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TEMA 2.

LOS VACIADOS DE LA GIPSOTECA DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES: PROCEDENCIA DE LAS ESCULTURAS

Profesora: Montaña Galán Caballero

Asignatura: Metodología de Conservación y Restauración de Escultura I (materiales inorgánicos)

Curso: 2018-2019

Grado: Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural

Departamento: Pintura y Conservación-Restauración

Facultad: Bellas Artes

Universidad Complutense de Madrid

ISBN:978-84-09-08779-2

LOS VACIADOS DE LA GIPSOTECA DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES: PROCEDENCIA DE LAS PIEZAS Montaña Galán Caballero

Asignatura: Metodología de conservación y restauración de escultura I (materiales inorgánicos) Curso 2018-2019 2

Vaciados de yeso en el aula de Restauración de Escultura



La facultad de Bellas Artes de la UCM posee una colección de esculturas de escayola que han servido de modelo a los estudiantes tanto en las áreas de Dibujo como en Escultura desde que se iniciaran los estudios como Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando. Dicha colección está compuesta de más de seiscientos vaciados en yeso extraídos de esculturas originales griegas y romanas, y de piezas procedentes de pruebas de examen de alumnos pensionados de la Academia Española en Roma. Las esculturas llegaron a la ciudad universitaria en 1967, desde la calle Alcalá, antigua sede de la Real Escuela de Bellas Artes de San Fernando. La función didáctica de las piezas siempre estuvo presente, y las diferentes aportaciones que se sucedieron nunca tuvieron un carácter museístico, sino tan sólo un fin práctico. En este tema se tratará de explicar la procedencia a lo largo de los años de algunas esculturas de la colección.



Los Pensionados de la

Academia de Roma

La Gipsoteca

de la

Facultad de Bellas

Artes

Donaciones alumnos y

profesores

Los Yesos Históricos



Los Pensionados de la

Academia de Roma

La colección de los Pensionados de Roma está formada por piezas procedentes de pruebas de examen de alumnos pensionados de la Academia Española en Roma (desde 1874 hasta el comienzo de la guerra civil en 1936) que el becado tenía la obligación de ceder al gobierno español como contraprestación del disfrute de la beca. Tan sólo quedan 14 de estos trabajos, aunque de gran valor por ser obras originales. Se ha acondicionado para ellas la galería superior del edificio de Escultura, inaugurada en 2013, donde se encuentran preservadas en unas vitrinas en la “Galería de los Pensionados de Roma”.



Vista de la galería de los Pensionados de Roma. Edificio Anexo (Fac. Bellas Artes)



Ricardo Bellver (1874) David venciendo a Goliat



Aniceto Marinas (1888) Ulises robando el Paladion



La colección de los yesos

históricos

La colección de yesos históricos se ha ido configurando con diferentes partidas: - los yesos que el pintor Velázquez compró en Roma para decorar el Alcázar

por encargo del Rey, - las del pintor Rafael Mengs, 1776, - las que compró el escultor Juan Domingo Olivieri, - las reproducciones que se realizaron a la colección de escultura de la reina

Cristina de Suecia, - La colección de reproducciones de Pompeya y Herculano donadas por el

rey Carlos III. - la del Real Museo del Louvre (París), junto con la adquiridas al Museo

Británico de (Londres) y al Museo de Atenas.



Esculturas de la colección de los yesos históricos depositas en uno de los almacenes de la Gipsoteca

El año de 1648 fue Don Diego Velázquez embiado por su Magestad a Italia con Embaxada Extraordinaria a el Pontífice Inocencio Dézimo, y para comprar Pinturas originales, y Estatuas antiguas, y baciar algunas de las más celebradas, que en diversos lugares de Roma se hallan, assí de Artífices Romanos, como de Griegos […].

Antonio A. Palomino, Vida de don Diego Velázquez de Silva

PRIMEROS YESOS DE ITALIA: VELÁZQUEZ (1649-1651)




Velázquez viajó a Italia por segunda vez (1649-1651), por mandato de Felipe IV, para comprar esculturas antiguas y vaciar las esculturas más importantes depositadas en las grandes colecciones de las principales familias italianas y del Vaticano (los Borghese, Ludovisi, Mecidi, Farnese, Caetani…) y así adornar el Alcázar de Madrid. De las piezas conseguidas, se colocaron en la Pieza Ochavada los bronces de Sátiro en reposo, Discóbolo en reposo y Espinario; en la Habitación del Hermafrodita, Hermafrodita, Venus de la Concha; en la Galería del Cierzo los vaciados de Hercules y Flora Farnese; en la Bóveda de Tiziano, los vaciados Laoconte, el Nilo, Antinoo, el Apolo de Belvedere, el Hermes, el Ares Ludovisi… En la Nochebuena de 1734 se produjo un incendio del Alcázar que, después de varios días, consumió y destruyo el edificio, perdiéndose gran parte del patrimonio. Los bronces que se salvaron pasaron al nuevo Palacio Real y el Museo del Prado, mientras que el lote de yesos se destinó a la “Sala de Modelo del yeso” de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando –establecida en 1752- con lo que los vaciados cambiaron de estatuto para servir de modelos de dibujo a los estudiantes de Bellas Artes. Se desconoce qué piezas de la Gipsoteca podrían corresponder a esta colección, pero podría ser alguna cabeza de emperador romano.



Colección de bustos de la Gipsoteca



COLECCIÓN DE LA REINA CRISTINA DE SUECIA (1626-1689)

Sebastién Bourdon, La reina Cristina de Suecia (ca. 1756), Museo

del Prado

La reina Cristina de Suecia se traslada a Roma en 1644, tras abdicar al trono, y se establece en el Palacio Riario donde comienza su colección de escultura (fundamentalmente réplicas romanas). Se sabe que al final de su vida tenía unas 120 esculturas de mármol. Tras su muerte, la colección es adquirida en 1692 por el anticuario Livio Odescalchi, y sus herederos la venden en 1724 a Felipe V e Isabel de Farnesio, quienes las adquieren para decorar su Palacio de la Granja de San Idelfonso, nueva residencia real.



LOS VACIADOS DE LA GALERÍA BAJA DEL PALACIO DE LA GRANJA DE SAN IDELFONSO En 1791 Carlos IV manda trasladar algunas de las obras de mármol a otros sitios reales como el de Aranjuez, dando orden de hacer copia de los originales para dejar ejemplares en las antiguas ubicaciones. En 1796 algunos moldes y vaciados de esta colección pasan a al Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, y de allí, como ya se ha indicado, algunas de estas esculturas llegan en 1967 a la facultad de Bellas Artes de la UCM. Son destacables, por su antigüedad y buen estado de conservación los siguientes: el busto de Antinoo, el Diadumeno de Policleto, con tres copias, Sàtiro en reposo coronado y apoyado en una columna, la Venus del tipo Capitolino con ánfora o el Fauno del Cabrito. Sus originales están hoy día en el Museo del Prado.



Antinoo Mármol blanco

Museo del Prado

Antinoo Yeso

Facultad de Bellas Artes UCM



Diadumeno. Museo del Prado. www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-

arte/diadumeno

Diadumeno (copia en yeso), facultad de Bellas Artes. Nº Inventario: DE 218; Nº 34



Venus Capitolina (izda.) y Fauno del Cabrito (dcha.)



COLECCIÓN DE RAFAEL MENGS (1626-1689)

Anton Rafael Mengs, autorretrato (1761-1769), Museo del Prado

El pintor neoclásico Antón Rafael Mengs (1728-1779) atesoró una enorme colección de vaciados que formó en Roma y Florencia, probablemente la mayor colección privada de vaciados de esculturas antiguas de su tiempo. La colección fue donada en 1776, por mediación del rey Carlos III, a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.



De esta colección proviene el vaciado original del Antinoo Osiris, pieza sobresaliente, anterior a 1776, que presenta un estado de conservación aceptable, con siglado del inventario que hizo la Academia en 1804 y otro que podría ser del propio Mengs. Según figura en los datos del Museo del Prado (https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/antinoo-como-osiris/c3c0e746-41eb-46c4-8d4f-c1d652e8cb56): “El dibujo debió ser copiado directamente del molde de yeso que figuraba dentro de la colección que el pintor regaló a la Academia de San Fernando y que figura con el número 10 en la lista de Preciado: el Idolo egipcio grande que está en el Campidoglio, siendo grabado por Josef López Enguídanos para su obra Colección de vaciados... con el número 3”.



Anton Rafael Mengs , Antínoo como Osiris (1755 – 1761), dibujo sobre papel

Estatua de Osiris Antinoo (117-138 d.C.), Villa Adriana (Tívoli), mármol de Paros



Piezas que conforman la escultura Antinoo Osiris (Yeso), facultad de Bellas Artes UCM



LOS YESOS ADQUIRIDOS POR JUAN DOMINGO OLIVIERI (1706-1762)

Antonio González Ruiz, Juan Domingo Olivieri (c. 1755). Colección Joan J. Gavara, Valencia.



El escultor barroco Juan Domingo Olivieri (1706-1772) nacido en Carrara (Italia) vino a España para realizar la decoración escultórica del Palacio Nuevo (Palacio Real) y estuvo al frente del taller de escultura del Palacio Real Nuevo. Olivieri había solicitado permiso al monarca Felipe V para abrir una academia privada (que funcionó de 1741-1744), preliminar que derivaría en la fundación, en 1752, la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, para lo que el escultor elaboró una lista de las principales obras que debían adquirirse en Roma. Olivieri pretendía traer vaciados del Vaticano, donde los artistas copiaban desde el siglo XVI las esculturas del Belvedere. También seleccionó obras del Museo Capitolino y las colecciones privadas de las mejores familias (Ludovisi, Borghese…).



CARLOS III: EXCAVACIONES DE HERCULANO

Retrato de Carlos III de Borbón, Las Antigüedades de Herculano, volumen I (1757)



Siendo Carlos III rey de las Dos Sicilias se llevan a cabo las excavaciones de Pompeya, Herculano (de 1750 a 1761 y de 1764 a 1765) y Estabia. A medida que se van excavando las figuras se mandan hacer copias en yeso de algunas de ellas con el fin de que los grabadores del rey –La Regia Stamperia- pudieran dibujar las piezas extraídas –es más fácil dibujar del yeso que de los bronces originales- para hacer las ilustraciones del libro que por entonces se estaba elaborando “Delle Antiquitá de Ercolano”. Tras esto, los vaciados, ejecutados entre 1761 y 1764, son trasladados a España en 1765 por expreso deseo del Rey, en dieciséis cajones llegando inventariados. Ya en Madrid, los vaciados se instalan en el Palacio del Buen Retiro. En diciembre de 1774, Carlos III visita la nueva sede de la Real Academia de Bellas Artes en la calle Alcalá e, interesándose por las necesidades de la Academia, decide donar la colección de vaciados de Herculano. Los yesos llegan a la Academia el de enero de 1775.



Dyonisos, copia en yeso del bronce original de la Villa de los Papiros (Herculano)

Eumenes II. Copia en yeso del bronce original de la Villa de los Papiros

(Herculano)



LOS YESOS ADQUIRIDOS A TRAVÉS DEL MUSEO DEL LOUVRE (REAL MUSEO DE PARÍS) Y EL MUSEO DE ATENAS

Venus de Milo, Museo del Louvre



Otras institución que suministró un número estimable de vaciados de escultura fue la que hoy día conocemos como Museo del Louvre, en París, entonces Museo Real de Paris. En 1852 se efectuó una compra de la que se conserva un listado, además de que las piezas vienen marcadas con un sello metálico con la marca del formador. De esta colección resaltamos la Venus de Milo, que aún conserva el sello metálico, y la Victoria de Samotracia, que ha sufrido varias intervenciones y restauraciones por pérdidas en concreto el ala derecha. Del mismo origen es un Hermes atándose la sandalia, que conserva el hueco del sello metálico. También provienen las copias del Esclavo moribundo de Miguel Ángel y del Alcalde egipcio, y de otras esculturas de menor relevancia.



Parte superior de la Venus de Milo (yeso) Facultad de Bellas Artes UCM

Parte inferior de la Venus de Milo (yeso) Facultad de Bellas Artes UCM

Detalle del sello metálico del Museo

del Louvre



Victoria de Samotracia, Copia en yeso

Facultad de Bellas Artes UCM



Alcámenes (atrib.), Ares Borghese Copia del original (Museo del Louvre)



Relieve de Niké Copia en yeso del original del Museo de

Atenas

Finalmente, también suministraron copias en yeso el Museo Británico, de donde llegaron los relieves y esculturas del Partenón y el Museo de Atenas, los relieves de las Nikeys del que se conserva uno.



Detalles de las diferentes marcas de números de inventarios

o de los talleres de reproducción



EXPOSICIONES EN LAS QUE SE HAN EXHIBIDO ESCULTURAS DE LA

GIPSOTECA



Cartel anunciador de la exposición Norma y Razón: De Academia a Escuela de Bellas Artes c arte c (Centro de Arte Complutense), 2014-2015



Yeso copia de la Venus de Milo (Museo del Louvre)

expuesta c arte c (Centro de Arte Complutense)



Piezas componentes del Antinoo Osiris (Colección Antón Rafael Mengs) Busto del Antinoo de la Colección de la reina Cristina de Suecia (al fondo)

expuestos c arte c (Centro de Arte Complutense)



Sala de las obras ganadoras de los Pensionados de Roma. Exposición Norma y Razón: De Academia a Escuela de Bellas Artes, c arte c (Centro de Arte Complutense), 2014-2015



Cartel anunciador de la exposición Arte y Carne. La anatomía a la luz de la ilustración,

c arte c (Centro de Arte Complutense), 2016-2017



El paleoantropólogo Juan Luis Arsuaga, comisario de la exposición Arte y Carne. La anatomía a la luz de la ilustración, fotografiado tras una de las copias del Diadumeno, una de sus piezas favoritas. Fotografía: Tribuna Complutense

LOS VACIADOS DE LA GIPSOTECA DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES: MOLDES, REPRODUCCIONES Y CARACTERÍSTICAS DE LAS PIEZAS Montaña Galán Caballero




BIBLIOGRAFÍA AZCUE BREA, Leticia. (1994). La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: catalogo y estudio. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. BLANCH GONZÁLEZ, E y TERRÓN MANRIQUE, P. (2013). “La colección de esculturas en escayola en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid: el original y la copia”. En A. Gil Carazo (coord.) Copia e Invención. Modelos, réplicas, series y citas en la escultura europea, II Encuentro Internacional de Museos y Colecciones de Escultura, vol II (pp. 9-19). Valladolid: Museo Nacional de Escultura. Inventarios y catálogos históricos. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Disponible en: http://www.realacademiadebellasartessanfernando.com/es HERRERO SANZ, M. J. (2007). “Los vaciados de la galería baja del Palacio de la Granja de San Ildefonso y otros Reales Sitios”. Academia, nº 100-101 (pp. 101-130). Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. HERAS CASAS. C. (1999): Modelos en yeso de esculturas antiguas que Velázquez trajo de Italia en 1651. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

http://www.realacademiadebellasartessanfernando.com/es

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http://eprints.ucm.es/17146/

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