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_521 MIÉRCOLES, 2S DE ENERO DE 2012 LaOpínlón DF_I\~.~~~

Imagen de archivo del mltico cuadro de Pablo Ruiz Picasso.

Un robot se adentrará enel «Guernica» para descubrir sus claves ~ Un complejo aparato se introducirá próximamente en las entrañas del cuadro de Pablo Ruiz Picasso para el estudio más exhaustivo de su estado de conservación MILA TRENAS MADRID/EFE nica, permilirá disponer de in­• Un automatismo robotizado se formación infinitamente más pre­introducirá en las entrañas del cisa y penetrar en sus distintas ca­Gl/ernua para llevar a cabo el es­ pas con el fin de recrear la super­rudio más exhauslivo de los rea­ ficie y descubrir aspectos hasta lizados hasta el momento sobre ahora desconocidos respecto a el estado de conservación de la su gestación, materiales y técnicas, obra de Pablo Picasso, en el año estado de conservación, etc. en que se cumplen sus 75 aflos. Pintado por Picasso en 1937 por

Con el nombre de Viaje al in­ encargo del Gobierno de la Re­terior del Guemica, el proyecto, pa­ pública Española para ser ex­trocinado por Fundación Telefó- puesto en el Pabellón Español

durante la Exposición Interna­cional de París, el Guernica no ha dejado desde entonces de ser no­ticia y ha vuelto a ser actualidad al haber reiterado Miguel ZUgaza, di­rector del Museo del Prado, su de­seo de que el cuadro se exhiba en esta institución.

Aunque para Manuel Borja­Villel, director del Reina Sofía, este es un tema ya zanjado, du­rante la presentaciÓn del proyec­to Vinje alinteri.or del Guemica, re­cordó que la división de colec­ciones que se realizó entre el Pra­do y el Reina Sofía no se hizo de modo arbitrario. «Creo que es un tema cerrado y por tanto no hay discúsión posible. Que unas oblas tengan que pasar de un museo a otro es un tema recurrente, y así ha sido en museos de todo el mundo como el MOMA y el Metropolitan

_de Nueva York o la Nalional Ga­lIery y la Tate de Londres_ Parece que estos debates llegan a Espa­ña más tarde», aseguró el director.

En su opiniÓn, el Gl/emica no solo tiene que ver con el arte de los años treinta sino que hay que si­tuarlo en el contexto del siglo XX y no se puede sacar de él. ..Sería deshacer las bases de lo que cons­tituyen las bases de este museo,la

MiguelZugaza .. DIRECTOR DEL MUSEO DEL PRADO

«Nuestros nietos verán el cuadro de Picasso en el Museo del Prado» Lleva una década al frente del buque Insignia de los museos españoles, que hace unos días decidió abrir al público los 365 días del año aprovechando el aumento de visitantes. MIguel Zugaza (Durango,1964) cree que el ciudadano busca en la cultura un «refugio esplrilua!» frente a la crisis

ÁFRICA PRADO MAORID

• «Recordar desde el Prado que esa obra es una pi.e-U1 vinculada a la historia del museo no se hace con espíritu de polémica. Mientras el Reina Sofía necesite de ese ele­mento para configurarse como museo de artedel sigloxx. puesallí debe estar... ¿Yen el futuro? Pues ya veremos. Ya llegará_ El deseo de Picasso está claro)), afirmó el di­rectordel Museo del Prado, Miguel Zugaza, en una reciente entrevista

sobre sus primeros diez años al frente de la pinacoteca. Hablamos con él sobre el cuadro de Picasso y otros asuntos.

e E1PradorozólOSlresmillones de visitantes en ZOl1. ¿La crisis no puede con la necesidad de cultura? IJ Es algo paradójico pero a su vez muy reconfortante. Los ciudada­nos buscan una especiede refugio espiritual en la cultura y particu­larmente en los museos. e El museo acaba de abrir twn­bién los lunes, ¿cómo está res­pondiendo el público? IJ Es la respuesta a una demanda evidenteyesuna respuesta de me­jora del servicio público que ofre­ce el museo_ Ofrecer una nueva oportunidad de acceder a uno de los mejores museos del mundo tiene, además del beneficio cultu­

ral, un impacto importante en la econoffÚa del museo y de la ciu­dad. e ¿DeberíaelGuemicavolveral Prado? ¿Cuándo? IJ El Guemica está muy bien en el Reina Sofía_ Otra cosa es que se merezca estar en el Prado. Ésa fue la voluntad del artista. Estoy segu­ro de que lo verán nuestros nielaS. e ¿Quéobra le gustaría tener en el Prado, además del Guemica? lJ Un Vermeer o un Piero della Francesca. Por pedir que no que­de, claro. e ¿Qué opinión le merece el nuevo ministro de Cultura, José Ignacio Wert, que ha anunclado una nueva leyde mecenazgo? lJ El ministro hizo un anuncio muy importante con motivo de su primer acto público en el museo: la elaboraciónde una nueva leyde Mecenazgo. Es muy importante

INVESTIGACiÓN Los datos de una ope",c1ón histórica .. Con 9 metros de largo v3,5 metros de alto, el robot controlado por orde­nador se desplaza delante de la obra con precisión de 25 micras e incorpo· ra diferentes sensores Vcamaras que, durante el proceso de digitalización del cuadro, aportaran millones de imagenes en altísima resolución y da· tos absolutamente precisos, según fuentes del Reina Sofia.

parte estructural del mismo», agregó.

Borja-Villel recordó que la últi­ma gran investigación sobre el Guemica se llevó a cabo en 1990 por lo que el proyecto, que se ini­cia hoy y que durará hasta junio, ofrece la posibilidad de hacer más de 20.000 fotografías que ofrecen una informaciÓn muy precisa.

Jorge Garda-Tejedor, jefe de conservación y restauración del Reina Sofía, seflaló que no se ce· rrará la sala en la que se exhibe la pintura de Picasso «pero existía la necesidad de incrementar el co­nocimiento mas profundo de la obra». Por ello, los trabajos ten­drán lugar por la noche y duran­te el día el robot y todo el material utilizado en el proyecto perma­necerá en un lado de la sala.

Durante el tiempo que dure el trabajo se elaborarán varios estu­dios que" permitirán evaluar y CQ­nacer todos lo estratos de la obra y conocer al máximo todas las al­teraciones que acrualmente pre­senta», afirmó el conservador. En una segunda fase <<se interpreta­rán todos los datos y se pondrán en conocimiento público los es­tudios)).

Miguel Zugaza.

facilitar y reconocer el apoyo de la sociedad ala cultura. Másen estos momentos. e ¿Ve razonable que Cultura se fundacon Educacióny Deportes o acabará resintiéndose por esa fusión? lJ Es una fórmula muy antigua que según CÓmo se coordine pue­de facilitar muchas cosas. Es evi­dente la relación de los museos con el ámbito de la educación tan­to como con la universidad. Se pueden producirs\nergiasmuyin­teresantes. Yel deporte siemprees bienvenido.

TEATRO CRíTICA

DRAMA RENOVADOR Y CONTUNDENTE

Paco Inestrosa

No amanece en Génova TEATRO CERVANTES

~ Director y autor: Raúl Cortes. Compaf1ia: Trasto Teatro. Reparto: Salva Atienza, Nerea Vega. Pepi Gallegos. Ana Hernandez.

N o amanece en GétlOVQ.,

texto del director Raúl Cortés, que ha puesto en

escena la compañía Trasto Tea­tro, en la antesala del Salón Rossi­ni del Teatro Cervantes para el Festival de Teatro de Málaga, es una propuesta fuera de uso, que sin embargo contiene el principio básico del teatro, contar historias y estremecer.

I¡I aletargamiento complacien­te del teatro no puede substraer­se a una mirada renovadora que la empuja, desde la base creativa. a espabilar y reconducirse hacia modos expresivos actualizados que son reclamados por el espec­tador del siglo XX) y su forma de interactuar en la comunicación. El reclamo de una mayor intensi­dad en la emociones comienza a cobrarse dramaturgias obsoletas en favor de llila audaz conciencia del fenómeno teatral.

No amanece en Génova es más que un destello episódico, es un camino decidido hacia un estilo teatral contundente. Texto plaga­do de metáfOlas, oscuro y hermé­tico, onírico y de gran belleza descriptiva, se desgrana con faci­lidad con la sucesión de los acon· lecin1.ientos. Un arbitrario rey, Wl

símbolo de poder, es atendido por un criado ciego y solicito que lo ama como ama a un padre a un hijo aunque sea conscien'te de sus antojos y errores, que lo de­fenderla hasta la muerte, aunque supiese que es un insensato. ¿Está ciega la justicia o es la in­justicia? ¿Y'quién eS esa mujer, La Infausta, amordazada para ser víctima de los Caprichos reales? Esa mujer que prefiere allogar con sus piernas el fruto de Stl víentre. El poder necesita espec­tadores y damnificados. ¿Pero y si éstos se rebelan? Está el juego propuesto por el dramarurgo. Ya antes de empezar, el propio autor ha propuesto al reducido grupo de espectadores elegir y decidir como grupo un camino entre va­rias propuestas,' que sin ser cono­cido por los actores hasta avanza­da la obra, reconducirá el final en un sentido diferente a si la elec­ción hubiese sido arra. Un mag­nífico elenco, esmerada recrea­ción de personajes, mediante un ritmo armonioso y entre brillan­tes momentos de tensión y con­tenido silencio, nos conduce a la conclusión. i

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EL AMANECER QUE NUNCA LLEGA A GÉNOVA

Publicado el 26 de enero del 2012 ·

Un instante de 'No amanece en Génova' / Virginia Rota

Tétricas sogas y relojes lúgubres decoran las paredes de una secreta habitación del Teatro Cervantes. Múltiples son mis visitas al lugar y jamás había entrado en esta sala,anclada en ninguna parte y que da la espalda al escenario por el que tantos artistas han pasado. Sin embargo hoy es distinto, pues es el centro neurálgico de lo que nuestras mentestratarán de entender en el transcurso de la siguiente hora y media. Jugamos sabiendo qué hemos descartado y qué hemos elegido. Dos caminos, dos cartas, dos finales, dosdestinos. La opción número dos ha comenzado. Amparándose en El Entierro de la Sardina -de Francisco de Goya- como ilustración de la falsedad y la mentira humanas, vamosocupando nuestros asientos con la incómoda sensación de que alguien nos observa desde cada sombra.

Un trono vacío domina la estancia, una mesa sin comensales y el tic-tac constante de un reloj que no suena en ninguna parte. Un estertor de muerte que se abre paso entre lossecos labios de una demacrada y cansada mujer, un deforme y repugnante ayudante que acata sin rechistar órdenes y más órdenes: Oncetiros, el artífice de las once muertesdiarias.

Y cómo no, un rey: desquiciado, despiadado, terrible y déspota. Exactamente tal y como un rey debe ser. Un rey loco, y por ello más cuerdo que la mayoría. Un rey absoluto. Enesencia es aquello que representa: el poder más ilegítimo. Un rey torturador incluso de lo que ama, y por ello LaInfausta, esposa del rey, se marchita prisionera poco a poco,buscando una libertad que no podría manejar ni aunque quisiera. Una Infausta que pide verdad y respuestas. “¿Para qué necesitas la verdad? Nadie sabe qué hacer con ella”,le espeta el rey. Ella no sabe contestar, y por supuesto nosotros tampoco.

Poder y respuestas, ansiar lo que no se tiene y despreciar lo que nos pertenece sistemáticamente, sin dejar lugar a la vacilación. Un cambio de escena y unos cuantos tiros de sal enforma de oraciones reflexivas, profundas y ácidas en boca de nuestro rey: “El poder no da derecho. El poder da sólo poder”, dice para librarse de las acusaciones, para no tenerque purgar su alma en busca de cosas buenas. “La gravedad de la muerte depende del muerto”, y nos desmenuza la explicación usando de nuevo esta peculiar retóricaescandalosamente bien conseguida por parte del autor de la obra: “Eso era un trono porque yo, el rey, me sentaba en él. Ahora no es más que una silla incómoda y vacía”.

Y en este mundo de profunda demencia y caos aparece El Poeta, ángel lúcido que nos salvará de la negrura de nuestro propio espíritu y nos demostrará que ser cabal está porencima de cualquier poder o rango. Y la penetrante voz de la Infausta nos urge a ayudarla, aunque sin éxito. Al final, una nueva muerte deja la sala a oscuras y da paso a untitubeante aplauso que poco a poco se ensancha hasta formar una calurosa felicitación de un público que se encuentra, cuanto menos, gratamente sorprendido. -Lily Sánchez

No amanece en Génova, de Trasto TeatroReparto: Salva Atienza, Nerea Vega, Pepi Gallegos, Susana VergaraDirección: Raúl CortésEscenografía: María ValdenebroIluminación: Carmen MoriVestuario: Diana LuqueMúsica: José M. AlcántaraCartelería: Diego A. Alías

Galería de fotos de Virginia Rota:

EL AMANECER QUE NUNCA LLEGA A GÉNOVA en Malaga agenda... http://www.modernicolas.com/el-amanecer-que-nunca-llega-a-genova.html

1 de 3 27/01/2012 13:20

Jueves 2501.12 I CULTURAS Y SOCIEDAD I 4~_ SUR

Los diseños del malagueño David Delfín no faltan en la pasarela madrileña.:: DANIELOCHOA DE OUA. AP

Madrid se abre hueco El resto de citas internacionales obliga a adelantar el estreno de la Mercedes-Benz Fashion Week

La antigua Cibeles acogerá entre ell y el 5 de febrero 44 desfiles, en una cita marcada por la ausencia de notables diseñadores

:: MARIA DURO

MADRID. Febrero se presenta con un calendario repleto de desfiles en el que apenas se da tregua para-el des­canso y que ha obligado a adelantar ·dos semanas el estreno de la Merce­des-Benz Fashion Week Madrid. El encuentro con las tendencias de la próxima temporada Otoño-Invier­no 201212013 transcurrir.i entre el) yel S de este mes para evirarsolapar­se conel resto de citas imemaciona­les. «Hemos buscado nuestro propio hueco porque no tiene sentido que dos pasarelas se compriman mutua­mente», razona el presidente de Ife­ma, Luis Eduardo Cortés.

Las últimas ediciones de la Pasa­rela de Madrid habian coincidido en el tiempo con la cita de Londres, mer­mando la atención de la prensa an­glosajona «muy importante para la difusión internacionab), recuerda Cortés. La decisión de adelantar el evento ha esquivado la polémica que salpica los grandes escaparates del diseño internacional y que el presi­dente de la Cámara de moda italia-

Entre las agujas consagradas desfilarán Davidelfín. Jesús del Pozo oHannibal Laguna

Adolfo Domínguez. Alma Aguilar, Javier Larrainzar y Vaudelet faltarán a la cita

no, Mario Boselli, zanjó hace unos días con «que gane el mejon,.

Lo cierto eS que en los últimos años Ifema -organizador del even­to- ha apostado por introducir cam­bios en el gran encuentro de las ten­decias españolas para hacerse más visible a la luz de los focos interna­cionales, De am, que esta edición se presente bajo el nombre de una mar­ca de aut()moción alemana, princi­pal patrocinador del evento y que fi­gura en otros certámenes de prirrier orden como Nueva York o Berlín.

Sin embar80, el cambio de identi­dad dejó atrás la marca Cibeles que durante 2S añQs habia sido una de las señas de identidad de la pasarela madrileña. Una transformación en la que estuvo de acuerdo la Asocia­ción de Creadores dé Moda de Espa­ña <<porque reforzar:¡ el duro trabajo de años anteriores», dijo su presiden­te, el diseñador Modesto Lomba.

Algunas novedades Una cita plagada de novedades y de destacadas ausencias como la del ve­terano Adolfo Dominguez. El pasa­do noviembre el creador orensano anunciaba que abandonaba un tiem­po la pasarela de Madrid para hacer frente a su economía y centrarse en las aperturas de nuevas tiendas.)a­vier Larrainzar, Alma Aguilar y Ni­colásVaudelet, fuera del árcuito des­de el pasado año, tampoco acudínin.

Los que si estarán son los jóvenes talentos del Ego, encargados de elau­surarla pasarela eldomingoconcin­CQ desfiles dobles, en los que habrá cinco debutanres (David del Río, Ste­neros, Mercedes Castro, Leandro CarlO y River William) y otros cinco repetidores (Moises Nieto, Sheh Lin, El Colmillo de Morsa, Ixone Elzo Y LE). «Estarnos satisfechos de haber encomrado un lugar a los nuevos nombres», apuntó Leonor Pérez, dí­rectora de la pasarela.

Antes, las agujas españolas consa­gradas mostrarán sus propuestas du­rante cuatro dias y en doble progra­ma: el oficial (pabellón 14.1 de Ife­

mal y el 'off' (en distintos escenarios de Madrid). Roberto Verino volverá a levantar el telón en la nueva Sala Mercedes-Benz.)esúsdel Pozo, De­vota&Lomba, Ailanto, ¡uanjo Oliva, Davidelfin o Hannibal Lagul).3; en­tre otros muchos, forman parte de los 44 desfLles programados.

ElXXIXFestivaldeTea­tIO ofreció en el Salón Rossini del Teatro Cer­vantes, un espectáculo

teatral escrito y dirigido por Raúl Cortés, joven promesa del teatro malagueño que, acompañado por un entusiasta elenco, viene reali­zando desde hace varias tempora­das, a la manera de los principios del americano . Living Theatre, LA OBRA representacio- Titulo, 'No

nes para peqUe- ~~:~:;~ :::tor y ños grupos de director, Raúl espectadores Cortés. Compañia, en el salón de Trasto Teatro.

SU domicilio. ~~~:;~r::.t~~cha: En esta oca- 23 y 24 de enero. sión, los pro­gramadores del Festival han to­mado el excelente criterio de vol­ver a dJi.r cabida en el evento -como se hizo en las prirrieras ediciones hace ya treinta años- a compañIas malagueñas que vie­nen demostrando profesionali­dad y calidades contrastadas.

En 'No amanece en Génova', su autor y director dramatiza, con un absoluto concepto de 'teatro de par- .

ticipación absoluta', con comparti­miento espacial de personajes de ficción y público. Es la tragedia de un poder absoluto, apoyado en unos súbditos que le aplauden y también padecen sus deSmanes; pero que en realidad no colma sus anhelos de reconocimientos y le impulsa en Ia espiral de violencia en la que bus­ca su propia reafu:mación.

La filosofia de esta obra recuer­da los planteamientos de Albert Camus en su 'Caligula', donde el personaje sufre la angustia del po­der ilimitado que le han otorgado y lo usa ilimitadamente. La pues­ta en escena es sugestiva, compar­tiendo los espeetádores·la violen­cia de la acción dramática en ellJlis­mo espacio en el que se produce. Las interpretaciones son merito­rias, con una entrega desmedida de vitalidad, que habrán de ir contro­lando con mayor atención a la com­posición fisica de los personajes, aliviar la rigidez corporal y mO<\e­rar el llanto angustiado, que resta intensidad dramática a las situa-,

.ciones. Pequeñas cuestiones téc­nicas a corregir, pero eso nQ resta validez al trabajo.

.auladecultura rUNDACIÓ';SUR ............._·vocemo

CONFERENCIA INAUGURAL DEL

CARNAVAL 2012

ÓSCAR ROMERO Unidós por máscaras y ansiaS de libertad

Actuará la cOffil?arsa "'De vuelta por el.mundo", gauador<l delCa.o:naval 2011

Jueves 26 de enero a las 19:30 h. Centro de Arte Contemporáneo (CI Alemania)

Coorganiza

Fucdaci6n Ciud..d:ma

~ del Carnaval de MA1aga ..__ futd."ocl&IaD"''I'... ldfl'n'l-lI.,.....

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