15 de noviembre de 2012 ● HERALDO DE ARAGÓN ● Artes & Letras ● 3

Alfredo Castellón: “Me entristece mi pasado, el pensamiento de mi pasa-do más bien, pero es ahora, en esta calma de la madurez, cuando algunos

de esos sueños me mortifican con más saña» (‘El ruido de la memoria’)

LÍRICA EL NARRADOR Y ENSAYISTA DEDICA A LOS PINTORES DEL PRADO SU TERCER POEMARIO VIDAS CONTADASMIGUEL ESCUDERO

BoadellaEl fundador de la legendariacompañía de teatro ‘Els Jo-glars’ ha escrito ya varios li-bros, entre ellos ‘Memoriasde un bufón’. Ahora nos pre-senta un diario personal desus desayunos durante tresaños con la pintora DolorsCaminal, su muy admirada yquerida esposa: ‘Diarios deun francotirador’ (EditorialEspasa, Madrid, 2012. 223páginas).

Con esta lectura está ga-rantizada la sonrisa, inclusola carcajada. Da que pensarademás y, así, quiero repro-ducir un largo y significativopárrafo del libro: “Yo soy uncomediante, lo cual quieredecir, por añadidura, un píca-ro y un compulsivo manipu-lador de la visión sobre losacontecimientos con lo cualtrato de seducir al público.No pretendo por ello quedareximido de la ética, la res-ponsabilidad y esas cosas se-rias, pero mi deformaciónprofesional me hace mirar elmundo con una óptica muypoco dogmática. Por lo me-nos, mezclada con altas dosisde sarcasmo, muy especial-mente ante los asuntos másgraves y trascendentes. Notrato de ser nunca objetivo,sino todo lo contrario, inten-to cuestionar la moda y lamoral del momento a golpede corazonada, lo cual consi-dero mi obligación profesio-nal”.

Aficionado a ir contra co-rriente, Boadella reparte es-topa a diestro y siniestro. Pa-ra él pertenecer a España du-rante la dictadura no le com-placía, “hubiera preferido sercongoleño”. Ahora, en cam-bio, acepta con gusto “el títu-lo honorífico de Traidor Na-cional de Cataluña que acabode concederme con laaquiescencia implícita y ma-yoritaria de mis ex conciuda-danos”. Se refiere al delirioparanoico provincial, tanbien inducido por los me-dios. Albert Boadella detallacensuras en 1973 y represa-lias del pujolismo. Reco-miendo su comentario a labandera del chalet de JoséMaría Aznar.

José Ovejero: arte sobre el arte

M useos, galerías de arte,salas de concierto handejado atrás su reputa-ción de aburridos mausoleos, pe-ro también han superado su re-conversión a centros lúdicos e in-teractivos. Para una desconcer-tante multitud han pasado a serde la noche a la mañana espaciossagrados, de culto, en los que sepone a prueba la astucia, la eru-dición, la capacidad de penetra-ción del observador asiduo a es-tos recintos, para el que lo que seinterpreta, lo que se expone estárevestido del aura intangible delo místico… solo para iniciados.Hordas de iniciados que desbor-dan las salas. Acólitos aspirantesa sumos sacerdotes del ministe-rio del arte.

Ahora de lo que se trata es de«entender», de abrirnos paso en-tre la retórica y la técnica, de de-senmascarar el artificio con elque el artista nos burla. Busca-mos las segundas intenciones co-mo si el tema central escondiesenecesariamente una puerta falsa.En cada intervalo musical puedeagazaparse el número áureo, encada pincelada un mensaje cuyosignificado es necesario descifrar.

El arte es hoy un universo quese basta a sí mismo, una autocra-cia complaciente y, por eso, cadavez más inane.

Pero hay un utilitarismo fasci-nante en el arte, y es que no es so-lo coto de críticos, expertos y ob-servadores avezados, de especia-listas que ‘desentrañan’ significa-dos: el arte es también materiapara el arte, juego de espejos.

Durante siglos el arte ha sido elcanal que nos permitía asomar-nos a lo que no conocíamos; el ar-te nos regalaba la representaciónde animales exóticos («el unicor-nio, /la jirafa, el elefante/ quenunca ha visto; los tres son paraél/ igualmente imaginarios»), deterritorios inventados (el paraísoo el Olimpo), de crueldades y pe-

POESÍA ESPAÑOLA

Nueva Guía delMuseo del PradoJosé Ovejero. Demipage.Madrid, 2012. 72 páginas.Precio: 14 euros

cados extremos («muestras laguadaña/ pero matas con losdientes»). No queda mucho queimaginar: hemos catalogado lasespecies, explorado los territo-rios imaginados y creado peca-dos extravagantes, de modo queel arte, en estos momentos, o seensimisma o, por el contrario, mi-ra en torno, vuelve a la vida, vuel-ve a encarnarse.

‘Nueva guía del Museo del Pra-do’, el tercer poemario de JoséOvejero es una obra de arte sobre

el arte, que mira a la vida a travésde veinte pinturas y dos escultu-ras expuestas en distintas salasdel Museo del Prado.

Las obras abarcan un amplio in-tervalo de tiempo, desde el sigloXV (‘El tránsito de la Virgen’, deMantegna, la más antigua) hasta1888 (‘Fusilamiento de Torrijos ysus compañeros en las playas deMálaga’, de Antonio Gisbert Pé-rez) y pertenecen a distintas es-cuelas europeas (flamenca, ho-landesa, alemana, italiana y espa-ñola).

Goya, Rubens y VelázquezPodría parecer que la elección delas pinturas y esculturas sobre lasque reflexionan los poemas res-ponde a un plan preconcebido,porque abordan casi todos los gé-neros pictóricos, salvo el paisaje:episodios bíblicos (‘Adán y Eva’de Tiziano, ‘Lot embriagado porsus hijas’, de Furini), mitológicos(entre los que destacan dos ver-siones de ‘Saturno devorando asus hijos’ de Rubens y Goya), bo-degón, vanidades, monstruos, ce-lebración histórica y temas reli-giosos. Completa la obra un apén-dice que contiene un poema de-dicado a ‘La Venus del espejo’ deVelázquez, con ocasión de su ex-posición en el Museo (desnudo),un poema dedicado a la salas delos bufones, otro a los bodegonesy un poema a los pintores.

José Ovejero se detiene en losdetalles, a veces aparentementeintrascendentes (la mano sindueño del cuadro de Gisbert, porejemplo) para, a través de ellos:«Lo que yo cuento ocurrió /antesy después; el cuadro sólo mues-tra/ el frágil momento (…)/por-que éste encierra (…), el antes y eldespués».

Nos hace imaginar nuestra pro-pia muerte («Cuando yo muera,desearía que fuese así»), nos ofre-ce un espejo («Nosotros/so-mos/los viejos»). No hay en estepoemario artificio. El autor es lavoz que no se esconde, mira unaobra y le da aliento. No la expli-ca, no la sublima, nos la hace ase-quible, comprensible, real.

José Ovejero nos devuelve coneste poemario, publicado por De-mipage, el arte decodificado co-mo vida.

PALOMA GONZÁLEZ RUBIO

EN PORTADA JAVIER SERRATE

Javier Serrate.Pintor. Borja, 1969.Ha expuesto conTaller26 en IAACC.

María José Ruiz retrata así a Javier Serra-te: «Pintor autodidacta con una marcadatendencia por la materia; en sus cuadrosse adivinan de manera intuitiva los rastrosdel hombre. Al pintor le gusta desenvol-verse por caminos de expresión cercanosa la intuición. Busca una cierta tridimen-sionalidad. Utiliza materiales cercanos ala naturaleza como tierras, serrín, diferen-tes tipos de polvo, y materiales sintéticoscomo fibra de vidrio, látex, resinas», co-mo la portada de ‘Artes & Letras’ de hoy.

LITERATURA INFANTIL ‘ABASKHIA’, HOY, EN ÁMBITO

Abaskhia... R. Malo &F. J. Mateos/D. Laguens.

Roberto Malo se mueve en muchosregistros: es actor, rapsoda, cuenta-cuentos y escritor. En el universo in-fantil está presente cada vez con másfuerza: primero redactó con Francis-co J. Laguens ‘Tanga y el gran leopa-rado’, ilustrado con suntuosidad porDavid Laguens. Y ahora -tras ‘Elpríncipe que cruzó allende los ma-res’, con dibujos de David Guirao, elescritor y Mateos vuelven con otroproyecto: ‘Abaskhia’ (Delsan), la his-

toria de un joven al que se padre ven-de como esclavo, huye de la granja yse interna en el bosque. Y allí se ha-llará hasta tres veces con una hada,dispuesta a cumplir sus deseos. El li-bro tiene una estructura simétrica, yestá bellamente dibujado, aunque enesta ocasión la cantidad de textoahoga, en varias páginas, y entorpe-ce el brillo de las imágenes de cine,cuidadísimas, de Laguens. Se pre-senta hoy en Ámbito, a las 19.30. AC.

El autor es la vozque no se

esconde, mirauna obra y le daaliento. Nos lahace asequible

El cuadro ‘Saturno devorando a sus hijos’. FRANCISCO DE GOYA/EL PRADO