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7/29/2019 La difución mundial. Arquitectura Latinoamérica.pdf

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LA DIFUSIÓN MUNDIAL

Al inicio de la segunda guerra mundial, el Movimiento Moderno ha producido sus efectos en todo el mundo,apareciendo sólo como una consecuencia de las experiencias europeas y americanas y adaptándose a lascostumbres locales sin que se obtenga el impulso para nuevos y originales desarrollos.En la segunda posguerra se inicia un movimiento de revisión de las aportaciones recibidas; nuevodesplazamiento de los intereses culturales. Le Corbusier aparece frecuentemente en las expresión de laarquitectura brasileña, japonesa y en la orientación de experiencias en muchos países lejanos:

Le Corbusier en La India

En 1950 el gobierno indio encarga a LeCorbusier la construcción de la nuevacapital del Punjab, Chandigarh, proyecto

en el cual trabaja con los ingleses Max-Well-Fry, J.B. Drew y su primo P.Jeanneret, trazando en seis meses el planurbanístico de la ciudad:- Le Corbusier concibe una red de vías

rápidas.- Los edificios administrativos están

reagrupados fuera de la ciudad condesniveles, estanques y jardines.

- Su idea parte de la cualificaciónformal y ambiental del clima (sol ylluvia) y las relaciones sociales.

1951 Chandigarh. Capitolio19512 Chandigarh. Palacio de Justicia

Pileta ornamental en el chowk o

plaza central .Plan de la ciudad de Chandigarh



Japón

El Japón constituye el único país que ha podido desarrollarse de forma original, alcanzando resultados devalor internacional, con una tradición distinta a la occidental.Durante la guerra el país sufre terribles destrucciones, por razones económicas las viviendas se agrupan enedificios colectivos, rompiendo así la relación entre vivienda y naturaleza (fundamento de la casa tradicionaljaponesa).

Kenzo Tange, (Japón, 1913-2005)

Una de las figuras más importantes de laarquitectura del siglo XX en su país,

sobresale en la arquitectura de laposguerra,

concilia el estilo y los materiales de lamodernidad occidental con las formastradicionales niponas.

Consiguió el reconocimiento internacionalgracias a su proyecto de 1949 para elMuseo de la Paz en Hiroshima

La mayoría de sus estructuras son dehormigón armado ya que el uso de acero y

el vidrio estaba muy limitado. En 1960 publicó el plano para Tokio. Su estilo se consolidó en 1958 con las oficinas

para la Prefectura de Kagawa en Takamatsu

Gimnasios Olímpicos. Olimpiadas

de 1964. Tokio Museo de la Paz. 1956. Hiroshima

Yamanashi Center (1966). Kofu, Japón Overseas Union Bank (1986). Singapur



LA APORTACIÓN LATINOAMERICANA

A partir de 1945, Brasil y México adoptan una propia versión de la arquitectura moderna: exuberante,monumental, de alarde estructuralista e integradora de las artes.

Surgen figuras trascendentales: Oscar Niemeyer y Lucio Costa en Brasil, Luis Barragán en Mexico yClorindo Testa en Argentina.

La muestra más clara de un propio camino latinoamericano hacia la modernidad son las teorías de Lucio

Costa (teórico de la arquitectura moderna brasileña). La arquitectura moderna brasileña se distinguirá de la europea por una decidida voluntad de

caracterización de cada edificio. Los elementos se articulan en una composición abierta, oscilante,expansiva y oblicua, que recuerda los rasgos del barroco.

En la década de 1940 y 1950 se producen en Latinoamérica grandes fenómenos de expansión demográfica y decrecimiento industrial y urbano, experimentados desde el siglo XIX en los países desarrollados. Lo que enEuropa se realizó en más de 100 años, en Latinoamérica se intenta en pocos decenios:- Proceso de Industrialización.

- Coyuntura económica del mercado internacional durante la II Guerra Mundial.- Descenso de la tasa de mortalidad.- Nuevas fuentes de petróleo en algunos países.- Los planes urbanísticos.- Las construcciones urbanas y estatales: carreteras, hospitales, universidades

Las grandes capitales latinoamericanas como México D.F., Caracas, Lima, Buenos Aires, Santiago de Chile y Ríode Janeiro, han crecido desde 1945 con un alto porcentaje respecto a las demás ciudades, produciéndose un

alto caudal humano, cultural y económico (abismo entre ciudades medias de cada país).

LA ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA



MÉXICO

Es el primero en recibir influencias delMovimiento Moderno europeo.

José Villagrán García, hacia 1920 comienzasu enseñanza inspirada en los textos de LeCorbusier, junto a sus discípulos JuanO’Gorman y R. Legorreta, trabajan en laconstrucción de programas del gobierno:escuelas, hospitales, casas populares yfuncionales.

Entre 1946-52 destacan intervencionespúblicas, barrios de casas populares y la

ciudad universitaria de la capital. En los años 50, el español Félix Candela,

realiza una serie de edificios cubiertos condelgadas bóvedas de hormigón armado.

Se dan en México desde obras racionalistashasta obras de arquitectura monumental yneotecnológica en base al hormigón de F.Candela y Ricardo Legorreta.

realizaciones organicistas hasta laarquitectura emocional e introspectiva deLuis Barragán.

Biblioteca Central de la UNAM. Juan

O'GORMAN. 1952

Ciudad Universitaria. UNAM

Félix Candela. 1960. Capilla

de San Vicente. Coayacán

Félix Candela. Restaurante Los

Manantiales, Xochimilco,



Casa Barragán. 1947.

Tacubaya, México

Casa Gilardi . 1976.

Tacubaya, México

Torres Satélite (escultura). 1957.

Naucalpan de Juárez. D.F.

Luis Barragán Ricardo Legorreta

Solana Complex. 1988.

Solana Texas. USA.

Hotel Camino Real

Cd. de México. 1968

Museo de ArteContemporáneo. 1991



BRASIL

La arquitectura moderna identificada con lasvanguardias constructivas emergió en el Brasil envísperas de la caída de la Bolsa de New York (1929), através de las experiencias precursoras del ucranianonaturalizado brasileño Gregori Warchavchik y Julio deAbreu Junior en São Paulo.

Este movimiento moderno coincide con la revolución deGetulio Vargas de 1930, cuando la clase política queaccede al poder pasa a formar parte de la élitedirigente.En 1935 se convoca al concurso para el Ministerio de

Educación y Sanidad en Río de Janeiro, en el queparticipan los mejores arquitectos modernos (L. Costa,O. Niemeyer, A.E. Reidy, E.M. Vasconcellos, J.M. Moreiray C.A. Leâo). Convirtiéndose en el marco inicial y dereferencia de una producción bien sucedida ante lacrítica internacional.En 1936 Le Corbusier es llamado en calidad deconsejero, quien sugirió la utilización de elementosmateriales y culturales locales.Esta arquitectura, que conjugaba principioscorbusianos y trazos locales, se tornó en el modelo aseguir en el país en las dos décadas siguientes.

Ministerio de Educación y Sanidad. Río de Janeiro.1936-46

Complejo Residencial

Pedregulho. A.E. Reidy. 1955



El año de 1958 el país iniciaba la producción deautomóviles y gana por primera vez la Copa deFútbol en el Mundial de Suecia.

Lucio Costa (Brasil, 1902-1998)

Arquitecto brasileño de origen francés, pionerodel movimiento moderno en su país.

Su obra capital fue el planeamiento de la ciudadde Brasilia, actual capital de Brasil.

Costa proyectó grandes fachadas sombreadas por

brise-soleils, invento corbusiano para proteger los

interiores del intenso sol tropical.

proyecto urbanístico de Brasilia Creación de un complejo sistema vial; eje

norte-sur con zonas residenciales articuladas ensupermanzanas.

Se cruzan numerosas vías de penetración dondese sitúan los centros de recreo.

El eje este-oeste, es de marcado carácterrepresentativo.

En el vértice del triángulo está situada la plazade los Tres Poderes, centro neurálgico de la vidapolítica.

Esta idea urbanística parte del concepto de ciudadideal propuesta por Le Corbusier y desarrollada enla Carta de Atenas en 1933.Brasilia es una ciudad que surgió de la utopía de losCongresos Internacionales de Arquitectura Moderna

(CIAM) y que pudo llevarse a cabo gracias a lamentalidad progresista de unos gobernantes queapostaron por la modernidad.



Parque Guinle (1954)

Río de Janeiro.

La Planificación de Brasilia.

Lucio Costas

Oscar Niemeyer ( Brasil, 1907 )

Arquitecto brasileño. Nació en Río de Janeiro. Trabajó con Le Corbusier en los planos para el ministerio

de Educación y Salud de Río de Janeiro (1936). En 1939 realizó el Pabellón brasileño para la feria

mundial de Nueva York y en 1943 la residencia Peixoto. A finales de la década del 40 realiza en el suburbio de

Belo Horizonte el teatro municipal (1946), el edificio delgobernador y la iglesia de San Francisco (finalizada en1959).

busca adaptar los edificios a las condiciones del medioambiente, haciendo convivir grandes volúmenes conespacios vacíos de manera inusual.

En la década de 1950 fue el arquitecto organizador delos edificios oficiales de la ciudad de Brasilia.

Realizó diversos conjuntos arquitectónicos en Alemania,Gran Bretaña, Italia, Argelia o Francia, entre otrospaíses.

Pionero en la exploración de las posibilidadesconstructivas y plásticas del hormigón armado.

Se atrevió a romper con la monótona racionalidadimperante allá por los años 40.

Destaca en su obra la originalidad de su trazo y suimaginación a la hora de proyectar los edificios, siempresinuosos y revolucionarios.



Congreso Nacional

Palacio de AlboradaCatedral Metropolitana

De Nuestra Señora Aparecida

Museu Nacional, Complexo Cultural da Repúb

Biblioteca Nacional

Leonel de Moura

Brizola

Teatro Nacio

Cláudio Sant

BRASILIADentro de las realizaciones del urbanismo la obra mas ambiciosa es la es lafundación de la ciudad de Brasilia como nueva capital de Brasil. Siguiendo losprincipios de la ciudad racionalista, la Carta de Atenas y la Ville Radieuese.



Iglesia de San Francisco de Assis, Conjunto da Pampulha -Belo Horizonte - MG. Cuadros sobre un panel de azulejo

pintados por Cândido Portinari.

Jardines proyectados por Burle Marx.

Conjunto da Pampulha - BeloHorizonte - MG.

una serie de edificios alrededor

del lago artificial de la

Pampulha: un casino, un club de

elite, un salón de bailes popular

y una iglesia.

El Conjunto de Pampulha (1942) Oscar Niemeyer:bóvedas parabólicas auto portantes actuando comocerramiento y cubierta, constituye una aportacióncrucial. Su obra es ante todo escultórica y expresiva.

Edificio Niemeyer. 1954-60.

Belo Horizonte - MG.

Teatro Popular de Niter

– Río de Janeiro



ARGENTINA

La cultura arquitectónica argentina ha mantenidofuertes relaciones con la europea, recibiendomayor influencia de Le Corbusier que losarquitectos organicistas.

El panorama moderno tiene como primerareferencia al Grupo de arquitectos Austral (AntonioBonet Castellana, Jorge Ferrari, Hardoy y JuanKurchan). El grupo trata de corregir algunos puntosdel racionalismo con una mayor preocupación porestablecer una relación con el paisaje, lastécnicas y materiales de cada zona. Surgenimportantes arquitectos como:- Amancio Williams, diseña en 1945 una casa de

verano en Mar del Plata.- Eduardo Catalano y Horacio Caminos, autores

del Auditorio Municipal y la ciudad Universitariade Buenos Aires (1960-1972).

- El racionalista Mario Roberto Álvarez, autor delTeatro Municipal de San Martín (1954–1960).

Hacia los años 70 se configura una importante

trascendencia Internacional a través de losConcursos Nacionales de Arquitectos publicados enla revista Summa, creada en 1963.

A. Bonet. Torre Rivadavia en

mar del plata. 1956.

A. Williams. Casa de Verano en mar del

plata. 19545.

E. Catalano y H. Caminos

ciudad Universitaria de

Buenos Aires (1972).

E. Catalano y H. Caminos

Auditorio Municipal de Buenos

Aires (1960).



Arquitecto y pintor argentino nacido enNápoles.

Influido por Le Corbusier, se gradúo en1948, trabajando como dibujante junto al

equipo Austral, quienes desarrollaron el PlanRegulador de la Ciudad de Buenos Aires.

En 1951 comenzó su carrera como artista yarquitecto, se destacan edificios para elCentro Cívico de Santa Rosa (La Pampa,1956), el Banco de Londres (1959), laBiblioteca Nacional (1962) y el Hospital NavalCentral (1970).

Reflexiona acerca del ser humano no sólodesde su pensamiento de artista sinotambién desde la meditación del arquitecto.

Se ha ocupado en cuestionar la existenciaurbana de hoy; la transformación de lasciudades, las violencias y opresiones del

pasado y el presente, los mitos de la historiaamericana y argentina y las fábulas denuestro tiempo.

Clorindo Testa (Argentina, 1923)

Biblioteca Nacional. 1962.

Buenos Aires

Banco de Londres. 1959.

Buenos Aires

Centro Cívico. (1956 /1975 / 1981).Santa Rosa, La Pampa. Hospital Naval Central. 1970.

Buenos Aires.



URUGUAY CHILE

Eladio Dieste. Iglesia de Atlántida (1958).

Atlántida, Uruguay.

E. Dieste. Iglesia de San Pedro

(1971). Durazno, Uruguay.

La arquitectura uruguaya contó con la figura de JulioVilamajó y con Eladio Dieste.

El panorama chileno tiene una necesaria actitud demodestia, posee políticas de vivienda más avanzada(vivienda económica)

Emilio Duhart. Instituto de

Qupimica. Iglesia de San Pedro

(1957-1967). Concepción, Chile.

Emilio Duhart. Edificio

de las Naciones Unidas

(1960-1966). Santiago

de Chile.

Unidad vecinal Portales. 1961-63.

Santiago de Chile.



PERÚ COLOMBIA

Ofrecer a los habitantes la célula de vivienda, Limaes una de las ciudades con más barriosautoconstruidos en sus alrededores

Resultado unitario de toda la arquitecturalatinoamericana. Búsqueda de una solución de síntesisde acuerdo al legado cultural colombiano y la evoluciónde las técnicas constructivas autónomas.

Conjunto de Residencias del Parque

Rogelio Salmona. (1965-72). Bogotá.

Propuesta de

célula de

vivienda de

Christopher

Alexander.

Cioncurso

PREVE. Lima(1966-69)



VENEZUELA CUBA

Arq. Villanueva. Aula Magna de la Universidad Central de

Caracas. (1952). Venezuela.

La Escuela de Artes Plásticas de La Habana, es unade las pocas obras arquitectónicas que se handesarrollado en Cuba durante el periodo posterior ala Revolución Cubana.

R. Porro y F. Bullrich.Escuela de ArtesPlásticas de LaHabana (1962-65).

Cuba.

Carlos Villanueva fue el técnico protagonista de lasgrandes operaciones de crecimiento de Caracas.

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