24 UNIVERSiDAD DE MEXICO

Cristilla Tre'Ui,

Sa/'vador Moreno.

Migup/ Garda M ora.

evidenciado. Con el mismo en­tusiasmo aplaudirnos en estaartista 'a Bach y Beethoven,Brahms y Chopin, así comoa los compositores actuales, sinfaltar los mexicanos, aunqueéstos, desgraciadamente, hayancompuesto pocas obras parapiano dignas de tomarse enctlenta.

• La ASOCIACIÓN MUSICALMANUEL M. PONCE dió fina principios de julio, con elbrillante recital del joven pia­nista Michel Block, a su inter­vención por este afio en la vida

nadie. Menos afortunado fuéWilliam Sample que tuvo queacompañar al triunfador delconcurso para pianistas "Uni­versidad", mal escogido segúnparece por el jurado encar­gado de este evento. Se dis­tinguieron como solistas JorgeSandor y el violinista ToshiyaEto. Josefina Aguilar conmo­vió al público con "El AmorBrujo" de Falla, en el Con­cierto de Música Española di­rigido con todo entusiasmo yel mayor empeño por AngelMuñíz Toca y en el que ade­más de escuchar el PoemaSinfónico "Oración de Quie­tud" de María Teresa Prieto,lleno de inspiración y modes­tia y limpiamente orquestado,se incluyó la famosa Sinfo­nietta de Ernesto Halffter.

• La ORQUESTA SINFÓNICANACIONAL finalizó su tem­porada con Celibidache comodirector, con programas es­cogidos, bien ensayados, biendirigidos y sobre todo, aplau­didos con entusiasmo, pero ami juicio, en un terreno rigu­rosamente musical, escandalo­samen te insustanciales.

• La ACMAC, la nueva aso­ciación de concertistas mexi­canos cumplió brillantemcnteCGn la serie de conciertos anun­ciada. El público respondióal llamado, y el tremendo es­fuerzo de organización quedóasí coronado por el éxito. Losjóvenes artistas demostrc.rontener verdadera confianza ensi mismos, expresándose mu­sicalmente hasta donde su po­sibilidad y su experiencia anted' público se los permite porahora. El violoncellista Gui­llermo Helguera iniciador deesta asociación y de la "Tem­porada Inaugural 1954" puedesentirse orgulloso.

• MARiA TERESA RODRiGUEZuna de las primeras pia­nistas mcxicanas, y sin duda,la de mayor capacidad para elconcertismo, ofreció duranteel mes de julio tres recitales.Su intenci6n de darnos enellos lln panorama escogidod., las tres fases más impor­tantes de la historia de la mú­sica pianística fué acogida porel público con verdadero inte­rés. En los tres conciertos Ma­ría Teresa Rodríguez demos­tró el mismo poder, la mismafacilidad y la misma compren­sión. El fenómeno de la inter­pretación, tan inquietante parael creador profundo y el audi­torio serio quedó una vez más

MUSICALA

titulares y cuatro ,invitados,p~rticipando además como so­listas ot;-os tantos artistas. Elpúblico acudió con entusiasmoa! Palacio de Bellas Artes paraescuchar a esta orquesta quegGza de una simpatía muy es­pecial por pertenecer a nues­tra Universidad. El maestroRocabruna recibió merecidosaplausos en el programa y me­dio que le tocó dirigir (el otromedio correspondió al jovenJorge Mester que sin duda al­canzé'.rá la meta que se hapropuesto) y en el que unavez más demostró tanta dis­creción como musicalidad.José F. V ásquez, fué igual­mente aplaudido al hacer re­saltar las posibilidades de"timbre" y de "color" de estaorquesta que él conoce como

• MIGUEL GARCÍA MORA, unode nuestros pianistas de ver­dad, regresó de América delSur. Tocó en varias ,ciu­dades del Perú, de Chile y deBolivia y en todas se le aplau­dió con entusiasmo y se leelogió sin reserva, El elógionatural, sencillo y limpio queGarcía Mora provoca en suauditorio y en los críticos, esmejor índice de su valor comointérprete. Ser un intérpreteequilibrado es o debiera serla aspiración de todo ejecutan­te, ya que rebasar los límites'que el creador ha marcado asu obra, aun bajo el nombrede la genialidad, es traicionar­lo. Un intérprete que conven­ce y conmueve por el caminode la naturalidad del arte essencillamente un verdadero ar­tista. Un día en las oficinasde madame Bouchonier enParís (famosa representantede artistas), ví con cierto so­bresalto entre las fotos de losIT:ejores intérpretes de la ac­tualidad, la de García Mora.Madame Bouchonier que meobservaba se acercó y me dijo:"Ah monsieur, c'est vrai,c'est un artiste mexicain. Unveritable artiste", y comprendíque quería dercime un artís­ta al servicio de la música, unartista serio, sin aprove~ha­miento ni abuso personal. Enla.s crónicas periodísticas, prin­cipalmente de la ciudad deLima, que tuve ocasión de leery que se refieren a las actua­ciones de García Mora, tam­bién se habla un poco de lamúsica mexicana que este maO'­nífico pianista incluyó en s~sconciertos. El crítico cil: ElComercio que firma con lasiniciales E. L., reconoce enCarlos Chávez a uno de loscomposi tares más notables deAmérica y analiza brevementedos de sus preludios para pia­no, en los que encuentra "be­lios hallazgos pianísticos". Las"Piezas Bailables" de Her­nitndez Mancada le ¡-eCllerdana Satie y Poulenc y en cuantoal compositor Rodolfo Half­her, "uno de los más nota­bles de la actualidad", le pa­rece descubrir que "ya no esespañol puro" y que "su me­xicanismo se advierte con fuer­za I,,'n su sentido rítmico yen ciertos giros melódicos ...'"En estas crónicas también sehabla de otro músico mexica­no, Herrera de la Fuente, quedirigió algunos conciertos conla Orquesta Sinfónica de Li­ma y aunque se le regateanlos elogios, se le admiten "ex­celentes dotes de musicalidady vigor".

11 La OI~QPESTA SINFÓNICAm: LA UNIVERSIDAD 111ICl0

el domingo 4 de julio su XVI!tcmporada consistente esteaño de nueve conciertos, diri­gidos por sus dos directores

UNIVERSIDAD DE MEXICO 25

Or[Jano de San Martín Te.t·/lIelur<m.

de concier,tos de la capitalLa misma asociación organizóel concierto de la soprano Br­nestina Perea que causó m<tg­nífica impresión 110 sólo entrelos críticos y el público engeneral, sino entre los músi­cos más serios.

• Elh'lBA realizó su segun­da serie de conciertos de' mú­sica de cámara en sus variadasformas, con menor interés queel1 su primera serie, debido sinduda al menor número' deobras de autores contemporá­neos presentadas y que tanbien caracterizó esas audicio­nes. Se distinguió, sin embar­go, Cristina Trevi, cDn unaescena del primer acto de "TheReke's Progress" de Stravins­ky, el Cuartt'to Bredo con"Rispetti e St·rambotti" deMalipiero, y María Bonilla alca:ritar con emoción y devociónalgunos lieder de Borris ySchrecker. Las cuatro cancio­nes: de Adolfo Salazar conflauta y piano fueron ademásuna agradable sorpresa.

• El CONSERVATORIO NACIO­NAL ·DE MÚSICA Y la ESCUELANACIONAL DE MÚSICA cele­bran con di ferentes actos elaniversario de su fundación.El .primero ochenta y ochoaños y .la segunda veinticinco.

El 30 de julio se exhibió en elAuditorio dd Conservatorio lapelícula "Redes" can músicade Silvestre Revut'ltas; quefué por poco tiempo directorde esa escuela, y a quien como.compositor no se ha hecho ver­dadera justicia. El doctor J e­sús C. Romero, uno de losmaestros más estimados delConservatorio, hizo la historiadel plantel en brillante con fe­rencia. Los alumnos más dis­tinguidos participaron en estosconciertos así como el coro deMadrigalistas que dirige LuisSandio Por su parte la EscuelaNacional de Música hizo otrotanto por medio de sus alum-

nos, 1:1 Sociedad Cor:¡] Uniwr­sitaria y la Sociedad Fic' deGraduados.• El lict'nciado Mariano Tb­1l1irez Vázquez, al dejar ladirección del Instituto ¡acio­nal de la Tuventud Mexicana,cuenta e~ su haber con laorganiza'ción de una veintenade conciertos. El último deellos fué el del compositor Sal­vador lVloreno que acompañóal piano a las cantantes Ma­ría Bonilla y Aurora vVoodrowen un recital cuyo programa

. estuvo formado íntegrament·~

con las canciones suyas publ i­cadas recientemente por laUniversidafl:

• Entre los conciertos últi­mos queremos distinguir aun­que solo sea mencionándolos,el patrocinado por la Asocia­ción Nacional de Clubes deLl'ones con el Requiemde Verdi yen el que participa­ron la Orquesta Sinfónica Na­cioml, los Niños Cantores deMor:,lia y distinguidos solistas,bajo la dirección del no menosdistinguido maestro RomanoPicutti. También nombraremos:1quí a Gustavo López, exce­lente guitarrista aplaudido conentusiasmo en la Sala "Pon­ce" en su reci tal del 5 deagosto.

• Para conmemorar el ,:ex;}­gésimo aniversario de la muer­tI' del músico semi-popularmexicano más ihspirado delpasado siglo, J uventino Ro­sas, el Departamento de Ex­tensión Universitaria y la Di­rección de Difusión Culturalde la UNAM, organizaron enel Anfiteatro Bolívar un senci­llo homenaje. Luis NoyolaVázquez leyé un curioso poemade J ean Cocteau y otro deLugones inspi radas en el fa­moso vals "Sobre las Olas" yel pianista Armando Montiely un conjunto instrumentalt~c~ron algunas de las compo~SIClones poco conocidas delmodestí sima a rti sta.

. "tenemos una cita. (011tigo en el infierno" ...

Por J. S. GREGaRIO

EL Tal es la pequeña lección demoral, la moraleja.

• Albert Husson se hizo fa­moso con La coci1Ía. de losá?'¡geles, pieza de la cual sedIce que renueva el llamadoteatro de Boulevard y por cu­yos derechos de adaptacióncinematográfica le fueran pa­gados por Hollywood seis mi­llones, cantidad que segura­mente le hará olvidarse desu oficio de comerciante.(Husson principió su carrerateatral después de los treintaaños) .

Los.excluídos del ciclo (Lespavés du ciel) , comedia encuatro actos presentada porel Teatro Arena, siendo tandivertida como f.o. cocina. drlos ángeles, va mucho másallá de h pieza boulevardihe.Co~~ciert.a el desenfado y elg"UIllO pIcaresco de la aventu­ra frívola y el trasfondo serio,la, realidad y la fantasía. Qui­zas f.uera c1e-)llasiaelo simplereclucl l' f.os e:r:cluídos a unmero alegato en favor elel nla­trimonio, esa "expedición lar­ga y peligrosa", según dice]-1 tmi· en la comedia. Sin em­bargo, eso es, aun' cuando alprincipio sospechelnos que setrata de una obra policíaca \'<!espltés. ante la aparición d~1

"viejo" (una especie de ('mi­sario divino), se pueda indu-

gham se dirige a la gente deteatro: no os precipitéis en

'mdonar a vuestro cónyugesiguiendo el embrujo de amo­ríos fáciles: Las tablas, y unabuena dosis de amor conyugalmedio oculto por Talía,. osUfien más de lo que pensábais.

TEATROdel' el sentido de las cosas, tie­ne problemas sentimentales ydesavenencias con su esposo,también actor (Julio Taboa­da). Pero acaba por resolver­se todo, ya que la señora Lam­bert posee aptitudes histrióni­cas y también amatorias. Mau-

Nos toca reseñar tres

~ obras gratas, sólo una" que no lo es y, por

último (110, no diréaquello de last but not least) J

el M acbeth de Shakespeare.El balance es favorable.

Twtro de Somerset Mau­gham, Los excluídos del cirioy Trece a la 1·nesa; ele Hussony Sauvajon, respectivamente,pueden alinearsoe dentro delteatro que es "escuela de cos­tumbres". Son piezas que sinmuchas pretensiones y propo­niéndose en apariencia sólodivertir, ofrecen en realidad,unas, determinada lección mo­ral, otras, la requisitoria so­¿ial, no profunda ni punzantey si amable y benigna, perorequisitoria al fin.

• La comedia de Manghamhabía sido presentada hac~ al­gunos años, en la Sala Latino­americana, por la misma Blan­ca de Castejón, que hoy la hamontado muy profesionalmen­te, llevando como director a'Earl Sennet, conocido por sulabor con los Players lnc.

Maugham se In 'servido eleun viejo asunto para brindar­le lucimiento a una primeraactriz y hacer reir con frasesingeniosas impregnadas del fa­moso scnse of hU1110ur. JuliaLambert (Blanca de Castejón)hace teatro en la escena y enla vida real, pierde y hace per-