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SUMARIOLIC. ULISES RUÍZ ORTIZGobernador Constitucional del Estado de Oaxaca

CONSEJO DIRECTIVOArq. Miguel Ángel Ortega Habib/Secretario de FinanzasLic. Héctor P. Ramírez Puga Leyva/Secretario TécnicoLic. Patricia Zárate de Lara/Secretaria de CulturaLic. Beatriz Rodríguez Casasnovas/Secretaria de TurismoIng. Emilio Mendoza Kaplan/Coordinador General del COPLADE

CONSEJO TÉCNICO

Arq. Carlos E. Melgoza Castillo/Director General delInstituto del Patrimonio CulturalArq. Guillermo Martínez Gómez/Subdirector del Instituto del Patrimonio CulturalArq. David Pineda Muñoz/Director de ProyectosC.P. De la Paz Pineda Aquino/Directora deAdministración y FinanzasArq. Danivia Calderón Martínez/Jefa de la Unidad de Investigación, Estudios y Proyectos

COMITÉ EDITORIAL

Mtro. Arq. Vicente Flores Arias /ENCRYMMtro. Iván Fuentes Aroche/CIODr. Luis Fernando Guerrero Baca/UAM-XochimilcoDr. Carlos Lira Vásquez/UAM-AzcapotzalcoMtro. Leonardo Meraz Quintana/UAM-XochimilcoMtra. Ana María del Carmen Sánchez Sandoval/CIO

CONSEJO EDITORIAL

Mtro. Víctor Arias Montes/UNAMDr. Juan Benito Artigas/UNAMArq. Ramón Bonfil Castro/ENCRYMDr. Salvador Díaz-Berrio F./UAM-XochimilcoMtro. Miguel A. Elorza Morales/CIOMtro. Héctor García Olvera/UNAMMtro. Miguel Hierro Gómez/UNAMHist. Eduardo R. Ibarra/UNAMAntrop. Benjamín Maldonado Alvarado/lNAH-OaxacaMtra. Dulce de Mattos Álvarez/UAM-AzcapotzalcoMtro. Víctor Pérez Cruz/UABJO-5 de MayoDr. Ariel Rodríguez Kuri/COLMEXDr. Manuel Rodríguez Viqueira/UAM-AzcapotzalcoDra. María del Pilar Tonda Magallón/UAM-AzcapotzalcoDr. Ramón Vargas Salguero/UNAMLic. Rubén Vasconcelos Beltrán/Cronista de Oaxaca

DISEÑO EDITORIAL

L.D.G. Javier Rosas HerreraL.D.G. Paola Montserrat Arango Santiago

D I R E C T O R I O

4 I T I N E R A R I OCalles de Oaxaca (Segunda parte)Danivia Calderón Martínez

16 A R Q U I T E C T U R AValoración de la vivienda tradicionalTania Marisela Raya HernándezGerardo Torres Zárate

La Gaceta es una publicación trimestral del Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca, con domici-lio en Emilio Carranza 201-A, Col. Reforma, C.P. 68050.Tiraje 2500 ejemplares. Año 2, Num. 7 Editor responsable Instituto del Patrimonio Cultural del Estado deOaxaca. Impresión Tres por el Peso S.A. de C.V., ISSN 1870-2279. Distribuida por el propio Instituto delPatrimonio Cultural del Estado de Oaxaca. La responsabilidad de los artículos publicados en esta Gaceta recaeexclusivamente en los autores, y su contenido no refleja necesariamente el criterio del Instituto.Se prohibe su reproducción total o parcial.

En portada: Arco en la esquina de las calles deGuerrero y BustamanteFotografía: Archivo Fundación Cultural“Bustamante Vasconcelos”, A.C.

22 A R Q U I T E C T U R APatrimonio construido con barro crudo Luis Fernando Guerrero Baca

26 G A L E R Í AOtro rostro de OaxacaRaúl Hernández Juárez

En portada: Edificio porfiriano, ubicado en lasegunda calle de Armenta y López,esquina con Vicente GuerreroFotografía: Paola Montserrat A. Santiago

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Editorial

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EDITORIAL

LOS CENTROS DE POBLACIÓN RURALES O URBANOS SE VAN

trastornando velozmente como resultado de unacausa - efecto de las sociedades que la integran,de grupos humanos y sociales que demandanvivienda, trabajo, salud, educación, recreación,desarrollo, entre otras necesidades que van desdelos cuadros básicos de subsistencia hasta la satis-facción de proyectos más puntuales y específicos.Dentro de este proceso evolutivo y globalizadorque viene de las grandes metrópolis, se observauna incidencia paulatina y sigilosa en los centrosde población más pequeños, en aquellos poseedo-res de una riqueza cultural, donde los patronestangibles e intangibles se están viendo amenaza-dos ante la fuerte influencia que tenemos de estasurbes. Cabe mencionar que en un estado como elde Oaxaca, con 570 municipios y ante un fenó-meno social, como es la migración, ya entrado elsiglo XXI se hacen notorios los efectos de este inter-cambio cultural en lo urbano y en lo social.Haciendo énfasis en lo primero que es nuestraespecialidad, vemos lastimosamente esta desvalo-rización de los patrones urbanos y arquitectónicosexistentes en los poblados rurales, ya que social-mente simbolizan rezago y pobreza. Así, poco apoco se están sustituyendo materiales y sistemasconstructivos que contrarrestan esta estigmatiza-ción social, consecuencia de ello, los centros depoblación comienzan a desfigurarse, sin que lapobreza haya desaparecido, porque ahora imperauna pobreza visual sobre los cerros o áreas quedebieron decretarse como reservas naturales.

La rapidez de este fenómeno social que seextiende en las ciudades, está orillando a una pér-dida de valores arquitectónicos y tecnológicos queheredamos mucho antes de la llegada de los espa-ñoles a estos territorios de América y que se fueronenriqueciendo con las culturas colonizadoras. Bajoesta óptica y reflexión hemos dedicado este núme-ro 7 de la gaceta al tema de la revalorización dela arquitectura de barro y de la vivienda tradicio-

nal, con el objeto de trastocar la sensibilidad dequienes día a día deciden los rumbos de nuestrasciudades y poblados, pero también del resto de lasociedad que también contribuye en la permanen-cia o desaparición de este patrimonio construidocon los nobles materiales de la región. Para acer-carnos a este tema, contamos con la participaciónde dos destacados académicos Luis FernandoGuerrero Baca y Gerardo Torres Zárate, quienescon amplia experiencia y destacada trayectoria noscomparten su conocimiento y preocupación.

Seguimos con el recorrido por las calles de laciudad de Oaxaca, haciendo un análisis composi-tivo de los edificios más relevantes sobre las cualeséstas se ubican. Podemos darnos cuenta que estaciudad posee un amplio muestrario de corrientesestilísticas poco valoradas e identificadas, que tam-bién corren el riesgo de perderse ante un sin fin deeventualidades las cuales pueden trastocar la per-manencia de este patrimonio, no olvidemos que enmeses pasados el centro histórico de esta ciudadse vio severamente agredido por los movimientossociales los cuales nos mantuvieron en estado dealerta y con profunda pena fuimos testigos deldaño que fueron objeto nuestros edificios históri-cos, así, azorados vimos cómo una de las señoria-les casas porfirianas que en nuestro número ante-rior de la gaceta engalanó nuestra portada, seconsumía por las llamas de una bomba molotov,sin duda ésta, fue una de las últimas imágenes queguardarán la memoria de este edificio. Gracias ala fotografía, habrá sucesos que en la mente colec-tiva tendremos siempre presentes, que nos ayuda-rán a no olvidar eventos tan dolorosos que se sus-citaron en esta ciudad, sin duda dejarán profundahuella en los oaxaqueños y en la historia de la ciu-dad, es por ello que en nuestra sección de galeríaincluimos algunas imágenes las cuales se sumaránal sin fin de tomas que se habrán generado trasestos acontecimientos, ante una mudez de loincomprensible.

Arq. Carlos Melgoza CastilloDIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO DEL PATRIMONIO

CULTURAL DEL ESTADO DE OAXACA

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I T I N E R A R I O

Vista panorámica de la ciudad de Oaxaca, 1980 / Fundación Cultural "Bustamante Vasconcelos", A.C.

EN EL NÚMERO ANTERIOR DE LA GACETA SE ANALIZÓ LA CALLE DE 5 DE

Mayo, la cual al cruzar la avenida Independencia, una de las

arterías más importantes de esta ciudad, se convierte en

Armenta y López.

Danivia CALDERÓN MARTÍNEZ

CALLES DELA CIUDAD

[ S E G U N D A PA RT E ]

Itinerario

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Esta nomenclatura es el resultado de la distribu-ción que viene desde finales del siglo XVIII, que pororden del virrey Branciforte, la ciudad se dividióen cuarteles mayores y menores, siendo a partirde este primer reparto urbano sobre el cual sebasaron planos y padrones ulteriores, teniendoen la actualidad el resultado de esta evoluciónurbana y social que poco a poco fue construyen-do la trama de la ciudad en la que ahora interac-tuamos, desarrollando las más diversas activida-des que demandan las sociedades modernas.Existen trabajos importantes sobre la transforma-ción de la ciudad a través de sus calles, como elde Juan I. Bustamante en su libro Intento deCorrelación de las diferentes nomenclaturas de la ciudadde Oaxaca, también en la tesis de maestría, intitu-lada La ciudad de Oaxaca de Carlos Lira, quientoca este tema, como parte de la contextualiza-ción en el análisis de los edificios que en su inves-tigación pondera, así mismo, encontramos laobra de Andrés Portillo, en El Centenario de laIndependencia, él hizo un censo habitacional inclu-

yendo el nombre de sus propietarios y una brevesemblanza de las calles, este trabajo fue parte dela celebración del México independiente, final-mente estos y otros más documentos, se convier-ten con el paso de los años en valiosos documen-tos que recopilan la historia de la ciudad.

Parte de esta investigación se extrajo de estasobras, ponderando la información de la calle quenos ocupa, la de Armenta y López, la cual iniciadesde la avenida Independencia hasta topar conel antiguo barrio de Trinidad de las Huertas ubi-cado al sur de la ciudad. Y para efectos de estetrabajo se analizará desde la primera a la tercerade la citada calle, iniciando con el recuento delos diferentes nombres que han recibido a lolargo del tiempo, como parte de la forma deapropiación que ha tenido el hombre con elentorno donde habita, ya que como veremos enestas calles, sus nombres fueron variando segúnla época, pero también, por algún suceso ahícelebrado o por la ubicación de edificio relevan-te, dándole carácter y distinción.

Vista de la segunda calle de Armenta y López hacia al norte de la ciudad, el cual remata con el inmueble religioso de Santo Domingo de Guzmán / Inpac, 2006.

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Sobre la acera oriente (1ALO1), encontramosembelleciendo la esquina, el teatro MacedonioAlcalá que se alza del resto del perfil urbano,construida mayoritariamente en cantera verde ycafé en cornisas y ornamentos. Su calidad arqui-tectónica lo eleva a ser uno de los máximosexponentes del eclecticismo en la ciudad deOaxaca, su propuesta parte de la esquina, conun elemento cilíndrico rematado por una cúpulametálica, que rige y domina el resto del conjun-to. A partir de este cilindro almohadillado seabren dos alas, una sobre la calle deIndependencia y la otra sobre la de Armenta yLópez, con el mismo tratamiento de la fachada.En el primer cuerpo del cilindro, se ubican lostres vanos de acceso al inmueble que se enfati-zan con arcos de medio punto, a los cuales nose les identifican las columnas sobre las cuales seasientan. Entre arco y arco se disponen impo-nentes atlantes trabajados en cantera café, cuyocontraste con el resto de la fachada logran rápi-damente su predominio sobre este paramento.Sobre el segundo cuerpo de este mismo elemen-

to, se distribuyen igual número de vanos, peroéstos, a diferencia de los primeros son de pro-porción rectangular con balcones balaustrados.Los cerramientos de los vanos se encuentranexcesivamente decorados con medallones yfollajería. Coronando este volumen se encuentrala media cúpula gallonada, fabricada en láminade zinc, que entre gallón y gallón alberga unluneto sobre relieve y una lira al centro -muyparecida a la que se encontraba en la cúpula delkiosco del zócalo-, esta cúpula se asienta sobreun friso ricamente decorado donde ademásalberga el nombre del teatro labrado en piedracafé.

Las fachadas que se ubican sobreIndependencia y Armenta y López, son similares,predominan los vanos de proporción vertical quenacen desde el primer nivel y rematan en el ter-cero. Encontramos paramentos almohadilladostrabajados en cantera verde en el primer ysegundo nivel, el tercero presenta muros lisosaplanados, pero con un mayor trabajo ornamen-tal sobre todo en jambas, cornisas y cerramien-

FACHADA 1ALO1

Teatro Luis Mier y Terán, en 1909. Hoy conocido como Macedonio Alcalá.

Nombre actual Año Nombres históricos

1ª de Armenta y López 1842-1848

1812-1842

1792-1812

5ª. de Santa Catalina

San Pablo

5ª. de Santo Domingo

1ª CALLE DE ARMENTA Y LÓPEZ.

Nomenclatura histórica.

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tos. Así mismo, podemos apreciar un balcónbalaustrado que corre a todo lo largo de lafachada. La cornisa de cerramiento de este con-junto presenta, al centro, un arco abocinado tipoarquivolta, sobre el cual se asienta el pretil que asu vez sirve de base a unos elementos esféricosque rematan y dan fin a las columnas que vienendesde piso.

El teatro Macedonio Alcalá, fue una de lasmagnas obras del gobierno del licenciado EmilioPimentel en 1903, cuando inició su construcciónexpropiando y demoliendo las casas, como delseñor Francisco Vasconcelos, cuyo negocio seencontraba exactamente en la esquina. La cons-trucción del teatro concluyó en el 1909, la obray el proyecto se le atribuye al ingeniero militarRodolfo Franco, quien siguiendo la corrientearquitectónica del país, integró en el conjuntourbano de la ciudad este nuevo escenario, nom-brado Luis Mier y Terán, posteriormente se lecambió en la época revolucionaria porVenustiano Carranza, denominación que no per-duró y desde unas décadas atrás se le conocecomo Macedonio Alcalá en honor a uno de losmáximos exponentes de la composición enOaxaca.

El siguiente predio (1ALO2), según el levanta-miento de Andrés Portillo perteneció al señorJosé Zorrilla, quien en una época fue Vicecónsulde España,1 al parecer este personaje junto conFederico Zorrilla tuvieron varias propiedades enla ciudad y sobre esta calle al menos dos, ésta y

otra más en la 2ª de Armenta y López que másadelante describiremos. Los hermanos Zorrilla sedestacaron por tener fructíferos negocios, comola Co. Bankers and Merchands. Transacts andGeneral Banking Bussines. Buy Drafts on all partsof the United Status Banking Co.2 Así como, laagencia de automóviles ubicado en la casanúmero 8 de la calle de 5 de Mayo, derivado deeste negocio pusieron al servicio de transporteurbano, un sitio establecido frente al reloj de laCatedral.3 No menos relevante fue la compañíaeléctrica que dotó de luz a gran parte de la ciu-dad cuyo establecimiento tuvieron una calle másadelante. Así mismo, sobre la segunda de 5 deMayo, la familia Zorrilla Barrundía había instala-do la primera radiodifusora la ciudad. Este rápi-do listado de empresas, porque no fueron todas,nos dejan ver el peso social y económico que ensu época tuvo la familia Zorrilla a ello se debe lamajestuosidad y extensión de sus casas. Sinembargo, la que nos ocupa debido a las inter-venciones anteriores ha perdido un poco suritmo vano-macizo en la planta baja, más no enla alta que es la que actualmente luce mejorconservada, con cinco vanos de proporción ver-tical con balcones donde sobresale la calidad desu herrería, en la planta baja se encuentran diezvanos de diferentes anchos y alturas sobresalien-do la central que es la que suponemos accedíadesde su concepción a la casa-habitación.Actualmente alberga locales comerciales.

El último inmueble de este paramento (1ALO3),

FACHADA 1ALO2

Inmueble que perteneció al señor José Zorrila, Vicecónsul de España.FACHADA 1ALO3

Ferretería y Mercería "El Gallo" que perteneció al señor Maximiliano Reimers.

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se encuentra la legendaria ferretería y mercería“El Gallo”, del señor Maximiliano Reimers,4 cabeseñalar que en el padrón de 1910 de AndrésPortillo cataloga al inmueble propiedad de lashermanas Pardo. Este predio al igual que el restode los inmuebles ubicados sobre esta acera,formó parte de la manzana no. 140 que alberga-ba al convento de San Pablo. En ella podemos ver que elacceso al atrio del templo se hacía a través de tres came-llones a los que se ingresaba por medio de arcos. Uno deellos, en la actual calle de Armenta y López, conducíacasi a la portada principal del templo:5 otros dos, en lascalles laterales –hoy Independencia e Hidalgo- uníanambas calles pasando lateralmente por la portada deltemplo y por el acceso al convento dominico.6 Esteinmueble tiene 50 metros de largo sobre la callede Armenta y López; aunque luce una fachadacompositivamente muy sencilla, ya ha sido alte-rada, conserva ciertas características formales desu arquitectura virreinal, como el uso de vanosde proporción vertical delimitada por marcosacodados –éstos sólo se logran distinguir en dosde sus vanos, los demás han sido modificados-,sobre la planta baja podemos ver cinco vanos yen la alta, tres, con balcones que sobresalen delparamento, el de la esquina, rodea y enfatizaesta parte del conjunto, que a diferencia delresto, este alero está asentado sobre ménsulasligeramente decoradas. La herrería que se ubicaen los balcones es de manufactura sencilla peroson de los pocos que se conservan de esa anti-güedad en la ciudad.

Sobre la acera poniente de la primera calle deArmenta y López (1ALP1), encontramos otra pro-piedad de la familia Aguirreolea, la primera seubica sobre la calle 5 de Mayo esquina conIndependencia, sólo cruzando esta última aveni-da. Y el inmueble que nos ocupa es uno de los

más alterados de que los podemos encontrarsobre esta calle que venimos analizando, es deun solo nivel, de uso comercial motivo por elcual ha modificado significativamente sus pro-porciones, convirtiéndose en lo que hasta ahoraobservamos, un cascarón de concreto, con gran-des vanos que albergan cortinas metálicas, delos comercios que yacen en su interior.

El edificio que le sigue es más pequeño encomparación con el resto que le rodean (1ALP2),según el padrón de Andrés Portillo pertenecíatambién a la familia Aguirreolea, éste junto conel anterior era una sola propiedad, pero en laactualidad se ve una marcada diferencia entreestos dos inmuebles. Es un conjunto de dos nive-les que en planta baja se ubican dos vanos deproporción vertical que dan acceso al inmueblede uso comercial, en la planta alta se ubica unvano más pequeño tanto en su alto como en suancho y solo da luz a esta parte del inmueble, elresto de la fachada es de características muysencillas, le sobresalen las jambas y las cornisasde cerramiento de los vanos y del inmueble en sí,que corre a todo lo largo de la fachada.

El inmueble que le sucede albergó al Banco deOaxaca o también conocido como el edificio dela Compañía Bancaria (1ALP3), sus característicasarquitectónicas de estilo neoclásico sobresalendel resto del conjunto, aunque su giro ha idovariando con el paso del tiempo, el inmueble noha sido modificado severamente, no en fachada,la cual está integrada de dos niveles, en el pri-mero se ubican seis vanos de proporción vertical,flanqueadas las dos del extremo por pilastras ylas cuatro restantes por jambas, todas están deli-mitadas por una cornisa entablerada y ménsulasque cierran y enfatizan los vanos. Sobre elsegundo nivel se ubican igual número de vanos,

FACHADA 1ALP3

Inmueble que albergó al Banco de Oaxaca.FACHADA 1ALP4

Inmueble que albergó al Banco Nacional de México.

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Iniciando la segunda calle de Armenta y López(2ALO1), en la acera poniente, tenemos un primerinmueble de dos niveles, aunque ha sido altera-

da su composición arquitectónica, debido a losdiferentes usos que ha tenido a lo largo del tiem-po, aún conserva ciertas características de su

con aleros sobre los cuales se asientan baranda-les ricamente trabajados. Los vanos están rema-tados por cornisas entableradas con ménsulasen cada extremo y sobre las cornisas se ubicanunos remates triangulares que dan ritmo y movi-miento a la fachada. El inmueble está coronadopor tres cornisas que corren a todo lo largo, unacierra el segundo nivel, la otra, el inmueble en suconjunto, esta cornisa es más ancha y la última,remata el pretil. La fachada sólo conserva susaplanados en ciertas partes y el resto denota lacantera verde, con el cual están construidos susmuros.

Para cerrar esta primera calle de Armenta yLópez, se ubica sobre la acera oriente el edificioque alguna vez albergó al Banco Nacional deMéxico (1ALP4), su fachada fue remozada a prin-cipios del siglo XX, luce un paramento rítmica-mente proporcionado, de dos niveles, en el pri-mero encontramos seis vanos, de los cuales

cinco poseen el mismo ancho y altura, están fla-queados por jambas tableradas construidas encantera verde y el que se diferencia, enfatiza elacceso al inmueble, es más ancho y de menoraltura, está delimitado por pilastras rematadaspor capiteles compuestos, que a su vez sirven deapoyo a las ménsulas de la cornisa de cerra-miento de este vano y el alero que yace sobre deél. Flanqueando estas pilastras encontramosunos listeles decorados con motivos vegetales.En la parte del cerramiento labrado en la cante-ra café se distingue sobrerrelieve la frase BancoNacional de México. En el segundo nivel se ubicanigual número de vanos con aleros que alberganbalcones con herrería de excelente manufactura.Los vanos están delimitados por jambas tablera-das de cantera verde y cornisas donde pendenen cada extremo ménsulas también de canteraverde aparente. El inmueble se cierra con unacornisa y el pretil.

FACHADA 1ALP2

Inmueble que perteneció a la fam. Aguirreola, 1910.FACHADA 1ALP1

Inmueble que perteneció a la familia Aguirreola, 1910.



Nombre actual Año Nombres históricos2ª de Armenta y López 1842-1848

1824-1842

1812-1824

1792-1812

Guerrero

La Palma

Prob. del Villar

6ª. Santo Domingo

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estilo virreinal. Perteneció a los hermanosTrápaga y su uso fue habitacional, actualmentealberga comercios y oficinas. En planta baja seencuentran cinco vanos de proporción vertical,alterados en su alto y ancho, motivo por el cualse ha perdido su ritmo y simetría. El segundonivel conserva un mejor estado, luce cuatrovanos de proporción vertical delimitados porjambas y coronados por cornisas, en cada vanole sobresalen angostos aleros, de éstos, tresestán enfatizados por guardamalletas, el cuartoal igual que otros inmuebles de esta calle, tieneun balcón esquinero que descansa sobre ménsu-las de piedra, la herrería es de manufactura sen-cilla, con unos tirantes que lo unen a muro, conunas flores de hojalata que se encuentran en laparte media. El inmueble se cierra con una cor-nisa muy sencilla que corre a todo lo largo.

Le sucede un inmueble más moderno (2ALO2),tiene cierta semejanza con el edificio de SEARS,con su respectiva escala y función, es de estilointernacional, de tres niveles, el primero, está muyalterado, con dos grandes vanos que alberganlas cortinas metálicas de los comercios y un ves-tíbulo que da acceso a los niveles superiores, loscuales lucen amplias terrazas y al fondo seobserva un paramento modulado por un macizoy vano horizontal que corren a todo lo largo dela fachada. Este inmueble destaca dentro de suentorno, por su altura y por su propuesta arqui-tectónica y tecnológica, aunque no logra unaintegración armoniosa con el resto, su valor radi-ca en que expresa una época y un estilo, que secuentan muy pocos dentro del centro histórico deesta ciudad. El inmueble que yacía antes de estaconstrucción perteneció al señor Jesús Acevedo,según padrón de Andrés Portillo.

Encontramos otro inmueble que perteneció a los

hermanos Trápaga (2ALO3). Recientemente fueremozado, para habilitarlo como hotel, a ello sedebe su buen estado de conservación, teniendo enel primer nivel cinco vanos de proporción vertical,el del centro que es el más ancho da acceso alinmueble. En el segundo nivel se ubican tres vanosque se asientan sobre aleros delimitados porbarandales de buena manufactura, estos vanos nocorresponden con los del primer nivel, solo el delcentro cuyo balcón es más ancho que los otrosdos. El inmueble se cierra con una cornisa tablera-da que corre a todo lo largo de la fachada.

El penúltimo edificio de esta acera (2ALO4),actualmente alberga las oficinas de la Sección22 del Magisterio de Oaxaca, a ello se debe queconstantemente sea objeto de pintas y luzca car-teles y mamparas de protesta. El inmueble perte-neció a la familia Cajiga, originalmente teníados niveles, hoy se observan tres con ritmomonótono entre vano y macizo, no existe mayordiferencia entre cada nivel, a reserva que en elprimero se encuentra el acceso, cuyo ancho yalto es mayor, flanqueado por dos vanos, tenien-do en total, cinco por cada nivel, los superioreslucen balcones con herrería sencilla y de recien-te manufactura. Una cornisa que corre a todo lolargo de la fachada cierra este inmueble.

Un edificio de gran valía (2ALO5), es el que seubica en la esquina entre la calle de Armenta yLópez con Vicente Guerrero, perteneció alseñor Federico Zorrilla, es una de las casas por-firianas más elegantes y sobresalientes de laciudad, porque además de haber sido la habi-tación de esta prestigiada familia, fue tambiénla oficina de la empresa que se encargó deelectrificar toda la ciudad. Este inmueble poseeuna exquisita arquitectura y delicada ornamen-tación, una simple cornisa divide claramente al para-

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www.oaxaca.gob.mx/inpacFACHADA 2ALO2

Inmueble que perteneció al señor Jesús Acevedo, 1910.FACHADA 2ALO1

Inmueble que perteneció a los hermanos Trápaga, 1910.

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mento en dos cuerpos. El primero presenta un basa-mento corrido sin rodapié y el segundo es coronado porun entablamento completo que se corona por un altopretil macizo. Sin embargo, la parte central del primercuerpo –en la que se ubica el acceso principal- presen-ta dos enormes pedestales, uno a cada lado, que ocu-pan todo el primer cuerpo y que sirven de base amedias muestras pareadas que flanquean al balcóncentral y que sostienen al entablamento corrido delsegundo cuerpo.7 Los vanos que flanquean elcuerpo central y el del balcón, son de propor-ción vertical, rematados por arcos de mediopunto, donde resalta la piedra clave sobrerelieve que en su interior yace una flor. A dife-rencia de las piedras clave del primer nivel, losdel segundo tienen un rostro entre humano yanimal, pero a partir de él emana una delicadaornamentación con follajería sobre el extradósdel arco y al centro se levanta una conchainvertida. La parte central del segundo cuerpo,está enfatizado por un marco construido en pie-dra café decorado con motivos vegetales lasenjutas, sobre los cuales penden dos medallo-nes, en el que aparece un puño cerrado sobre un hazde rayos luminosos que simbolizan la energía sometidaal poder humano.8 Sobre este segundo nivel seubican tres balcones, donde el central luce unbalaustrado de piedra y los otros dos, unaherrería de buena manufactura. Sobre el cuer-po central se encuentra un remate, que al pare-cer fue alterado para albergar el anuncio lumi-noso de su más reciente uso, el reconocido res-taurant “Del Vitral”, el cual estuvo en operacio-nes hasta principios de los noventas, el encan-to de este restaurant era el vestíbulo y toda ladecoración que finamente conservaba en suinterior. Actualmente no tiene un uso definido,solo operan los locales del primer nivel.

Sobre la acera poniente de esta segunda calle deArmenta y López (2ALP1), no posee inmuebles máso menos relevantes, los dos del extremo han sidoalterados, luciendo una arquitectura neo colonial, laprimera perteneció a la familia Jiménez y la segun-da al señor Luis Montes (2ALP4)–actualmente alber-ga las instalaciones del banco HSBC–. El inmuebleque le sucede al de la familia Jiménez, pertenecióa los hermanos Rickards (2ALP2)–al parecer de ori-gen francés– este inmueble es el más interesante yvisiblemente más antiguo que el resto, es de dosniveles, con tres vanos respectivamente, de propor-ción vertical, el del acceso es significativamentemás ancho que los demás, todos están flanquea-dos por molduras ubicadas en la parte superiorcon cierta reminiscencia prehispánica, es un circu-lo circunscrito en otro, sobre el cual penden tresniveles de flecos. El paramento lo divide un aleroapoyado sobre ménsulas de piedra café, sobre elcual descansa un barandal de herrería que lesobresalen tirantes que lo unen al muro. El inmue-ble se cierra con un listel denticulado sobre el quedescansa una cornisa sencilla que corre a todo lolargo de la fachada, fabricada en cantera verdeaparente. Actualmente alberga las instalaciones dela Secretaría de Administración Tributaria.

El inmueble que le sucede es de dos niveles(2ALP3), de una arquitectura sencilla, perteneció alseñor Vicente Gallardo, actualmente albergalocales comerciales. Tanto en planta baja comoen alta luce cuatro vanos de proporción verticaldelimitados por jambas, el paramento está dividi-do por aleros que anteceden a los vanos en elsegundo nivel, los cuales descansan sobre corni-sas anchas, entableradas, que a su vez sirven desoporte a los barandales de herrería. El inmueblese cierra con una cornisa entablerada que correa todo lo largo de la fachada.

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Inmueble que perteneció a los hermanos Trápaga, 1910.FACHADA 2ALO4

Actualmente alberga las instalaciones de la Sección 22 del Magisterio de Oaxaca.FACHADA 2ALO5

Inmueble que perteneció al señor Federico Zorrilla, 1910.

En la acera oriente de la tercera calle deArmenta y López se abre una amplia plaza queantecede al inmueble religioso de San Agustín(3ALO1), al sur se ubica el conjunto conventual.Esta orden religiosa llegó a Antequera en 1576,9

quienes se vieron favorecidos en la ubicación delpredio donde años más tarde alzarían su iglesia.El conjunto arquitectónico estaba integrado porla iglesia y el convento que abarcaba casi todala manzana, posterior a la desamortización delos bienes del clero, los agustinos perdieron granparte de su terreno, conservando solo la iglesia.Para fines del siglo XIX, Monseñor Guillow, recu-peró algunos de estos bienes, como el conventoagustino que en ese momento estaba abandona-do y muy alterado, junto con la ayuda de Andrés

Portillo destinaron este inmueble para albergar laCasa de Cuna. El 1o de enero de 1893,10 reci-bieron a infantes de varios sexos, quienes eranpresentados directamente a las monjas o tam-bién los dejaban abandonados a las puertas delex convento. También se recibían a jóvenes ado-lescentes del sexo femenino huérfanas o desam-paradas. Se les instruía en las primeras letras y las ope-raciones aritméticas elementales. Pero sobre todo se lescapacitaba en los quehaceres domésticos, como miras“hacer de ellas buenas esposas y buenas madres” una vezque salieran a continuar su vida en la ciudad.11

Hasta antes de 1924 la Casa de Cuna estuvobajo las reglas de las congregaciones a sucargo, posteriormente se tuvo que regir bajo loslineamientos de la Secretaría de Educación

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FACHADA 2ALP3

Inmueble que perteneció al señor Vicente Gallardo, 1910.FACHADA 2ALP4

Inmueble que perteneció al señor Luis Montes, 1910.



Nombre actual Año Nombres históricos3ª de Armenta y López 1842-1848

1824-1842

1792-1812

1ª. de San Agustín

San Agustín

7ª. Santo Domingo


Iglesia de San Agustín y acceso a la Casa de Cuna.

Pública y el proyecto educativo de laCongregación de las Hijas del Calvario12 y en loparticular por las reglas y disciplina interna esta-blecidas por la Dirección del Plantel. Desde laépoca de la fundación de este colegio, el acce-so está antecedido por un patio delimitado conmedios muros de cantera verde aparente quesirve de asiento a un barandal de sencilla manu-factura, flanqueado a cierta distancia porcolumnas que nacen de piso y están coronadospor unas esculturas de formas esféricas.

Regresando al antecedente del inmueble reli-gioso de San Agustín, es una construcción quese emplazó en el siglo XVI, y se concluyó pese atodas las reconstrucciones en el siglo XVIII, auspi-ciada por el archidiácono Mauleo Almahuius ycosteada por Manuel Fernández Fiallo y Lorenzode Mendoza.

El proyecto de la portada y el convento se leatribuye al arquitecto Tomás Sigüenza. La porta-da es de estilo barroco, se compone de trescuerpos y tres calles, con remate. Flanqueadopor macizas torres que le dan un aspecto deensanches. En el primer cuerpo se encuentra elacceso flanqueado por nichos que albergan

tallas de San Nicolás Tolentino y San Juan deSahagún (izquierda y derecha) asentadas sobrepeanas; en la calle central del segundo cuerpose encuentra sobre relieve San Agustín obispode Hipona, flanqueado por las tallas de SanAlipo (a la izquierda) y Santo Tomás Obispo (ala derecha). En el tercer cuerpo, en la calle cen-tral se ubica un octágono que ilumina el interiorde la iglesia, a los lados se ubican las tallas –alparecer– de Santa Rita y Santa Clara. En elremate encontramos un triángulo fragmentadoque alberga en su interior un cuerpo rectangu-lar delimitado por columnas de cuerpo estriado,que sirven de marco para alojar el atributo deSan Agustín, un corazón atravesado por dos fle-chas, del que habla en el IX libro de susConfesiones: “Habías herido mi corazón con lasflechas de tu amor”.13

Sobre la acera poniente se ubica una casonaremozada a principios del siglo XX (3ALP1), unejemplo más de la arquitectura porfiriana en laciudad de Oaxaca. Por la fachada de Armenta yLópez, corre a todo lo largo un rodapié de can-tera, solo se interrumpe con los vanos que danacceso al inmueble, uno de los cuales se ubica

Itinerario


FACHADA 2ALP2

Inmueble que perteneció a la familia Rickards, 1910.FACHADA 2ALP1

Inmueble que perteneció a la familia Jiménez, 1910.

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al centro y el otro al extremo sur que es másancho y alto, son de proporción vertical, remata-dos con un arco segmentado y una jamba abo-cinada. El resto de los vanos, están delimitadospor medias muestras que se asientan sobre plin-tos, a partir de los capiteles compuestos searranca un marco que descansa sobre unos ros-tros regordetes que terminan con una hoja deacanto. El inmueble perteneció según el censode 1910 a la señora R. de Allende, es de un sólonivel que termina con una cornisa que corre atodo lo largo de la fachada, sobre la esquinaencontramos …un recurso utilizado con frecuencia ennumerosas casas que ocupaban la esquina de algunamanzana, fue suavizar aquella por medias muestras opilastras que rompían con la monotonía angulada quecaracterizó a las construcciones virreinales. Las ya men-cionadas esquinas en “pan coupe”.14

Esta calle termina con un inmueble (3ALP2), elcual actualmente alberga las instalaciones delperiódico “El Imparcial”, de cuya construcciónno hay mucho que decir, es un inmueble suma-mente alterado y de poca valía desde el puntode vista de su arquitectura. Sólo podemos decirque perteneció a la familia Valverde, tal vez elmismo dueño o familiar de Joaquín Valverdeque también tenía una casa sobre esta mismaavenida, en la 2ª calle de 5 de Mayo.Finalmente el inmueble que cierra la acera

(3ALP3), albergó las oficinas de la CompañíaExplotadora de Fincas.

En la 4ª calle de Armenta y López, aunque nose estudiará completamente, no podemos dejarde mencionar el inmueble que hace esquina conla primera calle de Cristóbal Colón (4ALP1), per-teneció a M. C. de la Peña, también fue remo-zada a principios del siglo XX, luciendo unaarquitectura porfiriana, en fachada ya que suinterior a sido alterado, por los usos que ha teni-do a largo de su historia. De este inmueble tene-mos la siguiente descripción …esta fachada selevanta únicamente sobre un rodapié que sirve de base atoda la construcción. Este, se quiebra y se proyecta haciael frente para dar lugar a la base de los balcones que, enpares, se ubican simétricamente a ambos lados del acce-so principal. Aunque carece de pilastras, tanto en susextremos laterales como en su parte central y flanquea-do el vano de acceso, cuenta con pies derechos y garaba-tos que, a la vez que dan lugar a hiladas que recorren enfranjas horizontales todo el paramento, también cuadri-culan la fachada de manera semejante a aquellas dondelos apoyos verticales son perfectamente definidos porpilastras o medias muestras. La construcción se rematapor una ancha cornisa que es coronada por sencillo pre-til.15 Sobre la fachada de Armenta y López, seubican siete vanos de proporción vertical, deli-mitados por angostas jambas de piedra café ycoronados por delicados ornamentos con role-

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FACHADA 3ALP2

Inmueble que perteneció a la familia Valverde, 1910.Inmueble que perteneció a la Compañía Explotadora de Fincas, 1910.FACHADA 3ALP3

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os y follajería. Al extremo sur, en colindanciacon el predio subsecuente, se ubica un vanomás ancho y de menor altura que el resto, queda acceso al inmueble.

Este edificio da por concluido con el análisis deesta calle que parte del norte con dirección al surde la ciudad, lo expresado en estos dos artículosson datos relativamente superficiales, tomandoen cuenta que cada inmueble tiene una historiapropia, digna de ser analizada. La pretensión deestos artículos, es revalorizar nuestros edificios,identificándolos por su época o estilo, ya que sinduda guardan episodios en la evolución de laciudad, su emplazamiento y su arquitectura res-

ponden a un ámbito social, económico, inclusopolítico, pero también nos revela que a pesar dela gran influencia y arraigo que tuvo la arquitec-tura virreinal en la sociedad oaxaqueña, tambiéndio cabida a otras corrientes estilísticas como laarquitectura porfiriana o también conocidacomo ecléctica, la internacional, la neoclásica yla neo colonial, esta última se convirtió en todauna moda o una manera de mantener estaarquitectura virreinal de gran orgullo para losoaxaqueños, olvidando o rechazando otrascorrientes igual de importantes, aunque sonminoría, este tipo de arquitectura embellece lascalles de nuestra ciudad.

Itinerario


1 LIRA, Vásquez Carlos.- La ciudad de Oaxaca…; UNAM; México; 1997; p. 343.2 Op. cit., p. 412-413.3 BRADOMIN, José María.- Crónicas…; Oaxaca; 1976; p. 644 Op. cit., p. 236.5 Esta portada se encuentra dentro de la bodega y estacionamiento de la ferretería “El Gallo”.6 LIRA, op. cit., p. 115.7 LIRA, op. cit., p. 4568 Op. cit. p. 412-413.9 Catálogo Nacional de Monumentos, Muebles e Inmuebles de Propiedad Federal. CONACULTA.10 HERNÁNDEZ, Díaz Gilberto.- El convento de San Agustín; Oaxaca; 1992; pp. 27-30.11 Op. cit. p. 4212 Las misioneras Hijas del Calvario, se encuentran congregadas en un Instituto de Derecho Pontificio, fundado en México, por las señoritas Enriqueta y Ernestina Larráinzar y

Córdova, en enero de 1885. Esta Congregación llegó a Oaxaca en 1924. Op. cit. pp. 39-40.13 RÉAU, Louis.- Iconografía del arte cristiano; t. 2; vol. 3; España; 2000; pp. 36-44.14 LIRA; op.cit., p. 442-443.15 Op. cit., p. 449.

NOTAS AL ARTÍCULO

FACHADA 3ALP1

Inmueble que pertenció a la señora R. de Allende, 1910.

www.oaxaca.gob.mx/inpacwww.oaxaca.gob.mx/inpacFACHADA 4ALP1

Inmueble que perteneció a la señora Luz Esperón. 1910

A R Q U I T E C T U R A

VALORACI N DE LA VIVIENDATRADICIONAL

Tania Marisela Raya Hernández IPN/ESIA Tecamachalco* Gerardo Torres Zárate-IPN/ESIA Tecamachalco**

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ACTUALMENTE LA BIBLIOGRAFÍA REFERENTE A LA VIVIENDA VERNÁCULA

es vasta, así mismo existen investigaciones rigurosamente

científicas, con las que se va demostrando la valía de este

tipo de edificaciones.

Después de cuarenta y cinco años de iniciado suestudio1 aún existen profesionistas de la arqui-tectura que no valoran estas edificaciones.Ignorancia o desinterés, entonces ¿Cómo pode-mos esperar que la población lo valore? Esnecesario establecer cuáles son los elementos devaloración hacia esta arquitectura, y con ellobuscar la difusión y elaboración de programasque busquen preservar ejemplos de la arquitec-tura vernácula.

Ya en números anteriores se ha tratado el con-cepto y descripción de la arquitectura vernácula.2

Por ello solo referiremos algunos aspectos demanera general, para poder establecer sobreesta base algunos principios que en la investiga-ción de este tema han ido configurándose comoelementos de valoración.

1) Los antecedentes inician en Francia porCointeraux y Viollet le Duc desde el siglo XIX.

2) El estudio de la arquitectura vernácula esreciente, pues inicia en la segunda mitaddel siglo XX, por Bernard Rudovky.

3) A partir de la creación del CIAV, en ICOMOS,3

la arquitectura vernácula es valorada comopatrimonio cultural.

4) El concepto más aceptado, establece quela arquitectura vernácula es aquella que“comprende a la vivienda y otras edificacio-nes producto de la participación comunita-ria, que mantiene sistemas productivosresultado de sus recursos disponibles y queutiliza tecnologías producto del conoci-miento colectivo”.

5) Los diversos enfoques sobre el tema se pue-den resumir en dos: los que apuntan haciael determinismo del medio físico y/o socio-cultural y los que se definen hacia el objetocomo resultante de todos los aspectos quelo envuelven.

Por ejemplo en la primera línea se encuentraRapoport,4 que asevera que el resultado formalde la vivienda tradicional en el mundo, corres-ponde a aspectos socioculturales, y no meramen-te al medio físico. En la segunda tendencia se

* Becaria del Programa Institucional de Formación de Investigadores (PIFI). Instituto Politécnico Nacional ESIA. Unidad Tecamachalco.** Maestro en Ciencias con especialidad en Arquitectura; Profesor investigador del Instituto Politécnico Nacional. Escuela Superior de Ingeniería yArquitectura. Unidad Tecamachalco. Actualmente Estudios de doctorado en Arquitectura en la UNAM. Autor de los libros: “Atlas de la vivienda ruralde Tabasco” y “Vivienda vernácula” Email [email protected] y [email protected].

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San Vicente del Palmar, Oaxaca / Inpac

ubicaría, al trabajo desarrollado por GonzálezClaverán,5 a través de CYTED-HABITED, en el queagrupó a profesionistas de diferentes áreas, paradesarrollar un trabajo multidisciplinarlo paraexplicar la vivienda rural de Iberoamérica.

Sobre este marco de referencia, y de acuerdoa las aportaciones de los estudios de especialis-tas como Valeria Prieto, López Morales,González Claverán por mencionar algunos,proponen los aspectos que deben considerarsecomo valores significativos y propios de estaarquitectura. Con ellos se pretendería desarrollaren el futuro, estudios que tomándolos en cuenta,presenten una visión integral y holística de estetema.

LA FUNCIÓN. La primera referencia que obtene-mos en nuestra formación como arquitectos, esVitruvio. Durante el renacimiento retomaron susideas Alberti y Palladio; coincidiendo en que lostres aspectos fundamentales que definen a laarquitectura eran la utilidad, la belleza y la firme-za. Esta trilogía conceptual no se puede negarhoy en día, sino que se suma a otros aspectosque la evolución misma de nuestra cultura le haido agregando. Definitivamente la utilidad o fun-cionalidad es un concepto de la arquitectura queestá presente en la historia de la misma.

En lo que respecta a la vivienda tradicional,puede observarse que en la mayor parte delmundo tiene cualidades similares en ese sentido.

La función se lleva a cabo en la vivienda tradi-cional en un espacio único, sin divisiones, dondegeneralmente se localizan áreas para dormir,cocinar, comer y en ocasiones para trabajar. Esdecir la función se soluciona en un espacio mul-tifunsional.

El llamado cuarto grande, aposento o cuartoredondo, de la vivienda tradicional mexicana, esun espacio arquitectónico, en el cual las posiblesfunciones quedan resueltas virtualmente. Ya queal no existir muros divisorios, cada actividadtiene destinada una porción del mismo espacio.En el caso de la vivienda vernácula del centro deMéxico y posiblemente de todo el territorio, con-serva la herencia prehispánica, de organizaciónen torno a un patio, en el cual se realizabantodas actividades a la luz de día. Actualmentemuchas poblaciones conservan la mayor partede actividades en los patios.

Hablar de la función en el espacio tradicionalde la vivienda, es definir a la vivienda misma.La arquitectura vernácula y propiamente lavivienda, es el resultado de siglos de evoluciónde una solución pragmática, la cual ha sido pro-bada generacionalmente y que ofrece la mejoropción funcional a las diversas actividades, tantoeconómicas del medio rural, como culturalespropias de las relaciones sociales tradicionales.Por ello es innegable la existencia del valor de loútil en estos espacios.

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HABITABILIDAD. Volviendo al concepto de lo útil enla arquitectura, se ha sumado en el siglo XX, el dehabitabilidad. Siendo ésta, una cualidad propiadel espacio arquitectónico y es fundamental parala valoración de la arquitectura. En el caso de lavivienda vernácula, resulta ser ésta el mejorejemplo de adaptabilidad al medio. La genera-ción de un ambiente propicio para las activida-des humanas, en cualquiera de las condicionesclimáticas del planeta.

El espacio habitable que genera este tipo deedificación ha sido la herencia que hasta nuestrosdías sigue vigente. Las condiciones de adaptabi-lidad al medio físico resultan satisfactorias. Bastecitar dos ejemplos extremos, el iglú de los esqui-males del polo norte, que no teniendo más mate-rial que el hielo mismo, ha solucionado su adap-

tación a bajas temperaturas del medio físico.Un iglú presenta en su interior hasta 40ºC más

que el del medio exterior.6 Entre las 24 horas y las6 de la mañana el exterior registra hasta -35ºC,mientras en ese mismo lapso de tiempo en el inte-rior se presenta desde 2 a 4ºC7 en la zona dedormir.

En las zonas desérticas de África o MedioOriente, ocurre a la inversa, que al caso citadoarriba. En Marruecos, las construcciones deadobe, presentan una reducción de hasta 20ºC.8

De las 12 a las 18 horas, que es el calor extremohasta con 57ºC, el interior de las edificacionespresentan hasta 35ºC.9 Estos ejemplos extremosilustran la sabiduría vertida en la arquitectura ver-nácula, digna de valorarse, ya que la habitabili-dad es solucionada en cualquier clima, sin nece-sidad de elementos eléctricos o electrónicos.

CARÁCTER LOCAL Y/O REGIONAL. Uno de los aspec-tos que más ha sido criticado en la arquitecturamoderna, por el postmodernismo, es la agre-sión formal en los contextos históricos y tradicio-nales. La edificación desmesurada en las déca-das posteriores a la segunda guerra mundial,provocó el cuestionamiento hacia la imagen dela modernidad.

En el caso de los conjuntos vernáculos cadaregión geográfica genera un tipo diferente deedificación. Los materiales al estar vinculadosdirectamente con el lugar, determinan los siste-mas constructivos y éstos la imagen de la vivien-da vernácula. Los conjuntos de esta arquitectura,son homogéneos, y las variaciones de aspectosformales son mínimas, los cuales determinan uncarácter propio a cada región. Distinguiéndoseclaramente de otras, así, la identidad se ve refle-jada en la imagen de los conjuntos tradicionales.El individuo se reconoce en sus tradiciones y elmarco de referencia de éstas son las edificacio-nes vernáculas.

Un aspecto determinante en la configuraciónespacial arquitectónica de estas edificaciones, esel carácter de cada pueblo y de toda la región,que las diferencia de otras y les otorga identidad.A través de los colores, materiales y elementosarquitectónicos propios.

LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS. La historia de laconstrucción está ligada a los avances tecnológi-cos; sobre todo después de la revolución indus-trial. Los nuevos materiales han llevado cada veza más complicados sistemas constructivos, por

La integración al medio y al contexto natural. Castro, Chiloé, Chile. / Foto G. Torres

La función es determinada por necesidades primarias. Pola de Siero, Asturias, España. / G. Torres

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ende el costo final de la edificación es por enci-ma del promedio del ingreso de la mayoría delas familias. Los sistemas constructivos tradicio-nales siguen siendo la alternativa para la econo-mía y el confort en la edificación.

Son determinantes para la edificación vernácu-la, los aspectos físicos del medio como: la preci-pitación pluvial, temperatura, humedad del aire,entre otros. Pero también, lo son los materialesempleados en la construcción de estas viviendas,los cuales son tomados directamente de la natu-raleza, lo que permite que al momento de termi-nar su vida útil se integren de nuevo a la misma.Así se han generado a lo largo del tiempo solu-ciones constructivas probadas y heredadas gene-racionalmente, que han permitido, no acabarcon los recursos naturales y que ofrecen unasolución pragmática y sencilla. Aspecto que enla arquitectura contemporánea, pareciera ir ensentido contrario.

CONTEXTO NATURAL Y DE CONJUNTO. Aldo Rosi en1964, escribió “La arquitectura de la ciudad”, eneste libro hace un cuestionamiento acerca de laagresión formal, volumétrica e histórica, de laarquitectura internacional dentro de los centroshistóricos de Italia. Entre los aspectos que dieronorigen teórico al postmodernismo arquitectóni-co, este cuestionamiento marcó profundamentea los arquitectos para desarrollar las nuevas ten-dencias. La integración contextual del medio edi-ficado, hoy en día es un asunto de carácter legalque no se puede hacer a un lado.

En el caso de la arquitectura vernácula losconjuntos que se han ido configurando a travésde los siglos, constituyen un buen ejemplo deintegración, tanto con el contexto natural comocon el construido. Los valores que como arqui-tectos hemos intentado y propiciado en los de-sarrollos urbanos, recientes se dan, de maneranatural en las poblaciones de la arquitectura ver-nácula. Las formas sencillas, las techumbres ycolores, constituyen un lenguaje que se integra ypropicia conjuntos en armonía. Los conjuntostradicionales se integran al medio natural demanera exacta, y por ende generan un contextoedificado genuino, que no rompe con su medio.

Así, se puede establecer como otro aspecto devaloración de estas edificaciones, su integraciónal medio, ya sea construido o natural.

SUSTENTABILIDAD. Este concepto surgido en el sigloXX, determina la importancia de establecer un

desarrollo económico sin afectar los recursos, detal manera que podamos heredar a futurasgeneraciones, los recursos que aún hoy existen.Así, desde finales del siglo pasado agrupacionesde estudiosos buscan alternativas para desarro-llar la arquitectura sustentable.

En la arquitectura vernácula, los materialesempleados, al ser regionales, se manejan demanera tradicional. Con ello se tiene un cuida-do especial el uso de los mismos sin caer en elabuso o explotación indiscriminada, lo cualayuda a que una vez terminada su vida útil sereintegren al medio natural; generando así unaarquitectura sustentable.

Existen tradiciones muy arraigadas en torno aluso y manejo de los recursos naturales. Siemprehay una relación de respeto y veneración hacia

El carácter regional marca la identidad de la población.Aldachildo, Chiloé, Chile. / G. Torres

la naturaleza que se traduce en el mantenimien-to y conservación de los recursos naturales. Losmateriales empleados en la vivienda vernácula,llevan por estas tradiciones, el carácter de losagrado. Así, cuando es necesario sustituir algu-na parte de la casa, los materiales repuestos,pueden tener una nueva función o pasan a for-

mar parte del ecosistema de donde fueron toma-dos, sin alterarlo y sobre todo sin agotarlo.

PATRIMONIO CULTURAL. El estudio oficial del patri-monio, inicia con la “Carta de Venecia” y con lafundación del ICOMOS en 1965. Es a iniciativa deeste organismo internacional que han realizadoen todo el mundo, cursos, conferencias y decla-ratorias en torno al valor patrimonial. Estosumado al trabajo de investigadores e institucio-nes de la cultura, han configurado un cuerpo deideas, para la definición y protección de los dife-rentes niveles de patrimonio.

En el caso que nos ocupa, el ICOMOS fundó elComité Internacional de la ArquitecturaVernácula, cuyo trabajo se ha centrado en defi-nir los niveles de valoración de esta arquitectura.Con los estudios que se han realizado en laactualidad, se ha logrado valorar, aunque no ensu totalidad, este tipo de arquitectura, desde losestudios individuales realizados por interesadosen el tema hasta reuniones de especialistas lleva-das acabo a nivel internacional. Definitivamentelo importante es que la valoración de esta arqui-tectura junto con sus manifestaciones de formade vida, son reconocidas y valoradas desde elpunto de vista patrimonial.

Las viviendas vernáculas están estrechamenteligadas con las tradiciones locales, que desde

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San Juan Bautista, Coixtlahuaca, Oaxaca / Inpac

La forma de la vivienda se integra al contexto natural.Huixquilucan, estado de México. Foto G. Torres.

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tiempos remotos y hasta ahora se conservancomo son las celebraciones religiosas, comida,danzas, leyendas y la lengua, entre otras, lascuales de acuerdo a los lineamientos internacio-nales, poseen valor patrimonial. Más reciente-mente el concepto de patrimonio intangible,recupera varios de los aspectos que confieren aesas tradiciones, que están fuertemente ligadas ala arquitectura vernácula.

Estos siete aspectos de valoración, son indis-pensables para cualquier estudio sobre el tema.Con ello es posible axiológicamente, establecer

un sistema de elementos que permitan establecerla verdadera dimensión de esta arquitectura.

Oaxaca ofrece una oportunidad extraordinaria,de estudio y planeación sobre pequeñas pobla-ciones con valor patrimonial vernáculo y patrimo-nial intangible. Pues cada región cultural y geo-gráfica, observa un sin fin de elementos para suvaloración. Corresponde a las autoridades, elinterés para promover desde las instituciones cul-turales, el estudio, registro y propuesta de rutasvernáculas tradicionales, que muestren al mundola riqueza vernácula de este maravilloso estado.

BIBLIOGRAFÍA

San Vicente del Palmar, Oaxaca / Inpac

1 Se ha tomado como inicio del estudio de lo vernáculo en 1961, año en que Bernard Rudovski, realizó la exposición “Arquitectura sin Arquitectos”. Aunque algunos ante-cedentes se sucedieron en Francia desde 1806. AGUILAR Prieto, Berenice, Vivienda Rural, Santiago de Cuba, 2001, p. 809.

2 Véase, VILLA Ruiz Tandeé Rolando.- Arquitectura sin arquitectos, arquitectura vernácula. La gaceta COPAE, año 2 no. 5 y TORRES, Zárate Gerardo Deteriorodel patrimonio vernáculo; En La Gaceta INPAC; año 1 no. 3.

3 Comité Internacional de Arquitectura Vernácula, derivado del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios. Ver la “Carta del patrimonio vernáculo construido”Jerusalén-Madrid” 1996.

4 El estudio presentado por Rapoport Amos, Vivienda y cultura, comprende el análisis de una serie de viviendas de diferentes lugares del mundo, en los que comparaaspectos del medio físico, sistemas constructivos y aspectos socioculturales, tocando lo simbólico.

5 Dichos trabajos pueden consultarse en las memorias de los cuatro “Seminarios Iberoamericanos de la vivienda rural”, CYTED-HABITED en Morelos, México 1999; SanLuis Potosí, México 2000; Santiago de Cuba, Cuba 2001 y Puerto Montt, Chile 2002.

6 Los datos son presentados por Behling Sophia y Stefan en SOL POWER. La evolución de la arquitectura sostenible Gustavo Gili, Barcelona 2002. p. 467 Debe considerarse que la diferencia de temperaturas, va favoreciendo las actividades, ya que las personas de cada región también se han adaptado a ciertas tempera-turas que a otros pareciera muy bajas o muy altas.

8 Los datos son presentados por Behling Sophia y Stefan en SOL POWER. La evolución de la arquitectura sostenible Gustavo Gili, Barcelona 2002. p. 669 En este caso debe tomarse en cuenta que aunque la temperatura interior sigue siendo alta, en relación al exterior es un gran alivio.

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NOTAS AL ARTÍCULO

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PATRIMONIO CONSTRUIDO CONBARRO CRUDO

Aunque la arquitectura hecha con barro crudotiene una larga historia y en nuestros días siguesatisfaciendo de manera económica y ecológicalas necesidades de muchísimas comunidadesrurales y urbanas, se le suele despreciar por serconsiderada símbolo de pobreza y atraso.

En todo el estado, al igual que sucede en lamayor parte del territorio nacional y de muchosotros países en desarrollo, muy poca gente apre-cia las cualidades de la arquitectura de tierra.Por esto, día con día somos testigos de su demo-lición y substitución por obras hechas con mate-riales industrializados, que se consideran demayor prestigio social, a pesar de su limitadaduración y desvinculación con los sitios tradicio-nales.

En otros casos la pérdida del conocimientosobre la manera de reparar los edificios de barrocrudo hace que sus dueños contraten a albañi-les, ingenieros o arquitectos que utilizan materia-les modernos en sus intervenciones, porque des-conocen los daños que éstos pueden causar alos edificios patrimoniales.

No es fácil convencer a la gente de la singula-ridad y el valor patrimonial de las estructuras deadobe o de bajareque ya que, como hay tantasy aparentemente son tan fáciles de hacer, sepiensa que no tiene sentido conservarlas. Escomo si se tratara de una “arquitectura desecha-ble” por lo que sus dueños la alteran o destruyensin remordimientos e incluso, a veces, con ciertasatisfacción por pensar que su substitución poredificios “modernos” es una forma de progreso.1

Paradójicamente, en muchos países desarrolla-dos como Australia, Alemania, Canadá, EstadosUnidos, Francia, Portugal o Nueva Zelandia,desde hace varias décadas se han dado a latarea de recuperar las formas tradicionales deconstruir con tierra cruda y llevan a cabo moder-nas obras de todo género y tamaño. Las cualida-des térmicas, el bajo consumo de energéticos yla nula contaminación que se produce al cons-truir con barro, han hecho que las comunidadesinteresadas por la conservación de la naturaleza,sientan cada vez mayor atracción por esta arqui-tectura.

Luis Fernando GUERRERO BACA*

* Doctor en Diseño con Especialidad en Conservación Urbana y de Inmuebles de Valor Patrimonial. Profesor-Investigador de la Universidad AutónomaMetropolitana-Xochimilco. e-mail: [email protected]

DENTRO DE LAS TRADICIONES QUE CONFORMAN EL BAGAJE CULTURAL

oaxaqueño se suele hablar poco de los edificios de tierra, en

parte porque no se han hecho muchos estudios sobre ellos,

pero sobre todo, por la falta de valoración social.

A R Q U I T E C T U R A

Arquitectura


Parece increíble que en estos países se hantenido que realizar investigaciones por todo elmundo, así como costosos experimentos, parapoder aprender la forma de construir con tierra.Mientras tanto, en la mayoría de nuestras regio-nes en las que no sólo se conserva gran variedadde edificios de este tipo, sino que incluso todavíahay muchas personas que conocen las tradicio-nes para su construcción, no se les otorgue elvalor que poseen.

Es necesario empezar por recordar que estasestructuras tienen un origen muy antiguo enOaxaca. Por ejemplo, en Etla se han encontradorestos de casas de barro crudo que fueron hechashace más de tres mil años. Se trata de “construc-ciones de un solo cuarto con un altar y recubri-mientos de lodo y limo en los pisos, los escalona-mientos de acceso y una parte de las paredes(fueron) hechas con la técnica de bajareque.”2

Se sabe también que entre los años 800 y 500a. C. los Valles Centrales alcanzaban una pobla-ción cercana a las 2500 personas, que se habí-an establecido en aldeas de diversos tamañosentre las cuales destacan por su extensión y nivelde desarrollo, los asentamientos de Huitzo y elMogote. “En esa etapa se consolidan las alian-zas matrimoniales entre los dos poblados y seconstruyen edificaciones de adobe de caráctercívico-administrativo y religioso sobre grandesplataformas de hasta dos y tres cuerpos sobre-puestos.”3

La evolución de las técnicas constructivas con-tinuó y se fue sofisticando conforme se lograbanmayores avances tecnológicos y se consolidabannexos con culturas establecidas en otras regio-

nes, como fue el caso de Teotihuacán donde,desde principios de nuestra era, se había alcan-zado un importante desarrollo en el manejo dela tierra como material constructivo.

A partir de entonces, se presenta la prolifera-ción de la construcción con barro crudo en sitiostan destacados como Lambityeco4 donde “pue-den apreciarse construcciones de adobe y piedray una pirámide que habría cumplido las funcio-nes de mercado. Se cree que fue habitada entrelos 600 a.C. y 800 d.C.” En este sitio reciente-mente se han explorado varias zonas entre lasque resalta la estructura que se conoce como laCasa del Gran Señor y que es una “edificaciónconstruida con adobe y aplanado de estuco quecomprende una serie de aposentos alrededor dedos patios y que abarcan una superficie de 370metros cuadrados.”5

Otro caso notablemente estudiado y docu-mentado es el Montículo X, correspondiente a lasegunda época de Monte Albán, en cuya cimase descubrió una plataforma escalonada conescalera sin alfardas sobre la que se apoya unedificio de aproximadamente 8 por 10m. com-puesto por un vestíbulo de transición y un espa-cio interior que debió cumplir funciones rituales.

El basamento, la plataforma y los arranques delos muros fueron elaborados con piedra pegadacon barro crudo y la parte alta de lo que se con-serva de estas paredes fue construida con ado-bes que, a pesar de los siglos transcurridos, seencuentran en muy buen estado de conserva-ción. Sin embargo, se desconoce la altura quetuvieron estos recintos debido a que en la terce-ra época de Monte Albán fueron cortados para

Hierve el agua, Oaxaca / Luis Fernando Guerrero Baca Hierve el agua, Oaxaca / Luis Fernando Guerrero Baca

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servir de base a una estructura que se sobrepusoy que, debido a su avanzado estado de deterio-ro, los arqueólogos que la intervinieron tomaronla decisión de desechar.6

En toda la época prehispánica fue muy comúnel uso de adobes para conformar los núcleos delos basamentos, que después eran recubiertoscon piedra asentada con barro crudo, para serfinalmente revestidos con enlucidos de cal yarena que normalmente eran policromados gra-cias al uso de pigmentos minerales. En muchossitios, estos núcleos de adobe han quedadoexpuestos a la intemperie a consecuencia de losprocesos de saqueo de la piedra, que ha tenidolugar desde la época virreinal y que desafortuna-damente no ha cesado hasta la fecha. Este es elcaso de zonas arqueológicas tan relevantescomo “Pueblo Viejo” en Teposcolula, Zaachila,Yucuñudahui, Lambityeco y Mitla en donde justa-mente el llamado Grupo de los Adobes, “mues-tra todavía restos de pisos y algunas partes de lasparedes de la superestructura se conservan hastauna altura aproximada de 6m.”7

Lógicamente, a la llegada de los conquistado-res el conocimiento constructivo local se mezclócon el proveniente de España, generándosenotables aportaciones tanto en la manera deedificar con tierra, como en la incorporación denuevos elementos constructivos como los arcos ycontrafuertes. Esta combinación de técnicas edi-licias dejó su huella en prácticamente todos lospoblados de Oaxaca y se manifiesta en destaca-das capillas, colegios, edificios de gobierno ypor supuesto, en la mayor parte de las viviendas.

Para el caso de Oaxaca es importante recono-cer una influencia que también llegó con el virrei-nato y que dejó una impronta que, aunque se haido borrando en los últimos años, todavía perviveen algunas regiones de la costa.8 Se trata de lasconstrucciones de influencia africana que fuerondesarrolladas por los esclavos y que se fundieroncon los conocimientos indígenas para adaptarsea las condiciones medioambientales de la región.

Estos edificios de planta circular, con techoscónicos de paja o palma y con muros de bajare-que realizados con madera, carrizo y barrocrudo, constituyen un patrimonio invaluable porsu origen histórico. Además, se trata de la mate-rialización de saberes ancestrales que cultivaronlas características de su medio natural paraaprovecharlas racionalmente en la generaciónde espacios que, aparte de estar bioclimática-mente adaptados, son una respuesta muy exito-sa a las condiciones sísmicas prevalecientes.

La tradición constructiva con adobe y bajare-que continuó a lo largo del siglo XIX y gran partedel XX, habiéndose aplicado tanto en los génerosedilicios antes mencionados, como también enhaciendas, mercados, molinos, depósitos, tea-tros, industrias y estaciones de ferrocarril, porsólo nombrar algunos casos.

Sin embargo, el aspecto más valioso de laarquitectura de tierra consiste en que, gracias a lacalidad de su elaboración, a su permanencia a lolargo de los años y a la solución de los proble-mas de habitabilidad de las diversas regiones deOaxaca, sigue siendo parte de su medio cultural.

Grupos comunitarios de diferentes partes delestado, continúan enriqueciendo su tradiciónconstructiva a partir de la realización de vivien-das de adobe y bajareque en cuyas dimensiones,colores, proporciones y relaciones estructurales,se sigue manifestando la sabiduría heredadadesde la antigüedad.

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San Bartolo Coyotepec, Oaxaca / Luis Fernando Guerrero Baca

Como se ha manifestado en otros textos,9 lasupervivencia de la arquitectura de tierra requie-re, por una parte, del análisis material de los edi-ficios preexistentes, considerándolos desde unaperspectiva integral en la que se reconozca y serespete la razón de ser de cada uno de sus com-ponentes, así como sus formas de interrelación.La valoración, conservación y restauración delpatrimonio edificado en barro crudo es el puntode partida para la salvaguarda de su culturaconstructiva.

En segundo lugar, es necesario identificar ypreservar el patrimonio intangible que conformala serie de conocimientos tradicionales que hanpermitido su trascendencia hasta nuestros días.De nada sirve proteger la materialidad de losedificios históricos de tierra, si se pierde su atávi-co vínculo con la sociedad.

Finalmente, es indispensable desarrollar laboresde difusión entre pobladores, estudiantes, arqui-tectos, ingenieros y funcionarios gubernamenta-les, para que se den cuenta de las cualidades dela arquitectura de tierra y propicien la generaciónde investigaciones, proyectos y obras actuales deadobe y bajareque, en las que se aprovechentanto los conocimientos históricos como los datosprocedentes del moderno diseño sustentable.

Además de los valores históricos que se handescrito en este texto, progresivamente se ha idoaceptando que la arquitectura de barro crudo sedestaca por sus cualidades ecológicas, deriva-das del origen y transformación de su materiabásica. Se trata de obras en las que se utiliza unode los componentes que más abundan en la cor-teza terrestre, cuyos sistemas de extracción ytransformación son sumamente sencillos y nocontaminantes.

Los procesos constructivos utilizan básicamen-te la fuerza humana y el nivel tecnológico reque-

rido tanto para su elaboración como para sureparación es muy poco sofisticado, por lo quelos usuarios pueden participar de manera direc-ta en ambas acciones.

Asimismo, debido al comportamiento de lasarcillas y a la masividad de sus estructuras, laarquitectura térrea presenta cualidades térmicasque proporcionan niveles muy adecuados deconfort ambiental tanto en climas fríos comocálidos.

Como resultado de las propiedades plásticasde la tierra, es posible generar propuestas dediseño con una notable libertad formal, quesiempre conservan la escala humana debido asus dimensiones y al nivel de resistencia de suscomponentes.

El tamaño de las ventanas, puertas, niveles,alturas, porcentaje de vanos y macizos, entremuchos otros factores, responden a las necesi-dades de estabilidad estructural de la arquitectu-ra y son muy semejantes entre los edificios veci-nos. Esta proporción dimensional y compositivaproduce asentamientos urbanos y rurales quepresentan relaciones muy armónicas desde elpunto de vista ecológico y estético.

Sus estructuras conforman poblados que ade-más se integran visualmente al paisaje que loscircunda, debido a que la materia prima que losconstituye ha sido extraída de este medio natural.

Y por último, al concluir la vida útil de estaarquitectura, la tierra puede ser reciclada paraedificar nuevamente o, simplemente reintegrarsea la naturaleza sin alterarla en modo alguno.10

La conservación del patrimonio natural y cultu-ral, además de ser el fundamento de la identidadcolectiva, debe tener como misión fundamentalelevar de la calidad de vida de las comunidadesque lo han he redado y que han de legar a lasgeneraciones futuras.

25

Arqutiectura


PATRIMONIO CONSTRUIDO CON BARRO CRUDO

1 GUERRERO, BacaLuis, Arquitectura de tierra en México, México D.F., UAM-Azcapotzalco, 1994. p. 18.2 FERNÁNDEZ, Enrique, San José Mogote, Etla, en Arqueología Mexicana, Vol. V, No. 26, México D.F., Editorial Raíces, 1997, p. 20.3 Op. Cit. p. 21.4 http://www.enjoymexico.net/mexico/oaxaca-atracciones-arqueologia-mexico.php5 http://www.inah.gob.mx/zoar/htme/za01708.html# 6 MARQUINA, Ignacio, Arquitectura prehispánica, México D.F., I.N.A.H., 1990, p. 335.7 Op. Cit. p.p. 365, 367 y 388.8 LÓPEZ, Francisco, Arquitectura vernácula en México, México D.F., Trillas, 1987, p. 140-142.9 GUERRERO, Luis y F. Uviña “Tierra de frontera” en Anuario de Estudios de Arquitectura 2004, México D.F., UAM-Azcapotzalco, 2004. p. 189.10 RODRÍGUEZ, Manuel et. Al., Introducción a la arquitectura bioclimática., México D.F., LIMUSA-UAM-Azcapotzalco, 2001, p. 83.

NOTAS AL ARTÍCULO

Tecn

olog

ía


27

Galería


DESPUÉS DE SEIS MESES

de un conflicto que nadie, ni

siquiera los protagonistas, parecía

entender y, trás la entrada de la

Policía Federal Preventiva al

Centro Histórico de la Ciudad de

Oaxaca, una tensa calma permitía

hacer el recuento de los daños.

G A L E R Í A

Fotografía: Raúl HERNÁNDEZ JUÁREZ

OTRO ROSTRODE OAXACA

28

Gal

ería


OTRO ROSTRO DE OAXACA

¡ATENCIÓN!Personal y equipo antimotines

de la PFP, instalados sobre la calle de García Vigil que conecta al norte con la iglesia del Carmen Alto

y al sur con la Alameda de León.Centro Histórico,

Ciudad de Oaxaca de Juárez

2006

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Galería



¡BUENOS DÍAS, OAXACA!Tanqueta estacionada sobre la Avenida

Independencia al fondo se observa la cúpula del tea-tro Alcalá, antecededido por los macizos contrafuertes

de la Catedral, edificios que se mantienen mudosante los hechos.Centro Histórico,

Ciudad de Oaxaca de Juárez

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30

Gal

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RUTA C.U.-PLAZA DEL VALLEAutobús utilizado como barricada

durante el conflicto, frente al legendario edificio de correos.

Centro Histórico, Ciudad de Oaxaca de Juárez

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Galería



¿OAXACA?Elementos de la PFP resguardando

el acceso al Zócalo.Centro Histórico,

Ciudad de Oaxaca de Juárez2006

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Gal

ería



PARADA CADA DOS CUADRASInterior de un autobús incendiado durante el conflicto estacionado sobre Avenida Independencia.

Centro Histórico, Ciudad de Oaxaca de Juárez

2006

itinerario - oaxaca...itinerario oaxaca.gob.mx/inpac 5 esta nomenclatura es el resultado de la...

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