POUT1AJi1MATOGRAFjCA

((MENOS... PERO MAS BUENOS

fiLMS», es la consigim que se. mpoiie S Por JØ5 SAORÉ. Es viejo, de puro sabido, que el auge de la televisión en

)kcteamérica hizo cundir la alarma en los medios cinemato sáficos, llevando los estudios a Una total revisión de sus planesde produccajn y de sus fórmulas, con el fin de dar con losmedios más idóneos y arbitrar las medidas pertinentes parahacer frente a aquella amenaza. Había que hacer lo que nopudiese la levisi6n, y lo que ésta no podía era el film dean espectáculo. Era Cuestión de lógica, pero también era$!a solucion en extremo simplista, que se creyó resolutiva,

& po que luego ha demostrado no serlo. Se impuso, pues, ladcwIgna de «hacer menos, pero más grandes films» y los pro-etores se lanzaron por esta vía. En realidad, las películas tipo, corriente, las más numerosas, parecían destinadas aaar1e1o1 como elemento de atracción de los públicos y se-

. ran susbtuidas por la televisión, en el sentido que ésta ocuparíael tiempo que el espectador pudo destinar a aquellas, por ser

- ldudabIe que no podría sentirse ya atraído a una sala cinema-tx,grMica por una película cdel montón», prefiriendo quedarseen casa, cómodamente arrellanado en su butaca frente a lapequeña pantalla viendo un film cualquiera, y matando» asíapie1 tiempo que antes empleó en i- películas que en realidadno le merecían el menor interés.

Al pecer había sonado • la hora • de los grandes espectáculos, de las prockcciones de presupuestos fabulosos, con empleo de1Tares de extras, de escenarios gigantescos, construccionesoak pantallas enormes, procedimientos técnicos nuevos yrahzaciones a todo color. Los éxitos primeros, ciertamente imfftantes, fueron como una invitación a continuar aquella po-

?a de exuberancia y colosalismo, y así se siguieron unaserie de grandes amachines» que marcaron la pauta que seguirn ávidamente los italianos quienes, en coproducción con losamericanos primero — uerra y paz», «Ulises,, La tempestad», cBarrabás», etc... . — y luego, por su cuenta y riesgo,se lanzaron a la producción de grandes espectáculos», con-grados muos de ellos a Hércules, Sansón, Maciste y otrasf1ras que pareeíaiq invitar a ese tipo de películas. El casoes que al principio, como suele ocurrir mucho en cine, que pa-rece desarrollarse por ciclos — a veces privan unos génerosque gozan de general beneplácito para caer pronto en la indereneia y sei- sustItuidos por otros — los productores cono-cieron éxitoa muy satisfactorios, lo que les hizo pensar quehablan dado con una fórmula rentable; sin embargo, no tardómucho en verse demostrada su inconsistencia, quedando inéditas en la mayoría de países muchas de aquellas películasespeotaotLlares, de carácter grandioso, con nutrida comparsería y mucho cartón piedra.

Twibién en Estados Unidos se e’evaron voces afirmandoque el momento de lo que se dio en llamar «explotación es-peciah’ — nuevos procedimientos técnicos y superespectáculosde costos exorbitantes — estaba posando y que era necesariovolver a la normalidad de unos presupuestos prudenciales defácil amortización. Naturalmente, esdste la firme oposición delos que persisten en la creencia de que únicamente los gran-des espectáculos cinematográficos conseguirán salvar la crisis que pesa sobre la industria, y entre éstos cuenta SamuelBroaston, quien recientemente declaraba: tEl secreto del éxitoen todo arte es su capacidad de atracción universal. El cinees una combinación de arte y de industria y yo sé que produciendo films como «El Cid», «55 días en Pekín», «La caídadel imperio romano» y E1 mundo del circo» atraigo la partemás vasta de público, la que se refiere a familias enteras». Hayque convenir que Bronston ha sabido realmente llegar a esepúblico para el cual destina sus películas, y aunque ha olvidado la cita de su muy sensible fallo, Rey de Reyes». en ge-neral, ha logrado acertar bastante en sus realizaciones.

De todos modos hay que tener en cuenta que un film depresupuesto ¿nera de serie» constituye un muy serio riesgo parael productor, siendo como es la película una caja cerrada, ignorándose la sorpresa que puede reservar. Las premisas pueden suponerse bien calculadas, los medios técnicos y artísticospuestos en juego los más idóneos, interesante la historia, y apesar de todo, un film puede caer en fracaso. Hemos citado«Rey de Reyes» ; recordemos también «Orgullo y pasión», deStanley Kramer, o Barrabás», de Fleiseher, y habrá que re-conocer que no se escatimaron medios de todo orden para con-seguir aquellos grandes espectáculos de éxito que no han con-seguido ser.

El cine se encuentra en unos momentos no de serio peligro—. seria absurdo creerlo así — pero sí de obligada reflexión,en los que es conveniente examinar con atención y lucidez elcamino a seguir, la política a imponer según la experiencia adquirida. No se puede seguir cerrando los ojos a la realidady achacar todas las culpas a la televisión, a la motorizacióndel individuo e incluso a su más elevado nivel de vida. quele permite otras distracciones qu no le eran antes asequibles,pues si de verdad todo ello influye en cierta medida, el malreside en el cine mismo.

Yo no creo que pueda superarse el momento con una política de realización de films de gran espectáculo. La soluciónno es tan simplista, me porece. No puede en medo alguno pensarse en una producción masiva de películas de grandiosidadimponente, de sensacional espectacularidad que al fin y alcabo vendrían a cambiar la fisonomía del cine, llamado a mitacoiplejos, profundos y válidos empeños. Creo mejor en unapoh’lca inteligente que dé al público lo que éste desea y espera y lo que éste espera y desea es ver sbuenas películas». Nadamás y nada menos. Que sean o no películas de imponentesdimensiones espectaculares o historias intimistas desarrolladasentre reducidos escenarios, y cualesquiera que sean los géneros, todo esto importa bien poco. Lo que cuenta de verdady muy de verdad es que el realizador sepa interesar, que con-siga ganar la voluntad, y llamar a la sensibilidad de las audiencias mediante los mejores y más limpios medios.

Ejemplos de películas cuyo presupuesto no habrá pasadode lo normal y que han alcanzado grandes éxitos podemos encontrarlas a montones. Muy cerca de nosotros tenemos «El apartomento», de Wilder; (La escapada», de Risi; «Esplendor enla yerba», de Kazan... Y así otras y otras...

Es decir, en mi opinión el problema, más que a términos degra&liosidad, queda reducido a términos de calidad. Nada deeneasiliamientos que proiucen monotonía, sino todo lo contra-re: amplitud de horizontes, libertad de movimientos ; más quede superficie es cuestión de ideas, de originalidad, de ingenio,de inteligencia, en suma. Esto nos lleva a la conclusión de queel cine, para ganar todas las batallas, necesita buenos films».o sea que la consigna, en vez de «menos y más grandes films»debió de ser «menos, pero más buenos films». Es natural quesiempre tendrán un lugar los superespectáculos», pero tambien habrán de someterse necesariamente a aquella consigna.No les bastará ser «grandes,, sino que deberán ser «buenos».

El caso es que no existen las fórmulas que garanticen unbuen» mm, empero, eso es, aquel en que el artista consigue

establecer una íntima comunicación con aquellos a quienes sedirige. Todo ello no podrá conocerse más que «a posteriori».De todos modos, ya será mucho que se ponga lo necesariopara llegar al mejor resultado.

PróximareaperturadelREGIOPALACE

Han transcurrido sólo 35 día’desde el espectacular incendioque apartó cJe la vida activa aSuntuoso Regio Palace y ya puede hablarse de su prózima ieapertura, pues las obras de restan-ración e hallan muy avanzadasgracias a los esfuerzos que díay noche vienen realizando constructores y decoradores. Unaagradable noticia ésta para losaficionados al séptimo arte puesno en vano el Regio Palace sehabía constituido por gu selectaprogramación en uno de los Íavoritos del público de Barcelona,

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Las faldas de BRIGITTE BARDOT

Razones secretas < ‘

Eddie Fisher ha pasado un ) temporada en Paxis de vuelt ‘ ‘‘

de Innsbruck donde actuó u »‘ / una sala de fiestas dui dote • .:.»:::.:::::.:.:.:.:.;.»> . •.:• •:•: ... - - . -

pasados Juegos Olimpicob de lo . -‘ > > ‘

vierno Las razones cíe Ja estart cia de Eddie en Paris fueron do ‘

Ponerse en contacto con Alain - ..:k . .::::f. . . ;:..

Delon para hablar de una pelicu la que el galan frances debe ni terpretar Junto Natalie Wood ‘ ::-• .

y que Fisher producira y visitarla famo’a joyeria Cartier dondc “ y ‘ ‘

el ex marido de E’izabeth Tay lar compró una Sortija de briilart ‘../ ‘ . .. . > tes, sin que Se lograra averlgua- :.t .: -.•-:: i -:..-:-.

para auién *- ... ,, .‘

>çOSSANA >4 ‘3jmás itailana aun ‘4 ‘ ‘ “

Desde que se caso con Alfreclc ‘

Bini osanna Schiaffino se ha .

transfor mado notablemente Subelleza ha adquirido ese aire «pa • . . . . . : . . :. : ;.::tncio» que tanto aprecian loitalianos Por de pronto ha cambiado su peinado De las compli cadas construcciones de peluquería, Rosanna ha pasado a un pel- • ‘ .. . - .. : • •

nada muy mediterraneo Sus ra-gos por otra parte se han dulcificado Se dice que la actiiz estaesperando un hijo Sea por u v’ej

que fuere. su entrada en el local..... . .. .

donde en Roma se estrenaba B. B. se sentía ama de casa y se dispuso a arreglar las cortinitas, ella depero ser quien es... y son sus faldas«The Victors», en la que ella apa- — ¡siempre tan traviesasl — las que le hacen la jugarreta y alegran los ojos de Anthony Perkins, su compañero en la última perece, ha sido muy comentada lícula de Brigitte — y a la que pertenecen estas fotos — «Adorable idiota». Esta película, basada la novelaen ravissante idiotas,Vestía Rosanna un abrig0 blanco de Charles Exbrayat, enfrenta en la pantalla a la reina de las «pin.up», con el maestro de los aatormentados». idiota», quscon cuello de visón del mismo presentará Filmax, es una comedia de espias, contraespías agentes secretos... todos actúan divertiry pero para y a base dicolor. «suspense». — (Fotos Filmax)

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‘ JUICIO SOBRE SIDNEY LUMET . - . . . Poe0BTCO -‘

Sidney Lumet llego al cme pro cia parece clara culpable Once de Esa clase de mujer> Sidneycedente de la televisión. Exacta- de los miembros se ponen de Lumet reconsideró sus futuros pla- : : : mente igual que Robert Mulligan, acuerdo sin apenas cambiar ira- nes de trabajo. Y terminó deci- . .

John Frankenheimer y Arthur presiones. Sin embargo, el nóme- diéndose llevar a la pantalla obras .-:..:f. . .Pena. El gran éxito de Lumet en ro doce, insinúa unas dudas que de gran resonancia en los escena-la T.V. americana tuvo lugar con habrán de ponerse en claro. Real- americanos, la firma dela versión de Doce hombres sin mente, lo menos importante de la autores consagrados sensaciona- - --y — - — -

piedad», realizada en 1.956, que obra es la culpabilidad o inocen- listas. De esta forma, nació «The . .

conmovió la opinión pública. Un cia del acusado. Lo que interesa fugitive kind», adaptación de la María Mahor y Javier Escrivá en un plano de la pelicula reahzadiaño más tarde, Lumet fue mvi- es la evidencia de que los jura- pieza teatral «Orpheus descend- Rafael J. Salvia, «Isidro el labrador», que Cifesa presentará eatado a que convirtiera la serie dos no están preparados para ing», original del famoso y pro- Barcelona en fecha próxima y en la cual han sido glosadas la vida

Entre la licía los fuera de televisiva en una película de lar- desempeñar una misión social de- lifico Tennessee Williams, que ha humana y la espiritual de aquel varon justo y austero que los agripo y go metraje. Fue su debut cine- cisiva. No les guían sentimientos llegado, muy recientemente, a las cultores de Espana veneran como patron. Salvia ha hecho una pe

la ley sólo existe un hombre matográfico y, hasta ahora, el me- de justicia. Son como muñecos pantallas españolas con el título lícula henchida de emotividad y su Intérpretes centrales — que pre. jor triunfo de su, todavía, corta que actúan a impulsos de íntimas «Piel de serpiente». La película sentamos en esta escena — revalidan en ella sus mejores triunfos

—- filmografía. pasiones, sin comprender el alcen- sigue con fidelidad la trayectoria artisticos

e L «Doce hombres sin piedad» sig ce de la tarea encomendada dramática de origen. Se inicia connifica la acusación hacia unos mé Egoísmos, resentimientos persona- un plano de Marlon Brando, de- . -

C ONFIDENTE ‘ todos judiciales imperfectos Los les debilidades de caracter y des clarando ante un juez invisible ‘ componentes de un jurado se precios por el projimo se dan ci que dura casi cuatro mmutos y . reunen para dictar veredicto en ta en la estrecha sala de delibe que es lo mejor de la obra Des un caso de asesinato La senten raciones Solo un hombre JUStO pues se conserva el espiritu trá

proclama contra viento y marea gico que impulsa a los persona la sincet idad de unas deducciones jes a traves de una puesta en <

hechas con escrupulo de concien escena que pese a sus lagunascia Y el triunfo de esta sinceri y defectos narrativos llega direc >dad acaba imponiendose sobre te y eficaz al espectador Tresunos esquemas sociales y huma personajes inmersos en el leganos quebradizos e monerantes mo de sus propias insatisfacuo

Lumet no quiso desdeñar nmgu nes mtimas exhalan un soplo derio de los elementos dramáticos poesía: «Val», el protagonista, ciii€ • :: . .: . :que le habían dado tan buenos re- esconde bajo su chaqueta de piel . . . 4i:sultados en la televisión. Así, la de serpiente un alma que pugna • :. :::. :::::>:• - -1 •

adaptación cinematográfica con- por reencontrar la limpieza; «Ca- •. : :? .. ::: . . :•

servaba la misma limitación de rol», la infeliz desquiciada qne, . ::. .

escenarios paiecida planificacion en el vwio cree adivinar resquiresuelta a base de primeros pla- cios de pureza ; y la mujer del : :: . . ::nos, similares movimientos de cá- «sheriff», víctima de los malos tra :• :Ç •: . • • ..

mara en idas y venidas de «fra- Los de un marido brutal, pero ca • : . . . - - . . ..

velhngs» muy audaces Y sobre paz en su impotencia, de alber todo, mantenía el espíritu de atre• gar sentimientos de amor al pró- -- ... ....... . ....

vida denuncia, de crítica dernuda jimo. Los otros tipos demuestran Rita Hayworth y Rex Harrison son los intérpretes de la producciónY 510 ambages. ¡ Gran pelicula un salvajismo más o menos acen- . . . . . .. . .

Doce hombres sin piedad»!... tuado: «Lady Torrance», remordi- United Artists, distribuida en Espana por «Cepicsa», «El ultimo chan.La siguiente obra «Stage Struck» da por la carencia de afecto se- taje», film macizo de grandes valores dramáticos, inspirado en una

(1958), es desconocida en España. xual por el odio a quienes ma- novela de Richard Condon (sThe Oldest onfession»). Participan enEn 1959, Sidney Lumet lleva a taron a su padre, no razona y el reparto los pretigiosos nombres de Joseph Wiseman, Alida ValIltérmino dos films: «Esa clase de 0 vacila en arrastrar a la per- Gregori Asland. «El último chantaje» se estrenará el próximo lunes

Una escena de la película «El va- mujer» y «Piel de serpiente». dicion al hombre amado , el we- Ile de los hombres de piedra», «Esa clase de mujer» es otra jo «Torrance», en la enfermedad e en los cines Alcázar y Borrásrealizada por Alberto de Martino denuncia, algo más tímida, de una imPOtencia física que le consume,en Totalscope y Eastmancolor, situación moral muy endeble en es la fiera que acecha para desuna coproduccion hispano-italiana la retaguardia estadounidense du- cargar su golpe mortal en aque . . :::. •-.. .::•. .:::: .::.::.::::.:::.:::: . :.:::.:. .:.:::..:: . . . .. .

que presentará el proximo lunes rante la Segunda Gueira Mundial lbs que cree felices el «sheri-ff» en los cines Petit Pelayo, Arca (algo parecida a la expuesta por por ultimo es como un simbolo dia y Maryland lnterpeninsular Stanley Donen en «Besalas por del recelo del medio ambiente suFilms, tiene como principales in mi») Sin embargo la potenciali reño despiadado con los foraste térpretes al hercúleo Richard Ha- dad crítica se diluía en una his ros y en la aphcacion de las re- l- : : . •. • .-. :.::. •:. . : .. -.

rrison y la bella Anna Ranalli, tena amorosa tratada con afanes presalias más primitivas e injus- . . - . . .

con Leo Anchóriz y Roberto Ca- comerciales indisirnulables. Una tas (decididamente incluidas en lo : .mardiel lástima, porque la inteligencia del criminal). : ::: ;;>

director asomaba en varios mo En 1961, Sidney Lumet insiste ....

mentos. «Esa clase de mujer» es en llevar al celuloide una obra : ..

1 una muestra de los criterios absor teatral 0pta or «Panorama des- : 1, bentes de muchos productores, en de el puente», de Arthur Miller, -—.,r. franca oposicion con el genuino de fabulosa repercusión mundial. . . . -

cine de autor. También aquí se respetan las ca- ‘.- •: :

Seguramente por los resultados racterísticas esenciales del libre- :to original, triunfando el director . . ::en las escenas más íntimas cons- ::: : ..

tretíidas en unos escenarios que :: . ... . - .

llegan a funchrse con los mismos

personajes del drama El alcance social de «Panorama desde elpuente» consigue cristalizar en el .‘ )film de Lumet. Los tipos desti- •::: .:::: ::::: ::::::::.: :

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tan, a través de las imágenes, la • .

complejidad de las pasiones que Es sabido que el punto mas firme para mantener el interés del los configuran. Pero, exactamente pectador hacia la pantalla es conducirle por caminos de intriga yigual que en «Piel de serpiente», sorpresa qye eleven el tono del «suspense». Uno de los directorsi

o más extertos en estos menesteres es el famoso John Huston, queque pensar al director. ahora nos sirve un «plato fuerte» con «El ultimo de la lista», p.

No conocemos «Long day’s jour- lícula de Universal campeona de taquilla en todos los países en dondi .

ney into night», rodada en 1962 se ha estrenado.De las cuatro obras estrenadas en Todos los recursos de la moderna técnica han sido manejadó

P,P rotUndaniente ‘iábilmente por John Huston, quien encomendé la interpretacién a

desmerecen demasiado las dos George C. Scott, Dana Wynter y Clive Brook, ademas de cinco gran.

‘

adaptaciones sobre piezas teatra- des «astros» constituyen otra de las de esta pelcuIasorpresases. Sin embargo, creo que Sidney El realizador tanza un desafío... ¿Quién descubrirá el misterio deUna escena de la gran producción 2Oth. Century Fox en CinemaScope, Lumet logrará su máxima pleni- tan tenebrosos asesinatos?«Cinco semanas en globo», protaqonizoda por Red Buttor.s, Fabian tud como autor cinematografico • . . .

Ce’4’ic Hardwicke, Peter Lorre, Rilly Gilbert y Herbert Marshail qia con películas como la que le dio « ultimo de la lista» será presentada muy pronto en el cine Fe-Exclusivas Floralva presentará muy pronto en el çine Capitl a conocer... mina por Dipenfa, S. A.

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Jovanka y las otras

Dino de Laurentiis, el prestigioso productor italiano, ha dado de nuevo en la díana del éxito. Des.— de haber producido películas de la calidad de «Guerra y Paz», «La Tempestad», «Noches de Ca-birle» y «La Strada», Dc Lauren9is consigue superarse con la producción de «Cinco mujeres marca-das» (Jovanka), pehcula de la Paramuunt Pictures que Fllmax presentará muy pronto en los cinesAtoria y Cristna.

«Cinco muieres mrrcri ‘ (Jovfna), es la dramátka y realista historia de cinco mujeres en tiempo de guerra. Le rttrc’ ‘-en-o en el pequeño pueblo yugoslavo ocupado por los alemanes, yeai el que Jovanla y st’ cm-: ñras quisieron olvidarse de la guerra haciendo íntima amistad conun sargento de lCs f-r?- ç cr C ‘Ciófl. Pero este hecho no fue pasado por alto por los guerrilleros yugoslavos, que m .:-r , I:, ic.’ ji’ ci rapándoles la cabeza. Las figuras de las «cincomujeres marcadas» ben síc riILnl mn c pcrseni cedes p’r v5fl Mangano, Jeanne Moreau, VeraMiles, Bárbcra Bel C’:d “. C rI ‘ir. , Los cmhro qu -e ci uzan en sus vidas son Van Heflin,Richard Basehart, Harry Guardino, Steve Forrest y Alex Nicol.