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HISTORIA DE LA MUSICA . EN 6 BLOQUES

Contiene CD-ROM con imageries

y iragmentos sonoros

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Historia de la muska en 6 bloques,

Bloqu€ 3. Difus~6n y notacion.

@ Roberto L Paiares Alonso

© Editorial; Vision Libras

C l Sain iBenito 2] local! 28029 Madrid (Espana)

Tel: 0034 91 )'1 ~17696 uri: www.visionlibros.comVliisiiionLibras es una marca registrada propiedad de Vision Netware,

IIISIB: 978-841-9983-808-3

lDep6sito ~!egal:M- ~~897-2011

lDiseno base cubierta: Mertxe Cardefioso

Producido por Llber Factory. C J Magnolias 35 Bls,

28029 Madrid (Espana) viiision [email protected]

IReservados todos los derechos, Esta publicaci6n no puede ser reproducida, ni

registrada, sin el permiso previio por escrito de los titulares del copyright.

Material protegido por derechos de autor

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Iindice

lotrod! !ecibn 5

EJJoca 1. 500 < l1 . C - 4'00 d. C {Amigtledad grecorromanal •...... ,',... ~5

~poca 2. 400 = 1200 (A~t.alEdad Medi,l) 118

[(IDea 3. 12{)O = 14150(Baja Edad Media)

Difusion manuserlta .. 45

tpoca 4. 14.50 - 1600 IR@rJacimiento)

101

Difusionimprasa 134Escritu ra 1170

~poca .5 . 1600 = 1750 (Barroco)

Difusion rnanuscrna .,., , , , ,., , , ,,,. 193

Difusi6n lmprssa , ,., , , , , " .. 193,

Escritura 2.40

Epoca 6. 1750 - 1825 (ClasicismoJ

DifLlsI6n manw;cdra ?59

Difusi6n i ' . m p r e : : ; a , . , . ,. . , , , . , . , 259

E&u il.u r,t! , , , , , 299

EJJoca 7.18.25 - 1885 !RQmanticismo)

Dlfu sion rnanuscrita ",.","' .• 'h ".',,, ..,,",,",, w,,"" 30"1

D lfu sio n lm presa dhh .. ,·" ••• """ •• 'hh" ••• s s s """" e a s s a a .. , , 3011

Escritu ra " , , , ,., , , 322

Epoea 8. 1885 " 1945 (s, XX , TI!m i tad)

Difusion manuscrita , 324

Dlfuslon lmpresa " , 324

Dlfuslon mecanica 334-

Dlfuslon f'O llogrM ic2 I , , , , , 337Escril.u r,a , , , ,. 342

Epoea 9. 194'5 - 2010 Is . XX , 2~ mitad)

Dlfusion [mprasa ...•.•................. 344

Difusion fonografica , ,"".,"" d •• 'h h".""",. d d .. e a e a a HHH 346

Esc ritu ra ,."""" • • , ,., 'h, >"""".,' d..'h s s s H • a a 350

Iodice allfabetico ....•.• ,,...............• ,,.,.. ., , "" 355

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In t : rod ucd6n

En este b l c q u e se estudla como se hOI.ransmitldo la rnusica en cada una de las epocas. 1~Jl.< 1mayorta

de 10:;casos esta transmlston ha proplclado que esa mnstca haya llegado basta nuesrros dras, En cada

epoca se nabla de 2 aspectos r e la c lonado s con e s ta tr ans rnts ro rc como fie ha d lfu nd tdo la mu s ic a

k6m o c lrc ula ba y a donde Iie gaba} Y como se ha e se r lto .

En 10 que a dlfusion ss refi@m,.ha habtdo 3 tlpos prlnclpales , I 10 ~argo d@la hlstorla de la rnrislca

occidental:-ord unaobra musical es cantada o Intsrpretada de' generad6n ern genen;u:; ' ion y, gracias a la

memoria, perdura en e l ' tempo de una forma mas 0 rnenos estable, Es 101modo de difuslon mas

lnmedlato, ya que el emlsor esta siernpre ffsicameflte presents. Ellreceptor se convierte en futuro

ernlsor , l E I pape l d 'e l inte rpre te e s a ,qu f mas impo rtante qu e ell pape l de !1 c omposi to r , e !1 cu al e s

de sconoc ido cas i s ie mpre ,

~e5crlita: una do ra mu sica l es r ep resen tada en unas grafras que necesltan de uno 0 varies

interprete~ para convertirse en musics, Se trata, por tanto, de una forma de difusion menos

directs, pero gracias a. elias se ha difundido y ha llegado hasta nosotros una musica mas 0 menos

ccmpleja q,ue, de otra fo rma, habnasjdo diffcil de grabar en la memoria y habrfa desaparecido.

H .ay 2 tipo s pr lnc lpa le s d e difu slon escr lta : la rnanuscrtta y la lmpresa.

.. g rabada : u na obra mu s ic a l e s grabada en a lgu n tipo de s a porte, va sea f ts lc o , a n al og lc o 0. digital,'y luego d ~fu nd id a a na ve s de la radio, los discos, lnterner, e tc .

Enttm II,)difusion rnanuscrita y la irnpresa hay diforencias: IU n rnanuscrito es un objeto unico, tanto. en

fo rm a c om o en con ten ldo : d e · lia s.fu ente s lrnpre sas , po r el c ontr ar lo , s e c ons er va n generalmente var i as

coplas iguales. Un manuscrlto se produce casi slernpre por unencargo y represents los requerimlentos

de un unlco cornprador 0 propletario, ya sea una persona concrete 0 LIm. lnstitucion .. Es decir, mace

con una funclon y una razon concretas. Una impresion, en camb ro , debeabastecer a varies

propletarlos, no puede tener una fUil.ci6n espeoflca para cada compradcr; ha y uncontacto menos

personal entf€) @Ir ecep to r y e l lr np re s or yio €xJ'.itm.

Un) manuscrito ofr'ece rnucho masque 101rnusica misma. En los ultimos tiampos S O l han rafinado I<I~tecnicas de estudio de los rnanuscritos, 1'0que pen-mite obtensr IUnOl valiosa informacicn sabre otros

aspec tos de la vida musical de la epo<; :a : formas de dlfusion de 101musics, identif lcacion y

ccnoclrnlento de djfereares repertories, practices interpretatlvas, nivel social y econemlco en el que se

compone e lnterpreta el repertorio, etc. Un rnanuscrito w.mbien puede proveer datos (niles sobre la

bio gra na d e lo s c or npo sir or es .

Muc~hosrnanuscritos seencuentran ern mal estado de conservacion por hurnedad, gU5ano5, etc. Otros

rnuchcs no se conservan pero sabernos de ellos porque son rnencionadosen libros decuentas 0 en

inventaries e.~pec:ffijcosde una d'eterrninada institucion (iglesia, corte, etc).

FoHad6n de un libro:Los libros pueden sstar nurnerados rnedlante foliaclon, es ded~, pm fnllos, 0 !par pagimcion, es declr,

po r paginas. Un fdl~o prs senta 2 superficies 0 pagirnas, e ! I anver so (danomlnado gen'Jeralmenle con la

le tra '~', re cto ) y e l r eve r se ('v ' verso» Cuandoel anverso y e !1 reverse Illevan cada uno su propio

nume ro , la nurneracion s e lla ma , 1 6g kam.e rnte , paginacion, .

Deceracion de un libro:

Hay rnuchos manuscrltos de rruzaca que son ta n atractivos para los musioologoscomo para 105

amante s de l a r re . H ay au tentlco s te so ros , Pam llu rnlnar , e s de c i r , de co ra r u n rnanu scr lto , a vece s se

adornan las letras lnlcrales, ~05 rnargenes u otros elementos con motives vegetales, anlmales 0

g€''Ometricos. A veces S€ emplsan colores y, ~111 10&manuscrlros mas I luj050S, oro rnedlanrs elsmpleo

de laminas d€ pan de oro. Prirnero S€ apllcacola 0 veso mate sobre el €spado donde s . e va apllcar lalamina del pan O@oro, luego 5e coloca la lamina Y se brurie (prssicna) para qu@se pagu@ 1 0 mas

posible, Si se ernplea yeso 101oro queda con un aspecto mgo5o y con relieve, por 10 que en las zonas

dornd'e'resalta el pan)de oro produce unos destsllos mas pronunciados y llamativos ...

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Desde el s. XV tambien se ernpleael polvo de oro; el oro molldo se mezcla con ~aan'l'biga y con una

tinta dorada que Se saca de un molusco. Esta tlnta da un aspecto hquldoal material resultants. Se

aplica con una plurna, un pinod 0 un pequefio ceplllo despues de estar coloreada la mlnlatura ..

EI color que mas se emplea en los cod'ices es e!1rojo, rnuv relacionado con la noblsza y el prestigio, 5e

extrae de de fe rente s mate r la le s , no rmalmente de l m ine ra l d e dnab~[o, en la t~n 'm lnium ' (de ah! e l

termino de rniniaturas), que es un plorno rojo, EI rojo bermell6nse obtiene calentandc mercurio y

sulfuro dando lugara u na rnasa formando un deposito que es trlturado y pulverlzado y dlsuelto en

barniz .. Este rojo tarnblen puede obtenerse de extractos de plantas...EI azul se extrae de las sernillas de

IJInaplants, el heliotropo, pero el azul mas preclado es el quesale del Ilap!sllazuli, siendo NganTsta.n el

u.nko lugaren e l mundo donde fie puede consegulr en estadopuro, E~ve rde sale de la rnalaqu lta . E~

aman l]o d e la ea fr an 0 r te r ra s vo lcanlcas , E I blanco se saca de l a lbaya lde ,

Estructura de un libro:Todos 1 '0 . IIlibn-os,ya sean rnanuscritos 0 irnpresos, se crean <IImenos a parlin- de luna hoja, Iia unidad

fl~ica basica, Cada hoja se dobla una vez por la mitad, con los que tenernos 2 folios unidos {por e50 a

una hoja se le llama tambien'bifdlium' 0 bifollio 0 pliegol, conteniendo lln total de 4 pag~:nas.00.50

mas blfolla doblados en un solo gmpo forman un cuaderno, Seg(Jnel numero de hojas que tenga, un

cuaderno rec1beel nombre de:

• binion 0 duerno '" 2 hoias, 4 fol l l05 {8 pag1 im.s}

.. ternlon 0 ternlo '" 3 hojas, 6 folios (12 pagJnas)

• cuaternlon 0 cuaterno ",·4 bifolios \10$ mas comunesl.B folios (~6Ipaginas)

• qulnternlon 0 qllinl6n ""5 blfollos, ~0 folios (20 paglnas)

• s es te rn lo n 0 senion =6 bilo lio s (2:4 pag~mi}

• septernton 0 septenion '" 7 blfollos {28 pa,g~l'Ias)

Cada cuaderno S Q c O S Q enronces p o r ol r1i8gU€l interior y, poslblernerna, se mS€l junto con orros

cuadernos para Iormar Uti c6di;m. Por tanto, €i~ ~ibro !CpicoconsiSlX':en una serte de cuadsrnos cosldos

entre SI COlli un misrno [omo. Esto Sf;' puede ver practicarnante en cualquier libm de cualquisr epoca.MU!;ilos oodices (es decir, rnanuscritos an(i,guOS)fluei'en craarse a partir de fascfculcs, cad.. uno de

ellcs ccrnpueste a S L J vez de 'Uno 0 varies cuadernos, Esos fascfculos 5e van afiad'lendoerl eltiempo, a

veces copiados por d'Tferentescoplstas y con diferente repertorio, y son encuadernados todos juntos en

un rnomcnto determinado.

Un cuaternion, como ya hemos dicho, tiene 16 paginas, siernpre vcuando doblernos cada 110ja . 5 6 1 0

una vez, que es 110mas normal en los codices y rnanuscritos, Si la hojase d'dbla 2 0 mas veces el

numero de fdlio.s aumenta, allnqUJeel tamario de cada folio es tarnbien preporcionalments rnenor: E I

tsmano y formate f inal de cada id lio d ep en d en , per ta nto , d el tarnano y de ll n umero de pllreg.uesde IIi).hoja origina l. .

En un manuscrlto se suelen doblar prlrnsro las hojas (una sola vezl y despues, una vez conflgurada ladlsposki6nnoal de las pagim s" S€ esc r tbe , S in embargo, a l confscc tcnar u n llbro impreso ,

normalrnente no se lmprirne pag[rna par p<'iginas lno ho]a pm ho]a, La secuencia de doblsees & @ ha

sstandarizado desde lo s primeros tiampos de I.BJmpranta. Los termirws mas usados para refsrirnos al

formate son:

• fo lio labreviado l~),ta rnbie m lIama do 'Info li o" : la h o ja se pliega 5010 una. ve z \ lbifol ioJ'

• 'quarto' W') 0 in cuarto: 2 pliegues.xada hoja produce-t fo~~os

~ 'octavo' (SQl0 'in octavo': 3 plieglies

• 'sedecino' 0 'sextodecimo' (TI6!l): 4 pliegues

• Menos frecuente es e!1tlrige~imo,egundo {32~);5 pliegues

C ada te rrnino de sc r ibe el nurne ro de folios que se obtienen a pa r tir de u na so la ho la , Ellfo rmate mas

habitual es 'in cuartc' porque es mas rnanejabla y su edicion es rnenos costosa. Ellfo~mato de lcs librosdepende de 1<Iiudll~zad6n que se lies va a dar; el tarnario 'infoHo' es ell de 10:>grandes rnlsales,

graduales 0 antifonarios, e 'l formatoTn octavo' sera para libros como mlsales 0 breviaries, faciles para

transportar y no muy decorados, el antecedente de los libros de bolsillo,

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Po r 1 0 UHl!O para va lo ra r u na copla como fu ente pa ra u na ed ic i6n hay qu e valorar 3 aspectos;

l~) grade de co ntro II0 supervlslon llevada a cabo porel compositor

2~) propositc: 5 i e s l!!~ada como modelQ para la edlcien 'Stichvorlage' 0 e s u tiliz ada pa ra ~a pr ime ra

interpretacion, ommo regale '

3~) 101 .a l idad del texto.Ja preclslcn en laescritura,

c) lE I siguiente paso es enviar el autografo 0 12 1copia corregida al editor, que irnprirna u na copia de

prueba, qlle es cornprobada pm e l propio ed ' i tor a enviada al compositor para su cornprobacicn, en

cuyo caso aun es poslble qu e reallce a l g , C m cambio .. A veces lacorrecclon es reallzada por otraper sona , ya s e a u n mu s ico qu e tr abaja pa rae l ed lto ro ya se a pe rqu e la obra se pu blica tr as Ia mu e r te

de l compos ito r , como sucede con 105 Cuadros de u na exposlclon, cu yas copias de pru eba .501 '1

corregtdas por Rimsky-Ko: r sakov, quten hace a lgunos carnblos, sin duda con la mejor lntenclon pero

s in el consentimlento del compositor. Pero la correccton de la copla de prueba esalgo tedioso y que

lleva su tiernpo, y no slempre se hace de forma escrupulosa. Es deor, no hay que asurmr que tras la

copla de prueba ya no hay tallos en una {Jdiicii6n musical. Es mas , algunos compos i to ros utillzan las

coplas de prueba para pulir sus obras, Como puede comprobarse, I'll manuscrlro qU{J so habra cnviado

a la puhlicacion, si sobrevive, no puede ni debe tornarse como e l texto f inal de~eado por el autor,

Como escribe Brahms a ~u edr\or ~obre s u s V ; ;Jn '; ;J r ;;i r ;me5obre I,m tem ;;J de H <Jydn op56: "no e~ el

rnanuscrito 1 1 0 quees deflnttjvo sino la partltura grebada que yo rnisrno he corregido",

Coplas de prueha se conservan m~y POU1S, ya quese han conslderado slernpre parte de urn proceso y

no como producros finales on S I rnisrnos, Una vcz que han curnplido su proposito son desechadas,

d ) U na vez qu e Iia copia de pru eba y qu e l ias planchas han s ide co r rcgidas , se prod ucen unas cu antas

,c apia s im presas, gene ra lm ente e n tr e 50 y ' , 00 . . Las p ~ancha .5 son gu ardadas para hipottetica.st i r ad a s

po ste rio re s .. A veces , entire t i rada y tirada, las planchas son co rr egldas s i s e de scu bren e r ro r e s entre

m ed ia s .. Adernas algunas planchas estropeadas pueden ser reemplazadas, dando lugar a poslbles

nuevas errores,

Para compllcar a(m mas las cosas, hay algunos eomposltores q,ut} desean hacercamblos despues de

qU{J hayan aparscldo las prlmeras coplasimpresas. Las enrnlendas a una edlclon pueden hac@fS€: con

avi sos por parte dell ed i to r I)s in avisos, Para valor a r a lte r ac io nes IPQ s!-pu 'blicac io n de be mo s segu ir lo s

s ig u ie nte s c ri te ri os :

a) valldacion: si represeotan l ias intenclones del compositor y

b) gene ra lidad deapllcac io ru s i 5 0 1 ' 1 1 a lte r ac lo r ie s he chas pam u na repre sentac iono u nive rsa le s

P or ta nto , U W 1 ed i to r no puede garantizar que todas las tlr adas de una rnlsma edicion sean identicas, Si

la s enrniendas son rnu chas qu iz as sea pre c is e haem u na nueva grabacicn, a l monos en pa r te . A 1 ,1 hora

de hacer una €dkii6n rnoderna, ~o i dea l serfa poder cornprobar cada urada conoclda de la edlclon

original, 10 eual noslempre es posible, A veces sucede que 2 tempranas ediciones diferentes, qu i za

incluso deeditores diferentes, se imprimen a partir de la s rnisrnas planchas (a veces se prestan

planchasentre e ll os), Las ed ic io nes pi ra ta s q,u e no cu entan con la au to r izac ion del compositor ti en en

pOGO valor como fuentes va quecont ieren todos los errores de laedlclon odginal y generalrnente

lntroducen algunos mas.

A rnenudo no ' estii. c la re que grade de supervislonejerce e~compcsltor, sl c 5 S que ej:erc€ alguna, sobre

u na €did6n €tn particular .. Es d€t suponer qu€t si la edlclcn se hace dentro d€ I~ vida d€1 compositor hay

all menos una posibilldad te6rk:<I de que haya habido contactos entre las partes. Para corroborar]o es

c onve nle nte c onsu ltar la s ca r ta s en~re e llo s u o tro s docu mento s del ed i to r . E n algUllllls ocas lonas hay

una Ilista de correcciones envladas por ,el compositor. Las fuantas posterlores a 13 rnuarte del

compos ito r tie nen pa r 1 0 .gene ra l menos va lo r ,

L aB fu ente 5 lrnpre sas propo rc ionan problemas e spec ia le s a la ho ra de se le cc iona r la fu ente idonea , Las

irnprenta s hacen co rre cc ione s a ullt ima hora , la s planchas se de re r io ran con @ Iu so y~l:gunas piezas de

tipos rnoviles se caen 0 se mueven, Por 10 tanto, nos podernos encontrar con diferencias signiflcativas

en ,el ltexto irnpreso, Eled ito r d eb e examiner en este caso tantas copias como le se a posible,

e ) S~u n com pos tto r no . pu blica pronto u na obra de exilo, es probable qu e s . e ernplecen a hacercoplas

manu sc r ita s .. A vece s e s ta s coplas son autorizadasporel compos i to r y hechas lPa r a lgU ilen ce rcano a

'ell, en cu yo case la fu ente e s bas tante valida . CUlando las capia s son de 2~ 0 3~ mar la e l texto qu e se

tra nsm lte es m en os flable (aunque a veces es, ~a (mica fuente existernte).

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que s e lnte rpre ta par pr lme ra vex, 1 0 qu e oye e l IP~bIiGO la pr lme ra ve z , 1 0 qu e se imprime hoy , 1 0 que

s e to e a hoy 0 1 0 qu e ove e l publico hoy? La re spu e sta masobvta e s qu e una obra e s to das e sas casas!

enEenaemos ba]o un mlsrno tltLJllo algo que liene en] realidad todas 1'!5aS manlfestacicnas, con la

s spe ranza de qli!'l elllfLulo r epmSBnte unaldentidad mal. En clerto sentldoesta ,8speranza pu sde e s ta r

ju sti ficada pe ro Ia d i,pa r idad entre e sa s rnanife s tac ione s e s a V e (1 es extr em a. Los cornpositores oyen

S!JSinvenciones sonoras q!Jiz§!ern su cabeza, como Brahms, °quizas tr.ab;o~andbsobre ell instrurnento,

como Chopin al piano. La escrltura, a l rnenos hasta ell 5. XX, no reproduce con exacritud esa lnvenclon

sonora, sino que soloofrece puntas de referenda, a la vez que es un recordarono, una forma muy

rudtmentaria de fljar 1 0 esencial de esa invencion para ruturas interpretacjones, es un rnedlo, s61 0 u nar epr ese nta cio n gr afic a de sonido s : la inte rpre tac ion de l compositor, como oye Iiaobra en su cabeza 0

en !lU piano, empiez a a . dar paso,] o tr a s i nt or pr e ta c io n es de o r ro s i nt er pr e te s ,

En principle se puede pensar como maxima la slgulente: la notaclones de una.epoca y de un lugar y

5610 pu ede se r entendlda en las practtcas interpretativas de e se tie rnpo y de ese lugar, Pe ro noso tro s no

podernos capturer todas eSJS practicas interpretatlvas v , annen el caso de que pudte r amos , somes

in l4 rp re le & q ue vi iv@n en es ta e ,poca , co n sus proplos id@al@s,.audi@ncias y pracr lcas tnterpretativas.

Lu@go la maxlma podrfa ser: nuestro conoclmlanro hiistorico es sismpre parcial ysirvs solo como

contexte para nuestras IPrOpla5lilnterpretacione~,;aSIque es te conocirniento debeaportar cosas nuevas,

debe [iberar mas que atar nuestras habilidades e ideas interpretatjvas. l.o que meces;tarnos 1;'5 un

cuadrc general de 1 0 que una notacion implies en (erminos. lilnterpretalivos. Esto 1 1 1 0 . 5 da ofrecs un

tra sfondo sobre e l que c r ea r nu e s tra propla m te rpre tac ion, qu lz a vengan a noso tro s nu evas ide as

interpretattvas, ideas que somas libres de usar 0 no,

+0

LQnga(U

1;16

(caJ2{)O)

IBrevis

(9)

Sernlbrevls

(5 )

Mfnim~

(M)

Semfnirna

(Sm}

F!IS<!

oCorchea

(F)

Semlfusa

o Semicorchea(Sf)

1:8 1:4 1 : . 2 , I:.(ca ...~280) (ca.:~320) (ca.t500) (ca ..1630 )

0 ~Ii

. d 0

"J d 0 ~

) ~ . J 0

) J

) )

) )

}I

Des.d 'e los co rnienzo s de la notacion mus ica l ha y una progrcs iva ra lentiz ac ion de ~osva lo re s de las

notas, Una. dificultad a ~anora de transcriblr a notacion actual la s grafras de la rnuslca antigua es la

necesldad 0 no de redu c lr 1 0 5 valo re s ntm ico s '/ ell C'a50 aflr rna tivo , cu anto , H ay mu chas

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l~p'}~1!I. 500 a .(:.-400

AU 0 11.5 Hoson zes, Seikl los ( 5 . . I d.O.

E n est a interpretacion se ttenen en c uen ta 1 05 s ign os de duracion,

IMA 1.17 Kstolo ilrome! iCoro de Ore$tesl. Notacion vocal, Falta i3Jigoa cada uno de 1105ades. En la

transcripcion de la derecha el te xtc E ;s l<ien rninusculas y la rnusicaesta escrita una 8~mas agu:dade 1 0

que debe sonar. En la notacicn aparecen la s 2 "dlesls' sobre una rnlsma nota 'La'. Ademas de lo s

signos de la musics, hay otros slgnos problematicos ..Unoes sernejante a una 'Z' y parece separar cada

linea en 2 mltades, Su funclon es dejar clare a l c an ta nr e que debe separar los pies rftmlcos, aunque

hay quien piensa que"" trata una nota instrumental ('5013') ya que coincide con ese sigrm. Hay otros 3

slgnos juntos que aparecen 2 veces, e'n las 2 CIltirnas I(fleas; el primero avisa dei cambio a notacion

instrumental y los otros 2 SOl) en verdad 2 l1Iotas ins!rumenta[les, 'mi' _ Y o 'la' en el.J',~nero enarm6nico.

I E J E 1.1 Kstok» l iromad

AU D ~.1 Kaw iQ Ii ro sn e! !CCHQ de 0[1;'5(1:'51, EDJri"pides405 a.Cl

Han reconstruido [ '0 GLUefalta a l pnilllc~piQ y fijn,,~ de cada linea, EI sigo Z [ '0 interpretan

instrumenta lrneme,

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• Lelras del allfabelo para las notas: el benedictine frances Hucbaldo die St Arnand (alumna de Heric

d'Auxerre) en su De harmonica insr.iwtioll€ (ca.889) ya se reflere a 10 deseable que serfa cornblnar

neurnas con letras que determlnen la altura. Para ella ellge una selecdon de la serle de Alipto (5 . BII-

IV) transrnttlda por Boecio, La idea no tlene contlnuaclon salvo elli ·('JIImanuscrlto Monttpellier H.1159

y o tr as Iu snts s r ela clo na da s ('I de las qlJ@ habla remos mas ads lan re) ,

Hucbaldotambien habla de una serie de [etras a-p (que SI;' correspondencon do2:-do4), utilizada en

varies taxtos sohre construccicn de organos y campanas, La ~nica TIuente practica que utiliza esa

se r ie e s e l famoso s T ropar io de Wif1chester [C am br idge , C orpu s C hr is ti C ollege , 4731 (finales de l s,

X-mediados del XII).

EI tratado anenirno Di21Jogu5 de mus- iea (final@s de!1s, X} del norte de ltalia, propone una serie

alfabetica no s6~0para lISO pedagogico sino tarnbien para escribir todo U ID antlfonario: r (sol 11 es lanola mas grave, seguida de las letras A,G y luego a'g para las sucesivas octavas, con' aa' (~a3) corno

nota mas aguda. S6~o ha sobrevivldo lin fragmsnto de eS{J arrtifonarlo. Guido d'Arozzoadopta eS e

sistema ...fabE§tic(l y 1'0ex\cende aee' !mi4), perQ solo 101utjliza enescritos te6rtcos< Pan-a13 notil'si'

propane 2 : formas diferentes de la Jetra 'Ib' para cada una de sus 2 alturas posibles: rotundum

(redondal, e amble n llama da b molls (suave) y b quadrarum q (cuadrada) 0 durum (dura), Las 2 rormas

aparecen en 5~5 tratados A/iae regulae y MicrologU5 (cap.

nambos de ciI.1030. Ya antes de Culdo

hubo sugerencias de diferentes forrnas para Ila~ 2 notas si pew su nomenclatura y formas se

convierten enIas COITlUnes" EI termino 'molle' ha persistidc en el termun),osmpleado ,en frances,

itall~ano y espai'io~para e~IB~.

.. Seriiesde srmbo~Qspara cada 1101t)' son los signos de la 'dasel a', uttllzadcsen 3 lmportantes tratados

anonlrnos del. s. IX y comlenzos del s..X: Musica Encbitiedis Y Scolice f:nchifiadi, ts, X I , escrites en Itt

mlsrnaabadra d '@ Re~ms donde oscribe Hucbaldo, y Commemofat io brevis de ton i, e t psaim i5

modolsndis, ademas de otros tratados, E~ L,lO \~Po de notacionempleada en ejemp,los didacticos, Es

un sistema que irnita 1< 1notacion practice de laantigua Grecia, un sistema "iiemejanteill que habra

descrito Alypio pan-a 101rnusica in~tr'umen~OI~ griega. Para indicar laill(ma de los 4 sonidos del

te tr ac or do 'r e-r nl-fa -s ol' {la s 4 finales del canto gregc r lano l taman 4 s lgno s d lfe rente s sobre 1 01basedel signo griego de asplraclon, la'daseia'. En 1.1slgulente ilustraclon esos 4 signos son el 2'~grllpo

ernpezando par 11< 1zquierda:

['Yy;fi J ;bp /?I ~d J1~ I·,.t G ~bl~-iJ

; . H ." . - ; ± : • =i." 5:7" .:;;:.,, .. -

'Y ,Iv '{P F /.f..JJ?1,

Para nuestro 're' tornan la daseia y Ie afiaden en la parte superior un a S tumbada, < I~ 'rni' Ie afiaden

una C , ,ell 'fa' es una lfnea oblicua y al sdl Ie ahaden arriba una Cinveritcda. Para. los restantes

t e t r aco rdos se modiflca la poslclcn de cada uno de esos 4 signo5. Adernas, los tratados Enchiriadis

conclben un pautado de 6 llneas sobre el quecolocan lostextos, I E r n el milrgen izqulerdo de cada

ltnea se escrlbe T y S (Tono y Sernlrono) y anaden aesas letras los slgnos de la dasela para qlle

uede mas clara. la altura real de los sonldos,

AUD 2 ..H i Rex Ceeil, anonimo (s, IX )

En esta ln terpretac ion a lterna n can to monodtco y el can to con 10 1voz grave anadrda.

Pe roe s ta "n o ta c h'm dasiana" pre sen ta 2 grande s 1nco nve ri 1 iente s : r equ le re mu cho e spae io y e s muytraba jo so e s c r iblr e ltex to de ntro del pautado, Es un sistema poco practice y no pasa del ambito de

estes llbros reortcos, no seextlende,

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Adr iano I. PO t e so a Vete:> se le s nama tarnblsn "Ile tr as ro rnanianas" . No se empleanen todos los

rnanuscritos d'e S . Call (tambierll de otros "scriptoria'). S lJ uso se va perd'iendb 'CQrIl 'ellP<J:SO de los aries.

P r inci pales.manu seri tos::

- [Parts, BnF latl 0587]: un secuenciario (finales de l s. IX-priinci[pios dels. X), precedido de la famosa

dedica t0 6a de .NClttkere,n la q~e ,e a tr i 'b~~e e l invento de tropar lias seclJencias .

IMA 2.25 IBnF lat.l05871. fol.S, con la secuencia Netus ante secule. Sabre el texto neumas

individuales, en el margen los mismos neumas Iig""a=do=s.'--"":'"7_ -:- :-- ---::--_ .....

- 1S t. Ga~II,Stil ' tsbibliothek ms.359'li: Cantatorlum, muy oblongo (28 x 12,5 em), noraclon perfecta a

pesar de ser el test~monio mas antiguo de I.. notad6n desmro l lada de S. Gall (c tlJ .9 2 2). 1n Ipaginas.

IMA 2.26 Cantatorium ms.359, pag.106 y 107. A la dered-ia esta el lntroito Resurrexi, sin musica

porque no es un canto [!ara el 5Olista, el gradual Haec die!; e l Afelllfia l1.d5cna nostrum. [© www.e -

cooice~.I.mifr.chJ.

- ~S t 'Gall, Stift,bib!lliQtlhekms342J: Gradu al, pu ede se r conternporaneo del 359 (23,5 >d 7,5 om) .

- [St. Gall , St~fit:,bibliotnek ms381J: Versariurn (ven-sk!llos de introitos 'i cornuniones], tropario, kyriale

y prosa r i c {2 Q cuar to del s , X}, 50 2 pt.ginas (114,4 x 111,5 ern),

- [S t. Gall, S~iftsbibliDtnek msA84J~ tropario, kyr~alle y secuenciario 12?cuarto del s, X ), EI escriba

p rin cipa l es e l rnisrno del 51 :Gal l 381. 319 paginas (110,3 x 8,Scm).

~ [51.Gall , Stiftsbibliothek ms..390~11: antifonario y tonario copiado por Hartker (980~10TI 11),rnonje de

S t Ga .11 . 454 pag~nas(22,2 x 116,7 em).

, 1S t . Gallll, Stift5bib!l~otllhekms..339j: gradua l (2~ mltad $.. X, 986,1017).550 a . lnas (25,]. x 17,8 em) .

Tambien contJiene IUnSa·c,ramentarium v Blrevlari~m IMA 2.27 S t. Gall 339, fol.76 contiene el Introita

Resurre)(i. [© www.e-cooices.lmiir.diJ

- [ ET n s ie deln , SW 'ts b fb li oth ek ms.12 ~Is.X-XI): gradual, procesional, anrlfonario y prosarlo ..600 pagfnas

n 5,3)( 11 em).

- [Londres, BL, AddL19768}: 81 folios (7,S x 14 em), 2 prosarlos unldos €ln un 0 0 1 ' 0 voluman, UM

procadente de S.Alban, Mainz (968-9811) y otro de Tegernsee (comienzo, dell s, XI).

2_ NOI< l .c i6 rn rnesina 0 lorena. (noreste d e Fr-and2l):

En 01s, XI llega a dominar una arnplia regi6n: Cham pagne , Lo rena y F~arldes. Its perrnanente desde 01

s .X h as ta 'ell s . XII,,,II rnenos , en t .aon, Metz, la archidlo ce s is de Re ims y Verdun. S e expande hacla el

norte: S . Amand, donde su sti tu ye a I" pa le ofranca , G ante , Lieja, y hacia 'ell nores te aleman, Colonia.

"Duc tu s ' ~nd~nado un 70 ~ wando la rne lod fa su be y eomple tamente vert ica l cu ando de sc le nde , Los

neumaslndlcan ulnacierta dlasternana rellativa. Su r,epeHorio de 51gn05 es muy rico, cada signa baslco

tiene variantes graf~cas que denotan c~ertos aspectos de articulacjon. La "clivjs' es CO(110 UIl' 7 y el

'cephalicus' como lln 9. Pero el signo mas caractertstico es el recientemente denominado "uncinus"

~anzue!lo), equlvalente al ' punc tum' y ' tractulus' de S . Galli.. Pu ede se r mas grande 0 m as pe qu eno en

funcion de qliela srlaba sea mas larga o mils corra, Esa prsclsion ntmlca se conslgue tamblen con el

'punctum' como integn-ante de naumas monosonicos,

Esta noracion tarnoien I!Itilllza las letras signiflcatlvas pero en rnenor numero que la alernana, Algunas

de e li as ti iene rn d ii sb in t'O s ign ifi ca do: .1= ' au,gele ' (a~menlar, la duracion), h ='nllmmter' (mJs.gravel, r =

"sursurn' (subtr), n . " , . 'natural i ter a. non' (tenere).

pnilOcipales manuscrlms

- [L~.on,Bib'lliQt Munici _aile239]; gradual (ca.930),. 88 folio,>. b uno de Ilosmanu,critos comple!o5 mas

antiguQs MA 2.28 l.aon 239, ro1.52, contiene el lntroito Resurrexi. Clivis en forma de 7, 2~ neurna:

CepJialicus en fo rma de 9 , sobre Alellu ia. U ncinu s en muchos lugares, Letras sign· icativas· l--e e le ,

p-.e sobre 4~ neuma, c =celeriter oobre "suBer me", r sobre "su8e" r, etc.

~ .O ra d u al de P nOm {99 3 - 100 1 ) [P a rts, 8 nF Iat.9'448): IX)n tro pe s y

'rrosae' para IIa5 !princi pales f lestas

d el " Fro , 91 folltas.

- M i 5 a . 1 1 de u s c err Clairvaux ~fin3les s . XII) [Troyas, B i b ! I ' j o t h e q u e Municip<rle, 522]: 1162folios (31,5 x

22,5 em).

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Foliation rncde rna (s . XVIII). Pergamino de mediocre c alid ad , ba sta nte espeso twnque lias lilnioiales

t ransparantan 31 o tto lado , La composkion de cada ta scfcu lo sigue Iii ~ey de Gregory, comenzando

por e!1 lado pelo (pigmelltadol:

I P ' " pelo, c '" came

I I n = n I Ip/c - c/p - pic -c!p - pic - c/p - p/c - c/p

IMA 2 .37 G radu al de Ga illac , f'0 1 .71v~72, cOl1lti@l1I€ e l I nt ro i to ,Rf."5Urrexi y o rra s ple z as de I" rnisa de l

Domingo de ResLlrrecian. Notacion diasternatica a punta seca. 'Custos' al fUrial1de cada l inea. l.etra

inicial decorada con motlvos vegetales, [© Nino Albarosa y ot ros , Crsduele di GaWacl

- Gradual de Salnt-Etlcnne de Toulouse (1075-1125) [Londres, Bt, Harley 49511: 301 foiios (35,5 x 26

em), P€ro oste manusuito ,comii'lnlza en I'll rol. TI119tantes es Uti libm del s. XIII-XIV). A~ final se lncluve

un IOli lar~o. IMA 2.38 Gradual de Toulouse. lzda, fol."12J,, con e!1 cornienzo del introito A.d te lev a v i.Not;;tci6:n diasternatica a punta seca, l.etra capital con una rniniatura de Cristo y los sfmbo:los d", los 4

evangellstas: aguila, angel, buey y leon alado. Dcha, fol.298v, con una entonacion salmlca en el tone

3~ y minia tura de un juglar,

- G ra du al de S alnt-Yrie ix.ce rcano a Limoges (s. XI) [Parfs, BnF ~at,903]; 204 folios 1400 ,5 x 31,5 em),

Tambien er6s11las, a n tff on a s f! 0 ce s ~om! le s ,t tr o po s , kyriale t..e!.osario. IMA 2.39 Gradual de Saint-

Yrieix, fol.76v, cantiene e l lntrojto Resurrext: Notacion diasternatica a punta saca, 'Custos' al rulnallde

cada I{nea.

- Gradual y tonario de Narbcoa, ca ted ra l de S. Justo el Pastor (ca. i0(5) 1[IPari's,BI"IF lat.780~: , 3D folios

137 x 27 em).

- Tropario de Apt [Apt, Basiliqli€ St€ Anne, 17): tropario Y vldas de S. Basilio y S, Babylas (s, XU. 380

pag~ln<35(22,7 x n 6 ern). Notaci6n diasternatica .snn'lfneas,

Cuando se adopta el canto gregorlano en ltalla tamblen se adopra la grafra, pero con parrlculartdades

lo ca le s re lac lonadas con centr e s monas tlco s pu rau a le s , cons r lru yendo u n ve rdade ro rno sa lco de

formas, Las prlnclpales notaclones 'Y sus princlpales manuscrltos SOI1l;

7. Notacion benevemana. se usa 'en el ducado de Benevento y S U J area de infl!uendo3 (Monte

C ass ino , B ar i y 103co sta dalrnata) , es d lferen te a las dernas notac iones eu ropeas por su trazo mas glrl.le~

Y constants en los trazos verticales y b~selesde 45 a 90!:' en loscruzamientos de los t r azos , influsncia

de I I a le t ra rntnuscula beneventana , S u repe r to r io de s ignos e s rnuy r ico (u nas 353 fo rmas de neumas

diferentes). La.'v.irg,a'!ien,e un pequefio saliente alia. izquierda .. Hay 2 clases de 'punctum', uno

horizontal ('p~anLJm') y otro obllcuo ('grave'). Tamblen leu'cllvls' tlene 2 forrnas: una en pice (cuandovlene de una nota mas grave) y otra en angulo recto (cuando vlene de lin unrsono 0 LJm.nota mas

aguda), EI 'scandicus' esta unido, Hay rnuchos neurnas corncuestcs.con I largascadernas de notas sin

lsvantar Iia plurna,

Lo principal es que as una notacicnccn relativa di.3stemalla.pewsin~.fneaapurntaseca.niipuntas

superpuesios sino con nsumas, per 110que lO Smas rica q,ue la aqultana desde I'll punto de vista rftrnico.

Los principales manuscrttos con esle sistema ron de ~I:nallesdel s.. X y principios dell XL Constituyen,

junto COlli los rnanu scritos a qu itanos y lo s posteriores, ias fuentes mas ant iguas para restituir las

rnelodras, Tambten ernplea ell'cuslOs'.

Priiocipal@$maollsrriros:

- Mi>al (fiinalles del :0 . X] [Benevento, Biblt. Capitol are VI-))]" 139 lolio~ (331;m x 23,7 ern).

Probablernente de Linmonasterio beriedictino, liMA 2.40, un folio que contiene ellntrcito Resurrexi.

- C radu a l, tropa r lo , pro sae y pro su la s (pdncipio s de l s , X li [B e ne ve nto , Biblt, C api to la re , 40 1: 165

folios, IMA 2..41, foi..21, contiene el tntroito Resutre«. Se aprecian las 2 forrnas de 'clivis' ( angulada el

2 ~ n eu rn a de Resurrexi) y angulo recto {p.e. e,1 ultimo neuma de esa misa Ifne&_' i las 2 Immas del

'j:!uncwm' (dell 7Q<II ge neUJma de esa misma Irne<l), 'CllStos' al fina ll de cada Irnea.

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aperto' hay una clara intencion diastematlca, aunque la transcripcion es imposible , Ell ilurninador 5e

llama Pructuoso.

- Psalterium, llber cantlcorum, llber hymnorum y liber horarurn [Londres, BL, Add.308S1): 243 folios

138 )( 241 em). Proc:ed'ede $ < ) Domingo de Silo," (madiadoss. Xl), Notaci6m 5o,io en las annfonas,

toss manns;critos de lfo~ledo, region alslada de Iiatradid6n rnmlca y rnelcdlca, son mas tardros de 1 0que se pensaba ames..SI comparamos sus rnelodfas con los rnanuscrttos del norte, arnbasescrlturas

transmlten las rnlsrnas rnelodras salvo el rnanuscrtto que representa la ~Iamada tradlclon B. Los mas

dastacadcs son:

- Liber rnisticus yliber ordinum [Toledo, archive capnular, ITlis35,7J; precede de la parroquia de 5~

Eulil!llia (sXI-XIIJ.l22 folios, con mutilaciones 31 cornienzo y all final 00,5 x 24 em), pergammo enl

buenestado de conservacion, Texto en 2colU Jmnas, au nqu e cunado ha y rnucha notacion musical a

veces se dispone en una columna. Codices semelantes son e ll 35.1 [Madrid, 8nE 10.001] Le![ 35.3,

igua['mellte procedentes de S · Eulalia, donde se mamwvieron en u sa hasta el s . X IV , IM A 2A9 U[be ,

mi.Sl.icuslloleCio, ms. 35.7] ftltS!. Ductus muc .0mas inclinado ..Letm minluscula visug6t~ca.

- Ube I' Ihyrnnorum [M adri dl , ISnE, ms,U0..001, aIlles To redo 35.1]: ($.1X-X 0 finales del XII!-comienzos de I

Xl!l), 172 folios 04 x 25,5 em) de pergamino mediocre. Texto en 2columnas. No presenta notaclon

en 105 hlmnos pero sf en las anrjfonas ..

, tiber m isucu s [Madrid , 18n E , rns , W. 110, a 1 '1 tes T o ~ed o 35.2][: co pi ado por IiFerd inand u s et )0h annes"

Is . XIII-XIV), precede de la parroqula toledana de S~. justa 'I S~" Rufina. Es el mas complete que

transmite la tradicion B.

- Misa~ [Toledo, archive capitular, ms.35.5]: (s.XIIIl.

Tarnblen ss escrlben en terrlrorlo "rnozarabe" algunos ltbros con I1eHmaS mozarabes {de[1norte] y

con lena vlslgoda (no caroling~a) pero con repertorlo gregortano. Se rrara de lrueresantss resrlmcnloscopiados en el mornento del cambia de·1ritn hispanico < ; I . gregoriano (finales del 5. XI). A partir de estes

mementos los [lbros litCurgicoshlspanos cambian no : 5 61 0 5 U J contenido sino tamb~en su estructura y

aspecto, IP ,e , lo s antifonartos dejan de inclulr las antlfonas y cantos de la rnisa , E I principal manuscr l to

deeste tlpo es:

- An!~f6na~io ll.ondres, BL, Add,30850] procedente del monasterio de Silos {s>XI, 1081 -1088}< 24 1

folios (33 x 2:4,4 crnl. Pergamino de excelerue calidad, Es U J n anufonarjo del oficio r n o n a s t i c o pero

presenta ya la ordenaclen l i lurgica propia del rito romano-franco (Temporal. Santorall, slendo uno de

los primeros de la pernnsela. No t:iene letrassignificatjvas pero S I pequefios signos qu e tienen una

funcicn semejante, En los margenes. hay algunas anotaciones enescritura aquitana, quizalos prirneros

testimonies de estaescritura en la panfnsula ..Muchas de estas anotaciones secorresponden con piazas

ccpiadas en notaclon visigotica entre los rnlsrnos folios del manuscr l to, En el s. XII se anade unprosarto-tonarto (desde fo1.235) carollnglo kon letra rnlnuscula carollngia, no vlslgotlcal y U.m3

notaclon diffdl de preclsar (reminiscencias bretonas), Sin embargo este [OHMio es raspado casl en su

totalldad y enclma se escr lben plezas proplas del rnonaster lo de S ~[as , entre e lias e l oflclo casl umegro

del santo ahad Domingo Imuer io en 1073}.~~~~~~~~~~ _ _ ~~ ~ _ _ --~ _ _ ~~ _ _ ~ _ _ ~~ _ _ -,IMA 2.S0 [Londrss, BL, Add.30SS0], foL139v. iEstefolio pertene.ce al tonario caroline original, del que

)610 queda la columna de 10\zqulerda, con mjntrscula carolina y notaclon bretona. A la izquierda hay

4 responsoria del oficto de S, Domlngo.ccn letra y notacion vislgoticas, lEI1~ responsorio es Bestissirni

v ir i J Oe o e ie c!i s en ctis si a» Dom in ic i .... ~inalmenteien los margenes superior e inferior hay ~ndp~tsy

terrnlnaclones con notaclon aqui tana, uno de los prlmeros testimonies de esta notaclon en la

p-enInsula [© Susana Za8ke lFundaci6n BBVA, Hise.ania VE' !us p'ag"".2;..;.7...;;9cc , - . _ '

C iI! tah.I f' ia conoce la notac lon desde medlados del s, IIX,POI ' no tac ton catalana 5-< 'ent iende la escntura

de P generacion del norte de Catalufia (Iha.$ta la marca l1ispanlica.)Y S L U r de Provenza, en concreto I[a

di6cesis de Narbona, a la q,ue pertenece el norte de Cataluria hasta 1086. La vinculacion entre esta

di6cesis y el relno franco hace que Cataluna no rerorne al rlto v~sjEl6tico. Esdecir , salvo alguna pleza

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- Troparlo con prosae de Nonantola I s . XI-XII) [Bologna, IBiblioteca UniVer5itaria, 2824): U 06 folios Cl8

x 12 em ). N ('lu mas de Nonantob con IfnM s co lo readas yclavo s.

- Cantatorium de Iia abadta Ibenedictina de S. Sillvestre, Nonantola (5, XII) [Nonanto!a, Seminarto

Abbazialle, 1 ] 1 ; 1116foli·os(23,4 )( 114,7em), Hnea rQia parael Fa, amarilla Ipara el Do, y claves. 1M i ' l

2.59, {ol. 54v y 55 , cantiene € I eomienzo (lei Gra(lual Haec Dies, No se aweda el color (Ie la s Irneas,

..Gradual, Kyriiale y tropario de Forl impopol i , cerca de Ravena [Moden.< lJ ,Duorno, Ardhiv, io Capitolare,

O.I.7J (finales del s . X I): 22 5 folios, L (nea·ra ja e_ ara el Fa, amarill~para ell Do... .

IMA 2.60 lzda, [Modena, 0.1.7]. fol.t 04v-' 05 Conliene el lntroito Resurtexi. Seapreda la lendencia a

graffas hechas a base de punta y finas lineas. Custos.

Dcha. [Modena cod. 0.1. 16], fol.47 (finales del s. XII comienzos del s. XIII)

Ell rlto mllanescopla SUiS melodies a partir del s, XJI,con notaclon dlasternarica, lrneas coloreadas y

claves.

2.2 Aquitan;;IJ (Sur de Francia): HI adaptacjon 110 :sup,JIle grande~ variaciones porque Y" era una

notacion casi perfect<Jrnentediasternatica. Enel transcurso del s, XI .610 se colore a una linea roja pan-a

,e~fa' donde antes se hac fa a.pu nta se ca : en el 5...XIII pu ede habe r u na linea de 100,en amarillo y hay

una tendencia progresiva hacia la notaci6n cuadrada,

, GradUJaldel sur de Francia (finales d'el $.. X.II0 comienzos del s..XII). IMA 2.61, 4 lineas a punta seca:

E I trazo ya es un poco mas gnueso y rectangular que en [a I i! generaci6n aguitana. La letra clave F se

escribe con 2 [!untos en vez de 2 ICneashorizontales.

- A n t~ fo nmio de rim [Tarragona, Archive hlstorlco dlocesanol (s, XII), notaclorraquitana, ltnea raja

para el 'fa', amarilla para el'do'.

- Gradu1I!IIde Marsella I[Mars;ella, Bf'bliot. Municipale, ms.150J (5 . XII) IMA 2.62, fo1.62, arriba, cantiene

ellntrofto Resurrexi. Unea roja J:lar<1l 'fa' 1 ': amarilla lJara e l 'do'.

- Gradual de Aviigllon IAvignon, Bi'blial.. Municipa.le, ms.18] (finales del s. Xll) IMA 2.62, abajo, fo1.9,

contiene el Introito ResurreJii. Linea raja p'ara el 'fa' y . amarilla f:!arael 'do'.

Algunos manuscritos de esta r'egion, adsrnas de obras rnonodicas, transrniten unas 65 Ipiez<Js

polifonlcas (versus, twpos del Benedic:amlls 0 secuencias]. Los Iprindp,.les son 5 codices, 3 de elias

re laclonados con la <J~badfll!e S , M artia l de l.lrnoge s , No se sabe de fo rma seg~rra 5 1 son coplados a lh

pero 1 '0 que sf sabernos es que se conservaban allf desde princfpios del s. XIII, cuando soncatalogados

por eil librero BemardUJ5ltier, Cubrentodo el s, XII. .

= [Pan s , Bn F lat '1 1 39]: Ia f~en!e mas anti gu a (ca .1 1 00 ). U amado a vece s M anu sni to A 1 69 fo Ilo s

r1 9 ;5 x 14 em}. Contlene 35 ple zas obras , 19 de ,elillaspollfonlcas a 2 v, Prlrne ro e sta n las po llfo nic as ,

salvo 2 que aparecen mas tarde. Pautado de 4 II,ineasa punta seca .. En la poliforna arnbas voces estan

separadas por unahnea roja,

- [Paris, BnF laL3719ll: 115 folios (15,.3 x 10,4 em). 4 manes princlpales: 3719a (fol.15-23), 37119b

((01.23-32), 3719c (foI.33-44) '/371 9d (101.45-92), respecnvamente. Los 2 prlrneros fasctculos son una

rnlscelanea: versus sacros y profanes, prosulas, Sanctes, etc. EI39 fascrculo contlene 2 lKyries tropados

y ver sus , EI 4~ fase rcu lo pro sae , y trcpo s de l o rdlnar lo . Las obras po llfonlcas se d is tr ibu yen: 5 en

37'19a, 4 en 3719b, ~ e r n , 3719c y 25 en 3n 9d. A partir del fol.3.3 pautado de 4 lmeas a punta seca,

- [ pa ri's , BnF laLJ.54!9~:las 20 obras polllf6nicas eSlanemre elfoI.149-169 ..

- [l.cndrss, BL, Addl.).6.881]: 27 fdliios (16 x U0,5 em). Presenta Iia peClJiII~aridadde que clivis y pes se

representan mediante una l igadura y no con 2 PUflt05 a~slla"d'Qsomo es normal en la notacien

aquitana, Esta caracterfstica s61'oapareceen unos POCQS manuscritos de origen catalan, de ahl que se

puedaafirrnar que es copiado en algan centro r~illigioSQde la costa mediterranea francn-espafrola a

finale s de l s , X II (no tac ion bastante cuadradai. Pau tado con hneas a punta seca, gene ralmente 5 IIneas

para Iia 'vo x o rg an alis ' y A i para la 'vox p rin cip alis ', s epa ra da s por LIlla linea ro ja co ntinu a 0

dlscontlnua. Se divide en 2 secclones: 36881 a (foLI -16) con ~9 plezas pollfonlcas y 9 monodlcasr

3688111bfol.17,29) COil 9 plezas pollfonlcas y 6 monodlcas (2 de ellas sin m(j,sica).

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Tambi€n hay mezcla de notaclcn rneslna y a~emana en el ceijtro de Alemaoia Silesja Q 1'0 ",I SUI( de

polnnia (Cratovjal

Ellmutte de A~em;mia-rili;5e" IBajm es de lOISprirneras ZQl1a.~en utilizar pautado (d'esde finales del s. XI),

sabre to do U eja y Colonia. M uchos ne umas de r ivan de la ante r io r no tac ion ale rnanaS t G all) pero la

virga se escrlbe anora COil una cabecita en forma de pequefio dlarnante (luego crecera en Iia forma

'Hufnugel'l. EI priimer elernento del 'pes' recibe a veces uo semicjrculo arqucado hacia arsibat'pes aergor'), una forma urlltzada en notaclon mestna 0 francesa pero antes rara en rnanuscrltos alernanes,

Tamblen se l IS aO neumas licuescentss y sspeciales. Ductus mas vertical que ~a rnesina pe w las grafias

ratienan rnuchos de sus contornos redondeados, La dave de Fa es, con frecuencia, un punto, en vez

de la le tr a F .

- [D end ermo nd e !Be~gica), K lo ste rb~blio tne k, C '9 ,1 (ca,1175): 55 obras de H ildegard de l ciclo

Symphonie armonie ceJescitim (un cklo litu'rgko conannfonas, responsorios, secuencias, hirnnosl , Se

escribe en ell escritorio de Rupertsberg por peticion de los monies clstercienses de Vme r s en Brabant

Ih oy Be lg ic al, pero mlly probablernente ba]o la supervision de la propla Hildegard von Bingen,

- R ie se rnko de x IW ie sba de n, Hessische Landesbibliotek, HS 21: 77 piezas de l ciclo Symphonie y e l

Ordo vii(uWm de H ildegard (de las 77) Tarnh ien 5e e sc r lbe e n R upe rsbe rg (ca.1180}, !pOCO de spu e s de

la muerte de Hildegard, quizascomo requerimlento para. ~ L U canonlzacion, IMA 2.74, foll.478, contiene

ell comienzo del Ordo vitWtum. Notaclon a lemana , l.mea roja para 131Fa , amari Iia para el Do. l.etra

clave para ell Do pero un punta en lugar de F para el IFa, algo caracrerrstlco de 1<'1noraclon nor-

al!emana. Viirga5 con cabeza de diarn.ante, [!.e. l~I(nea, 3<:!neur'rla. 'l!es a ergot' p..e. en l' lunea, Gli]moneu rna , No cu sto s :

I AU D 2.35 Ordo vtrtututn, Qui sunt hi, Hildegard von Bingen (ca.TI151)

2_5 Normanda (norte de Francia) !'l ingl<'lsa: Se suman a 1.1dlastematia sn I'll transcurso del 5" XII Y

se observa una rendencla hacla las formas cuadradastno solamente en PMi'S, como se ha dicho

du rante rnu cho tiampo).

- Gradual de Angers [Angers, Bibliot. Munic;:lIPBJ1'e,rns, 97] (P mitad del s. X.~II),4 Ilneas < I puntaseca

IMA 2.75, foL 115v,coruiene el Introito Resarre». Neumas "protocuadrados".- G radu al de Loche s lto che s , BTbliol. Municipale, ms. l el (s , X II). u ne a ra ja el rll J y verde ellRe yel La

IMA 2.76 fol. 41 conlieoe e:1 lilltroilo Resurr€ 'x i .

"Cantat .odurn de Sairrt-Evroult d'Ouche [Paris, BnF Ilat.110508, ParIS] (5.. XII),. l inea verde para el Fa, roja

para el Do. IMA 2.77, fat 6, contlene el kyrle tropado Te pete r s uppl ic es .- Troparlo y prosarlo de Catania (Srcillia) (s, XII) [Madr idi , BnE, msJI9421]; 119 follos (27,5 x 17 em).

Notation norm ando -s lc lllana , to n 4 ~i1neasa puma sec a .. fo rmo par te de 181. lbl ioteca del duqua de

UCE'lda,conflscada pm Felipe V despues de la guerra de Suoesion. De~aeareddo a medlados del s .

XliX, rue adquirido po~ F. Asenjo IBarbieri en S<lllamam::a 'l1869) IMA 2.73 ful.5,. cnn el Kynie tropado

Cuntipoteas (abajo), Notaclon protocuadrada, plOW aun neurnas licuescentes Ip.e. 4~ Ifne03J,rlaba

"splen'. Clave de Fa , lfneas a pu nta seca , cu s to s .- Chartres 4 [Chartres, Bibl, municipale, rns, 4], (finales del s, XI), con Alleluias polifonicos, notacicn

solo de la voz o rgana], parae l so lis ta ,

- Antifonario de SI.Denis (s , XIII)[Paris. BnF lal.172961: 35 5 folios (29 )( 20 em). 4 lfneas a punta. seca

con letras claves. . IMA 2.79 fo1.24. Abajo las annfonas de l.audes del dra de N ia vid ad , p.e Cenui:

puerpera regem. Neumas que ttenden a liasformas cuadradas ,

- Antlfonario de 51Ma~r-des-ross .es (s , XIl) [Paris, BnF lat.12044]: 241 folios. 4 Irneas negras con letras

rI!aves.

E J[ 2 .5 Resurrexi lntroito de la m isa de l d fa de R esu rre cc ion (com ienzo). T abla comparattva de lo s 4

rnanuscritos de 2~ generacion, Completer a partir de las slguientes lmagenes,l~- IMA 2.&7 Benevento 34 (finales s , XI, principios del s. XIII), ejemplb de notacion beneventana, = Bv

2~- IMA 2.72 Klostcrneuburg (5. Xu), ejemplo de notacion loreno-alernana, = Klo

3~- IMA 2.76 Laches {s.XII), cjemplo de notacion del norte de Francia. = Lo

, ' j! U = IMA 2.62.Arriba, Mairselilla. ( 5 . XII), ejernplo c l I O ' notaclon del sur de Francia .. '" Ma

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Epoca 3: 1.200-1450(B aja E da d M ed ia )!

Difusi6:n menuscrltaAunque los qM mas han Illegado hasta hoy son los rnarnrscritos, en la epoca son muy habituales los

pergaminos sueltos, muchos de ellos enrollados,

IMA 3.4 Chanson real a 2 voces De ce que fol pense, rolla.

IMA 3.93 Cantantes con rollo de partltura. Miniatura de uri manuscrito de Machaut

ka.11370), fo1.440.

IMA 3.94 Cantantes con rollo ..Miniatura de un rnanuscrlto de Mach a u t {Mach F) ka.1I3901.

IMA 3.95 Cantantss con rollo de partitura, dlbujo de WI libro de G. De'Grassi (ca.1390).

Estes pergaminos sueltos tienen pocas posibi Iidades de perdurar 'en el tiernpo pero hay alguna

excepclon que ha conseguido 111!eg<Hasta noso t ro s , Esel C<lSO del rollo de pergamino (200.;7 x 7,8 cml

[Cambr idge, Trinity Col lege Library, 0.3.58]1, en el q L U e un un lco copista escrib lo '13 caro ls anon lmos y

una mano posterior escribe oficios en latin. Se copia durante la l~mitad del s. XV, quizas ern IlEastt

Anglia ..

~. Canto llano

A partir de~ s, XIII aumanta e I tamafio de la mayorfa de IOi> libros musicales de la l iturgia, para que

puedan set vistos par varloscanteresa lia.vez. En cuanto a los tlpos de libros hay algunas noved ades:

- Cantatcriurn: en el s, XIII SU I formate tiende a iguadarsecon el de 105 troparios, m a s r ec tangula res ymas grandes. - -

- Graduale: al final se suelen lnclulr cantos tamb~~!l del ordinarlo de la misa, algo que en algunos

lugares ya se hacra en los s. Xl y XIII,

- l.ibros de horas: s on s allte r io s muy decoradcs , en los. que a veces se suele escribir la musics de l ias

arrnfonas que precedena lo s salmos que se cantan ernlos oficios (horas)..

- 1:1roparto cae en desuso y en el misal casi nunca se escrlbe notacion musical.IMA 3.96 Antil'olilaria de laabadta clsterclense de s~M"' Placenza (1295), fo l.1 v ,eo n Iia anUfona

'A sp iC le ns a lange. 273 {ollros (42 x 29,.5 em) [Londres, BL E.gerton2977].

IMA 3.97 Misal de I i aabadfa de 5 t Denis (1350) Uondres, Victoria & Alben M useum , M SL 1891/13.561,

contiana el lntroito Re5Uffexi. Todavfa pequ:ene ~ca.25 x 17 ern). EI rniniaturista 1 3 5 e'l mlsmo que en un

manuscrito de Ma,chau t . Quiza sea u n regain d e l a c o r t e a 1 0 ' 1abadfa de St D e n i s .

IMA 3,98 Antifonario de S~Maria della! Fava, Venecia (~~cuarto s, XliV) IS"~Maria della Fava, Archivio

della chiesa, Cod.?3], bastante gra.n.de(46,5 x 33.,4 em), fotlv·3 con Aspldens a longe et ecce v ideoDei po!enfiam, r e sponso r io de l 1~ nocturne del 1 ~ domingo de Advien to ,

IMA 3.99 Gradual flamenco (ca.1330) pa ra m ania s d om lnlca s, fol.2v-3 oon A.~pjdens a longe e t ecce

video. Grande (47 x 32,2 em) [Londres, Victoria & Albert Muse lUm, Ms 8992].

IMA 3.100 Gradual del centro de ltalia Is. XlVI [Madrid, BnE, vitr 21/Bt 276 folios (34 x 22 em),rnuchas grandes letras capitales decoradas con histories y figuras de santos, ricas ern colores y oro

brufudo. EsteToL123v contiene ellntrolto Resuuexi.

IMA 3.101 Antlfonariurn offici de Colonia (e.a.1131O) [Colbnia, Dombibliothek, Cod.263l, 39'3 folios,

ya bastante grandes (43,7 x 3TIem), foI.4v-5,. con Dum compterenu», responsorlo de Penrecostes.

IMA 3.102 Misal (Antifonario-Gradual) de Colonia (finales s, XIV- comlenzos s, XV) [Colonia,

Dombibliothek, Codex 261 L 3411 folios de pargamino (38,3 J( 28 em), diferer1!es manos, Ests Jot.1 09v-

110 contiene el lntrolte Resurrexi .

En la rnayorta de los caws 1'10 podemos saber 5i estos manuscritos son usados 'e~rr1a practice

interpretativa 0 5i SOI'l ut~i~zadossolo paraaprender IIa rnusica G si son una especie de g.ufa par a el

maes t r o de coro, Desde luego hay llustraciones )! miniaturas qu e perecen lndicar qu e estes ~~bros dec anto lla no r ea lr ne nte s . e utl l lzan,

IMA 3.14 Cantores. Minia!ura en una letra capitular en un libro, aparen lemente de canto llano ..

IMA 3 .18 Cantores ..2 ninos y 2 hombres cantan de I U n libro de canto 111<UiIO,acuif"lum sanitati5 in

medicina,. norte de ltalia {finales del s , XIV)

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• (0) Chansonier Ca~gii [P~If5, BnF fc846]: ~43 folios (24 x 17 ern). 18 cuaterniones ~allultimo le

falta 1 folio}. 2colL!)mnas, 35 lfneas por columna, tex;to en formate prosa, D..taci6n y origen; es ulmo de

los mas tardros lea, 1280-1290), B'I,Jrgund'ia,posiblemente en Dijon, Sera adquirido por J!.P. Irnbert de

Cange (1724) que 1 0 enrregara a la B ibllo teca de l rey ju nto con (N ) yiP) en '1 7 33 , C onteo ido ; 351

obras (333 con rnelodta), ordenadas por orden alfahetko. La '1~ chanson de cada le tr a tie ne la lnlclal

decorada, el resto de chanscnstienen la inicial caligrafiada en rojo y azul, Contiene li3 canciones de

Thibaut de Navarre, que son siernpre las prirneras de cada nueva letra, Gace Bmlle (27), Chastelain de

Coud (1OJ; Gau tier d 'Espi na l (8), Adam de la Halle {Bl, etc.

Hay algunas rnelodfas que diIHerell rnucho de 105 < l 1 l'e ri ores " (! la n50nn ie rs .'. Los cambios paracen obra

de ~m "e dito rN

qu e qu ie re l1 ace r 1 1 < 15 m elo dras m .is re gu la re s, m as qu e va r iante s inte !fpre ta tiva5 .

IMA 3<108 (01 rol.21v, coo 2 canciones de Thibaut de Navarre, L<Ide 13 izquierda, Ii! chanson que

comienza por C, lleva en su letra capital una rnlniarura de Thibaut, Una mana posterior ha escrito 'Roi

de Navarre'. La e3nd6n de 13derecha es Chan '011 feral, can inicial caligrafiada en rojo y . azul.

• (Z} [S lena, Biblioteca Cornu nale deglli IIntronsti, 1H.x.36]; 54 fdl~QS(29 x 20 em). Foliacion rnoderna, 6

cuaterniones y 1 ternion, U na columna, can 31 lfneas per columna, Copiado a 1iin ' lOiresd'el s, XIII 0

cornienzos del s . XIV en Artois 0 Picardfa. Uega a Siena graciasa Uberto IBen'1vog;llien~icomienzo~ del

s , X.VIIIJl.Contenido: 77cihansons y 24 jeux-partis, rodas salvo los 2 ultirncs [eux-partiscon rnusica, No

hay atribuciones, pow hay obras de Thibaut IV (13), IPerrin d'Angicourt (11), Blondel de Nes~() (4), etc.

., (R } [P arts, B nF, f ro U591 ]' 1 86 folios (25 x 18 em), lFoliad6n mederna. 21 cu aterni ones, 1 ternlon, y al

fina l 1 b ifo llo , un fo~~osuelto y 1 b ln to n (mas paginas de ntu lo e rnd'ke en hojas de papelanadldas I'll

princlplo en 1695). Texto de U . mana, notaclon de 2 0 3 . Co rn le n zo s del s. X~V.Una columna de 26

I in ea s,. teX LO en fo rrn ato prosa. Contenldo: fol. 11·15\1 27·62: 63 chansons atribuldas: fol.16·26v, 17

Ji'lux·partis (sin:m(Jsica}; foI1.62v··184: 172 chansons sin atnbuclonss. Autorss: Thibaut IV om,Chastela in de C ouc i (9 ), MoniOl d 'Arras (7),. B lo nd e!1 d e INe)le {S) , . etc.

· bpaiia;.

Las Cam igas de S anta Marfa nos ham lle ga do en 3 c6 dic es co ne cta do s con la co r te de A lfonso X e l

Sabia y copiados entre 1270 y ~284 ~e mre pan§nte sis la s ig lla co n la qu e se le conoce cornurunenrek

., (T o ) I [Madr id , B n E, rn s ..10069) : 161 fo llos (32 x 22 . em ). Es m a$lpeque:f'io q ,ue 10 5 de rnas (3~,S x 2.1,7

em). Esel prirnero enser escrltc, Cuadernos de B y U0 folios, 2 co lurnnas, entre 27 y 29 lineas por

columna. Dattad6n y odge[J: precede de la catedral de Toledo .. 5 copistas para . el (.exto, ~ para la

rnus lca, E ste co dice 'llti llz JJ va lo re s de By S (donde lo s o tro s .2 u san L y B ), po r 10 qu e, en pr inc lplo ,

podna se r fe chado posterlorrnerrte a lo s o tro s , S in embargo , e s to se contrad ice cone l he che de que

mcogtl IHs 100 prlmeras camlgas, q,U €! S I'l suponl'ln ell primer es tadto d@la forrnaclon de l rspertorlo y

que luego siguen formando parte de los OUOS 2 codlces. Por tanto (To) 0 bien es una copla

modernizada de un rnanuscrito anterior d'e~conl)cido,. que teni'a solo ~a~prirneras c.anl~ga~,0 bien lo s

otros 2 manuscritos utilizan conscienternente una g"affa ya .ant~gU'a,mas conservadnra, qlllizas mas

adecuada alia variedad de fuentes utilizadas, C:onteoido; 128 obras; una introduccion (sin mus.ir:a) .

P ro lago - 100 cantigas - I+Pe! i9(;n, poema conclusive) ~ y un apendice co", otras 26 cantigas (5

ded icadas a la s fie s tas de la V irgen, 5 a la s fie s ta s de le su s y 16 rnarianas), E I provecto se l im iw . rf " , en

pr inciple a 1<1cop ia de las 100 cantigas peru cUiil'ldo s e lIe va ,1 cabo la recopii laci6n de maIm. a le s la s

previsiones se V @ 1 'l dssbordadas. IMA 3.109 C6aice (To} (fo U l), C antiga nQX, ROSJ das rOSilS. [BnE, ms

10069]

· W ,) [El l Eswrial, Blbl., 13 .11 .2 ] :61 follos (40 x 28 em ). S egu ne l cc lo fon el copls ta e s Juan Gonza le s

Uohanrnes Cundisalvn< COJJienWQ: amplra a 400 IlilS cantlgas mananas qu e representan ell corpus

cenual. SigU(Hl estando precedldas por 1 , 1 innoduccr6n, - @I Pro/ago y un undic@. Ant<-l:>de la

ln troducc lon hay '12 eantlgas de la s fiesITasds Santa Madil. All f inal del rode vala Petlr,:6n y u na u lttrn a

cantlga. En tot" 1 4115 piezas, de la s que 9 estan repetidas, Dispcsicion de 2 colurnnas por pagina.

lncluve rnlniaarras con maslco s e instrurnentosen la s Carntigas d e loo r . S e le conoce como 'Codex

pr inceps ' ' Ik' : 'C6dice de los rnusicos'. IMA 3 .110 (E.) P ag in a con 101Cantiga X.

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Fascfculo I 0 (fo~.415-462): 83 conducfus monodlcos,

Fascfculo 11 (fo~.463-4761: 60 rondeaux rnonodlcos en Ila tin . .

- {M a) IM adr id , BnE , ms.204861 ; 142 folios de pequ enas d imenslones 116,6 x 1 '1,S cm). Fol i ad6n

posterior (W. Meye r , ' 1907) . Datadon y od gen: a rne diad os 0 en e l )" cu ar to dell s , X.III. Aparece

descr ito en Toledo en 1<11"' rnitad del XliV, po r 1 0 qu e se gu rarne nte es u n encaJgo del capi tulo

catedrallcio toledano, Aunque parece copiado po r rnanos francesas, 1 2 1 decoracion de algunas de susiniciales sugiere un origen espafiol, Cop~slas: IExc,eptopara los 4 prirneros folios 'I la picza ariadida en

ell fol, 122v, una. sola mario para. el texto y una sola para la musica, ContenidQ: Tiende a. reduclr el

numero de voces, Cornpuesto par 5 fasclculos y un total de 17 cuadernos:

• Fasdcl.!10 1 (foL 1-4, un Ibinion) que no forma parte del CO~Pl~S proplarnente del rnanuscrito, 50n

anad~dos de 2 manes diferentes. 1 conductus a 2 v., 1 motete a 3 v, y 2 Ilneas s in texto, y !foL5-

24v., 2 qu inione s): o tro a rnanu ense d is tinto . 2 o rgana tropados y lo s o rgana de Pe ro tin Viderun ! '

omnes 'I Sederunt: prindpes , se gu id os d e la c la usu la Mors , todas elias a 4 v .

• ~asdcul~O2 (foL2S-65, 5 cuarernlones + 1 follo anadldo): coplado por tin 4" y ultimo coplsra. 22

conductus a 2 v.

IMA 3.118 (Mal foU:41,'-25, P folio del lasclciLJlo 2, con el conductus anonirno a Zv. Frsude ceca

desolsio. EI esmero conel que se escribe Ii i letra inicia] sugiere qlle el codice cornenzaba pm este

fascrculo 2, En lo s conducti polifonicos la s voces se escriben en formate partltura, el texto 5610

aparece deba]o de la voz mas grave de los rnanuscritos, no-se necesita escrlbirel misrno texto en todas

las voces.

• FasdC Ul~o 3 lfo L.6 6-U 0 6, 5 cuaternlones + 1 fd l~o anadldo f: 22 condu c tu s a 2 v, s egu idos de 8

mote te s (5.8 1 3 v: y 3 a 2).

• rasdcud!o 4 !foU 07 -n2 :, 2 cuaternicnes) : 10 condu ctu s a 2 v y e l ho qu etu s II I secuiutn y 1

motete,

• ~asdctn~o 5 (foI.123-142, .2 qulnlonesj: 7 conducrus a 2 v, .2 conductus a 11y 20 motstes, muchos

de elillossin tenor.

I I .~

Org<i" '" U~n.dlJ(:bl:S Motei.(3":S

1 2 : 3 4, . . . . '

- - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

bk· 5 6 7 8 9 n o 11 12 13 14 4+1

U S 16 17 ~8 19 20 21 22 23 24 d

25 26 27 28 29 30 31 32 :

N: 33 34 35 36 37 38 39 40:,..~

41 1 42 43 44 45 46 47 48 n'"i" " - 49 50 51 52 53 54 5S 56

57 S8 59 60/1 62 63 64 65

66 67 68 69 70 71 n 73

M 74 75 76 rr 78 79 80 81w

82 33 84 35 86 87 88 89 22 1 31] 1

~u, 90 9 T I 92 93 94 9.5 96 97

98 '9 9 1100 101 1102 103 ~O4/5 106

" "'107 108 '11(J9 110 '1111 "112 113 11 4

Hl 2"-'115 116 1117 118 1119 120 1211 122

123 12:4 125 1126 127 11213 '129 130 131 132

'" '133 -134 1 3 S '1136 137 1I31l 139 140 141 142 9 :W""-----,--,-----_._----------------'-------_._--

- (W?) [WoHenbOttell, Blblloteca Herzog-August, 10991 en catalogo Heinemann 1206 {ca.l275): 211

folios (118x 13 crnl, Foliaci6n rnoderna, 33 cuadernos, la mayorfa cuaternlones , Datacian.z.nrigen. es

e ll m a s ta rd lo , c opla do pr ob ab leme nte e r n Par ts , co ra de 6 07 e sc ri ba s, C o _lU _ e ni do ;1 0 fa sc te u lo s:

Fascfcu lo l' (fo l.l-S ): I!in all d e u n organum q ua dru plu rn , c la usu la a.4 .

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entorno que son candidates potenclales, Carecs de fundamsnto la idea que sa ha manten ido durante

rnu cho tiempo de qlie e s te copls ta pu eda se r Juan Ru iz A rchlpe s tre de Hita Ilo ha nlle s R od ar lc i,

archipresbiter de lFita),autor del llbro del boer. amQf, buern conocedor d'elarte musical como se

de,prende de l texto de su 1I['bro.Otra hip6tesi~ verosfrniles q U , H ~ se trate de Rodriguez de H!J, 1 , 1 1 1 1 criado

d e DO!lsabe], h i]a de Sancho IIV.

:(_:QD1_enicLQ:186lPiezas, 40"/". un ica , l4!1 polifenicas y 45 monodlcas, R,epite rnu chas obra s de l C6dice

de M adrid ~e~ 1 0% de e s t e ) y de o tras F u e m t e s europeas .v tan to de la e scu e la de Notre Dame como

posteriores .. las vocessupenores de 105 rnotetes, aunque en formate de libro de coro, rumca se

e sc r ibenen co lu mna. A vece s lo s copls tas no e sc rlben la mu s lca de lo s teno re s de lo s rno te te s , se

supone qu e se conocen .. Pautado de .5 I{neas de eu lo r ro jo , que son 6 en piezas polif6nicas 0 puede

au menta r ' a 7, 8 0 9 en compos ido i le s a is Jadas .. IMA 3.122 (Hu) fo1 .14S, contiene e l coni:luctus a 3

voces ton 'cauda' Ave Maris stella, formalo ~al1itura. En eSlecaSe siemp-re [!aulado de 6 I{neas rojas.

• (Iu) Codice de Turfn [Turfn, Bibliotheca Nazionale, Var i 42(~ )]: 125 folios 123x '16 em). frata._d6n_y,

a r igen: se e sc r ibe en la abadfa de S . jacqu e s de L le ja (c a . 'I 300 ). Contenido: se divide ell 2secdones,

la 1'" (nLJmemdacomoI69-248 de u n m anu sc ri to anterior) son los cornentar ios de la Biblia de 51

J e r ome ; la 2~' secei6n (los 45 (Ulltrmosfoliosl de los que s 61 0 c o nti en en rnusica, a que los anteriores

contlenen Im;.3 conductus y 31 rno te te 5 do ble s (24 franceses, 6 mezc!a, TI laUn) IMA 3.123 iTu foI.l

co ntie ne e l co ndu ctu s Deus in adiotorium, fo rm a to [la rti tu r a.

!Fo!. N~ M'i:sa Secueneias Conductus Motetes 6e;nedkamus Otros

obras (Or-IPr) (2j3/4j (2/3)

(Mo l 397 :B6 '0 o 2 328 (80!2+7ilJ 1 ta 2v) 50rg<lr;1il

(ISa) 80 IHI 0 0 102 Itodo5 a 3) 7 ($in te~~tQ)

(Hu) 169 IS6 28 2{l, 41 , . 51 .21 (17/4) 1 '(SoJfeo)

(20/8) 11loond· 4 planctus

mote re s !s in texto

( 1 i 'U I ) 40 34 (1 0 J 3 1 1 I todos a3) 0 04 unica

O t ra s fu e nte s de este r eper to r lo :

· (en ManuscrUo 'La Cl1ayet te ' [Parts, BnF n .a Jr .'1 3 S 21 I: 41 9 (01Ii05, aunque s610 22 de eno s

contienan muslca. C opiado en la 111'1e France en la d@ cada de 1 260 oe s u na copla de (:a .1 30 0 que

preserva la notaclon de filii mcdalo, Pertened6 al marques de La CIIayette, Claude-Alexis, a cuyos

ancestros p@rternedb dflsd€l el : 5 . , . X IV ,. P e rd id o de sdo 1 773 has ta qlie fu e r ed e sc u ble r to por H . Om onto

o A. Ro,en~h, ,11y adq,u~rido po r la BnF en 1'952, C ontje ne :5 5 m ote te s,

- Ade rnas de l cod ic e de las Hu e lgas , en E spana hay algu na fu ente mas con repe r ro r lo po lifonlco de

es ta epoca .. Del re ino de Cas ti lla . hay 2 . folios provenientes de T om , o tro de Zamora y otrns 2 . deprocsdencla iinciertta.,. Transrniten sabre todo conductus, Del reino de Aragon se conservan 3

manuscritos de 1 1 . 1catedral de Tortosa, con rnotoros y conductus, En el rnonasterio de Ripoll, a p e s a r de

se r u n centro lmpor ta ru e ha s ta med iados de l s , XIII, so lo se conse rvan 2 manu scr lto s de e s ta epoca en

los que hay alguna pieza pdl.lf6nica .. De una cartujacercariaa Tarragona precede un manuscrtto

[B arc e lcna , B ibt de l O rfeo Cata la , m s .ll con '13 ple zas polllii6nicas,. la rnavo rra tropo s de l S anctu s Y

Agnu s De l, de lo s , que 5 concu e rdan con pie zas de (F lu ). ID ata de hacla e l a r io BOO, Y SU I no tac ion e s

cuadrada no msnsural, ya no aqultana,

• Tarnbien se copia musica francesa eril Ingllaterwa, Los denorninados fragnat:lotos de Worchester

(fin ale s d el 5,. Xlll-cornienzos del s . Xl iV) son 59 fo lio s d e 9 0 mas rnanuscritos, reunidos e ntre '1 925 y

1952 en 3compiladone s que 1)0 se co r re sponden con ningu no de lo s ve la rnene s rned levale s[W o rc es te r C athe dr al libra')' A dd .68 , 40 fo lio s , Lo r rdre s BL , A dd .250 31 y Bodle ian U bmry, M s. l.at,litu re, d ,.20 ] . .

IMA 3.124 [LaL.liturg. d.20] fo1.14v-15 (en foliaci6n moderna, LXXXXllv y LXXXXIII en foliaci6n

med ieval), 2 obras , e l AJleiuy'3 canile a 1 3 iz~u ie rda e l dU p'lum a 1 3 d cha . tr lp'lum y . e l 'p-e s ' s in tex ta

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De Castilla fie consarva de asta @poeaun credo pollfonlcc y 3 Benookamu& rnonodlcosen (Hu), 3

obras ernun gradual-anrffonarlo [Madrid, IBnE, rns,~3611, 3 on un btfollo [AHN fnig. carp.1474/171 y 4

credos en otro bifolio [Chancilleri'a de Valladolid, c.arp.29{7].

- Libre Verrnell 0 canclonero del rnonasterio de Montserrat [Bibl, de la Abadfa d e Mo rn ts em< lt, ms.l]:

137 folios (43,.2:x 31 em), escrito en S~ mayor parte por una sola rrtano (B96-99). Cornienza con 2

colecciones de m~lagros atribuidos a la Virgen de Montserrat, luego 10 piezas musicales con sunotacion Ifol.21 v-Z 7) y por u ltimo un compendio de docirina cristiana,

Ellscriptorium del rnonasterio de MOliltserrat desapareclo practicamente por complete en TI811 a rafz

del incendio provocado por las tropas de Napol!e6n. Afortunadarnente se salvo uno de sus mas

preciados codlces, el Ubre Vermeil, lIamado aS I por su encuademaci6n erntercTopelo ro;o que <laid de

finales del siglo XIX. IMA 3.132 Liore Vermeil fol.22v, contiene S !el la s l1 .fenaens . IMA 3.125, fol.2S

conliene Maria matrem.

Halia !Tn=ceoto)·

Pueden d'ivid'irseenl 2 gr~po~: 105 procedentes del norte de ltalia (Verona, M~I§.n, Pavia) y los

procedenres de Ploreecia/Toscana, Adem5s de f ragrnemos sueltos, lias fuentes principales son 7

grandee colecclones. Puede hablarse de urn tercer grupo de fuentes fragrnentarias que se handemostrado reclenternente relacionadascen la curia papal, no geograflcamerae fi~aen estes affios"

A pesar de las rnuchasconcordancias, no ha y casi ninguna rela-ci6n inrnediata en cuanto a 13copia de

las difenmtes fuentes prlncipalos ...

- (Rs) C6dice Rossi [Roma, Blblloteca Apostollca Vatlcana, Rossj 21511y (Os) I[Ostigll~a, Opera Pia G.

Glleggiati, mblioteca Musicale, 5.S], orfglnalmente un solo manuscrtto de al menos 32 folios (23 x Hi,S

om),4 cuaterntones, Sobrevtven 14 foliesen (Rs) (foLl·S y TIS-23) Y 4 en (as) (foI.25-26 y 31 -32).

Foliaci6n todla original. D:a_ta_cl6n y~ocligl'll'!:coplado 01'1 Padua 0 verona (1350-60). l.larnado Rossi par

S U J propletarlo en e l s , XIX,. U ti colecclonlsta. CQnipnjdQ: los 2 fragmerncs contlenen 37 plezas, 4

inoompletas: 30 madrigales, 1 caC'cia,n rondello y 5 ballatas monodicas, Todas las obras son

atJ~nimas refOSe a~ribuyerl 2 pie~as" Piem da Casc.i<l otr;;ls2 a Giovanni dOlC<lsd<3J:Hay muchas

uruca: 32. IMA 3.134 fo!' 18, conUene la balla ta an6mma ehe 1150va (en la Q arte de a ba Jo l .

.~ (Fp\ C6dice Panciatichi [Plorencia, Bibiiot@ca Nazionale Centrale, Panciatichiano 261; TI11.5olios

de papol (29,5 x 22 em), S fo~1ospara e l {l'1d'ic@ luego 1TIquiiniones. Dataci6n y migen: @Ilcorpus

principal es de 40 5 copistas (ca..1380"1390), con adiclones posteriores hasta 1450. Ese!11as antiguo

entre los manuscritos florentinos del Trecentrx pertenecio a lacolecclon de libros fundada en el s. XVI

per e!1flbmntino V.. Borgh~ri1iy arnpliada por Panciatichi. Contenido: 18S piezas: 59 madrigales, 15

cacce, adernas de canclones francesas (15 ballades, '9 rondeaux y 2 : vlrelals), Compositores: Land~ni

(86), lacopo cia Bologna (221, Giovanni cia Cascia 08), Plero {8 0 9}, Donato d.aJCascia (5),

GheJ 'Mdel io d . l F~mnz@-5), Lonmz:o da Firenze (.5), Mac~am (,5),.etc , IMA 3.135 {F ) f D I . 71 , contiene

e l madrigal a 2 voces Non al suo amante de . Oa Bologna.

- (Lo) [Londres, BL, Add.29987l (finales del s, XIV 0 princlpios del s , XV): 88 folios de pergarnlno (26 x

19,5 em) de no rnenos de un manuscrito que-orfglnalmente tenia 185. 11 cuaternlones (los

conservados). D.atacibrqLmige"[l; coplado efl el sur de Toscana 0 en Umbria 0 qulzas Horencia, Hay

un escudo de armas de 1 , 1 familia M@dkL HJay una mana principal Y'varias adicionales (ca.1400=

1425). lrue rnutilado a comienzos del S ,. XVI. Ell ell s, XVII lPasaa manes de Carlo Tomasini. Strozzi,

luego a una biblioteca privada de Hcrencie y luego al British Museum en 1876. Contenido: 119 obras:

36 rnadrigales, 45 ballatas, 8 cacce, 1Sestampies, 7 obras 1I;~CJfgicas, virelais y O!J rDS· generos.

Compositores: Landini (29), Nlk:co!lo da Perugia ( T I 2 . 013), Jacopo da Bologna (7), Barto!l'ino da Padova

(5), Giovanni da Cascla (5), etc.

• (PiO I[!Parrs, Bn'F iI.568]: 140 to~~osde pergamlno (25,7 x '17,5 em}, a los que s .e anaden dsspues 9

folios de papslpara I'll (ndke y 1 folio mas al f~llat Compuesto de 14 cuadernos (lOdos qU~lliones).

Cuadernos 6 y8, principalmente conobras de Paolo da. Fhenze, son afiadidos d ' I; !S p m 3 s . U a t a . c i. .6 1 . L ) t

,onigen: copiado (ca.1400-1408) en Florencla , quiz as,e~monasterlo de Sf!Maria degli Angeli, 0 quizas

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IMA 3..138 lzda, (Ch) fol.1bv, Cuadorno 1, con la ballade Fuions de ci, de J . Senleches, Tfplca

disposicionen voces junt.o$,en este caso 3: Superlus, Tenor y Contratenor, Sexagrame habitual en el

rnanuscrito, Dcha. (Ch) fol . .43v, cuaderno 3, con e l viralai L?Jharpe de me/odie de J . Senl ' ednes .

D~sposid6n de voces separadas en el rnlsrno (o~~o.Despues del Cantus hay un poerna en forma de

rondeau que da las claves de como lnterpretar la muska de esta obra, .

Coaderrn.o :2 folio.2'1~D; . .U l: gM t qU i bic/~'Jt cJmnlr :R I GuidG(S, 1', Ct) [R]

28. 01' roU Nmi o!l! nWIIIllI'C / Gu ido (S , T , ell [EI)

2 9 .. R obi!1 ,IIIIS' I Guidoi' (5"T) [Il]

30. PCUT a qJl~ jt !I( ill)' Grlira! [e, V:a,illnlU (S, T) [(soRI

31 ..D{II1l'~ llOIlCC'lnllIHImill ' 0 . Vai;!)mlt Ie'. c'. T) [R]

3 2 . QMIU(S J a c i l b pOl 1 0 1 1 w l l e . R t l i 1 r d 1 1 0. V a illa l'll (S , T . cu [B ]

.27

35. UI.rg 11iJIIMy oi~MU bt/rtf /BUlle! AnDRylno (S , T e - Ct) [HI

36.0 /Mllue ddlrtcfimlu I Anol\YIn,o ~S,T, Crl [~]

3i. l l l1j i i f I"CfUtt, rl'llp lIS I",'l moy /Anol"lymo (S, T, ell [13]

38. Ss I'Hi:Uw~lrt',r.t Hertlll' fimeM CI1ipjl' I Trebor (5, T, Ct.) [8]

31

41. Si con ei &iS f man r : 11U 11o. Olivier (S, T, Ct) [lB]

42. De m{j t ! j j / ~ U J ' I Ph.::llip>lIl de Ca~E!.rta (S, "if, en [HJ

43. Ell UI~' perf! IW1fMU!!! Anonyma (5, T, co I[B~

.;I 4. Plus l~:ilI m USI'}llll so u sanl ,lnil? f Amm.ymn (S, T, C t) I.B]

3345. Eu IItmda,!j! s r r u J f r f r m'iZru~,f

.Ill.Galiel[ (bm P'hilipoctu~ de Caserta] (5, T. el) [B]

46. MlT l(~J/ce iTIIlmr, j~ !!1{.' 'I~'Iim Cf!mpl(~jl!!l~ l10. Simonis, de Haspre IS, T, Cf) (B)

4 i.P ~ ri !fl ptr j e s ui fimli'f~lrI H~:Spf ' iOoSj $., T ) [B J

4 8 . S:,m~l'OUl ne PIli!!, tres , l jm t J I J ,r~:ml'llrnf _ f I. ' l a th e l1 s d l1 c S~rH,m [ n h a n n e (S, T, C!), [ B ~

3549 . P I 'tJ p1! lJ /,, !, 1 1 1 1 dlS I lOb/a if.t R,a! rm~ j 1'0 . S usJ!.y (S , T , C I.) [B ]

SO. S'lliinry t's.Wil 'fnc I.I~foIU~ I II 1l/)IJlt.sl~ I SC'llnge (S, T, Ct) [B]

5 I. Lo ymm me rll'l~;t'/1 r.;pullr I Garinus (S, T. et) [R]5.2.E:~~p()i.. tf~'~! til m"fl,!'Jf!),1 parl 'i r I Anony;mo ~S,T, Ct) [R]

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- !Chic) IChic<I!go, Newberry Library, Ms 54.1]: lin" coleccion de tratados rnusicalescopiados par

Frater G. de AngliiJ! (1391). 561'0contiene un famoso ejemplo musical, 'IMA 3.92 (Chic] fol, 110con el

virelai La Inlfpe de melodie de J . Senleches escrito en fo:rma de arpa en este manuscrito, Las notas se

han escrito solamente sobre 9 (I 'I a . lfneas, las rnlsrnas que cuerdas tiene el arpa, nlnguna sabre los

espactos . H ay u n poem a (ro r rdeau l e scr i to en I!a clnta que rodea el mastH de l arpa y qu e es ~a dave

para leer la notacioninusual e unl!erprelar 1 0 1 rnelodfa a 2voces que se persiguen: "despues ve cazando

2 tiem[!os sin ~erdefrte'i. Es E llolro manLlscrilo gue nos transmil:e esta obm jun to a (Ch).

, (Mod A) Codice Modem [Modena, Bib!!. Estense alpha. M. S. 24, ollrn lat.568]: (mica fuente del

estllo rnanlerista en suelo ~ta.liano.52 folios de pergamlno (28 x 19,8 em). 5 qulnlones precedldos y

flnallzados por medio bifollio utlllzado para las pagirnas lnterlores, Cn~: Qulnlones 2-4 escritos por

ell coplsta A. Quinionef> 1 y 6 Y un pallrnpsasro (perg.1mino en el que se ha borrado loescrito y en el

que se vuelve a es,cribirl del fol.16 ascritos por el copista B. Datac[on ¥ origer.: @I @ S ! u !o d('l las

rn ln la tu ra s S iJ gte f@ q ,u e los qulnlonss 2-4 sa copian sn Bolonla k2l.141 0), qulzas hecha par 0 par" el

propio M. de IPerugiOl,como regalo "II cardenal F~largo cuando se convierteen papa 1 1 ' 409), d'e~pl,lE§s

decuva rnuerte (141 O} se ailOldenmils obras de Perugia de nuevo ell Mill-iin antes de su rnuerte (1418?1.

CODteoirio; 1 o n plezas , R.eperlOrio var iado y d~vers'idarjde cornposite re s. Los qu inlones 2-4 contienen

obras proceden de la corte papal de Avlgnon y de M~I§.!1y Genova, Hay 12collco~daneias con (C~l,peroctras obras son de compesitores ittalianos que no salon de 1I.2l.li.1que est&tnrelacionados con la

corte de losterceros !papas, cornosl rnisrno M. de Perugia, Polifonja profana: 36 ballades (5 de elias

en laun, en vez de frances), 19 virslaisIuno de allos en latin), 1'1 rondeaux, : 2 madrigalcs, 1 caccia, 6

ballate ell italiano y 2 canones a 3 voces, uno en frances y otrc-en latin, Poliforua religiosa: 12

movimientcs del ordinario (8 Glorias y 3 Credos), 4 motetes YLIn himno.

Compo:;irore 5; Matteo da Perugla 1 3 0 . plezas, 24 obras protanas y 6 sacras, mas 2 voces sueltas, 7

obras dudosas y 3 voces sueltas dudosas, es practlcamente Iiaunlca fuente de este autor), Anthonello

de Caserta. (8), Antonio Zachara da Terarno (5), Phlllppus d ' e J Caserta (4), jaqusnln de Senlsches (4),

M,aehaul (4), Bartdliino da Padova (3), Bartolomeo da Bologna (21,Clconia (2), Conradus de Plstorla W,

Egard us (2 ), Magister E£ }id iu S (2 ), johannes de janua (21 , Matheus de Sancro [ohanne i2), Andreas

Servorum (? Andreas de Horentia], Blla~ius,Galiot, Grenon, Hasprois y l.andini {1 obra de cadal,

IMA 3.139 (Mod A) fol.14v y 15. EI fol, l4v contiene el cornienzo del Cantus de la ballade Fuions de ci

de S enleches (en la imagen 10Cinko qu e se ve l, F alla la 'F' inlclal que de be rfa habe rse ornamentado

como lstra capital, quizdllln o lv id o , E I tenor cornienza en e l fo !I.1 I4 v , u lum o pentagrarna y continua en

ell fol. 1 S, penu ltlmo pentagrarna. A c:ont:im.Jacii:mei Contratenor, Esta obra aparece en otros 2

rnanuscritos: el de (Ch), fol, 17, Y en IBnF n. a. fr. 6771], fol.61 1 , 1 • S610el P transmite el texto complete.

- (Q15) C6dic,e de Bolonia [Bolonla, Clvico Musoo Slbllografico Musicale, Cod. Q.l '5): 342 folios de

papal, salvoalgunos bifollos exisrnos y en @Irnedlo de pergarnmo (28 x 20 em). Datac[uILY_OJig.en:

coplado probablemsnre en PadUJa((a.1420-1425.) y en Vlcsnza {1430-35) par un solo escrlba copla

lo s fo l. l- 25 0 y 341 -4 12 ; otros 2escribOlS contemporaneos delanterior cornpletan el manuscrito. Hay

svidencias de uri carnbio de Ip10IJ'Je5durante el procesc de copia: <lpare'ritemente el enca1rgoes e I de unrnanuscrito lujoso y atractivo pew no se cornpleta de esta forma. Tras unas pagina5 , se convierte en,un

rnanuscrito de traba]o, coplado de forma sencilla, en papel pobre y sin letras ~rlidalles coloreadas, Las

diferentes etepas de traba]o son despues cuidadosamente entrelazadas de forma que hoy presents WUI

socuencia de obras basranto coheronta . .GontenLdn: es la mayor antologta de esta epoca: 323 obras,

exc lu yende lin Gloria y ::; rnoteies que se repiten: 3 in tro ltos, T I6 Kyri@s, 6~ Glor ias, 44 Credos, 10

Sanctus, 8 Agnus, 109 motetes, '12 'em laude em' en italiano y latin, 25 humnos, 9' Magn ificats, 3

secuencias, 19 piezas seculares en flra11es y 11 sin texto. Estas piezas profanes son afiadidos

posteriores, en huecos en e:1margen de la izquierda 0 abajo, Hay 6 cidos de rnisa y muchas parejas

Gtorla-Credo, ComposUmes, la mayorta son nordlcos qu e slrven e ll la capllla del papa (que en estos

anos esta en Bolonia mas que en Romal entre 1430 y 1437: Dufay (69), lohannes de tyrnburgia (42),

Arnold de l.antlrts (17), Salinis (8), Antonius Romanus (6), Brassart (8}, F€lragut Hi), h,mchois (7),

t.oqueville {6J,Zacata da Teramo (TI11),Antonius deClvltare Ausrrle (5), Binchols (5), Dunstaple (4) etc.

Tambien hay compositores italianos, rnuchos a50ciados a Padua, como Cimnia (13 obr<lsl, Parfsinos e

ingl,eses.33 obras parmanecen anonirnas IMA 3 .,.1 40 (81 ) fo!.J, contiene l;!1rnotete Salve ssnctn parens

de A. de Lantins.

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este manuscrlto. Algunaf> de las versiones para c'edado son slmilares a las origlnales para VOl; "iin

embargo, en oma", aunque la VOl de tenor SI'l mantlene igual!. ell dife'lrenl£ tratamlento dado a las voces

ag!!lda~,cr"a la impresi6n de 5,,1' una nueva compo~ioi6ril.

IM A 3 .1 45 Codex Faenza fol.78 con un arreglo del madri 0'11NOll < I I su o am am e de . Da Bolonia.

La maY0r!aJ de I!as piezas son de origen secular, aurnque taroblen contamos con algunas piezas

religiosas como slarreglo para organo de la Mi5SJ CuncUpontens genitor.

Posteriorrnente (TI473-74) parte del manuscrito flJe horrado y reescrito de nuevo por I U n rnusico yt eOr i co de nornbro Johannes Bonadies del monasterio carmel i ta de S Paolo de Ferrara quien anadi6

~,473=74)'22 composiclones musicales en notacion vocal: 5 de secclones del ordlnaric, 5 Magni/leats,

5 rnotetes, 11de un texto griego, 4 de obras ita~~am.sy 11fuga. sin texto de Hothby (9)" Johannes. de

Erfordia (5), Ycart (5) v Bonadies (1}.

Escritura1. N ota,ci6 n d el can to llano

En el norte de Francia, como ya hernos visto, se habfa creadoa tina~es del s, XII una notacicn de

s lgnos cu adrado s , mas gt1 Jeso s y grandes, en vez de puntas 0 Iirleas. E s u n desarrollo parale]o al u pode letra gotlca, que se Impone en esta epaca. a la flna y elegante minuscula carolina .. E$to permite

agrUJparsea los cantores para ver juntos desde un mlsmo libro. Sin embargo, estas formas cuadradas

dlftcultan ~aunion de neurnas y, sobre todo, los slgnos especlales como el ortscus a el qulllsrna, que

dasaparecen. Tambion se necesita mayor separaclon entre hneas y c o d a s l a s hneas del pautado deben

ser ro ias para que I la"notacion negra re salte m as . SU IUSO y extension en la r 1 1 1 'e de France coincide ca n

elldesarrollo de la escuela polif6nica de Notre Dame y su utmzaci6n en los manuscriros de polilonfa a

partir del s. XIII extiende esta notacion, que es adoprada par rnuchos centroseciaslasrjcos de toda

E~Hopa,lrnltandose albien rnezclandose can las caractenstjcas locales, como ell Aquitania,

Se extienda el empl!eo de la pauta de 4 ! lfneas (telragrama), ya que las melodtas del canto 1IIIanono

suelen exceder de una 8~.Se hacen con un rastrurn, una pluma con varias puntas q~e permite trazar 4

o 5 lfneas con una sola pasada,

Cllaves: tarnblen las letras claves engmsan y camblan de forma con los nuevos calamos de las plumas.

Las mas frecuentes slguen stendo Foe, que se escrtben sabre cualqulera de liaslrneas, con poslcion lO S

rnovlble de U na paula a otra (de un sistema a otro).

La letra F desda ell s, XIV se escrlba a memlido,rrantoencanto llano como en polifcrna, como una

e specie d 'e tonga con 2 B revis {) tonga) a 5 1 , 1 derecha 'una enclrna de la otra, En el s , XV las Brevis se

pueden convertir en,Sernibrevis, '

EI!egJrentre una u otra dave y su posicion parece depender del ambilo y la tonalidad de 1 1 < 1 rnelodta

laun no lrnporta la ahura a la que suene) ,

En polifonta es mas habitual laclave C, sabre todo en las voces sabre un camus flrmus gregoriano,

escrito en F.

Junto a esa 'davis princlpalls' que sirve para identiflcar todas las notas es muy frecuente encontrarse

,OVa Iletra davis secundarla ,0 "clavis minus principalis". Esta puede Set unarb rotunda' ( ] ! o j o una 'b

cuadraturn' G q ) ,escritas en la ~(nea0 el sspacio donda se escribe all n o t a a. 181que afactan, En el 5. XIII

aparece el signo # (dlesls) como alternatlva para el b cuadratum .. EI slgno soloes valldo para ese

pentagram a, no para elsugudent~, y sol'o para esa nora, la nota de la 811 superior tie,ne que lndicarse.

Tambi@n puedeoscriblrso nnlcamenre delante de la mota a Ia qliB afscta, y sl ef.ta denmo de una

ligadu~a,.delante de e~ta.

E s t Q S signa, no funcionan como las modernas alteraciones que subsn o bajan un sernitonc < 3 . una nota

natural, sino que son consecuencia dell sistema de solmisacion, tos5~gno.5 ~y# designan que Iianota a

la que afectan deben entonarse como 'mi' (ern los hexacordos de C y de G);el signo ~ I[ndica ,que ha y

que entonar ese'si' como 'fa' ~en el hexacordc de Fl pued!e indicarsecon una (dav.e secundaria) al

lado de la clave principal, a la altura del espaclo de la nota 'sl'. '(Para entenderlo mejor ver LenglJaje

muslcal If)

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Una forma especia l de Illig ad u ra , q u e rarnbisn 5e IlJSa en canto llano (ell cllmacusl, eS la forrnada por

una nota. s~mplB y noras romboidales: Anonlmo IIV las denomina=curmntas" (que COHM}. J . de

Garlandia ni la s mencioria, F. de C olonia las ~llam ar .i "conjunctura" (unidas), Los cornpositores de

Notre Dame ind ican asf r ap idos pasajes escalfsiico~· descanden tes , a veces hasta unaoctava. Aparecen

con tanta frecuencla que se convierten en una caractertstlca distlntlva del estilo de NOI~e Dame.

Normalmente la not" final es L, 1 01penulrirna Bylas anteriores muy rapidas, m.mqUJela verdadera

interpretacion sigue siendo incierta, quiza con mayo r libertad, porque son, en definitiva, unornarnonto vocal. Eluden cualquier codificacion ntmica,

Ell s is tem a moda l de s c r i to has ta aho ra e s u na . abs tracc ion inte le c tu a l de 105 le6ricos a partir de Iia

prac tlca .. P ero lia s fuen tes practicassona menudo imprecisas, no 5610 entre las voces sino dentro de

una rnlsma VOl. La lntegrldad de un modo 110 s610 puede verse comprometlda COil la Nllse;rd6n de

notas largas qUJB no eSt2unigadlas slno par Iiapractlca de 10'1fractlo modi', la introduccion de valores de

notas mas cortes de 10 normal. Tales desviaciones atteran la secuencia rftrnicaesperada,

Tarnbien podernos encontrarnos con 10 contrario, que una mota necesits u n va lo r rftrnico mas I<lrgo

que el normal. Es10que el estudioso W. Apel denornino "extersio modi'.

IMA 3.158 A le li ui a P e sc lu : n o strum de l.eorrin. 3 manuscrftoscomparados:

• (\NI) 101.28, arriba ala. izqulerda

- (W2) foI.72-72v, O J . la derecha

- (fl) ( 0 1 . ..92 , aba]o a la izqu le rda .

En Iia palabra "Aleluya" los 3 rnanuscrltos ofreoen las rnlsrnas notas, un orgallum f lorido sobre notas

largas del c an to o rig in a l. Todc seescriba en notacion cuadrada, con l . igadUJras,peto s'in indlcar ritmo

modal, como si Se tratase de canto llano, Sabre Iia palabra "Pascha" continua el estllo de organum

florldo pero If l) presents una 2~ voz organal dife,rerilie, mas larga. La mayor diferencia entre las 3

fuentes es la voz organa I sabre "Nostrum"; (\IVI)' el mas arcaico, ' ' i i:gue en estilo o rganum florido, Sun

embargo (F I) y (W 2) trans rnite n o tra ve rs io n, do nde la 2" voz pre senta clara rnente lin r itmo modal, una

ci!auslil ia en estilo "discantus'.

Tan i o en (F I) c om o en ( \ N . J . ) Hay nola:> cUH!;rttes cas~ a l empe za r 'Pascha' ,

I E J E 2.8, 37, 3 ,1 y 2#. Comp~etar 1 0 qu e falta a pa!1lir de 101MA 3 . 1 5 7 ; 1

AUD 3.1 AI!@illia Pascha nostrum, Leonin [CJ. HSOI

Version que sigue {ll manuscrito W 1 ., s in c l11u su l.a sob re "Nostrum". Escuchamos s610 desde el

versfculo "P a sc h a nostrum", En es ta interpretacion lias notas de la melodfa original se doblan con

c am pa na .s; a un qu e hay muchas im agenes de esos jllegos de campanas, nada hace suponer que

slrviesen para e s te tipo de can tos pollfonlcos,

AU D 3.2 AI!@illia Pascha nosms», l.sonln [ca. 11180)

V < lrs io n q ,u@slg ue € II manuscr l io (flJ. Escueha rnos dssde (3 1vsrsrculo "Pascha nosnu m" , Con "Nosnu rn"

sl rlrrno se hace msdldoen ambas VOCC'lS, 1~ modo la vozsuperlor, 5~modo el tenor, alrernando con Lduplex -l. Es u na clausula,

IMA 3.159, .2 c l lausul ,a.s."Nostrum" en (FI:o). Para el mismo tanor "Nostrum" hay 2 voces organalas

diferentes en rltrno modal, ambas en 3~modo, COil ligaduras 1+3+3,., En la 1'"clausula, 2<:!ordo, hay

una 'fractio modi': l a s l igad ll rl lS son 1+3+4. Hay que haem mas rapida.s las no tas 2~ y 3 a • Tarnb ien

s u c ede en el 1~ ordo y en ell 4~. EI tenor esta en 5~ modo, con l igadlilras de J+ 14-1, conde la 1~ de las

no tas s epa rada s e s u na L 'u ltr a me su re r r r ', E s u n trplco ejemplo de 'e xte ns to m od i '.

\'\ pesar de estar en 1 01msrno modo que 1<1clausula de la IM A 3..148 Y de ,enet iambien lin ordo

mgular, eltsnor de estas clausulas tien@un rltrne IHge r ament e d i fe r€n te . En el 2~ ordo hay un ~jemplo

de notas de i gua :1 altura que no pueden unirseen l igadura .

IEJE 3.7 y 8#. Cornpletar 10que talta a partir de la IM A 3.158,11

AU D 3 .8 N05TRUM/O radians/S.alve selos, anonlrno ~5.XIIIII)

S e tra ta de la s 2 c lausulas anterlores pe ro conve r tida s e rn m ote te , e s ded r , a . ~a s voce s o rgana le s s e la s

ha <'lnac!rdoun texto.

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por tanto, no l invema. figuras, solo establace re glla s p a ra SiJ corracta l lecwra rrnnlca, S u s is tema no es

aceptado de fo rma inml'ldiiata entodos los. lugams y los manuscrltos que f- iguliln SUJS g l la f - f lc lmerue

so n POC ()S "

La ~nnova c i6 n mas slgniflca r lva de M agis te r La rnbe r tu s, e l pr inc lpa lteo r ico entre G arland ia y F~anOQ

de Col om ia, en su Tre cta.tus de music» (ca.t 26.5-7.5 sera preci samente su idea de figu ra . perfecta e

imperfecla, en concreto laprioridad dela l perfccta de .3 tempera como fllente y origen de todos lo s

val ores de las no tas , E n e s to contrad ice Iia tco r fa modal ante r io r y a Garlnadia, con su It de 2 t empera

comola co r re c ta y la base de l s is tema rnm lco . Para Garlandlaesa L e ra 'u ltra mesuram', l . amber tus

tamblen especlflca qlie la la B recta se divide en 3 S lguales 0 en 2 desiguales, la mayor (2/3 de IB)y la

rnlnor (1/3 de B). Esdecir, la relacion emre 8 y 5 se empieza a regir pa r prlnclplos slmllarss a lo s que

rigen las reladones erntr,e la ILy la B ",Tam'bi(i\n habla de dUJplexlongs,

Pew hay q u e d eja rc la ro que 11m;pat roaes ntmicos repe tltlvo s (lo s rnodo s rftm icos l s lgu en e s tando

en vigo r '. M agis te r l.ambe r tu s d ife renc ia 9 rnodos : su 1 1 ~ modo es e l 5~d e G a rla nd ia y aflrm a qu e todos

lo s de rnas pu eden re so lve r se 0 r edu clr se a e se modo . S U J S modo 2Q·5 Q son equ iva lente sa l 1" -4Q y su 7~

al 6 c f ! . . . Sus modes 6, 8 Y9 tienen S II en los motetss que pome como ejernplo cada S ya tiene una sllaba

d e texto ,. ts decir, sus nuevos modes refiejan la nueva . d ' iv isi6n ., .

En cuanto a lo s sllenclos, J . de Car landla u sa una r ava de u n espaclo de l pau tado pa ra e l s llenc lo de

la B , 'Y u na raya de 2 0 mas e spac los pa ra 11 .1 , de forma In dlfe r en cla d a . . l .ambe r tu s usa u na raya de lin

e spaclo para I" S ,. de 2espacios, pa ra Iia IS re cta , 3 pa ra la B a lte r a y l . f rnperfecta y 4 para li'a L pe rf ec ta ,

Franco usa una raya de Ilia mltad haja de un espaclo para la S II un sspacio cumpleto para cada

t empus ,

Franco de Colonia de53CQns .ej a II a5 l igadu ra~ siernpre que fuera posihle, P.e<no perrnite la practica

prefranconjana de ano ta r el modo SQe rn lo s te no "e~ de [os rnotetes med iante ligad 'u ra , de 3 nO\<;ISe

ins is tfa en la su ce s ion de L separadas,

En e~ s is tema franconiano las figu ras s imple s tie nen el s igu ie nte valo r y 1 05 sigu ie a te s s ignos de

silencio:

Fig,ura Silencio Valor ell

"lern· ora"

Trascripcion

ho, ( I:B)

IL duplex :§E' 6

L ( imperfect , , ) 2 : . J

• J

B alrera • 2

S minor • 1/3

5 m ajo r • 2/3,3-1

J J I

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Robcnn L l'.j~.resAlonso

• las escrltas casi exclusivamente con t, una para cada silaba, con llgaduras ocaslonales, Oulza

son melodfas q,ue preceden de la tradicion no escrita Icantigas n~ 36,207,225 ... )

• las €'.scrhas mediante suceslones regularas de L-B ( 1 1 1 1 modo), q l U S son cerca d€t 10% tcantigas 11i~

124, 208, 2~5H.), (Ibien de B-L, (2~ modo), que scm menos !cantigas r1Q 23, 202, 252 ..J.En la s Cantigas una L mils [arga (ILp):se indica con u na ligaclma agn-egada 0 una doble barra a 101

derecha del signo convencional de L Tamblen hay netas pllc ata s, L as llgaduras de las cantlgas a veces

deben ser lnterpretadas segun el sistema rnensural, otras veces encajan en el rnodal.cuando el estilo

es silabico, pero por 1 0 genera~SOf] figures de valor rodavra ambiguo.

Caracterlstecas peculiares de la notaclon de las cantlgas :SOi1 el ernpleo frecuente en ligadiaras 'cum

opposlta propletate' y de notas debles ...Qui .za podamos hab'lar de un sistema de notacton semi-

msnsural, smpleada para uniflcar mslodras de migen Ian d'lstinto, alinq~e tal unificacien es mas

aparente que real,

IMA 3,166 Cantiga R05< l des fO$aS, (E2l a 101 ,zquierda y (E~) a la derecha, Hay L, B, ~1!g lJna l igad 'u l ra y

allgu na nola 'pllicata'. l.etra dave F estlllzada, COil 2 puntos ern vez de 2 lfneas horizonta les, EIcopista

conoce la notaci6n de Notre-Deme, pem esta pieza no s~gueun modo rjtrnico de los de NoIre Dame.

IMA 3.1 10 Cantiga Rosa das rosas, {El) se Yen rnejor las pikas de las L

IMA 3.108 Cantiga Rosa des rosa.> {To). Susfigures son B y S cuando en 1 0 5 otros 2 manuscrltos son ILy

B, res ectlvamente, Ademas, escrlbe la melodra lim4a rnasaeuda.

EJ[ 3.19 'I ' 26#. La s figliras de (En y (E2l, estan sobre el pentagram a, las de (To) encirna de las

antariores, Complstar lo qlle lalta a partir de Iia liMA 3.! S7 Y 102.

UD 3.26 R osa O ilS ro sa s, Alfonso X (5 . XIII!

IMA 3.125 Sumer is icutnen in, [Londres, BL, Ms. Harley 978., l.ondres] (mediados dell s , XIII), fcl.t l v.

Las mayores diferencias de la notaclon rnensuralanglosajonacon respecto a la francesa son la forma

de dlamarrte de Ila.IS y la mayor arnblgu edad 'en ell u so de ligachrra s.

Elltexto Ilatino del recuadro describe como ha de interpretarse: ~4 cornparieros pueden cantar esta rota,

que no deberra lnrerpretarse con menos de 3 0 2, adernas de aquellos que cantan el pes. Debe

cantarse asr: los dernas permanecen en sllenclo, U"lO cornlenza a la vez que 1 0 : > del pes y wando lIega

a 1 0 1 n ota d espu es de la cruz comianza otro, Y i lSU sucesivamenta. Cad.'! uno se datlene en los sllencios,

sn nrng(m sitio mas , per I'll espacio de una Longa". IEsdC'lcir,!e111i canon de 2 03 voces sab re lin PC'lS

renetitivo a 2 v .

E J E 3.39 A .I transcrlbir se aprecia clararnente €I ~~.modo rttrnico,

AU 0 3.39 Samer is icumen in, ancnirno (s, XIIIII)

5. Notad6n francese (s.XIIVI'

E~desarrollo de la notacton musical durante el s.. XIVse centra de forma cas~ excluslva en el ambito

del rl tmo, Se trata, sabre redo, de conseguir una notacjon mas preclsa de 1 0 : > valores mas comas que la

L y Iia B . Esto continuara asrdurante rodo I'll s. XV y buena parte del s , XVI.

Franco de Colonia no conramplaha la dMs~6n blnarla de la L , aunque algunas composlclones

pra franconlana s 10 requ la r sn. [s ta d ivis ion s e ra co rnnn a pa r ti r d e l s .. XIV. Ademas ,.la B se ra

subdividida en mils de 3 S; EI tratarniento que se da a estas S mas pequefias d~fiere, en teorra y en 101

practica, entre regiones.: Francia, ltalia e Ing.laten-ra. Y lias diferencias rftrnicas que se derivan de· elias

contribuven de forma, muy lrnportante a 10.diferencia entreestes 3 estllos, IFranco fueel punto departida para los 3, .

Los franceses de principios del s, XIV son conscierues de !>LlSinnovaciones en ell lenglla.je musical,

aunque las novcdades se centran en principios de notacion mas que otra cosa..Hacia 1320 apareoen 2

tratados con urntftulo slntornatico: Ars Nova Muslce· de J. de .Muds y Ars Nova de Phjllpe de Vitry.

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lAUD 356 Mari'a : ma:t. rem, an on irno W na le.s s, X IV J.

6, . Notadolil itaUana (s.XM'Surge de forma independtente al sistema frances, como 10 dernuestra 101e<:ha de conclusion del

p rin cip al tr ata do , el Pomeriumartis musicse m ensu mtae (1 lPom ar del l a r te de la masica rned lda l de

MarchettD de Padova (11319-1126). Su autor no iignom lcs procedirnientos franceses

ccnternporaneos, Los pmc~'den!es so cncuentrarra finales del s. XIII: Arnerus (en 1271) roconoca

exclu sivamente la division binarla de la L, con cada una.de la s 1B subdivld ide en 2 S . F rate r GU lid 'o

~ca.1I .320) rnuestra 1101.elaclon d'eesta tradlcion blnarla con las ensefianzas de Franco de Colon ia .

La notaclon i tallTana surge de los procedlmlerrtos de P. de Iia Croix en lo s que Iia B es la unidad

inalterable, Mientras qlie e ll la notation francesa la B 50 puede acortar 0 allarga r rncdlanta la

imp€Hfecti6n 0 la alteraclon. €ln l la notaclon itallana s610 se pliech'l subdlvldlr en grupos de notas mas

p'-''qUei'ias...Estos grUJpos esran dollmltados po r delante y po r detras, al igual que con P. de C ruce, por

una B 0 l 0 su s s ilenc io s , a trave s de 'Una l tgadura 0, 10 que es mas frecuenre, corn un 'punctum

divisionis'. Esto tiene el inconveniente de que es irnposible rnontar Ulna Inola a~s~gUlientegrLlpo (es

deck, notas I I~gaaas 0 s C nw p as), a lgo qu e [n~IUllra en la adopcion final del sistema {!ra ne es. L a

subdivision de la 6 no se basa en ell ternpuso la prolatlo slno que se establecen 3 nlveles de divlslones

segnn el namero de notas para cada B:

• En el tempus perfecto 1 2 1 B se divide en 3 S 'maier'. lIEne~2~ nivol cada S"rnaior' se dividen en 2

S 'minor" (en total 6) 0 en 3 S 'minor!' (9). Ern el siguiente nivel cada una d'e las 2 S 'minor' se

divide en 2 5' rnlnlrne' 0 s:im,plemente 'Minime' (12}. ID e forma altarnativa, en el l ]1l n ivel cada S

'maier' ss puede dividir tarnbienen . 3 S I 9 J llamadas 5 'minor' tMardnetto) 0 S 'minima'

(Guido), G~~do habla de esta division ternariacorno lima practlca francesa .

• En @ I tempus imperfecLO la B, d@ hnid a m m~ 2/3 de 181B perfecta, so divide en 2 S 'rnalor'

iguales,. Cada un~ :de es tas S pu~de div.id!rse t l i l 2 5 'minor' Y c ,ada u na de e s tas e r n 2 minin:nas

(en total 8, S 'minirne' para Guido, 'rninime 111mecundo grade' para M archetto ) ...Tanto Guidocomo MarcheUo llaman a esta division la '-'Im¥e:ra ltallana", De forma. alternativa, en el 2~ nivel

cada : 5 'maior' se pued'e·dlvidlr en 3 mfnimjls, en total I) mfnirnas ('m~nlime in prime gradLl,

segun Marchetta). Marcne!!o Iia danomlna "!rJane~a francesa". Marchetta admite, aunqua no

expllca mas , una dIvisib", de lias 6 Men 2 para hacerl J, y en 3 para hacer 11R

II I

" -g

~fI '"

UU1!U.=.'=....... n n• ....~ .~I

IBina.ria Temaria

Son divi$t(lne.~ ma~·b1en'ler)rk;1l~ Iq~e apenas seencuemran en Iia practlca

II I

Cuaternarsa

''1.

H,·U,. . . .

Octonaria ~

Senaria imperfacta]('g<l'lliCll')

.L

Senaria perfects Novenaria ~(fmncesil)

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ii i Duode.naria ~. I

Iii ",r!r

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ii iUunuu~l•. m " l Im " : I- =

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La co lo rac ion de esta epota eS d e 7 tlpos d ifsran tas. qu e saafiaden a lo s :2 tlpos a nterlo res, P am

cu alqu lsr tlpo S0emplean noras ra jas 0 negras, hu ecas, d epend lend o d el cop lsta 0 de la ohra :

• Tipo 1a: irnperfecciona la S (3:2). Disrninuye SIJI valor, Ahara hay :3 donde antes hab: ia 2. La M

pe rrn an ece lrrv arta ble . E ll e l tipo mas antlgu o y f reeueme, antes a l n lve l d e Iia IL y la B .

• Tipo 1b: perlEccion<l 1 1 < 1 (2 :3). Aurnenta su va lo r. La M perrnanece inva riab le , S iemprean rojo.

Ocurreen prolario minor,

• Tipo 2a : lmpertecc lona Iia M (3 :2 ) en relacion a. I ia Sm. En lugar d e 3 Sm equ lva le a 2.

• Tipo 2b; perfecclona la M (2:3) en relaciona ~aSm, I E I l lugar de 2 Srn equivale a 3.

" Tlpo 3: (4 :3) M. Donde antes habra 3 M ahora hay 4 , d ls rn ln u y e su valor. Casl slernpre aparece

COil notas rajas huecas,

• T ipo 4 : (2 :1 ), ya SOla en e l nive l de la M 0 Sm.

• Tlpo 5 {9:4) en e l nivel de la B u aHO. En realidad es un tipo compuesto de 3:2 x 3;2. Siempre

apa~ece con MIaS rojas huecas, Se encuentra p.!'!.en (ChIll 0 y (Moll 02.

• Tipo 6: coloracion partida, 101nitad de una L, B0 S negra y la otra mitari roja,

• Tlpo 7: especial, €xplkada con lin canon (reglla).

IMA 3.140 (81)1011.3conel motete Salve ssncts paren~ de A. de l.antins. Uso de coloracion raja parairnoerfecclonar la B. EI tenor, escrito en el 4Qy 5Q sistemas, se escrlbe con notas lguales, todas B (con

liga du ras l, va que de r lva de mill. melodra gregortana, En esta voz ha y 2 claves, La de Fa se escribe ya

como L I' 2 S.

IMA 3 " 1 38 (C h) Ilz da " fol.1 7 , COil 1 < 1rnisrna bal lads fuions de ci de J ; S e n l e c h e s ,

IMA 3.141 (Mod) fol ..14v y 15, con la b a lla d e Fw'Of1S de ci de J . Senleches,

Esta ohra es un ~jernp'lo de dtmos.sinmpado5 'I ritrnos muy diferentes entre las voces. Tempus

perfecturn, psolatio minor. Abundan la s IS y l ias L irnperfeccionadas can fugwas mas cortas, Casi todas

las B arne B lIevan coloracion, es declr, son irnperfectas, sabre todo en e l tenor (coloracion tlpo 1~ al

n lvel d e la B J. E I ef€ lc to @ :S de "svncopst lo ', p.s, las 3 8 ra jas, d C l 1 1 Tenor. C as] tod as las, t qu e apart lc€n

tarnbien son irnperfeccionadas COlli 101oloracion, es decir, valen 1 0 rnisrno que 2 B irnperfectas, Todos

los punti 1 1 0 . 5 SOITl de prolongacion,

E)IE 3.69# Reducti6n 1:4. En principle se corresponde con un cornpas de 3/4 pew o l ritmo es Ian

complejo que las cadencies interferes no se corraspondcn con parte fuerts de nu estro cornpas, salvo la

cadencia f inal de seccion, Completer 10 que falta a partir de la iMA 3.138 Y '41.

AU D }.69 Fuians de ci, J . S en le ch es (1 3 8:2 )

Tarnbiense afiade un 3~ tipo de puntillo a ll 'punclum divisionis" y a ll 'punctum additionis': e l 'punctum

demostratlonls', q,ue ssnala oadvlsrte de una lmperfecclon y f i o alrsraclon, 10 que suele produclr una

syIli(:opa ' 0 '5yncopalio'. La svacopa '1 < 1s e e rn ple ab a d esd e C:<I.1360, ell la s u ltimas obras de Machaut,

pero que es ahora cuando se desar rol la . Consisreen la separaclon 0 fragmentaclon de una nota en

valores !11aS pequerios de tal forma que estos esten interpoladcs por otras notas 0 lmperfecclones. Es

decir, se s .epar3 , se Irep21Jrte u na pe rfacc ion en valoras mas pequenos, Esto se consigue

irnperfcccionando en el caw de u na du ~ad6n perfacta 0 con la division en 81 caso de una duracicn

imperfects. Esto se indica con e~ 'punturn divisionis'! que fuerza a u na perfeccion a. empezar en un

IlJg8Jr"equivocado", A vecss, sohre todo a finales del. s. xv, aparece io que se nama 'punctum

d em ostra tio nis ', 2 p un ta s miJY ju n tos, en cU Jyo caw 1 <1yncopatio se reconoce fac llm enre :

, {:d1

G•• ~.l.UEn el ejemplo anterior el 1~ punto lrnpide que la S sea lrnperfecclonada por la M slgulente, el 2~

impid'e 1 0 1 alteracion de 1 0 1 2a M . EI resultado lO S que una perfecclon ( x l se separa en valores mas

p eq uerio s, se 1 1 < 1 lm perfecc lonad o. Ad ernas se ha co locado o tra perfecc lon { y l en el med lo de ella,

IVer despu es EJf 3.74#1

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EJI: 3.70# Reducci6n 1:4 psrosl Superlus se redliC€: mas, a 1: 16 par 1 0 €xplicado antes de I@Jproporrlo

dupla'. las notas rojas del Superius se rnantienen a U:4. Cornplatar a partir de la IMA 3.138.

l.as 'dragme' rnegJ"~ huecas t~enel1l una relaclon de 3 < IJ 4 con las M, 3 'dr ..~me' .. 4 M, es decir,

dragma hueca = .),33 M.

La vlrgula = 2/3 de M, es decir, 3 vlrgulas = 2 M.

En las 6 S caudate del 1~ pautado hay dams signos de qLle sus rabitos hacia arriba, ham sido bcrrados

[per una mano posterior, es decir, originalrnente eran M. EI carnbie a S majore es un error.

AU D 3.70 ii1 herpe de melodie, J . Senleches (fillal'es s, XIV)

AUD 3.71 iB ni1rpede melodie, J . Senleches (final'es s, XIV)

Esta lnterpretacton se alusta mas a nuestra transcripcicn,

2~- Notas especiales aritrneticas emp lle an pmceS 05 aditivos 0ustractivcs, Se distinguen pm el uso de

var las pa rte s de no tas slmple s reu nldas en u na so la l1 igu n'l0 por su s tr acc ton de u na parte de la flgu ra

norma], p.e:

=% cl~ M,

t . ' "U 2/3 de M .

f .=.5/6 deM

E stas fo rma , a r itme tlc as de no tas son e s tu d iadas en algu no s tra tados te o r tco s sobre todo e l Tracmws

Figurarum ([email protected]), anonlmo, que aparece pm 1il vsz en (Chic), cuyo objerlvo es lnvsntar un sistemanoraclorial que exprese relaciones proporclonales a rraves de las forrnas de las noras, y el Trecteudusde fjguris ettemporibus, u rn coman ta r ic de otros tratados, incluido el Trectstus Figursrum que aquf es

atribuido a PhT~upoctUJsde Caserta. Ernlas fuantes rBal'es, estas notas fie encuentran en su mayor parte en

la s obras de Matheus de ~'efllsio de (ModA). IEsun sistem a po co arnbiguc pero no se extiende m as alia

de L _ 1 n pequeno clrculo de l none de l tal ia,

Ell destine de las forrnas de nola, especiales,lanlo las proporcionalescomo las aritmeticas, es

desaparecer ante el exito de las lndicaclones proporcionales nurnericas y de slgnos de mensuracion.

9. N ota .ci6 n m en ,su ra l blanca Is . XV)Hacia ' 1400 algurlm; copistas, sobre todo 'ell Inglalerra, comienzan a escribir 105 si,gno:5 de 11<15otas

solamante con lin ea " rn eg ra !> "S~nlrd lenar pDr dsntro . En la 3~ y y 4~ dEicadas de l 5iglo esta prac tica ya

e s prac tica rnente ge n era I en todo e l conti ne me; c <lJ.1 43 0 va se h a imp u e s to en Ita Iia, U ! 1 l po co d espu es

en FrJ.nda y mas ta rde en lnglarerra, Hoy llamarnos a l nu evo tlpo de e sc r i tu ra no tac ion blanca,

aunque serfa mas correcto 111"mar1Qnotacion hueca 0 vacfa, En realidad no hay irnportantes

diferencias entm ambos tipos d@notacion, salvo la visual,

Ell cambio es consecuencia delcreclente uso de papel, mas barato illmque rnenos duradero, en lugar

de pergamino en la copia de manuscritos. La concentracion de tinta en el l interior de las notas de la

nctacion megra. hace que traspase el papel y no se I!eabien 1 .0escrito en Iia pagnm. s~gurtenle.Tambien

ay ud a a e sc r lblr mas rapldarnente la gr lJ ln canndad de rnanu sc r i to s qu e seccpianenesta epoca .

La M se escribe a parttr d e ahara de I ia s lgu lente forma!

Como consecuenc ia , 1 1 . 0 1 M .. de antes pasa a. ser 1 1 . 0 1 Sm , y 13Sm .. de antes se emplea rnenos y

pasa a llarnarse FUJsaIn.T odas las fo rma 5, de la s n ota s y SIlS s~le nc io s so n a . partir de ahora las slgule rr tes:

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IEpoca 4 : 145 ·0 -11,600(Renacimientol

Diflu.sion manuscritaEll aumento de tns t l tuc iones que mantienen capmas musicales trae conslgc un mayor numero de

rnanuscritos. E I numern de fusntes de la P rnitad de·1s. XV es lJastante IpeqUJen'i(1peru VO l craciendo a

rnsdlda que avanza el 5ig~oy aumanta rapidamante durante el s, XVI, del que se conservan varies

miles de libros mu sicale s rnanu sc r itos , Cada ar lo se descu bren algunos nuevos ,

Ademas de haber masmanuscrltos, estos parecen ser concebldos para propositos mas espeoficos 'I StH

contenidos son mas homogeneos. Es ahora cuando empezamos a encontrar manuscritos dsdicados

e nte ram ente a po lilonfa pro fana,

E~material mas comun ese l pape lau nqu e aan se usa pergamino 0 vltela Ipiel de te rne ra cu rtld a),

especialrnenta en grandes catedrales y cortes como, Ferrara que se enorgullecen de sus libros y sus

i I u str a c ia n es,

S~nembargo , la clrcelaclon cotidlana de la rnu sica no conslste en manuscrltos, que 110 ci rculan, slno

en pllegos pequenos situ encuadernar. que pueden contener una obra larga Ip.e. una mlsa) 0 varlas

mas cortas, Con eros pllegos delante se copian los rnanuscrltos 0 qulzas <11reves, a partir de los

rnanuscrltos se coplan Ins pllegos,

IMA 41.109 Jafdin de las delicias, miniatura de C . de Predis (0 SUescuel8J) en un manuscrito del norte

de ltalia, Mooena . (ca.1470). EI grupo del fondo ala izquiarda canta a partir de UJnpliego horizontal,

IMA 4.21 ULos 2 imgel'es detras de la Virgen no representan a cantores reales de Iii!epoea pero cantan

cantus Ia la izquierda) y tenor (a la derecbal de I " J I r J Ave Regina no identificado, teen de voces sueltas

anotadas en hojas Individuales vertlcales, Sin embargo, otro ~ngel al fondocanra desde urn codlce.

Marfa, rein« del cielo, Maestro de s~Lue r a (finales del s, XV) .

IMA 4.212 Escena simi lar ala anterior, La asuncion de Maria., Bergagnone, Mi 1.1.n (principios del s.

xvn. IPliegos horizontales.IMA4.213 Aqui los angeles cantan desde un codice, Coronscton de La Virgen, Maestro alleman de la

vlda de Maria (1460,TI480).

IMA 4.7 Tamblen la rnuslca profana sedlfunde ernhojas sueltas I s , XV).

IMA 4.14 Minia lma del Ro man de la Ro se (finales del 5. XV) , fa I.12v [l.ondres, BL, narA425]IMA 4.16 MiJsicos amateur artstocrancos. Taplz , Handes ka.151 0). Cantan y mean a partir de una

hoja suelta ..

Los grandes rnanuscritos, encargo de las rnejores capillas. requieren el trabajo de varias manes, cada

uno en un dife~ente momenta; 1J110 se encarga de las e~aboradils letras iniciales, otro de la musics y

otro del texto. Las djferenclas musicales de u na rnls rna obra entre dlferentes manuscrltos pueden

debe rse a e r ro re s 0 a r evis lones de lo s copis tas , de modo qu e muchas veces no sabemos cual de ellas

e s I!a v ersio n o rig in al del compositor. .

Confeccionar urnrnanuscrito as una labor larga, ccrca de un rnes, y costosa, EI proteso de copia se

e s ta n d a ri z a:

1~" lin proveedor surnlnistra ell pergamino 0 el papel, quelo corta al tamano deseado y Ib organlza en

cuadernos.

2~- el coptsta, sl no 10habra hecho el proveedor, rnarca ~asltneas verrlcales que forman los margenes

de la paglna, gMeralmeHlt@ a punta saca. l.uego se rnarcan las IflilMS horizoruales qu@ rnarcan la

coloracion del rsxto Y dsspues el paurado, castsjempro con una dlsiancla entre pauta y pauta

calculada a ojo. L O I pauta Hesugue haciendocon 'rastrurn'; allgunos de ellos hacen 2 0 mas pautas a la

vez. En ell formate de llhros de cora no se hacen todas mas pautas qlJe las de un folio verso y uno

recto a la vez, a 1 0 1 espera. de cuaruo orllpe cada voz.

1 ' . 0 1

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AI uglJlalqlie los llbros de canto llano, los de polifonfa sac ra tarnblen se e5cribern cada vaz mas

grande s , d imens lone s qiJ€l le s pe rm lte n s e r le rdo sha s ra pm :2 docena s de canto re s .. D emas , d ssde

finales dell" XV,. e!1repertorio de rrursica poM6nic." que se canta en [as capillas c..tedrall~cias y en

al!gun<l~aristocraticas ha alcanzado untamafio tal que ya no basta un solo rnenuscrito, Se planean y se

copian s e r ie s 0 ju ego s de libro s , d ise r iado s de tal forma que al final se puedan anadi~ nuevos

cuadernos 0 que se copien nuevas rnanuscritos para ahad ir nueva rnusica al repertorio de la capilla.

E ste pro ce so pu ede du ra r anos., has ta mas de 1 0 0 , pe ro lo s rnanu s c r i to s antigu o s s e rnantienen comopa r te de l repertorio, No so repiten obras y 2 1 copiadas en manuscritos anteriores, Una desventa]a de

estes libros de poillfonra con respectoa los grandesIlbros de canto llano, es que rnientras e~te esconstante, Iiapolifonraquedaobsoleta tras pocos aries,

Una serle rernprana de grandes llbros de cora que forma un repertorlo se copla en Ferrara pam la

capTllllade la corte de Este..Como correspende a una corte t arn impo r tan te y tan amante del arte, estes

libros son do pergarnlno y arsssanalmente lluminado5. En la capllla do lEI.corte do Mamua SI'l lIeg21a

format una sorie de 200 rnanuscritos (tamb14n a lgunas edlclonos) ds sde @IIperfodo de Gugliellmo

Con <,aga (1 550-85) basta ca.t 630: 53 Iibros d I'l mlsas, 33 d€: motetes, 31 de sa l mos @ ~ imnos. 20

colecciQrles de voces sueltas, etc. Mucha,> de ellQs s . e han pe;rdido,. otros se consarvan en el

Consarvatorio de M~lan. Otra de las series rna) g"andes se copia para uso de la corte papalen el

V atkano , de s-de las 2u ltimas decade s del 5" XV hasta bien emrado el s , XVIII.

Tambien l1ay manuscrites que parecen haberse cornpllado para estudlo 0 como antologla, Estees el

caw de los de Glareanus 0Tschudi y quizas de algunas colecciones alernanas de teclado del s, XVI.

Pew de rnuchos orros rnanuscritos no sabernossu {und6n, ya se hayan compilado rapidarncrua 0 en

u n la rgo ponodo d e tie rnpo 0 ya seancaros 0 bara ro s ,

A continuacion se describen los rnanuscritos mas destacados que contienen polifonta

rnavorttarlamente rellgfosaordenados por regtones en la s que son copiados:

ltalla:

- 5 C6dices de Treneo (Tr88, 89, 90 Y91) [lmmo, Castel lo de~Buonconslgllo, Mon[jm.~nti e

Collezioni Provincia]e, 11375-1378, ames 88-91l l y (Tr 93) [Trento, Biblioteca Capitolare]: en papel (30

x 20 e m). D am ero n y orrgen: e sto s 5 m anu sc rito s son '! cop iados 'e n Tranto (!probab!lemehte entre n 455

hasta 1465) en su mayor parte por johannes W~s;er, rector de la catedral de Trento desde HS9, Es

poco probable que sirvan para la ~merpre taci6rn, particularrneote los 88-9 ~J debldo a su pequefio

tamafio (3.0 )( 2.0 crn.), el pococuldado con e l que se ha coplado y los muchos etrores, Parecen ser

u na vas ta anto logja de l r epe rto r io de la s c a pi lla s e d e sla s ti ca s y co r te sanas de l no r te de halliia y s u r de

Alemania, probablernente lncluyendo la come imperial. De ellos se sacarran capias !para la

interpretacion de cada voz. JlJlntocon (ira7 y '92) estes codices constituyen la coleccion mas grande e

irnportante de todo el s. xv .nli 90) Herne 465 folios, 39' cuadernos, Los cuadernos '·6 contlenen lntroltos, los cuadernos 6·9

Glorlas, los 15-19 Credos, las 20·24 Sanctus y Agnus, 'ell 26 obras profanas francesas, 27·8. y 33-39

rnlsas, 32-33 rnustca para vrsperas y el resro una mlscelanea de piezas, Du Fay c5 S el composlror mas

representado, ssguldo de Pullets, Binchois, Brassart,.W. d€ IRougey J oh ann es l.e gr ar n. Hay rnuchas de

cornpositores ingleses como L P,ower, Dunstaple, Benet,. Bedyngham y Plummer; [a rnayona :50n

anonirnas pera son clararnente inglesas...

nlr 93) tiene 382 folios, 33 cuadernos, Los prirneros 30 dupllcancasl exactarnente (Tr 90). EI

cuaderno 31 esta forrnado casi excluslvarnente por plezas sin texto, el 32 por obras profanas en

a l ! em<in y f rances y el 33 po r hlrnnos, C as i to da s lias pie za s de @SIDS .3 cu ads rno s son anonlrnas y la s

pocas a tr ibu cione s son co rnpo s i to re s tan O!;CtHDS como Opilionis y Villete.

\ T I i ' 88}, el sjguienteen ser copiado, tiene 4122 folios, 3'5 cuadernos .. Los prirneros H1cuadernos

ccntienen secciones del ordinario, la mayorra o rd en ad as ,ernciclos, a~iguall que los cuadernos 22-28 y

31·35. En lcscuadernos TI0-19 Y 30 hay proplos de la mlsa, tarnblen en s er ie s .. En el cuaderno 20 hay

hlrnnos para Vfspera.5 , en el 29 Magrniflc<JJs y rnlscelanea enel resto de cuadernos . .Algunas obras se

arribuven a Du Pav, Ocksghem, Touront, Dornarto, Ccrnago, etc, .

obra s pro fana s france s as , e tc ,

fT1i'89) tiene 425 folios, 36 cuadernos. Es!iIorganizado de forma diferente, Los cuadsrnos 1-7,10, 14,

18 Y 22-35 tienen ciclos delordinarlo, generalmente uno por cuaderno, Los cuadsrnos 8-13 contienen

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Robcnn L l'.j~.resAlonso

Brusalas 0 Mechelen, pHI f< iPomps ius Occo, banquero de Amsterdam. Es uno d('! los 47 rnanuscrltos

que han sobrevlvldo en los que Alamire copla 0 supervise .. Manuscrito descubierto en 1972. 21

legajo~ de 8 folios cada uno, salvo alguno de 4, 6 0 9'. Co(J!eIl1dQ: polifunia 'en honor del Sannsirno

Sacramento (Corpus Christi), ya que Oeco servta como gu'aroditm de 1 0 1 capilla del Sacramento en

Arnstedarn (1513-18) conocida como 'Heilige Stede': 8 rnisas, 2 Kyries sueltos Y 7 rnotstes de [saac (21,

Mouton (2), josquin (1 ),.G. van Weerbeke (1), elL

IMA 4.237 Occo Codex, foI.12v·13, con el Kyrie de la Missa de Venerabi!l Sacramento, de· Hottlnet

Barra. La letra inlcial del Cantus representa un altar con IJn lrfptlco, 2. candelabros Y una custodia con

la Sagrada hosna. En (rente del altar .2 angeles cantando, Los angeles son el 'signum' del 'Helllge

S tede '. La letra inlc ia l de l Contra esta adomada eon el escudo de armas de Pornpeius Occo: u n a gu ila

dorada,

IMA 4.238 foI.28v-2.9, Kyri,e de la M i:,s a P an ge lin gu a: de [osquin, La. I!etra iniciall del Contra representa

ell escudo de arrnas de Gerlbrich Claesdr, la espo5a de Pornpeius, una media luna dbrada y una

estrella dorada can 6 puntas,

IMA 4.239 fo'U 33v-134, lntrolto de la Missa p ro f JdeJ ibus defu rJc ii s de Fevin.

- [Londres, BL, Roy,,!1 rns, 11. E..X I]: 17 follos de pergamlno (48,7 x 35,5 em). Coplado 11:H6) en los

Parses Bajos (qu iza Amberes) 0 en lnglaterra [par LIn solo escrlba de orig~,m flamenco. I~slii escrlto para

Enrique VIII y 5U mujer, Catalina de Arag6n, aparenternente bajo encargo de Petrus de Opltlls, [padre

de Benedktus,. quien pertenecea la corte del ernperador Maximlllano I. Benedk:tus de Opitiis se

traslada de Arnheresa Londras 115~6), donde se convierta en organista de la corte de l!Enrique VIII.

I/vIA 4,240 , Royal ms,1 1 . E . X I, foL2v-3, co ru le ne e l mo te te S alv e re db : v erio s para 2 v ., Bas su s y

Contratenor. EI enigmaticc texto es probable que celebre el nacimiento en 1516 de Marla .. hila de

Enrique VIII y Catalina. Cada voz esta escrlta en cfrculo, alrededor de la rosa de la nueva dinastra

Tudor y cada u na de elias debe s er c anta da po:r 2 voces en canon, se gu n 1 <1 orm ula que apm'ece al

comienzo de cada pagina: 'Canon fuga in diatessaron, es decir, la 2~ voz canta a la 4~ aguda a partir

del slgno OJfVO con 2 puntos colocado encirna dell pentagrams al poco dell comienzo. [©

www.dlarnrn.ac.ukl. .

• [l.ondres, BL, Royal l Ms. S.C.Vll l l : 64 IOItOS de pergarnino 137 x 25,8 em). Coplado en Bruselas

ka.'11516-2:2J pm elll<lllet de P. AII.amilre. La mayor parte es coplada realmenta par ,ell copista

idantiflcado como C, contemporaneo de Alamire y con quien colabora frec~eni'etnente.. Se ha

iderrtificado otro copista como CI, De ambos copisras se conservan 8 rnanuscritowaunque se les

considera parte de la produ cclon de ll ta lle r de Alamire , 5610 las 3 lid'iimas piezas de este rnanuscrito

ron copiadas por el propio Alarnirs. Se copia en prlnciplo pam la corte de [los Pafses Bajos pero es

entregado finalmente como regale a Enrique VIII y su 11"esposai Catalina de Aragon. ~n 1<11;1obra, un

rnotete de MOll ton, ~os nornbres de los santos nan side cambiados po~ los de George; Henry y

Katharina .. Estos nornbres se han escrito sabre tachaduras de los ncmbres de Louis y Anne, 10 que

indica que pudb haber UIl, cambia de destinatario durante el proceso de copia. ContenidQ: 3.5 obras:

28 rnotetes, 6 obras profanas en latin y un canon lai'iadido despues). Se pueden lderrtlflcar obras de

v arlo s a u to re s: Im ;I1 !U lli1 (5 ), Mouton (4), La Rue (3), FE~v~n(3), Agrlcola (1 I, etc.IMA 4.241 Royall Ms. B.G. VII, foI.S6v·S7, con las voces de Alto y Tenor y Contra y Bassus,

respecrlvamente, del rnotete Absalon, fi/} mi, al,ribuidoa P. de b Rue (antes a losquln). r ©www.dlamm.ac .uk l .

- [Viana, 6steneic~i~che INalionalbibllrot~ek Mus.154951: coplado \1508·1 n en el ti'lHer de Alamire

kopisto! C) por encargo de l ernperador Maximiliano I 'I ~1 1 esposa Bianca Maria Sforza, 104 (ollro" con

7 rnisas

IMA 4,242 fol.l V i con el kyrie de la Miss ,, , S al ve d iv a p ere ns de J . Obrecht, La letra lnlclal del tenor

lleva el escudo de arrnas del Imperio,

Otros destinatarios de manuscritos salidos del taller' Alamire son:

" el papa Leon X IVat~>c<!rno,Bib!lioteca Apostolica Varicana, Cod. 34, 36 Y 160],

, Guillermo IV de Bavlera [Munich, BSB, MU5.m$.6, 7 y 341,

1 1 0 9

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1538 a ca.157o.. . Los 3 prlncipales coplstas son .N i~o lau :> Pe lJschel l, johann Chamerhueber y Heinrich

L@itgob,Contenido.ordlnaslos y proplos de rnlsa, salrnos, paslones, Magnificat&, hfrnnos y moreres.

C or np os ito re s: F ~nc k, ls aa c, jesquin, Jacque t , R ene r, R es ina "iu ~, S enfl, S to ltz e r, W s llte r , etc,

- [L eipz ig, U nlve rs lr a rsbibllo the k, T ho rnaskirche 4 '9 Ifo rm , III; A .l1 7~20 )]: 4 paniche las de papell(29 ,3 .~

19,6 cm) ,cop iadas 0558,) por d ife rente s copistas para se t us ada s en la Themask i rche , Contenido : 271

obras: ordinaries y propios de rnisa, Magnif ica , mote tes , otras obras littirgicas y unas pocas profanas,Cornpositorcs: Agr~co~a, Bmile ng r'a se r, C leme ns non Papa, Isaac , losquin, Obrecht" Senti, Stoltzer,

W a lle r, W illa er l, eie . .

" Elsenacher Cantorenbuch [Eisenach Stadtarchiv, sin]: 34!S folios de papel (49,6 )( 36 em), copiado

par Wo!l fgang Zenner en E is ena ch {d ec ad a de ~540) . Aunque su repertorlo esta en lann, Iia crtentacton

luterana -e s evidente por la ausencla de graduales, ofertorlos y comunlones y la s nurnerosas

concordanclaseon lo s rnanuscrlros de Wal:t<it l ' ln Torgau,

lngleterra:

Con I.BJRero rma anglicana se destruven muchos rnanuscritos de polifoma sacra catolica y duran te los

afios de poder catolico son 1 1 0 5 libros con texto en irnglfs lo s que son a es t ru tdos , A pesar de estas

vjc ls itu de s sobreviven va r ie s llbro s deco ro , La s pr inc ipa le s fu ente s de la rnas ic a sac ra la tina 50n 4 ;

.~ [C am brid ge , M a gd 21 l~e ne C o~le ge , Pe py s 1236]: 1 28 fo'l '105de pape l y pe rgarnlno Il 8 x 12,5 crnl ,

O rigen K ent (ca ,1 1 4S 9=6S ). 1 11 7 pie zas : 80 m ote te s , 2S secc lone s del propio de la rnisa , 1 1 himnos , 1

Larnerttacion), Cornpositores: Tuder (6), Banaster (2), Haute {l), Corbrand (2),. Nesbet, Frye, Fowler y

Garnesey; '101 no identificadas, Aparentemente un repertorio local 0. regional del rito Sarum, NOlad6rn

aun n egra .

• [Eroll Cihoi rbook [Windsor, ELM CoHege Ubra ry , ms.178J: 126 folios de pe rgam~no de un orlgtnal de

224 (59,5 x 42,S em), F olia d6n o rigina l. Coplado ~1490·'1502) para uso de l Eton Collage. E~escudo

de ar rnas del l ('oleg~o y de SU I proboste Henry Bost ~e encu antrae n las la tr as capita le s a e oo ra d a s.

Conteoido: se ' c cnsa rvan 64 !piezas (de la s 93 delillndic:e original: 54 motetes, 9' Magnifica(s y 11pasion,

21 de e s ta s pie za s e s tan lnco rnple tas , Compos lto re s : B rowne (~O), Davy (9), Wal[ ler Lambe (8},. Rober t

Wilkinson 17), Cornysh {S), Horwood (4), Fay~fax W ., Fa w kyn er (2 ), H lU Jd hyn (2), Kellyk (2), T urges (2 ),

Ban <lsler, Brygeman, Haccmplaynt, Hampton,Holynbonne, Hygons, N'esber, Sturton, Sutton, Sygar y

Wimam S tr atfo rd . IB a ldwyn , D un st ap le 'I ' M ,(che lson tamblen apa recen sne l mdlc s pem S'LIS obras se

han perdido,

IMA 4.252 Eton Choirbook, fo.I.56v-57. Contienen el motete a 3 voces de Richard Davy 0 domine cell

teneoue crestor, a 5 v. La voz superior empieza en el folio verso, dlsposicton de libra de com, voces

5e[ ; laradas. Las in ic ia le s so n e sc ud os,

• Lambeth Cholrbook [Londres, Lambeth Palace Library, 1]: 94 folios de pergamlno (67 x 46,8 em) .

Coptado proba ble me ru e idu ra nte la decada de '5 20 ) po r !E dwa rd H igg~ns pa ra su u se en S t S le phen,

W es !mirn s te r . Cm J : l e J J . i . . d . Q : : 7 rnisas, 4 Magnm( :a ts 8 me te le s de Fayrfax (8) y Sturton Tl l . Se han

idsntlficadoobras tarnhien de l.udford Cll y W8JI!~r l.ambe (1).

= Caius Choirbook [Cambridge, Univers~ty Library, Gonvllls and Callis CoI1.667JJ60]: 95.foli05 de

pergamino 17'1,5 x 48 em), Paginad6n original (t-~89) pem gensralrnente solo aparec€tn las paginasi rnpares, Copie d probable mente po r Edwa rd H iggins e rn S t S te phe n, W e stm ins te r lfirnales de la decada

det 520) y "egal lado luego alia catedral de Sal isbury. GooteJJi.m: '10 rnisas y . 5 Magf' l i f iea~s de Fayrfax

~6), l.udford (S}, Cornysh, Pasche, Pren tyce y T u rg es ,

= [Land res, B L, Roya l MS 24,d.2J: 188 fol ios de papel (28,5 x 2S cm). Coplado ( c( l.1 580= 1606) per

John B aldwin, c anto r y de r igo de la cap.made S . G e or ge ell W ind s o r Y'gentlemanl de ~aC hape l R oy a~

desde 1594. Conten ido : 175 0 \ ) "a5 : 1 misa ,5 Agnus, :2 sacclones de ordinado,1 del proplo, TIle

DelJrn, 1 h im no , 80 mote ta s, 6 s ec cio ne s del se rv ice , 10 anthems , 1 4 obras pmfanas en ltallano, 9 en

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Tc 21 (1549), 1125fo lio s 1 69 ,'5 x 48 em), l iene 'lin contanidn mlxto para Ssmana Santa, 46 obras en

total: 1 misa, 1 mlsa de requiem, 11KyriB, n Agnus, 9 salrnos, 2 hlmnos para e'11oficio, 11hlrnno

procesional, 1 gr lU po de lamentaciones 27 motete", 1 Ile tanfa,. ~ pieza secular en e,panQI.

Cornpositores: F. de Penalm<l (111), Moral e , (7), A. Torrentes 5}, Ped ro de E scobar , Boluda, Pedro de

Pastrana v P, de la Tor re .

T c J4 es u na colecclon de ~ I ' s 'Magnificats de Moral les y Torrentes,

Tc 17 {1 550), 99 fdllio5 (72)( 50 cml, ballamente ilumlnado y decorado, 'e s una ooleccion de motetes:

Moral e s (11 I, J05qll~Ii1, lacquet, Conse i l, E scobedo , Lu pu s y Verdslot,

T c 28 (1552) tiene 5 rnisas mas d e M o ra lle s, Berchern y Antoine de Fevin.

T c 9 (11558)es una coleccicn de 5 rnlsas de losqu in, U na insc r ipc ion en elfol .127v d ic e " flr rn ad o y

rubricado por elrnaestro de ,,;ap~lllla",IBartnolo!lle de Quevedc",

Desde 1557.e11coplsta S tK eS O r de Perez es Alonso de Morata .

T c 13 (1 5S4) ccntiene 15 rnotetes de Moral e s , josquin, Escobedo, Clemans no n Papa y Jacquet.

Tc 29 (1558l~ierne 3 rnisas de Morales.

Tc 1 2 es u na coleccloe de s alr no s, h ir nn os y M agnificats de lorrente :;, Be rnal y Quevedo .

Tc 6 tlene r nls as , m o te te s y 11Magnificat de Bernardino de R rbe ;ra , m ae stro de capilla (1563, ), qulenpudo 111!evars te libro con e : 1 I . .

Tc 36, 1 1 1 , 8 Y 20, con obras de Guerrero, Vi'ctoria y Ceballos, son ariadldos a la colecclon como

S U J p Iemerrtos.

T c 31 { S U I 1 fecha) tiena otras 5 misas de Morales. Se copla a comienzos del s, Xvllpor mlarnbros de la

familia de Mora le s, s uc es ora s de Martin Perez com o princ lpa les cop istas de rnusica en 121catedral,

AderiTH,,,Se estos libros, ~acatedral adq,ul~ere otros rnanuscri tos del exte r io r , algu l!lo5 de ellos regales de

los cornpositores como los Ceb"III'o , y Guerrero, P o" s u plJ e,to la catedralcompra tarnbien libros de

polifonra l rnpresos {Morales, Vlctoria y Vivanco),

- Cancionero de Barcelona [Barcelona, Br'bliOl:ecade Catalunya, ms, 4S4!): 192 folios de papel (30,7x 22,4 em). Foliaci6rn original. Datad6n y origen: coplado por mas de 30 escrlbas ~algu nos no

lbe ric os ). S e divide en 4 s e ed ones lA , S , C Y D ). La mayor parte del m anu sc rlto (A ·C ) Sf;' copla antes de

c a ..1 52 5, a ll nq u e Ia pa r te mas t e r np ra tla de A pu ede se r de c a ..l S O D. L a se cc in D t~e n e a fi ad ido s has ta

c<I .1535. Con la poslble excepclon del comienzo de A, obra de un coplsta franco-flamenco, la

evidencla musical vpaleograftca indica que se copla ern, Barcelona, aunque In a es posible deterrnmar

.que lnstltuclon 0 propletario prlvado 10encarga. En la secdon C hay.2 obras de Pew Cube IIis ,maestro

do capilla do S<lM~ dol Mar, 10que sugiem una poslble asociaclon de est'@.manuscrlio con esa ugllesia.

l.o mas intr igante de este manuscritc es la grancanbdad de obras franco-flarnencas, desconocidas en

Espail<l. ~n Aragon y Catalufia 5Qn raras las refe renc ias a ~osqu in antes del '540. Se ha sl.lge r ido qu e e l

repertorio de este manuscrito esla muy influido por e l viaje de Car los I a Barcelona (1.519).

En la encu adernaclon se recorto la parte superior de 105101 ios, pe rd iendose rnuchas de las

a tr ibu c lo ne s, c 'o rn te l'n idQ: 127 obras , la rnavorta sacras: 6 rnisas, 2 s ec cio ne s rnlsa, 11 M agrnificals , 3

salmos, 9 hirnnos, 1 lamentation, T I Pasion, 53 rnotetes, 26 cornposiciones en espanol y 10

composiciones sin t@xt'O.Hay 20 de rnusicos no ibericos. Cornpositores: Francisco de Pe nalo sa Iii ,

Compere (5), . M athea H echa e l vie jo (5 ), A lo ns o de M onde jar (4), J. de Anchieta (3), Gaspar va n

Wee rbe~e (2), losquln (2), Ped ro de Pastrana (2),.A Brurnel (2), Venalt (2), Lope de Baena (2), A

Agricola (TI), P 'e d ro ~1 .A lld oma" (l ),.A. Busnols (1), Ped ro Cube 115(1 ),.Cuvenor (1), Encina ~1), Pedro de

Escobar (1), Antoine de f€vin (1), Graulel W , Juan lllarlo (1 0 2), Ianequln (1), Petrus de Monte (1),

Moral e s OJ, Mouton (1), Ockeghern el), Prederiaca ( T I l ) , Quesada (1), Mmlfrn de Ribal1lecha (0 y

jo ha nn es W r€ l€ d '@ (1). Obras anon lmas: 63 .

IMA 4.258 Y 259 Cancionero a e Barcelona, fol. 124\1-125 y 125v-126 con e l motete Ave Maria ... virgo

serena de JO ~lIin. Cantu ~ Y - Tenor en fo!' verso , (Dntras en fol. recto .

El l rno te t e Ave Ma ria ... v ir :g o s e rena de losqu ln se transmite en 25 fu ente s de es ta epoca , lnclu ldas

ta bl a tr u r as instrumenta lies.;

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iipoeu 4. 1450-1601)

- Chansonnier de Margarita de Austria [Brusslas, BibL Royale de musique, rns.t 11239[:35 folios (20

x 14 em), falta 2 entreel 20v '121 Y 8 entre el 23v y el 24. Copiado en el taller de Alarnire '~ca.~500).

Comlenza con Iia 4 denornlnadas ' chansons Regre tz ', mu y aprec ladas pm' Marga~i ta . Chansons de

Brumel, iO$qjUlnl1, Isaac, de Iia Rue, Ockeghem, Agrlcola,eic .. ' ~MA 4.265 C/1'ansormier de Maf&.u·ira,

fo1.25v-26 con la chanson M an se u.l piais ir, de Ninot Ie Pel.tt. 4 voces:

- Album de Margarita de Austr,ia [Bruselas , Blbl , Royale de mus ique , ms.2281: 68 lolll'os de

pergamino (3} x 26 em), mas grande que el anterior. Ccpiado (entre 1516 y , 523) ell e lta lle r de

Alamira para Margarita de Austria, posiblernente como UInta antologra de sus chansons y motetas

favorites. Coolenjdo: 40 chansons en frarnc@s,1 cancion en flamenco, 10 rnotates y 7 con rextos en

frances y Ilatln. Copista Cl.

IMA 4.266 Album de M"ngarita de Austria, fol.2 COlli el Altus y el Bassus del motete Ave ssoctissim«

M a r i a d e "p, d e 1 < 1R u e ? .

- Chansonnier de H. Lauweryn van Watervlie~ ~londres, Bl, Add.3S08!j: 9S folios e m x 20 ern),

Copiade de Brujas (ca ."1505) por eneaugo de l.auweryn, Lord of Waterrvl.iet and Poortviet, activo en la

corte de M<l.x Imr1lano I, Felipe el IBueno y Marga"flta d'e Austria. Corrtlene 36 chansons, 25 canclones

en flamenco, 1 rnotete-chanson, TI4 cbras en latin y 2 en Italiano.

- Chansonnler Juana de Castllla: es uno de los Chansonniars mas. pequenos de su tismpc i7,8 x 11

em, oblongo). Es obra de A.. de Gaven" de Brujas (ca.LS U11).S6 minlaturas hechas en el taller del

prsstlgloso A. Berning (padre de S. Bening). Lo USa tambi€m probablemanre Margarit8J de All stria...Se

divide ern4c6dices diferentes, 'uno para cada VOl; paruchela del Superius I[BrV5e!las,Bib], ROYiI!l'ede

rnus ique , rns, IV 90], la del Altus [Brusslas, Bibl, ROyOl!l'ee rnus ique , rns, IV 1274] y Tenor [Bib],

T ou rna i, m s, 94 ]. La pa rtiche la de l bassu s se ha perdido, La de l a ltu s y teno r e stan incornpletas y son

rnenos suntuesas. EI superius aunccnserva su tapa de cuero con figuras decoratlvas de anirnales y

parras, Conteoido; 22 ebras a 3 y 4 v .: 14 chansons.e canciones ernflamenco, ~ mote te y 1 rnotete-

chanson. Obras de Compere (4),. [osquin (4), Obrecht, Ockeghern, de la RLle, Agricola, Barbireau,

Busnois, japart, Pipelare, Hayne van Chizighem (21, Ninot Ie Pelit e lsaac,

IMA 4.267 Tapa de cuero dell rnanuscrito, encuadernado por del artesano de Bruja.s Ludovlcus Bloc,

cuyo nornbre aparece en la tapa de cuero. AI rededor de figuras animales se lee Ila. inscrlpcion:

i t .udovtcus BI~oc/obla u d er n/x pr ls r! li br um hunc/ r e c te ligavi ' Il.u dovieo B lo c , para honor de C ris to , ha

ancuadernado correctamente e:Stelibro),

IMA 4.268 Arriba 0'1 rns, IV 90 fo1.20v.21, (Con la voz soprano de Foss s€I .I Jem ·en( l! ;lteme de ILa

RuefPipelare. Aba.jo ms, IV 1274 con e:1Altus de IIa rnisrna chanson.

- Basevi Codex [Plorencla, Biblloteca de l Conservatorio, ms,24391 : '106 folios de pergaminc formate

oblongo (116,8x 23,1 em). IFo! l ia.eionor iginal con numeros romanos, Se copia (entre 1506 y 1514) en I'll

scriptoriurn de Bruselas y Mechelen, copista B, para un miernbro aun sin identificar de 121amilia

.Ag0:5!~i11Ciardi de Siena, prebablernente por encargo de este, 00 como regale de la corte borgotiona.

Otro copista {IJ otros) anaden muchas de las atrlbuciones, Esuno de 10$ !lOCOS rnanuscritos seculares

salldos de ese scrlptorium. La decoraclon pertenece'a la llarnada escuela de Gante-Brujas,

poslblernente obra de A. Ghorls, EI nornbre de Basevl se debe a su uhlmo propletarlo privado, el

entice de rneslca Abraham Basevl (s, XIX) qulen 10 dbn6 a su proplerarlo actual, CQnrenidQ: 87 obras,

26 deellas unica, una de las mayoms cclecciones secularss de ccmianzos de l s , XVI: S4 chansons, 8

motets-chansons, 3 saccionas de rnlsa, 9 mOI@lef., 1 , obra s@tli l lar en l ta l iano, otraan Ilatln, 9 en

flamenco y 2 . sin texto, Todas Ila~obras excepto 4! son atribuidas a ~lU autor, Hay obras de 14

Compnsitmes: Agricola (22), LOIRue {15), Ghiselin {Ill, Prioris (7), Obrecht (5), etc. 'IMA 4.269 Basevi

co de x, fo l.l vol, lzda , S u pe r iu s- T eno r , dcha , Contra teno r-Bassu s de la chanson MOil s eu l p la is ir de

N~no le Petit. La letra capital del Superlus esta decorada con el escudo de arrnas de 11'1amilia Aso~tini

C iard i co ronado por ia loba , R6mljlo y Remo .

~ [C21mbrai,M~diat!heque Municipale, 1 , 25~81: 4 Iibros de voces sualtas (parttiche~asJ,cada U J no con 1146

folios (20 x 28,S ern), Margenes e ~nida.les muy decoradas, CopTados (154!2} por Zeghere van M ale, LJn

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iipoeu 4. 1450-1601)

IMA 4.275 Codex Tarii.sroni, fol.31 \1-32, con el madrigal Calami ,anum f~re(]tes de C o de R,ore.

Esp.a. fu (Cancioneros) :

Las primeras obras seculares en espanol se encuentran en rnanuscritos de contenldo mixto que datan

de I!a 2~ rnjtad del s. xv. Entre elias estan el ya rnencicnado Cancionero de Monlecassino 0 I'l l [BnF

fr.15123~ ..Pew Iia m.ayor parte del reperterio se conserva en 3 grandes colccciones de finales del s. XVycornlenzos del s, XVI. Tlenen elpequefio formato de coro, con l ias 3 04 voces de LUnaobra en folio

verso. y recto. Su tarnafio refuerza la hlpotesls de q,ue es ta musica se interpretaba con un Cinko muslco

pe r vo z , ya que s er ta im po slb le para mas de 3 0. 4 rnu sico s tocar en grupe a lr e dedo r de lm Ilrbro de

e ste tam an o.

- (CMC) Caneionern de IIi:!Colornblna (Sevilla, Biblioteca Colombina, 7-1-28]: 98 folios de papal

(21,8 x 15 e rn) de lo s I07 o r ~g in ale s . D a ta d 60 y o r~gen: coplado pa r va r ie s copls tas (finales del s, XV,

antes de 1490) para usn en Iia corte de alg:Cm pnncipeo d'uqu.Je, posiblernente en Sevmi l . Tiene ,.en<lles

de haber sido utilizado con fr'ecuel1cia. EI sobrenornbrs de la Colornbina ",e·debe < I que IlIJe adquirido

(1534) por Fernando Colon, hi]o segundo e Heg{timo del explorador, Fernando, viajero y coleccionlsta

apas ionado de ~~brosde mus i ca , IIeg6 a I" ca ted ra l de S evilla tras s u mu er te u na co lecc lon de mas de15.000 vo l u rnenes, I lE lt ti 'l u 10 real es "Canti nelas vulgares puestas en rnusica por varies espaholes",

Conle.nido:: 95 obras pol i fonicas [1 & incornpletas l a 2,3 Y4 voces de J . de Triana (20), J . Cornago (6), J .

Urred ' e (3), Madrid, Torre, Be~monle, P . d e L ag ar to .]. IFernandez de M a dr id , L de la Torre, Ockegham,

etc. Aunque muchas son anonimas, ningunaes de Enclna, ILarnayorta son canclones, una docena de

coroposiciones IT~urgicas latinas y unos pocos villancicos. IMA 4.276 (CMd, 101.10lv-l 02 can la

chanson Se /a momera ie ne siaylPel:il le camuser, 4v. De J . Ockeghem, Formato de llbro de cora!

Camus arriba en ell fol, verso, con todo el ! 'exto . Falta I!a I('!Uacapital '5'. Aba]o el tenor, con difBrenle

texto: IPet:iteIe carnuset, pero no escritc totalmente. En el fol, recto los 2 contras, En el Cnntratenor

Bassus 6010 alincipit de:1texto. EI texto frances esta escritocon descuido: [:l.e. el comienzo de cilda

Val: reClJlmentee r r a ; S'e Ie m'amera ·,ene sea Ire/ite eamuse!le.

- (eMP) Cancionero musical de Palacio [Madrid,. B~b~io~ecadel palacio real, MS 11-1335, antes 2-11-

Sl: originalrnente 314 folios de papel (19 x 14 cm), pero se han perdido 77 follos .. Fol laclcn original,

los 10 primeros sin numerar y el resto del TIal 304 en nUJmerO$ rornanos, Dat:ad6n y origen: han

lntervenldo u n c opls ta pr~ndlPally < 3 manes dlfe rente s m as . E sia compuesto por u n co rpu s pril1d,pall y

10 lncorporaclones posterlores que, salvo la penulttma, Sf: reallzan cast slernpre rellenando huecos de

este corjpU Js original: .

• 1 ~, co rpu s pr inc ipa l: s e re a llz a en lo s pr ime ro s anos de l s . XV ii , s egu ra rnente a par tir de n 5 0S .

Posiblernente se confecciona con motive de la reorganizacion de la capilla musical de la corte

qLUelIev6 a cabo !Fernando de Aragon, un afio despues de la muerie de Iia reina Isabel. Segun

orros, se copla en Iiacapilla muslcal del duque de Alba.

• 2~, 3,'!(fal.1 97v-22.4v), 4 y 5~:entre ·1505y 1510.

• 6" Y7~:ca.1Sl 5.

• i3~;ca.If H S , poco despues de la muerte del rey Fernando,

• 9a:entre 1516y TISI7.

• 1(Y~(fot293-304j; consiste ernun pequefio cancionerillo incorporado a l principal, escrito ernLm

pape l d ife rente . S u s obras 110 figLJfan en ell fndice de obras por orden alfa'be!rco que "be el

cod i c e , y connene 2 ple z as qu e yaf~gulraban en e l c anc lone ro . Po s lble rnente precede de la

capllla de Ju ana la lo ca , en T orde s llla s ,

• 11~:la 'uhima j ncorporaclen os oas!ante tardfa, @ntnl 1519 y U520, rs l lenando de nuevo hueco s ,

EI rnanuscrlro fue descublsrto en 1870 por IF .Asenio Barb:il~ri, qulsn 10 transcribe y 10 edlta (U890)

c on el ti1 ;U J0 a ctu al,

Coolenido:segCm el fndtce, d rnanuscrito comprendta or~ginalm.e[Jte 548 piezas, plOW las

censervadas son 458, La gran rnavorra ell castellano (vlllancicos, romances y canciones) pero

ta rnbien las hay en lann, frances, catalan, euskera 11por tugues , Las plezas corresponden a mas de 50

cornpositcres entre los que aparecen los nornbres de mayor impcrtancia del perfodo: Iuan del Encina

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- [ lse rlo hn , E va ng ells ch o K irc h@n gemflln d(3 , V arn ha go n-B lb llo th ek IIV 3 6 Fl1 24 1: 5 p artlch sla s de papel

W x 12 ern) , 'COri l 1 /3 de Ilos folios psrd idos, prQbablemente u tiliz ad os pa ra e ru ; l Jademar otros libros,

Cop iadQs e n A'l,Igsbun-g 0 Nun-enberg (1544). C on tem id Q: 1 02 obras sacras y prQTIan; \ l~e n are m~n!, 9

rnotetes y 90 obras sin texto de Agricola" Arthoplus, Bosch, Lernlin, Senfl, Susato, etc,

loglaff irra (Songbooks):

- Ritson Manuscril [L on dr es , B t,. Add.5665jl: 148 folios d e pe rga mino 0 papel (25,8 x 1 8 em). Dataci6n

y origen: coplado (ca. 11475) en un rnonasterio frano iscano en Devo ll pera con uso tamb ien pro fane. A

veces formate partitura {pa ra los carolsl, a Veees II ~b rr ode coro, Mezc l a de notaclcn negra y blanca,

C ontiene 3 rn lsa s, n pare ja Kyr[e-G lo ria , ~ T e Deu rn , 1 canticle , 3 hlmnos, 23 mo,et 'es , 3 piezas sacras

en ingles, 1 16p ie z as p ro fa nes en 'iln glles,1 e n fra nc es y ,44 carols, 63 de elias perm anecen anon im as,

" Ilondresi B l, A d d.5 46 5j: coplado (ca. 1 5 0 0 ) por un solo escrlbaRobert Faydax?l , cuyo escudo de

a rm as " p1 lJ re ce en el fo l, ~ y foU 6v,·27; Cc rniene obras en lngles, 3 7 pr ofa ne s y ~2 . sac ras . 1 49 folios, la

rnayorfa de pergamino, otros de papal {29,? x 21,'5 em). N ota .d 6n I'legm , 1 5 anon irnas, Fayrtax {t),

D avy ~4), W . Cornyshe (3 1 , T u r g e s (4 ), S h er y ng ham (2 ), etc,

- [Lond res, B L, Ad d .3 19 22J: 127 folios de pergam ino (30 ,9 x 21 ,1 ern), coplado en Lond res (ca .1 51 0,

20 ) como una. antologfa de l repertorio d'e lacorte de Enrlque VIII. QlI~za sea un regalo para un noble

de la co r te , qu tza 5~rrHenry Guildford d e B ene nd en, Kent m O g obras , 53 dee llas pro fanas en lng les, 1 2

en frances, 3 en frances/ingles, 3 en flamenco, 35 s tn texto, ~ motete, 1 motete-chanson y 1 carol

la .tfn /ingIB s." O bras de En riqu e V III (34 ), (o rnsh (T I2 ), H . va rn G hlzeghem (2), Isaac (2:), R. C ooper (3 1 ,

Duns,, , , l>'lm, !'lee"An6nimas 32. IMA 4.289 BL, Add.31922, fo1AOv-41 De /Ou.s b ien p Ja y. ,n e de H. van

Gnizegnem, 3 v . sin lexlo, verSi6n instrumental.

7.Musical para te clado (ma l1 lu scr ita )AI p r ln c ip lo deesta epoca 5010 hay manuscrttos con m uslca para organo e n A le r na nla ;

- [PM!S, co le cc lon pr lvada ]: coplado pm Adam Illeborgh (1 448 ). 7 fo lio s, co n Pre lu dlo s,

- F lmdamE!l1 Itum o rgan isand i [B erlin , S IB , Mus. 4061 3 )): anex lonado 0 ' 1 1 l .ccharner U e d ' e r .b u c h . E s un

tratado con 32 piez as pa ra , '.e cla do en ta 'b la tu n'l, la mayona p rd b ab lemen te d e llo rg an is ta C IPaumanf l ,

IMA 4<290, l.ocharner liederbl,lch, f L62v-63, con ~m arreglo instrumental d la melodfa de Mit

ganzem Willen, de C Paumann. .

- Buxhaimer Orgelbuch IMunicih, BSe, Mus372S, tarnbien Clm.3S2bJj: Buxheirn es el rncnasterio

bavaro en el que se encontrc, Docurnenta 1"1trabajo de un crrculo de orgaoistas entre Nuremberg yMum idh (ca, TI450=60), cuyo maestro es C. Paumann, M argene 5 con tlnta, E s 1<J iuente mas nu merosa de

ar reglos pa ra te c lado de todo e l 5. XV. Entre la s mas de 250 obras hay mu chas a 2 0 J, voce s para

cnalquler tipo de lnstrumentos, aunq,ue otras rtenen un esrtlo mas ldlomatko para el organo, con

acordes 0 voces para el pedal, HaJY'dlteremes arreglos de la rntsma pleza vocal. Ofrece una rica

selecc lon de obras de cornposl tores de l s, XV, ~ nd u ye rnd o D u ns ta ble , lDufa· 0 Ciconia, as! como

variac:ione& de t enon 'f .S .como la bas5e danse (La Spagna y o tro s), IM A 4.291 B u)(f1 eim er O rg elb uc h, fa l.

l!1 con la..obra..8.'1l.Jmg<lr(ner,n6nima.

- [Trsnto, Bib IIioteca C ornu fl a li e " 1 '9 4 7~; (c,d 500 ). 37 pagi nas, co Ii 1 Saive regin~, Pream!luhmJ in re,

Sal ve regi na ; Magnifica! ' oct<1V,/ ! 'Oni, rodas anonlrnas .

.. [5 1. Gall, Stirtsblbliothek, 53.0]; coplado (15112·ca .154m por F rid oU n S ie be r, o rg an is ta en la c ate dra lde S. Ga~1I.u H:rte Ilid.o : ~76 obras de 94 compositores.,. 2/3 som obms sac:ras, el resto profanas, IMA:

4.292 fo1.92v-93 Ave m aria ... virgo Serena d e J os gu in I© www.e-codices.uni f r .ch] l

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E . £ p . a f i a t :

- Ramill'ete de flores ~Madrid, BnE bOOn pequeria colecci6n rnanuscrita, de copista desconocjdo,

con 10 obras: 6 diferencia5 y 4 fantasfas, cornpilada cOI:.1593.

- Manuscrrto de Simancas [Sirnancas, Archive General, Ileg.394, fo1.130-131 J .- [Viena, Osterreichisclhe Nationalsbibliothek, SA76.A 15]: piezas a!l,adidas a mana en una copia de

la edicion de Valldenabano S U va d e s ite as s.

Inglaterra:

Cas~toda la musica para ~a(idse conserva en manuscritos, mlemras que las de voz y Ila.udlse conservan

en S U J m ayor par te en pu bllca clo ne s .. Los p rlm e ro s man us cr lto s (ca.1540-70) renejan el g us to ln gle s p O T

101danza y los ar reglos de canctones -, Aunqu e hay obras de lau dis tas fo raneo s como Narvaez ,

F rancesco da Milano 0 M. Neu sldle r , cada VBZ Ihay mas obras de autores exclus lvarnente lngleses, Las

obras para laud 0010 d€l J . Dowlland se consctvan M dlversas fuanres manuscrttas, rnuchas de las

cu ale s son de orig€ln 0 ( !'l e il a desoonoc ldos ,

- Giles !Lodge Book [Wa~nington, Folger Shakespeare Library, V.a.159J:136 folios, pe~o solo 24 con

rnusica pam laud. 33 obras, copiadas ca.1559-76; canciones inglesas, gallardas y otras piezas,

- Thomas Dallis Pupil's ILute [IDubllrn, Trinity College Library, D.3.30/1]: fuchado en Cambridge,

1583, pero con repertorto de 1 1 3 decada de 1570. 254 pagina.$,288 obras (119.8para laud solo, 4 duos

de laud, 1 trio, 1 quinteto, 200bra$ para laud y vaz, 1 branle for para crtara {dttern) '/ 8 piezas para

bandera),

, [Cambridge, U niversily l ibrary, Od.2.11 ~:copiado POt Matthew Holmes (ca.~590- ~600) en Oxford y

en Weslmirnst@r).101 (ol~Ios,326 obras 153 pam bandorak liasobras par-alau:Jdncluyen 74 galllards, 53

pavan~, 12 almans, 5 courantes, 5 grQund~, ,8 toys y jigs, a masque tune, 24 obrasabstractas (fancies,

prelude5, In Nomine" etc.} de Alfonso Fenabosco B), Francesco da Milano (3)/. etc. yl m arreglos de

chansons de l.assus (4), Sermisy, Gerarde, Arcadalt, Philll,psy IFerra'bo~co.

- Wid;lhambrook Lute Manuscript [New Haven, Yale University, School of .Mus:ic Library,

Ma..21.W.632 New Haven, Ya~e University, School of Music Library Ma.21.W.632~: 68 folios, 25

obras (arreglos de chansons, gallardas, pav21nas y otras J piezas de J . Dowland).

" [Dublin, Trinity College Library, D. TI21/ii]: 42 paginas, 63 obras (I para. viola). 27 balladas, entre

ellas la farnosa Creensleeves. 10 gJJlllfards, 8 pavansv otras plezas,

, Etling tutebeok [Glasgow, Unlverslty Library, Eiuing 2'5]1: '50 tollos, 71 obras: 6 fantasfas de

Dowland, 19 pavall~ ('Lac1rirnae', "Captain IPipe(5', eld, 20 galllliiards('Mr. L.ngton's', 'Melancholy",

'Earle of Derby's', etc.], 4 almans y una volte francesa, y 22 piezas miscelaneas como 'Image of Mr.

Melancholy', 'Loath to depart', " I rnfemum' and "Countess of Pembr oke 's fu ne ral' y las slguientes obras

de Dowland: 'MrS..Winter's Jump' , 'Fortuna my foe', 'Solus cum sola', 'My l.orde WilltHlgbbye's

Welcome home', 'Goc from my window", 'Semper dolcns', 'Aloe'. Other attributions am to Dowland

n I} , C~!ting fIt Holborne (6), Alfonso Ferrabosco (3), etc.

- Dowland t.utebook [Washington, Folger Shakespeare Library, V.b.280J: {1594-1600). 136 folIcs, 44

obras completes .. Autografo de Dowland en fol.t tv, 12v, 14, H:' Y 2:2v. EI resto es de otra rnano

dlferente, Seatrlbuyen obras a Dowland (10), Robert y lohn johnson (6) y AIIHsol1.

IMA 4.296 DowlanCl LulebooK (Folger manuscritl fol.22v, con la obra My Lady Hunsdons Aflmande.

En muchos manuscrilo5 ingleses de eSla e[!oca el titulo a[!arece al final de la obra.

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la sta bla ur ra s, r ru is ic a instrumental. La gran aportaclon de PetruGcTes !ell concepto de u n llbro impre so

I'lnrreraml'lnc('l dedicado a ~a mnslca, estableciendo nuevas patronessrtrsrlcos y t:@cnicos ern I'll diS(]i'lo,

forrnato e impresion de la rnusica, Su negocio prospera, a juzgar por la arnplia distribucion de sus

libros dentro 'i flUera de ltalia, Muchos de ellos conocen una 2" 0 3~reirnpresion,

A pesar del exrto de Petrucci y de q~e tecnlcamente sea poslble imprimlr rnusica, lacomplejidad de la

notacion y las incertidurnbres del rnercado hacen que publicar rnusica sea unaoperacion cornercialarriesgada, lncluso ern It.aJiia, e~ corazon del negocio del libro, ha y que espemr2IJ la llegada de un

gr'abador de madera procedente de lstria, Andrea Antico, para que Petrucci Hmga un competidor real

en Ib que es aun un pequefio e incierto rnercado en desarrollo .. lEnI5113Antico mejorasu posiclon

considerablemente al asegurarse un privilegio dell papa Leon X para imprlmir musica en los Estados

papales can d er ec ho s (c op yr ~g ht) de 10 ano s sobre el reper tor lo que pu bllqu e , Ju s to 1 9 dras de spu es

Petrucci, que se ha'bfa rnudadc rectentemente a su natal Fossomorone, constgue un pr~\!illegio stmtlar

de teen X para imprTmir tablatura de 6rgano. Es,as 2 llcenclas papales ponen a los 2 edl to res en

igu,]I~dad de condlclones en Rorna y lo s E s ta do s, papalosy po r pr lrne ra ve ze nla historia de la impmnlfi

ha y condiciones reales de comperencta. Las cosas sa callenran cuando L @ 6 1 1 1 X ( 1 516) retlrael darecho

de 1<1ablatu ra a PetfUJcd y se 10 Qede a Antico, qu iza porqu e Petrucd no habra producido Ining,c.n

libro deese tipo, AI principle Amico irnlta el formate 'incuarto' de los I l rb~osde Petrucci, p.e, en las

Cenzos» nov! (Roma., 1510), con un prcciotambien semejanto (75 quatrines) alos ~i'bros de PeuuccL

Sin embargo, con una sola excepcion, a.partir de ahf solo imprime 'in octavo" para produclr de forma

mas barata y vender las entre ~/3 Y % de las ed lc ione s de Petrucci,

En estos afios no f>epublican mas de S libros al afio. Tanto Antico como Peuuc:ci producsn de media

un libro al a n ' lo ,

V epOCH (1530.16001; Ilia verdadera explosion de la imprerita musical icomienza ca.1530. Ahora

aumenta extraordinariamente la demand a y la produccion de l lbros, debido en gran parte a las

rnejoras tecnicas , t.os prec ios mas bajos hacen que los libro s pu edan ser co rnprados por um sector

rnu cho m as arnplio de la soc i edad , Si hasra en tonces se habien publicade unas 70 antolegtas.entre1530 y 1550 sa publican unas 500. E~ nurnero de publ i cac iones anuales {J530~1550) ya a lcanza los

30 ti:lJulos y los 80 a. finales del sigh P.e. Antonio Gardano (en origen Gardane, ya que viene del SUlr

de Francia), fundador de una. dinasna du ra de ra de lm pr es or es m u sic ale s, publica en V enecia u nos 15

ntu lo s nu e vo s al ana en la decada de ' 1540, . en total unas 450 pubhcaciones hasta 1569 . Los Gardano

se espedall~zan en madrigales, aproximadamernte % partes de S L J producd6n.

IMA 4.302 Colof6n de Mottetti del Ftutto, 5 v. (1538) Voz de Alto, terminado de imprimir en

Septlembre, EI logotipo de Gardano es el ose y el leon sujetando una rosa, Este logotlpo dariva del

nombre de Leone Or5ini ('orso' =' 050) obi~~o sue subvendonCi 2 de 5U5 J;trimerCis ~ublicacione5.

Ell unico cornpetidor real de Cardano enel mercado italianoes Girolamo Scotto , rniernbro de una

familia activa y prominsnte en la publicacionen generalll con base en Venecia. Scotto publica una

mayor varledad d'e muska, mlnlmlzando asr los rle~gos de fracaso economico, Cornlenza ern 1539 y

rnantlene una produodon de unosl2 llbros de rnuslca al aria durante los 33 afios slgulentes, A

rnedlados de la d ec ad a de 1540 u n conso rc io de l ibreros Ie encarga un gran nurnero de ediclones

pero Scotto no da a baste y subconnata algunos trabalos a otros talleres venectanos. Aunque esos

llbros apareoen sln el nombre del editor' en la portada, unos cuantos llevan una rnarca dlstintlva que

represent:a a u na sa lamand ra . '

La leyenda de qUe ' l Gardano y Scotto tlenen una fuertecompetencla y que se plratean consrantemente

)!l)ediciones dado e!1insuficiente repertorioante 1<1nueva demanda e) falsa, Parece ma5bien que los

2 editores operan en unaatrnosfera de amistosa rivalidad 'I que incluso a veces (10Qperan. l.ocierto es

que ambos monopolizan el rnercado italiano durante unos 30 afios, Cornparadas con los

aproxlmadarnente 750 Iib~osque publican entre los 2, la producclon de Antonio Blado y los herman os

Dorice en Roma 0 la de otros rnuchos que trabajan ern ltalia en Iia 2~ rnitad dell s, XVI es realrnente

rncdosta. En las provincias ha y improsores g.eneralles que ocasionalrnonte so atreven con la rnusica, 0

bien de compositores locales 0 bien para editar obras favoritas.

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muslca local. iambi~n P. Haultt in lmprims en P aris W I llbro en una sola lmpreslon (1525) pem no Se

conserva,

E~imp moor mas influyfmtX'l qu ~ utlliza pmlusamente ~aiecnlca de lrnprsslen unlca ~s P. At~aigtnant

Despue:&. '@ unos artos de expertmentaclon, 10 usaJ!or prirnera vsz en C ha nsQn s N ou ve 1l@ s (15 2.8 ).

Utiliza el mismo sistema en S u , J S libros de tablatura IMA 4310 una pitgin<l de hE'5 breve et ismitiere

!Par is, 1529, AUaignant).Los metndos de impr'esr6nl unica de AUargn. ;l .i 1 t S f ! copian rapidaments en muchos [ugares de!od"

Europa, los prirneros parecen ser jacques Modeme en Lyon y Chrlstjan [ngelho{{ en lFrani<!urt Los

i ta lla no s t ar da n mas en adopta r la nu eva tecnica, de sa lentado s po r las ne ce sa r ia s inve rs lone s lnlc ia le s

en nueva matrices y nuevos tipos..[~ prirnsro en arriesgarse es Valerio Dorico en Roma Idesde ca. ~530

hasta rnedlados de la dec ada de 1570). Cardano y 50011 .0 ·en venecia llevan este procedirniento a SU J

maxima perfeccion, [ste sistema se rnantendrasustancialmente ldentico durante :;;slglos,

IMA 4.31 1 lmeboleture nova, impreso par Gardano, (Veneeia, 1':1511)

IMA 4.3 12 Cancionero del duque de Calabria, lrnpreso par Scotto (Venecia, 1556.)

IMA 4.313 Material ernpleado par H. van der Keere para C. Plantln {15771' para la lmpreston

tipograftca tipo Attaignant. 1 = molde de acero con 5 lrneas, 2= rnatriz en cobre de pentagrams, 3=

tipo m6vi IId€ pentagrama metalico heche a partir de la rnarrlz, 4 = tlpo movll de una Sm con un(ragmemo de pentagrarna,

- Calcograffa: conslste en grabarconi U J i 1 buril incisionas sobre una plancha de CObHl qua I~uegoSe

entinta y se lleva a l pape'. La tecnlca se cono cfa de sde tie rnpo a rr as y ya habra s ido u ti liz ada en 105

rnapas de C. Plolomeo impresos e~ Bolonia (1478). En realidades extrario que se no se aphque antes y

mas a . la mlISic<l , 'I'a que se adapta rnu cho rnejo r al tsxto musical. al basarse en la escrltura manual

directa 'I, sabre todo, porque permlte escriblr acordes, Adernas, 5U aparienclaes mas nruida que la

rnuslca irnpresa con t ipos, La ~mica desvernaja es el alto precio de [las planchas de cobre , La 1il

irnpresion musical conocida hecha con este procedimiento p.arece ser la intabolatura da leota del

divino Frsrcesco da Milano, atrlbulda a F . Ma r c o lln i (Venecia, antes de 1536) liMA 4.314 La notaclon,

aunque espequeria, es clara y bien r eproduc lda ,Despues utilizen este sistema I. Sadeler (Amberes, 1564) y Simone verovlo, calfgrafo y grabador, que

publica en Roma 2 colecclones, la prlrnera de ellas de rcenzorene' (1586).

4. Otros aspectos te(nic::os de Iia impr~si6n musical

Las tlradas de cada edid6n,es decrr.el rnirnero de ejemplares que se lmprlrnen, son muy variables.

Las,prlmsrasnradas no sue l en supe,ar lo s 300 ejamplares. IDliran,e I'll resto del s..xv~la rirada media

de una anlolog.fa musical I'lS de 500 capias, quiz;] mas s .i no son panlchelas, P.@:;'il contraro snrre I'll

laud lsta G. Merlay@ y el lrnpresor Mich€ll F~zanda:[ (TI552.1establece unarlrada de 1200 ejsmplares de

un I lrbrQcorrl obras de A~bert de Rippe, maestro de·Morlaye. Hennando de Cabezon \.ambien imprime

1.200 copias de Obres de musics, Del Second Book of Ayres d'e J . Dowland se publican ~<.023

ejernplares,

En lamavorfa de loscasos 5610 se conservan

unas poca.s copias de cada publlcacion, a

veces ningun1o. Secakula que s610 se

conserva el 20'% delodos los libros

irnpresos antes de 1600, pero en el caso de

la musica 1 2 1 poroenta]e debeser menor.

Como se hace COI'I todo s lo s libro s , lo s libro s

de m.lilska se imprlmenen grai'lcles hojas de

p a p a l q u @ son luego dobladas en

cuadernos. A la lzqulerda tsnemos el primer

cuaderno de EIPiilma,~o de E. Daza, tal y

comose imprimlo,

1 4 1 1

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iipoeu 4. 1450-1601)

que :';6 dig2110 contrarlol, Portanto, cada publicaclcn t~ene ell rnlsrno nurnero de libros que de voces

Iilm!'! 1 <1o mpo skio n. A lgu na s d e e stas co le cc lo ne s mas das tacada s de e~te per rodo son:

- Motet!/" A nllmero trent,l~re (V eneda , 1 5 0 2 , e d . Pe tru cc i}, Fo rma to libm de co ro en 'w and oblongo ,

IMA 4.323-325 Motetti A, fol...2v-3 3v-4 Y c 4v-5 cIOnel motete de Josguin Ave Maria virgo se/,E.'m..

- M otetti de pa.ssio ne ... B lVeneda,. 11503,ed..Petrucci).

- Moretti C (Venecia, 1504, Petruccl): ya voces separadas ,

- Motetti libm quatm (Venecla, 11505,Petrucci) .

• MoteW de fa corona· Ubro Primo (Fossombrone , 15 T I4 , P en uc ci).

- Motetl:i de fa corolla- llbro Secondo, LJbra Tertia. y tibro Qu,"lrfO (Fossombrone,15~9, Perruccll,

" MoteW novi /ibm prtmo (Roma, 1518, Antico): perdido, pem reimpreso en Veneda (1521), lrnpresor

A Torresano,

- Motetli n ov ! e chen zo »! irsen cto se a qualm (venec ta , , 520, Antico), lmpre so r L A. Gf~.Hlta.

- Moterri flovi libro secondo (Venecla, 1520, Antico): 24 rnotetes, lmpresor L A. Giunta,

- MoU!tti no vi ttixo teaio (venecla, 1520, Amico).

- Moami no vi tiber quartos (Ven~cia, 1521, Antico): 13 moteres, impresor A Torresano,

- Attaignant publica urn iuego de 13 vohnnernes de motetes entre TI34 Y 1535.

- Motteti del Iiore primos JibeI' cum quawor vocibu5 (Lyon , I532, J . M odeme l .

.~Sewnduslibr!!r cum qllinqu@ vocibus (IL YQ n s ,i 5 3 2, J . Modemel .

~ t ib er s ec unda: cum qusuuor vo cibu s {L yons , 1 532 , I. Modeme l ." Tertius tiber moUetorum ad quinque et sex voces (ILyoll, TI38, J. Moderne).

-Hetmonidos Atiston Tricolon Ogdoamemn (Lyon, 1547, J I . Mnd'err}e).

- P rim us Uber cum Quinque voctbos . MoltenI' de! huuo (VenecTa , l538! A. Gardano). Corrtlene 17

moteles de). de Bercnem, N. Gombert, D . rhino!,). tupi y 1 del prop!o Gardallo. Cllario oblongo.

IMA 4.315 Mottelti de! fnItto, 5 v, (538). PO~ladade la VOl de Alto .

IMA 4.316 Mottetlj de} Fruita, .5 v. (1538) Voz de Alto 115 x 21 em), pag. 2 y J. En pag.2 motete In diettibuletionis meee de I. de Ben:hem,eh pag.J Repleatur os mellm del misrno autor. En la esquina

inferior de recha e l irnpre so r escrlbe la ln sc r ip ci on Oii (lelra 0 , fo l.li), lndlcando qu e es el 2>1folio del

1~ cuadernlllo, Esto se lmprirne en I~. ho]a , antes de dobla r ta , para no' eq~livocar5een la

13cuadernacion, En esle caso tensmos un letra diferente cada 8 paginas, es decir, formalo 'in quarto',

oblongo.

- P rim us tiber cum QI/awor voc ibus . Mot!e!li del FruHO a Qualm (Venecta, 1539, A. Gardano): 24

m ote te s de dlfe re rr te s au ro re s . C uar to oblongo ,

IMA 4.326 Mottf"tti del Frutto a Quatro. Logotio de Cardano Yportada del Cantus,

IMA 4.327 MoUetti del Frutto a Qualm. fndim comi@i"lZod @ 1 1~motel!!!, In fll0 temgpre, de J a c h e l .

- Secundus tiber curn Quillqj)e vocibus. MotteW del Fiore (VetJecia, 1539, A. Gardano]. Contiene 12

rnotetes de Lup i , l.erithier, Arcadelt, Man'chkourt, Richafort, N. Gombe r t , Verdelot, etc.

- Primus ilber cum Sex vocibus. Moneni clef Fruuo a Se Voei' {Venecia, 1538, A Cardano]

~ Ub.@rC a ntu s (\lo cum Qualvor) Triginta Novet» MOt@to s Habe t (Ferrara, 1538, A. Cardanol

~Mo t@t i de la Simia (Ub.@rPrimus Yocum Q tli nq u@ ) (F e rr ar a, 1 5 40 , A. Gardano l

- ti be r p rimu s e cc te si es nc sr um c sn ti on um (Armoe"es.• ~553, SU' .>3 Io ): es el prirnero de sus 19 libros de

rno te tes .

o Thesaurus musi cu s (Nuremberg, '1564, Berg & Neuberl: 229 rnotetes de cornpositores desde lo squin

has ta L ass o (23).

7.Polifonia p,rofa.lna (impresa}La rnaslca profana del s_ XVI clrcula, score redo lo s mad r lga le s , pre le re nlemenl€ en par tlche la s

lrnpresas de voces sue l tas en 'quarto' 0 'quarto oblongo',

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en ig l~ ~s ia s y o tra s ins ti tu ciones sacra s con 13 ple z as de diferenttes autorss, inc lu vendo 4 de l proplo

Duru ta . 40 fo lios .

. Chirhmd<1 di fiQrettl music ..N, COTlJpost<1< J divers! ecc music! < J 3 , voci, con l intsvotsusre del

dmbalo, ,e t lio to IR om a, 1 SB 9, Simone V erovloh 2 :7 fol lros, .2S obras de varies compos i to r e s ,

- Canzonette < l quattro voci, composte da divers! ecc· musici.con l'intavo!atura del cfmha!o~'t del.lfuto

(Roma, 1591, Simone Verovio): 22 foHos,. 20 obras,

Merulo, Claudio;

- Rioercarf d'intavo!:ltw:a d'o rg :an o ... libro primo (venecta, ~567, C Merulo), 8 r i c e r ca r i y Mesee

d'inlavo{alura (Veneda, 1568), autor y ed. C . Marulo que anuncia una serie sliya de TI.2volumanes de

rnusica para ted ado pero no los llegaa publ icar e l sino con otros ed i to r e s ,

- Canzoni d'imavohu'ur11 d'organo.:. a quauro vcci, fa:t!e aHa francese ... libro psimo (Venecia, TI592,

Angelo C ard anel: 43 folios; g'"can :w nas." -

. Tocca!e d'I'ntavoiatura d'org;mo, !ibm .1 (1598) y Lf/)w tt (T I604), ambos editados en Rorna por S.

Verovio y financlados por los Farnese. 8 y T I0 toccate, respecnvamente Meru lo pasa bastante tlernpo

en e l Pa laz zo F i lme s e, pre s id ldo par e l ca rde r ia l A le ssandro Fa rne se . B e lla s ed lc lone s re a liz adas conplanchas de cobr s , fo rmate 'in fo llo '. I~j@mp~o de la s pOOlS pu bllcac lonss d€: tec lado para il.ridonados

r ice s , no para organistas, mobles que ademas desean proyectar una imagen) de sf m i,sm os G arn o

co r te sano s cu ltiv.ado$ , M A 4.335 Toccate (/'imavolatura (tor ano, Libra I. P or ta aa y . fo l.1 9 con el

comienzo (Ie 1 < 1 Toccata S a

= libro secondo di ceozooi d'ir:rMvoiatlira d'organo ... 2 1 qUiilt!m voei', {ar t€! aNa h-anc@s€! IVtmeda ,

, 606, Angelo Gardano y hermanosl, 19 foll~os, l l canzonas,

- _R.icercarl de cantare a qusttro voci.... libra secondo (Venec!a, 1606, Angelo Gardano y herrnanosl,

21 rlcercares,

- Ric@/carl da cantar@ a quattro v oci ... libro , ,@fZO (venecla , 11608, A nge lo G ardano y he rm ano sl, 2 0

r icercams.

- Terzo iibto de (,<1nz(lni d'imsvolstur« d'organQ .... < I cinque voci (.;lUe' al/<1fr"1J('F.'50' (V e ll.e c ia , H i 1'1 ,Angelo Cardanol .

.~ Peillegrirni, Vlncenzo: Canzotl'i de int2ivola!lIril (/'orgar:ro fatte alia franoese libro primo \Veneda,

1599', Ciacorno vincenti), 61 folios, 13 canzonas .

.Eraucla:

En ttr e 1 153 0 '1'15.31 Atta ignant publica 7 co lscc iones de music" para tecla , S ~ 1 l embargo , no vuelve a

pu bllca r m as y los dernas ed l torss fr ance sas tam pocc se p rod lgan de rnas iado e ll ,e s te campo.

I. Dilmeuf chansons musiceies redutctes en .Ia.t.a:bu.lilture des Orgues f5piflettes ManlchordiofJ5,et te.lz

sembfab.les mstrumeatz mustcsui» ... Jdibus januraii (Pans, 1530) :19' chansons reducjdas a.tablatura

para o rganos , e spme tas , c lavlco rd lo s e lnsm rm ento s mu sica le s s im i la re s .

2. lIingl e! cinq challSons musi:caJes reduictes en ls tabuiature des Orgues EspineUes Manic.hordions, erlelz :mmbJables instrument: rm.1:l'lcaulii ... (Paris, 1530).

3. Vfflgl N six dWflSOIlS musicales redutaes en la tabulattlre des Orgues Espfnelt€s Ma(~ichordlons, et

telz semblsbles instrumentz mu,i'caul!c, (Parfs ...lFrebmai i 15301.

4~Quatorze Gaill i1rdes neu! Pavennes, sept Brenles et deux 8"5.5eS Dances Ie tout reduict de musique

en la tsbuisture du jeu d'Orgues [spinette, Manicordions et telz semblebles in.strumentz musiceul« ..~

W a r( s, F e br er Q 1S 3 1 ? J ; 40 fnlio s , 32 danzas,

5. Tabu.lature pour te fe u d'Orgues, Espinel1'es el ManicordioM sur te piaio chant de CunCl/potens et

Kyrie Fans. A.vec leurs H in terra, Patrem, Sanctus et A nus DeL. (Pads,. Marzo 1 1531 ): 4 0 fol ios , 2

r ni sa s . . IMA 4.336 Tabulature I1.0Uf le leu d'Org_ues ... Portada. IMA 4.337 1~Bagina.

6. Magnificat sur .Ieslwit Ions avec Te Deum laudamu~, et d eu x P r, e!u de s, Ie tout mys en tsboleuse des

Orgues fspillettes et Mallicordiofls, er telz semblables tosuomemz.: Kal. Mar~i i 1530 ..(!P ar is ) : 40

(olios, 2 pre ludes , 8 Mag n ilk a ts, 1 T e Deum,

7. Treze Mote tz .musicali/x avec tl{)g Prelude, te lOut reduta en I" Tahu/"ture des Orgues fspi()et'les et

Ma(Jicordion5 et teiz semblebles instrumentr: Kat A p r i l i s T I531. (Panls) : 40 f o l i o s , T I 3 mote te s y T I

preludlo,

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- D as A nd@ { B urn . fin n@ w K iinstJ ich Lau.trf!nbucn de (N(]renberg, 1'544, Han, GGmher}. rMA 4.342 fin

new kiinstlich L.;Jvtenbvr:h{1544), un folio con la obr3 Ow j l )den T.wz.

- Des D riti Bucb, E in n ew k iin stJ ic n L <ll,1 te n bu ch de (NL!)renberg, 1544, Hans Ollnlher}<

-fill new k iir lS l: lic h L,Wl€f lbuch (N urenberg, '1 547 ) .

. . f in n ew kW lS 1J ic h LmJl€f lbuch (N uren berg, '1 54 9).

Rudolf Wyssern'b.a.ch publica u n lib ro , Tabulaturb iich uF f di . Iu!ten (Z~fiidn, 1550), r e i rnp reso en TI563

(Zurich, Jacob Gessner),

Benedikt de Druslna {Fnmkfwt, i573, J . Eidhom) : gran parte de sucontenldo proviene de la s

edlclones veneclanas de Sco t to y Gardano, rem tam'bie, i1 de material conseguldo por Druslna duran te

S~ stapa de sstudlo el1lltalia.

Wolff H!eckel publica 2 series con el tlltulo Laut!el) ' Buch (Stra5I>burgo, 1556 y1562, Christian MOiler!.

Sebastian Ochsenkun publica 2 ltbros:

- T ab uJ atu rb uc h ilu ffd f(·L au te n (He~delberg, 1558, johann Kohlenl; 92 fo~iios, 16 obras ,

- Das er.ste lander] B :iic h n ew erle ss ne r fie f5 !J I:g er e ttlic he r v ie l s ch on er L au te ns tiic K (Strasbourg; 15/2,

Jobin, B e rnhard ): 2 vo lu rnene s , 70 pie za s o rdenadas po r gene ro" .

Gregorius Kl"enge I pu b Iica r .abuJa tufa nova ~F ra n kfu r t, 1584,. And reas IEichorn),

ManhiiI.is Wa i s s e l publica J Ilibwf>:

- Tabul a/ ut a contiaecs in s ign@s @t5€ .4ec tis s imas quasqu@ (FrankfuH, 1573, J . Ek:hom).

- isutenbuch dar/!] ! ] von der T<;!blJ/:"wrlmd Applk:atiolJ der Laulen gri'ind lkher und volter Unterricht

(Frankfurt, 1592,. Andreas Eichorn); 28 folios, 52 obr .. s , Ib la ultima irnpresion en lUt~II'il:;;:arablatura

alernana,

Franc ia :

La. rnuslca de laud ~rn,presa ilorece durante 40 ,anos, comenzando en 1529 con 2edidones dell editor y

arregllsta AUaingnam:

- Db thuH .b as se .'. d eo c es (Pa r r(s, 11529 , A lmig ilant ).

- Tses briefv!'! et famiiillr(' introduction pour @n~ndre ('t .app r0n dr(' par soy m@,me a joun!'!! t(Jute.S

chansons reduictes @o ia tabulatur@ du l ut z . .. .. (Parfs, 1 '529, Auaingnatlt}: publlcada rneses d e s p u@s de

la anterior. En esta edi\:,i6rn da instrucciones para que los princip~al1te.,entiendaril Ilia notacion en

tabletura, Contieneaneglos de chansons de Se~mi~ YOtr05, ademas de preludios dan:;;:as. Entre los

composltor,es deslaca G. Morl'~ye. I A 4.3 0 T . e s br'efl/e et amiliere, p-!igina_cQ[1 elarreglo_de.Iam

g ue viI /ra y. (Ie Sermisy.

E~ edi to r Ad rian lLe Roy pu'bl ica con m usic s propia Premie r l iwe de Tsbuieuu» de Luth (Par(s, 1551,

A. Le Roy & Ballard): ·40 follfos, 28 obras y Tiers livre de tahuJatuJ'e de lurh, C{ln[enant ving; ;& un

Psei lu lmes (ParIs, 1552, A ..ILe Roy & Ballard): 24 folios, arreglos desal rnos.

A lbe rt De R ippe : su s publicaclones son recoplladas e impu lsadas pD r su a lumna Gu illaume Morllaye,

principal compatldor de Le Roy en ,eSIO: ' ; af'ios cemralas de l s. XVI. En lot.all son 6 ,publicaciones (:on el

tftulo l ivre de tabulatr_me de leut ~ ra rr s,. M > fezandat 1552, 11554, 1554 , 1554, ~555 y lS58)< Cada

volurnen esta dedicado a lUlngenero esped~ico mas un ciertc nurnero de fantasias, EI primero Itene 44

folios, 24 obras, fantasias de Francesco da Milano, J!lliQ Segni y INarvaez (3) y anegl'o, d'e chansons,

rnadrlgales y fro tr ola s, S e ha ce n ·1 .2 00 co ,pia s>

Gu i iH lau me M orlavo pu blica 4 libros con obras su yas .Jrnpre sos en Par ts po r M . Fe zandat:

.. Le Premier Livre de Chansons, Cailla rdes , P avann es , Bmn.s .le .5 ,Aimllnde.5, F e ots is ie s, re du ktz en

ta .b ul< l! uf€ d e Guite rn e {1552). IMA 4.343 Le Premier Livre de Chansons. Portada.

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especlalments nurnerosa, 1.500 copias, E I prscio en I'll que 10tasa el Conssjo Real parece sar 4 veces

BIIcoste de produccion por unldad 135,7 x 4= 142,8 maravedfas) redondeado 0 '1110 '1aja en Lin 5%, (1136

maravedfes), exactarnente 4 reales de plata. Dsza debe IpOigar.,1 irnpresor 300 realesa II., rulrma del

contrato, otros 300 cuando cornienza 1 0 1 irnpresion y 400 altermino de II.,obra, OUOIndo empiece a

vender lo s d eb e p .a ga r:le a tro s 575 re ale s, e !1 e L J~ va le n!e de l ia s p r imeras '144 copias. S e conse rvan 5

capias. IMA 4355 £1 Parna550. Portaaa. IMA 4356 £1Parnas5o, 1~Ragin;) con mUslca.

Tabla cornparativa de costas y ga.nancias de los libros de Fucnllana y Daza (precios en maravcdfss);

Orpnda/OJ Lyra (1554) E I P ¥ r' tJ SS () 0 .5 76 )

N~de capias lmpresas

rN~de fol los por I lbro

C 0 5te s, to ta le s de Ia l rnpresion

Co,te de cada lrbm

Predo en porsada

Giltlilnda porla edlclon complete

Bcnoficio porcada libro

Margen de bonoficio

11.000

18,5

193.250

1193,25

868 \.. 28 reales)

863.000

67.5

449%

'1.500

~19

53..550

35,7

1136

204.000

lOG,:}

381%

P resu rn lb lemerae, esas teorlcas ganancias no 50'" tales en ~a practlca, P .e. u n lib rero de Sev illa ,

Gregorio de IiaTone, vende copias de OrpMnica lyra all precio de 578 maravedres en una fBcha Ian

ternprana como 1555, Avanzadc el sig~o el precio variara entre 2.55 y 544 rnaravsdres. Del res I!) de

libros no ha y docurncntcs, pew Iparece que las ventas no so corrcspondsn conel optimismo que lIev6

a tirades tan grandes ..Ninguna de elias tuvo una la edlcion,

If

10. ,Musica para viola ( impresa)• Ireisdo de glosas sobredciusvlas y oltOS gcillero5 de puntos poestosen fa nnisica de via/one." de D.

Ort~z (Rorna, 1553, Valerio y L~Ji5 Dorko). AI trtulo afiade 10 de "nuevamente puestos en IUJz",que 110

S€ mflereilue :seauna 2~ I':di:ci61l,es una rnanera de dar mas tmportancla a la publlcaclon, un replco.

IM A 4.164 Tralado de glosas_ Partada.

Hay :1 secciones: la l~ l~ablBJy da ejernplos de] arte de ornamentar, [a :1 ~ trata de' [a mansra de \ .a~i ' ierel

\I[016n conal cembalo en :2 situaciones. sabre un canto 1IIIano(r"'almente un bajo profano pat;l 1"1

cembalo y un contrapunto para el vlolon que el llama 'recercada') y como variar una obra pollfonlca,

para 1'0q,ue da ,. 'recercadas' sabre un rnanrigal de Arcadelt (0 felid occhi mfei) y otras ,. sobre una

chanson de P. Sandrin (Doulce mem.oire). l.asexpltcaclones inlciales estan en ttallano pero las del

interior estan en castellano.

11 . .Muska para conjl.!lnto instrumental (impresa)Ya homos vlsro qUlC'l en algunos manuscritos de pollfoma vocal de @SLa epoca S{) lncluyen allgunas

obras sin rexto que deben dsestar pensadas para una cjecuclon tnsrrumenral, lE n la muska tmpresa,sin embargo, ya encontamos publicaciones compuastas fnteg"amente por obras pens;;Idas sin duda

para conjuntosInstrumantales. Las principales, ordenadas pm cronologja y par parses, son:

halia:

- Harmonia: Musices Odhecmwn A {VeneCia , 15011,Petruccl): se reirnprlme en 1503 y 1504. 103

(olios, 96 ohms (aunque el l tftUl~O, ern griego, promete 1DO), chansons de la 3"' generacion franco-

I lamenca, pero tamb[ei l de la :2~. l.lbro de COf{) en "cuarto ' oblongo.. , lE I tex!:o no se imprime, &610 .el

indpit, esti! dedica"dQ,~n dud'a a c Q r n ~ u n t o 5 instrumentales, IM A 4.306 Odhec<Jton A, fo1.22v-23 C O i l I~

clianson De tnus W ens Q laine

• CaM: B numero cinquanta (Venetia, '1502, P etrucc i) : 50 chansons a 3 y 6 voces,

- Cant! C centn cinquanta (Vened .a" 1.5.03,Petrucci): 50 chansons .a .3 y 5 voces.

~ Mosica nova accommoriat;3 per c..mar et 50nar sopr« organi, et al'iri strumenti (venec!a, 11540,

A nd rea A rrlvabene): 4 ~ [bros de voces suelras (s6lo se conserva una copra del B assU Js):2 0 rlcerca res a 4

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La Mi , 5a pro d(.(unrti, espanola (l a de 4 voce s} liene 9' Iuentes , todas rnanuscritas y espaMlas, salvo

una en PortugaL Mue r e ar:ltesde imprjrnirla, La:5variantes SOriJ rnuchas, J. Bermudo ofrece el cornienzo

del introito en )L!) Declaraci6n (lot 139).

La Miss» De BeMa Virgine a 4 v.ttie ne 21 fu ente s , W irnpre sas (rodas e r n partlche la s rneno s 2 , la s

ediciones de Dorico 'I Moderne) y 11 rnanuscritas, de las cuales T en partichelas, 8 en libro de core 'in

Iolto', 1 en ltbro de coro 'in cuarro' y 1 eo paninna.

La principal publlcacion modern a de ~as obra s de M ora le s en Operl'lomnia, ed itada par H . Angles

11952-19711)dentro de Ilaserie Monumentos de la musica espafiola. Necesita n 'e vus fon . Hay obras que

no aparecen,

13. Difusion de' la m usica. de J . A.rc:adelt

Ademas de las que aparecen en antologras junto 3 obras de otros composltores, , S u s obras 50n

pu bllc adas en s ltbro s d€: raad rlga lcs , -

- Primo /ibm ell madrigai;,. 4v (Veneciia, 1538, A,. Gardano l : 50 rnadrlgales , no Se conserva ningiJn

ejemplar de la 1~ edtd6n'l pero $f de ~a2~ del '539 del rnismo Gardanoyen laque afiada otros 10madrlgales, 'CWlITO' oblongc, En estes llbros InO constael autor de las obras lPe"oe~ una edicion de

1546, 10 de los 56 msdrigales ttodos incluidos ern Iia edicion de 1539) son atribuidos a otros

composiroros como IBerchem (Al)y Corteccia (3). E s decir, aprox. Y. de las obras de ~539 no son de

Arcadel t ,

IMA 4.3114Primo li bra d f madrig al ! Nenecia, 1541, A. Gardana). indice de soprano y portada de altus.

IMA 4.365 P rim o libm di madrigali, 1 i1 p-Aginadel AlllIS del madrigal II bianco e dol ce c ig "" 'n "" o .'- -_ ::--'

E s u no de los llbros de mu s lca d 'e mas ex ito de todo s lo s tle rnpos : tle ne S 8 re lmpre s lcne s conoctdas

hasta1654 y ha y alguns mas, como u na mtsterlosa ediclon pirata, tarnbien perdlda, que se hace en

Mill in el mismo a.node 1538 ...

IMA 4.3116Primo libro a i madrigali (Venec:ia, 1568, Scotto). Reimpresi6n. Partfdiela (Ie Tenor, formato

'cuarto' vertical. Portada y comienzo del madrigal II bianco e do lce cigno . f J E 4A~1[\UD 4.4811 biaco I;' dolce dgno, J . Arr:adelt (1 '539)1

~ 1 / secondo libro de madrigi:lli (Venecia, 11539, Scotto)

, Ii v era seco r-do .!ibm dj m.adrlgali (Venecia, 1539, Gardanol

, Ferro libra de imadrigaH novlsslml, 4v (\Ienecia,. 1539, Cardanol

- II quarto libm eNmadrigali, 4v (venecla, ~53'9, Gardano)

- P rim o li'bra di m adrigali, 3'1(venecla, 1542, Gardanol

- /I quinto libra di madrigaii, 4v (Vt'lnecia, 1544, Cardanol

14 . O iflJ sio n d e la m lils ic::ad e A..Willaert

Susobras aparecen en rnuchos manuscritcs de musics religiosa y profana y en muchas antologtas

irnpresas. Muchos de sus madrigales, p.e., aparecern en colecciones de Vsrdelot 0 Rare. Tambien hay

publicaclones dedlcadas porcornpleto a obras SU~NS:

I ihm :> de m 'isas y OIras ohm s sacras:

- Uber quinque misserum (Venecla, ·1536, F. Marcollni).

- Hvmoorutn mu.sica (Veneda,. 11542y 1550, G. Scotto).

- / ssc ri @ ~ a r1 ti E . aJm i 4'1 (Venecia, 1555): mlsoslanea de obras lit(hgicas, reimpreso en 156.'5 y

arnpliado en 1571.

• I salmi... a lIna et ,.. duoi chari (Vel1ecia, 1550, A<Gardano) ; tambieril salrnos de jachet.

De mo.1ej~ publica 4 IIIbms:

- .MU5ica.qoetuor vocum.....libe.r primu5,4v (Veneci.a 1539, G . . Scotto): 26 mo te te s, r eir np re so en TI545

.or Cardanccon 3 motetes mas,

IMA 4.367 Femossisitni Adrian! Wil/aerl, Musica ouetuor vocum, quae vulgo morecta nuncupatur

(Venecia 1539, G. Scotto). Partada y 1~p-agina del Cantu> con el motete Ave maria grat ia l !. . ;. ;: le " "n""a. ;___- ,

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19. D ifu sio n d e la muslca de W . By,rdSu musica part1J tsclado se conserva en decenas de colecclonss manuscrltas 0 impresas, muchas de

ellas tardras. Sus obras vocales sacras tnglesastambten aparecen ern muchos 'part boob; ' de la epoca.

Publlcaclones en vida dedlcadas excluslvarnente a su muslca:

Mns:jca sarra eo l : : J ! ' f n :

- Cantione$ qua~ ab argumento $at;:rae vo(:'antv[ (Londres, 11575, Th. Vautrcllerius): 6 partlchslas,

,ediclon de T. ialll~s y W. Byrd, ded i c ada a 1 0 1r e in a Is a be l, poco d 'e spm 3s d e q,ue I!esccncedie ra el

monopo lio de I" , mosica i rnpre sa , Son 34 obras , ~7 de T h. T allis y 17 de W . Byrd. IM A 4.381

[:;IMiones. Po rtad a de l D is cantu 5.

= Lib er p rim us S 21c raru.m cemionas» [C aru ic nes sa cra e] Sv (l.o nd re s, 1 ,5 89 , Th, East J: 29 motetes,

= llber ·sewndl6 sac ramrn Gl.nt ionum [Cant~ones sa cra e] 5 =6v Il.o nd re s, 1 1,5 91 ,T h.E as t]: .32 motetes,

= Cradualia ac c ;a nti on es .s ac ra e" 3=Sw (Londres, 11605, TIl. Eastl: obras para. el propio de la misa

catol ica, J Llnto 'corrl ,eI s~gll;ente Iibra, I i1 ay un total deTI09 pi ezas,

- G r Jdual ia seu CJn.t i 'o.nl im sauamm, fiber secundo«, 4-6v (tondres , 11 607, T h .. East).

MQska_e_nJngl&:sJs<taa..¥-prmaJlaJ :- P salm s. San ets an d so ngs of sadness & pietJ, 5\ 1 (l.ondres, '1 588, T . East): consort songs W .. Byrd.

- Songs of Sundtie natU1e$ (Londres, 1589): ohras de W.. IBy"a para 3, 4 5 y 6 v, qu~za amulando la

Musica Trsnsalpin<J.

- P sebnes, Songs end Sonnets ... f i t fo r Vorce.> or Viars, J·6 v (L or nc lr e5 , 1611"

20. Difusion de la mu sic :a de O. dl LassoLr 'bros . .de_moletes : se edttan muchos e ll ltalla, handa, Parses Bajos e lmperio germanlco, M uchos de

0 11 10 selm prlrn on rn orem sya ed ita do s, Aq,iJ iU1Una s@ll@cd6n Icon p rimerased lc in nss ):

- II primo !ibm di mottetl a cinqul!! & a se} voci (Arnberes, 1556): ss la P antologr,] dedlcada

axclusivamente a. rnotetes sUY{lS (17).

- S< l t ;'f < l l; :"CO?ntiQne.~ (INur'embe"g,. 1562, Berg & Neuber): 25 rnotetes a Sv, Essu ccleccion de motetesmas fa rne sa e ~flfluyeme. 1 : 1 r n is r no ana lo s pu blica A Cardano en Venec ia como L ibe r primus .Vendrfan luego otros 3 libros de rnotetes \1563,64 y 65), .

~ Sau21t. ' Cantiones (Venacia, 1565, Scotto)

= P rim us fiber concentuum sac towm (Panis , n 564 , A. l,e Roy & R . B 2 1H ard ): 5 y 6 v . 561 0 3 nu ev os,

= ModU!Oflim .....4· W vocurn secundum voksnen (Pans, 1565, A. Le R,oy & R. Ballard): 25 motetas,

sOlo" nu:eV05 .

• Seieaisstmse csrsiones {Nu remberg, 1568 , T heodo r Gerlach): rempr irne casl todo s los editado s basta

ahara y afiade 20 rnoretes nuevos, -

- O rland i Lass; 5<lcta@cantiof l@s ! inri 2,. 3 Y 4 (V@tl@d,], Cardano): sn lo s (micas d<'l los 8 llbros de

Gardano y sucesores qUt'l corntenen una cantlda lmportante de moreres nuevos,

- CO? ntio nes O ?liq(J ot quinqv e vocum (Munich, 1569" Adam Berg); incluva algu.Jno~notetes nLleVOS

'espedfi(: 'os para celebraciones matrirnonlales.

- Selectionsm aliquot eantionum secrsrum $eX meum (Munich, 1570, Adam BergJ:

- M 'o duJ i qw 'n is v ocibus rw nquam hacten usedW Warfs, ~ 15 71 , A , Le Ray & R. Ballard}; 19 motetes

editados todos, tal como dice el titulo, par prlrnera vez. Dedicado al duque Guillermo de Baviera ,

= Patrocinium mHs. ices, prima pars (MUInkh, 15/3,. Adam B@rg!: los 5' prirneros libros de esra ssrie,

subencionada p or G u ille rm o de Baviera , contienen obras religiosas de Lasso. EI 'l~ son 211rnotetssa 4,

50,6v.

- tibermotsetenu» Mum vocurn ~Muri1icih,1575, Adam Berg): es uno de sus libros mas oonocidos y

divulgados, Son 15 motstes a 3 v €sc:ritos con fines didacticos y recreacionales. En su reimpresion de

1577 ariade 3 mas,

- Nova I '! a liquo t, <lf1dues voces cant/ones (Municih, 1.577,Adam B€rg) : 24 rnorstes a 2 v, 12 con tCilXto yotros 12 sin ( \ 1 .

Er. 15BTILassoobtiene del emperador Rodolfc IIIun prlvilegio personal para pu blica " su propia m us ica ,

al:goexcepcicna]. La 1~obra en vet la luz lnmediatarnente de~pues del!lPrivi leg[o es

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IMA 4.302 Portada de J I Nono Libra de "{Jad,igali a cinque voci de L. Marenzio (Venecia, 1599,

\l\ngelo Gardano, hijo de Antonio), partichela del Canto. EI logotipo de los Gardano slgue siendo el

050 ~el leon.

-I tsecondo H bro de m[ldrb~ali, 41,1; perdido.A esta lista se pueden afiadlr sus M'adriga/ i spiriwali, 51,1(Rom a, ~584, Alessandro Gardano), relmpreso

con rnadrigales seculares ariadidos en '16110 (Amberes , Phalese),

Adcmas publica 5 libros de villanollas y canzonettasa 3 v (entre 1585 yT I 58n No son preparados

por el propio Marenz:io, la rnusica '''Iigera/' no intemsa tanto a los cornpositores series, Siin embargo,

estas obras se relrnprimen, 11'0ue demuestra su popularldad.

"Iiprimo /ibm delle viilallelle, 31,1{Venecia, 1564, G ..Vkenti): 3 reimpreslones.

- !l seco ndo libra delle canzone!te aHa napa llmrM, 3v (Venice, 158.5, G. vloentl & R. Amadlno): 2

re im pres i 0nes,

- II terzo ! ibm d@ ii@ \ {il/ afJ@ lf( f', 3 \1 (Vonaola , 1585, A. Gardano l rc impre so pa r vlcentl ,@rl 1587 con 1

ornlslon y ~ aiiadid'o, ds nuevo en 1592 y arnpllado I'm 1600.

- J J qv~rtQ libro dellp. viN<J.JleJi€,3v (VenE;<:ia,1587, G. Vit:;1enti): reirnpreso en 1592 y COlli revisiones en

1600 (A > Gardano).

··11quinw libm de lle v i J lanel le , 3v (Venecia, ~587, herederos de G. Scotto) : reirnpreso en 11591 y ~600tA Gardano), .

24. Difusion de la musica de C.Monteve:rdi- Can zo l le ue e Scher zi musi ca l1 (Venecia, 1584, G. Vlcentinl & lRicdardo Amadmo): 21 canzonene a

3 v , 18 scherzi a 3 v y 8 .B J voce sola.

- Madngali a Linqu@ voci(Venecia, 11587,IRicciiardo Arnadmo). 17 rnadr lgalss (SV 23-3.9). SATBQ

(Quinto Q puede ser S, A'O T),

- I t secondo lib ra de m <Jdrig<J/i < J cinqoe voc i ~Vernet;ia,1590, Ricciardo Amadino); 20 madr~gale, (SV

40·S9). SSA IB a capella, (Q ocaslonalmente A 0 T).

- /1 te rzo li br a d e mad r.i ga lia cio qu« v ee ! (Veneda, 1592 , Rkdardo A rnadlno); '1 5 m adr iga le s IS V 60 -

74). SS AT B a capella, (Q no rms lrnente S , a veces AJ.

25. Difusion de la muslca de L.•Luzzaischi

, J pr imo libm de madrigal i, ~5v(Ferrara, 1.571, ROS5~) : dedlcado a Lucrezla d'Este, hermana de Allfonso

d'Este.

- Secondo tibro d@ m adrigali, Sv IVenecia, 1576, A. Gardanol ,

- Terzo !ibfO de rnadn'gc '? ;/I ', Sv (Venecia, 11582,A. Gardanol,

- J l ql1.;rr~o lib ro d e tn <Jd rig ali, 5 vv (F er ra ra , 1594, V. Bald' il rJi, impresor de la corte): ded ' icado a C

Gesualdo. hduye 2 obras pubilcadas en el libr o 3 "'.

- Quinto l i :brade madr. iga i i, 5v\I' (Ferrara, 1595, V. Baldini)

- Ses !O fib ro de milar/gail, Svv (IFerrara,1596,v . , .

Baldini): dedicado a . l.ucrezia d'Este

- Madrigali di LlJzzasco tuzsesct» per canrare et "Ollare a uno" e dol, e tre soprsnt percsmsre et

sonsre (Ram a, 160n, V€roVto): es e~mas, ari'~nat a'l menos d€sd€: €Ilmto de vista d@1 tnumero de

voces. E,IE4.88 Madriai ier cantare et:sonare a .mo, e do!, e tr e s o

AUD 4l.B8 0 dolcezze, L lUizzasch! (1601)

= Se!timo libm de m<ldrigal i, Sv iVeneciia, T I604, G. Vincenti).

" Madrigal! di iuzssco uuescbt, eta}t!'i autopi, Sv (Napoles, 16TI11,G. G. Carlino)': S L J S rnadrigales

hablan sido publicados anteriormente.

- Seconda 5celta d e lfi m a drig a./i, 5v (INapoles, 16TI3, 'G . . G. Carll~no): sus rnadrigales habian sido

publlcados anterlonnente, salvo Wl0 nuevo.

26. Difusion de loamusica. de C. Gesualdo, Madrigal! a cioooe vod [Librn prlrno] (Ferra"fOli,1594, VIttorio B.OliI!dini): no se menclonaa Gesualdo

sino a un seudontrno, Cioseppe Pilonlli .. No s@conserva copta alguna, Sf de las relrnpreslonss de

Cardano en veneela (11603, '1604, 1608 Y 1617) Y de la reimpreslcn de Nuccl en N:ipdles (1617),

aunque entcdasellas se Ie denomlna 'Libra secondo'.

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Ell origen de la cornbinacion "chiavette' es una fuente de

controversla, Esta clare que juega un papel lrnportante la

necesidad de anotar ell ambi to de cada uno de los 8 modes

(lu ego 1 2) s in hne as adlclonalos, E sto lle va a anotar uno s

m oo os en la s c lave s no r rna le s 'j o tro s en c lave s m as agu da s ,

OtTO factor lrnportante es la convenclon de mantener la

tonalidad orlgmal de urn cantus flrrnus en el teno r , 1 1 0que

conlleva ajus1taliel resto de voces con la correcta dtstancla

e ntr e e lia s.

La desaparicicn de las 'chiavet\e' a rnediados d'el s. XVII

pu ede e s ta r d lr e c ta rnente re la c lonada con e l s u rglrnie nto de l

rnoderno sistema tonal, en e l qu e e l .imbito 1)0 e s u n

elernento definlterio, Tarnblen ell USOde violines y cornetas

que pu eden e rni ti r no tas mas agu das qu e loscanranres

pu ede habe r contr ibu ldo a la d'esapadclon de las 'dhiaveUe'

de la rnu slc a voca l.

La intanclon de las obras escritas en 'c~iavette' es

tr anspo r ta r la s u na 5 '~ grave , s egu n Camass i . Segon Banchier i

(Carreila, avera R.egole, '1601) y Pioerli f .Specchio secoodo =1=di musics, 1 (31 ) deben transpo r ta r se u na 4~ cu ando ~ay u n "

bemol en la armadura y UHaJ 5'" cuando no ha y armadura, ,.,'"

Cuando el modo se aneta en claves agudas y hay urnberno I

en la armadura significa que la obra se ha transportado una

4~ aguda : para , cantar la hay qu e volve r a su altu ra natu ral =1=,.qultandoel bemol y bajandolo una 4~hacia aba]o, Cuando

~u·~~ell modo se e sc r lbe en c lave s agu da s pe ro s in be rno l en la

ar rnadura , se ha rransportado para evitar el bernol: paracantarlo, hay qu e volver a su propia ar rnadura

rastaurando I'll hemol y hajando]o una 5~. to contrario se aplica a una obra escrita 'IIIn contrauason'.

bIas reglas son aplicablesa rnuslca itallana entre ca,1560 y Hi08. En la Roma de mediados del s, XVII

5610se rnencionan transportes a la 4~ grave. Excepciones a la reglason Morley, quien ern1597 declare

c ontra c ua lqu le r tr a nspo rte , P rae to riu s (Symagma musicam,iii) y Schmz .

LaB 'chiavette', sin embargo, son usadas rnucho mas . Ern103,

epoca de Palestrina y Victoria la mayor parte de la pol i lorua

'a cappella' s e aneta con estas claves, I E s t a en uso en el

's ti le dlatonlco osse rvato alia Pales t r ina ' de la escu e la

romana durante todo el 5. XVIII Ycomlenzos del XIX.

Ell primer escritor que menciona las claves norrnales y

agl~dases Caaassi (LeWane secoode, 11543); ell terrntno

'dliavette' no aparecera hasta 17TIo en lo s R@ cercari; e

sQ/leggi a voce soja di dive!"sechiavi de Girolamo OnUI,

cu ando su u so ya e ra o bso le te . Segun Chhl la s 'chiavi

naturali' 0 'chiavi madrl' 5610 pueden tener 1 ,1 " , bemol en la

armadura, rnientras que las "chiavi acddentelJllii'0 'chiavstre'

son las rnismas claves perousadas para transportar con el

afiadjdo de sostenjdos 0 mas bemoles, Es decir, las

'c~iavett@' S@usan ! pa ra Ia cllt ra r la r ra ns po s lc lo n ,

~HljgllelIb::I

r~p;-~ ~Tl~inj_m~1

..:i:;J~l.cr;::I

rahiLP.'~;II~IU;')

-I

I

I

: - - 1

hurillLlt_~q;~ ...dI~,o:::~$

Las claves naturales se usan desde el 2@cuarto del s, XVI. Desde entonces en a.delant€ seI P U J e d e

hablarde variantes: unacombinacion htbrida como cTI, c.3, c4, F3 no requieretransporte; pan, prevenir que

ell organlsta transportea] ver la clave IF3,en la parte del continuo seescribe 'sonate come S U I. ' • . Una

snu ac lon s im tla re s la com blnac ion g2 ,c .3 , (A, 1F4 ,pe ro en e s re ca so e l aviso se apllca a la voz agUJda

que a comianzos dell s , XVII suelan tocar violrn 0 corneta.

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A t I la rac iones, :

- Las pro po rc ione s m as fre cu ente s & 0 1 1 1 las 3 prlmeras y la sesqulaltera EI tr e ,!.o ron rnu cho m as raras,

sobre todoen '< ,Is, XVI" salvo ernobras te6rtcas.

- D esde mediado s de l s , XV la "propo r tlo du pla ' se u tlliz a para evi ta r e l e rnpleo de valo re s pequ e r io s

con sus rabitos mas dif{ciles de leer, es decir, la misma rnusica puede escribirse ern realidad sin

disrninucion, En e~s. XVI se convierte en la rnedida mas utilizada, hasta el punta de que casi toda la

rnusica se escribe con el signa r / . : . Se entiende que la disminucjcn sigue la ratio de 2:1, la lIamada

'd[minutio dtmldleras', peroen algunos cases 5610debe deIndicar una ITgeraaceleraclon. AI menos

eso es 1 0 que se desprende de!1termino de Tlnctoris "acceleratio mensurae',

" La , "proportio trlpla' tarnbien se emplea con este objetivo, aunque can rnenos frecuenda, a menudo

no en obras ente ras sino e rn secc lone s , Cada prcportto dupla y tr lpla se escrtblrra as i en S L J ' integer

vido r', e s d ec ~r, C iO n 10 5 s igno s de medida tradiclonales (Ejemplos (1()n red'uccion 1 ;4 \:

C ~ ~ ~ 0 0 0 0 0 6 ~ G . o J J ! J ! !

OS 1 ;1 J : l . ; . Q 0 · 00 Q " 0 ,z . Q J J J!t J

- A I transc rlb lr una obra del 5. XVI que desde el comienzo 1IIIevael signo t t , Iia convencion actualrnente

e s no escr iblr los v alo re s d ism in u id c s, sino s implemente redu cidos f:2 , [gu al q~e cualquler rnuslca de

la fpoca. S e supone qu e e l inte rpre te ya sabe qu e debe redu clr Iia du rac ion de todos los valores a 111.

rn irad.

- En el 5 ,. X VI la proportio trip la es consid erad a la proporc ion ,por excelenc ia , y se denornina solarnente

"proponic ', m lentras qu e a la du pla se la llama gene ra lmente 'dimTnutio'.

- En realidad no as exactamente ligllal la proportio dupla y la 'd'iminutio' (0 tempus diminuturn): en la

prirnera son las notas las que se ven disminuidas proporcionalments, mien~ra~'que en la ~eg,LJndaes'altactus ell que es reducido a la mltad, En elltempus lrnperfecturn coineiden siernpre ambas reduceiones

pew en ol tempus perfectUJmno. EI siguiente cuadro aclara ol valor ,en'tacttus' de cada figu ra en

tempus perrectum, en su 'proportlo d'upla' y en sudlmtnutto' y su transcrlpclon (~:4);

M S B L M S B L Compas al transcri hir

J~ d .s

0 o . s 3 6~

iI....

02 O ,S 3 .I i J J .

ql 0,5 1~. 5 3 J I J. J

- Enmachos casos la "proporrlotrtpla' tom" como untdad d€ proporclen no la S sino Iii M. Enestes

ca s e s el r esu l rado InO se rra Ia 1 " 1 t ranscrlpcton, sino la 2~, ell doble de lenta .. E n realli'daden e ste s casos

ellslgno 3 no indica 'proportio trlple' sino "sesquialtera':

C¢~J·8 Q ! Q o & i J J < ; , ! c l = l

!IJ

21J· I i

- La "proportlo sesquia'itera' en e~ nivel de la S convlerte el tempus lmpsrtectum en I P @ . rr 'e C ~ u m , por

tanto siemprs aparecean relacion con CEil usc de O~ se Illmi~aa los te6"ic;:os.IPor la rnisrna razon la

s es qu tte rtia se !.m e n orm a lm en te al 'tempus perfectum",

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Robcnn L l'.j~.resAlonso

3~· En e l altus sobreternnlbus' (C . ~ 17-118) eMS hace algo diferente al resto de la s fuentes i inciu ioas

las otras 2 lbe ricash anade 2 M Y 'I Sm (' la-sol-do').

Esto dernostrarfa q L le 1 0 3 . 5J copias ibericas de este rnotete no estan relacionadas entre sf. Sin embargo,

ha y una varlante rftrnica cornun a las . 3 fuentes:

4a . En el Altus (Conrral sobre 'purg'llio' (c.W9·1101 Bare 4.54, eMS y Bare 5 hacen "sol-rnf con 'lin

ritrno diferente: en vea. de Srn-Sm con puntillo copian Sm con puntillo-Sm, aurique tarnbien 1 0 hacen

Frmencia 19, Milan 2266, l.cndres 1070 Ca. Sistina 42.

EJE 4.20# Comple te r a par ti r d e ~a5 IM f\ ante r io res , Redu cclon 1 ;2 (0'" J),

WA 4.231 Codice de la Capella Sixtina, Cod.16, fol 36v-3'7, con el Ky l ' . i e de 1 0 3 Misa Parlge fj'flgtJa~

losquln, Eneste manuscrtto hay algunos 'minor color' en ltgadura

IEJE4.2'1 # ' 'minor color' transcrjtos en m~o. Completar a partir de las lIMA4.2.31 Red'lJcci61il.1:2 .1

-~UD AL21 Kyrie de I...Misiil Piilnge lingua, Josquin (ca.'15 TI) 1

IMA 4.328 fratto/e, libro psimo Nenecia, 1504, Petrucci), {oI.2v-3, con la frottola Oime el cor oimilltesta de M; C am .. P~~edeser que 1 0 5 signos de repeticjon 5 0 1 1 0 se tuvlesenen cuenta en la s estrofas, no

en 1 < l J Ripresa,

~uo 4.25 Olme el cor oime Ja test .a. , M. Cara (1504) ..

IMA 4.398 Trsuedo de giosss (Rom", 1533, hermanos Dorice), foL30v con el bajo (el 'canto II~a"nQ'de

La Spagna) y fol.3l, con la Rec etc ed e s eg un da . EI 'canto llano' 10 escribe antes de la Recerdada

IEJE4.25# Completer 10que falta a partir de la IMA 4.328. Reducclon TI2 : . 1 1

AUD 4.S1 Recerciilda segunda sobre e . 1 'canto llano' de La Sapgna, D. Ortiz ( '11553).

IMA 4.376-379. Motecta de T. L. de Victoria (Venecia, 1572, hijos de A, Gardanol partichelas del

Cantus, Ai!U5, Tenor y Bassus dell molete 0 magnum mysterfum.

Ell signa Ij)~ es el mas habitual a finales del s, XVII para indicar proporcion "sesquialtera tamporis'

cuando elsigno del principia es rt , es decir, 3 S equivalen a 2 S de antes. Hay un ejernplo de'mino:r

color' el"l I'll nlvsl de la B, en @I Bassus c. 38, la B en Hgadlira. Tarnblen ha y unas cuantas noras

ennegrecidlas en la seccion ternaria. En este caso expresan ritrno yarnbico, allg,Oi r e cuen teOl finales del

5, XVI, p.e, c .55 en e lteno r . Ante s se habrfan e scr ito 2 5 segu idas, la 2 '" a lte ra , pew 101alte rac lon e sta

quedando en el olvldo ell esta epoca, De todos modes 3 ·Sseguldas entre 2 B podna parecer una

pcrfeccion, es decir, un cornpas, as! que con I.:..coloracion no hay lugar a equivocacibn. La 1a

coloracion del Cantus {c.5 71sirve prccisarnsnte paJa 1.0conIario, para.dsshacer el ritmo yambico y

dejar claro .ue b 5 no imperreccion .. a la B posterior." Cad!.. vez f i@ l lsan mEmos bs Iigaduras.

EJE4.68# Completar 10 que falta a partir de la IMA 4.376··,]79. Reducclon ~:2.

AUD 4>68 0 m"gnllm mY5rerium, If.L de Victoria (1572)

Enesta interpretaclon puedeque canten dernasiado rapido el fragrnento (b~.

1i81

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Robcnn L l'.j~.resAlonso

Las vihuelas tienen 10!r astes, Para la v~I1D.1elO1!n 'LA' 1 '3 cifr a" se correspondecon las siguientes notas.

Trastes 1 '0 9 8 7 I) 5 4 3 2

/0' 2 ail 2 ",,2 mi 2 mib2 r\l2 ~oll 2 ~o 2 'il ,b1 La 1 (Sexill)

I

103 i2 ib2 a2 5 O IW , 2 5012 ail 2 ,,2 f n U mib2 R O il 2 (Q",nla)

I

.a J mD mih 3 , mJ do ll 3, doJ i2 ib2 la 2 n,l·n2 SDI 2 (ellana

I

la J wl#3 1013 '"all J aJ ml 3 nlb J F e 3 r O i l 3 do 3 Si 2 fie . (;ra.~

I

m4 tl'o1l4 do 4 sl J ib 3 r ~3 olU3 l" a~13 fa 3 Mi (So: .gunda)

>014 fll# 4 fa4 m14 mib4 re .. do~'4 do4 si 3 slb3 La 3 II' r~mal

A veces se Inc luye una melodra vocal en Iia r ni sm a t ab la tu r a : en este ca so no se e sc r ibe e I canto deforma separada como en ltalia, Francia 0 lnglaterra, sino que se escriben S'lJS numeroscon tinta raja

p ar a d is tin gu i rlo s del aco rnpanamien to instrumental de la vihu e la .. O tra po s ibllidad e s e sc r ib i r u n

punto sabre los nurneros delcanto, como hace Dalza (1576).

IMA 4.348 Ell Q uinto llbro del cielfin , de Narvaez (1538), fo l.5 6v-5 7, c on el r omance Peseevese eJ Rey

mora. Es una obra para vihuela en '101'.Narvaez, al comlanzo de 121obra (p§.gina de la izqularda,

abOl!jQ)l aclara el ) ignif icado de las 2 claves: "En 1< 1qu in ta en el tercero haste e sta 1 0l!dave de fe fa ut (fa

21, en latercera eril elprirner traste esta la clave de cesollf a ut (do 3)'\

La acentuacion del texto pide un ritmo binario. L<I transcripcion debe reducir los valores 1;2 de 1 1 0 que

indican los s ignos sobre ~a tablature, pe r 1 0 qu e ,e s ade cu ado pa ra no so tro s tr ans c r lblr lo en co rnpa s de

4/4. Hay que tener presente que el si'gno (1 l exig€ LJn tempo r~pido, por 10 que he decidldo utlllzar el

compas binarlo mas h .. bitual de IIa epoca, r t , que obllga .. interpretar los valores rftrnlcos 3 la mitad.

Se utlllza el ro]o para dlstingulr la melodra vocal.

EJE4.26 y 34# Comple~ar 1 0 · ue {alta a partir de 11'1MA 4348. Reducclcn 1 ;2,

AU D 4.34 Psseevsse e.l Rey mow, l.de Narvaez (1538)

IMA 4.403 EI Sexto libm del delfin (1 ' 538) de Narva.ez, Jol.86v-87, con las Diierenciss sabre Cusrdeme

las vscas. Las hneas divlsorlas en la tablature dellmitan, como sfernpre, cada S. Ell rltmo de la rnuslca

exlge una acentuaclon ternaria. Yo he elegldo el cornpas 6}4, porque los valores ortglnales deben

reduclrse 1:2 y porque asr queda una armonta po r compas. S in embargo,

EJf 435a# Cornpletar 1 1 0 que falta a partir de la IMA 4.403. IRedlJcdon'l 1 :2.E JE 4 35 b Esta ~ranscr ipd6n(Monumentos de la M'liska Espaiio.lil 3, Barcelona, CSIC, ~945 ) ha

circulado ampllarnente durante rnucho tlempo, Con ella resulra una uflterpretad6n muy dlferente en

cu anto a r i tmo i'no tas ,

AUD 4.35 DHerencias sobre Cusrdsme las vacas, L de Narvaez 0538)

Esta lnterpretaclcn se basa mas bien en la transcrlpclon con rltmo ternarlo, I

IMA 4.354 Orphenica lyra (1556) de ~uellililna, fot. 118v-119 con Clos« sobre fa mtsm« cenclon {Tam

que vlvray) .. vlhuela en SOL. En el c.1 1 de la tablatura (c.6 de la transcripcron) ha y unerror en el

rltmo: @ S ! .a escriro Sm con pcntlllo y fusa, y debe ser M con puntlllo y Sm. No hay lndlcacion de

tsmpo nl, como es habitual, de mesura,

1i89

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Do rodos rnodos, dada I lainaonsisl£nciEu de esa numoracion de obras, ha sldo lrnpresclndible ~a

reallzaclon d@ catalogos on epocas posrsrlores para lderulflcar con pmdsT6n una obra de WI

compcsitor.

VenecUOi sigue siendc a corn ienzos del s, X VIIII e:1 c entro italiano mas prollrrTItC'o,'Seguidb de le jos Ipor

MlI:i.n IG . Roll~a, lias.fam ilie s C am agno y Vlgoni) , FllorendaJ (ila familia Marescotli, F.Pig,noni, P.

Cecconcelll), Napoles (C, Vitale, Gargano & Nuccl.etc.), Perugla, Ferrara y vlcenza, IPe"o desde 110.'"cM ca da d el siglc Roma. dcsplaza a Veneda corn im pro so res c om o B. Zanetti (T I602~2n G. B.Rob~letti

(TI609 ~5OJ, L. A . Soldi (J 604=3.5},.la familia Mascardi (c a.1 63 0= 1no), G. B C aifabri (11657=95).etc. lIEn

la 2~ rnitad de s lglo B olo nia d espla za ~entamet1lte a Roma como centro de lmprc s lon, wore todo en

muska lnstrumental, con la famllia Montti (desde 1636), V. IBencacci A..Plsarri, etc. Venecia vuelve a

escena con G. Sala {1676·=1715) Y la familia Bortoli,

lnglaterra slgue lroprimlendo muypoca m astca .. Jacobo I suspendetodos lo s monopollos ( indiurdo ~a

edtc ton de mus i ca l en 1603 perc en 1606 vuelve a o to rgar el monopol lo de 110 ,rnpreslon de muslca,

@ntmgandoselo a William B a r l < . ' l y . lE I problema es que Batl@y@ s t a mas lrueresado € l 1 1 lla s baladas que en

la rn as lc a y 5610 produ ce S llbros en 6 anos (1607 -1612}. E ,mm la rnu e r te d€l Baril@y(11,614) y la s

pr:moras pub ll cad ones de ~ohn Pla yford (1651) a p@nass€ ~mp rirnen 2 docenas d@Iibros de m~s ica ,

principalmante madrigales y aires con laud.En e l Imperio germanit;o la impresion de musica decae Olllr<HlIe y de5:pUJese 1<1Guerra de 10530 afios

pero Iia desapar lc ton de rnuchas impresores lmportantes en torno a 1600 , de forma partlcular e rn

Nu renbe"&- su gie re qu e la g:u eH a s610 contr lbu ve a l declive , no es la u nlca cau sa . Descentrallzados

como son, los e dlto r s s de mas ica son ta rnbie n ed ito re s de libro s en mayo r propo rc ion qu e en lta lia 0

Francia. Las pocas lmpresiones de rnasica se apoyan en elparronaago cortesano, Se publica una gran

cantidad de dbras ocasicnales fGe!legenheitskomposit iol lel ' l ' ) Ipara eventos tales como bodas, bautizos

o fu ne rale s , T arnblen hay mu chos edlto re s de llbros d e hlm no s lu te ranos qu e tlenen u na dls tr lbu clon

asogurada.

Enel s, XVIII~elaumento de la lmpreslon mus i ca l en Europa es conslderable, mas de 1150 rrrulos [par

afio,.ahon-a con Londres como principal centro, con john Wa'lsh (padre e h~jo) a la cabeza (116'96-n :7661.Este aumentoes consecuenciaan gran rnedlda de las msjoras en la tecnologra de limpresi6rn,

que la hacen mas f.§"cily barata.

La rnusica se publica por 2 razones prlncipales: porque el genero es popular y tiene UrI rnercado

asegurado 0 por razones de pro s tiglo de l compos ito r . La rnayo r ra de las pu blic ac ione s mu sic a le s son

cornposiciones de carnaraiobras [para lnstrurneruo de t1~da, duetos, sona tas en trfo, etc. En hanc ia , Iia

musk;a de camara par1l uno 02 instrumentos mas continuo circula general 'mc:mteen manuscritos pew

la musica para laud 0eclado se imprirne de forma privada, a menudb por el propio compositor,

2. Metodo$ de im:pres io rll

2.11 Tlipogra€la:

Su principal ~flconvenjente es la incapacidad casi lnsalvable de representaracordes. A pesar de

resulrar mlly ut~1 en la mu sica para voce s e ins tru rnento s me lod ico s , o s de d iffc i l aplic ac ionen o l ro s to

de la rnu s ica , G ene ra lm enle pa ra mas ica de conju nto s . D e e s te modo no pu ede haber ligadu ra s . E n

lta lia 1 05 l mp re so re s p erm an ec en fleles a esta U knka dels .. XV I.

En t lpografla la s c ab ez as de lia s n ot a s slgu en s i endo rornbo ld ales hasta f inales del : 5 . • X VII.. E ll 12 en

hacerlas redondeadas es l, Heptlnstall, quien conslgue ariadlr aKOS de ligaduras a las vcorcheas,

aunque a veces no fie v e blen la lfnea del pentagrams

Los 1 3a H ard en Paris s lgu en utiltzando los Ii,pos movile s u n tle rnpo despu es de qu e e!1grabado emplece

a s e r eI rne rodo m,is-fmcuent@en la impmsi6rn muslcal, Mus k a y i e x t o se lrnprlrnen € ln ulla sola

impmsi6n.

IMA 5.373, 374 Y 375 Opera terza Sonata secunda de A. Corelli (Roma, 1689, Giacomo Komarek).

Im[:!resi6n ti[:!ografica. Partichela del Violino Primo, f ; !ag.7-8, del vn II ~ del bassus res[:!ectivamente.

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, [Londras, BL, Acld.17786-91]: compllado por William Wigthorp{J, Oxford, a cominnzos del s, XVII. 7

lib ros de voces su eltas (5econ5ervan 6). Ilnd Ulye obras voca lles pero tarnbien f antasfas ins tr u rnen ta les y

danzas d e B yrd , D erin g, Leelherllan dl" M artin P eer,on , Okeover, P a rso ns , W < lrd , W e elke s y anonimas •

.. Delicee 1\{usicJ'e ( lLo nd~e s, '1 6 9S " J . H eptins ra llh 1 t canclone s de los " rne jo re s compos ito re s" (H .

Pwcell~, J . mow, IR.Courliville , H.lHal l , etc.) con ba]o continuceditado por Henr y P la yfo rd .MA 5.315 Deliciae Musicae t!0rtada. AI ano siguicnte sale un 2~volumen,

Aleman la :

•. Lustgarten neuer Teutscher Cesal"lg; (Nuremberg, 11601,Pau l Kauffmann} de H. L. Hassler.xon 32

ca n clones de 4 a 8 voces. reimp reslones en 1 605 Y 1 6 ~O .

Erancla;

A comienzos del s, XVII se pone de moda el 'a ir d e cour', generalmenle con acornpafiarniento de

la (!d . De stacan las e d ic lone s de Pie rr e B alla rd , 6 Ilibws (ParIs, 1608), con 41 (1 airs, o tro s 2 II~b~051617·

W ) con 113; y otros 8 , (1620-43} con 207. Lo s au to re s mas re pre sentado s son Cuedron, Batailille,

Boesset, Vincent, etc.

E5p.afia :

Cas ! todos los cancloneros con maslca profanason rnanuscritos, en formato Illbm de coro ( 1 I a 5 , coplas

s e e sc rlb ene ntr e 1 0: >pe nta gr am a sl:

•.Cando nero de 1m!n [Turfrnr Bibl. Nazlo naIe Un lversitar ia R·I·14) (ca.t 600), 49 0bras (Ireal'mel'lte 46

pmque 3 estan repetldos), la rnayorra a 3, v. (algona a 2 v, y una a 1 v.], romance s y vil lancicos

an6nimos, s.al:vo 2lquiz2is alguma mas) que sorn del guitarfis~a J . de Palomares, amigo de l.ope de Vega.

IMA 5.316 Can( ionero de Turin fol.Ov·1 con el rOm.;lm;:eP or J i J . fl.uente J uan a .

. Cancionern musical e sp an ol d 'e A jlU d < l [Lisboa, P a la cio IR e< ll1 e A jU Jd < l,MS 47·V-1 0113] (c;\3..1600): 3 v

+ acornpafiarniento .

...Psmsso espaiio/ de rm:drigales y vifJancicDs a qualm;. cinco el : seys (Amberes , '1614, P. Phalese),edi tado y co rnpu e s to pe r Pedro Ru lmonte , IM A 5 .31 7 Pamaso e span o l. Portada.~ Cancionero de ronos castsllancs 0 Cancicncro de Medinacclli B [Mallorca, Fundacion J . Marchi

TI3231 J ; copiadoca, T I620, 6.5 ronos profanes a.3 y 4 voces, plozas anteriores y contemporaneas,~Cancionero de la Sablonara [Munich, BSB, Cod.His.z]: copiado (1626) par el coplsta de la capma

r ea l de Felipe III, C la ud io d ella Sablonara , 75 piezas , 32 a '" v, 31 a 3 y 12 a 2 . , . Autores J . IS la s d e

Casttro, J . Pal,! Puyol, M. Romem, A. de los Rros, etc. AlguriloS textO$ son de Lope de Vega.'-"--"""""0-"""""''"""'"IMA 5.318 Cancionero de 1<1.ablonara , fol.Ov- 1, con la folra A is dulce rise del elve, de "Capi tan"

(Mateo Romero). Formato libro de coro 4 voces.

-Romamces v letras a 3 voces [Madrld, BnE, M, 1370, T371 Y 1372J (1625-1630): 3 volrlmenes, uno

par,a cada YOZ, 132 pi@Z<15,sobre todo tones a 10 d iv in o, relaclonado co n el Col@gio lmporlal de los

[asuitas,- Cancionarc de 1 0 1Casanatense [Roma, Bibliotaca Casana tanse , Ms.'54371 {<;:a.162:0):1 n 90bras , la

maycrja sacras pero tamblen 20 tonos humanos a 3 \I.. :561 '0se consarva el Cantus,

- Cancionero musical de Onteniente [Mad r i d , BnE, Ms.2F141: coplado 11(45) por el sacerdote B.

Fer r io l . 5610 se conse rva II VOl. de tiple,

~ Libro de tones bumanos [Madr id , IBnE M.1262~: copiado {16S6) po r el capon D~ego Piza r ro en el

ccrwerno dsl Carmen de Madrid, 222 pjezas,a 4 voces, de M.. Correa, M. Machado , etc.

Pa ra 11voz mas acornpatiamiento:

- Manuscrito Guerra [Santiago de Cornpostela, Bibl. Xeral de la Uriiversidad, Ms. 265]: copiado

(ca.l 680) por I'll coplsta de la Ca;pilla Ileal espanola, J'ose Miguel de Guerra. Contienet 00 plezas, obras

de J . Hidalgo, J . M;n{n, y I, de Navas, A lgumos ronos penanscsn a 6per2 ls Y za r zue la s como tos cetosha cen estfe/J," l.5 , £1 tem plo de R aJas, ere.

. ' M anusc r it o de S . hanc isco [5 . Franc i sco , Suno tlbrary, SMMS M1 ) : '28 mnos humano s de J . Navas ,

S . D l lJ ,o t 'J , J . Hidalgo, [, M ar in, F . Cu erau , e ttc : . E I m anu scr lto e s comprado en 101c iud ad de Mej i oo par

Ad 'o l',p~ Su t ro ,

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partes, cada una nornbrada segun uno de los nornbres de IOf> modes grio.'lgof>. EstflJ i l lusmad o co n

grabados de I L @ Sueu r, A Bosse y I R . d@ Nan tH l ii ll . ..'5 6 p le za s de I D . G au ltie r an tablatu ra {sul]g(hna de

Ennernond), agnlpadas portnnos en suites, Cada suite 'estii precedida de I ,HI g~abadQque describe el

afecro de cada tono. 3.0 de lias danzas llevan ntules des cripriv os ('IL 'h ero Iq ue', 'Mars superbe',

".Allemande: lLe tombeau de BII,mrocher, etc.) ycomentarlos anecdoticos sobre sus cualldades

@x rss lv a s,IMA 5.328 Graoado q ue prec eC ie a la suile en mode dorien.

IMA 5.329 2a pieza de la suite dorien.

Denis Gaultier tarnbien edita 2 antologfas : P iece« de luth sur trois differens modes nouveaux (Pari's,

ca, 1666, D. G",I'utie;r)y L iv r e d e (abiaw;',e de M r. G aultier Wari!s,ca.1672, D. Galultler),

= Gallet, jacques: Pie.::esde lul:h, compo sees sur diffe.rens m odes ... avec lees fo . lies d 'Espagne , enrichies

de pJusfews beaux couplets {Pari's,.:a.1673, H. BonneOI~I):34 obras, 16en f yl B en a. Casi todas las

obras lleva n til:ulos dlvertldos: 'Gi gL~e la gm no e vi rago', 'Allern ande Iia belie Lucrece', 'Gavotte Ia

dauphins', 'MenOet la cigale',. etc,

.. R ec ue J'l d es p lu s be lfes p ieoes de fu r des mei ll eu rs rrw.,{tres, sur tes 14 modes de lamusi que, sevoi«

sept en benwl, & sept en becsre [Pans, BrnF, R e s . 8 2 3 ] 1 : copiado (ca,1690) por I R e n e Milleran, IUn

alumno de Mouton y La Baule. 98 obras copiadas en diferentes colores para laud de 6 a 11 6rdenes,

algunas organlzadas en su i tes , de Mouton (26), v. Ga.LlII~ier(26), Dup r e d'Angleterre (4), . etc. EI

rnanu scrlto e sta o rgantzado por tonalldades : do , DO ., roe ,IRE.. s l, SO .

- [N ela ho ze ve s, t.obkowltz Study Centre . II.K lk 80 (antes Praga, Hudebnf Oddelenr, Univers[jl1{

Kni.'hovl1yl): 58 obm s,.agr~pad a" por tonalldad (do , DO , 1 .8 J,LA , so l, s l, SO U y fo rmando su ite s , q U T Z 3 S

coplado por Charles Mouton \1655-1715) para F@rdinand August t.obkowttz. Obras dell proplo

Mouton (3-5) y de Ennernond Gaultier (7).

- P ieces de liJe-orbe et de lUI!!aiises ell p artitio n dessu« et besse (Pa rts , 1 171 6, 1 H,Bfl,mgerl: obras para

laud de 13 erdenes y tlorba en partitura de R. de V~see,CO('1l arreglos de music", de Lully, Forquerav y

F. Couperin,

Centrneuropa:

Las 3 colecclones siglJl[entes contienen obras de laud istas a lernanes, franceses, po lacos, lta lianos,

hungaros, alernanes e ingleses. Es decir, repertorio mLly variado,

- B e& ar d, le an -B ap ti ste : The sa ur us h erm o n tc u« (Co lonla , 160 .3,. G reu enbacb): 172 fo i l los , 4 0.5 o br as ,

Tablatura francesa,

- P hilipp i H <Jinnof@ rl Laut@tlbl1@cn@f [WolfBnbGttHI, Herzog August Biibliatth@k,Guelf 18.7 Aug.2°;

18.8 Aug. 2"]: manuscrho preparado par un coplsra (finalizado en 1604) para @Ipatricio y dlplomatlco

Phil ipp Hainhofer, 2 volumenss , 568 fol ios , 212 obras , divididas en)12 secciones, Tablatura i t" l l iana.

- liederbuch des Petrus Fsbricius [Copenhagen, Kong eli ge B ib li ot ek , Samlil1lgThou. 4° 841]: copiado

((a.11605-08/ par Fabriciu s , u n es tu d lante dane s de Iia U nlve rs ldad de Rostock,1 52 fo lio s, u nas 400

obras,

= Lautenbuch l[teipz.ig, Musikbib~1atth@~ der Stadt, 11.6.15]1 :n 619 ), 460 obras o rdenadas por g e n @ f O s . , .

" isutenbucb ex-Nbrfsjohannes Stobeeu; [LO I1 ld 'r e5 , BL, Sloane 11021I : copiadoan Konigsberg (l64U)

pem c o n re pe rto rio del 6 00 - 1 6 1 15 , lab Ia 1 !ura s d e d a nz as y cora I!es d e H ass Ier y H au ssrn an n y Arien de

Heinrich Albert T a bla tu ra fr anc es a para lau d de ~oordene s .

• Las obras dellaudlsra de liSr(l:;,lauEsaias Relllsne.roo d lfu nd en ampllamen ts: 100 arreglos d e corales'etJ 'styl'e brisa' (ca. n677) y otras 3 publicaciones (1667-76) 1; '0111 rnuchas 'parties' que cornbinan

generQs i ~a ll~ an os fr an ce se s,

IMA 5.330 Lauten Irucht» (J 67&). P ubl icaci6n con obras de E . Reusner. P o rta da .

IMA 5.33l Una (lagina con b!asacalles, gMnero i ta l iano [ l" 'e .; .. :fO:. .. .: ;:La""b"-' la ;o_;' .: :;u .; .. :ra"" f: .: .ra"'n .. :. ;c : .:e :. :; :5a;: ;_ . '- -_ '

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• M a r ini .• B iagiQ : Affetfi mucoi'cali . .. opera prima, neUe quale s i contiene :;ymkmi'e, ,canZOI1'; sQna~et

bailetti, etie, Llrandi, gagliaroe & - wrenU, a L 2. 3 (Vellecia,16117, Gardano), "son acornodate da

potersisonar con viclini, cornetie con ogrni sorte di ~tr!lmenti musicaliw. Esla indicacion s~nvepara

hacer la publlcacion 1 0 mas comercial poslbje. MA 5.342 Arret" mllsicali. Portaaa .

- MJdrigafl et symtonfe a un.a,.2. 3. 4,.5 ... opera seconds {Venecia, 16TI7, Cardanol, incornpleta ,

- SOmlt~" symphor:rle, cnraon), pess'emezzi, ba/etti, ccuenti, gagflarde, & retomel/I, a . 1.2.3.4. S. & 6.v oci, per ogni sorte d'}mIHlmenU; un capriccio per sonar due violin!' qvat ro parU; Wlecco per ttl;

vIDiini,. & ekune SOfl<lte auuicciose per sonar due e tre pam con il vidtno solo, COli a/Ire curiose &

modeme {Ilvern/oni , opera oltava (VeneCia, 1620,. Gardano): se conse rve tncornpleta,

·D ive rs ige ne ri d i sO r1 ilte o« c i' lie s .' J e de C . 'Jm . 'J ril , ope ra X X I I (Venetia" H)SS, Francesco M a g n O ,

• Castello, Dario: Sona!e concerrare in sW modemo, a s libra secondo (Venec~~",.1629, Gardano),

incoliTlpleta, reimpresa por BartQknneo Magni (~644), Tarnbien se pubhca en Arnberes (1656) .

.• Sammartini, G. S.: sus sinfenfas clrculan ampllamente en capias rnanuscritas, ademas de las 25

ediciones en Londres y mas de 20 en Panis (erntr,e 17410 y 1760).

Eraru:ia:

Decomlenzos de slglo destacan 3 [uegos de llbros de vocespublicadosen Paris par Pierre Ballard;

- Farilasi'es a . / I I , WI, Vet VI p.arties (Panis, 1610, P. BaHard) de IE us ,tac he D u Cau rro v, 43 obras, IEdici6n

posnrma,

·Vingt-quatre fant.'Jisie5 aqudtre p . 'J r [i (' 5 d i5po5 i:es selon l'ordre des doure modes. (Pa.r[", 16TI0, P.

Ballardl de Charles Guillet.

• Second livre des mes/a17ges {Parfs,. 1612, P. B~Jlllll.rd) (;0[1 3 fantasias, 2 a 4 y 1 .. 5 de Claude te

leune, Edid6n posturna,

lngIaJ~;

Ese l unico territorio en el que se rnantiene la produccion de musicapara consort hasta finales del s.XVII :

~ The Flrst Booke of Consort Lessons" made by Divers Exquisite Authors, for S ix in s tr umen ts to play

together, the ' Trebie L.ute, ;the Pandora, the ' Cilt!em [sic}, th e Base-viaJl, the FJu le & the Treble-viol!

(l.cndres, 1599', William Bouley) revlsado por john Browne (16' 1). 6 "partbooks', algunos perd ldos ,

Scm23 composiciones reunldas por Th, Morl~ey.

- H ume , T obias ; The Fir:;t Part of Ayres, French, pomsh, and Othet5: together ILondre~,1605, John

Windettl y C apw ..in e H om es P ,o eticall M usiek e (L cnd re s, '1 60 5, John Windettl.

- Dowland, [ohn: L.'Jd nim ae ,or S eaven Teetes Figured in Seaven Pa s sfon .'J te Pavans,with dlvers other

Psvzns, CaNards, and Almands, :set forth to r the Lute, Viols, or Vi%ns, in Five Parts (l.ondres, ca.1604,[ohn Windet); 6 partichelas ..Dedlcado a Ill. princesa Ana de lnglaterra.

- Lessons for Consort (Londres, , 609', john Browne): 6 partbooks {s6lo se conservan I ia de Hauta, parte

de citara 'Y de ~a(ld). 2S obras de Alison, Baxter, Campion, farmer, Holborne, Kete, lupo, Morley y

Rosseter.

~ [O xfo rd , Chrls t Chu rch, MUf>.42:3·2S]: 6 p ar tbo oks {ca.1615).,. F antas ia s , I'n N om ine s, p2lvanas y

alrnains de Coprario, Alfonso Ferrahosco, LUJpoyWard.

- Th, Morley: Consort Lessons (l.o nd re s, 1 6'1 9 )., rnaslca para conjunto de cuerda,

- A.. Holbornee Pevens, gailiarde, simsinssnd other.shor! ears both grave and .light (l.ondres, 1619),

~ G lbbon s, Orlando: Fant a zie: of . 1 1 1 . parts ~Londre$, c a . l 620, T. O. E. Adams}, 3 'partbooks' de 31

fdl'ios cada uno ..Probablernente la primer .. muslca ~ng~esaen se t lrnpresa medlante grsbaclon.

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- opus 2 (Roma, 1685, G. A. Mutin dsdlcado a l cardena] B. Pamphm. Tiane 41 reedlclones hasta

flna les del s, XVII IL

- opus 3 (Rorna, 11689, G. Giacomo Komarek): dedicada a Francesco H, duque de Modena . Poco

despues se reimprirne en Bo~ogn< lJyen '169'1 en Moden a , venecla y Amberes, Tiene 37 reedlclones

h as ta fi na le s dell s , XVIII.~MA 5.371 Opera. terza .. Partichel .a dell violone y archilaud, cublerta de cuero ahadida poco!> anos

despues a esta copia [Melborne, Bib~tOieca de la U niversidad] y portada, grabada par N. Dorigny,

liMA 5.372. Opera terza, Par tiche la de l o rgano , ponada,

liMA S.373 Opera terza. Pantichela del Viollno Primo, pag.7"8, con la Sonata seconda,

liMA S.374 Opera terza. Pantichela del Violino seccondo, pag.7"8, con 101Sonata seconda,

liMA 5.375 Opera terza. Partlchela del Violone y archllaud, pag.7-B, con la Sonata seconda.

La muslca de Iiapartlchela del organo es exactamente la misma que la del vlolone-archllaud.

EJE5.67a IEdid6n de John Johnson (Lotldres, U740) grabada por Tho, Cross.. Fornato partlntra, En Ia

voz dell b.c (violone/archilaud/organo) hay alg'uflos errores, P.e, en el 2" may. c<6 I" corchea 'fa'

deberfa ser 'Iai, c ..9 la [Jll.ima f 'l egn -a ' fa ' deberra ser 're', etc. Ademas ornite 0 a fia de a lg un os nurneros al

ba]o clfrado, IP.e en el 1!lmov., c.2 omite el 3 pero ariade un 6, c:.3au'iacle·un 5 sobre el14 y despuesu 1 1 1 6,etc:.

E JE 5 .67b Eciicion de J. Joachim yChrvsander (l.ondres, 1891, Augene r & Co.), Pbncha 9443. Los

e r ro re s de l bajo han sldo corregldo s pe ro mantienen 105 carnblos en e l ba]o clfrado , indu so anadem

alguna clfra mas (la pracnca dell ba]o continue se habra perdido ell T I891). Colocan l ias ctfras debajo

del pe tltagram a, no arriba como en las sdiclonas anterloras.

~UID 5..67 Sonata,op.] n~2, "I~ mov., A CmeHi (1689)1

. opus 4 (IRoma.,Ui94, G . Giacomo !(olll.;wek); dedicada al cardenal Ot!obon1. Tiene 39 Ireedidones

hasta finales d e l l s, XVII.I.

- o pu s 5 (IRoma, 1700, Gasparo Pietra Santa) : dedicada a Sofia Carlotta, prlncesa de Brandenburgo.

EJE5.66 Portada, frontispicio y dcdicatoria de la 1a edicien, EI frontispicio es una escena al,eg6.ic.a

COIii 8 1 escudo de arrnas de 1 2 1 princesa clectriz y reina Blr<mdenburgo,. Diseno de Antonio Mdoni y

grabado par Girolamo Frezza,

ES la co leccron de sonatas tlene 10 relmpreslonesen vida del composltor. EI rn lsmo ano T I7 00 ya la

reirnprlme el propto Gasparo, adem as de E. Roger en Amsterdam, J . Walsh e ll Londres y M. Silvan! en

Bologna. En 171 I) IRogerpublica una 3~edlcion en las qu e afiade losvadornos de lo s Adagio de cada

obra, compuestos par €IISr. Corelllccmo ~I. los tocaba", En 17U 1 1 J . wal lshr y J . H am pu blic an ana vez

la obracon los mlsrnos adornos, Hast" 1790 [iene mas de 50 rsjmprsslcnss. Es@Imayor ex[toedilorbl

en musica hasta I..111 'egadade Haydn.

- opus 6 (Amsterdam, 1714) al de c tor del Palatinado Johann Wilhelm. Para el opAS Corelll habra

llegado a unacuerdo con el ed~to~Es[ienne Roger por el que aquel reclblna como compensacion 150

e jemplare s gra tis , pre su mible rnente pa ra su revenra en lta lia , pe ro Corelli rnu ere ante s de f inallzar la

impmsi6n. Entonces Fomari obriens urn privilegio papal para los concertos y sustituye 12 1dedkaloriia

original por Ulna propia , EI elector, a qulsnesta dedicada 121publicacion, responde a 121petici6nr de

Ippolito, el hermann mayor de Corelli, concedlendole el rnarquesado de Ladenburg.

25. Difusi61i1de Iia mil:sica de A., Vivaldi

Catalogad6n: Las casi 'LOOO obras de V ivaldi han s ide catalogadas po~ el rnu slco logo danes

Peter Ryom (1973), de ahl que se conozcan con la sigla IR V '" Ryom "verzeichnis' ~ca.talogo de IRyoml.Su claslficacion no se basa en la cronologta de las obras, sino en otros 3crllerios: ell genero. los

instrurnentos para" liasque se cernpuso Ia obra y la tonalldad,

220

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fpnCll 5.1600·1.750

EJE5.98 Edki6n de Iia Bach Gesellschaft, Band 4 11854), el misrno recitative 'secco' escrito con notas

cortas, tornando como modele Iiapartichela correspondiente,

EJ[ 5.99 Edicion de la Bach Gesellschaft, Band 4 0854), aria Erbarme dich. Han anad'iido realizacion

de b.c, (es lima epoca ern la que se habra perd ido 1 0 3 practice de irnprovisar aeon-des; hoy prefieren

hacerlo los proplos lnterpretesl,

IMA 5.388 Ilzda. If'artichela [Berlin, 5B, Mus, Ms. Bach St 1l' 0, SI de la voz die tenor del Cora I

(Evangelista), copisra S . G. H eder, G On e l recltatlvo anterior,

Deha, partlchela [Serlfn, 58, Mus. Ms.. Bach St 110, 4] del alto, coplsra 5 .. G. Heder, con el aria

Erberme dich,

Obras par;;!ted ado:

La mayor parte de su produccion para tecladoescopiada per 5W' alurnnos, per 1 0 que se ~arl perdtdo

muy pocas obra s , D e todo s mod os, a lgu nas de su s pr i rne ras obras deben de habe r de saparec ido y

otras, como la TOCC<1t" en te meno« (BWV56S1 se ccnocen gracias a fuentes posteriores, 5610 una

pequetifsima porcion es editada en vida:

- CJavif:,",Buech!ein 'liar Anna Magdalena Bsciun [Be~rl(n, S!B, Preussischer Kulturbesitz, Mus. Ms. Bach

P 224]: t.lbr lto de te c lado para. Anna .M.agdalena. Bach. En real ldad son 2 lib ro s m an us cr ito s d lfe re nte s,

fechad'os en 1722 y 1725 respectlvarnente, y compilados par J . S. Bach y su 2~ rnujer .. Ambos fueron

heredados por C .P .E . B ach _ C .. P oelchau _ B erlfner S lngakadem le _ S raa tsb lb llo rhek (1855).

Ell lihro de 1722 tlene 2S hojas (115,S x TI9 em), taltan 4 hojas al comlenzo y 40 hojas trasel ( 0 1 1 . •22.

Tedas las obras son de l.S, Bachi, algunas copiadas par ~I rn lsmo, alms par Anna Magdalena:

• su ites francesas I-V (BWV 812-8161,

• Fan.tasia pa ra o rga no (BWV 573),

.. aria con variaciones (BWV 991),

• preludlocoral jesus lll@im> Zuvers ich: (BWV 728),

• Men LI ett (IBWV 841 l,

IMA 5.389 Clavier-f:Mchlein de 1722. Portada, Baja eltrtulo ycon letra de J . 5 . . Bach se lee el ntu 1 . 0 de

3 llbros de August Pfeiffer, que tarnbien se encontraron en la herencla de Bach: Ante Calvin/SinUS!

Ch ri ste n S ch ut« ifem !nli MelanchoJ iws . No tlenen nada que ve r con el llbro de muslca, qulza Bach

no tenra o tro pape l a mana apara apu nta r .

El l llbro de 1725 [Bed in, SB, Preussischer Kulturbesltz, MtJs. Ms. Bach P225]I.iene 75 hojas (20 x 26

em). C ontiene las s'igli~erntes obrasr

• recitativo tc t» h ebe g en un g y Aria Sch/ummert ein , iiu maILen /ugen Ide la cantata BWV 82),

.Chora~ Dir, dif, J @ n o v C ! , wil/ iell singen (BWV 299),

• Lied Dit, di«, Jenova, will fen :singen (BWV 4'52),

• Aria Bfst Do b@i mit (BWV 508) de Cottfried Heimlich St6!lzel,

• Arias y Liieder {BWV .509-51 aI ,• coral Wer nus den liebe« Goa !aflt walten (BWV 69 ~l,

• su ite s francosas I y II, (BWV 812 Y (13),

• Partita III (BWV 82:7l, Partita VI (BWV 830),

• Preludlio n~1 del Wohltemperiel'.ter C lavie r I (BWV 846),

• Aria qlle empleara lusgo en la s Vi'lriacione.i Goldberg !BWV 988),

• 14 danzas, 3 rnarchas y otras piezas (BWV Anh, 113-132),

• Ronde .. u VOn Francois Couperin

• Menuet fait par Mom. Bnm.

En las 3 ulttmas hojas hay un poerna escrfto por A M Bach y reglas de ba]o continuo ~mano anordma),

En su mayor parte es copra de A. M. Bach, aunque las BWV 827,8300,511,512, 299 yel rninueto de

F!6'hm son copiados por J . S. Bach y los BWV Anh 122-TI 26 por C P. E. Bach.

IMA 5.390 Clavier-8'iichlein de 1725. Cublerta, papel verde con incrustaclones doradas,

IMA 5.391 Cleviet-Btichlein de 1725. Ell larnoso MunUJet BWV Anh.1 U4 - no es obra de J . S. Bach,

Probablernente su autor 5 < ; ' < 1 Christian Petzold, mg<lrrli, ta de la corte do;' Dresde .. Est<i copiado por A M.

Bach.

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ante:'; de su rnuerte. Esta en manos dfl H. HUIJnen l.ondres (1880} -> MusnkhistorischB Mlif>eUm W.

H"yer (19 U11)-> adquurrdo por K .. Vifl,ing:hoff de Bstl ern (1926) -> desde 1962 subastado varlas veces

hasta parar en su localizaciori actual.

. . Au rogra fo de una suite (B WV 11006a), u n arreglo de la Pa r li! i1 n " 3 p <U1 1 Jlo ltn [Tokyo, Musashi rno-

Musk Academy, Nerima-Ku, Littera ram vot2-14J: esta escrlte en . 2 pentagrarnas, es decir, puede serpara un instrumento polifcnico de cuorda como cl la[Jd o tarnbien p2l1rael'lautcnwerlk' (1 incluso QI

arpa, Se trata de unaccpia a llmplo .. l.as rnarcas deagua indican que Bach usa . este papel desde 1735

a 1740. No se sabe nada deeste manuscrito hasta 1859,. cuando F. Hauser se 10 regala a A.

KllulnckerfuS5.Se afiada UJntfl:lJil'oeqUJivocado en ,el s, XliX: 'sli~le pom lie clavecin compo~e par [ean

Sebast, Bach. Origi nal', En 1967 es adquirido en subasta por laacadernia japonesa.

I EJE5.8 (, Part/til n" 3 pil fa latta (BWVi 006 a), Gilvolle ell rondea ux, aut6grafo de J . S. Ba.ch(.ca.1740)

·uD 5.86 P~ttiti;Jn" 3wa fiJ.id {BWV I 006al, J . S. Bacn (ca. I 740).

Ell resto de liasobras para laud '(BWV 996, 997, 999 Y 1{)00) S€ han transmltldo a traves decoplas de

alurnnos 0 pe rsonas de l ento rno de J . S . Bach: ;. G. W a1l t ihe : r ,)1 . F . A gr ico la , ). P' . Kellner y J . Ch,

Weyrauch son los ccpisras, respectlvamenre, de las prlnelpalss fuentes de esas obras,

~1. 'S . ;

- l.a sonata en ~imerrOr piJrtl fiauta y dave (BW V 1(30) [Berlin" S B Preu ss lschar Ku ltu rbes itz , M u s. M s.

Bach P 97"iJ: aut6grafo 11736-1737J de 6 folios (35 x 21 em). Es la unicasonata completa de Bach

para Ilauta que sobrevive ,,[1 WI rnanuscrito autogrsfo. La hereda C. P<IE.Bach --> . I " 'N, Forkel __,.lBerlf~, S J P K , .

Ha) ' a lms 2~uemes pam es ta obra , [lBerlln, 5B Preu ss ische r Ku lru rbes itz ; M us, M s. Bach P 229]1 Y

[Berlfn, 58 Preussischer Kulturbesitz, Am. R 53]

IMA 5.407 Y 408 Comienzo de l manuscrito con el titulo autografo de Sonata i1 cembalo obligato e

trsvertlote solo.

EJE5.1Ola Una edlcicn del comlenzo de la obra (Munich, 1978, Henle). Eledltor es H. Ep,p~teln.E suna ediclon Urtext.Al cornienzo hay un cornentario cntico en el que ofrece una lista de' las 3 fuentes

ernpleadas, Tambien aclara qlje en el c.21, w I , 3~ pulsacion, el rttmo en el autografo es semtcorchea y

2 fusas, y que debena ser al contrario, lgual que sucede en esre mlsmo cornpas, 1~·pulsaclon, 0 en los

(;.27 en el clava y 54 ell la TIl,1'~pulsacion. D~nam[cas: no afiade,

Articulation: mantlena fielmente Iia del aut6grafo y elli lcspocos ea50S que afiada alguna ligadura de

articulacien 10 especifica CQn pequefios parentesi st p<e"cembalo, c.l , rn.d, notas 5 y ().

Adornos: no afiade,

Al!e"actones; afiade alguna ~enlre pan;inte)i5l no presente enel aut6grafo, p.e, c.21. Eril Ibastantes

ocaslones no repite la a lte ra clo n s abr e una misrna nota denim de uncompas; en epoca de Bach alm

no exisna esa convencion,EJE5.102b Una edicion del ccrnienzo de la obra(Londres,l9'S.3, J , & W, Chested. Cambia el ritrno del

L21 sin explicar que puede sor urn error en ol autografo.

D ~m lrnica .5 : afiade s ignos de fo ·r te (c .t), plano (c .W ) , rnp (c.13), etc. E s pe d1 ika . q u e son ariadldos en

esta publicaclon conun asterlsco 'e n la pr im ers d inam lca y una. nota a. ple d e paglna , pew sin [ust i f icar

porque. Tamblen artade reguladores k.l 0, 13, etc.)

Artlculacion: ariade muchas llgaduras de artlculacton, slempre dlferencjandolas de las que aparecen

en el autografo mediante una raylta qLJ€corta el arco de llgadura en 51 . rnltad, IErnmuchos casos

escribe entre coreherss [slrn.], !p ara seg ulr iigual que las l igaduras, antariores, aurnqu@ a V@CflS no ( j$IB.

clare SI slsmprs ha y qu e rnantene r la ltgadu ra (ada 2. 0 alternar 2 : y 3 notas ,

Adornos: ;oi'i'adeaIgum'!!))trines (entre C1(Ircneles),p.e, c.3.. 6, etc, Par" algu,Jnasopoyaturas ofr!;'c!;' una

interpretacion entre corchetas (c, n 7 , 18, etc.), Alguna, apovaturas escritas como pequefias corcheas en'!

ellau!6g~afo son escritas como semicercheas {c.211,etc)

Alteraclones.en el Co21afiade e !1 ,I f al soilsin indicar que ern e !1 eutografo no e~ti.lJ.Afiade algunas entre

parentes i s {c,16).

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Ay@ro!'l,lisboa, Zaragoza y a lg~mos d;'J11grlipo de vlena Q so n [o s m as lm po rta nres), S u o rga miz ac i6n

ss sim ila r a lias series de vcnecla y P a rm a: so a gru pa n ~a s,so na ta s, d@ 1 21n lsm a ronalldadsn grupo5 de

2 a 5, aunque no las rn isrnas sonatas en cad" rnanuscr i to, Tarnhien forrnato oblongo, cada sonatas

juntas en la r ni sr na p i§ .g ir la pa ra r educ i r el nume ro de vece s que nay qu e pa sa r pagina. NO ' e s probable

qu e e ste s rnanu sc r i to s s . e hayan copiado lo s u no s de lo so r ro s , s ino a par tir d e o r igina le s pe rdldo s ,

ge ne ra lr ne nte ho ja s separadas, no fas doJ~o s, L es m as lrnpo rta nte s, ordenados c ro no lo gica me nte , so n:

~Turin [Blblloteca nazionale fondo Foa-Giordano ms 3941:6 sonatas junto corn obras de Alessandro

Scarlatti, Francesco Mancirni y Haende]. Son copiadas ernla decade l de 1 i/20 .

" B olo nia 1 [Museo lntem az iona le e Blblioteca della Musica ms, FF232J: 12 sonatas (3 nuevas).

C opladas en la de c ada de 1720 , . qulaa por el proplo Scarlatt i .

- B olo n~a .2 [Mu s e o lntemaztonale e B ib lr ote ca della Muslca ms. KK96]: I l a : ; rnismas 12 sonatas de

B o lbn ia 1 en o tro orden, IN o hay dataclon exacta,

- Coimbra [Blblloteca General de UnTv@fsidad€lde Colmbra, ms, MMS8j: 4 sonatas, coinclden con 4

sonatas de Venecia 17412 (r1~50! 4'7, 44!a y 44.;;)

- C ambr id ge 1 3 [C a rn brld ge Un~vers i ty , Fitzw illiam Lib ra ry, rns, 32Ft>, renumerado Mu Mus ~48]; 24

sona ta s , coplada s e rn 1 746 (qu ~za s1 7J6). Pu e de se r consecu enc ja de ILm1J vis i ta de !1 e r nba i ado r

veneclano a E spal'i~a . Coruione a lgumas Essereiei, gene ra lmcmoe omitldos de las colocciones

r na nu sc r ltas ,

" Manuscrito de t.ondres 0 Manuscrito Worgan [l.ondres, B . tAdd.3155:)]: 44 son ata s, :) de ellas

unica, Cop iado entre 1748.-1752). La pagi ina de t!ltula dice: Libra de [44] sonatas moo emas, pam

c lavtco rd to . Compu es ta s po r e l se no r D . Dom ingo Scarlatt, 24 de e s ta s sona ta s son ed ltada s po r ~ohl1

WorgilJ1, U en 1752 (l.ondres, lr np r, J I. J 'o lm :>on) y 12 masen 1771 (Londres , impr ..Wm. Owen). EI

copista es d'1ferente a l de venecla 1 1 7 4 2 y 1749.IMA 5.4 19 ManlJ:>crilo Worgan, Sonata n2 XXXXI I I ael man lJSC riLO (K .1 4 3 , L.- ~"" "P . .. .: .. 2" ",6; ;: .: 7 ,- ,) .; .. .. __ '

- l.isb oa [ ln stitu to IP o rtu ,gL lfls 0'0 Patr imonio Cultural ITIS FCR/1194.1): 61 sonatas, coplad as en 175 TI-

1752 ...S6!lo una nueva,

- Z a ra go z a lA r~hivo de M 0 5~ca de la s Cate dra le s , rns , B -2; 2 , 32 , 31 y 351~ 4 vQI!C!menes,. 1 ' 0 5 2 pnimefQS

copiados en 17.52 , e l 3~' en 1 .753 y e l 4~en T I7.56. lEn to ta l coru ienen 2 '17 sonatas n 89 sin

d up llca clo nesl, cop ia da s ca .1 77 0' Hay a IImenos 4 que rna apa recen en o rras fuen tes,

- Madrid-Ayerbe [Madrid, Rea l Conserva to r io de M usica , m s 3/1408] : 30 sonatas, cop iadas enTI 754 .

Ha 9 arejas. A lgu nas son dlldo.5as.IMA 5.420 Manuscrito de Madrid. Pagina con el ntulo: Libra di (30) Senate dil sig Domenico Scarlati

j : ! e r la s i g . d Ygnacia A y . . . : . e ; . . . ; : r b e = : . , , _ _ _ ,

- v iena Q [B rb llo thek der Gesellscha ft d er MUJsikf ireUJnde, Q 151 1 2-'1 5 1 1 20 , 1 5 '1 26 &'l T I321 : 1 0

fascfculos con 189 sonatas numsradas, aunque hay algumas dupl icadas. Los fascfculos Ql15114-18

aran propledad I'll B aro n Jo se ph DUIBeine, qulen los recibe a naves Giiu,seppe Scarlatti, sobrino de

Alejandro y compositor, y Sf! basan en flientesautug,rafas en Espana anrsrlo res qU Jiz as a P arm a y

Venecia.

- Cambridge T I2 : [C ambridge University, Hrzw illiam Library; rns 3 ,2F12 , renurnerado MU I M us '147); 31

s on a ta s e rn 5 fa sc rc u lo s, D atado 1 772 ,4 copls ta s diferentes. No hay nuevas,

" Barcelona [Conservatorio Superior Murnicipal de Musica ms M19641: 24 sonatas, 2 . no son de

Scarlatti, Its ernplaado po r E. Granados pam su edicion de 1904.

La. n l) 6 es la K.J72 {SOL, A llegro 6/8

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fpnCll 5.1600·1.750

debBn'l sen'tran&t:wiLasa~n Mrelaci6n 1:2. ,IMA 5.314 Caccini Ie fWO)'!;' musirile (n 602), I I a 5 ~ rneas

divisorias sefnwan B · . I EJE5.1 Y 2# Comp1lelar 1 0 que fa~t:a.IReducci6n 1 : 2 , 1Suele usarseen estllo estrlcto contrapuntrstlco, tlpo rlcercare,

En E spana se le llama "Compas M ayo r" 10 "compas €nte ro " 0 " compasa la bre ve " ), lE n handa. so

ernplea mlly . 0 1 . rnenudo un 2 : como equivalente a ",., As! ~o describen 10 5 teoricos como A. Du Cousu

(,1658), pero ei contexte rnusical a veces sug~E;'reque ambossignos indican tempos diferantes. SeguinJ .Rousseau (1683) . 2 indica un tempo mas rapldo, Masson n 705) dice que se usa ern rlgaudons ybourecs.xcn un IPUJlsomas rapido y G. Muffat dice que (/: genaralrnenre as mils lento, sobretodo en

ouvertures, preludes y symphonies, pero mas rapldo en ballets. Mont'lrdair (i710) dice que . ! ! ' no se ha

determinado clararnente.

Algunos t ratadlstas (p.e. 1 1 .de S a nta M a r ~a ) a dvle rte n que de sde finales del s , X VI e s fre cu ente llevar el

"co rnpas mayor" a la S (en vez de a la B). En este caso la II~ileadtvisorta se escrtbe cada 2 M,es decir,

2 blancas ...

IMA 5.355 pag.41, comienzo de Iii Sonata X, Iii Crucifixion (c<I.1676), de H. von [email protected] r tRem con una S Ror coml2 '. .; ;: il s" ,·'-- .....

IMA 5.363 Orpheus br i !annicU5 (1696), pag.t, con una cancion de Purcell para soprano y continuo.

lndlcacion It pero con una S por COmpJ5.

EJ[ 5..53 Oberrura de Armide d e l.ully, Cornienza c o n indicacion '¢, pero en la vuelta . 1 . 1 ritmo binarlo

la nndicaci6n es 2 ..

AUD 5,53 Annide, O<Jverwre, J . 6. LiLlI] U 686),

IMA 5.383 Obertura de Casstor el Polu» (17371 de I-!Ph. Rarneau. lndicaclon 2 '" S.

Enell s, XVIII aun corwtven los 2 tlpos dell, el de ISyel S.

bl C = 2 M (2 blancas), en un cornpas = 5, es d €~ir, Ir@don cla , aunque a v€c@s 1.1( f l @ a divisoria allnea 2

S en vez de 1, es deci r 4 blancas en vez de 2, ,EJE5.42 hober er, a veces sin Ifnea. divisoria, Es unccropas blnario '~e lleva a 2 : y no a 4. como actualrneme), se lleva con un dar y un alzar lguates. En

Espana.se le llama. "Compaslllo=.famblen "cornpas mellor", "compasete", "medio compas" 0 "tiempo

de po r med io". IEseribe Cerone (Hi 13): "una semlbreve pasa por cada compas, ha d endol e IIIas

apresurado , mas breve, y no COil tanta tardanza, autorldad y malestad como ese otro mayor". Segun

Llorente (E { porqui de fa mti.,.ic.a, 1672) ~llama5e compasjllo porque se cants ligeramente, ~llevado

apresurado el compas". Sln embargo. las fUglJlrasson mas. largas que ern8.1convenclonal ¢ (donde 5e

interpretan a la rnitad de SI) valor), E o la hereneia del madrigal de "notas negn-a5"de finales dell s, XVI.

De hecho M. Praetorius dilerencla entre 'Tactu aequali Tardiore, C, quo signamur Madrigalia' y Tactu

aequali Celeriore, ft, quo signantur motetae' (tactus igual I!ento ernpleado en rnadrigales y tactus igual

rapido en motetes), D. Speer (TI6(7) conflrma y expande la descrlpcion de var ia , velocidades de

tacrus, Da ::.veloctdades para ¢, el lnterprere debe dstermlnar C iJ e IJ I I C ' lS la aproptada en baseal g~n~ro,e~tempo de las palabras y [os valores de las notas,

Aunqus a veces abundan las "notas blancas", S y M, 10mas frrecuE;'·ntE;';'·1i son lias"notas neglIa,", M,

Sm y F. IEsmas frecuente en la musica profana y cada vez mils flrecuenle a rnedida que avanza el s,

XVIIII.Se transcribe a principles de slglo en relacion 1;2, despues en relacion ~:1, como 4/4.10, Merck

(1659) t r aduce 'Tact' como compasno como pulso 0 'lactu:s', establecicndo la duracion dsltacrus = 5

en 4 pUlS05de negra en C

IMA 5.423 Oriea, de MOnleverdi, fol. 1Ov can el com tsscten imonti. La TI~parte del cora esta en C

~de"nota negra"), pero las linea,:>dlvtsortas separan las B, es declr, 4 M 0 blancas,

IMA 4.390 EI Quinto iibro dl Madngali de Ges,lialdo (1611), fol.165v. Es el comienzo de 1<:1~secci6n

del madrigal Merci1 grido y sirve dE;'ejemplo dE;'a 'notacion negra' de los rnadrigales de finales del s.XVii con el signo 'C. la s lfneas divlsorias separan la B.

IEJE 4.871f Completar 1 0 qlie falta. Red'ucci6n 1;2.1

~U D 4UI7 Merce grido, C GeslI!aldb (1594-1 596~

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~p<l.:a 5. 1(;00·1.750

posicion d@ los dados pero no deben tocarss todos los 6rdeMs. Haclando esto, ss descubre lint!

rnuslca comprenslble, con unaarrnoma mucho mas acordecon el estl!o de la e po c8 J .. Pero tqw!: noras

quitar] Norrnalrnente la s mas graves, aunque a V e('e ;'" la s mas agucla '5> Estas notas son la s que faltan

prscisarnente en un rnanuscrito que contiene rnuchas de SLJS obras, una coleccion de F. Gallet, en la

que solo seescriben 105ordenes que deben ser tocados.

IMA 5.336 La Cuitstre (o y al/e (1671) , {01.4. La Sarabande de aba]o . T a bla tu ra ~'~ancesa, afmaclon ~~,con bordones, La 2" Sarabande. En el rg acorde ~ay letras para ~os '5 ordenes, indicando 101posicion de

todos 105dedos de b. mano izquierda en este acorde de si m pew probablemcntacl arden mas agudo

no se toea, En el c.3 no se tocan ni el orden agudo ni los 2 graves. Ell ritmo esta [ndlcado con r legras y

corcheas encirna de Ila. tablatura, cuando la rnuslca es punteada, y dentro de 121tablature cuando es

"rasgada", con figu ras hac la aba jo 0h ac ia a rrib a. d epe nd ie nd o de la direccion de la rnano d'erecha

para rasguear, igual que en ell albabeto Italiano. La 'x' indica lin trine superior, cas! siempra s,e escribe

encirna de Iii! ';;:"1 a nota con la que se trina: una pequefia coma a 1 0 1 derecha de la letra indica un I r ~V lO

inferior. ~

EJE 5.J6 Y 37# E ll pentagrarna "ossia" reproduce todas la s notas, Cuando hay una pequefia l igadura

que afectaa una solaletra y noa 2 0mas (c.23, sabre Iia 'd') [nd ic a . un mordente, es declr, apoyaarra

lig.ada. Cornpletar 10 que falta a parttr de 101.MA 5.]3,6.

AUD 5 .36 Sarabande, F . Co rbe tta (H S71 ). E rn e sta lnte rpr e tac ion se e llm inan a lgu nas no ta s de lo s

acordes verticales completes, como en I'll EJE5.36 Y 37#.

Las tablatu ras de gultarra se siguen u tm .zando hasta flnale s del s, XVIII, cuando es sustnutda por la

notaclon rnensural ordlnarla en un s610 pautado, escrlta una 8~ mas agudo de 10que suena,

5•.NotaCion de alrpaSe suele ernplear notaclon rnensural 0 la de laud pero a veces ha y tablatura especial, como la de

numeros empleada por Mersenn,e (Harmonie aniverseke, 1Ed7, pag ..171). No hay fuentes practicas,

6..Notadon de vioHnA veces 510 ' emp~e<lrn tablaturas de ~audl rnodlficadas pero con 4 IJlfieas, qlle· se corresponden con el

numaro decuerdas del instrurnento, En ausencla de- trastes, la serie de nurneros no s . e corresponde con

semitonos sino ton tones. Para indicar Ius semitonos sa esc;:rTbeii alteraclones afiadldas como en la

notacion mensural a.11ado de los nurneros, La primer", tablatura de vio~ff1 es S co laro ... pe r imparar a

suonare di violinc, et anTi s!"romeml (1645) de Gasparo Zanetti. Esta notaclon sobrevlvira mas de 100

anos y aUIl se ernplsa en Academia musical {(752) de Pab lo Ming~et y Yrol,

En Francja se hacen modificaclones sernejantes.con letras para cada tono.

7. Notaci6n de instrumen10s de vie:ntoCas~ slsmpre se escrib€ en notacton rnensural pero ss lntsntan algunas tablaruras, basadas en las

posiciones de lo s dedos, Thomas Greeling. en 5 u , J P ! e · < J 5 < J n t Companion (Londres, l6BO, J . Pil<lyford) usa

un pautado de 6 ~Iin'eas.,una para (ada ilgLUjero del flageo.let, con IICneil:Svarticales para indicar que

agujeros ilay que tapar, cruces para agujeros rnedio tap ados y comas para ernarnentos.

IMA 5.435 P leasan t C omo en io «, pag.lz, con las lnstrucciones para tocar todas las notas y

0 0 rn a rn en to s,

IMA 5.436 Pleasant ComQanion, p-ag.16, algunas lecciones p-ara el flageolet

Pablo .M.~lnguet y Yrol (Academia musical, '1752) usa 8 lIneas, CC1r l losespaclos para los 7 agujeros y

c1I [c1J105llenos, vaefos 0. rnedlo llenos Indicando agujerostapados, al aire 0 media tapados, Tambien

se usa tablature para la musette.

8. No ta .d one· s v o ,cedes a lfa betiGC lsComo alternarlva ala notacion rnensural convenclonal, en el s, XVH se proponen algunos sistemas que

utllizan nurneros para indlcer intervalos dlatonicos , Uno de lo s prirneros es el de Wililliiam BrtlJythwaile

(Siren coeiesus, 1638), con diferentes tipos de coma para los silencios .. Otros sistemas Inumeritos son

lo s de Kircher (MtJsurgia . [Jni l lersal i5, 11650) y Giovanni d' Avella (Regole d J mu~ica,1657). Algunos de

ellos utillzan slgnos ntmlcos convenctonales,

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risne una sustancia graMI y no Secorroe con I'll a cld o, P il'm s.a que el rnetodo ss parn:kuil!armemlebuono

par,a lmprlrnlr muslca y comlenza a trabajar con tina obra de su amigo F. Gleissner, Aunqus su

pruoeso se' puede aplicar < I woo, su desarrollo ~rnic:~allsw asociado a 1<1musica,

liMA 6.273 Feldmi.lrsch oer Churpfa!z.bayerischen Trupoen (1796), de Cleissner, 1~ obra irnpresa con

H to gra fra p er S en efe ld er,

l iMA 6.274 Plancha de piedra con rnoslca en relieve, del taller de H. Gornbart de Augsburgo lca.1800),'A la dsrccha aparato para, hacercabezas de nota. Consiste en urn tube rnetalico a, traves del cual pasa

una varilla (F), cUJyoextreme (D) g.raba una cabeza de nola ernrelieve. La tinta litografica se introduce

pm una apertura (E) yse queda alrededor de la varilla, Cuanto se preslona la punta (0) sabre la piedra

se eleva Iiavarllla (F), Ib que permite que salga tlnta sobre Iia cabeza de la nota. Cuandb se deja de

presionar el rnuelle IG) hace que baje la varilla y dele de salir tinta,

Esta tecntca se usa en Munld l y Augsbmgo durante all rnenos 10 afios, pero Senefelder cont inua

sxparlrnsnrando con dlfsrentes sustanclas, Advi@rt€ que Ia cola svira que la tlnta ss adhiera alia

piedra , T raza ~fneas con jabon sobre p:ied ra pulida, humedecs toda la su pe rfic le conco la y a pllc a tin t.a

<lceilosa que se adhiere s 6 1 0 a las Ifrnea5QOIl [abon, Con estes principios desarrolla 1 '0 que ,ellIllama

"jmpresion qufrnica" P 798), que pen-mite impresionesa partir de 1lllneas que sobresalen muy poc:o de 10l!suparficie de piedra. Rapidamanta arnplfa [os procedirnientos: can el de grabado 11.1magen se graba

con agulas e r n la superficie de la piedra. Esta tecnica, ernpleada sabre todo para las lfneas de

pentagrarna, se cornbina con la de elevacion (las notas). Adernas demuestra (1800) que 101superflcle

no tlsns que se r de piedra, tarnbien pued€! ser de metal , papel 0 incluso cera, colofonia (resina s6Iid!a}

o Ila ea , m ils blandas y mas faciles de grabar y de ehevalr,

Es una tecnica mas barata pero a l principio presenta mas rnanchas y el prccedimientn deescribir

dliwectamentesobre piedra es arduo .. lEIpropio Senefelder, en varies experimentos, intents transferir alia

piedra desde un papel quel.iene ur n lado especialrnente pseparado, papel qLle se ha escrito

prevlamente can tlnta, Cuandola tlnta se seca, la parte de atras del papel seempapa con un acldo

nrtlrlco m U J y rebajado y la hoja se pone entre laminas de un papel de secado que absorbe el hquldo

sobrants y asegu ra qu @ e l papal ssre unlformemenrs hnmedo. Cu ando rodavra es ta mo jado , e l papal 5 1 ' :

pone boca aba]o sobre u na su pe rflc le de pledra mu y pu llda y se pasa 2 0 3 vece s por Ia prensa, tuego

se aparta la piedra de la prensa, fie corroe con acidc y sa v~ente agua hasta que fie suelte ,ellpapel,

dajando una imagen sxacta en negativo sobre II.,.piedra.Tsta piedra puede usarse para imprlmir de I!a

forma lhabu!ualLEsta pmce5o, mar. ~en,C!illl!o,que podemos 1IIIamar"Iitograf{a transferida" 10 patenta

pronto en Ing~ate-rra(1801) pero no tiene aceptacion inmedlata, a pesar de ser empleado por J , A<Andre para Breitkopf y Hartel (1806). Su IJSO lncrementa hasta convertirse en LJ!1apractica aceptada a.

paR i~ de la decada de 1820 . U n lnconveniente es qu e los compositores pueden utillzar I" lltcgrafta

para produ clr par ti tu ras po r Sl mlsmos, p,e . C Ivt von W e ber .

La litogratta es 101forma mas eficaz de producir rnusica a un precio inferior, '1/4 parte del coste de ias

planchas,

5 . D ifu si6 tl1 d e l i e . mu:sica d e L . B occh erin i

Catalogacion: Boccherini guarda muchos aut6grafos de sus obras, AI rnorir, estes manuscr l tos , junto

corn otros tantos no rnuslcalesson mantenidos por sus herederos, ordenados en 10 fasciculos, hasta

q,ueson pasto d@~a s llamas en I!aGuerra Civil (1936=39). Enlre esos rnanuscritos habra uncatalogo de

las obras que e~ propio Boccilerilli habfa heche desde 1760 'en adelante, con 1 0 5 incipit musicales de

cada obra .. POI'fortuna, hay otros 3 catalogos que sf seconservan:

• Balilll'ol: es un catiilogo rnanuscrito, rnuy probablernente una copia del c<3tiilogn autbgrafo de

Boccherini, Estii en pcsesion de Armand f ranC;Ol~ Segulurn (1767-183'5), coleccionista de

rnanuscriros de Boccherinl y poslble coplsta del catalogo. l.uego pasa a maries del vlolinlsta F , M.F, Balllot, Este catalogo ha sido redescubierte en Parts (2003), lncluve 348 obras y data de

principles del s. XIX., tras la muerte de Boccherini. lncluye los inclpit e indtcaclones de tempo,

datacicn, 8 1 . orden de las obras denim de cada serie, nornbres de cditeros, etc. Es ell catalogo

COmp~€1Omas antiguo,

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Los concertos se publlcanen varlas dlsposlclones, depcndlendo dB la notacion de l ias secclones

orquestales deltuul:

• solo la IInnea del bajo

• [a linea del bajo con 1 0 1 parte del continuo realizada

- r ed u cc io n a 2 manes de la parte orquestal, Esta opclorses la mas cornun durante todo el s. XVIIIIIen

lngleterra yexpertado a Emopa a comlenzos del s, XIX , adoptandose como estandar,

4. Metodos de impresionSi igl ien convivlendo varlos tipos, Uno d ' . , los editores mas importantss , Breitkopf & Harte l, u ti llza a

principles del s. XIX hasta 3 tipos difererntes,

4. 1 Tiluog raflf a:

La vieja tecnica de lo s ripos m6vHes todavta es ernpleada en Francia, Espana e ltalla ell libros l itturgicos

y tra tado s ,a s f como en htmnarlos y l ibros de sal rnos e r n Alernania y I P a r s e s Balo s , lndu so en V ie r ra

T ra t tne r 0V an G he !le n s igu en u tiliz and olo .

La tipograffa reslllrge con un nuevo procedimiento, el de lo s llamados "tipos mosaico", Es una tfenicamuy d~1Tundidapar ser Ia inventada ( 1 7 54 ) Y LUiilllzadapar Brettkopf Consiste en hacer todos los tipos

de un mlsmotamario pequefio, la 1/5 parte de un pentagrarna, es decir, un espacio de pentagrams.

Urna nota, p..e. se forma con 3 a 5 plezas, una. clave de 2. Mientas que los tlpos anterlores se

colocaban ltnea a hnea, ahora deben colocarse en bloques a 1 0 largo del pentagrama, Se neceslta una

buena mana para que la apariencla de los tipos sea continua ..Ademas neceslta rnuchas matrices, unas

300,. !por 1 0 qlie e s u n s ts r em aco mple ]o y ca ro , ya qu e se nacasita g ra n c an tid ad de meta ' lL Aun aSI, es

: 1 ~~;~rr~u ~ @ L 7 ~ : ~ ~ : ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ : i : ~ ; ,adas cortas,

Con este sistema irnprims p.e, ' > 1 , 1 edicibn de las obras ccrnpletas d'e Mozart (1795·1BOO). Corn 5 1 , 1 5

nuevos tipos puede producir gn;tndes cantidades de partes orquestales, Hay a] rnenos otrcs 4 sistemas

de " tip os m o sa ic o" , el de P. S . Fournier le [e une !Pa rr s,. ·1 7S G.},e!1de W . C aslon & S on (L ondre s, 1 763),ell de A . de C astro (V enec ia , '1 765 ) y el de H . Fou gt (S u eD ia ; 1 7(6); rodo s consigu en rnene s matrices,

OIJOS iintentos usan notascon cabeza Y plica unidas,

En Es.a.ri~ael sistema li,pogrMieo de limosaico" ,esutilizado JPor pri mera vez por V. Catviso (TI801)

IMA 6.272 Pataca r,:!ara cantar con acomBai'iamiento de 2 violines ~ baJo (Madrid, 1801, Garviso 1

2.2 CakoEraflfa:Ellgrabado tlene costes muyaltos hasta un determlnado numero de elemplares, despues elceste es

casi nulo, Par tanto. cuando CfBCI'! Iiademanda de las obras, SB vuelve 2111merodo d@!gra'bado. Ni los

nuevos tipos movlles nl la HtograHa conslguen r eemplaza r lo , AdBm<is, es mils dWeil de leer en

lipograHa que en grabado, sobre todo porque 1 0 ' 1 barrado de corcheas I)sernicorcheas rara vez se

agru,lpa'en lostipos,Alinales de la decade de 1 7 9 0 algunos lrnpre so r e sexpe r im entan con nu evas te cnlcas como e l

atractivo mtltodo'aia poupee' , con ,e~q-uese puede grabar con 2 0. mas co Iores. Par" ello se ernplea una

bola de tejldo con forma de rnufieca (de ahf el nombre 'iila pmlpee), que perrnite apllcar dlferentes

colores en dlferentes areas sobre la rnlsrna plancha.

3.3 Utograffa:

E s similar a Ilil.xillografiia.va que consiste 'en imprimir a partir de un texto elevado sobre I,IHOl! superficie,

rebajando e!1 material sobrante, En este caso la planchaes de pied'ra y 10 que se quiere imprirnir

s obre sale d espu es de que la piedra no deseada se haya corrotdoen parte con un acldo. EI rnetodo es

desarrollado en Munich e lngolsradt por A Senefelder, Ouerfa ser un escrltor de dramas rew no

ccnsigue publ icar , por 10que d ec id e e stu dia r liastfe micas de i rnpre sio n y s e da cu enta de que puede

escribircon mas control 'I mas claramente sobre piedra caliza ,que sobre cobre, U S" su propia tinta a

base de cera, jabon Y tiznc {~oll(rn de quinque, etc) sobre ~aparte a imprirnir y decide probar "I e fe ci'O

de corroer la piedra sobrante con 'aqua fortis (addo nftrlco), observando que la rebaja en unos 2 mm.

E~proceso se basa en elhecho de que una sustancla grasa repele un lrquldo acuoso. La parte dlbujada

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EI perlodo claslco de Par i s empieza pow antes de 1750 y alcanza su punta culminants ern l ias dikadas

de 1770 y 1780 ... La familia B.@!llllardmant[en€f su monopollo real hasta la IRGvohJct6n pGfO su

produccion es pequefia y consiste principalrnente en canciones populares y tratados E] grabado de

muslca esta fuera del privilegio de los Ballard II) que des~ruye su rnonopolio y hace que vuelvan otros

lm presores d e m usica . i J J P m{s. Los prin c lpa les son te C lerc (17 36-7 4 ), La C hevard iere \1758-173 4),. Le

Menu (c aJ .1 7 4 5-1 7 9 0), J ! - S , . Venier (1 755-ca.178'1 ' ) 0A B aH ieu x (1 17 62 -1 79 8)"l.ondres siguc siendo uncentro importantc ron I" familia Thompson ~c . " . .1750=1805), R, B:remmer

(ca.l 760=1789), W , Fos le r (c a .I 762=1821}. la familia Preston (ca.l 774=1827), J , Longman Idesde 1767}

corn varios socios, etc,

Vienase convierte en el .3 ~ princlpal centro, gracias a. la dlversldad de· SUJmercado musical

(rnanuscrltos de ltalia, grabados de ParI's, edlcionestipograficas de Leipzig) y tamblen debldo a. que sus

tlendas de rnuslca estanasoctadas con comerclantes de arte y llbreros, EI principal irnpresor desde

TI778 es Artarla. A partir de la slgutente decada se establecen f. A. Hoffmeister, ell. Torrlcella y L~ozeluch, -

A Par is , Lond re s y vlena SI'l surnan como centre s lmpo ttante s Amste rdam (conla familia Hummel

clesd€l 17.54), Leipzig (corn BreilkoptJ y otras eludades g@rmanas como Nunmberg 0, U. Haffner},

Offenbach ( J . Andre], Bonn (Sirnrock), etc.En Espana hay algunos g,rab<ldore5 de estampas Mespecializadcs en rnusica pero que de vez en

wando hacen buenos trabaloacomo A Guinea en las S on ata s p ara v io lin de F. Mamd t ( 17S7 ) Q Iresdllos nt/evos de 2 violines de J , Herrando (11760),En la Lieve de moduiaci6n de l padre Soler ha y 8

prcludlos, q~e puedan ser liasprimerasobras de tecla grabadas en Espana.

2.l0n£! se publica?La mayor parte dc Ia muslca que fO B publica sigu€l slendo rntlsica lnsrrumental para el mere ado de

aficionados, Una .op@ra0 una obra de rnuslca ecleslastlca 0& m@MS probable de ssr edltada que una

sonata 0 unas variaciones, Tambien se editan rnuchas sinforuas aun para pOC"OS instrurnentos, IUlia de

las oolecciones de sinfonfas mas conocidas el L<JMeiodi;;J gemJ,fmlc:<l {pari's, 1758, Verrier], una

coleccion de 6 s infonfas de J . S tam iz , C Richte r , W a ,gense il y Kolla ut F o~ma to p ar tic he la s,EJE6,2a La Melaelia germiJl~nic<l. l~ edicion. Portada y 1~ pagi na de ~apartichela de Iia trornpa, En Iia

portada se Ilee 'a piu istrumentl' (para.poem; [nstrumentos),

EJE6.2b ttl Melodia germanica, Edici6rn moderna , fo rma te partltu ra ,

AU D 6.2 LaMeiodia germanica. S i nfonfa ! " 1 1 ~ 3, ~~.mov., ], S tam iz (c ",.1 75 4 )

Hasta rnedlados del .5. XVIII las publicaclones muslcales se dedicaban casi par en!ero a cbras nuevas,

EI despertar del ~lnteres por la mnsica del pasado lleva a presentar esa rnusica "antigua" de forma

adecuada y lo s e d lto re s comtenzan < 1 . bu sca r en las fu ente s o r lglna le s para produ clr le c tu re s au tem lcas .

Ejemplos,t@mpratlos de tales €,'{jicione5son ~aCathGdtiJl Mosie (1760-63} de Boyce 0 ,811provecro, no

cornplero, d '€ una ediclon completa de l ias obras de H a n d '@ 1 po r Arnold (1787-97). En 1803 @Ie d t t o rHartel publica la partlrura completa del Mess iah de Hasndel y en 1827 saca a hi luz It! P cantata

eclesiastlca de j, S. Bach publicada despues de SU I muarte IEin fes:te Burg).

Tamblen hay internes de ediciories de obras completes de lin autor aunqua Inunguno de estos

provec tos l lega a completarses Mozart 0798-99 y ~798-11806), Haydn { 1802 -43) 0 C lem en ti (H 'I0 3-

~819).

T amblen ss pomm de moda , sobre redo a co rnienzo s del s , X~X , anto logras hls ro r lca s como ~a

Selection of Sacred M W J . i c (~806 025) de Latrobe, Ell este p€r{6do no hay criterios €dl tmi.a les, cada

ed itor sjgue 511 propiojuicio, que suele conslstir en que 1,,5deficlenclas de 1< 1fuerne debsn ser

superadas !por sus ccnocirnjentcs musicales mas "aventajados", Se suele aceptar una unica fuente

como autoridad suficiente,

3. FormatoPara la s par tiche las de rne s ica ins trumenta l, e l fo r rna to mas habitu a l e s e l " cu ar to ', gene ra lrnente

oblongo, aunque muchas edlciones parrsinas utlllzan el glran Im-matv'rn folio', tarnbien oblongo,

mierrtras que paralas 6petas utillzan ell'in folio' vertical.

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E,poca 6: 17.50-18.25(Claskismo)

Dlif 'usi6n rnanuscrltaA pesar del auge de la musica irnpresa, aun se sigue fransmitiendo rnucha mUSIC3!a I lraves demanu sc r ito s , E n a lgu na s o ca s icne s son lo s propio s mu sico s lc s que vonden capia s m anu sc r ita s de s u

mus i c a 0 la de o tro s , co s tu mbre que $E rna ntie ne ha sta la primera dec ada de l 5. X IX .. E I n eg oc io

m u sica l e sta en mane s de 105 prop ios mus icos ,

Pe ro o tras ve ce s, la s mas , son los edi to res los qu e coplan y venden · e $OSrnanusc r l to s , generalmente s ln

laautortzacjon del compositor. As'! .1 0 hacen IFoucaul t ernParfs, Breltkopf en Leipz~g 0 Ricordi en ltalla,

Vlena es un casoextremo, ya que gramparte de su mercado de rnuslca escrtta conslste en rnanusentos

vendldos por coplstas de rnuslca co rnerc la les , sobre redo J. Traeg, L. Lausch y w. Su~owaty,iambl€ncopisra del teatro de 1 , 1 corte, La musica de Mozan1:,p.e. , clrcula en gran part@a~(, vendldaen coplas

manuscritas, Tarnbian en Espana encontramos "edicionesw manuscritas prornovidas por a lgunos

libreros interesados en musica,

Difusi6n iimpresa1. Historia

A partir de 1770 e ll g rueso de la rn u sic a que c ircu la es lrnpresa , S i la rnayorra de las ob ras de J . S , B ach

se lrnpr i rnen !po r pr im sra ve z mu cho dsspu es de la mu erte de l au to r , c as i to da s la s obras de B e e thoven

se pu blican de forma lnmedla ta , sin pasar mas de 2 ano s de sde S~ compos ic ion . Mozart y Haydn

.ociJpan un lugar in termed io : sus obras ternpranas se diserninan generalrnente a traves de capias

rnanuscritas perc mochas de SiJSultirnas obras se imprirnen en v ida . Entire '1750 y TI780 el nurnero de

publlcaclones musicales anuales es de unos 300 tnulos, con Par r s a la cabeza, pero 50' anos despues

k;)..11800)el numero hacrecldo hasta 1.000.

E~nurnsro de coplas ds cada publlcaclen vana muchjsirno, dssde las 30 copias del Arte de la fuga de

J . s . Bach has ta m as de 11500en obras d e IB e e th ov en .

E~rap [d o creclmlento de la drculaelcn de mnstca lrnpresa (en de tr tm ento de lo s rnanuscrltosl conduce

a una relajaclon en el rnivel de calldad, sabre todo en el papal, mas fino y de urncolor tirando a verde,

Otra novadad es que &e empiazan a . dejar p < 'ig in as e n blanco para evitar q ue e'l in t@ rpre,e de un

cuartetotenga que pasar pagina,

La denominacicn de las coroposiclcnes de un autor a traves de l nllme ro de opu s e s a(m, inse gu ra , y -a

quefrecuerrternerjte se de l e ga en e l ed i to r , B e e thoven, sin embargo , e s d primer compositor

culdadoso en e s l.e a spe c to , dando nu rne ro de opu s a la s obras qu e cons ide ra rne re ce do ra s de e llo y

a s;g n< 'in d 'o ~a !i p or riig uH .lSO o rd en cmn ol!o gic ode

publ icat ion.Sobretodo

a lprincipio

desu carrera,pa rece habe r te n ldo u na vision engrandec id a de II te rm lilO 'o pu 5', r es erva n d o 10 para Ias gra ndes 0bras

.0 pa ra gr upo s de obras , La s obras que envra a lo s edltores pequsnos se pljb~kam S~i1 nu rn e r o de opus.

A veces espera a recopilar una ltsta de suscrtpclones antes de puhlicar una obra, como sucede con el

op.1 (J ' n - I O S ) .

Haydnes reaclo a reagr~par~tJs ohras en un opu s plies aSI puede venderlas a di fenmte·_s editores a la

v e z. IlP o re jemplo [os 6 cuartetos de l OpUJ5 9 0 1 0 56 de l opusl Z no tienen un orden exacto dentm de

c ad a opu s,

Schobert inicia la oostumbre de publicar IIa 5 o bra s p or pares en P a r I S , . en lugar de 3 0 6 como que es

habitual ell el resto de Emopa.

Para Haydn y MO.zan un opus es un paquete de cornposlclones, con frecuencia 6, al rnenos para lo s

cuartstos y sonatas . ..Beetthoven comienza publicando colecciones de 6 obras, p.e. su op.18 (J 795)comprende 6 cuartetos ...Sin embargo, a.partir de 1 2 1 d(kada de TIOO, ernpieza a.publicar colecciones

con rnenos sonatas 0 cuartetm,trlios, e tc . La serie de cuartetos op.59, los Razumovsky (U(06) ya 50n

5 61 0 3 cu ar te to s, A . partir de l op.74 5610 1 cu arte to . La pieza se lnd ivldu allza y no seavlene a la

c o le cc ion.

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identlficadas unlvesselrnente con la letra "K." o "KY" (Kochel Verzaichnis) )! un n u:Jmero ." E n S U J

ca ta logo , kochs l e sc r lbs lo s pr lm eros p@ntagr'ama, de cada obra a If] rnane ra de fnci,pit En la s d e ca da s

posteriores a la muerte de Mozart ya hubo varies intentos para catalogar sus composiciones, Ipe;rono

~ realizarnn con /§xito. Ki.k:hel intenta ordenar las obras por ord'en cronologlco, pero las

co rnpo s lc ione s ante r lo re s a '1 7'84 56 110 tlenen datac ione s e s tlmadas , D esde qu e Kochel elaboro el

lis tado has ra hoy se ha de scu bfe r to nume rosa s obras de M o,z a r t qu e se han ai r ibuido a o tro s au to re s 0

so los ha asignado u na . te cha diifcrente, por 1 0 . q u o han sido ne ce sa r ias 6 rcvis ione s pos tc r io re s ,

Desracan 2, la 3" (1<1ollevada , 0 l J cabo por Alfred Elinstein ('1937), qulen reublco una g~an canttdad de

obras en el lugar que se esrtmo correcro, agregando una letra al n(jmero originall para no alterar el

numero propio de K 6che ~, y la (i' (K6) hecha por Franz G ie gling, G er d Siever" y Alexander W e;!nmanJ l

n 9 64 ). O tr os a pe nd lc es y sup le rnen tos all ca ta logo son marcado s como KV Alnnang).

Difus'i6n manuserita:Sobreviven mas de 4000 autngratos. La mayor parte de las copias de Iiaepoea de Salzburgo son hechas,

segun el proplo M ozar t, po r coplstas nor rna lmentea l servlcio de IIi),familia {M. Raab , J . Rkhard

Es!llil llgery F. Hofs!;itter, quien tamblen hlzo algunas copies stn e!1conoclmlento de los Mozart}. Tras lamu e rt€ de t@opoldo e so s m an us cr lto s SOil e rw tados a Mozart: en Viena. POT tanto, I t! mayo r fa d@ lo s

au tografos qu e se conse rvan son de la epoca de V lena , T ra s la mu e r te de M ozar tt su s atllografos

parmanecen ton SUI viuda, Constanza, q,ue en dlvarsas ocasionas intsnta vender parte de [a col'ection

siaxito ..Sin embargo, en 1799' el editor Breitkopf & Hartel, que colecciona las obras de Mozart para SU

proyecto deedicT6n complete. Constanze q,liITereque el editor compre 10'1colacclon enter a peW

finalrnente 5610 se 1IIIeva llno, 40 manuscritos, EI rnisrno, de t.odbs modo" Constanze bene otra oferta

del editor J . A Andrk" a quien vende el resto de [a coleccion, unos 300 autografos y algunas copias,

Con pocas excepciones (pr inc ipa l m ente lo s u ltlrno s '1 0 cu arte to s y a lgu nas o r ras obra s de carna ra y

le d ado, aho ra en la B ri tis h U b ra ry J, los au tografos pe rmarne cen en pode r de J , A. Andre has ta su

rnuerte ("1 843). Pasan a su s he rede ros y a lgu no s a la K6nig~ichesbib l lrOi !lek (ho y S taa tso ibllo the kl de

Bedrn. Duran te al 2 '" G ue rra . m und ia l rnu chos au t6gm fo s son 111!evados lu gare s m as segllfoOS, mas de1000 2 1 1 convento de Grllssau enla Baja Silesia (Alemania) y otros tantos a Cracov ia , Bib~iioteka

J agiel lonska,

M uchas obras en vlda de Mozan se venden e rn coplas rnanuscrltas, P.e :en lu llo de 17M Lausch

anuncla que venae coptas de (\ conclertos para piano de Mo,zant, en Febrero de 1785 T raeg o fre ce

coplas de 3 de su s slnfonjas, e tc , EI proplo M ozar t a ve(;es vends coplas de sus obras, p... de D i@

Zauo@rf lot& 1]7911)por U00 guldern cada tina. Para estas ocaslnnas trata con copistas indlvlduales que

trabajan lrl~gl)la.rmentepara el 0 para una ocasion en concreto, AI comienzo de ~llestancia en Viena

recurrea copistas de Salzburgo, ya que, ~g(m escrr'be" su pad re en urn" carta 0(4de llllI~ode 17811)"la

copia aquf [en Viana] es muy cara y escriben de forma atroz". S610 uno de I~ copistas de Mozart

pu ede se r identiflc ado po r nombre , Jo seph A r thofe r , qu ie n coria p.e , lo s conce r to s KA 'J 3 -4 '1 5 . A Irnenos otro coplsta rraba]a de forma regular en la decada de 1780 pe rc se de sco r io ce su identidad . E s

muy ccrcano al compositor, ya que varias de sus copias ticncn correcciones autogratas, comola de la

sinfonra n~40 (!K .S SO ), la de!1concerto {K.45,6J, la copia de la sonata IKA57) 0 la copia de la sinfonfa

(K391) qu e Mozar! vende a la co r te de Donausch ingen (11'86).

Ademas de los manascritos de Sallzburgo y Viena, copias de obras de Mozart se hacen par tad" [llrOpa

en Iii decada de 1780 y despues ..Algunas de e s tas coplas de r ivan de prlmeras edlclones, otras de

capias rnanuscrttas antertores ..En pocas ocastones estas coplas son la fuente rnasternprana 0 la (mica.

A fall;) de una conexlon demostrable concl compositor, @ S L O S rrtanuscrltos son lnsuflclsntes como

evldencta para ambu lr una obra a Mozan nj so n gMamra del t@xto que transmlten, l lEs!@es @I(;;)$0., p.@

de la slnronra en la qu e Kochel pone en SU catalogo como AII1~.220.Aunque e s la nnlca (uente de laobra , suorigen no tiena nada que ve r con M O ZO lr t"H as ta u n 20 % de los manu scr i to s con sinfonlas de10 1po<;:a pu.,d'ernestar falsamenta atribuidos a Moza r t ,

F~r1al'mente, hay otro gnupo de rnanuscritos que requiere aienclon, Son lo s preprados po r la 11~

gene rac lon de e smd io sos de M ozar t en e!1s , X IX ; O tto lahn, A loy s F uchs yell propio L yom Kocnel . La

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IM A 6.2 67 Sei sonste per it clevicembeto o Fortepiano, op.30 (Vlena, 1780 , Artarla), dedlcadas a

Caterina y Mariana D'Auenbrugger. S on las sonatas c:atalog<lda5como H .XVI: 20 )' 35-39.

- (uar!e!m op.33:escr itDs enel verano de T I 81 , se ha pe rd ido ell a~t6grafo original , S in embargo , 2

de la s principales fuentes estan relacionadas djrectamente con el compositor : las partes rnanuscritas

[M e lk, B ene aiktir le rs ii ft, MLU sika rc hiv, MSSVI , 736,39 'J I Y la 1~ pu bllcac lon (V lena, 1782, Artar la) ,Aratria anuncla esta publicaclon al publico general a preclos econcmicos en el Wiener Zeituog ell 29

de Dlclembre de 11781.Para Haydn este anuncio es prematuro, ya que aun estaba cumpllendo con las

pe ttc lone s de los susc r lp to res , mas, caras , Seg(m va n Swleten Haydn dec ide en tonces "qu e en e l fu tmo

cled ica re rnls obras dlrectamente al pu'blico".

- Sonatil nl! 52: alitografo 1794. ~11 ediclon: Artaria op.82 (Vien2l, 1708). Poco despu0" la publica

L C l r l g . m a n-CI'emenli op,78 (~799-comiel'1!;w~ ~800) y Bre i~kQpf op.93<

- D ie S c biJ pfu ng (La Creaclonl. el orgullo y la ldenrlflcaclon personal que siente Haydn poresta ohm;

ju nto con su preo cu pac ion pm ' lo s asu ntos financ ie ro s , lie Hevan a pu blic a r e l m ismo la ohm ,

vendiendola por suscripcion por toda Europa. La edicion aparece a finales de ~ebrero de 1800 con1 1m li sta de 400 susc r ip to res , EI im pre so r e s Breitkopf & Hartel.

EI a u to gr afo d es ap ar ec e ya en vlda de H aydn. Las fu ente s pr lnc lpa le s son, por tanto , 'C apias qu e el

proplo Haydn su pervise : por u n lado LUnacopia de la s voces usada 'en la ~ri1te:rpreta.d6nen la B r 'b li o le ca

d e · V le na , y por o tro lado algu nas pa rtltu ras , u na hecha para el in terprete de l bajo con t inuo y otra

part itura de director. La pnitnd pal fuente es 121cop la Ihecl'la pa~a Iliaedition ('5tichvorlage'}, copla que

tiernecomo modalo las fuentes antariores pero adernas lncluye Illas(jlltimas revisiones de Haydn.

l iMA 6.281 -283 Die Sdl(Jpfl.Jng, de H aydn. Rec i ta tivo Und Gott mscbte des Firmement. Copla n o l~aut6wafa, modelo para 1 0 1 publicacion (Stichvorlage), I

EJE6.24 Portada de la publicacion y recitative Und Goa (nac /Me da s Fi rmamft i l ! ; (Leipzig, 1500;

Breitkopf). Formato partitura ...En 2 idiornas, ingles y aleman, tal como es concebida por Haydn desde

el principia.Hay algunas diferenclascon respecto a la copla:

, para empezar en el reci tar ivo se lncluyen todoslos instrurnentos, aunque no to ca n,

- 'e llba]o continuo no esta clfrado ..

=camb u a IIa . ind lcac 16n de co m pas d e rt :a C.

o· la V02 d e l r ec ita tlv o ariade a lgu na no ta para acomodar e l texto en~i1gl'es.

- anade ti!rminos de dlnarnlca

- anacle llgaduras de artlculaclon y puntos de staccato,

AUD 6.24 Die Schiipfuflg, Und Cott machte des .firmamen!, J. Haydn (179B)

EJE6.25 Corn SWI.men de La Cr~"ci6.(j de Haydn (Leipzig, 1800, Brei tkopf). Con respecto a la IMA6,281 e l principal carnbio e s e l termirno de t empo , Allegro, en vez de AlleglflJ moderato, S~glJe

afiadiendo dlnarnicas y articulaciones, En e I penultimo c.3 de 1101pag...3 se indica for Ie cuando en la

copla era piano;

AUD 6.25 Die Schrlpfung, .5taunen" J . H ay dn {1 79 8)

Tarnblen publlcaalgunas de sus Lieder para piano, generalmeme en .2 penlag,famas, I" pane vocal

s,igu@doblando 121mano do recha del piano, lE I mas conoddo es el u ed que escribe para @ll

cum .I'eano~ del emper<ldbr Francisco II 11797); Gott erha.lte Franz den Ki;J i5er (H , XXVla;43).

IMA 6.284 1" edici6n del Lied gara p-ianoCOlt e rna lle F ranz den Kaise r,

1 13 .D ifu sio n d e la mU5ica. de W. A.•Mozart

Catalogaci6D:tiHJs obras fueron reglsrradas y nurneradasen el eatalogo cornpllado pm prlrnera vez

par e l compos ito r , bo tanlco , e scr lto r y editor 1L1ldwigvo n Kochell (TIBEt2),de ah. qu e Su s obras sean

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Cat;,,.logo

H.I

H.I.a

HLII

HUll

HLIV

HLV

HLVI

HI.Vllla

HI.VI~b

HI.Vlk

FH.Vilid

FH.Vilie

H.VLif

f-l.VlIlg

HI.VI~h

HI.VI]!

HI.IX

HI.X

f-l.XI

f-l.XII

f-l.XIII

HI.XIV

HI.XV

FH.XVil

H.XVLi

H.XVLia

f-l~XVUI

f-l~X.IX

HLX.X

HI~XX!n . x x uHI.XXlla

HI.XXllia

HI.XXllib

f-l.XXlllc

f-l.XXllld

HI.XXIVa

f-lXXJVb

f-l.XXV

HI.XXVia

HI.XXVib

HI.XXViiaH~XXVllb

H~XXVIII

HLXXIX

HLXXX

HLXXXla

HI.XXXlb

HI.XXXk

H.XXXII

1 - 1 1 O B

1-117

1·47

'·831-111

1".21

1·6

1"4

1 -5

1

1-4

1 -5

1-7

1,.31

'1"112

1·1126

1·25

1·3

1-13

1-42

1-.52

1-112

1-2

H

1·32

1·.2.

1-31"114

'1·.21

'1·7

'1-6

1 -6

1-3

1- !U

1-24

1-16

1-48

1-4

t-tn1·47

1-113

1"8

1 "5

1"273H,l

1-117

1·4

Sinfonfas

Obsrturas

D iv er~ tm en !()" IP ;)~ <l4 ornas V{K"S

Cuartetospara 2 vn, va y"'(:

Diveru imenlos· a . : ) voces

Trios de cuorda

D uo s pa m dife re nte s lns nu rnc nto s

Conce rto s para V io l (n

Concertos para violoncallo

Concerto para contrsbajo

Concertos paratrornpa

Concerto para trompeta

Concerto para llauta

Concerto pa ril oboe

Con ce, ri l;O$PllJ~' lyra otgan1 zzata'

Marchas

Danzas

O bra s can Ibllrylom ,

Trfos para baryton. va (vn) y v( ;

Du o:> p;ira baryton (co I'll I)sin b ajo )

C o n c erto s par a b ar ytnn

Divertimentoscon piano

T rfos para pi, Vin Io II) y vc

Son atas pa ra led ad o

Piezas para piano

Piezas para piano a " manes

C on c e,r1 to s pa ra p 1 ;)n(}

Obras para relo] mLUSI(;)1

Arreglo, de Ole sieben letzten. 'Vof. tes

OratoriosMisa s ,

Mi51lS de Requ i em

B re ve s o bra se d e sia ,[ tc as

Annfonas rnarlanas

Te Deurn y o tr os ( ;(} ro s

Ar~as re l 'lgT(JS,i!,

Canta tas con co ro Y o rqu es ta

A!r~ascon orquesta

Lieder a2, ;) 0 4 voces

Lieder a 1 VOl co n piano

Cantatas y cores mas 1 instrumento

Canones w€l ig, iososCanones profanes

Ope,r .as .

Opems de rnarlonetas 0SingspHe

M! !s ic a i nc id e nt al

AH«gIG5 de c an clo nc s p op ula re s eSOOC€S<lS

Aneg Ios de canc lones popu l are's galesasAneglo5 de otras canclones

Pasticcios

D i ifu s ii {m manu s cr lt a: na y r nu cha s o br as que no se p~bll~(;aJl en vida, L<I!n ay o rfa d e 11 '05al,lt6g"afu s

de5US obras tarnpranas han desaparecido,

Di€usi6n impresa: Haydn com ienz a. a ver pronto rnuchas de su s ohras publ i cadas , Su principal

ed ito r e s el vienes Artarla, 'COin quien publica mas de 300 composlciones, Su primer acu e rdo con el e s

de '1779 y al ano slguterrre laempresa publica u na serie de 6 sonatas para plano (}-tXVIII: 20. y 35·3.9).

Compositor yedltor tlenen una buena relaclon, como refle]a lajluldaenrrespondencia,

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orlginalmente como op.6 son [dBmifkadas pur otro editor como op.118,yen diferente orden, Hay una

catajogacien ternatica (ordenada por gener (5 ) ampliarnente difundida, con la letra W , creeds pOt E.

W arbu r ton en su The Coitected Works QI JohO!nl l Chri5t ii iUJ ' B<Jch (N ew Y ork, 1 98 '5 1. La mostca lit6rgica

afiade la letra I~,G paraoperas y oratorios, HI para canciones, C para sinfonras y concertos, B para

muska de carnara y A para mus i ca de te c lado , . . .

IMA 6.280 Six Concertos for the Hiupsicbord Of Pianoforte, op.13 (Londres, 1777, J . Welcker),80rtada. Conliene b concertos ((62-67).

111. Difusion de la musica, de M., ClementiLa mayor ' pa r te de su s obras se pu blic an en vida , !po r 1 10qWi! no e s ne ce sa r ia u na ca ra logac ion. D e

rodo s mode s , las obra s s in n~ de opu s (e n sd lc lonss ju nto con o tro s au to re s 0 m anu scr ltas l s on

numeradas por Tyson (1967) corn lias in ic ia les w oo

De musica para piano solo 0 de camara t i ene 50 publicaciones y 31 obras mas sin numero de OpllS.

Para orquesra tlene , so la publlcacion, e l op.IB, con 2 s lnfonras (M ilan, , 787, R. IFasano) y 4 sirnfoilfas

lncom ple ta s e n rnanu scr lto s au togra fo s (wo32-35 ), conse rvado s entre la B r~tish Library y la Llbrary o f

th€ C ongre ss (W a sh~ngto n). O bra s p€dag6gtcas r ie ns 2 , €I op .42 lmroduaion to tile An of Playing onthe Piano Forte ( l .ondres , n 80 1 ) ysl Crsdus ad Pernsssom ~Leipz ig y Pans , T I817).

Desdee] op.t {1 77 0 hasta el op.SO ('182'0 pasan 50 anos, Tras Ia bancarrota de Longman &. Broderip

( n 798) crea su propla empress, dedlcadatamblan ala ediclcn de rnusica hasta ca. 11820,Durante esos

afios p~ede imprim lr SU s obra s cu ando qulera, Pm l,an(O, todas SIJ,Spubl i cac iones sa imprimen en

L cmdr es , c on la excepcion de ;

opAS Warfs , ca. 1 780 -81 ,1 du o a 4 rnano s , 2 sona tas y 3 fu ga s),

op.? (Vien.11J, 1782; 3 sonata s ), .

op.s ~Lyon y Pans , 178,2,3 sonatas ) ,

op.s (Vien.C lJ, 17133, 3 sonatas ) ,

op.10 (Viena, 1783, 3 sonatas},

op.11 (Panls,11784,1 sonata y 1 toccata},op ..40 (Par l is , 11802,3 sonatas),

o p ..4 1 (V le na , 1804 , 11sonata),

opA6 (l.elpzlg y Pads, 11820 , 'I sonata),

opA7 (l.elpztg y Pans, 11821 ,2 caprlcclosl,

op.48 (l.elpzlg y P a rifs , 1 1 82 1,1 rantasracon vartac lones),

op.49 (Lelpzig y Panis, 11821,12 monfsrrlnasl

op.50 (Ldpziig y Parrs,. 11821,canon ad diapason) .

AU D 6.61 Sonata para pianoforte, op.32 , nP 2 , 3~ rnov., M . Clem€lni (1794)

EJE6<61 S{JnOlt< lS parOl pianoforte, op32 (l.ondres, 1794" Longman & B~r()derlip) dedicad<ls<I )!J <IIurnna

1. Jansen . Esle es el 3~rnov, de la Sonata n2 2.

112.•Difusion de la musica. de f..1 . HaydnCatalogaci61lJ: la nurneracion y ca ta logac ion umversalrnente aceptsda de lasobras de H < 1 J y o n se

debs a Anthony van H oboken, m u s ico logo ' I co le cc ionis ta de ins tru rnento s mu s ic a le s de o r igsn

holandes, Publica SL l Joseph Haydn: Thematisch-bibliographlsches Werkvefze.ichnis en 3 vdl~umerne$

(Mainz, 19'57-78, Schottl, 1 0 1 1 1 1 1 tnstrumentsiweeke, ,e l 2si Vokaiwel'ke 'I 1 0 1 1 3~ Register, Addenda [Add]

uod Comgende. Es uncatalcgctematlco (par generosk la categona II agmpa las smfonras, I1I1os

d lve rtlrne nto s, e tc . D esd e e sra pu blIca clo n, las o bra s de Hayd rn s e nume ran con la le tra H I {a vece s

Hob), s egu lda de la letra de cada gene ra y ell nr~de obra de o tro de e s e gene ro , s igu ie ndo U Jne r lte r lomas 0 rnenos eronologtco. I~n el sigui.mte resumen del catalogo no seIncluven las muchas obras

dudosas;

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Arlo N" de CaLlg. O.l.lg.

public. obras W ~I

1742 (; 48 2~9

1744 6 49 30,34,36

1753 £, 63 70-75

1760 6 5 e n136-9, 126,

TI40

']76'] I) 51150·:,)'], 127-8

141,62

1763 6 52SO , 142, ']58,

37, TI61,129

1766 6 5 3162,180--82,

163, 183

']770 6 54204-5, 184,

206, 185,207

1779 1) 5' 5244, 130, 245,

186,243, 187

1780 3 56260,246,261,

269,262,270

1781 3 5 7265, 247, 271,

208,266, 173

1783 2 58276, .273-4,

188,267,.277-8

li85 2 : 59201,268, .282-

3,..2.79, 204

1787 2 6121l8, 2B6, .289-

90,287,291

Hwlo original

Se! 50na~ per cembalo

IS PrObe-WiCke i r ' l ,;ochs SonJten

Sedts Sanalen fill 's Clavier mit

veraodenen Reprisen(6 s on ata s p amteclado con repeticiones alteradas),

tonsetamg von Sedn SomHen fiirs

Clav ier mil v e ri in de rl en R ep ri se !!

Zweyte F()r/$e!.zung von Seebs S()nJlen

fiirs Cia vier

Sedl5 leich!e SOfla!en (6 S on ata s f~k:iles)

S ix 50n~tf1S pour I e d~ ' fe~ in 'a l'U5~g"

d es d am es '

Sechs Cia viet- Soneten F tir Kellner un d

iiebhaber {para eniend ides y aficionados}

C!avi 'et-Sonater 'l nebs! eir tigen

Rondos ... flir K't'inner unri Uebhaber

C/avief-SOflat.E'1l und freye Fanlasiell." ,

ra r Kenner und Uebhaber

Qbse,!vad ones,

dedlcatnria

So natas P:rU$i~n~$.

A ~ede rlC ;O II

Sona ta s Wiiwenberg"

AI du qu e Carlos

Eugel1io de

W (l rn en be rg,

Reeditadas mu ch as

veces

Publ itiJd1as j unto al

Ver.S! lc i1.

A Mme, Amolle ,

ltermana del rev de

Prus la

reeditada no rnenosde 5 veces en vida

IMA 6.84 Portada de I!acol!ecd6n Six 5o.lla~s pour te diJ~v[!rin 'it 1'[J~agede~ demes' (Amsterdam,

1 7 70 , H umm el),

Las 6 series de Clsvier-Soaeten fiir .Kenner and Liebhaber,cuyo tftulo sirve panl promodonar la obra y

abarcar el mayor nurnero posible de cornpradores, son ediclones por suscripcion, edltadas por el

~p io autor en t E l ip.zi 1 5 " . . · -:'~--;--,,-,,,,"--:,,.....,:o-.....,.-"",,,,,--::----.--:-;o--;-c;-;;---;;-,-;---;o.....,~=c-:.,,-'?"'I

IMA 6.278 Portada de a 1'" s erie de C/a'lier-Sona!@fl fiir Kenn@r tlnd H@bhaber (Leipzig, 1779}. Ahajo

se lee: 'Irn verlag des Autors' (edidon d el a uto r),

IMA 5.279 ," serle de Ctevter-Soneie« {ilr Kenner und UeblJaber, (1779). lndtce de los suscrlptores, 36

en Berlfn, 47 en Hambu u, etc. ~~ alina de 3..

E Jf 6. 13 U ~a de las obras inclu idasen la 3~ se r le de ebras fiir Kenner und Hebhaber Il.e ipz jg, 1 781 ). E su na fantasla, .

AU D 6.13 Fan taS Ia ,. C. I P . E .. B ach (1 7 81 )

10. Difusion d e· la musica de J . C. BachCatalogaci6n: alinqU€ gran par te de su s obras son publ lcadas e rn vida, la ldentlftcaclon de su s obras

can e l numero deopu s podna dar lu ga r a confu s iones po rqu e a lgu nos edito re s po ste r lo re s u san e l

rnis rno numero dado por ed ito re s ante r io re s pa ra o r ras obras , P ,e " 3 de la s 6 s info ru as pu bljcadas

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En Espana 5610 ha y 2 edlclones suyas: SOlS duos op.3 (G S6-61} Y 6 Wos, a 2 vn y ba]o, op.6 (G.89-94}.

Amba& grabadas por J~Ml F€ltnand@z IPallomino (~771 ).

IMA 6.276 5E'15duos de Brn::cherini. Grabado de F. Palomino (1771 .

Mucha, obras son edit<ldas en dil'e"enl.e, parses de forma casi sirnultanea, INo~ IPi,lede dar una idea de

la d em and a y 11 1 .ifu sion de la rnu sic a Bocche r ini e n l i a s decada s de '1 770 y '1 780 e l c as e conc re to de

u na de su s obra s mas popu la te s , su op.S (G .25 -30 ); 6 sonataspara te c lado con acempa r iam le a to deviolin, u s u na . de , E s pu blicada pm pr i rne ra vcz par J.B. Venier (parl!s, 1769), peru sc conocen otras 7

ediciones en bs anos sigu ientes: IRiga (11774), l.ondres lea.177S y ca ..T I85 ), Par is 11780), Mannhs im

(ca.l 780), Vrena. (Tcrrlcella (1781) y Artaria (Viena, 1788). Hay que a.fiadir un arreglo slrnpllflcado q,ue

s e p ublic a en tondres ( T I 783).

Cuartetos de cuerda publlcadosen vida ( todo:> los e s c r i tc s e xcepto 8 ),

G~rard Ng Boc{:h. Fecha

obras opus compo

G.159-164 6 2 (g ) 1761

G.165-170 6 8 (g ) <;;, l !~1768

G.ITI"176 I) 9 ( g ) rnoG.I77~182 I) IS (pI 1772

G. 18,3~188 I) 22 {pI InsG.Hl9~l9<1 6 24 (gl '1776~78

G.195~200 6 26 {pi '1778

G.201,206 6 32 (g) '17M

G.207-212 6 33 ( p I 1781

G.213 1 .39 ' ( g l 1787

G.214'.215 2 41 {g) 1788

G.216,217 2 42 (p I 1789

G.218,219 2 43 (p I li90

G.220'22~5 6 44 (pI ']792

G.22o,231 6 48 (pI ']794

G.232,235 4 52 {g) 1195

G.2.16.24TI (, '3 3 (pI 1796

G.242~24i' I) 58'(121 1799G.248~249 2 : 64 (g) 1804

G.250~2S,5 I) 54(12) 1796

Lugar, afio 'Iedltor y n" de opus

de la I" publicad6i11

P; ) . r i " " 1767, Venier (op~1)

PM'" "1769, Venier (op.6)

Parrs , 177 2, V on ie r (op,1 0)

Venocia, 1773 (op.! 1)

Paris, 1776 {op.26l

Pads, '1778 (op ..27)

Paris, 178'1, Artarl a (0~,,32)

Vierna, 1782, .Anariia (op..33)

Paris, 1799 lOP.] 9/8)

Pari's, 1793 (op.39/6 y op.39/5)

Pans, 1790

EI4Qes e~de La tirana.

P ar is , '1 79 9 {op.19m, '17 '18 (op..: i 9 J 4 y

o,p.39/1) Y 1799 (op.39!9)

Pans, 1 79B (o pAnJ

Pari 's, 1803 {op.58l

Ouintetcs de cuerda publicados en vida () poco despue5 (public1I! todos except(44);

IN"

obras

Bocch,

opus

Ifeeha Lugar, al'lo, editor y ngde opus

corop, de la 1° publicacion

G.26S-270G.271-.276

G>277~282

G.283,288

G.289,294

G.295-]QfJ

G301-3(J6

G.307-312

G.313-318

G..3l9-3::!4

G..32S-33fJ

G..331-:i36

G337-J39G.340.J45

6

6

6

(j

m I g )

1 T I ( g )

13 ( g )

18 ! g J

2. 0 ! g J

25 !gl

27(pJ

28 ( g J

29 ( g J

]0 fp)3 U !gl

36 fp)

39 ( , g y4(J ( p J

(;

6

6

66

6

3{}

1771 Pans, 1:774" Venredop.12J

1771 Pans, Ins, Venredop.13JEI n ,9 : ; !nd ~ye < 31amoso m JIlU€IQ>

1772 IParls, 1"77l)iVenie~ (op~20)

I 77<1 if'arls 1775, Che\lardiere (o p.17)

1775 Parfs, 1777 (op,23)

1778 ']", 2" Y J Q vlena, Aftaria;1780? (op.,36/1-3), 4" y 6" ParIS,

1813 (op.47/9 y 5), 5~ Paris 1804 (op.37jTI 7)

1779 Venecja, TI782 (op.33)

1779 Pans, 1803 (op...37/1141,~799 \op.J7!81, U322 \op.51/1),

1 1799 (o p.3 7m , 1 18 22 (~p.5 1/2 ') Y 18m (op ..37j115)

1779 IP.ns, 181 3, opA 7 1 ' \opAS}

~ 1"1n! ! 6 es la M u ska notru rna di Madrid.1780 IPares, 18'13 (opA7yop.<l8}

1784

17B7 IParrs,1809 (op.3712(J) '11817(opJ!7/41 y 1811 (op ..17/l3J

178B

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G.77-142

G.143-154

G.155.156

G."157-15B

,6S ufos para 2 ...n y vc

1().lrr.lOS para tee Ia, \lUi Y IIC

6 tr ro s p ar a II,.vn Iivc.2 .tr to s p ar a :2n y b.c,

11,4" 6, 14, 34, 47, 54, 7, 28 ,

11:1

G.159-2S8 {ver labia. abajo)96 cuartetes de cuerda

G.259 6 cuarteto de cuerd'a COIu piano

{de C'U'<] rrtf;'los,op_.26 (G.2 6')-2 70}4 instrm,

G. 260"26 '119 ell a r reio s co n II

,(6 son ,arreglo:> , perdldosl

'9 ruarteto de viento.26:2-264

513l

G.26~5-406

GA07.41B

5 instrm, G .4119·442

G.443-444

GA4'5.4S3

lS7 quintetos de cuerda

nuintetoscon piano

24 qiJintetosoon II auta

2 quinteros para II, ob y cuerda

9 q uTme to 5 con zui tar ra

{Vf;'r tab I~ JbJ,jo)

.56,57

117,119,55

G.454-460

6 [nsbrm. GAbl ~466

GAEl7-4?3

7 se-xtelOsde cu e rda

6 divenimentos

7 nonurnos [uno rerdi do)

23

'116

38

concerti

G.474~484

GAt5-486

GA874S8

GAt'!

'10 concertos para vc + 1 ooncenlno

2 : c on c e- rto s Ip a ra v n

2 ccncicrtos para pf (uno de elias osbozo l

Concerto para fl

Overture

G.4:Jo1 Sinfonfa concertsnta

GA:n 6 dlverttrnentl (=5exlelos)

Pequeria G.4!B-498 06sinronras

orquosta G.499 Sinfoni;' COITlcer!;J,n!e (-CA7m

G. 5 0 !) S infon Ii !

G.501 Seren;!de

G.502 2:minuetos para orquesta

f

~6

. 2 1

Gran

orquesta C 52 3

G.503-521 2{Jsinf;onIO;ls

GS24

BalletsG52~5

G.S26

G.527

Ballet Cefa lo e 'Procri

1)11 g.irxo di minuetto hal labHi

fJaile.tlo Spagnolo

Obertura de La buonaligliola

112,.35,37 (4), 4TI m,41 (1) 43

( T I l , 4S { T I J

41

Obrasvocales

w€ligios,

G.528

G.529

G.53(J,.53

G.532

C.S3)G.534

G.535

G.536

G.537"38

G.539

G.54Q

G.S41

V ~ ~ ~ ~ : '.541

prolanas G.543G.544-558

G.559-5611

Obras C562-569

recie nt . G. 5 7 (J

d'esc~b. G.5TI "57.2

G.573

GS74

Misa .5o.lemnis (perdidal

Ky'rie, Gloria y Credo (respectlvamemel para

: S A rs Y Ofque,ta

SI~b'Jltm<l te r

D . ix il ' dom inus para : S A T B Y oreuesra

Domine ad AdJu 'I li .mdum para SA irS Y orquesta

C anta ta de N av id lad lperd lda )

C amara para la fie sta d f;' S a m L ui s ( fmgm .)

2:orator l 05

9 v i ll anc i cos para SAf13 y o~UJesla

Zarzue la La Gememina

Scena de ines de casUn

Aria da la 6pem "L'Almeria" (~. Majo), o ( p - e , r d i d a J .

Cantata Confe de r,J zio ne d el S ilb ln l c o n R om iiI

15 arias academicas para soprano y orqu.

Duo p~ ra 2 V I)C f;'~ Y (lr-gIJJf;'$\"

B so nsta s p ara C€ 110Y b.e

Sonata ;P'H;.l. v io l rn y baj 0

2 so nsta s p ara 2 ce :ilC l5

Concierlo para VC y orquesta n'~11

Concierto p a r a viol~rnyorquest~

59

61

63

264 Material protegido por derechos de autor

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N"

U -6

Cati i l 'ogo

1<.2'/9-284

7-9 K.309-31 TI

K.330~332

n K.333

11 4 K.457

11'5 K533

11 6 K545

11 7 K570

11 6 K.576

AUl6grafo Puhllcaclon en vid ..

[Cracovia, Biblioteka lagiellonska]

Parecen bocel.l)5, 11;11a rtitu r .. en J 11que se

cornpone, no una copla a limpio, Fill'til el

1" mov, de I;).K.279.

K.309 peru ido

K.310 [N. Yor~~ rue rponu MQrgan l.lbrarvl

K.31 U [Cmco vi ia , B ib li ote ka la gle llo ns ka l

1< .330 [Oracovj" , . Bibl lotska Ja,giellonsk<ll

K.33 U [S< l l zbUJrgo, Sttrfhmg MQ:la r te~~ml

s6~lo3~mov (c.90'127) y danado..I / V I A . 6.289

K332 IP ~i[lQ eto nJ, S che i'a e M u si c li br ar y,

Ms 1341 incompleto.

lndudablemente destinadas a EU

p~bH c~d ()n con ju Irlt1!, n o s e Ile g; !! .. re i! liz ;!!~ ,

S (JI(} se puh llca la K.284 \V ien a , 1 1784 ,

Artarja) como 0p, 7 n" 2.

QP<lris,1782', M. Heina) como op, 4~

(Viend, 1784, Artar'a) como Q.6

I

Ell:: 6.34 Portada y K.33·1, 3~ mov, Alia

w r . c a : .

. liD 6.34 Sonata rl~11 3~moy. (1784)

[Ber l tn, Sg, Pre iJ sslsche r

MU5. M5. Mozart 133J

K uIQ u tb e"i!o :, (V ie na , 1784, lorrkellal como op . .? ri o 1.

P a ~'e ce Ih :a 'b er su f'rid 'o g r a n , nOmere de

manip illI ac iones d e:1 ed ito r, sobre rodo en

c ua nto " in dic ilc :io n'lc s d in am ic ;)$ ,Niena, 11785., Artari aJ eomo op, 1 t, n!:>1

Ni€na, 11788, Hoffmeister)

IlSal .zb~.[rgo, StHnlng Moz,meum~

perdido

perdido

[Londres, I3L .Add.47861 A), solo 1° mov

!c.65"209)

erdldo

- La sonata InQ7 ~K309) e s u n ejemplo de e ste rna complejo y ho r izontal, E I au tografo se ha perdido

pero hay 4 fuentes principales, independientas entreellas:

AL!Jtografo perdido

. - - - - _ - - - _ - - - - - - - - - - - , I \ - - - - - - - - - . - - - - - - - - _ _ - - - - - - ,Copla de Leopoldo 1""edki6n

Mozart {I7l?} Warls, 178.2

[coleccion privada] M. Heinal

Copla manuscrlta

[Abadfa de Melk, V593~

{ca.1800)

Otra Copla rnanuscrita

[Abadia de Me'lk, VI 3001 J:

(ta.1800)

E s probable que las copias de Me!lk y la edicion de Parfs deriven d'e fUen(es perdida)I que der~varJa ~LJ

v ez d el a LjtDgm fo .

- La sonata n!! 14 (IK.4S7) y Fant,;rsia do manor (KA7S) liieJilernas siguientes fuentes:A~ ;U Jt6gra fo [S alzbu rgo , B iblio the ca M oza r tiana de r lme rna tionalen S tiftU lHg Mozarteum, KV

475+457] de ambasobras , lE Iau tografo de arnbas obras es taba en la nerenda de M ozar t pe rc no como

L JIno do s ino d lv ld ld o en 3 0 4 partes. Constanze se 1 0 pasa a Johann Anton Andre (1799~1800), qu i en

1 0 vende ('18n)ju nto con o tros au t6grafo s al cons tru c to r Johann Andre as S tumpH ,. re s ldente e rn

l.cndres pero de orlgen al'eman!, THiS la rnuerte de Stumpff su colecclon de autograrns son vendidos

(TI847), Y eSL"IS .2 obras 1'0son por 2 libras estarllnasa un desconocldo ...EI siguiente propietarlo es el

industrial iingMs jullan Marshall y en 1889 van a parar a la coleccion del empresario y compositor de

cancionas de igll'l$~awi 111~amoward Doane. 5@I@da par desaparecldo d(Jsde poco daspues pew

perrnanece en IPode~de 1 < 1 familia de Doane, de su viuda y su hija, quienes loced'en como StiftLJng all

Seminario de la~eolog(" baptista de Semana Santo! en Filade!l!f~a,donde Iia coleccion perrnanece

o'l:vidada, IEsre de scu ble r to en ~990 en la Easte rn Baptis t T heo logical S eminary por Ju dith D ibona, u na

pianista 'amateur'. [01991, con la ayuda de instituciones p(ib~~casy privadas, e!1rnanuscrito pasa al

lnterriatlonale StintJungMozanteum de Salzburgo, corwlr t iendose en una de las prlnclpales plezas de su

coleccion deautografos.

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Ellrnanuscriro do la fantasia 0, u rn blfol!c {25,S x 32 em), {lll de la sonata 3 bifollos del mlsrno tamano,

mas una ho]a suelra un poco mas pequcria 123 x 3~,5 ern). Todas la s hojas rlenen un rastro de 12

paut as Se cornbinan viejas foliaciones y paginaciones

J . A. St!Jmpf 1 1 0e m ; L , U a o e r l r ' J Q d e 1< 1 s i g l l i e n t e fo rma (E es la ho ] a suelta):

liZ 3/4 516

, = = = 1 [ A J ~ . · ·~~I I [9]1

2 j

KV-47'L. _ •••••.• 1 I I o : . V 457 .•....•. _. _ •.••..••..... _. _ ... _ .........•.. _ .•. __ ..••..•.••.• _ • .•• _ ..."'•••• _ •• __I

'i'tl2 8'9 10 II 13.114

II I liD] I r i e l l l [C]4 , S 6 7 : S 9

En Salzburgo f~e mo rgan i. z: ado en S U J supliesw estadoorlginal:

E s decir, parece que e l 2~ mOV. De la sonata se ascr ibe mas ta rd e. L a) pii .g~r na s1 1/1 2 e sta n vacfas pero

co n rastro,

112 ~'4 '5/6

I: [All ' , = = = 1 1 B ~ 1 ~_.....J

K!J'.4~5 ,., 111 KV 45711 * III __ .. ...... .• _ _ .. _!KV 451/1 ( .•...•. ~ •.__ .• ...• ~

1 1 ( 8 J 1 9 / 1 0 ] 1 UJl12.) 1 1 1 3 l 1 4 ] U$'16m ( 1 7 / 0 0 8 ]

I I [C l I I[ O ) J II

( J S l

Las marcas de agua de cada cu ade rno son las s igu iente s :

BMolio [A]: Tyson WIK n~66,

Bifolios [B] y (e]: Tyson WK. nQ53.

Bimlio [ID]: Tyson WK rl~56. Estaba partido y ha s ide restaurado en 1991.

Folio suelto liE];Tyson WK n9 I)1_

La,tlnta es un poco dlferente ern ambas obrss: en Iia fimtasia es desde mar,r6n media hasta marron-grls,

En los mov. 1~ Y 31;!de ~a sonata lannta (fS marron OSCUfa (aunqus cada V~ Z menos) y 15 m 2~ rnov .. alprinclplo n€g~a, dsspu es m arten o scu ra Y ill fina l m ar ron-gr ls . EIl.d mov, 3~ cAS & @ apmdia uncarob to

< l1 P 1 U J m a m a s f l n a ,

A 1 : ,enu adas en e 'l c a ta logo au fografo de la s obras de Moza r t :

Den 20 tan: [Mai 178511 Hne Phantasie fUr das Klavler allein,

Den Hum Oktober [1784)! Eine Senate fUr das Klavler allein.

A2.: Copia de la sonata [lerusalen, T he Je wis h N a~ ie rla l & Uniivers; ty Library, M s. rnu s . 50 (3)]: cop iada

balo supervislon de Mozart, con correcclones suvas y 1 , 0 , dedlcatoria de S'U mana a Therese von

Trattner, U50fo~tos (22·23 x 31 em), con 28 pi iginas sscrltas (9v y lS v vacfas), Todascon rastro de 8

pau t as , E :nc li a cl@r tnad6n :

6 1'89 10 II 12 13 1 4 l.5

Iu

Marc<ls de agu a; ro l.l 05 y U0='15: T yson W K Il~ 7. 3

FoI.6=9: TysonWK nj)84. Esel 2~mov,

En ,e llmov, Len to no apan-ecen l !os adornos, igu a l que en A.

B 1: arnbas obras son publicadas !por Arteria & Co . {\Iiem, Diciembre 11785),en I'll utulo oevre 11,

plancha n2 700, a pilr ent@m e nt€ c on la supervision de l proplo Mozart. Puede cons ldera r se la alurna

voluntad de MOlart, sobrs to do ba sa nd oS € en lo s adornos del mcv.Ienro de ~asonara, Ss conservan 7

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ejemplams pero de difarontes lmpreslones entre las que hay difBrencias, sobre todo de artlcu laclon

[Vlena, [email protected],. Musiksclmmlurng S.H. Mozart 230).

C : edicion de B:l'eitkopf & Hartel ILe:ipzig" 1799), dentro de sus Oeuv r e ' s cornplettes de Mozart,

capnulo VII,junto con otras obras ,

1 0 ; e d ic io n de ~,Andre IOffenbacfli 1802t IMA 6.2 90 Po rta d< lJ d e esta edid6n.

IE:Copia ( T I 790) [Leipzig; Muslkbibliolhek, Peel. M~s. Ms. 222/2. 24 folios, vertlcales, cor! 14 paotas

par hoja,

La Fantas ia (KA75):

~MA 6.291 Allt6grafo, pag.t: casi todas las palabras anadldas posterlorrnente son de G. N. Nissen. A la

izda: N~ 10 . A I lado del terrnino de tempo 'bey Artaria' v enctma con tlnta mas oscura 'fur die Tmilner

gem aeht'. P arte superior con tinta oscura: 'Braitkopfs 6tes Heft (6~ cuadernol, y.20 Mai 1785. E5qll~na

superior derscha: I ' lQ 21 . En €I margen dsrecho: 'Moza r t s Handschrlfr' (manuscrtte <lulografo de

Mozart). Esquina inferior derecha 'JA. Stupffs property in London'.

ill"enfaen los 2 prirneros sistemas una arrnadura de 3 b, pero ha sido tachada y sobrescrita con el signo

C. Cornoccnsecuencia, en estes 2 sistemas se han anadldo despues signos de bernol a casi todos los

'si', 'rn]' Ii 'la' ...[n el c.2 todos los 'si'Tenian un becuadro que, debido a 10anterior, se ha tachado,

I EJE6 ..37 FantiJ5ia (KA75), 1~edition (Viena,. 1785, Artaria). I I

Diferencias entre las fuente~ principales (p r imeros cornpasesl:

• Dlnarnlcas: muchas lnd lcactones presentes en el resto d e fu en tes estsn a usen tesen A, P.e· ; c .2 y c.4

no hay pp, presentss en A2, H YC (no en 10). En A c.18 no ha y pp, pressnres en A2, B ye (en 0

5610 pl. A c.24, 25 v zs s in d in< ' im i cas (= D).

• A r ti cu l ac io n: en (.3 A m.i. 1" mitad sin arco I l iga.dulra, B c.4 3~corchea sin arco, A, c.S lzda, armnotas 1-2 'I 3-5. lIBc.2.o ultimas 3 se rn lco rcheas solo con staccatos, sin area. A, c.2l rn .dcha . voz

inrerior sin arco nl s tacc ia to (=D).

• A l re ra c lenes : B, c .3 's~" grave s in bernol, Falta un 'so l' grave . A , c;6 Bec 'Uad~o en el 'reo tachado

e r r oneameo te .

• J :: io :t as : A, < ::.6 s ignos de Irep elki61 'l d e ssmicorrhaas, A r.15 m. uzdla.. tras 2~nota 5e ha borrado a~go,

l ,In ' re 'i , D, e.13 m, dcha, 1 1'1sem ico rc hea 'fa ' sT ln becuadro. 1;; :<1>ot" 'do' corchea do sin becuadro,

• ~1l0; A c.20 sln cresco

AUD 6.37 Fantasia en do (cornienzo), W. A Mozart ('1785)

La SOlliW~ {K.457):

liMA 6.29'2 Auto. rafo, a.5. Comtenzo de la Sonata K.47S.

EJE6.35 Sonata (K .4 57 ), 1 " e dlc lo n (Viena, 1 7 85 , A rta rla ).

Diferancias en~re las fuentes principales (prlmaros compasas]:

• l!ldrcad6n de tempo: A, A 1 Y A2: '"AII!egro' pero IB,C Y D '"Molto Allegro'.

• Articularioo; en 8 c.6 m. i sin staccato (en A se line con el rabito de ~ . lEn6c.14 'I 16 rn.d, no hay

ligadura entrael "sl-do'. En A c.23 rn.d arro de ligad~Jra inc luye el 're' .. En B c.24 rn.d arm de

llgadura no inc luve d 'sol', en el que falta el staccato. En B c.2.e;m.d, sin arco, lEn B c.29 area no

incluye la nota 4. En B c.30 rn.i. sin area. En A c..36 m..d . arco solo notas 1-4,impreciso, igual q,ue

B. En B e.40 m.d. sin arco en SLl lugar arco en m.i,

• ~:erl B c."I1 rn.d, 1 0 ' 1 're' blanca no tiene pLln(u~~o. Elrl B c.11 rn ..d el rni no bene ~~gadur03!ecentinuidad en el c. siguiente, La rnismo sucede con el 'do' del c. '12-13. lEnA e23 y 25 m.d.

orjginalmen~e es pmb?ble q,LJefuese:"~t::::J3.n A c.28 m,l ortglnalmente do- las-

fa·lla.,co r reg ido a do -s i-so l-s i . ~-

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S 610 con e s ta s var iante s ya se puede e sta ble ce r e l s ig uie nte 's te rnm a':

A

/11Srlchvorlage' A2

Imo de lo p ar i! la rmp~es!6n)

II B

[C

- F a nti1 s1 'a re tn en or(IK.39j):

el autografode sparec io ante s de 1 862 . E s

publicadapo rT I~ vez en V iena~,804) per 'ell Bureau d'Art et industrie perc aclualrnente no se conserva nlnguna copra..Paul H~rsdi1la

tenra delante en ~944 y asegtlrri' lque el tnulo eraPantaisle d'Introductlon pour lie Piano forte' y que

leMa 97 compases, TIirHI~izarndo en lin acorde de 7i!de domlnante ,en 1"1actual c.97. Htrsch oplna que

esta edItion ,esta. basada en 101aut6grafo de Mozart . Bral tkopf & Hartel publ ica la o bra . .2 a fio s d ss pu e s

~ , 806 ) pew ariadel 0 cornpases, Po siblem ente encarga la conc lu s ion de e s ta obra a AUgUJ5t Eberha rd

M olle r , canto r de T homas en Leipz ig y am igo de G ottfr ie d Hartel. S e ha 5 uge r~d o qu e la lnte nc io n de

Mo z ar t IPo drr <l.hab er s id o d eja " 1 3 obra con e sa sensac ion inconclu sa y continu a rccn u na fu ga .

Callciooes con piano y canta[as,: en vida publica lassigulentes:

Li€d d e l' Fm i ll e lt

Die Kleine Spli~neriil

De r Z d ul Je re r

D ie oe lrogene W elt

D ie A lte

D es id ein en F rie dric hs CebI.JrtstJg.

Beim AU$l,u-g in d ilS F eld

Dns V € J i i c n e J !

D n s U l i J d d @ p Tr'BJ!mmg

Ailefldempfindung

An Chloe

SelmsuclH flJ1chdem Friihllnge

1m FfiiMings~nl.mg

o e s K i nd er; ;p ie l

KS06

K.531

K.472

K.474

K.S17

K.S29

K.S52

K.476

K.519

K.523

1<.524

1<.596

K.S97

K.S98

Mena, 178.6)

lVie;n1i~17B71

lVie;n1i~17881

(Vieml" 17(8)

(Vie,n;)" 17(8)

(Vie,M" 1788)

(Vie,M" 17.88)

(Viena,i/(9)

(Viena,i/(9)

(Vie;na,.17(9)

Iviena, 17(9)

Meml,1791)

Me,n<l,.1791)

Me,nil" 1791)

La cantata rnasonica Die M8werfreude (KA71) (YieflaJ, 11785)tiene ~.na precjosa edicion, flnanciada

pD r lo s masones ..

Cua.l let .os de cuerda:E sc riba 2 3, de 105 cu a le s se pu blican 7 du rante su v ida .

- Los 6 cuartetos dedlcados a Haydn (K.387, 421, 428, 458,. 464 Y 465) son publ lcados como op..11Q

Nien", Septlernbre de 17'85, Ant,a'ria) en formate partlchelas. Es la publtcaclon mas lmportante de

Moza r!, qU !I@11 ic cib o 100 ducados del Ed itor Ies la unlca cantldad conoclda d@10 qU E cobra Mozarl

per sus odlclones), Andria 105 anuncla En I'll Wf&ri&f Zeiwrig (p@ri6dico de Vi@na) en dlferenres

oc <lsiones. Aunque no hay constancia de ex~(o financiaro, hOly sfntomas de que no se vanden

demaslado bien. Artaria HUn'l lns anunica en lin pariodico de Dess;;Iuen 1787 (junto conotras obras de

Mozart), 110que indica que aun tiene capias 2arios despues de su publlcacicn. Se haoen vanas

re im pre sio ne s e n V !ie rna, P ar ts , I!e ipz ig, tondres, Offenbach y Colonia en lo s srgu iente s 30 amos,

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