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Universidad del Istmo
Facultad de Arquitectura y Diseño
INNOVACIÓN DE DISEÑO TEXTIL EN JASPEADO, LABOR Y FALSERÍA
ANGELA AMARILIS HERNÁNDEZ GÁLVEZ
Guatemala, 8 de febrero de 2014
Universidad del Istmo
Facultad de Arquitectura y Diseño
INNOVACIÓN DE DISEÑO TEXTIL EN JASPEADO, LABOR Y FALSERÍA
PROYECTO DE GRADUACIÓN
Presentado al Consejo de
Facultad de Arquitectura y Diseño
por
ANGELA AMARILIS HERNÁNDEZ GÁLVEZ
Al conferírsele el título de
LICENCIADA EN DISEÑO INDUSTRIAL CON ESPECIALIZACION EN
VESTUARIO
Guatemala 8 de febrero de 2014
AGRADECIMIENTOS
A mi Dios,
Por bendecirme para llegar hasta donde he llegado, por guiar mis pasos por el
buen camino acompañándome todos los días y darme la fortaleza de seguir
adelante.
A mi madre,
Por ser mi mejor amiga, mi pilar. Gracias por tu infinita paciencia, por tu inigualable
apoyo en está tésis y en mi vida, es un honor ser tu hija.
A mi padre,
Por ser mí escudo y velar por mi bienestar y felicidad. Gracias por tus sabios
consejos y tu apoyo.
A mi hija,
Por ser mi mayor bendición y motivación para nunca rendirme y ser una mejor
persona día a día.
A mi hermana,
Por ser la mejor y ser mi ejemplo a seguir, gracias por todos tus consejos y por
creer siempre en mí.
Agradezco también a todas las personas que hicieron posible este proyecto, a la
asociación por la oportunidad, a mis catedráticas y asesora por su apoyo y
enseñanza.
Que Dios les bendiga.
ÍNDICE GENERAL
RESUMEN i
ABSTRACT ii
INTRODUCCIÓN iii
1. ANTECEDENTES 1
1.1 ANTECEDENTES EN GUATEMALA 1
1.1.1 Antigua Guatemala 2
1.1.2 Tecpán Guatemala 3
1.1.3 Salcajá 4
1.2 JUSTIFICACIÓN 4
1.3 OBJETIVOS 6
1.2.1. Objetivo general 6
1.2.2. Objetivos específicos 6
2. MARCO TEÓRICO 8
2.1. DISEÑO 8
2.1.1. Breve historia del diseño de modas, vestuario
como una necesidad 9
2.1.2 Vestuario como moda en la historia 9
2.1.3 Definición de diseño de modas 10
2.1.4 Proceso de creatividad en el diseño de modas 11
2.1.5 Elementos de Diseño 12
2.1.6 Situación actual del diseño de modas en Guatemala 16
2.2 TELAS 18
2.2.1. Componentes textiles 18
2.2.1.1 Fibras textiles 18
2.2.1.2 Fibras Naturales 18
2.2.1.3 Fibras Animales 18
2.2.1.4 Fibras Vegetales 19
2.2.1.5 Fibras minerales 20
2.2.1.6 Fibras artificiales 20
2.2.1.7 Fibras químicas o sintéticas 21
2.2.2 Propiedades de las fibras 22
2.2.2.1. De fibras a tejidos 23
2.3 HILO 23
2.3.1. Proceso de hilatura 23
2.3.1.1 Etapas de hilatura 24
2.4 TEJIDOS 25
2.4.1. Tipos de tejido 25
2.4.1.1 Tejido plano 25
2.4.1.2.Tejido de punto 25
2.5 TEJIDOS ARTESANALES EN GUATEMALA 26
2.4.1. Jaspe urdimbre o pie de tela 27
3. DIAGNÓSTICO DEL PROBLEMA 29
3.1. PROBLEMÁTICA 29
3.1.1. Impacto e importancia 29
3.1.2 Foda 30
3.2. ÁREA DE ESTUDIO 31
3.2.1. Delimitación 31
3.2.2. Caracterización del área 32
3.3. ESTUDIO DE MERCADO 35
3.3.1 Demanda 35
3.4 Demanda potencial 35
3.5 Oferta 37
4. METODOLOGÍA 38
4.1. ESTRATEGÍAS METODOLÓGICAS 38
4.1.1. Población y muestra 38
4.1.2. Tipo de investigación 39
5. ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN 40
5.1. Propuesta de Diseño 40
5.1.2. Justificación de la propuesta de diseño 42
6. PROPUESTA TEÓRICA 43
6.1. Planteamiento y sustentación de la propuesta 43
6.1.1. Justificación del planteamiento y sustentación
de la propuesta 43
6.1.2. Población beneficiada 43
6.1.3. Objetivos de la propuesta 44
6.1.4. Premisas de diseño 44
7. VIABILIDAD DEL PROYECTO 45
7.1. Técnica 45
7.2. Técnica Financiera 45
7.3. Mercado 45
8. PROPUESTA DE DISEÑO 46
CONCLUSIONES 123
RECOMENDACIONES 124
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 125
ANEXOS 128
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
FOTOGRAFIA
1 Antigua Guatemala 2
2 Tecpán Guatemala 3
3 Salcajá 4
4. Jaspe
28
FIGURAS
1 Bocetos 12
2 Monocromía en verde 13
3 Ejemplo analogías 14
4 Ejemplo colores complementarios 15
5 Ejemplo de triada 15
6 Ejemplo textiles 16
DIAGRAMAS
1 Clasificación de las fibras 22
TABLAS
1 FODA 30
2 FODA de alternativa A 41
RESUMEN
El presente proyecto, enmarcado en la línea de investigación acerca de los
problemas que afectan a la asociación de artesanos Aj Quen con el fin de ayudar
a resolver un problema específico. Dicha asociación está localizada en el Km 56
de la Carretera Panamericana, en Chimaltenango. Comprende de 27 grupos de
mujeres tejedoras de las etnia maya: Kac'chiquel, Quiche', Quekchi, Tzutujil en los
departamentos de Chimaltenango, Sololá', Alta Verapaz y Totonicapán.
El objetivo de la asociación se orienta principalmente a mejorar la vida de las
comunidades, con la promoción de la artesanía. Los artesanos asociados
producen accesorios como: bolsas, mochilas, monederos, bufandas, estuches
para computadoras, entre otros. Textiles y artículos para el hogar como: manteles,
servilletas, cojines, etc.
Uno de los principios de la organización es el respeto de la rica tradición
artesanal de las poblaciones Maya, que a través de las prendas de vestir
comunican la propia posición social, la pertenencia a una comunidad y el estado
civil. Los productos de Aj Quen son hechos a mano en telares de cintura,
utilizados desde la época precolombina y presentan diseños típicos de prendas
como el huipil o la bufanda quechquémitl, que las mujeres usan en los pueblos.
También trabajan en telares de pie y modificados como el de falserÍa.
De igual manera se ha especializado en la elaboración de textiles
exportándolos mayormente a Europa así como a Australia, Nueva Zelanda,
Estados Unidos y Canadá. La asociación se ha desarrollado utilizando los canales
puestos a disposición por las instituciones de comercio justo en el mundo, con el
que mantiene excelentes relaciones, también por la calidad de sus productos con
una actualización continua de los materiales y el diseño en colaboración con los
clientes.
El mayor problema con el que cuenta la asociación es en el área de diseño
textil pues carecen del mismo. Son diseños muy antiguos o son los que mandan
los clientes paras su fabricación. Y por lo tanto no pueden ofrecer una mejora en
este servicio. Esto se puede observar en la tienda que se encuentra dentro de la
asociación; ya que se venden productos con los textiles que sobran de ciertos
pedidos, en donde predominan los accesorios como bolsas, bufandas y mochilas.
ABSTRACT
This project is part of the research about the issues affecting the association of
craftsmen Aj Quen in order to help solve a specific problem. The association is
located at Km 56 of the Pan American Highway, in Chimaltenango. It comprises of
27 groups of women weavers of Maya ethnicity: Kac'chiquel, Quiche ', Kekchi,
Tzutujil in the departments of Chimaltenango, Solola', Alta Verapaz and
Totonicapan.
The target of the association is primarily oriented at improving the lives of
communities, with the promotion of handicrafts. The artisans associated with Aj
Quen produce accessories as bags, backpacks, purses, scarves, cases for
computers, among others, textiles, and household items such as tablecloths,
napkins, cushions, etc.
One of the principles of the organization is respect for the rich tradition of
craftsmanship of the Maya peoples, who through clothing communicate one's
social position, belonging to a community and marital status. Aj Quen products are
hand made on backstrap looms, used since pre-Columbian times and in typical
designs of garments like blouse or scarf quechquémitl, which women use in
villages.
Likewise also specializes in the production of textiles exporting mainly to
Europe as well as Australia, New Zealand, USA and Canada. The association has
been developed using the channels made available by fair trade institutions in the
world, with which it maintains excellent relations, also for the quality of its products
with a continuous updating of materials and design in collaboration with customers.
The biggest problem of this association is in the textile design area as the lack
of them. Since the designs they offer are few and old or are the ones that
customers send for production. And therefore cannot offer this service improved.
This can be seen in the store that is located within the association, and sold textile
products left over from certain orders, dominated the accessories such as bags,
scarves and backpacks.
INTRODUCCIÓN
El presente proyecto tiene como objetivo ayudar al desarrollo de la asociación
de artesanos Aj Quen ubicada en Chimaltenango a tener una nueva carta textil
con nuevas propuestas de diseños en jaspeado y labor como en falsería en
versión catálogo.
Luego de realizar varias visitas a la asociación se concluyó que uno de los
problemas principales que poseen es la ausencia de diseños textiles propios pues
los pocos que tienen son viejos y por lo tanto, no son innovadores; por otro lado el
único apoyo que reciben es por medio de pedidos de un cliente específico. Es
decir, son diseños ajenos. Se desea resolver este problema, con la ayuda de los
conocimientos adquiridos a lo largo de la carrera de Diseño Industrial del vestuario
de la Universidad del Istmo.
El tipo de investigación que se utilizó, fue la de observación al realizar varias
visitas a la asociación al igual que entrevistas. Al concluir el proyecto también se
estará reforzando una de sus fortalezas que es la elaboración de textiles para
exportación pues por medio del nuevo catálogo ofrecerán siempre este servicio
pero mejorado ya que contaran con nuevos diseños para ofrecer. De igual manera
son diseños versátiles que se pueden aplicar tanto en sus accesorios como
también en prendas de vestir, fortaleza próxima a agregarse a la asociación para
la primavera verano 2014.
1
1. ANTECEDENTES
1.1 ANTECEDENTES EN GUATEMALA
El sinónimo para Guatemala es color, tanto de sus frutas, vegetales, como de
sus tejidos artesanales y tradicionales mundialmente reconocidos. El origen de su
tradición artesanal es ancestral así como la habilidad manual del hombre nativo
descendiente de los mayas que habitaron estas regiones. Los tejidos se utilizan
en los trajes que la mayoría de los hombres y las mujeres mayas visten
diariamente.
Para su elaboración se utilizan antiguas técnicas de tejido, como lo son el telar
de cintura y de pie. La transmisión o enseñanza de los conocimientos de tejeduría
van de generación en generación. En la actualidad, a partir de los tejidos se
elaboran también artículos para el hogar como manteles y tapetes. Cabe
mencionar que la artesanía de Guatemala es un gran soporte de sustento de las
comunidades del altiplano occidental.
En cada región de Guatemala los artesanos elaboran las telas y prendas de
acuerdo al colorido que predomina en cada región. Por ejemplo, en algunos
lugares predomina el azul, en otros el rojo u el negro. Utilizan sus tejidos
artesanales tanto para la elaboración de sus trajes regionales como también para
accesorios tales como bolsas, bufandas, morrales, etc
2
1.1.1 Antigua Guatemala. En este municipio de Sacatepéquez se trabajan diversas
artesanías, desde textiles, esculturas, juguetes hasta artículos de piel que se
muestran en una variedad de formas y colores que impresionan a los ojos de
quienes los ven. Se distingue por el colorido de sus tejidos artesanales
encontrados en fajas, cortes, vestidos, bolsas, manteles, bufandas, mochilas,
chalinas y calzado.
Fotografía No.1
Antigua Guatemala
Disponible en: http://www.tucentroamerica.com1
1 Consultado el 2 de Junio de 2010. Disponible en: http://mundochapin.com,
3
1.1.2 Tecpán Guatemala. En este municipio de Chimaltenango las artesanías
populares son los tejidos de algodón y tejidos de lana como huipiles, manteles,
cortes y la cestería.
Fotografía No.2
Tecpán
Disponible en: http://agenciaguatemalteca.com2
1.1.3 Salcajá. En Guatemala, el municipio de Salcajá en el departamento de
Quetzaltenango, es el principal productor de tejidos, que luego son llevados a
diferentes partes del país como Antigua, Panajachel y otros departamentos, y
también se exportan al exterior. Además de los tejidos, se trabaja la madera y se
curten cueros de res y de venado.
2 Consultado el 20 de Mayo de 2010. Disponible en: http://agenciaguatemalteca.com
4
Fotografía No.3
Salcajá
Disponible en: http://mundochapin.com 3
En la actualidad una de las actividades artesanales más relevante es la de los
tejidos artesanales por las características de sus diseños y colorido. Por tal motivo,
se vende una gran parte de sus productos tanto dentro como fuera del país; y
existen asociaciones que se unen para incursionar en mercados internacionales.
1.2 JUSTIFICACIÓN
Se decidió trabajar la propuesta de diseño textil con la asociación de artesanos
Aj Quen, en lengua Maya Kaqchiquel (El Tejedor) porque es una organización
privada de desarrollo sin fines de lucro, apolítica y laica que nació por iniciativa de
3 Consultado el 20 de Mayo de 2010, Disponible en: http://mundochapin.com
5
grupos artesanales procedentes de diferentes regiones de Guatemala, a los
cuales se unieron grupos de mujeres sobre todos viudas y madres solteras que
tenían en común la experiencia directa de las violencias perpetradas en 35 años
de guerra civil, en nuestro país.
Todos los miembros de los grupos de base de Aj Quen son descendientes de
los Mayas: se trata del sector más débil de la sociedad guatemalteca. Entre ellos,
muchas víctimas de la violencia. La Asociación también organiza cursos de
capacitación técnica, producción, administración, contabilidad, organización, en los
cuales han participado todos los productores de los grupos de base. Además
ofrece seminarios y encuentros sobre los temas de los derechos humanos, de la
identidad étnico-cultural, de la salud, de la participación democrática.
Todo lo que se ha logrado en la actualidad es producto del esfuerzo y la
organización grupal de los artesanos de diferentes regiones del Altiplano y el Norte
del país, así como la cooperación de los diferentes socios internacionales que
promueven en sus países el movimiento del comercio justo para el bienestar de
artesanos y artesanas, y la concientización por parte de los compradores de esos
países más desarrollados.
Este Proyecto es importante ya que ayudará al desarrollo de nuevos productos
a través de la creación de una nueva carta textilera, en versión catálogo de
propuestas de diseño textiles versátiles, que se pueden aplicar tanto en sus
accesorios como también en prendas de vestir.
6
De igual manera, la Asociación ofrecerá a sus clientes nuevas propuestas de
diseño textil que pueden variar en ancho, color y según el uso, en su forma de
tejer.
Como resultado, se contará con un mercado más amplio tanto a nivel nacional
como internacional. Y, a su vez, aumentará sus ventas en el mercado local al
ofrecer más variedad e innovación.
1.3 OBJETIVOS
1.3.1 Objetivo General
El objetivo general de esta investigación, es ayudar al desarrollo de la
asociación de artesanos Aj Quen y las comunidades con las que trabajan, por
medio de la creación de una nueva carta textil en versión catálogo con propuestas
de diseño en jaspeado, labor y falsería. Se toman en cuenta los elementos de
diseño: línea y color en donde el último será el protagonista, ya que el colorido
está basado en paletas de tendencia a utilizar para la temporada primavera verano
2014. Teniendo como resultado el innovar y, a su vez, mejorar este servicio pues
servirán por ser una nueva propuesta con diseños versátiles que se pueden
aplicar tanto en accesorios como en prendas de vestir como faldas, pantalones,
blazers, chalecos, etc.
1.3.2 Objetivos Específicos
Los objetivos específicos son los siguientes:
Crear nuevos diseños textiles.
Utilizar nuevas técnicas de tejeduría como labor y falsería que permitan
innovar en los productos que ofrece la Asociación.
7
Que los nuevos diseños textiles y las técnicas de labor y falsería den un
valor agregado a los productos.
Que las propuestas se utilicen en accesorios y en los nuevos productos
como prendas de vestir.
Proponer un producto innovador en base a las necesidades de un nuevo
mercado.
8
2. MARCO TEÓRICO
2.1 DISEÑO
Se define al diseño como un proceso o labor destinado a proyectar, coordinar,
seleccionar y organizar un conjunto de elementos para producir y crear objetos
visuales destinados a comunicar mensajes específicos a grupos determinados.4
El diseño industrial es una disciplina que aplica lo ético, el ingenio y la
capacidad creativa del hombre para la creación de objetos que satisfagan
necesidades específicas. Los objetos creados por el Diseñador industrial son en
su mayoría para fabricarse en serie, estos pueden ser de diversa índole.
El arte dedicado y aplicado al diseño de ropa y accesorios es el diseño de
modas. En la cual su principal característica, es que los diseños deben de ser
creados dentro de las influencias culturales y sociales de un periodo de tiempo
específico. Los medios de inspiración pueden ser: el arte, épocas históricas,
tendencia de moda actual, personajes, naturaleza, etnias, etc. A la hora de
diseñar, los diseñadores de dicha rama deben de realizar numerosas fases de
investigación, análisis, ajustes y adaptaciones previas a la producción definitiva del
objeto que quieren diseñar. En donde mayormente crean ropa y accesorios.
Además comprende multitud de disciplinas y oficios dependiendo del objeto a
diseñar y de la participación en el proceso de una o varias personas.
4 Disponible en: http://www.fotonostra.com/grafico/definiciondiseno.htm
9
2.1.1 Breve historia del diseño de modas, vestuario como una necesidad. El
alimento, alojamiento y vestido son necesidades básicas del hombre. Por lo tanto,
la necesidad de vestirse surge en el hombre de las cavernas para combatir las
inclemencias del tiempo. Para ello cazó animales y se abrigó con sus cueros o
pieles. Es un instrumento dado para nuestra comodidad; todas las prendas de
vestir están fabricadas de textiles y los alojamientos se hacen más cómodos y
atractivos por el uso de estos materiales5. El vestuario es una necesidad.
2.1.2 Vestuario como moda en la historia: Luego de que surgió la necesidad del
hombre de emplear un método para cubrir su anatomía, desarrolló las primeras
prendas para cubrirse por la necesidad antes expuesta. Para obtenerlas utilizaba
la cacería de animales preferiblemente los de más pelaje, así de esa forma
fabricaron sus primeras prendas de vestir. En aquellos lugares geográficos, donde
no existían animales suficientemente grandes para usar sus pieles, el ser humano
utilizaba hojas y ramas de plantas. Y es ahí en donde los atuendos empezaron a
evolucionar.
Las telas medievales estaban hechas, principalmente, a partir de dos fibras
naturales: la lana y lino. Como fibra de lujo utilizaban la seda. La seda fue muy
apreciada en la Edad Media y el Renacimiento. Se requería entrelazar estas fibras
para lograr obtener el tamaño y la forma que se necesitaba para cubrir el cuerpo,
en ese momento comenzó la era del tejido.
En la Edad Media, comenzaron a realizarse los tejidos de punto. Con el
transcurso del tiempo, la ropa comienza a asociarse a la ubicación en la sociedad.
5 HOLLEN Norma, SADDLER Jane, LANGFORD Anna, introducción a los textiles.
1ª. Ed. Méxic: Edit Lanusa, 1997
p.10
10
Dependiendo estos ropajes, de la modestia personal, la ostentación o lujo, las
posibilidades económicas, las actividades laborales, etc.
2.1.3 Definición de diseño de modas. El diseño de modas es el arte aplicado o
dedicado al diseño de ropa y accesorios, creados dentro de las influencias
culturales y sociales de un periodo de tiempo específico. Los diseñadores de
modas diseñan, crean ropa y accesorios. Diseñar requiere principalmente
consideraciones funcionales y estéticas. Esto necesita de numerosas fases de
investigación, análisis, modelado, ajustes y adaptaciones previas a la producción
definitiva del objeto. Además comprende multitud de disciplinas y oficios
dependiendo del objeto a diseñar y de la participación en el proceso de una o
varias personas.6
Se considera generalmente que el diseño de modas nació en el siglo XIX con
Charles Frederick Worth. Mientras todos los artículos de vestimenta de cualquier
período de la historia son estudiados por los académicos como diseño de
vestuario, sólo la ropa creada después de 1858 puede ser considerada como
diseño de modas.
El diseño de modas difiere del diseño de vestuario debido al hecho de que su
producto principal tiende a quedar obsoleto después de una o dos temporadas,
usualmente. Una temporada, se define como un espacio determinado de tiempo
de cierta duración. En la industria de la moda se define a una temporada
dependiendo de la zona geográfica. Pues, existen países donde el cambio
climático de primavera a verano que es en donde hay calor, y el de otoño invierno
6 Disponible en: http://www.slideshare.net
11
que es donde hay frio; ya obligaba a las personas a tener prendas para unas u
otras estaciones. Esto sucede desde hace ya unos diez mil años.7
Sin embargo, el concepto de temporada no se instauró oficialmente en la
industria del vestuario hasta la década de 1850 cuando el primer diseñador
Charles Frederick Worth creó colecciones completas de vestidos para cada una de
las temporadas, primavera-verano y otoño-invierno.
Hoy en día, la moda se ha vuelto tan variada y los cambios ocurren tan rápido,
que debemos guiarnos por esquemas establecidos para lucir siempre impecable y
con el vestuario apropiado según la forma del rostro, la contextura del cuerpo, el
peso y la altura de cada quien, para vestirse bien, verse bien y sentirse mejor El
vestuario ha dado lugar a toda una industria, cuyos centros están en las más
famosas ciudades europeas. Millones de dólares giran diariamente entorno de la
industria de la moda.
2.1.4 Proceso de creatividad en el diseño de modas. El resultado del proceso de
diseño, conlleva al proceso de creatividad. En donde, su punto de partida es la
selección de un concepto y una inspiración; los cuales servirán para desarrollar
diseños. Luego se crea una historia en donde se explica dicho proceso, que puede
ir representado a base de un collage de fotos que ayudara a que se entienda
mejor el estilo que se intenta plasmar.
Seguido de eso se hace una investigación y selección de mercado objetivo, de
temporada, y de las siluetas que se van a trabajar. Así luego, se continúa con la
creación y la presentación de bocetos, en los cuales se dibujan la variedad de
7 Disponible en: www.purpuraimperial.deviantart.com
12
propuestas de diseños que pueden variar desde escotes, mangas, talles,
variedades de faldas, pantalones, vestidos, cortes, etc. Teniendo siempre en
cuenta que tengan unidad entre sí, relación con la inspiración, el mercado objetivo
y la temporada. Por último, debe de llevar una carta de color y de textiles que
tenga coherencia con la colección que se está creando. Al igual, que una carta de
accesorios.8
Figura No.1
Bocetos
Fuente: http://providencia.olx.cl/9
2.1.5 Elementos de Diseño. Los elementos de diseño son las herramientas
utilizadas en la industria de la moda a la hora de diseñar. Siendo la línea el primer
elemento; dividida en línea de silueta, que es la que va a delimitar la prenda. La
línea de superficie, es aquella que va dentro del interior de la prenda y representa
un corte. Y por último, la línea decorativa que es la que va por encima y es
utilizada para estampados; y que no afecta a las otras líneas o costura de la
prenda.
8. MARTINEZ, Martha Julia. Apuntes Unis, Diseño 1.
9 Consultado el 5 de Julio de 2010. Disponible en: http://providencia.olx.cl/
13
El Color, es el segundo elemento. Definido por la catedrática Martha Julia
Martínez, como una ocurrencia externa, que produce una sensación interna. Es el
elemento que le dará vida a la prenda. Los colores se dividen en: primarios,
secundarios y terciarios. Los colores se pueden dividir según su temperatura.
Colores fríos: verde, azul, morado, azul tiza y algunos tonos de amarillos.
Colores cálidos: amarillo, mostaza, anaranjado y rojo.
Monocromía: Se refiere a un solo color predominante, que se utiliza un solo color
aunque sea en varios tonos. 10
Figura No.2
Monocromía en verde
Fuente: http://www.taringa.net11
Analogías: Las analogías van en función de los colores primarios, entonces así
podemos formar la analogía de el amarillo, azul y rojo.
10
Disponible en: http://glosariodelcolor.blogspot.com/2008/08/armonas-cromticas 11
Consultado el 5 de Julio de 2010. Disponible en: http://www.taringa.net
14
Analogía del Amarillo: Son todos los colores que en su mezcla tengan amarillo.
Analogía del Azul: Son todos los colores que en su mezcla tengan azul.
Figura No.3
Ejemplo de analogías
Fuente: http://cura.free.fr/esp/14placom.html12
Complementarios: Es el contraste entre dos colores, que se encuentran uno en
frente del otro en el círculo cromático, como por ejemplo, el amarillo tiene como
opuesto el violeta. 13
12
Consultado el 5 de Julio de 2010. Disponible en: http://www.taringa.net
13 Disponible en: http://teodcolor.blogspot.com/
15
Figura No.4
Ejemplo de colores complementarios
Fuente: http://irenikamc.blogspot.com14
Triada: Son colores que en el círculo cromático se encuentran una distancia de
tres colores de por medio, como por ejemplo el amarillo, azul y rojo.
Figura No.5
Ejemplo de triada
Fuente: http://www.vectoralia.com15
14
Consultado el 23 de Agosto de 2010. Disponible en: http://irenikamc.blogspot.com 15
Consultado el 2 de Agosto de 2010. Disponible en: http://www.vectoralia.com
16
La textura, es el tercer elemento y son los textiles que se utilizarán para crear la
prenda.
Figura No.6
Ejemplo de textiles
Fuente: http://xn--diseoskoldo-4db.com16
2.1.6 Situación actual del diseño de modas en Guatemala. El diseño artesanal en
Guatemala es la expresión más genuina de sus habitantes originales, y gran
soporte del pueblo que se dedica a este arte. Dichos trabajos se elaboran
actualmente gracias a la particularidad que tienen las artesanías del país que ha
16
Consultado el 2 de Agosto de 2010. Disponible en: http://xn--diseoskoldo-4db.com
17
permanecido en generaciones por medio de la transmisión del aprendizaje
familiar y cultural que predomina particularmente en las áreas rurales.
Dentro del diseño característico del país se encuentra el inigualable tejido con
legado maya en donde se utilizan telares de cintura y de pie. Existe poca
valoración de lo artesanal, lo cual resta identidad y valor a la cultura guatemalteca.
Existen más ventajas para las industrias extranjeras que para las nacionales.
En los cientos de comunidades que conforman las extensas poblaciones Maya
de la Guatemala de hoy, artistas nacionales, tanto diseñadores como artesanos,
producen una variedad de vestuarios, tejidos, artesanías y muchas piezas más
que muestran la gran riqueza del país.
El proceso de la elaboración de estos productos es difícil y no hay personas
con la intención de ayudarles. Por ejemplo, capacitar a los artesanos por cuenta
propia, lo cual hace que se convierta en un trabajo complicado de llevar a una
producción de mayor escala cumpliendo los regímenes de calidad.
Institucionalmente existe muy poco apoyo al artesano y las instituciones
dedicadas a la capacitación y apoyo económico a los artesanos, hacen muy bien
su trabajo pero no logran cubrir grandes regiones. En el aspecto económico la
mayoría de personas dedicadas a este arte son de bajos recursos, por lo que se
ven en la necesidad de buscar fondos para costear el material que utilizan, hilo,
colorantes, mostacillas, equipo de trabajo, etc. Esto y la mano de obra se toman
en cuenta al momento de dar precios.
18
2.2 TELAS
La tela es el material que sirve para la creación de prendas de vestir,
accesorios y otros artículos como por ejemplo: manteles, sábanas, sillones, etc.
Es el elemento de diseño que le da la vista a la prenda y es tangible. Son el
resultado de un proceso de tejido. Para llegar a una tela terminada las fibras
deben pasar por varios procesos tales como hilatura, tejidos y acabados.
2.2.1 Componentes textiles. Los componentes textiles que se deben de tomar en
cuenta para la creación de la tela son cuatro: la fibra, hilo, tejido y acabado. Estos
componentes son importantes porque afecta las cualidades tanto táctiles como
visuales de una tela al igual que su uso.
2.2.1.1 Fibras Textiles. Las fibras son filamentos o fibras que se hilan o se trenzan
para formar un hilo. Posteriormente se tiñe, se entreteje y se forma la tela. Las
fibras se clasifican por fibras naturales, artificiales y químicas.
2.2.1.2 Fibras Naturales. Este grupo está constituido por todas aquellas fibras que
como tales se encuentran en estado natural y que no exigen más que una ligera
adecuación para ser hiladas y utilizadas como materia textil. Las fibras naturales
se dividen en animales, vegetales, minerales.
2.2.1.3 Fibras Animales. Son todas aquellas fibras que como tales se encuentran
en estado natural y que no exigen más que una ligera adecuación para ser hiladas
y utilizadas como materia textil. Estas proceden del reino animal por ejemplo la
seda proviene de un gusano en donde su hilo es bastante resistente y su
composición química es fibroína.
19
La lana es una de las fibras más antiguas y proviene del vellón de ovejas. Tiene
propiedades como finura, rizado, longitud, superficie y elasticidad.
2.2.1.4 Fibras Vegetales. Las fibras vegetales son aquellas fibras naturales
extraídas del reino vegetal en sus más variadas formas: semillas, tallos, hojas,
frutos y raíces y procesadas de forma tal que se obtienen productos de aplicación
textil. Las fibras vegetales son químicamente fibras celulósicas.
El algodón es la más importante fuente de obtención mundial de fibras
celulósicas y la de mayor consumo por sus apreciadas propiedades funcionales. El
algodón es una fibra única en muchos aspectos: sus fibras son blandas y aislantes
y resisten a la rotura y el desgarro por tracción en grado suficiente como para
permitir la confección de tejidos. Además, admiten su blanqueo con excelentes
resultados y el teñido con colores resistentes a los agentes externos como el
lavado, el frote y la luz, con tonos brillantes e intensos.
El lino es una planta herbácea cultivada desde tiempos remotos como el
algodón y es la fibra vegetal más difundida y explotada comercialmente en todo el
mundo después del algodón. Aunque también se compone principalmente de
celulosa, la diferencia con el algodón, es que en el lino la fibra es extraída del tallo
y no del fruto. 17
2.2.1.5 Fibras Minerales. La fibra de vidrio es la única fibra de origen inorgánico
(mineral) que se utiliza a gran escala en los tejidos corrientes. Se fabrica
moldeando o soplando el vidrio fundido hasta formar hilos.
17
Disponible en: http://www.redtextilargentina.com.ar
20
2.2.1.6 Fibras Artificiales. Las fibras artificiales provienen de materias naturales
transformadas por sustancias químicas, que proceden sobre todo de la celulosa o
de la pelusa del algodón. Las fibras textiles artificiales poseen propiedades
semejantes a las de las fibras naturales. Aunque pueden obtenerse a partir de
proteínas vegetales presentes en determinadas plantas generalmente derivan de
la celulosa y de la caseína.
La celulosa, un hidrato de carbono complejo, es el componente básico de las
paredes de las células vegetales. De color blanco, sin olor ni sabor, sus
aplicaciones industriales no se reducen al campo textil; se emplea, asimismo, en la
fabricación de papel, plásticos o explosivos. Por su parte, la caseína es una
proteína rica en fosfatos, que se encuentra presente en la leche de los mamíferos;
por la acción de enzimas se transforma en paracaseína insoluble, queso.
La utilización de fibras artificiales condujo a numerosos cambios en la
economía textil, debido a que los métodos de producción y características físicas
de estas fibras podían adaptarse para cumplir requisitos específicos. Estas fibras
poseen acabados con ciertas cualidades, por ejemplo no se arrugan y se secan
rápido.
El rayón es la más común de las fibras artificiales, se elabora a partir de la
celulosa. El proceso de fabricación difiere según el procedimiento empleado; en
función de ello recibe la denominación de rayón, viscosa, acetato de celulosa o
Bemberg.
Las propiedades positivas de las fibras artificiales es que son fibras flexibles, la
solidez del color es muy alta y son buenos conductores de calor y frio.
21
2.2.1.7 Fibras químicas o sintéticas. El proceso de polimerización, aplicado a
determinadas materias primas, permite la obtención de fibras sintéticas. Los
polímeros son moléculas orgánicas complejas, formadas como resultado de la
unión de varias moléculas orgánicas simples, los monómeros. Al constituirse un
polímero, los monómeros forman entre sí una larga cadena lineal, con
extraordinarias condiciones de ligereza, elasticidad y resistencia.
Dichas propiedades son fundamentales para la fabricación de todo tipo de
fibras. En este sentido, los polímeros se emplean, además de para fabricar tejidos,
en la elaboración de plásticos, productos estructurales diseñados para resistir
esfuerzos como por ejemplo: tuberías, cosméticos, aislantes.
Las propiedades positivas de las fibras sintéticas es que poseen una gran
resistencia al roce y el arrugado. Los colores son sólidos frente a los lavados.
22
La siguiente imagen muestra la clasificación de las fibras.
Diagrama No.1
Clasificación de las fibras
18
Disponible en: http://tinturadefibrastextiles.blogspot.com/
2.2.2 Propiedades de las fibras. A la hora de realizar un tejido, las fibras son
determinantes en el proceso. Hoy en día el mezclar fibras conlleva muchas
18
Consultado el 2 de Agosto de 2010. Disponible en: http://tinturadefibrastexties.blogspot.com/
23
ventajas como por ejemplo a la hora de mezclar poliéster con el algodón da como
resultado una tela con propiedades tales como que no se arruga, se lava y
plancha fácilmente.
2.2.2.1 De fibras a tejidos. Las fibras, una vez limpias se cardan y se peinan para
dejarlas estiradas y dispuestas paralelamente entre sí. Después, las fibras se
someten a torsión y bobinado y de esta forma resultan los hilos.
2.3 HILO
El hilo es el segundo componente textil. Pues sin él, no existe el tejido. El hilo
es el conjunto de fibras que se tuercen juntas puede ser de fibras cortas o de
filamento contínuo. Hay varios aspectos importantes a considerar en relación al
hilo ya que éste influirá en el efecto, grosor, peso y textura del producto final, tela.
Son 3 aspectos importantes a tomar en cuenta tal como: su composición que
determina sus componentes por medio de un microscopio, el diámetro o grosor
que es el que determina el título o número al medirlo en una balanza. El índice de
torsión y retorsión que se saca con un torsiómetro.
2.3.1 Proceso de hilatura. El proceso de hilatura puede ser ya sea industrial o
artesanal. En dichos procesos se trabaja directamente con la fibra. Ya sea está
natural o artificial. El objetivo de este proceso es que por medio de diversas
operaciones se obtenga un hilo fino, resistente, flexible y alargado.
24
2.3.1.1 Etapas de hilatura. El proceso de hilatura va a depender de la longitud de
la fibra. En este caso se tomará como ejemplo la hilatura en un proceso industrial
de la fibra del algodón que empieza desde que se descargan las pacas en las
fábricas.
Las fibras por lo regular llegan compactas y debido a eso se deben de separar
y hacerlas circular en una máquina batidora. La función de esta máquina es la de
eliminar las impurezas.
Seguido de eso se pasa al proceso de cardado. Aquí las fibras se estiran y se
alinean. El fin del cardado es que en él se elimina el polvo y se aplanan las fibras.
Como tercer paso es el proceso de estirado que se realiza en la máquina de
rodillos, que tiene como fin que se mezclen, estiren y nivelen las fibras.
El cuarto proceso es el peinado, aquí se ordenan las fibras que vienen de la
cinta cardada y las fibras cortas se eliminan. Este proceso se realiza únicamente
en el algodón. El quinto proceso es el de mechado que se realiza en una máquina
mechera que tiene como función el estirado necesario en la hilatura para luego
colocar en la bobina una cinta de fibra.
Y como último proceso el hilado, aquí se lleva el proceso de torsión que
dependiendo del uso definirá tanto las características como la estructura del hilo.
Cabe mencionar que existen diversos métodos para la torsión en la industria textil
que dependen tanto de la tecnología y maquinaria que se tenga. 19
19
MALOUF, Antonio. Apuntes Unis, Tecnología Textil.
25
2.4 TEJIDOS
El tejido es el tercer componente textil. En donde se describe a la tela o tejido
sin ninguna alteración o acabado. Es decir la tela antes de ser estampada o
teñida. El tejido se crea por medio del entrecruzamiento de los hilos y está
compuesto por la urdimbre, que se define como el conjunto de hilos que se
colocan en el telar longitudinal y paralelamente para formar un tejido y, la trama
que es el hilo que se entrecruza con los de la urdimbre a lo ancho del tejido. 20
2.4.1 Tipos de tejido. Existen dos formas básicas de tejer. El tejido plano y el de
punto
2.4.1.1 Tejido plano. Hilos entrelazados perpendicularmente. Urdimbre en vertical,
trama hace el entrelace horizontal. Es la forma básica y ancestral de hacer tejidos.
Como por ejemplo el denim, popelina. Se usa mayormente en pantalones,
camisas,vestidos.
2.4.1.2 Tejido punto. Es el constituido por bucles de hilos enlazados entre sí
formando mallas. Como por ejemplo el jersey, pique, rib, gamuza, franela. Se usa
en ropa interior y deportiva.
20
Disponible en: http://www.wordreference.com
26
2.5 TEJIDOS ARTESANALES EN GUATEMALA
El origen de los tejidos artesanales en Guatemala puede considerarse como el
resultado de la habilidad manual del hombre nativo descendiente de los mayas
que habitaron estas regiones y de la influencia de la colonización española, que
agregaron color y algunas piezas al vestuario ancestral.
La artesanía de Guatemala es la expresión más genuina de sus habitantes
originales, y gran soporte del sustento de las comunidades del altiplano occidental.
Los artesanos dotados de una vocación al tejido y al bordado utilizan los más
hermosos colores para la producción de tejidos artesanales que van desde sus
tradicionales cortes tales como paños rectangulares que usan como faldas y
huipiles, pasando por una variadísima diversidad de artículos tales como: bolsos,
morrales, mochilas, cortinas, etc.
La transmisión o enseñanza de los conocimientos van de generación en
generación de forma empírica.
En Guatemala, el municipio de Salcajá del departamento de Quetzaltenango es
el principal productor de tejidos utilizando la técnica del jaspeado y los artesanos
tejedores para referirse a la misma le dicen labor. Aunque propiamente le dicen
jaspe al cordel que tiene una sola clase de nudo. En Salcajá se utiliza el telar de
pedales traído por los españoles cuando vinieron a América y hábilmente los
artesanos tejedores le adaptaron los conocimientos que tenían sobre los tejidos a
este nuevo instrumento.
27
La técnica del jaspeado no es más que hacer amarraduras o nudos a ciertas
proporciones de hilos donde se forman los distintos diseños y, luego después de
ser teñido se quitan esas amarraduras o nudos y el dibujo queda como un
negativo. Existen una gran variedad de diseños entre los que se puede mencionar,
jarrita, pilón, lira, trozo, muñeca, pensamiento, óvalo, etc.
Generalmente se hacen dos tipos de jaspe. El jaspe de trama y el jaspe de
urdimbre o también llamado Pie de Tela. Es de mencionar el hecho que no existe
palabra en lenguaje maya para referirse a este estilo de técnica, por lo que nos
hace suponer que su origen es de otra cultura. En América del Sur,
específicamente en Perú, se han encontrado vestigios arqueológicos de la
existencia de esta técnica que se remontan a cientos de años antes de la llegada
de los españoles y se conoce con el nombre de IKAT. Esta técnica, que se
practica en Indonesia, India, Tailandia, Medio Oriente y América, consiste en teñir
a mano los hilos de la urdimbre del tejido que, previamente han sido anudados.
El origen del nombre surge del término malayo “mengikat”, cuyo significado es
atar o enlazar. Para elaborar un corte ultilizando la técnica del jaspeado el
artesano tejedor necesita hacer una gran cantidad de procesos.
2.5.1 Jaspe urdimbre o pie de tela. El jaspe va colocado de forma vertical en un
tejido artesanal, entrelazado con los hilos de trama. Su tamaño va a depender de
varios factores entre los que se pueden mencionar, la cantidad de cortes, la
cantidad de laborcitas y la clase de doblado que le haga el artesano tejedor,
aunque regularmente tienen 10 varas de largo porque generalmente se hacen de
20 cortes la tela.
28
Fotografía No.4
Jaspe
Fuente: http://turistavisitasalcaja.com21
21
Consultado el 20 de Mayo de 2010. Disponible en: http://turistavisitasalcaja.com
29
3. DIAGNÓSTICO DEL PROBLEMA
3.1. PROBLEMÁTICA
La asociación Aj Quen, está localizada en el departamento de Chimaltenango.
Su nombre Aj Quen en lengua Maya Kaqchiquel (El Tejedor). Los fundadores
tenían en común la experiencia directa de las violencias perpetradas en 35 años
de guerra civil, en nuestro país. Producen diversos artículos bajo pedidos de un
cliente. Entre ellos destacan las bolsas, maletines, bufandas y, en menor medida,
artículos para el hogar. Todos ellos para exportación.
La Asociación está abierta a recibir propuestas de diseño textil; pues carecen
del mismo y son muy antiguas. En su mayoría son diseños bajo pedido. Es por
eso, que por la ausencia de diseños se requiere de nuevas propuestas
innovadoras.
3.1.1 Impacto e importancia. Al solucionar el problema se estará ayudando a la
Asociación a ofrecer una nueva carta textil a sus clientes para mejora de este
servicio como también a aumentar su producción, que tendrá como resultado el
ayudar a varios grupos de tejedoras que trabajan con Aj Quen, pues tendrán más
trabajo. También se ayudara a satisfacer la necesidad de nuevas propuestas de
textiles para productos como bolsas, monederos, estuches, bufandas, etc. Así
como también prendas de vestir próximas a trabajarse como faldas, pantalones,
blazers, chalecos, etc.
30
3.1.2 Foda
Tabla No.1
FODA
A continuación, se muestra una tabla con las fortalezas, oportunidades,
debilidades y amenazas (FODA) de este proyecto. Que se califican a nivel interno,
al estudiante y. externo, a la asociación Aj Quen. De igual manera situaciones que
se encuentren fuera del control del estudiante.
FORTALEZAS (Internas)
Se cuenta con el conocimiento necesario para el desarrollo de propuestas de diseño, manejo de colores y textura, que permite lograr el desarrollo de un manual, catálogo de diseño textil.
De igual manera, se cuenta con el conocimiento para confeccionar piezas básicas.
OPORTUNIDADES( Externas)
Aj Quen, está abierta a las propuestas de diseño, para mejorar tanto en esa área como en la de confección.
También está abierta, a la introducción de una línea nueva de productos de vestimenta.
Muchas de las tejedoras mostraron interés por aprender a confeccionar productos de vestimenta, pues, sólo han confeccionado bolsas.
DEBILIDADES (Internas).
Que las propuestas de diseño sean aceptadas por todos los encargados de la asociación.
La distancia entre la asociación y la residencia de quien realiza el proyecto. Pues se debe tomar en cuenta no sólo el tiempo para llegar, sino también los horarios establecidos, retrasos etc
AMENAZAS (Externas)
Ciertas comunidades no cuentan con máquina de coser; así que no podrían confeccionar prendas de vestir.
En ciertos grupos de artesanas, la mitad está interesada en adquirir nuevos conocimientos y la otra no. Teniendo como resultado la desintegración del grupo.
Algunas artesanas tejedoras, muestran interés por aprender. sin embargo, tienen miedo a fracasar en el intento.
31
3.2 ÁREA DE ESTUDIO
3.2.1 Delimitación. El departamento de Chimaltenango se encuentra situado en la
región Central de Guatemala. Limita al Norte con los departamentos de El Quiché
y Baja Verapaz; al Este con Guatemala y Sacatepéquez; al Sur con Escuintla y
Suchitepéquez, y al Oeste con Sololá. La cabecera departamental es
Chimaltenango, está a una distancia aproximada de 54 kilómetros de la Ciudad
Capital de Guatemala. Su clima es templado frio y habitan alrededor de 446,133
personas. Su superficie total mide 1979 km cuadrados.
El nombre Chimaltenango se puede descomponer de la siguiente forma:
Chimal = escudo y tenango = lugar amurallado, lo que daría la muralla de
escudos. Este nombre le fue dado por haber sido una plaza militar fortificada.
En 1462 el grupo cakchiquel se separó del dominio Quiché y fundó su capital
en una nueva región del lugar llamado Iximché, donde además los españoles
fundaron la primera capital de Santiago de los Caballeros de Guatemala, el 25 de
julio de 1524, y a partir de esta fecha se introdujo el idioma castellano o español
que se dio a conocer como la lengua de los colonizadores.
En 1825 Chimaltenango y Sacatepéquez formaban un solo departamento y no
fue sino hasta el 12 de septiembre de 1839, cuando la Asamblea Constituyente los
dividió en departamentos separados. En este departamento fue relevante la firma
del acta de Patzicía el 3 de junio de 1871, que consolidó el triunfo del general
Justo Rufino Barrios y los Reformistas, dando auge a diversas políticas de la
época.
32
El departamento de Chimaltenango cuenta con varios ríos, siendo los
principales: El Coyolate, Madre Vieja, Pixcayá, Grande o Motagua y Guacalate o
de la Virgen. Como secundarios se pueden mencionar los siguientes ríos: Agua
Escondida, Xayá, Santo Domingo, Pantaleón, los Encuentros, Nicán y Guexá.
Chimaltenango está situado sobre la Sierra Madre que conforma el altiplano
central, la cual pasa hacia el norte del departamento, cuyos ramales forman
elevadas montañas y cerros prominentes, lo que le da una conformación
orográfica muy especial con profundos barrancos, hermosos valles y grandes
llanuras fértiles. En su territorio se encuentra el volcán de Fuego, que también
abarca parte de los departamentos de Sacatepéquez y Escuintla. También se
encuentra el volcán de Acatenango que tiene dos picos. Su terreno es bastante
irregular.
3.2.2 Caracterización del área. Su principal vía de comunicación es la carretera
Interamericana CA-1 que entra por El Tejar y cruza su territorio, para luego salir
hacia el occidente por Tecpán hacia el departamento de El Quiché y Sololá. A la
altura de Patzicía se separa la ruta nacional No. 1 que llega directamente a
Panajachel, Sololá, en las riberas del lago de Atitlán. Según datos de la Dirección
General de Caminos, hasta 1997, este departamento cuenta con 98 km de asfalto
y 58 km de terracería.
En el departamento de Chimaltenango por sus variados climas, tipos de suelo y
la topografía del terreno, tenemos que aparte de la utilización que se le da a la
tierra para urbanizar y construir, sus habitantes siembran gran diversidad de
cultivos anuales, permanentes o semipermanentes, encontrándose entre estos los
cereales, hortalizas, árboles frutales, café, caña de azúcar, etc. Además, por las
cualidades con que cuenta el departamento, poseen algunos de sus habitantes la
33
crianza de varias clases de ganado destacándose entre éstas vacuno, ovino,
caprino, etc., dedicando parte de estas tierras para el cultivo de diversos pastos
que sirven de alimento a los mismos. La existencia de bosques, ya sean estos
naturales, de manejo integrado, mixtos, etc., compuestos de variadas especies
arbóreas, arbustivas y/o rastreras dan al departamento un toque especial en su
ecosistema y ambiente, convirtiéndolo con esa gracia natural en uno de los
lugares típicos para ser habitados por visitantes no sólo nacionales, sino también
extranjeros. Es de esta forma como se puede formar una idea del uso de la tierra
en este departamento y su aprovechamiento.
El departamento de Chimaltenango posee tradiciones que lo caracterizan,
como la elaboración de los panitos de feria, los dulces típicos los cuales se
elaboran en gran variedad y formas el sabroso atol blanco las enchiladas, manías
las rosquitas, el rosario, etc.
En todo el departamento la religión está basada en el culto a la naturaleza y a
los antepasados, quienes establecen el equilibrio entre lo sagrado y lo profano.
Existe un mediador entre estos dos mundos que es el Ajch'ºab'äl, sabio anciano
rezador, quien además, es médico brujo o Aq'omanel.
Una de las celebraciones religiosas de mayor arraigo es la del Corpus Christi
de Patzún, caracterizada por la elaboración de alfombras y arcos triunfales de
hojas y frutas de la región, quema de incienso, bailes, fuegos artificiales y trajes
ceremoniales, así como la veneración a San Simón en San Andrés Itzapa, que es
una deidad ladina que puede hacer el bien o el mal, administrada por cofradía
indígena, muy ligada a la magia y la religión popular de Guatemala con
trascendencia única e irrepetible en Mesoamérica. Tiene su capilla particular la
cual es muy visitada por población maya y ladina de la región. Se le da a beber
34
licor, le queman candelas de diferentes colores, le ofrecen incienso y le dan a
fumar puros y cigarros, además se le obsequia dinero, animales, plantas y joyas.
Por ser considerado un ser milagroso, tiene un radio de influencia muy grande que
rebasa las fronteras del país.
Otra ceremonia religiosa de alta originalidad, son los casamientos, que
comprenden desde el enamoramiento, la pedida de la novia por el anciano sabio,
hasta culminar con la ceremonia del casamiento realizado bajo rituales mayenses
y católicos.
Otra festividad religiosa de gran trascendencia es la del año nuevo maya
(Waqxaqi'B'atz), que se calcula en base al tzolkin o calendario agrícola indígena
de 260 días, que rige toda la religiosidad del área cakchiquel de Chimaltenango.
Chimaltenango posee gran cantidad cultural y étnica a lo que se refiere
costumbres religiosas. El idioma maya predominante en este departamento es el
Kaqchikel, pero además, gran parte de sus pobladores hablan el español. Aparte
de otros idiomas de departamentos cercanos.
Chimaltenango por su constitución topográfica desarrolla una producción
agrícola variada y abundante que proporciona excedentes que se comercializan
en otros departamentos. Entre sus principales productos agrícolas están: El café
de Pochuta, el frijol de Acatenango y Parramos, así como la caña de azúcar de
calidad superior, maíz, trigo, hortalizas y frutas de todo clima. Entre su producción
pecuaria, cuenta con ganadería de tipo vacuno, lanar, equino y porcino, de los
cuales se pueden obtener productos lácteos y embutidos, así también, cuenta con
35
la crianza de aves de corral. Entre su producción industrial cuenta con hilados,
tejidos e industrias maquiladoras, igual a la deforestación de árboles cuadrados.
3.3 ESTUDIO DE MERCADO
3.3.1 DEMANDA
Según el director del Inguat Pedro Duchez entre enero y abril del 2012 los
visitantes dejaron en divisas un total de US$365,8 millones, contra los US$356
millones del mismo período de 2011, lo que implica un 2,7% de crecimiento.
Este incremento está relacionado con un alza del número de visitantes, que fue
de 486.740, por encima de los 469.304 que ingresaron entre enero y marzo del
2011. Las cifras reflejan una recuperación este año en la llamada industria sin
chimeneas, luego de una caída experimentada el año pasado.
Los datos del Inguat indican que en 2011 visitaron Guatemala 1.822.663
turistas, que dejaron 1.348 millones de dólares, cifras que reflejan una caída del
2,8 y 2,1%, respectivamente, con respecto a los registros de 2010. En donde los
ingresos gastados por los turistas fueron gastados en artesanías. .22
3.4 DEMANDA POTENCIAL
Se realizó un estudio de mercado a turistas que oscilan entre los 32 a 38 años
de edad a través de una encuesta con el fin de recopilar información para ver qué
es lo que ellos quieren, cuáles son sus necesidades y lo que demandan. En donde
se obtuvo como resultado que es un mercado que cuida mucho de su imagen y
22
Disponible en: http://www.estrategiaynegocios.net/
36
por lo tanto invierten en ellos. Les gusta viajar y andan en búsqueda de algo
diferente. Prefieren calidad antes que cantidad, al igual que exclusividad,
comodidad, originalidad, innovación y es por eso que les llama mucho la atención
los tejidos típicos.
Sin embargo, las prendas con tejidos típicos que han encontrado son las
mismas en varios lugares o son excesivamente elaboradas y dejan de ser
funcionales y exclusivas. Por lo tanto, les gustaría encontrar una prenda con un
toque de tejido artesanal sin caer en la exageración
En el mercado nacional es un grupo que administran más su dinero pero gastan
mucho en verse bien. Se inclinan más por la ropa formal y por tal motivo es un
problema ya que consiguen sólo ropa informal. Muy pocos vestidos, chaquetas y
sacos en el caso de los hombres al igual que poca innovación en los diseños,
colores y textiles. Optan por nuevas propuestas de mezcla de textiles siempre y
cuando sean de buena calidad, buenos acabados. Prefieren los colores neutros y
piezas duraderas y funcionales.
En Guatemala hay elementos importantes que deben de ser explotados para
atraer más turismo. Todo es cuestión de un mejor desarrollo y saber aprovechar
las fortalezas y oportunidades.
37
3.5 OFERTA
Se posee una demanda potencial que indica que hay una oferta a cubrir. En
este caso se tienen muchas oportunidades para cubrir la oferta necesaria para la
demanda por ser Guatemala no sólo conocida por sus bellos volcanes y paisajes
sino también por la belleza de sus textiles artesanales, colores y texturas.
Los productos de Aj Quen son hechos a mano en telares de cintura, de pie y
modificados como el de falseria. Poseen una gran variedad de productos como
bolsas, chalinas, bufandas, cojines, manteles, juguetes, estuches para
computadoras entre otros.
Se diferencia de las otras por ser una asociación que se ha dado a conocer
tanto en el mercado nacional como internacional ya que se ha especializado en la
elaboración de textiles exportándolos mayormente a Europa así como a Australia,
Nueva Zelanda, Estados Unidos y Canadá. De igual manera porque trabajan con
instituciones de comercio justo en el mundo.
38
4. METODOLOGÍA
4.1 ESTRATEGIA METODOLÓGICA
Con el fin de conocer y determinar la situación actual de la asociación de
artesanos Aj Quen, en este trabajo de investigación se utilizó el método por
observación: se realizaron visitas tanto a la asociación Aj Quen, como a tres
grupos de artesanas tejedoras; en sus comunidades. En las visitas a la asociación,
en una reunión se expuso la problemática de diseño y de producción. Y en la de
las comunidades, se tuvo la oportunidad de interactuar con las artesanas y
escuchar acerca del trabajo que realizan, cómo lo realizan y dónde lo realizan. Al
igual que sus necesidades, inquietudes y deseos de mejoramiento.
De igual manera se utilizó el método cualitativo pues se realizaron una serie de
entrevistas a las tejedoras y a los trabajadores de la asociación. Y, con el fin de
fundamentar la demanda potencial, se utilizó en el presente proyecto el método
cuantitativo por medio de encuestas.
Gracias a las visitas y entrevistas se pudo obtener una amplia información de la
asociación que será de gran importancia y ayuda para el desarrollo del presente
proyecto de investigación en donde se tomó en cuenta sus fortalezas,
oportunidades, debilidades y amenazas.
4.1.1 Población y muestra. La población se extrajo de un grupo de turistas que
oscilan entre 32 y 38 años de edad.
39
Guatemala ciudad capital, población: 2,542,581 millones de habitantes según el
INE de Guatemala. Población: 8% de personas entre 32 y 38 años que habitan en
la ciudad capital de Guatemala.
Muestra: fórmula:
n= t² x p(1-p)
m²
Se encuestó a 70 personas.
4.1.2 Tipo de investigación
Entrevistas: realizadas tanto a las artesanas como a los colaboradores de Aj
Quen.
Encuestas: realizadas al mercado objetivo de personas de 32 a 38 años
Método de observación: se realizaron visitas de campo a la asociación Aj
Quen, como a tres grupos de artesanas tejedoras; en sus comunidades.
Método Descriptivo. La información descriptiva presentada en este trabajo se
obtuvo de revistas, libros, e internet.
Según las encuestas realizadas a turistas entre la edad de 32 y 38 años de
edad, se llegó a la conclusión que a la mayoría le gusta el colorido, diseño y
trabajo de los textiles artesanales guatemaltecos y, por tal motivo, compra los
productos para uso personal, pues así pueden lucir la belleza de los mismos.
40
También les llama mucho la atención llevar un recuerdo de cada lugar que
visitaron.
5. ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN
Realización de un manual de diseño textil en jaspeado, labor y falsería.
Innovación en color: por medio de propuestas de paletas de color
innovadoras para que puedan utilizar en sus colecciones.
Innovar en texturas. Hay comunidades que tienen ya establecidos los
colores con los que trabajan pues son los que las identifican. Se pretende
innovar en las texturas para que lo apliquen a sus paletas de color ya
establecidas, y así obtener como resultado nuevos diseños para ofrecer.
Manual de propuestas de color y texturas para diseños ya establecidos;
Creación de un manual con propuestas de varias paletas de color y texturas
para que puedan introducirlo a sus productos clásicos ya establecidos para
que puedan diferenciarse.
Introducir nuevos productos: Crear un manual con prendas básicas de
vestuario pues la asociación sólo produce accesorios.
5.1. PROPUESTA DE DISEÑO
Realización de un manual de diseño textil en jaspeado, labor y falsería: Un
manual en versión catálogo con diseños textiles innovadores, para que la
asociación pueda ofrecer una gama diversa a sus clientes.
41
Tabla No. 2
FODA de Alternativa A
Fortalezas Oportunidades Debilidades Amenazas
Nuevos
catálogo
con diseños
innovadores
mayor
alcance al
mercado
Por la
innovación
en los
diseños se
elevará el
tiempo de
producción
mayor
costo
ofrece
mejora al
servicio que
dan
Mayor
producción.
diseños
muy
elaborados
poca
calidad
diseños
versátiles
se pueden
aplicar tanto
a accesorios
como a
prendas de
vestir.
que se
pierda el
concepto
mala
aplicación
de la
técnica
Fuente: Propia
42
5.1.2 JUSTIFICACIÓN DE LA PROPUESTA DE DISEÑO
Realización de un manual en versión catálogo. El manual cuenta con nuevas
propuestas de paletas de color, diseños de textura y técnicas de tejeduría que
permiten innovar en los productos que produce la Asociación; y que sea una
fortaleza para ofrecer a sus clientes.
Justificación:
Auxilia a las tejedoras, pues se describen las medidas dependiendo del
telar que utilicen.
Introduce nuevas paletas de color al conocimiento de las tejedoras.
Propone nuevas técnicas de diseño en base a las necesidades de un nuevo
mercado.
Permite que la asociación ofrezca nuevos productos a sus clientes.
43
6. PROPUESTA TEÓRICA
6.1 PLANTEAMIENTO Y SUSTENTACION DE LA PROPUESTA
6.1.1 Justificación.
La realización de una nueva carta textil permite contar con nuevas
propuestas para ofrecer a sus clientes y así generar más producción.
Son diseños versátiles ya que se podrán aplicar tanto a accesorios como a
prendas de vestir.
Auxilia a los tejedores ya que ya no tendrán que medir y remedir para que
los diseños casen en el ancho que les piden.
Está especificado para los tipos de telares que trabajan los tejedores. El
catálogo manual será una fuente de información tanto para las tejedoras
como para la Asociación; pues se brindará a las tejedoras cuando se
capaciten en ella.
6.1.2 Población beneficiada. Se beneficiará a la Asociación y, a por lo menos 6
comunidades que son las que van a capacitarse a Aj Quen. El número de
tejedoras por comunidad es de por lo menos 10; por lo tanto se estará
beneficiando a 10 familias por comunidad. Es de suma importancia pues Aj Quen
es una Asociación que trabaja con el comercio justo y por lo tanto entre más
pedidos tenga más trabajo habrá para las tejedoras que en su mayoría son el
sustento de su familia.
A largo plazo se pretende beneficiar a más comunidades pues la idea es que
las 27 comunidades con las que trabaja Aj Quen logren producir más textiles.
44
6.1.3 Objetivos de la propuesta
Introducir nuevos diseños textiles.
Elevar la producción ya que se contará con una carta nueva de textiles
innovadores para ofrecer.
Que las tejedoras ya no tengan que medir y remedir a la hora que les den
un pedido
Que las artesanas puedan aplicar las propuestas de texturas para poder
sobresalir en el mercado.
6.1.4 Premisas de Diseño. Después de capacitar a las tejedoras en la Asociación,
con estos nuevos diseños podrán aplicar estas técnicas de color y textura en sus
productos. Como también podrán innovar en sus productos y crear más.
45
7. VIABILIDAD DEL PROYECTO
7.1 TÉCNICA
Tanto la asociación como las tejedoras cuentan con telar de pie y de cintura. La
asociación cuenta con máquinas de coser así como también algunas comunidades
con las que trabajan. Por lo tanto, es una ventaja a la hora de producir los
productos pues cada tejedora sabe dominar con facilidad su maquinaria.
7.2. TÉCNICA FINANCIERA
El financiamiento necesario para llevar a cabo el proyecto será otorgado por la
responsable del proyecto, la alumna de la Universidad del Istmo Angela
Hernández Gálvez. Quien correrá con los gastos necesarios de combustible y
materia prima para el desarrollo del mismo.
7.3 MERCADO
Luego de realizar el estudio en donde se seleccionó como mercado objetivo a
personas de 32 a 38 años, se obtuvo como resultados que optan por ropa formal,
colores neutros, buenos acabados y buen precio. Están interesados en prendas
innovadoras y estampados. Las prendas que les gustaría encontrar son vestidos,
sacos y chaquetas. Prefieren en su mayoría vestidos, jeans, camisas y sacos.
Cuidan su imagen para ser tomados en serio.
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8. PROPUESTA DE DISEÑO
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CONCLUSIONES
Al finalizar el proyecto la Asociación contará con una carta textilera con
propuestas de paletas de color y diseños de textura; que permitirán innovar
y ofrecer productos diferentes.
Las técnicas propuestas de tejeduría de labor y falsería se constituyen en
un valor agregado para ofrecer a los clientes.
Las técnicas a implementar dan lugar a innovar tanto en los productos
tradicionales como en los nuevos.
Los nuevos diseños textiles se utilizarán en accesorios y en las prendas de
vestir que se proponen.
La línea de sacos y chaquetas masculinas que se propone, utiliza los
textiles con la innovación realizada en textiles y técnicas. Como respuesta a
las necesidades encontradas en el estudio de mercado realizado.
Los nuevos diseños en telas y prendas de vestir y, una buena calidad en
sus acabados, tendrá como resultado mejores precios que beneficiarán a
las artesanas de las comunidades asociadas a Aj Quen.
124
RECOMENDACIONES
Aj Quen demanda una constante innovación en telas y productos por tal
motivo es importante apoyar a la Asociación con nuevas propuestas que
realicen los estudiantes de la Universidad.
Las propuestas de color del manual catalogo eventualmente van a expirar,
por tal motivo es importante continuar actualizando con las nuevas
tendencias en paletas de color.
Es importante investigar acerca de nuevas técnicas de tejeduría para así
poder innovar en los productos.
Antes de proponer nuevos diseños deben realizarse encuestas tanto en la
Asociación como en el mercado para ver las necesidades que hay que
cubrir.
El mercado masculino está poco explotado, por eso se recomienda seguirlo
trabajando por medio de la realización de una línea de pantalones,
pantalonetas y camisas.
125
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Libros:
HOLLEN Norma, LANGFORD Anna, SADDLER Jane, introducción a los
textiles, 1era edición
México: Editorial Limusa, S.A, 1997, P. 10
RESHREITER DE TRUJILLO, Eva Maria, Señora de la moda, 1era edición.
San José Costa Rica: Editorial promesa, 2000, P. 34
Documentos electrónicos:
Centro américa, Antigua Guatemala. [en línea]. Consultado el 2 de Junio
de 2010. Disponible en: http://www.tucentroamerica.com
Agencia guatemalteca, Tecpan. [en línea]. Consultado el 20 de Mayo de
2010. Disponible en: http://agenciaguatemalteca.com
Mundo Chapín, Salcaja. [en línea]. Consultado el 20 de Mayo de 2010.
Disponible en: http://mundochapin.com
Olx, Bocetos. [en línea]. Consultado el 5 de Julio de 2010. Disponible en:
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Disponible en: http://cura.free.fr/esp/14placom.html
Irene Martin, colores complementarios. [en línea]. Consultado el 23 de
Agosto de 2010. Disponible en: http://irenikamc.blogspot.com
Vectoralia, triada. [en línea]. Consultado el 2 de Agosto de 2010. Disponible
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Turista salcaja. [en línea]. Consultado el 20 de Mayo de 2010. Disponible
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Slideshare net, diseño de modas. [en línea]. Consultado el 4 de Julio de
2010. Disponible en: http://www.slideshare.net
Purpura imperial, temporada. [en línea]. Consultado el 28 de Junio de 2010.
Disponible en: www.purpuraimperial.deviantart.com
Todo sobre moda, la moda y su historia. [en línea]. Consultado el 7 de Julio
de 2010. Disponible en: http://www.todosobremoda.com
Indumentaria y moda, moda del siglo XX. [en línea]. Consultado el 20 de
Junio de 2010. Disponible en: http://indumentariaymoda.com
Aprenda costura, diseño de modas, historia y tipo. [en línea]. Consultado el
28 de mayo 2010. Disponible en: http://aprendacostura.blogspot.com
127
Buena moda, universos del vestuario. [en línea]. Consultado el 20 de mayo
2010. Disponible en: http://www.buenamoda.com
Dietética y salud, dormir bien. . [en línea]. Consultado el 5 de junio de 2010.
Disponible en: http://aprendacostura.blogspot.com
Otras fuentes:
1. Apuntes Unis, Historia 4, Lcda., Rosario de Schlesinger
2. Apuntes Unis, Diseño 1, Lcda. Martha Julia Martínez.
3. Apuntes Unis, Diseño 2, Lcda. Martha Julia Martínez.
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ANEXOS
MAPA CONCEPTUAL
v
Diseño
Proceso de diseño de modas
- Principios de diseño
Aj Quen
Propuesta de
diseños con
énfasis en línea y
color
- Tendencias de moda
- Diseño en la actualidad
Situación actual del diseño de
modas en Guatemala
Diseño de modas
Elementos de diseño:
Énfasis en color y textura
Proceso de creatividad en el diseño
de modas
Falta de
diseño textil
Pocos diseños,
muy antiguos.
Diseño industrial Chimaltenango
129
ENTREVISTAS A LAS ARTESANAS
Nombre: Edad:
Comunidad a la que pertenece Etnia a la que pertenece:
1. ¿Habla español?
Sí No
2. ¿sabe leer?
Sí No
3. ¿sabe escribir?
Sí No
4. ¿Qué técnicas maneja con facilidad para realizar sus productos?
5. ¿Qué productos son los que realiza?
6. ¿Trabaja solo con la asociación o también individualmente?
7. ¿trabaja solo accesorios? Sí No
8. ¿Le gustaría aprender a realizar nuevos productos, como por ejemplo de vestimenta? Sí No
9. ¿Estaría interesada en aprender nuevas técnicas de color y textura para innovar en sus
accesorios?
10. ¿sabe coser a máquina? Si No
130
ENTREVISTA A LOS TRABAJADORES DE LA ASOCIACIÓN
1. ¿Cuántos años lleva trabajando con la asociación?
2. ¿Puesto que ejerce en la asociación?
3. ¿Habla lengua?
4. ¿Aparte de accesorios que más producen?
5. ¿Cuentan con un área de diseño?
6. ¿Trabajan con diseños ajenos a la asociación?
7. ¿Considera sería positivo la introducción de nuevos productos a la asociación?
8. ¿Los artículos que venden en la tienda son diseñados por la asociación?
9. ¿cada cuánto crean colecciones?
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ENCUESTA
1. ¿Trabaja si_________ No___________?
2. ¿Cada cuánto compra ropa?
Cada 15 días_________ Cada mes_______ Cada 3 meses_______ Cada 6 Meses________
Cada año ___________
3. ¿Qué ropa utiliza más?
Casual__________ Formal__________ ninguno en especial ___________
4. ¿Qué prendas de vestuario son las que le cuesta conseguir mas?
Blusas____________ Vestidos____________ Chaquetas_________ Pantalones________
Faldas ___________ Camisas____________
5. ¿Compra ropa de diseñador?
Si____________ No___________
6. ¿Qué es lo esencial para usted a la hora de comprar?
Precio___________ Calidad__________ Acabados_________ Innovación_________
7. ¿Cuáles son los colores preferidos para sus prendas?
Terrosos____________ Neutros_______________ Coloridos___________
8. ¿Le gusta utilizar estampados en sus prendas?
Sí_________________ No______________
9. ¿utilizaría ropa con estampados típicos?
Si________________ No_______________ porque___________________________
10. ¿le gustaría ropa que pudiera combinar con más prendas?
Sí________________ No_______________