o un concierto de U2. Sergio

más bien entra por la puerta lateral, donde se

presentan ciclos de cine independiente o los

productores comparten los primeros cortes

de sus obras en busca de fondos para filmar-

las o terminarlas, según sea el caso.

Durante aquel primer festival conoció a

productores, distribuidores y promotores de

todo el mundo.

“Me sirvió conocer a esta gente y sus tra-

bajos. Muchos países otorgan fondos a ci-

neastas para producir, pero no a todos. Me

ayudó a quitarme el pretexto de que no es fá-

cil hacer cine en Guatemala, porque es igual

de difícil en cualquier rincón del mundo”, ad-

mite Sergio.

Participó en Cine en Construcción, ca-

tegoría en la que se proyectó Distancia a un

grupo de empresarios de cine. No ganó, pe-

ro la película conmovió a varios interesados,

quienes le dieron recomendaciones acerca

de la posproducción. “Más que una carrera

de velocidad u obstáculos, el cine es una ca-

rrera de resistencia, ya que uno como cineas-

ta crea la historia, busca fondos para produ-

cirla, la filma, la presenta y nunca se despega

de uno. Creo que ese es el concepto adecua-

do de cine de autor”, reflexiona Sergio.

En 2010 la película se presentó también

T. David Lepe lepedavida@yahoo.com F. Andrés Vargas avargas@siglo21.com.gt

en el Festival Internacional de Cine de San

Sebastián y en Centroamérica ganó el pre-

mio de Fondo de Fomento al Audiovisual de

Centroamérica y el Caribe (Cinergia) para la

posproducción del film.

En 2011 regresó a Toulouse, con una nue-

va versión de su película bajo el brazo, esta

vez para su estreno mundial.

Y por si fuera poco, el viernes pasado se

supo en la páina oficial del Festival Interna-

cional de Nuevo Cine Latinoamericano de

La Habana (Cuba), que Distancia fue selec-

cionada para participar en este evento que

reconoce y difunde obras cinematográficas

que contribuyan al enriquecimiento y reafir-

mación de la identidad cultural latinoameri-

cana y caribeña.

en las salas guatemaltecas

Este mes el film se presentará por primera

vez en Guatemala. Distancia cerrará el Fes-

tival Cinespacio, en el Teatro Roma de Quet-

zaltenango, algo muy significativo para este

creador, quien regresa a Xela con su primer

largometraje. Parecido sucede en las pelícu-

las de Hollywood, esas en que el protagonis-

ta regresa a su pueblo para ser el héroe de la

historia. Pero si esto fuera una película, a Ser-

gio lo sacarían cargado en brazos del Teatro

Roma al terminar de proyectarse los créditos

finales de Distancia. En la realidad no será

así, ya que nuestro cineasta debe regresar a su

casa, la del penthouse, a terminar de escribir

otro guión para solicitar fondos porque la fe-

cha para hacerlo caducará pronto y no puede

darse el lujo de dejar pasar oportunidades. A

lo mejor este guión se convierte en su segun-

do largometraje. Esperemos que sí.

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011SIGLO.21Magacín

“Es rico ver cine en otros idiomas y en Guatemala a veces se nos olvida que te-nemos más de 20”.

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011SIGLO.21Magacín

La visita al peluque-ro, las alcahueterías de los abuelos, las peleas entre her-manitos, el nuevo bebé que llega… una madre tiene

muchas anécdotas que compartir cuando se refiere a sus hijos, y en este espacio virtual la matriarca de la fa-milia Contreras Motta encontró un buen desahogo. Así lo dice ella misma: “Tener una marimba de hijos es alegre, usté... Si no lo cree, siga en este blog las idas y venidas de una familia numerosa”.

El cómico nombre del blog hace refe-rencia al número de integrantes: un papá, una mamá, tres niñas y tres niños.

Más allá de en-contrar en este lugar recomendaciones para la crianza de los hijos, quien los tenga percibirá que los tex-tos están escritos con tanta ternura que los problemas parecerán menores. Y quien no sea padre ni madre podrá comprender las preocupaciones cotidianas de una fa-milia guatemalteca, y probablemente sentirá que la suya se ve ahí reflejada.

Pese a que todas las experiencias están re-latadas desde la óptica femenina, no hay papá que no tenga opinión con respecto a este blog.

BLOGósfera

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a.c

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T: Wendy García Ortiz

Las madres no están soLas

a La VUeLTa

Leer para vivir El HormiguEro

Centro Comercial La Pradera, zona 10.

Cuando escuchamos o lee-mos un libro es imposible no imaginar lo que ahí dice. Construimos rostros menta-les, inventamos olores, colo-res y los vamos moldeando para que quepan en nuestra fantasía, la que creamos gra-cias a una lectura.De acuerdo a los psicólo-gos, la fantasía constituye el grado superior de la imagi-nación capaz de dar forma a las ideas y de alterar la reali-dad que vivimos. Nos permi-te hacer que los animales ha-blen, que las alfombras vuel-ven y las cosas aparezcan y desaparezcan como por ar-te de magia.

Por esa razón la fantasía es la herramienta más im-portante en la construcción de objetos concretos como una mesa, pero también pa-ra escribir un cuento. Am-bos requieren de planifica-ción anticipada para obte-ner el mismo resultado que se concibió por medio de la imaginación. Y ese proceso creativo es un aspecto indis-

pensable en el trabajo artís-tico, científico, literario, mu-sical.

Después de saber to-do esto, no hay mucho qué cuestionarle al hábito de la lectura. Éste se debe incul-car a un bebé desde la cuna, con un poco de persistencia y dedicación. Acostumbrar-se a escuchar historias y lue-go, a leerlas, les será más usual buscar conocimien-tos en los libros.

En resumen, la lectura estimula a la creatividad, imaginación, inteligencia y a la capacidad verbal y de concentración de los niños. Los libros deberían estar presentes en el día a día de los niños, del mismo modo que sus juguetes.

Con la intención de de formar una gran comuni-dad lectora infantil y juve-nil en Guatemala, nace ha-ce más de 10 años nació El Hormiguero, una librería con una amplia oferta de literatura infantil y juvenil que desarrolla actividades formativas para lograr su objetivo.

“El nombre de la tienda viene de la idea de que és-ta es una labor de hormiga que debemos realizar con

gic Tree House, Junie B. Jones, Dr. Seuss, Diary of a Wimpy Kid, colecciones de Stephanie Myers (auto-ra de Crepúsculo) y otra va-riedad proveniente de edi-toriales mexicanas, colom-bianas, españolas, estado-unidenses, canadienses y británicas.

Hormigas laboriosasEl Hormiguero es más que una visionaria venta de li-bros. También desarrolla actividades periódicas co-mo cuentacuentos, clubes y talleres de lectura para ni-ños y adultos, especialmen-te maestros que trabajan en colegios interesados en ac-tualizar sus métodos.

“A los niños les encanta escuchar historias, partici-pan con mucho gusto en las actividades. Hay niños que son frecuentes y siempre regresan, obviamente de-penden de los padres. No-sotros tratamos de ser par-te de sus vidas, como ya lo

son los juegos, la televisión y el Wii”, confiesa Yarhi.

Por otro lado, para los adultos, hay temas especí-ficos. Recientemente se im-partió en la tienda el taller Cómo leerle a sus hijos y luego se celebró el natalicio del más famoso autor de li-bros infantiles del Siglo XX, Roald Dahl, autor de Char-lie y la fábrica de chocolate, Matilda y una gran cantidad de libros que han fascinado a pequeños y grandes. Días después convocó a otro, Có-mo escoger libros con valo-res, impartido por un reco-nocido autor canadiense de libros de texto.

Todo lo que ellos puedan absorber para valorar la im-portancia de llevar a los ni-ños de la mano por la lectu-ra, resultará en niños mejor preparados para enfrentar su vida, pues habrán desa-rrollado su creatividad y la capacidad de centrar su atención en lo que sucede a su alrededor.

Wendy García Ortiz recomienda visitar una tienda que va más allá de la venta.

T. Wendy García Ortiz wgarcia@siglo21.com.gt F. Cortesía El Hormiguero

maestros y padres de fa-milia”, explica Adolfo Yar-hi, Director General de es-te negocio educativo. Él considera muy importante que los pequeños se acos-tumbren a “manipular” los libros, por lo que la tienda cuenta con una gran canti-dad de ejemplares acarto-nados y muy coloridos, di-señados especialmente pa-ra bebés. Cuenta con más de 3,500 títulos como The Ma-

8 SIGLO.21Magacín DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011

El martes 8 de no-viembre iniciará la se-gunda edición de un novedoso curso de vacaciones: el Taller de Pequeños Escritores dirigido a niños de 6 a 11 años. En él, cono-cerán todas las etapas por las que atraviesa un escritor, desde la conceptualización de su obra, la redacción, ilustración, diagrama-ción, edición e impre-sión de un libro.

Al final del curso, los niños habrán es-crito su propio libro y luego de visitar una imprenta para cono-cer el proceso de im-presión, su libro se ha-rá realidad y se pre-sentará al público.

Para más informa-ción pueden escribir a info@el-hormiguero.com o llamar a los te-léfonos 2337-4088 o 2337-2010.

peqUeñOsescriTOres

9 Magacín SIGLO21

Wendy García Ortiz conversa

con un exper-to brasileño

en diseño gráfico.

“Somos producto de todo lo que vemos”

Felipe Taborda

T: Wendy García Ortiz wgarcia@siglo21.com.gtF: Andrés Vargas avargas@siglo21.com.gt

¿Cuál es su mayor defecto?No saber responder a esa pregunta.

¿Cuál es su estado mental más común?De felicidad.

¿Cómo le gustaría morir?En el futuro muy lejano.

¿Qué persona le inspira desprecio?Los que se creen mejores o más poderosos, no importa en qué profesión. Las perso-nas que tienen algo verdade-ro dentro de sí, no necesitan demostrarlo.

¿Qué talento desearía tener?Ser un Don Juan para con-quistar a todas las mujeres (risas).

cuestionario proust

DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011

Felipe Taborda es un diseñador gráfico carioca, uno de los más importantes de Brasil, según el Design for the 21st Century-100 of the world’s Best Graphic De-signers de Editorial Taschen. Desde 1990 es Profesor de la UniverCidade / RJ, pero tam-bién tiene su propio estudio, des-de donde actúa principalmente en el área cultural, editorial y fo-tográfica. Recientemente visitó Guatemala para dar unas confe-rencias acerca de la función so-cial del diseño.

¿cuál es la importancia del diseño en sociedades como las latinoamericanas?El hombre siempre convivió con el diseño. El nombre es reciente, pero la idea, el concepto, siem-pre existió. Desde las pinturas de las cavernas y el hombre o mujer

que puso su mano sobre la pie-dra. Siempre convivimos con el diseño. Un buen diseño tiene la posibilidad de comunicar y mo-ver masas, conceptualizar ideas. Para eso lo hacemos, para pasar un mensaje y ser un agente de cambio.

entonces, ¿hay un grado de responsabilidad en la perso-na que diseña?Debería de haberlo. Pero no me preocupo por el mal diseño, por-que ese no sobrevive, así como el mal dentista, el mal médico… Me preocupo, eso sí, por el buen diseño. Los buenos diseñadores tienen que ser conscientes de que su trabajo puede promover cambios en la sociedad.

usted trabaja con jóvenes de las favelas de Brasil, ¿podría explicar de qué se trata el proyecto?Lo vengo desarrollando desde 2008. Trabajo con adolescentes de las zonas de riesgo en las fa-velas más grandes y violentas de Brasil. Son jóvenes que dentro de las escuelas públicas utilizan un método educativo de una com-pañía de telefonía en Brasil. Con-migo trabajan diseño, grafismo, fotografía y video. Hacen carte-les sociales de temas reales para ellos como el embarazo precoz, la violencia, las drogas, el sida, el futuro, el amor… pero el final

también son temas globales.

¿el diseñador joven le da un mensaje a otro joven?Sí, pero a mí no me gusta el dise-ño que está hecho sólo para dise-ñadores. Lo que procuramos ha-cer en estos carteles es crear un mensaje social para toda la gen-te. Estos carteles son expuestos en diferentes puntos urbanos de Río de Janeiro, así que, el públi-co puede conocer sus propues-tas.

¿se ha modificado de alguna manera la vida de estos jóve-

nes, gracias al proyecto?Es un poco temprano para decir-lo. En estos proyectos de alcan-ce social los resultados se ven a largo plazo; no cambian de un día para otro. Se necesita un tiempo para que la comunidad alrededor se entere y sea posible un cam-bio. Por eso es muy raro encon-trar empresas que auspicien es-te tipo de proyectos, tienen que saber que preparar a una gene-ración para un futuro mejor, sea en diseño, deportes, ciencias, es un proceso lento, pero los resul-tados aparecen.

¿usted cree que el diseño de-bería indagar en la histo-ria de su país e identificarse por sí solo? Lo mexicano, por ejemplo, se identifica de in-mediato.Más que identificarlo, es impor-tante conocer el pasado –y eso se los digo siempre a los jóvenes– ya sea el pasado de su país o de la profesión que están siguiendo. El conocimiento de esta historia y cultura es importantísimo. Evi-dentemente con la globalización no sabemos decir si estamos en Guatemala, Sao Paulo, París… yo no visto trajes típicos de mi país y tú tampoco. Pero conoce-mos bien la cultura de dónde ve-nimos y eso aparece de una for-ma u otra en lo que hacemos. So-mos producto de todo lo que ve-mos, comemos, vivimos…

10 SIGLO.21Magacín DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011

Denisse Phe-Funchal des-cubre que para morir en este país hay que tener un plan.

El costo de la muerte

proceso es más o menos fácil, es posible que le soliciten: carta la-boral o de constancia de ingresos, copia de factura de agua, luz o te-léfono, datos sobre cuentas ban-carias y tarjetas de crédito, ade-más de llenar un formulario que junto con la papelería será eva-luado por la compañía de su pre-ferencia, antes de firmar un con-trato de compra de servicios, que vale mencionar puede ser hasta de 60 cuotas.

También puede optar, al me-nos con Funerales Reforma, a comprar su contrato funerario en línea, y así evitarse las engorrosas y acosadoras visitas y posterio-

res llamadas de los agentes fune-rarios, que le invitarán a conocer cementerios, capillas y a apresu-rar su proceso de decisión.

El espacio y el velorio Existen en el mercado dos tipos de servicios a su disposición. Por un lado, la compra de espacios que fungirán como el lugar del eterno descanso de su cuerpo. Por otro lado, la paga por adelan-tado del servicio de velación.

Si usted desea optar por un es-pacio en algún cementerio, puede adquirir mausoleos para parejas, modalidad del Cementerio Her-mano Pedro, o familiares –dispo-

Los obituarios y las noticias nos acercan a la muerte todos los días. Escapar de ella es imposi-ble y cada vez es más común en-contrar en los centros comercia-les, puestos y quioscos de cemen-terios y compañías que ofrecen servicios funerarios. También los bancos se han unido a la cruzada de asegurar la muerte, de restar penas a los familiares, de ser esa presencia que se ocupe de todo, menos del dolor.

Ante el creciente fomento de una cultura de pago a plazos, los servicios ofrecidos por asegura-doras, funerarias, bancos y ce-menterios se sitúan en la escena económica como un deber incó-modo y lúgubre para aquellos que aman a sus familias y que por lo tanto quieren –o deben querer– protegerles de las penas de la emergencia de la muerte.

Pero ¿quiénes pueden ofrecer esa demostración de amor a sus familiares? Pues al igual que con los bienes o servicios que se pa-gan a plazos, se requiere que us-ted presente pruebas, las clásicas pruebas, de solvencia económi-ca. Por lo general, aunque según la compañía de la que se trate, el

nibles en todos los cementerios del país–. No existe al momen-to, una modalidad que permita la reserva de un solo espacio en ni-chos, así que, al menos, usted de-berá considerar compartir la eter-nidad con otra persona.

En el caso de los velatorios, según sus deseos o capacidades financieras, puede optar a que es-tos se realicen en casa o en capi-llas. Los servicios incluyen: los trámites legales según la forma en la que usted ha muerto, la caja, la parafernalia decorativa acorde con su religión, el servicio de co-mida y bebidas, el carro fúnebre y el transporte, el embalsamamien-

11DOMINGO 6 De NOvIeMbre De 2011 SIGLO.21 Magacín

T: Denisse Phe-Funchal denisephefunchal@gmail.comF: Eny Hernández enyroland@gmail.com

Tome en cuenta que los servi-cios de prevención de velorios no incluyen el espacio en el que su cuerpo descansará.

Morir sin plande prenecesidad ¿Qué pasa si uno muere en esta ciudad y no cuenta con un plan de prevención? Pues los costos se disparan. De acuerdo con los agentes funerarios suben entre 10% y 40% según las circunstan-cias de la muerte y las necesida-des funerarias de los familiares.

Esta es la realidad de muchos guatemaltecos que no pueden ac-ceder a la compra de los servicios de prenecesidad y que probable-mente al momento de la muerte no cuenten con los fondos sufi-cientes para pagar un velorio de corporación que, vale mencionar, son los más onerosos.

Si usted muere en la calle o en un hospital público o en uno pri-vado pero económico, su familia puede optar por visitar una de las tantas funerarias cercanas al hos-pital San Juan de Dios. En éstas, encontrará servicios que inclu-yen trámites, caja, parafernalia, capilla, maquillaje, vestido, pre-paración y transporte del cuerpo, por unos Q3,500 si contrata el ser-vicio a través de intermediarios, que como los agentes de las cor-poraciones más importantes, ga-nan una comisión por ventas.

Si su familia no cuenta con es-ta cantidad, puede dirigirse di-rectamente a alguna de las fu-nerarias y negociar un precio más cómodo. El más económi-co es el brindado por la Funera-ria Ceiba, que según la informa-ción proporcionada por el Señor Isabel Sazo, puede ser de un míni-mo de Q1,500 en el caso de difun-

tos adultos y de Q500 si se trata de niños. Eso sí, el velorio se ha-ce en casa y la funeraria no brinda el servicio de comida.

Si su familia se ha encargado ya de los trámites legales y desea hacer un funeral en casa para re-ducir los costos, puede comprar una caja, por un mínimo de Q400, un embalsamamiento básico (pa-ra 24 horas) por Q500 y conside-rar que el transporte del cuerpo oscila entre los Q5 y los Q30 por kilómetro desde el laboratorio fú-nebre a su casa y desde esta al ce-menterio.

De acuerdo con Óscar Lobos, trabajador del Cementerio Gene-ral, los espacios públicos en los camposantos regidos por el Mi-nisterio de Salud, tienen un cos-to de Q200 por adulto y Q175 por niño en nichos, y de Q80 por adul-tos y Q65 por niños en sepultura. En el Cementerio General, dis-ponible solamente la primera op-ción. La inhumación en sepultu-ra –es decir en el suelo– se da en otros cementerios como La Ver-bena y Las Tapias.

Los agentes funerarios de las empresas consultadas coinciden en que en los casos de muerte en-tre la población económicamen-te más desaventajada se dan pro-cesos de apoyo comunitarios, se colocan canastas para la ofrenda de dinero y las personas contribu-yen con comida. Sin embargo, no es extraño que algunos que visi-tan las morgues salgan sin decla-rar que un muerto es suyo y opten porque éste sea enterrado como XX en el cementerio de La Verbe-na, donde después le llorarán an-te la fosa común.

a corto o largo plazo, del dinero para hacer una inversión mínima de Q12 mil para comprar un es-pacio de pareja en el Cementerio Hermano Pedro y debe contar al menos con Q7 mil para el velorio más sencillo, en capilla eso sí, con Funerales Mancilla.

Estas inversiones mínimas suben de acuerdo con sus deseos funerarios y el dinero que usted quiera destinar a honrar su vida y su muerte. En todos los casos de compra de servicios de preven-ción tiene la opción de adquirir un contrato personal, uno fami-liar o uno universal por si desea ceder su espacio en la funeraria a otras personas. Por supuesto, el derecho de ceder el espacio de la muerte, tiene un costo adicional.

Al igual que todo en la vida, la muerte también responde a una estratificación. En Corpo-ración Reforma pude elegir en-tre 7 escalones y en Señoriales y en la mayoría de funerarias que ofrecen contratos de prenecesi-dad, puede elegir entre 4 servi-cios de calidad diferente. La ve-lación en casa, servicio ofrecido por Corporación Señoriales, pa-sa los Q25 mil, pagaderos hasta en 60 cuotas, pero usted deberá tomar en cuenta que su familia no contará con la asistencia del personal de esta empresa duran-te el velorio.

De acuerdo con los agentes fu-nerarios, el servicio de velación en casa es poco utilizado por las personas que contratan los servi-cios de prenecesidad y se prefie-ren los velorios en capillas fúne-bres, cuyo costo dependerá del lujo que usted quiera imprimir a su funeral o al de sus seres que-ridos, así como de la localización de la capilla ardiente. En todo ca-so, si usted consulta la página de Internet de las funerarias más prestigiosas del país, el velatorio en capilla tiene un costo menor al de velación en casa, referido por los agentes funerarios.

En la comunidad colombiana caribeña llamada Soledad, las familias de los muertos contratan a Chibolito, un có-mico local, para que amenice los velorios. Esto garantiza la compañía al difunto.

En Ghana, África occiden-tal, algunas familias colocan vallas publicitarias en las calles y carreteras en las que se anuncia la muerte de una persona. Generalmente, están compuestas por una foto, un pequeño epitafio y las fechas de nacimiento y deceso.

AL MAL tIEMpO, buEnA cArA

tAMbIén pOr IntErnEt

to para un velorio de 24 a 36 ho-ras, el maquillaje o preparación facial, el vestido del cuerpo y en algunos casos, el libro de condo-lencias y las tarjetas para que pos-teriormente su familia agradezca a los asistentes el haberles acom-pañado. Tenga en cuenta que si usted no es oriundo de la capital y desea pasar la eternidad en su lu-gar de origen, el transporte de su cuerpo hasta su destino final ten-drá un costo adicional.

Los costos de la prevención Si en sus intenciones está com-prar un servicio de prevención fúnebre, sepa que debe disponer,

En Gobernador Valadares, una ciudad brasileña con altísimo número de migrantes, una compañía funeraria ofrece la transmisión por Internet de velorios, cortejos fúnebres y entierros. Este servicio también se presta en al menos 15 ciudades de Colombia.

En Puerto Rico, una funeraria ofrece colocar el cuerpo en una posición específica: sobre una moto, parado, sentado, o dentro de una ambulancia, de acuerdo con algunas fotografías que se pueden encontrar por Internet.