libros en - excelsior.com.mx · han modificado y los ha modificado. así pues, hoy repito lo que ya...
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LIBROS EN LA CUNA
Fotos: Cortesía Morton
Fotos: Tomadas de instagram.com/aiww/ Foto: Karina Tejada
La firma de subastas explica que, aunque los llamados incunables son “limitadísimos”, últimamente son más
frecuentes de hallar en los remates de esta casa > 3
Ahora es poetaAfrican Jamboree, publicado por Talamontes Editores, es el título del
libro con el que el crítico y curador de arte Juan Rafael Coronel Rivera debuta en el ámbito de la poesía. En entrevista con Excélsior, el hijo del pintor Rafael Coronel admite que lo esencial en este ejercicio literario es
encontrar una voz interior a partir del silencio, el sonido y la respiración. >2
En instagram
@aiwwAi Weiwei
MORTON
¡OH, MY GOD!De incógnito. Sin fans ni fotógrafos. Así el artista chino Ai Weiwei recorrió ayer las calles del Centro Histórico de la Ciudad de México. De playera azul, pantalón negro y una cámara colgada al pecho, el disidente retrató la cotidianidad de Tepito, el famoso barrio bravo. Y esas imágenes las publicó en su cuenta de Instagram. Un local ambulante de películas pirata y otro de cigarros de origen incierto, estructuras metálicas como puestos comerciales y policías en descanso son escenas que registró. El recorrido lo hizo con su esposa Lu Qing, el hijo de ambos Lao Ai y el coleccionista británico Nicolai Frahm. Es la segunda ocasión que Ai Weiwei visita la urbe; la primera fue en 2014 por su exposición Círculo de animales/Cabezas de zodiaco, instalada en el Museo Nacional de Antropología. Mariana Herrera, anfitriona de Ai Weiwei, le explicó al artista que los mexicanos usan la palabra “güey” como sinónimo de “tú”, mientras que la expresión “¡ay, güey!” equivale a “¡Oh, my God!”, en alusión a la manera en que suena el nombre de Ai Weiwei.
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORMIéRCOLES 17 dE agOStO dE 2016
2: EXPRESIONES MIéRcOlES 17 dE agOStO dE 2016 : EXcElSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Lo he dicho muchas veces y hoy lo vuelvo a decir. Ya sabe usted, adicto lector, que no tengo el me-nor reparo en repetir. Ni después de comer ni después de hablar, ni
después de escribir. Al contrario, me parece, en los tres casos, una sana costumbre.
Además, en el caso de la palabra, nunca repite uno, aunque se lo propusiera. Ya lo de-cían los clásicos: nadie se baña dos veces en el mismo río. Así, de la misma manera, nadie dice dos veces lo mismo ni escucha lo mismo más de una vez, por más que lo parezca. El solo hecho de haber sido pronunciado antes ya lo hace diferente. Pero además tanto el emisor como el receptor del mensaje ya no son exactamente los mismos, ya no son del todo iguales. El tiempo y la circunstancia se han modificado y los ha modificado.
Así pues, hoy repito lo que ya he repeti-do, entre otras cosas porque viene del todo al caso. No podría yo tener mejor coartada.
Son múltiples los ejemplos, a lo largo de la historia en que la calle, la chusma, se im-pone, se sobrepone a las instituciones, sean estas democráticas o no, las sojuzga y las obliga a someterse a sus dictados.
El ejemplo más antiguo que me viene a la cabeza es el linchamiento, disfrazado de juicio multitudinario, al que fue sujeto y que le costó la vida, a Sócrates de Atenas. Más recientemente, la Revolución Francesa tam-bién ilustra de manera impecable el poder de la canaille, el populacho. Fueron de he-cho los sans culottes y no los asambleístas, los representantes del pueblo, quienes depo-nen a Luis.
Es en los últimos decenios, sin embargo, que el fenómeno se reproduce, disemina y se abarata hasta límites abyectos. Ya le conté aquí, en esta misma semiserie la triste suerte que corrió el presidente Nicolae Ceausescu, ante el amotinamiento del populacho. Pero el mismo destino condenó a Milosevic en Belgrado, a Gadafi en Libia, a Hosni Mubarak y a Mohamed Morsi en Egipto, a Mansur en Yemen, a Ben Alí en Túnez, a Víktor Yanukóvich en Ucrania, a Alberto Fujimori en Perú y a Collor de Mello en el propio Brasil. Le paro ahí. Entre otras cosas porque no se me ocurren más, lo cual, reco-nocerá usted, es una buena razón. La mejor. Aunque de haberlos, haylos.
Toda esta introducción interminable, como si tuviera yo todo el espacio y el tiem-po del mundo, es para referir la dramática si-tuación política que vive hoy, en paralelo a la fiesta olímpica, la sociedad brasileña. Tam-bién es un golpe de Estado orquestado des-de los despachos, pero protagonizado por la turba urbana.
Las “manifestaciones” callejeras en con-tra de la presidente Rousseff y del expresi-dente Lula da Silva, acabarán con la carrera política de ambos. No le quepa a usted la menor duda. Pero al igual que en los ejem-plos que le acabo de enumerar, los motivos de la “indignación popular” y la consecuente animadversión y hostilidad que contra ellos
se desata en los círculos políticos, policiacos y militares, son del todo desconocidos.
Se acusa a Dilma de “malos manejos” del dinero público, lavado de dinero y fraude fis-cal. Es decir, de la sacrosanta “corrupción”, el comodín todopoderoso de moda. Pero no he sabido encontrar, ni creo que nadie pue-da hacerlo, ni en el extranjero ni en el pro-pio Brasil, cuáles son dichas transgresiones. Todo es vociferar, calumniar, difamar y des-calificar sin contenido sustentable alguno.
La movilización callejera ha sido maqui-nada, instrumentada y patrocinada por la ultraderecha monacal y financiera, repre-sentada, entre otros por el rancio y retró-grado Partido del Movimiento Democrático Brasileño (PMDB) y su obscura operación Lava Jato. No porque sí muchas de las mar-chas se inician con un rezo colectivo, y el grito más frecuente que las retrata es el de “Nuestra bandera es verde y amarilla, nun-ca será roja”. Despejando cualquier posible duda acerca de su origen y carácter.
La cuestión no es sencilla. En éste como en los otros casos, organizar las moviliza-ciones requiere de toda una estructura y lo-gística, en absoluto improvisadas. Montar una provocación de esas dimensiones exige mucho dinero y un gran equipo de conspi-radores. Ante el cual la titubeante respuesta gubernamental resulta del todo insuficiente. Inútil. Lo dicho, la perversión de las provo-caciones consiste precisamente en ese doble filo: Si las enfrenta uno, mal; si intenta sobre-llevarlas, peor. Cuando quiso reaccionar, Dilma ya estaba contra la pared.
Previendo alcances nefastos de esas mo-vilizaciones opositoras negoció inmedia-tamente una moratoria. Los operadores de esas algaradas resultaron rufianes incor-porados bajo amenazas, algunos buscando absolver juicios onerosos. Muchos incluso venían instruidos, habitualmente iniciados jurando obedecer las encomiendas.
La suerte está echada, y no hay reversa. Que se den de santos Dilma y Lula si no acaban en la cárcel. La ignominia se consu-ma bajo la complicidad de unos y la indife-rencia vacuna de otros, demasiado ocupados en ver la televisión.
El deplorable proceso brasileño, y su triste e inevitable desenlace, constituyen una de-mostración más, irrefutable, del espejismo democrático. A lo mejor esa es su única vir-tud. Aunque los pueblos embotados parecen del todo insensibles a las demostraciones, por contundentes y transparentes que sean. Así es, y todo parece indicar que así seguirá siendo. El tumulto atrae, y la calle gana.
Fueron los sans culottes y no los asambleístas, los representantes del pueblo, quienes deponen a Luis.
La calle ganaEn éste como en los otros casos, organizar las movilizaciones requiere toda una estructura y logística, en absoluto improvisadas.
¿Qué me pongo?
MARCELINO PERELLÓ
Hoy cumpleV. S. NAIPAULESCRITOR / 84 AÑOSBritánico de origen trinitense-hindú, Nobel de Literatura 2001. También Premio Booker.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
El nacimiento de Oliverio GirondoUn día como hoy, pero de 1891, nació el poeta argentino Oliverio Girondo, quien impulsó revistas como Proa, Prisma y Martín Fierro, en las que publicaron Jorge Luis Borges, Leopoldo Marechal y Ricardo Güiraldes. Murió el 24 de enero de 1967.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES PUEBLA
ALGUNAS DE SUS OBRASEl curandero místico (1957), Una casa para Mr. Biswas (1961), Un recodo en el río (1979) y Semillas mágicas (2004)
El libroPublicada por primera vez en 2007, esta suma tiene un prólogo renovado escrito por Juan Bautista Aguilar.
TÍTULO: Obra reunida
AUTORA: Nellie Campobello
EDITORIAL: FCE, México, 2016; 381 pp.
Hallan nixtamalización en fríoPequeñas tinas de al-rededor de mil años de antigüedad, halladas en el complejo ceremonial de Tehuacán Viejo, ha-brían sido usadas para la nixtamalización en frío, proceso de remojo del maíz que precedió al actual método de coc-ción. Así lo dieron a co-nocer especialistas del IINAH, durante la mesa redonda Los orígenes
de la nixtamalización en las culturas prehispáni-cas. La Coordinación de Antropología convocó a profesionales de dife-rentes instituciones de-dicados al estudio del maíz y su contribución al desarrollo de las cul-turas mesoamericanas, para participar en el en-cuentro celebrado en la capital mexicana, infor-mó el INAH. (Notimex)
CORONEL RIVERA
POR JUAN CARLOS [email protected]
El crítico y curador Juan Ra-fael Coronel Rivera, dijo a Ex-célsior que abandonará en mayor medida el mundo del arte para profundizar su tra-bajo como poeta y fotógrafo a partir del lanzamiento de Afri-can Jamboree, libro que reco-noce la voz y la respiración de un poeta que busca sus raíces y sueños a través de un viaje mestizo y neurótico.
“De lo que quiero desha-cerme es de la parte burocrá-tica, ya quiero dedicarme más a la parte creativa. Una cura-duría es como lavar ajeno: lo que en realidad lo que hago es presentar el trabajo de otros. Eso ya lo hice durante 35 años, a lo largo de 100 cura-durías, pero ese proceso ya se ha vuelto repetitivo”, expresó el hijo del artista Rafael Coro-nel y la arquitecta Ruth Rive-ra Marín, hija de Diego Rivera, quien acaba de concluir la curaduría de una exposición histórica sobre Diego Rivera y Pablo Picasso.
La muestra se inaugurará el 4 de diciembre en Los An-geles Country Museum of Art (LACMA), para luego ser lleva-da al Palacio de Bellas Artes de México en mayo de 2017. “Es una exposición en la que in-vertimos dos años de trabajo, vista desde la parte histórica. Pero ahora me he propuesto sólo hacer una curaduría por año, más interiorizada, para dedicar mi trabajo creativo a la literatura y la fotografía”.
¿Podríamos definirlo como un poeta tardío? “Más bien como un poeta de clóset. Éste es mi cuarto poemario; cada cinco o seis años he tratado de publicar algún ejercicio poéti-co, pero nunca los presentaba, sólo escribía, publicaba y los guardaba, pues siempre he te-nido que atender la curaduría de cinco o seis exposiciones al año. Este trabajo es una vorági-ne tremenda, pero ahora lo que hago es dedicarme a lo mío”.
¿Sólo escribirá poesía? “No. Una de las cosas que me ha en-señado el arte, en particular el contemporáneo, es que uno
El crítico de arte y curador publica African Jamboree, un poemario en el que explora sus raíces y sueños
Foto: Karina Tejada
Coronel Rivera ha sido curador de arte por 35 años.
Un poeta de clóset
Una curaduría es como lavar ajeno, pues presento el trabajo de otros.”
JUAN RAFAEL CORONEL RIVERAAHORA POETA
no debe encasillarse en un gé-nero. Respeto mucho el acto de ser poeta, pero no tengo sentido de limitación. Tampo-co quiero ser engreído y decir que puedo hacer todo, pero no quiero limitarme a un determi-nado lenguaje o situación”.
Con African Jamboree, Coronel Rivera no sólo re-presenta un viaje imaginario y utópico por el continente africano, sino por sus raíces mestizas, “donde hablo de los negros, de la caza y de los esclavistas ingleses. Pero al mismo tiempo de México y la
tradición novohispana”.Reconoce que lo esencial
en este ejercicio es hallar una voz interior a partir del silen-cio, el sonido y la respiración. “Cada persona debe encon-trar esa voz narrativa interior, ese sonido desde la perspec-tiva aristotélica. Pero en mi caso, ese sonido no es sólo sonoro, sino también visual”.
Por ello, algunos de sus poemas se acercan al decal-copoema. “Respecto al carác-ter sintético del poema, quiero decir que no lo tomo de Efraín Huerta, sino de la corriente dadaísta visual que trabajaba con la palabra. Así que encon-trarán piezas que llamo de-calcopoemas, que vienen del surrealismo, o algunos gra-fopoemas que tienen que ver con lo mexicano, especial-mente con Juan José Tablada”.
¿Es cercano a la tradición oriental? “No estoy cerca. Mi sangre es más primitiva. Los orientales guardan un sentido pacífico del mundo, tienden a la meditación; mi naturaleza es neurótica”.
Foto: Cuartoscuro
EXCELSIOR : MIéRCOLES 17 dE agOStO dE 2016 EXPRESIONES :3
SUBASTAS INCUNABLES
Los volúmenes impresos entre 1450 y 1500 son los objetos más preciados en las ventas organizadas por Morton
EN EL COMIENZO
DE LOS LIBROS
Son tan escasos, sobre todo los europeos, que en los 20 años que llevo trabajando en Morton sólo se han subastado 15.”
JESÚS CRUZSUBASTADOR
SALZBURGO.- Plácido Do-mingo fue aclamado una vez más en el Festival de Salzburgo, esta vez en el es-treno de Thaïs, una de las óperas más representativas del compositor francés Jules Massenet (1842-1912).
“Es una de las obras cum-bre de Massenet. Me vuelve loco, es una obra de gran va-lor”, confesó Domingo.
Thaïs se presentó en la Großes Festpielhaus con una única función y en su versión en concierto.
El coro Philharmonia de Viena y la Orquesta de la Ra-dio de Múnich dirigida por Patrick Fournillier pusieron la música en el escenario.
Domingo encarnó en su registro de barítono al monje Athanaël, acompañado por
la soprano letona Marina Re-beka, quien interpretó ayer por primera vez en su carrera al personaje de Thaïs.
Con una larga y fuerte ovación al final de la función, el público se puso de pie para pedir la repetición de uno de los dúos que can-taron Domingo y Rebeka.
En todo mo-mento los asisten-tes reconocieron con aplausos el trabajo de todo el elenco, pero sobre todo del artista español, quien a sus 75 años sigue cautivando a los asistentes de la misma forma en que lo hizo la primera vez que subió a un escenario en Salzburgo, en 1975.
Asimismo destacó la
participación del tenor Ben-jamin Bernheim y de los seis jóvenes intérpretes, miem-bros del Proyecto de Jóve-nes Cantantes del Festival de Salzburgo.
“Me da una alegría muy grande el ver estos cantan-
tes que surgen, he oído voces bellísi-mas, trabajar con ellos es una de las cosas que me gus-tan más”, aseguró el español.
La ópera con li-breto de Louis Gallet, basado en la novela Thaïs de Anato-le France, narra la historia de Athanaël, un monje interpre-tado por el cantante español, obsesionado con salvar y convertir al cristianismo a la cortesana Thaïs.
ESTRENO THAÏS
Salzburgo aclamó a Plácido Domingo
El tenor español recibió el aplauso en uno de los mayores festivales de ópera
NOTASThaïs es una de las óperas más representativas del compositor francés Jules Massenet.
POR VIRGINIA [email protected]
L os libros Incunables, impresos a partir de la invención de la imprenta de tipos
móviles de Johann Gutenberg, hacia 1450 y hasta 1500, son los objetos más especiales que se pueden encontrar en una subasta, afirma Jesús Cruz.
El gerente del Departa-mento de Libros y Docu-mentos Antiguos de Morton Subastas comenta que, aun-que estos ejemplares son “li-mitadísimos”, últimamente son más frecuentes de hallar en los remates de esta casa.
“Esto nos llena de orgullo, por eso queremos que la gente comprenda su valor cultural. Son tan escasos, sobre todo los europeos, que en los 20 años que llevo trabajando en Morton sólo se han subastado 15 de estas piezas”, agrega.
El promotor describe que la palabra “Incunable” proviene del vocablo de origen latino In-cunabulae, que significa “en la cuna”. Por esta razón, dice, pue-den considerarse Incunables a los primeros libros impresos en cada país, aunque para algunos autores sólo son Incunables los impresos en Europa.
“En el caso de México, son los publicados desde la llegada de la imprenta a la Nueva Espa-ña, de 1539 hasta 1600”, agrega.
En cuanto a sus caracterís-ticas, Cruz detalla que son li-bros impresos en tipos góticos y usualmente de contenido religioso que marcan los pri-meros pasos de la imprenta.
“De carácter artesanal, es-tos ejemplares se realizaron en una época cuando aún no se establecían estándares edi-toriales. No contenían recla-mos, paginación ni registro y carecían de signos de puntua-ción y acentos”, indica.
Destaca que hasta 1470, los textos se presentaban de ma-nera continua, sin intervalos como capítulos o apartados. “Usualmente carecían de título o frontispicio o éste se encon-traba al principio del texto, ele-mento conocido como ‘incipit’ (aquí comienza). Fue hasta 1476-1478 que se imprimieron los títulos en hojas separadas”.
Jesús Cruz señala que el valor de los libros Incunables se determinan tanto por su antigüedad como por su ori-gen. “Considero a todos los Incunables importantes, cada uno tiene características que
los hace únicos: autor, tema, ilustrados, lugar, impresor y estado físico. Su importancia radica principalmente en su antigüedad y que aún los po-damos apreciar después de 566 años de impresos”.
Asegura que los Incunables que se consideran más raros son los que están ilustrados o coloreados y los que tratan una temática no religiosa.
“Actualmente, el libro im-preso más caro es The Who-le Booke of Psalmes, de 1640, considerado el primero de Es-tados Unidos; después La Bi-blia, de Gutenberg, impresa en 1455. No necesariamente el libro más antiguo es el más caro, en su valor influyen sus características, su singulari-dad”, añade.
Entre los Incunables que se han vendido en Morton Subas-tas, el gerente destaca a Incipit Liber qui Dicitur Supplemetu, de Nicolaus Ausmo, impreso en Venetiis: Leonardi Wild de Ratifbona, en 1489; Fafciculus Temporum Omnes Antiquo-rum Hyftorias Complectens, de Werner Rolewink, impre-so en Strasburg: Johan Prus, en 1490; y De Imitatione Chrfti et de contenptu oim vanitatum mundi, de Johannis Gerfon, impreso en Parifii: Per Philip-pum Pygouchet, en 1491.
Y menciona además que han rematado dos Incunables impresos en México: Vocab-vlario en Lengva Castellana y Mexicana, de Alonso de Moli-na, en Cafa de Antonio de Spi-nofa, en 1571; y Advertencias
para los Confesores de los Naturales, de Fr. Joan Baptista (Fray Juan Bautista), impreso en el Convento de Sanctiago Tlati-lulco, por M. Ocharte. en 1600.
Jesús Cruz menciona, por ejemplo, que el Incunable de Antonio de Molina se ha re-matado en tres ocasiones: la primera vez, un ejemplar completo, se vendió en más de 250 mil pesos; la segunda ocasión, una pieza impecable, se subastó en 350 mil pesos; y la tercera vez, el libro estaba un poco defectuoso y faltante de hojas, se cotizó en 60 mil pesos. “No siempre tienen el mismo precio”.
La siguiente subasta de Morton, el próximo 30 de agosto, no incluye ningún in-cunable, pero el experto es-pera que este año puedan ofrecer uno y en eso están tra-bajando. “Tratamos de con-seguirlos, investigamos, los rastreamos, para que poda-mos tener esta oferta tan rica”.
Por lo pronto, combinan en los remates tanto obras de arte como documentos an-tiguos, como la Real Cédula Dirigida al Obispo de Gua-dalajara para Censo y Envío de Religiosos, un edicto para censar y enviar a religiosos que fueran a evangelizar, fir-mada en Madrid en 1652; y Vistas Mexicanas, una de las primeras series fotográficas que publica Abel Briquet tras establecer su estudio en la Ciudad de México hacia 1880.
MEXICANOS. Los incunables en México fueron publicados desde la llegada de la imprenta a la Nueva España, en 1539, hasta 1600.
Imágenes: Cortesía Morton
4: EXPRESIONES MIéRcOlES 17 dE agOStO dE 2016 : EXcElSIOR
Fotos: Cortesía MACG
IMAGINARIO. Los artistas Lorena Estrada y Futuro F. Moncada identificaron cuatro actitudes o códigos característicos de un capitalismo latinoamericano: Ascender-Descender, Mirar-Apuntar, Saludar-Recibir y Dar-Recibir.
LAS CUATRO ACCIONES
POR SONIA Á[email protected]
Entre 1900 y 1986, Monterrey fue sede del capitalismo lati-noamericano en gran medida por su cercanía con Estados Unidos. Volcada en la mate-rialidad, sus calles se llenaron de franquicias estadunidenses y sus terrenos de industrias. Entre ellas la ex Fundidora de Fierro y Acero Monterrey S.A. (1900-1986) que concentra la simbología de la transición al modernismo capitalista. Fue la primera siderúrgica en La-tinoamérica que estableció las relaciones de poder entre la clase política, empresarial y obrera. Relaciones que que-dan resumidas en códigos de comportamiento político-so-cial, y luego fracturadas con el cierre de la empresa.
Una investigación docu-mental de los artistas Lorena Estrada y Futuro F. Moncada, que integran el Colectivo Es-tética Unisex, da cuenta de estos códigos de comporta-miento, de los discursos de control y de las acciones so-ciales surgidas en torno a la Fundidora. Un proyecto que contempló la revisión de las 45 mil fotografías del acer-vo de la empresa, y que ahora se exhibe en tres piezas en el Museo de Arte Carrillo Gil.
Con el título Las cuatro ac-ciones, el proyecto consiste en una proyección de imágenes a partir de su relación visual por binomios. La segunda pieza es un fotomural y en la entra-da del museo hay una serie de carteles que el visitante pue-de llevar. F. Moncada explica que iniciaron la investigación en 2011 a partir de los con-ceptos de memoria e historia para comprender el presente
El Museo de Arte Carrillo Gil inaugurará una muestra que revisa el legado visual de la exFundidora de Monterrey
Gestos de la modernidad
La exposición es resultado de un proyecto del Colectivo Estética Unisex, que contempló la revisión de las 45 mil fotografías del acervo de la ex Fundidora de Fierro y Acero Monterrey S.A.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 Las cuatro acciones se inaugura el viernes, a las 19:30 horas, en el Museo de Arte Carrillo Gil. Permanece hasta el 6 de noviembre.
45MILfotografías del acervo de la Fundidora
capitalista, primero de Mon-terrey, y después de América Latina. Por lo que no se trata de una lectura de un hecho lo-cal sino de la universalidad de la transición modernista.
Tras revisar el acervo fo-tográfico, los artistas iden-tificaron cuatro actitudes o códigos característicos de un capitalismo latinoamerica-no: Ascender-Descender, Mi-rar-Apuntar, Saludar-Recibir y Dar-Recibir. A partir de los gestos de quienes posan en las fotografías se hacen evidente estos conceptos de negocia-ción y resistencia. “La histo-ria de esta empresa define por qué es así la ciudad hoy. Su cierre en el 86 plantea un acto de lo que luego fue el neoli-beralismo. En Monterrey se recuerda el cierre de la Fundi-dora como la peor crisis social de la ciudad”, apunta Estrada.
Durante las ocho décadas que la Fundidora estuvo en activo, se convirtió en el epi-centro del emprendurismo, de una clase política de élite y de la bonanza económica. Con ello es evidente, afirma F. Moncada, que los códigos
sociales se ajustaron a la mo-dernidad del siglo XX a partir de los valores trabajo, progre-so y riqueza. Una modernidad centrada en el desarrollo in-dustrial, y una estética social propia de ciudades capitalis-tas. Pero la bonanza concluyó en la década de los 80 cuan-do la Fundidora se declaró en quiebra por la crisis del ace-ro. Más de cinco mil familias quedaron desempleadas.
Y aunque tres décadas después, el terreno que ocu-pó la industria se usa como un parque y centro de artes, en la memoria de la socie-dad se mantiene la herida del fracaso.
F. Moncada comenta que si bien es una historia nacional, se puede aplicar en cualquier otra latitud: “Estas cuatro ac-ciones que trabajamos re-velan una dinámica de una sociedad capitalista no sólo mexicana sino latinoamerica-na. Yo soy colombiano y desde hace seis años vivo en Méxi-co, y he notado estas actitudes generalizadas. Acciones sim-bólicas que se evidencian en el archivo fotográfico”.
Foto: Especial
La exposición Tornaviaje: La Nao de China y el Barroco en México (1565-1815) reúne 250 obras en el Museo Franz Mayer.
EN PARTIDA DE CÁLCULO Y RIESGO XIONG SE AFIANZA
En juego excitante y de riesgo el maestro Jeffery Xiong, la nueva larva de genio de los Estados Unidos, se afianza en el liderazgo del Campeonato Mundial para menores de 20 años, al derrotar al indio Aranvidh Chitambaram en 43 movimientos de una defensa Siciliana, variante Rossolimo.
Blancas: Jeffery Xiong, Estados Unidos, 2,633.Negras: Aravindh Chitambaram, India, 2,543.
Defensa Siciliana, Variante Rossolimo, B31.R-8, Campeonato Mundial Menores 20 años, Bhubanewar, India, 15–08–2016.
1.e4 c5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 La variante Rossolimo que fue una de las predilectas de Bobby Fischer. Recordemos aunque brevemente que Nicolás Rossolimo fue un genio del ajedrez. Nació el 28–02–1910 en Kiev, Ucrania y falleció en Nueva York el 24–07–1975. Su estilo era romántico y de riesgo, produjo partidas geniales. 3...g6 4.Axc6 dxc6 Xiong, una larva de genio, daña la estructura de las negras en flanco dama y cede la pareja de alfiles a cambio de rapidez en el desarrollo. En la partida se va apreciar su conocimiento sobre la estructura y a revelar la profundidad de cálculo. 5.d3 Ag7 6.h3 No es con el fin de impedir Ag4 sino el principio del ataque de la infantería que por lo regular se presenta en la Sicilina en forma galvanizante. 6...b6 7.Cc3 Cf6 8.Ae3 0–0 9.Dd2 Prepara el asalto a flanco a rey y al mismo tiempo se dispone a darle seguridad al monarca con el enroque largo. 9...Te8 10.Ch2 e5 (10...c4 11.e5 Cd7 12.e6 fxe6 13.0–0–0 Aa6 14.dxc4=) 11.0–0–0 a5 12.Ca4 frena el avance de b5. 12...Ae6 13.Rb1 Cd7 14.Cg4 De7 Los antagonistas se enfrascan en una lucha tensa con amenazas en los flancos. Las negras preparan el avance de b5 con el propósito de volatilizar la estructura en el ala dama. 15.Ch6+ Rh8 16.h4 b5 17.Cc3 f6 Si 17...a4 18.h5 b4 19.Ce2 Cf6 20.hxg6 fxg6 21.f3 con ligerísima ventaja de las negras. No es conveniente en la posición jugar f4 porque las negras activarían el Ag7 que toca con sus Rayos X la casilla b2. 18.h5 Axh6 19.Axh6 g5 Aunque es difícil situar Cf2 el Ah6 queda desarticulado de su ejército. Mantiene su actividad y habrá que darle juego. 20.Tdf1 Df7 21.g3 b4 En la partida viva hay electricidad en el tablero. 22.Ca4 Axa2+ 23.Ra1 c4 Las negras han conseguido una ventaja evidente. Crece su ataque. 24.f4 La posición es compleja y difícil de valorar. Las negras juegan imprecisas en flanco de rey (en el tablero aparecen fantasmas) cuando deberían lanzar con mayor determinación la infantería en el ala de dama. 24.dxc4 Axc4 25.Td1 Te7+/-. 24...exf4 Si 24...cxd3 25.b3 Axb3 26.cxb3 Dxb3 27.Da2 Dxa2+ 28.Rxa2 25.gxf4 cxd3 Ya es tarde. En el ajedrez el orden de los factores sí altera el producto. 26.fxg5 dxc2 27.gxf6 Ab1 (27...Txe4 28.Dxc2 Ad5 29.Df2=) 28.Ag7+ Rg8 29.b3! un lance defensivo. No se puede capturar. 29...Cc5 Si 29...Dxb3 30.f7+ Rxg7 31.Thg1+ Rh8 32.Dd4+ Te5 33.f8D+ Txf8 34.Dxe5+ Cxe5 35.Txf8+ Dg8 36.Tgxg8++. 30.Cxc5 a4 31.Rb2 Si 31.Dxb4 axb3+ 32.Rb2 Ta2+ 33.Rc3 b2 34.Txb1 cxb1D 35.Txb1 Dxh5 36.Db3++–. 31...axb3 Se suceden dos movimientos imprecisos de uno y otro ajedrecista. 32.Cxb3= c1D+? 33.Cxc1 Axe4 34.Thg1 Con la radiografía sobre el rey y el control de las casillas blancas por parte del primer jugador a2, b3. 34...Ta5 35.Tg5 c5 Si 35...Txg5 36.Dxg5 Ta8 37.Ah6+ Rh8 38.Dg7+ Dxg7 39.fxg7+ Rg8 40.Tf8+ Txf8 41.gxf8D++. 36.Tfg1 c4 37.Dxb4 Las fuerzas sobre el entorno del rey negro son dominantes. 37...c3+ 38.Dxc3 Tb8+ jaques postreros inocuos. 39.Cb3 Txg5 40.Txg5 Ad5 41.Ah6+ Rh8 42.Txd5 Txb3+ Si 42...Dxd5 43.f7+ De5 44.Dxe5++. 43.Dxb3 Abandonan.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
Tras 32. Cxb3= las negras cometen el blúnder c1D+. Posición crítica de la partida que Jeffery Xiong, de EUA, ganó el indio A. Chitambaram en la octava ronda del Mundial para menores de 20 años.
EN EL LIDERAZGO DEL C. MUNDIAL, -20 AÑOS
La Nao de China barrocaLa muestra reúne alrededor de 250 piezas
Una exposición que busca dar a conocer de manera general los lazos comerciales y cultu-rales que desde México unie-ron a Europa, América y Asia, a través del océano Pacífico, será inaugurada mañana en el Museo Franz Mayer.
Se trata de Tornaviaje: La
Nao de China y el Barroco en México (1565-1815), mues-tra que da testimonio de ese acontecimiento histórico que propició la primera globali-zación del comercio mundial, informó Héctor Rivero, direc-tor del espacio.
Es una exposición realiza-da en colaboración con el Mu-seo Internacional del Barroco y el Museo naval de Madrid, la cual narra el intercambio cul-tural y comercial que vinculó a las civilizaciones del Pacífi-co Oriental, Europa y el Nuevo Mundo en la época virreinal.
Curada por Luis Gerardo Morales Moreno, la muestra se divide en cinco ejes temáticos que son Navegación, Comer-cio, Corsarios y naufragios, Cultura material y La Cuenca del Pacífico, que dan cuenta de la hazaña naviera más im-portante durante el siglo XVI.
Tornaviaje reúne alrede-dor de 250 piezas de riqueza barroca, entre las que se en-cuentran textiles, marfiles, ce-rámica, pinturas, esculturas, retablos y varios objetos de navegación de aquellos años.
Rivero apuntó que de esas
piezas, 19 pertenecen al Mu-seo Naval de Madrid, 173 a la colección Franz Mayer y, el resto, a cinco colecciones par-ticulares que generosamente prestaron las piezas para ser expuestas en ese museo de la capital del país.
La presente exposición forma parte de las actividades celebratorias por el 30 aniver-sario del Museo Franz Mayer y posteriormente viajará a Fili-pinas, añadió el director del recinto luego de lamentar la ausencia de autoridades de los dos museos que apoyaron.
TORNAVIAJE MUSEO FRANZ MAYER