LE CORBUSIER (1887-1965)

AR

QU

IT

EC

TO

-P

EN

SA

DO

R

Teoría de la Arquitectura IIAlumnas : Beatriz Mamani/Karen MelihuenProfesora : Carmen Valdivieso

Ar

qu

it

ec

to

-p

en

sa

do

r

•CHARLES ÉDOUARD JEANNERET, conocido más tarde como Le Corbusier, nació en la Chaux-de-Fonds, Suiza, el 1887. donde estudió artes y oficios. A los 29 años se traslado a parís adoptando el seudónimo de Le Corbusier, allí trabajó con Auguste Perret, arquitecto pionero en la construcción mediante hormigón armado. •Una de sus principales aportaciones, es su particular definición de la casa como una máquina de habitar, en consonancia con los avances industriales que se estaban produciendo en aquel tiempo.

"Arquitectura es cuestión de armonías, una pura creación del espíritu. Empleando piedra, madera, hormigón, se construyen casas, palacios; eso es construcción: el ingeniero trabajando; pero en un instante, tocas mi corazón, me haces bien, me siento feliz y digo: esto es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en mi.”

• La vivienda Como espacio REFLEXIVO a

partir del estudio del diseño del acto

Lo

s C

inc

o P

un

tos

de

un

a N

ue

va

Arq

uit

ec

tura

•Le Corbusier fue también un teórico de la arquitectura. Algunos de sus escritos más destacados son: "Los tres establecimientos humanos", "Cuando las catedrales eran blancas" o "Hacia una arquitectura". En ellos recoge los cinco puntos básicos que resumen toda su obra:Los pilares; Los techos-jardín; La planta libre; La fachada libre; La ventana longitudinal.

1. LOS PILOTIS: el edificio descansa sobre columnas, así la casa queda libre y aislada del suelo, eliminándose las humedades y los locales oscuros. El espacio de la planta baja queda libre en su mayoría. Villa Saboya , en Poissy (Francia)

La Unidad de Habitación en Marsella (1927)

1

5

3

4

2

Villa Saboya (1930), en Poissy (Francia)

2. TERRAZA JARDÍN: la losa plana (en vez de la típica de tejado) permite recuperar el espacio de terreno verde, accesible y posible de darle funciones. Surge así también el concepto del techo como la quinta fachada.

V i l l a S a b o y a

3. PLANTA LIBRE: Al sustentar el edificio por una estructura de pilares de hormigón armado y eliminar los muros de carga, el espacio interior permite cualquier distribución interior. Esto posibilita que cada piso pueda ser distribuido de forma independiente. L

os

Cin

co

Pu

nto

s d

e u

na

Nu

ev

a A

rqu

ite

ctu

ra

5. LA FACHADA LIBRE: la fachada queda libre de elementos estructurales, de forma que puede diseñarse sin condicionamientos.

4. LA VENTANA LONGITUDINAL: al perder el muro su función sustentante se pueden diseñar grandes ventanas alargadas para conseguir una mayor iluminación natural.

Villa de Monzie en Garches Maison construída en Boulogne

•Gracias a la tecnología moderna y al hormigón armado es posible sostener una construcción sobre pilares delgados, realizar una cubierta plana, disponer una planta libre de gruesos muros estructurales y abrir ventanas de la longitud deseada.

C a s a d e S u i z a ( 1 9 3 2 )

V i l l a S a b o y a ( 1 9 3 0 )

Lo

s C

inc

o P

un

tos

de

un

a N

ue

va

Arq

uit

ec

tura

•Posteriormente formuló otro principio en "El Modulor". Es un compendio donde intenta establecer las proporciones válidas para los edificios y los objetos de uso. Es una especie de módulo constructivo, de medida universal, aplicable a la arquitectura y a la mecánica, que parte de las dimensiones de la figura humana (medida de pie y con el brazo levantado) y de sus relaciones con el espacio del ambiente doméstico y urbano.

E

L

MO

DU

LO

R

L E C O R B U S I

E R C h a r l e s

J e a n n e r e t

P R I N C I P A L E S O B R A S

Iglesia de peregrinación de Notre-Dame du Haut en Ronchamp (1952, Francia).La iglesia se eleva en lo alto de una colina, antiguo lugar de peregrinación.

La Unidad de Habitación en Marsella (1947) Fue un encargo del gobierno para dar vivienda a las familias obreras al finalizar la Segunda Guerra Mundial. Es el mejor ejemplo de sus teorías sobre la humanización de la arquitectura.

Villa Saboya (1930), en Poissy (Francia).La Villa Saboya recoge los cinco puntos básicos de Le Corbusier. Es uno de los mejores ejemplos del racionalismo debido al funcionalismo, a la gran simplicidad de formas, a los volúmenes elementales y a sus exactas proporciones.

Villa de Garches (1927).Sigue la estética racionalista de la proporción aplicando sus trazados reguladores. Las formas están al servicio del establecimiento de volúmenes armoniosos y quedan desprovistas de todo lo decorativo.

Vi

ll

a

de

G

ar

ch

es

-

19

27

Sigue la estética racionalista de la proporción aplicando sus trazados reguladores. Las formas están al servicio del establecimiento de volúmenes armoniosos y quedan desprovistas de todo lo decorativo

FORMA

ESPACIO

PLANTA

SIMETRIA

V I L L A S A V O Y E , 1 9 3 1 ( F R A N C I A )

•La Villa Savoye se gestó con el ánimo de que fuera una consecuencia natural de la arquitectura clásica, por un lado, y de la era de la máquina, por el otro.

•La técnica moderna se manifiesta en esta obra como la traducción de los Cinco Puntos de una arquitectura nueva basada en la capacidad potencial que guardaba la estructura del hormigón armado.

VI

LL

A

S

AV

OY

E

-

1

93

1

(F

RA

NC

IA

) •Todo el volumen principal se levanta sobre pilotes y está envuelto por planos independientes de los pilares interiores. En cada fachada domina una franja de ventanas y la planta libre se corona con una cubierta ajardinada.

•En toda la casa vibra el contrapunto de dos medios de subida dispares: la escalera para el servicio y la rampa para los propietarios. El recorrido preferido por Le Corbusier era la rampa porque facilita una comunicación continua de los pisos a través del espacio-tiempo que la escalera no puede brindar.

I g l e s i a de No tre-Da me du

Haut en Ronchamp

(1952)

La iglesia se eleva en lo alto de una colina, antiguo lugar de peregrinación.

El emplazamiento de Ronchamp inspiró el proyecto; Le Corbusier escribió: “Se empieza con la acústica del lugar, se toman los cuatro horizontes como base de partida… Ellos determinan los ordenes… A ellos se dirige la capilla.”

I g l e s i a d e N o t r e - D a m e d u

H a u t e n Ro n c h a m p

( 1 9 5 2 )

Su planta es irregular. El exterior, de gruesos muros blancos curvados e inclinados ligeramente, forma un volumen compacto, escultórico, rematado por una enorme cubierta. No existe una fachada principal ya que se junta la visión de frente y de perfil.

En el interior crea un ambiente religioso muy intimista matizando las luces, perforándolas en un muro de forma asimétrica.

“Pienso que si alguna significación se puede atribuir a mi obra de arquitecto, su valor profundo se debe, sobre todo a esta secreta labor”

Le Corbusier, 1948.

L E C O R B U S I

E R C h a r l e s

J e a n n e r e t

EV

OL

UC

IÓ

N

DE

S

US

O

BR

AS

L E C O R B U S I E R1887NACIMIENTO DE CHARLES-ÉDOUARD JEANERET EN LA CHAUX-DE-FONDS (SUIZA).

1901SIGUE CURSOS DE GRABADO Y CINCELADO EN LA ESCUELA DE ARTE DE LA CHAUX-DE-FONDS.

1907REALIZA SUS PRIMEROS VIAJES POR EUROPA: SIENA, VERONA, RÁVENA, PADUA, FLORENCIA, BUDAPEST Y VIENA (DONDE ENTRARÁ EN CONTACTO CON JOSEF HOFFMANN).

1901SIGUE CURSOS DE GRABADO Y CINCELADO EN LA ESCUELA DE ARTE DE LA CHAUX-DE-FONDS.