7/24/2019 Llamil Mena Brito - El Atlas de Imgenes Mnemosine

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D nota-blemente ms citados que ledos,Aby Warburg (1866-1929) ocupaun lugar privilegiado, y ambos casostemas dignos de investigacin. Porun lado, contamos con un autor

aparentemente indispensable en lasinvestigaciones estticas, y por otro,una obra apenas leda por diversasy complejas razones. Estas condi-ciones han gestado un complicadoestado de vaco donde el crecienteuso del nombre de Warburg se ve empaado porun escaso conocimiento de su obra y, peor an, un po-bre estudio sobre las repercusiones de su pensamiento,evidentemente derivadas de una deficiente lectura.

De alguna manera, hoy la , mediante el

Instituto de Investigaciones Estticas y la investigadoraLinda Bez, ha logrado resolver parte del problema.ElAtlas de imgenes Mnemosinede Aby Warburg en-cuentra una edicin acadmica y accesible, traducidaal castellano.

Hablar de esta obra requiere participar de unfenmeno singular. Si bien es indudable su relevanciapara los estudios del arte, su confeccin y la profun-didad de su propuesta superan por mucho al mbito

ElAtlas de imgenes

MnemosineLlamil Mena Brito

de la historia del arte, pues se requiere entender desdediversas disciplinas la propuesta radical que expusopara una nueva comprensin sobre la imagen. Por lomismo resulta sensato pensar en Aby Warburg msque como un terico o historiador del arte, como un

investigador de la cultura que mediante un suntuosouso de la imagen postul una historia (y tal vez unaposibilidad historiogrfica) nica y poderosa. Laenerga de las imgenes y su poder sobre el com-portamiento humano, se nos seala en esta edicinen cuyo despliegue de imgenes y textos se recrea elproyecto jams realizado por Warburg. El Atlas deimgenes Mnemosinecomo un mapa que despliega, apartir de elementos visuales, una singular genealoga

Seccin de

Mnemosyne-Atlas,Aby M. Warburg, 1926

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sobre la memoria cultural de occidente mediante eluso de una documentacin completamente discordeen tiempo y medio. El antecedente y materializacinde este proyecto irresuelto fueron unos grandes pane-les forrados de color negro en los que el historiadorcolocaba reproducciones fotogrficas de obras de arte,grabados, ilustraciones cientficas e incluso recortes de

peridicos; un ejercicio que Warburg continu hastael final de su vida, aadiendo y suprimiendo imgenes,cambiando su orden y planeando los textos que podranacompaar esta faranica empresa.

El eventual infortunio del proyecto warburgianose vio mediado, como muchos otros proyectos de estaenvergadura, por los designios de la segunda granguerra y el xodo material y espiritual que conllev talevento. La realidad es que en el caso de Warburg, elmaterial bibliogrfico de su impresionante biblioteca

personal termin por opacar las posibilidades de susideas; aunque siempre resultar prudente sealar cmola primera generacin de sus discpulos constituye hoyuna de las escuelas ms contundentes en el pensar dela historia del arte. El proceso para integrar a AbyWarburg de lleno a su mito tuvo que pasar por unaasimilacin cabal de un pensamiento muy complejo,pero sobre todo multidisciplinar; una condicin que,por aos, la iconologa y la mera iconografa rehuyerondesde una necia necesidad por hallar, en un mtodo, ladignidad total de los estudios histricos del arte.

Esta edicin del Atlas de imgenes Mnemosinepermite atestiguar la vitalidad de la propuesta deWarburg, ponderar el concepto del arte, y exhibir entoda su potencia histrica la condicin de la ima-gen como un objeto que trasciende pocas y espacios.Ms que un libro, un artefacto en cuya confeccin sepercibe el pensamiento de un erudito y un hombrede cultura en plenitud reflexiva. Misticismo y locuraempapan la biografa de este historiador y el Atlas

ilustra parte de esta travesa por lugares poco accesiblesy por momentos oscuros. La cronologa como algomeramente circunstancial, la afinidad entre fenmenosdismiles en tiempo, espacio y tema como posibilidadhermenetica pero principalmente epistemolgica. Yjusto ah, en la posibilidad epistemolgica, es dondeel Atlas de imgenes Mnemosine incuba ese creciente

inters demostrado en la vigencia acadmica.Como un tesoro para el que se necesitaron aos

comprender su valor, el Atlas, al igual que el Librode los Pasajesde Walter Benjamin, pone al descubiertoun intenso debate sobre la imagen y el lenguaje. Unaafrenta directa al texto hermenetico desde sus caren-cias naturales (y otras no tan inocentes como las delpositivismo) y en cambio un ejercicio abierto, polis-mico, siempre necesitado de un intrprete participativo.

La edicin del Instituto de Investigaciones Est-

ticas de la de este imprescindible texto histricocuenta con un minucioso estudio por parte de la Dra.Linda Bez sobre las fuentes de esteAtlas, y ademsofrece una siempre estimulante interpretacin de lostableros que invita a nuevas participaciones por partede los interesados en el pensamiento warburgiano.

En tiempos donde la imagen contina desarro-llando una relacin cada vez ms compleja con la so-ciedad, textos como este destacan por su clarividencia.Sin duda obras similares sentaron el precedente deformas y posibilidades ms ambiciosas de abordar fe-

nmenos complejos, empero, la crtica y el infortunioque sufrieron en su momento fueron resultado msde una incomprensin que de un gesto de desprecio.Faltaban demasiados aos y demasiados errores parapercibir la imposibilidad de una interpretacin positi-vista de la imagen. Tal vez falten an, pero paso a paso,libro a libro, encontramos instrumentos y voces queexigen salir del vaco y encontrar en el pasado gestosde esperanza y fuerza.

Aby WarburgAtlas de imgenes Mnemosine

Traduccin y estudios de Linda Bez RubMxico, / , 2012, 2 vols.