las 2001 noches. nº 149

REVISTA DE POESÍA, AFORISMOS, FRESCORESLAS 2001

N.º 149 MARZO 2015 Publicación de difusión gratuita

“SI ES POSIBLE

EL POEMA

ES POSIBLE

LA VIDA”

Miguel Oscar Menassa

NADIE, NUNCA, ME ALCANZARÁ, SOY LA POESÍA

NOCHES

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LAS 2001 NOCHES N.º 149

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EDITORIALA LOS SESENTA Y TRESME DIVORCIARÉ, POR FIN

Al cumplir sesenta y tresme divorciaré, por fin,de mi padre y de mi madrey de la Batalla de Argel.

Me divorciaré a los sesenta y tresdel amor burgués,de Hegel y Gardel.

Y nadie se sorprendasi a los sesenta y trescomienzo una carrera,la del cine, tal vez.

Y así viviréhasta casi los cien,destruyendo esos monstruosque me enseñaron a ver.

A Carlitos, el mudo,lo llevaré en la bocapara hacer el silenciocuando corresponda.

De Vittorio de Sicame quedo con la graciade cuando dice puta,siempre piensa en su mamma.

Y a Gassman me lo como,lo amo, lo devoro,me lo dejo en las manos,y en la impiedad del goce.

Y de alguna señorahe de tomar el gustopor las fresas heladasy el chocolate puro.

Vimos cómo caíala lluvia el otro día,y al amor sin barreraslo haremos popular.

A Marilyn me da miedollevarla en el cuerpopero irá acompañadade la bella Sofía,de las tetas de Anita,de la voz de Marlem.

Y nadie se sorprendasi a los sesenta y trescomienzo una carrera,la del cine, tal vez.

Miguel Oscar Menassa

LAS 2001 NOCHESLAS 2001 NOCHESDIRECTORA:Carmen Salamanca

DIRECTOR JUBILADO:Miguel Oscar Menassa

SECRETARIA DE REDACCIÓN:Cruz González

c/Duque de Osuna, 4 - locales28015 MADRID (ESPAÑA)Teléfono: 91 758 19 40

BUENOS AIRES:c/Avda. Córdoba, 1843 - 3ero. 20BUENOS AIRES (ARGENTINA)Teléfono: 4813 3770

[email protected]

Y, por fin, hemos llegado a los 40... 40 años de Menassa en España que, como diría él mismo, no

son moco de pavo.Dado que vamos a celebrarlo a lo grande, el Editorial es un

poema de este autor, alma impulsora, presente siempre en estarevista, que trata del cine. Porque Menassa, además de poetay psicoanalista, sus dos principales pilares, también llevaaños haciendo cine. Un cine diferente, una especie de repro-ducción de lo que es el ser humano sin que se vea, sin que senoten los motivos de sus mecanismos, resortes, compor-tamientos, etc.

Es decir, el cine que hace es para que todo eso se note, sinmencionarlo.

Hemos empezado por el final de la revista, porque a vecesel motivo, la razón de caminar está en el final, en el destino,no en el principio o lugar de donde se parte.

Antes, cómo no, algunos de los grandes poetas.De Pedro Salinas, Menassa dice que siempre se dirige a la

poesía, esa amante cruel pero tan necesaria... Esa Ella queinunda presente y futuro, las noches en vela y los sueños máspoblados. Ésa que no permite relajación ni olvido, ni parénte-sis interminables.

Bertolt Brecht nos recuerda que la tarea que nos incumbe,siempre es grupal.

Y Louis Aragon, como corresponde, cuestionando todoesquema convencional, establecido, todo artilugio de larazón, para dar paso a lo que vendrá.

En fin, montándonos en los aforismos, podemos afirmar queel día ha llegado: 20 de marzo de 2015. Comienza la fiesta.¡Que disfruten!

Carmen Salamanca

NOTAS DE DIRECCIÓN

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N.º 149 LAS 2001 NOCHES

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PEDRO SALINASEspaña, 1891

Desnudo al atardecer de Miguel Oscar Menassa.Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.

ME DEBÍA BASTARMe debía bastar con lo que ya me has dado.Y pido más, y más.Cada belleza tuyame parece el extremocumplirse a ti misma:tú nunca podrás darotra cosa de timás perfecta. Se cierransin misión, ya, los ojosa una luz, ya, sobrante.Tal como me la diste,la vida está completa:tú, terminada ya.

Y de pronto se siente,cuando ya te acabasen asunción de ti,que en tu mismo final,renacida, te empiezasotra vez. Y que el donde esa hermosura tuyate abre-límpida, insospechada-otra hermosura nueva:parece la primera.

Porque tu entrega esreconquista de ti,vuelta hacia adentro, aumento.Por esopedirte que me quierases pedir para ti:es decirte que vivas,que vayasmás allá todavíapor las minasúltimas de tu ser.La vida que te imploroa ti, la inagotable,te la alumbro, al pedírtela.Y no te acabarépor mucho que te pidaa ti, infinita, no.Yo sí me iré acabando,mientras tú, generosa,te renuevas y vivesdevuelta a ti, aumentadaen tus dones sin fin.

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EMPÚJAME, LÁNZAME...Empújame, lánzamedesde ti, de tus mejillas,como de islas de coral,a navegar, a irme lejospara buscarte, a buscarfuera de ti lo que tienes,lo que no me quieres dar.

Para quedarte tú sola,invéntame selvas vírgenescon árboles de metaly azabache; yo iré a ellas y veré que no eran másque collares que pensabas.Invítame a resplandoresy destellos, a lo lejos,negros, blancos, sonriendode niñez. Los buscaré.Marcharé días y días,y al llegar adonde están,descubriré tus sonrisasanchas, tus miradas claras.Esoera lo que allá, distante,estaba viendo brillar.

De tanto en tanto viajenunca esperes que te traigamás mundos, más primaverasque esas que tú te defiendescontra mí. El ir y venira los siglos, a las minas,a los sueños, es inútil.De ti salgo siempre, siempretengo que volver a ti.


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Espejismo de Miguel Oscar Menassa.Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.

LOS CIELOS SON IGUALESLos cielos son iguales.Azules, grises, negros,se repiten encimadel naranjo o la piedra:nos acerca mirarlos.Las estrellas suprimen,de lejanas que son,las distancias del mundo.Si queremos juntarnos,nunca mires delante:todo lleno de abismos,de fechas y de leguas.Déjate bien flotarsobre el mar o la hierba,inmóvil, cara al cielo.Te sentirás hundirdespacio, hacia lo alto,en la vida del aire.Y nos encontraremossobre las diferenciasinvencibles, arenas,rocas, años, ya solos,nadadores celestes,náufragos de los cielos.

Tus labios en la noche de Miguel Oscar Menassa.Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.

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TÚ VIVES SIEMPRE DE TUS ACTOSTú vives siempre de tus actos.Con la punta de tus dedospulsas el mundo, le arrancasauroras, triunfos, colores,alegrías: es tu música. La vida es lo que tú tocas.

De tus ojos, sólo de ellos,sale la luz que te guíalos pasos. Andaspor lo que ves. Nada más.

Y si una duda te haceseñas a diez mil kilómetros,lo dejas todo, te arrojassobre proas, sobre alas,estás ya allí; con los besos,con los dientes la desgarras:ya no es duda.Tu nunca puedes dudar.

Porque has vuelto los misteriosdel revés. Y tus enigmas,lo que nunca entenderás,son esas cosas tan claras,la arena donde te tiendes,la marcha de tu relóy el tierno cuerpo rosadoque te encuentras en tu espejocada día al despertar,y es tuyo. Los prodigiosque están descifrados ya.Y nunca te equivocaste,más que una vez, una nocheque te encaprichó una sombra-la única que te ha gustado-.Una sombra parecía.Y la quisiste abrazar.Y era yo.


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1 Dibujo diario1 Dibujo diario

1 Cuadro semanal1 Cuadro semanal

AMOR, AMOR, CATÁSTROFEAmor, amor, catástrofe.¡Qué hundimiento del mundo!Un gran horror a techosquiebra columnas, tiempos;los reemplaza por cielosintemporales. Andas, andopor entre escombrosde estíos y de inviernosderrumbados. Se extinguenlas normas y los pesos.Toda hacia atrás la vidase va quitando siglos,frenética, de encima;desteje, galopando,su curso, lento antes;se desvive de ansiade borrarse la historia,de no ser más que el puroanhelo de empezarseotra vez. El futurose llama ayer. Ayeroculto, secretísimo,que se nos olvidóy hay que reconquistarcon la sangre y el alma,detrás de aquellos otrosayeres conocidos.¡Atrás y siempre atrás!¡Retrocesos, en vértigo,por dentro, hacia el mañana!¡Que caiga, todo! Yalo siento apenas. Vamos,a fuerza de besar,inventando las ruinasdel mundo, de la manotú y yopor entre el gran fracasode la flor y del orden.Y ya siento entre tactos,entre abrazos, tu pielque me entrega el retornoal palpitar primero,sin luz, antes del mundo,total, sin forma, caos.

TODO DICE QUE SÍTodo dice que sí.Sí del cielo, lo azul,y sí, lo azul del mar,mares, cielos, azulescon espumas y brisas,júbilos monosílabosrepiten sin parar.Un sí contesta sía otro sí. Grandes diálogosrepetidos se oyenpor encima del marde mundo a mundo: sí.Se leen por el airelargos síes, relámpagosde plumas de cigüeña,tan de nieve que caen,copo a copo, cubriendola tierra de un enorme,blanco sí. Es el gran día.Podemos acercarnoshoy a lo que no habla:a la peña, al amor,al hueso tras la frente:son esclavos del sí.Es la sola palabraque hoy les concede el mundo.Alma, pronto, a pedir,a aprovechar la máximalocura momentánea,a pedir esas cosasimposibles, pedidas,calladas, tantas veces,tanto tiempo, y que hoypediremos a gritos.Seguros por un día-hoy, nada más que hoy-de que los “no” eran falsos,apariencias, retrasos,cortezas inocentes.Y que estaba detrás,despacio, madurándose,al compás de ese ansiaque lo pedía en vano,la gran delicia: el sí.

Lazo de sueños de Miguel Oscar Menassa.Óleo sobre lienzo de 50x61 cm.


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QUÉ ALEGRÍA , VIVIRQué alegría, vivirsintiéndose vivido.Rendirsea la gran certidumbre, oscuramente,de que otro ser, fuera de mí, muy lejos,me está viviendo.Que cuando los espejos, los espías,azogues, almas cortas, aseguranque estoy aquí, yo, inmóvil,con los ojos cerrados y los labios,negándome al amorde la luz, de la flor y de los nombres,la verdad transvisible es que caminosin mis pasos, con otros,allá lejos, y allíestoy besando flores, luces, hablo.Que hay otro ser por el que miro el mundoporque me está queriendo con sus ojos.Que hay otra voz con la que digo cosasno sospechadas por mi gran silencio;y es que también me quiere con su voz.La vida -¡qué transporte ya!-, ignoranciade lo que son mis actos, que ella hace,en que ella vive, doble, suya y mía.Y cuando ella me hablede un cielo oscuro, de un paisaje blanco,recordaréestrellas que no vi, que ella miraba,y nieve que nevaba allá en su cielo.Con la extraña delicia de acordarsede haber tocado lo que no toquésino con esas manos que no alcanzoa coger con las mías, tan distantes.Y todo enajenado podrá el cuerpodescansar, quieto, muerto ya. Morirseen la alta confianzade que este vivir mío no era sólomi vivir: era el nuestro. Y que me viveotro ser por detrás de la no muerte.

¿REGALO, DON, ENTREGA?¿Regalo, don, entrega?símbolo puro, signode que me quiero dar.Qué dolor, separarmede aquello que te entregoy que te pertenecesin más destino yaque ser tuyo, de ti,mientras que yo me quedoen la otra orilla, solo,todavía tan mío.Cómo quisiera sereso que yo te doyy no quien te lo da.Cuando te digo:“Soy tuyo, sólo tuyo”,tengo miedo a una nube,a una ciudad, a un númeroque me pueden robarun minuto al amorentero a ti debido.¡Ah!, si fuera la rosaque te doy; la que estuvoen riesgo de ser otray no para tus manos,mientras no llegué yo.La que no tendrá ahoramás futuro que sercon tu rosa, mi rosa,vivida en ti, por ti,en su olor, en su tacto.Hasta que tú la asciendassobre su deshojarsea un recuerdo de rosa,segura, inmarcesible,puesta ya toda a salvode otro amor u otra vidaque los que vivas tú.Fantasma amanecer de Miguel Oscar Menassa.

Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.

La catedral de Miguel Oscar Menassa.Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.


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BERTOLT BRECHTAlemania, 1898

SIEMPRE DE NUEVO,DESDE QUE TRABAJAMOS

ENTRE VARIOSSiempre de nuevo, desde que trabajamos entre varios,con enormes esfuerzos de largo aliento y destinados a

muchos,desaparece alguno de nuestra comunidadpara no volver.

Lo adularon,le pusieron un traje fino,le firmaron un contrato por una suma importante.Y él se ha transformado de un día para otro.

Se sienta en su sillón de siempre como una visita.Ya no tiene tiempo para tareas de largo aliento.En las discusiones ya no contradice(para que no se alargue el tiempo.)Es más, se entusiasma rápidamente.Adopta un aire entrañable.Se ofende con facilidad.

Por un tiempo, hará bromassobre su traje a medida,un par de vecesdirá que piensa traicionar a sus benefactores(es gente corrupta).

Pero sabemos que sus días con nosotros están contados.

Así desaparece un hombre de nuestra comunidad.Nos deja solos con el trabajo pesadoy sigue el camino habitual.

Prisa por llegar de Miguel Oscar Menassa.Óleo sobre lienzo de 50x61 cm.

CANCIÓN DE LA RUEDA HIDRÁULICA1

Los poemas épicos nos dan noticiade los grandes de este mundo:suben como astros,como astros caen.Resulta consolador y conviene saberlo.Pero para nosotros, los que tenemos que alimentarlos,siempre ha sido, ay, más o menos igual.Suben y bajan, pero ¿a costa de quién?

Sigue la rueda girando.Lo que hoy está arriba no seguirá siempre arriba.

Mas para el agua de abajo, ay, esto sólo significaque hay que seguir empujando la rueda.

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Tuvimos muchos señores,tuvimos hienas y tigres,tuvimos águilas y cerdos.Y a todos los alimentamos.

Mejores o peores, era lo mismo:la bota que nos pisa es siempre una bota.Ya comprendéis lo que quiero decir:no cambiar de señores, sino no tener ninguno.

Sigue la rueda girando.Lo que hoy está arriba no seguirá siempre arriba.Mas para el agua de abajo, ay, esto sólo significaque hay que seguir empujando la rueda.

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Se embisten brutalmente,pelean por el botín.Los demás, para ellos, son tipos avariciososy a sí mismos se consideran buena gente.Sin cesar los vemos enfurecersey combatirse entre sí. Tan sólocuando ya no queremos seguir alimentándolosse ponen de pronto de acuerdo.

Ya no sigue la rueda girando,y se acaba la farsa divertidacuando el agua, por fin, libre su fuerza,se entrega a trabajar para ella sola.

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LOUIS ARAGONFrancia, 1897

LOS POETASII

EL PRIMERO

No describiré el primero Que me importaLa silueta de adolescente o el color del peloSu corazón es simplemente un batir de puertasAcompaña con sus manos lo que dice o quiereDecirAbandona lo que piensa sobre los muebles comoUna cigarrillo inacabado un hombro levantado el otro noEste joven

Cómo lo llama usted

Un poeta es un poeta cómo se da cuenta usted de que es un poeta

En qué realmente es un poetaA partir de dónde se puede decir poetaA partir de cuándoCómo se reconoce que un chico como cualquier otro un buen

díaEs un poeta

El día anterior no lo era todavía y he aquí PoetaExtraña apelación no controlada no hayJuicio contra quien sin derecho abusa de esoComo un representante de comercio sin más recursosDando cava por champán

Ni a lo que dice del juicio ni a Cómo lo dice y esta manera de llevar en el ojalLa blancura de una gardeniaQue rima aquí por pura casualidad Un ecoCaído de la cesta en el bache donde hete aquí último

ex-aecuoEl burroEs un poeta lo ven que es un poetaDe una poesía absolutamente animal Un cachorro de poetaPor qué carajo quiso este chico en lugar de Empleado de las contribuciones indirectasSer poeta no tiene ni idea

Ser o parecer

Quería acaso hacerse notar quería como quien pone en suventana

CampanillasQuería destacarse frente a las casas vecinas O gustar a no sé qué pálida primaGustar o disgustar uno gusta mucho disgustandoNo se trata de gustar sino de brillarHay luces que hierenPero son sin embargo luces amigo mío sin embargo lucesUn poeta es quizás primero una gesticulaciónDespués se irá viendo lo que quedaSer poeta decidirse a ser poeta compromete a un hombreTanto como haber visto su sombra una noche y no poder

olvidarla más

Demonios del mar de Miguel Oscar Menassa. Óleo sobre lienzo de 50x61 cm.


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Sueños de plata de Miguel Oscar Menassa.Óleo sobre lienzo de 46x38 cm.

Inmensa con sus mangas sobre las paredesNo se trata de gustar sino de destacar sobre el fondo de la vidaSer diferente de una manera diferente perfilarse.Porque es más o menos insoportable pensarQue no se escapará de esa pequeña vivienda maquinal comola muerteDonde vuelves a tomar tus comidas y dormirCon cuadros en las paredes que representan un esfuerzo dedignidad prueba deQue hace mucho tiempo se había soñado con algo

A mi vez a mi vez tendré este espacio alquiladoUn contrato y quizás el teléfonoAlfabéticamente en un libro mi nombre como un flotadorEstoy sentado con la primera letra de mi bautizoEn medio de mis homónimosAún se trataría de saber si soy Jorge Jaime Juan JerónimoYa que es al fin y al cabo lo que me dejan de fantasía

Y he aquí que el joven se puso a decir palabrasQue se oyen mal y que parece haber colocado según su gustoComo los cuadros de las paredes antaño su padre y sigoescuchando El ruido del martillo sobre el clavo sonando en mis oídosPoeta hete aquí poeta amigo míoBien vale la chupa negra y azul reversibleQue anhelabas desde hace tanto tiempo por su cremalleraSabes de memoria palabras que pusiste pacientemente Una cerca de la otra donde otra cerca de una parece barrocaNadie nunca hizo encontrarse las palabras juntasHabrá gente que te reconocerá por esos acoplamientossonorosY quizás alguien va a imitarlos torpementeLevántate cierra los ojos pon de lado tu cabezaY flexiona hacia atrás mientras habla tu joven y torpe

muñeca

Versión española de: Claire Deloupy

AFORISMOS-Si no te ha sorprendido nada extraño durante el día, es que

no ha habido día. (John Archibald)-Evitad las decisiones desesperadas; pasará el día más tene-

broso si tenéis valor para vivir hasta el día siguiente. (WilliamCowper)

-Cada dogma tiene su día, pero los ideales son eternos.(Israel Zangwill)

-Cada día es una pequeña vida. (Horacio)-No me asusta morir "un día", me asusta morir hoy.

(Aleksandr Solzhenitsin)-Ama un solo día y el mundo habrá cambiado. (Robert

Browning)-El día peor empleado es aquél en que no se ha reído.

(Chamfort)-Cada día sabemos más y entendemos menos. (Albert

Einstein)-Ocurra lo que ocurra, aún en el día más borrascoso las

horas y el tiempo pasan. (William Shakespeare)-Algún día en cualquier parte, en cualquier lugar indefecti-

blemente te encontrarás a ti mismo, y ésa, sólo ésa, puede serla más feliz o la más amarga de tus horas. (Pablo Neruda)

-Hay hombres que luchan un día y son buenos. Hay otrosque luchan un año y son mejores. Hay quienes luchan muchosaños, y son muy buenos. Pero hay los que luchan toda la vida,esos son los imprescindibles. (Bertolt Brecht)

-Tal vez algún día dejen a los jóvenes inventar su propiajuventud. (Quino)

-Cuando nos invade la pena, un día dura tanto como tres oto-ños. (Le Thangh Tonh)

-No llames jamás feliz a un mortal hasta que no hayas vistocómo, en su último día, desciende a la tumba. (Eurípides deSalamina)

-Vale más vivir y morir de una vez, que no languidecer cadadía en nuestra habitación bajo el pretexto de preservarnos.(Robert Louis Stevenson)

-Si te propones algún día mandar con dignidad, debes servircon diligencia. (Conde de Chesterfield)

-Llegará un día en que nuestros hijos, llenos de vergüenza,recordarán estos días extraños en los que la honestidad mássimple era calificada de coraje. (Yevgeny Yevtushenko)

-La mayor rémora de la vida es la espera del mañana y lapérdida del día de hoy. (Séneca)

-La juventud anuncia al hombre como la mañana al día.(John Milton)

-Grabad esto en vuestro corazón: cada día es el mejor delaño. (Emerson)

-El que está acostumbrado a viajar, sabe que siempre esnecesario partir algún día. (Paulo Coelho)

-Cuando se tienen muchas cosas que meter en él, el día tienecien bolsillos. (Friedrich Nietzsche)

-Carpe Diem (aprovecha el día presente). Palabras que nosrecuerdan que la vida es corta y debemos apresurarnos agozar de ella. (Horacio)


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SOCIOS DE HONOR EUROPAMiguel Oscar Menassa (Madrid) . . . . . . . . . (Socio Honorífico)

Miguel Martínez Fondón (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 €

Amelia Díez Cuesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 €

Carlos Fernández (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 €

Fernando Ámez Miña (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 €

Olga de Lucia Vicente (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 €

Carmen Salamanca Gallego (Madrid) . . . . . . . . . . . . . . . 360 €

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www.grupocero.orgwww.grupocero.orgwww.elblogmaravilloso.comwww.elblogmaravilloso.com

40 años de Menassa en EspañaUna semana dedicada al cine, poesía, tango, flamenco,

pintura, canciones de Miguel Oscar Menassa

Grupo Cero se complace de invitarle al estrenodel nuevo largometraje de Miguel Oscar Menassa:La invitación del presidente.Tendrá lugar en Pequeño Cine Estudio, Madrid,

el 20 de marzo de 2015, con dos pases: a las 20 hs.y 22 hs. dentro de la semana de celebraciones porlos 40 años del Poeta Menassa en España.Durante la semana del estreno también serán pro-

yectados el primer largometraje del director,¿Infidelidad?, su segundo largometraje Mi únicafamilia, su primer cortometraje De mutuo acuer-do y su último cortometraje, Suicidio asistido. Se presentará el disco de canciones El amor exis-te y la libertad, compuesto por 15 poemas deMenassa musicados y cantados por ClémenceLoonis. Se emitirá un reportaje del pintor Menassa mos-

trando cómo pinta. Y se representará el espectáculo Flamenco,Tango y Poesía –Soy el cantor- Con MiguelOscar Menassa al tango y la poesía, VirginiaValdominos, “El ángel gitano”, al baile flamenco,Antonio Amaya, a la guitarra flamenca y la partici-pación especial del Gran Salmerón al cante fla-menco.Esperamos contar con su presencia y con su cola-

boración en la difusión del evento.

Venta de entradas

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Una pequeña carta, que resulta ser una invitación,trastoca todas las relaciones. Un secreto guardado ensoledad durante muchos años por una mujer que lleva-da por el amor y el deseo de tener un hijo, rompe contodos los estereotipos psicológicos e instala una nuevamoral y una vida posible que despliega su humanidad,mas allá de cualquier sentimiento condenatorio.

Una relación de amistad entre dos hombres enamora-dos de la vida que comparten, el amor de sus mujeres,son arrastrados a la separación por muchos años paraque el secreto de una paternidad celosamente guardado,haga surgir a un padre en una joven que busca una ver-dad más allá de la preocupación por el origen.

Una nueva manera de pensar la sexualidad, donde lamuerte que asoma entre bambalinas es tratada comouna separación más y detenida por la pasión que acom-paña la vida de los hombres hasta el final.

El tiempo de la amistad como tiempo de una conver-sación y el tiempo de la paternidad como tiempo de lafunción, cruzan sus sables y gana lo humano, porqueesta vez el pequeño cambio, en forma de invitación,vuelve a poner en el camino de la amistad y el amor acada uno de los personajes.

Una película para el hombre actual y para los hombresfuturos, porque habla de los dramas humanos: amor,deseo, sexo, muerte, despertar.

Apertura y cierre, en cada frase, hecha entre variospersonajes, donde se muestra que no hay hombre solosino que cada hombre es el producto de sus relaciones.

EL AMOR EXISTE Y LA LIBERTAD

Fui un hombreamante de la libertady los venturosos días por venir.Después cayeron sobre mí,la guerra y sus estragos.

La libertad,se fue poniendo negra entre mis brazosy aquel bello rostro de los recuerdos infantiles,su rostro,se evaporó lentamente entre los ojos de la muerte.

Gritos desesperados saliendo a borbotones, llamándola por última vez y, ella,alta y desnuda, ráfaga inalcanzable de cielo, ordena matar.

II No sabemos, todavía, no sabemos:¿Quién está vivo y quién está muerto?

III A nuestro alrededorla libertad seguía volando librementey volando,se hablaba de ella en otros mundosy volando,había un reino más allá del cielo,donde la libertad,entre los soles de las galaxias superiores,


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y lloraba con los desesperados porque llorar,es un recuerdo del hombre inolvidable.

La alegría me caló los huesos cuando le opusemi primer verso a la muerte.

XII QUERIDA MUERTE,

a tu pesar, a mi pesar,la vida continúa.

XIIIGrotescas olas, cataclismos inesperados,retorcimiento visceral.Torturasy hambrey pequeños pecados solitarios,que el tiempo castiga con la muerte

Un tiempo que todo da lo mismo.

XIV Un tiempo,un viento,un opaco murmullo,te parte la vida en mil pedazos.Después, un hombre es lo que es.

XV Después de la catástrofe escribo versosy hago el amor porque el amor,también hace la guerra.

Hablo a mis hijos del movimiento de los astros: es posible hablar de las estrellas sin tocarlas y nos quedamos mirando, tranquilamente, la luna,el vuelo borracho de alguna abeja entre las flores y nos distraemos con cualquier tontería de la tardeporque les hará bien, me digo,que vayan olvidando el nombre de los muertos.Y sueño todas las noches un futuro brillantey me levanto buscando un sol que hoy tampoco estaráy busco entre los hombres con quién hacer la guerra,porque la guerra, también, hace el amory escribo versos.

XVICreciendo contra todo,ambicionando todo lo que pronuncio, le fui poniendo alas,bujías electrónicas,motores supersónicos a mi canto.Y creciendo hice versosy mis versos creciendo,fueron mi vida.

Poema de Miguel Oscar Menassa del libro “El amorexiste y la libertad” cantado por Clémence Loonis

reinaba,siempre intangible y serena,la vida de los hombres.

IVPara vivir, fue necesariollenarse la cabeza y el alma de ilusiones.

Para vivir, fue necesario,dejar de vivir.

V De un ser despedazado hicimos escritura.Una escritura hambrienta de porvenir,libertad a los cuatro vientos,amor, loco y vivaz, entre las letras.

Una escritura desesperada,desenfrenada buscadora de amor.de libertad, de humanidad.Todo lo que no existe.

VITiempo donde toda la música,era el quejido de los moribundos.Tiempo donde toda la alegría,era recuerdo.

VII Entre los bramidos de la muerteme hundí en mi propio interior.Quise encontrar sentido al universoen el centro de mis tripas.Hice de mi corazón,un breve y opulento palacio de cemento.Puse alambre de púas en mi piel,me rodeé de fosos,levanté los puentes levadizosy puse cadenas a mi alrededory cadenasy reflectores contra el soly dejé de escribir, porque temía,que mi escritura transformara mi vida.

VIII SILENCIO

era lo único que pedían.

IX GRITAR

fue el único deseo.

X Gritando y enmudeciendo para no morir.Recordando y olvidando todo para no morir.Levantando y agachando la cabeza para no morir.

XI Quise volar como los pájaros, gruñir como las bestias

Quise ser Diosy me moría de hambre con los hambrientos.Quise ser millones www.cinegrupocero.comwww.cinegrupocero.com


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"En otras películas la gente se mata por estas cosas"La película ¿infidelidad? Interroga a cada uno de los

espectadores acerca de sus propios deseos. Tan prontose identifica uno con la inocencia inteligente de Walter,como con la ternura del profesor, con el renacienteamor por la vida a los sesenta de Sofía, con el deseodesbordado de Silvia o con la compleja simpleza deGustavo. Es imposible no conmoverse. Es imposible noreírse.

El hilo conductor es la relación de dos amigos: unlibrero y un psicoanalista, Walter y Gustavo, Walterestá casado con Silvia, pero su mujer hace un descubri-miento: se puede desear a otros hombres además de almarido, que la lleva a acostarse con Gustavo. La esce-na de la confesión, donde Silvia le dice a Walter "todala verdad", delante de Gustavo -que quisiera que lo tra-gara la tierra- es la escena cumbre de la película. Pocasveces la cuestión de la infidelidad ha sido tratada contanta sutileza y tan fino humor.

Pero en torno a este hilo central, hay otros tantos enre-dos: la escritora le es infiel al profesor, el profesorengaña a la escritora con la chofer, la psicoanalistaengaña a todos sus pacientes: tiene varios, Sofía enga-ña hasta a su marido muerto, primero con el jardinero ydespués con Gustavo, que por fin conocerá el amor dela mano de Sofía…

Subyace tras estos enredos una particular filosofíasobre la vida, los celos, el amor, las relaciones de pare-ja, la manera de entender el psicoanálisis. Los persona-jes hablan, se dicen y le dicen al espectador, frases quellegan al corazón, que atraviesan el alma. Nadie podrádecir: me voy igual que entré.

VENGA MI NIÑA QUE VAMOS

Venga mi niña que vamosa bailar sobre la tierradonde descansan los muertospara que tengan su fiesta.

Mueve tu cintura al vientoy deja volar tus manossin miedo mi bella niñaque te acompaña mi canto.

Entrecierra los ojosy salta sobre la tierraque taconeando con fuerzaharás vibrar la pradera.

No tengas miedo mi niñaque estamos en una fiestaque en el danzar de los muertosla muerte siempre se frena.

Que la muerte se alejay la nueva vida vienecuando ella mueve elegantesu cuerpo para el amor.

Para el amor mi niñasu cuerpo esbeltotodo su cuerpo niñatemblando al viento.

Para el amor mi niñasu cuerpo esbeltotodo su cuerpo niñatemblando al viento.


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Autor polifacético, Miguel Óscar Menassa, nos vuelve a sor-prender con una película de una belleza formal poco habitual enel panorama del cine contemporáneo.

Si las imágenes nos cautivan por su belleza, no menos cautiva-dores son los diálogos. La película despliega, en tono de finohumor, la compleja relación de una pareja dispuesta a seguirjunta pase lo que pase. Una pareja que conversa libremente, sinmiedo a las palabras, del amor, del deseo, de los hijos, del acon-tecer cotidiano.

Una de las propuestas más novedosa que nos trae esta películaes su ritmo narrativo. Rompiendo continuamente con el sentidoesperado, cada frase, cada escena de la película se despliegacomo un inmenso abanico que abre nuevas posibilidades.

¿Nos querrá decir el guionista y director de la película que todarelación es triangular, que no hay relación de a dos? En esta pelí-cula, Juan estaría ahí para posibilitar la relación entre Juana yAurora, pero Juan confiesa en la conferencia, que después de los65 años, sólo dos mujeres deseando que un hombre sea potente,lo hacen potente, es decir, que él también necesita de Aurora pararelacionarse con Juana y de Juana para relacionarse con Aurora,y aún hay más, entre Juan y Juana, va a aparecer también comotercero, Joselito.

Como dijimos, deliciosa película por la belleza de las imáge-nes: el piano junto al lago, donde la hermosura del paisaje con-trasta con las desgarradoras verdades que Juana le dirige a Juan,la danza árabe, el tiovivo -que representa al mundo girando endirección contraria al hombre- por el que todos los personajes dela película desfilan, homenaje al gran Federico Fellini y a sumundo onírico. O el tango bailado por los amantes desde lamadrugada hasta el amanecer

Destacan por su ¿surrealismo? Yo no lo llamaría así, es unabsurdo lógico, o una irrealidad demasiado real, algo que,pudiendo acontecer en otra realidad, la psíquica, está sin embar-go fuera de todo lo esperado, lo más lejos posible de los conven-cionalismos.

Ésta es una película, pero dentro de ésta hay otra: la relacióntriangular, esta vez, ha dado un hijo ¿Qué harán los personajesfrente a esta nueva eventualidad que se les plantea?

VIDEOCLIPPOESÍA Y PINTURA

REPORTAJE

MIGUEL OSCAR MENASSA

PINTOR

https://www.youtube.com/results?search_query=pintando+en+casa


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Con intenciones de una meta que se distorsionó, comienza loque podría ser una sátira sobre la realidad política que vive nosólo España sino todo el mundo.

Es una especie de documental que como arte fusión, confrontalas noticias de una realidad contada por la prensa y los mediosde difusión, con otra realidad ficcional que pone en juego lasinterpretaciones que se acercan a ese efecto de verdad tan busca-do en cine.

Como hallazgo escenográfico, el uso de máscaras que nologran ocultar la verdadera máscara, aquella que está expresadaen los discursos que mantienen los personajes, libremente inter-pretados por actores que en un senado evocan a la res-pública,con gobernantes globalizados que llevan a cabo la pérdida deconquistas largamente conseguidas.

Un poco de risas, un poco de dulzura y algo de veneno, es ladefinición que enmarca a esta producción que tiene una tramaargumental que permite el juego de diferentes escenarios dondeel humor divierte y transforma lo obsceno en situaciones inge-nuas.

Desfilan con fuerza fellinezca las grandes masas que ponen demanifiesto las injusticias de esta actualidad, y con un tono de crí-tica sarcástica pasan con caretas pero sin mordazas los persona-jes de los grandes poderes arrojando a la sociedad a un destinode abismo. Un estado que fue asumido a través del engaño, laiglesia y su corrupción, la educación y su represión, la saludamenazada de muerte, un cruel racismo pesando sobre los inmi-grantes y aquí la tragedia toma forma de poema y da paso a untemerario desnudo, admirable metáfora que muestra al hombreentregando su vida por papeles, perdiendo su condición humana,y muriendo desnudo como un perro.

Hay cortes que se producen cuando las secuencias argumenta-les son atravesadas por la poesía, (Alberti, Tuñón, Menassa), quea veces toma otras formas de creación como el baile o la pinturay que pasan a ser el capital del goce que se resiste a ser perdidoy cuya estética es una propuesta para que la vejez sea lo naturaldel destino del hombre.

La voz del poeta Miguel Oscar Menassa, director de esta pelí-cula, hace pasar una vez más su estilo inconfundible como en susotras dos producciones cinematográficas, poeta, psicoanalista,pintor, coordinador de grupos de creación, nos muestra que lahistoria no siempre la escriben los que ganan el poder, sino quetambién es escrita por aquellos poetas o creadores, que Dios des-parrama como siembra por los países, para que dejen otro tipo detestimonio.

El argumento nos muestra un protagonista, Don Artemidoro,que desafía las leyes de la naturaleza, viviendo más allá de los115 años, y que, a partir de los 100, “dona” en vida su cuerpo ala ciencia para ser estudiado, ingresando para ello en un hospi-tal. Un hombre que da su vida para que otros puedan vivir másy mejor.

Durante su estancia en el hospital, se atribuye su longevidad acualquiera de las alteraciones encontradas en la analítica, pero enrealidad, lo que lo sostiene no es ningún hallazgo biológico, sinoel deseo de vivir. Muestra de este deseo es la relación que esta-blece con una de las enfermeras del hospital, Marlen, a la queseduce con sus relatos.

Él le dirige a ella la frase clave de la película: “Tú piensas así,porque eres de carne”. Por esta frase sobrevive Don Artemidoro,porque sabe que no es de carne el cuerpo, sino de palabras. Yquizás también, porque no recuerda el pasado y sabe que no sepuede volver atrás, como él dice: “A veces cabalgo caballos des-esperados que no saben volver a ningún sitio, son caballos quehan perdido la memoria” Sólo queda el futuro, todo por hacer.

Don Artemidoro, en el intento de responder a la pregunta deMarlene: “¿Mataste a alguna mujer haciendo el amor?” le con-testa: “A una mujer no”, y en un flashback, le relata una historia,donde tres amigos, entre ellos Don Artemidoro, se encuentrancada domingo para ir a ver a un cuarto, Jacinto, que está paralí-tico en una silla de ruedas, debido a una herida de guerra.

Frente a la expresión del deseo de suicidio de Jacinto, uno desus amigos le pregunta ¿Acaso es mejor morir que vivir paralíti-co? Esta pregunta es quizás universal, de todo humano, porquela parálisis no es más que una metáfora de las limitaciones decada quien, incluso de la única limitación humana por excelen-cia: no somos inmortales. “Nosotros también estamos mutila-dos”, le dice este mismo amigo. Entonces, paralíticos vivimostodos, y cada día decidimos seguir viviendo así, con nuestraslimitaciones.

El corto nos muestra los dos extremos, el de Don Artemidoro,cuyo deseo lo sostiene más allá de lo biológicamente esperable,y el de Jacinto, el paralítico, cuyo deseo lo lleva a la muerte, res-pondiendo a la pregunta de su amigo con un: “es mejor morirque vivir paralítico”.

Sin juicios morales, el corto nos muestra esas dos clases dehombres, o esas dos clases de decisiones, los que pactan conotros para la vida, y los que pactan con otros para la muerte.


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las 2001 noches. nº 149

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